魔女之旅

《魔女之旅》绝对是一部优秀的单元剧动画作品，比起国内优秀作品《刺客伍六七》有异曲同工的地方，所谓单元剧，就是每集都是单独的故事，不看上集看下集没有太大影响，剧情方面，除了一部分重要人物的交代以外，确实是做到了每集讲一到两个小故事。

这样的作品，更加适合现在的快节奏，那么，确定了制作形式，难点就在于怎么让每个故事都做到独具匠心，都有特色，而不是让人看上半部分就猜到下半部分。

那么，我在这里不得不说，《魔女之旅》的剧情发展，在情理之中又在意料之外，说情理之中，其实或多或少在一些细节方面都存在铺垫，剧情深度也不仅仅是图一乐的感觉，运用这种黑暗童话的风格，会不由得提高作品高度，没办法，这就是常态，黑深残反转就比平平淡淡才是真要更加让人记忆深刻。

而《魔女之旅》，在黑暗风以及欢乐喜剧向的程度把控上，也是恰到好处，相互调剂，让人不会一直保持某种心理状态。

至于说作者脑洞大开，有一些剧情的确是出乎意料的精彩，反转也让人记忆犹新，比如时之回溯以及最后的各式各样的伊蕾娜，和沙耶互换身体那一块，都让人佩服作者的脑洞，至于为什么说童话风，因为故事还是比较简单的，甚至高度概括就一两句话可以讲清楚一集的内容，这点，与《刺客伍六七》相当类似。

能把故事说好是一方面，怎么去表现才是观众最直观的感受，直接体现在画面、声音上面，作画属于优质的范畴，许多颜色的搭配看上去非常让人觉得舒适，作品战斗场面不多，但是魔法空战也制作得不错，十分流畅。

人物塑造方面，成功塑造了屑魔女伊蕾娜的形象，她冷静、傲娇、自恋、有点点贪财，制作组在她身上可谓是下足了力气，人物动作、细节方面制作精良，《魔女之旅》更多的是站在伊蕾娜第三方的角度上看问题，讲故事，故事的主角，并不一定是她，所以会给人一种看童话的感觉，不过就算是童话，也是深度比较深的童话故事了。

如果硬要说存在什么不足，那就是跳跃式的悲喜剧切换，让人怀着等转折的心情看了一部纯喜剧，又或者是在毫无防备中被突如其来的反转带来不适，这样单元剧基调变换的形式并不能让所有观众买账。

总而言之，作为一部画面制作精美、故事引人入胜、结局意想不到的作品，值得一看。

伊蕾娜小时候受到《妮可的冒险潭》的启发开始自学魔法成为最年轻的见习魔女，拜芙兰为师。

芙兰受妮可（即伊蕾娜母亲，芙兰师父）委托，收伊蕾娜为徒并打压她，帮工一个月（伊蕾娜性格超好超能忍耐）啥也没教就考核，把人家打哭了后超慌，一直哄，伊蕾娜一直哭，边吐槽芙兰。

打斗超带劲，废话没有，一直放招位移观感超棒，打哭了这里非常带感，氛围渲染得很到位。

（好啰嗦！

）

一年后成为魔女，伊蕾娜正式踏上旅途

从之后的旅途可以理解妮可和芙兰想教会伊蕾娜的作为一个旅人很关键的一点（包括母亲嘱托伊蕾娜的几点，也是妮可作为过来人的经验）就是不要忍耐，只做力所能及的事，自己的生命至上。

因为是旅人，能力精力都有限，没有必要当圣母，什么忙都帮，什么人都救。

伊蕾娜也很聪明，一直遵守着教导，在遵循自己行为准则的时候不干涉无关外界，同时也不能在一个地方留太久，不能对地对人有过多的留恋，这会阻挡旅人的步伐，她想走得更远。

坚守原则和良好的个性（还有自恋）成就了作为旅者的灰之魔女。

同时作者也借魔女之旅，在讲述异世界的各种故事，它们有美好，有邪恶，都是富有想像力又精彩脱俗的。

在一场又一场的旅途里，她会遇到过往的友人，停下脚步回忆过往，享受重逢的当下，同时又怀着坚定向未来前行；在一次又一次的选择中，伊蕾娜清楚地知道没有退路，为选择而后悔毫无意义，唯有向前。

这就是真正的旅途啊。

我想如果有幸能去环游世界，也会经历这样一次次的重逢和选择吧。

我对异世界的感知是从《异世界食堂》开始的，之后是《打了三百年史莱姆不知不觉就练到了满级》，然后就是《魔女之旅》。

异世界是带有幻想色彩的世界，带有令人向往的神秘，借普通魔女的旅途去看到异世界，看到异世界的故事，其实也是一个将我们代入其中，让我们同样拥有作为魔女，作为旅人去感知异世界的一个视角的过程。

对我而言，这样的故事有种很赞的幻想魔力，可以分我一些想象力，让我有能力去感知这个并不存在却如此熟悉真实的异世界。

这注定是一次精彩又引人深思的探索之旅，无论是对于异世界本身，还是对于异世界的人和事。

这里的异世界同样统统可以替换旅途，毕竟世界的未知对于我们和异世界的未知对于我们，是一样的。

对于将平行世界的伊蕾娜合在一起这样的操作是十分有趣的，让读者，让伊蕾娜看到自己的选择会导致的后果（性格和心理塑造上的后果也是，不得不庆幸主角型伊蕾娜能走到这里一路的正确选择，也体现了伊蕾娜的性格、行为、心理是随着旅途在不断成长不断变化的）人由于生活环境和所经历的人与事的不同而成为了不同的人，拥有不同的性格和想法，对同样的事情也会有不同的理解和行为，所以会有不同的伊蕾娜，不过原有的性格也已经决定了将会做出的选择，所以一定程度上还是可以预见未来的，也就推翻了平行世界，所以扯远了。

各个人物塑造和事件的发生都很到位，师徒传承的对称性很到位，母女都很喜欢面包，都热爱旅途，富有个性，但是伊蕾娜喜欢女孩子！

还有各种我爱你，你却爱她；我爱你，你却自恋这类稳定性塑造得很有趣。

伊蕾娜真的很会撩，连自己都撩得很上手。

作为很早就开始追这个系列的狂热粉丝，从一开始根本找不到多少资料，到一点点补充完了豆瓣上的条目，再到听闻了漫画化和动画化的消息，一步步走来的过程真的让人很受触动。

在小说的后记里，作者白石定规也提到了这个系列本来并非正式出版物，而且也有三卷就要完结的危机。

在那之后，《魔女之旅》系列依然坚持走了下去，直到终于有一天拥有了自己的漫画，然后紧接着就动画化了。

我相信和我一样的原作读者们一定会很紧张，因为这类不出名的原作很难拥有好的制作组，而轻改改砸了的倒是不在少数。

怀揣着不安的心情，我迎来了动画pv发布的那一天。

制作质量之高超出了我的预期。

正式放送之后更是让我看到了制作组的用心程度和细致程度。

不知道作者白石定规看到自己最初默默无闻的小说一步步走到现在，还获得了成功的动画化，心中会怎么想呢？

抛去上述感慨，《魔女之旅》这个系列的魅力究竟在哪里？

从前三话来分析，动画化又是成功在哪里？

本评论主要想围绕这两个问题进行探讨。

一、旅行见闻与多元化和随机性的故事《魔女之旅》的题材从名字就可以看出是旅行见闻，也就是大家所说的公路片（我个人更喜欢用旅行见闻一词，“公路”一词更有美国西部感）。

所谓旅行见闻，顾名思义是指主人公在旅途中所遇到的形形色色的人物、事件、现象乃至文化与风俗。

没有人能够料及下一个遇到的会是什么样的人物，也没有人能够料及旅程的下一站会带来什么样的惊喜。

这也正是旅行见闻的魅力——多元化和随机性。

回到《魔女之旅》系列，在原作中，我们可以看到每一卷里的篇目都有不同的风格。

有的治愈，有的悲伤，有讽刺的篇目，也有惊悚的篇目，单纯恶趣味的搞笑风格也不少。

这不就像旅途所带给我们的感受吗？

读完了上一个故事后，无论我们是开心还是悲伤，是无奈还是愤恨，这些情绪都随着主人公伊蕾娜的离开而被留在了过去。

调整心情，翻开下一页，在后面又有怎样的故事在等着我们？

下一个故事是“好结局”还是“坏结局”？

怀着这种好奇的心情，和伊蕾娜一起期待着前往下一个国度，这或许就是旅行见闻这一题材的魅力所在吧。

二、治愈与致郁的界线在动画开播之前就有不少关于“治愈”与“致郁”的争论，其实我觉得这是很难得到结论的。

正如前文所说，这是一个多元化的故事，有的甚至不能用“治愈”与“致郁”这两个单纯的词语来划分，因此对于《魔女之旅》和其他旅行见闻的题材而言，“旅行”或许是个更适合的标签，因为这个词语本身就带有复杂的色彩在里面。

至于每个单元剧的剧情是“治愈”还是“致郁”，虽然可以区分，但是没有什么必要。

我想作者的意图从来不是要写一个“治愈”或“致郁”的故事，只是写了一个故事而已。

这也就能解释像《在融雪之前》这样的篇目，很难用上述的标签来概括它的风格。

所以不管是大团圆结局还是悲剧，只要当成是一个故事就可以了，这也是由旅行见闻的多元化和随机性的特质所决定的。

三、主人公仅仅是记录者？

既然旅行见闻是由不同的多元化的故事所组成的，那么这是否意味着主人公是不必要的？

当然不是，因为如果没有主人公，这些故事就只是零散的故事而已，是主人公的旅途将这些零散的故事串联了起来。

主人公的意义就是在此体现出来的——主人公也是故事的一个组成部分，他（她）的性格与思想会反映到故事的进程中，无论是细节方面还是整体方面。

回到《魔女之旅》，主人公伊蕾娜在故事中的介入也是或浅或深。

介入较深的可能帮忙解决了一个大危机，而介入较浅的可能看上去什么都没有做，但也仅是看上去而已。

就以已经动画化的《如花般惹人怜爱的少女》这一篇为例好了。

这篇的原作（漫画进行了改动，将重点放在了人物上）实际上只是为了写这个现象，而不管其源头和结局。

这是《魔女之旅》系列中很少见的角度，类似只写现象的作品我只能想到绫辻行人的《深泥丘奇谈》，我个人虽然喜欢，但是在大众眼中的评价并不高，这篇也是如此。

因为重点在现象上，这是主人公伊蕾娜所无法改变的事。

而作为现象体现的兄妹二人的故事，因为伊蕾娜没有及时发现，也导致了不可挽回的结局。

那么这是否意味着伊蕾娜在其中没有作用呢？

其实不然，因为将花传递到国家的就是伊蕾娜本人，这就是前面所说的较浅的介入。

虽然浅，但是一方面确实是伊蕾娜造成了结局，另一方面这件事也对伊蕾娜造成了影响。

这是旅行缺憾的表现，在之后还会提到。

四、动画在原作基础上的深入理解首先要明确一个界线是，动画和原作是两部作品，因此动画不只是原作的照搬。

优秀的动画化是将原作的核心与精神保留，在此基础上的再创作。

显然，《魔女之旅》的动画化做到了。

然后还需要明晰的一点是，原作也是在不断进步的。

我在看过如第七卷和第九卷的高峰期，第十卷中更加成熟的篇目之后，回过头再去看第一卷确实觉得有很多缺陷的地方。

因此第一卷被批评也是情有可原的。

但是这是否意味着原作很糟糕，是动画制作拯救了它呢？

我看未必。

因为动画制作没有脱离过原作，是原作为其提供了基础，没有这个基础，再好的制作也不能拯救原作。

在接受上述几点之后，让我们再来看看动画化制作成功在了哪些地方：（1）优秀的世界观设定目前来看几个不同国家或村庄的设定都各有特色，而且背景的作画非常精致。

其中第二话的魔法师之国的背景就相当惊艳了，不管是不同高度的门口，还是魔法师们四处飞翔的场景，很好地将这个国家的设定表现了出来。

第三话的花田附近的国家也是如此。

（2）对于伏线的修正与补充比如第三话第一篇，动画给看门的守卫画上了口罩。

这虽然只是一个小小的细节，但是很好地与花田有毒这个设定保持一致。

虽然看起来很容易想到，但是小说里没有提到，而漫画没有画，这是一个很容易疏忽的细节。

类似的细节还有很多，例如第二话中伊蕾娜与沙耶第二次见面时，沙耶的一系列反应就是很重要的伏线。

此外，原作中比较突兀的伏线，动画也进行了修改、移动或补充，使得这些伏线能够很自然地交代出来。

（3）镜头语言的运用动画作为一种视觉的呈现，很难将小说中的心理描写直白地表现出来。

因此动画选择了镜头语言作为心理描写的补充。

例如第三话第一篇就是一个很好的例子。

在离开花田之前，伊蕾娜从扫帚上下来，想要去靠近，然后逐渐后退，直到坐上扫帚离开，这一系列动作就能表现出她的内心从一开始想要上去看看情况，再到发现自己已经无能为力，带着无奈、伤感与一些可能有的害怕情绪离开了。

之后还有一段镜头给了雨中的伊蕾娜，这也是上述感情的一个直接表现。

通过这种方式，动画表现出了伊蕾娜旅途中的一个缺憾，而不仅是无情地离开。

另外，在第三话的第二篇中，也在原作基础上加了一些细节，包括村长的视线，和对伊蕾娜的一系列语气词，这些都是为了完整塑造村长形象所加入的细节。

而伊蕾娜在修复茶壶时的动作，也能表现出愤怒、愤怒之后的思考，无奈地放弃这一系列感情。

以上三点其实都是说明了一个问题：细节。

这些细节说明了动画制作组是在深入理解了原作剧情的基础上进行的再创作，使得作品内部得到了统一。

所以如果能稳定前三话的质量做到最后的话，一定是一部很棒的动画作品了，甚至会比原作更高（对原作非贬义）。

五、与旅行见闻相关的另一种题材如果说旅行见闻是一种通过人物的移动去接触不同的故事，那么与之相对应的还有一种形式是不同的故事移动到了人物所处的空间，这就是服务类题材的作品。

例如基层民警、医生、咖啡厅服务员、酒店招待员等等，这些职业作为“与人沟通”的一线职业，势必会遇到不同的人和不同的事，而且这些故事也势必拥有多元化和随机性的特质，和旅行见闻题材有异曲同工之妙。

六、最后的一些想说的话最后还是回到开头，作为《魔女之旅》系列的真爱粉，能够看到自己喜欢的原作拥有如此出色的动画化确实是一件很让人热泪盈眶的事。

从第一卷开始一路读下来，从中也能读出作者的成长，不管是构建故事方面，还是思考的深度方面。

第一卷是有些模式化的“到了一个新地方-发现一些奇怪的事-得知了真相”，到了第二卷开始，背景和切入点有了变化，也开始引入了双线叙事，尽管还是那种很稚嫩的双线。

之后视角的转换变得越来越熟练，故事的切入点也逐渐有了新的变化，有的也会加入悬念。

至于故事的基调，也不再是比较僵硬的那种，变得更加自如了。

总之就是看到这个系列越来越成熟（也越来越不收敛自己的个人趣味），就非常由衷地感到高兴。

顺带一提我最为喜欢的几个故事是《瓶中的幸福》、《被诅咒的奴隶》、《双眼看不到的风景》、《星霜之旅》系列、《彼岸花》这几篇，其中最喜欢的是《彼岸花》（如果出第二季的话请一定要做这一篇啊，お願いします）

《魔女之旅》是白石定规所著的一部轻小说，小说貌似很畅销，单行本排名前十，所以整部番的人气前期也是有的。

但老实说，我是被封面骗进来的，伊蕾娜太可爱了，而且pv的调调还是很日常的，画风也很是可爱清爽，感觉上是一部轻松的旅行日记。

嗯，然后后面好几集啪啪啪光速打脸，最心疼的是伊蕾娜去到一个村庄的时候，遇到了一个少年在收集幸福，准备送给心爱的姑娘（家里的佣人），伊蕾娜受少年艾米尔的邀请来到家中做客，却看到少女每天都要承担很重的家务（我怀疑艾米尔的爸爸是lsp，但镜头只是一闪而过），还要被艾米尔的爸爸苛责。

镜头很是巧妙，少年将幸福送给了女孩，却不知道原本女孩还能忍受黑暗，突然晓得了人世间还有如此的温暖，其实也暗含了女孩即将踏入一条死路，失去了生的意义。

这让我想起了狄金森的一首诗：“我本可以忍受黑暗如果我不曾见过太阳然而阳光已使我荒凉成为新的荒凉。

”男孩只知道这是件幸福的礼物，但却从未为女孩思考过，她是否过得也如此的幸福，也并没有看到女孩所承受的痛苦，结局也只能是悲剧。

但这部番有的地方也很无聊，节奏慢的要死，估计是没有足够的内容去填充，感觉很水，有些又很紧凑。

总而言之，可以用来打发时间，有几集还很精彩，只有公主和一条恶龙的城堡，还有穿越回到过去拯救友人都还不错。

1.童话女主2.魔法师之国，第一次当老师啦3.为他人着想并不一定总是正确的，温柔和美丽，有时也会变得残忍。

（吞噬人心的花田、村长买来的奴隶妮诺）4.内心的黑暗会成长成怪兽，伤害别人也迷失自己。

（没有子民的公主）5.因为喜欢，所以选择，即使相遇很短，也要充满期待。

（再遇恩师芙兰老师）6.秘密维持着很多关系，善意的谎言是另一种真诚（诚实人之国）7.（旅人刻字墙、踩葡萄祭的来历）8.（沉醉的人偶魔法师）9.意想不到的转折，家庭暴力催生的黑暗会很轻易摧毁一个善良的灵魂。

（穿越时空的叹息）10.果然每部番都要有一对相爱相杀的闺蜜才完美。

（两个师傅）11.身在旅途中，也要回到故乡。

（迷药的盒子）12.第十二集真的很让人惊喜，虽然在第九集就提出了平行时空的概念，十二集多个时空的伊蕾娜聚在了一起。

也就代表了自己的各种性格，各种情绪。

果然，黑暗的情绪不可能被扼杀，也不是为了来伤害自己，要学会和自己和解，不同的自己重合在一起，才会变成一个完整的人。

（第十六个我）

从客观上来说可以给到4.6左右的评分，从整体上来说本番属于轻松搞笑治愈（致郁）类，以主线公路旅行类为基础，每集多为或与主线相关的小故事，或单独的小故事。

本番的主要优点是其相比于同类型番剧（比如混沌武士）更轻松愉悦，以魔女为设定的世界观下主角配角全为美少女，但这些人物的塑造都可以看出是下功夫打磨的，并非为了创造美少女而产生的模板化角色，互相之间的感情线或明或暗，在剧情和许多小故事的推进中加深塑造起来。

同时有争议的就是这些小故事与主线的关联程度。

在本番中可以说主线并非十分明确，这场旅途的终点不明，进度不明，有些故事就是一些单独的故事，将其摘除也全然没有违和感。

这种不统一性和割裂感是有所欠缺的地方，但同时也是因为如此，很多故事能真正的天马行空放飞自我。

缺点明显的就是有的故事塑造度不够，有的一集双故事的地方就略显仓促，本该有足够铺垫后的反转更为震撼，但由于铺垫或描述不足，结局也就显得冲击力不足。

总的来说副线对主线的推进或明或暗，反而更显出故事的核心——一场没有目的的魔女之旅，谁也不知道下一站是什么，会遇到陌生或是熟悉的人，结局是否美好或注定，不确定的惊喜也许恰恰就是旅行的乐趣之一，在广袤的世界并非一切都与伊蕾娜有关，但又总能找到自己一路追寻的足迹。

什么你问我主观多少分？

我给满分，百合厨已经要被甜死在这里了，拿我的胰岛素来。

有的人看了标题，马上要提意见了：哎咋是小清新哦多么黑深残啊多么感人肺腑啊多么一波三折啊多么体现道德素质跟真实啊等等等等，提出这种蠢意见的可以滚犊子了，怕等会酥掉你油渣心。

作者开始大概是想制造一种反差感，在童话里注入一些现实与成熟，但前后的转变着实生硬，头回看的时候会不觉“哦”地微微抬眉，第二次第三次第四第五便无感了，阀值早已固定在那里不动。

毕竟信息量太少，很容易猜到后面的情节或发展，有时还为无病呻吟地挤出感悟，达到了“日记”这一目的却不符“自传”的浮夸张力。

故此，它只能是无聊且随意的乡村旅行记。

另外这部分是批判小鬼孝子的，21年就开始无止境地嚷嚷甚么老婆的恶心意淫，我就在霹雳啪啦的该番下边打个三星写了两个字“一般”，哎立马发小团体开始团建围剿我的动态，论理不听我只好攻击他们，结果又跟触碰到他们G点发地嫩黄豆骂一堆无耻下作的烂话，逼不得已我只好把动态全删掉，以免除横来之祸。

给一团虚拟数据捧臭脚我觉得大可不必，生活再不如意也别来寻衅取乐，指不定哪天就踩铁钉了。

人物三大件外貌S，人设C，配音S剧情三大件设定S，内容C，节奏D质量三大件画风S，音乐S，动态S6个S，2个C，1个D，个人分一星，不给，叙事过度混乱扣一星合计6-2-2-1=1星第一集这是啥，PUA？

父母强行把自己的意愿施加在孩子身上，为你好？

剧情并没有表现女主有不好的性格，父母觉得她太顺了，以后会闯祸，所以要把棱角磨平，这脑回路。

老师可以说精神上羞辱了一下，女主崩溃了立马就哄上了，告诉女主不要忍耐，我寻思女主忍耐啥？

不都是你们作的吗？

这跟霸凌啥区别？

但凡女主心智差点都会被整歪，可以看出一开始女主心智还是很健全的。

只能说造成如此观感，都是因为编导水平不够。

第二集，二人碰面从对话和行动上可以看出女主非常成熟，并且热心耐心的帮助了沙耶。

找胸针的桥段也看的出女主很懂人情世故。

沙耶设计偷走女主胸针，女主也用心开导，很有人情味。

这集女主的塑造还是很到位的，但像个大人一样，其实挺奇怪。

第三集，在得知花田内幕后，亲临现场后，深知危害的她，却什么也没做，这跟第二集的热心温柔的表现完全违背，有人说是避免不必要的危险，有人说旅行就该置身事外，但顺手的事不存在什么约束，这里有点离谱。

莫名被请去做客，也跟着去了，在察觉不对劲后，还能吃饭，没点防备心啊。

面对女奴，却没有帮助她摆脱困境，可以看出女主是以看客的旅者心态来处理问题，这里问题倒是不大，女主不可能去帮助所有人。

这一集也把女主表现得像大人一样，却比第二集的“大人”意味更加深厚。

第四集，住宿一晚，却愿意帮助她打恶龙，置自己于不确定的危险中，要不是皇女足够强，女主都上了，好奇怪的人，难道帮不帮是看心情吗？

皇女是魔女，却被父亲纱掉丈夫和孩子，把国王变成恶龙，吃掉自己国民，国民谢谢你啊，难道怀孕会丧失魔力吗，也没交代，这些故事漏洞还真是。

第一集女主的表现就跟第三集完全违背，编导的操作还真是好迷啊。

第五集，师傅的脑回路还是一如既往的无语，叫一群学生啥也不说的抓女主，锻炼学生？

强盗行为，换个人这群学生直接打地上了。

但凡有个男的，比如这黄毛，那种男思想就溢出来了。

这一集除了点恶趣味，也就剩女主想要旅行的原因了。

第六集，痴女沙耶，你的出现还真是增加了点趣味。

一个毫不相干的魔女，女主却跟沙耶闯进皇宫，要帮魔女毁掉魔剑，你就不怕麻烦上身吗？

这魔女前脚被抛弃，后脚就能舔上国王，还真是离谱。

这一集的女主又之前的大人女主完全违背，因为沙耶就降智对吧，编导发现前面黑深残不太行得通，又改回了第二集的大姐姐形象。

第七集，高墙的剧情，痴女沙耶太强了，阴差阳错拆掉高墙。

果然，一有男的，那种马味道就溢出来了，性骚扰的笑话很幽默？

女主拜访葡萄村，一群男的围在窗边，跟没见过女的一样，种马味儿又溢出来了。

女主半推半就的去踩葡萄，全是本番名场面之一了。

怎么女主又开始管闲事了，人设还真是反复横跳。

金发女嫁给糟老头，还真是恶俗。

这一集女主人设又是大姐姐形象，纯媚男的一集。

第八集，砍魔人，晚上能把女主头发剪掉，人却没事，真是命大，换个番不敢想，本子剧情，逆天。

这一集女主被迫乱入事件，心太大了。

第九集，时间回溯魔法回溯十年，这设定越来越离谱了，女主怎么降智了，你又不是无敌了，这种不确定的危险行为也能跟？

一个纯变态纱人狂，钱都不拿，哭的稀里哗啦，女主这人设反复横跳，之前也没见你这么圣母，那些无辜的人也没见你救啊。

这一集Bug拉满，人设降智，蜜汁操作，所谓最神的一集。

第十集，这集是番外吗？

居然整到正篇里，没活整了吗？

这一集，女主都没出场，太乱了，前言不搭后语。

第十一集，这一集剧情跟十集是一个单元，算是故事的一个收束。

降智女主闯祸了，啥时候这么傻的，跟之前的完全不是一个人。

完了，有沙耶的剧集必定降智，卖点百合还是Be结局，服了。

这一集不该出现在番外吗？

第十二集，这一集剧情也是番外篇，纯满足观众的一集，不停整活，十几倍快乐。

看得出很想讲清楚剧情，但水平有限，一堆坑没填，摆烂了？

总结，很明显，每一集的时间线都不同，显然顺序被打乱了。

要是按照心理成长线路排列，观感会好很多。

人设扣分原因，因为时间线错乱，导致的人设反复横跳，每一集人设都不一样，很显然，经历父母师傅PUA，以及旅行的体验后，女主人格歪了，所谓的长大了。

内容扣分原因，每个单元的故事，有的一集俩故事，并没有深度刻画，主角无参与感，设定都没交代，一堆的Bug纯靠脑补，甚至9集后纯番外的感觉，搞得跟单元泡面番一般。

节奏扣分原因，并没有按照角色成长线排列时间线，而是乱成浆糊，导致人设内容受到极大影响。

要说百合吧，之后就算出第二季也是擦边，不可能真百。

独自旅行本就让角色之间的羁绊非常单薄，除了沙耶单箭头发痴外，主角没有任何反馈，糖都不撒，后面还会出现新角色，后宫向，Bg向，整烂活。

磕不起来，有的配角会边缘化，人设会崩，且最好结果就是开放式，想想都失败。

要说旅行吧，主角在旅行中并没有受到多少正面影响，性格跟没旅行前比，该说是好还是坏呢？

主角魔力也算顶层了，本该让旅行更有趣味性的，但实际展现的效果就是，纯摄像头。

除了四六八九集，其它几集纯在水，故事单薄干扁，有头没尾，三观稀烂就罢了，还不能贯彻到底。

纯推人物，毕竟萌嘛，故事有奇幻，猎奇色彩，具有一定刺激性，这番有这么高分的原因。

1. 整体观感，制作组没抓住魔女和旅行的重点在哪里。

不知道具体要在一部动画里说的点在哪，逻辑混乱，人物薄弱，在动画里完全无法自圆其说的情节过多，导致人物割裂。

仅就动画的放送来看，没有突出魔女这个体系里到底有什么不同于别的体系的地方，除了快艇工具可以飞，可以使用魔法以外，没有建立一个合理的、可以通过细节理解的世界观。

比如哈利波特，魔法世界是有人生活的，那么人生活做饭、洗衣、看书、购物、运动等全部都是有体系的基础。

魔女有什么？

作为最年轻通过考试的魔女，不知道旅店需要魔女徽章作为通行证？

而且所有旅店的人都没有说过【不好意思这位小姐，我看您没有佩戴魔女徽章，所以本店无法给您提供服务】。

而这也导致才开篇到第二集，动画里就出现了无数bug，毕竟这是一个只有是魔法师才可以进入的国家。

换言之，这个bug就像是，霍格沃滋不会让一个不知道魔法的麻瓜找到并进入到学院，但居然内部会出现：“不好意思，因为你没有戴着表示你是魔法师的魔杖所以不让你进宿舍”这种桥段。

这种设计不傻吗？

制作组就没考虑过逻辑问题吗？

而且第二集为了让女主表现出超乎年龄和阅历的成熟，还让她“老成”的贿赂了洗衣服大妈，进而拆穿了谎言。

但问题是，为什么第二集里故意拿走女主魔女徽章的妹子，就敢撞上来呢？

你这当街碰瓷遇上厉害的魔法师不是直接给你over吗？

妹子被拆穿后哭的哇哇的，楼下看着像是店老板的大叔惬意的笑了，这两者完全没有任何关系的镜头里，两个人物对剧情没有任何推动，就这么莫名其妙出现。

顺便说一下，第一集里，女主父母希望星辰魔女来教导自己的孩子要懂得从失败里汲取教训。

这个心是好心，但这和这个地方其他魔女老师连礼貌都没有的就直接关门，将女主拒之门外的表现结合来看，这个情节和后面星辰魔女接受女主做学徒，的确是有关系。

但完全没有逻辑。

就太多的地方，居然需要观众不得不去脑补，还都无法缝合剧情上的问题。

2. 风格设定画虎不成反类犬，奇诺之旅起码主角人设和目的性非常强明确，没有任何偏离出人物性格和成长曲线的部分，甚至很多集是有非常多群众的人物弧光，所谓全员智商在线。

魔女之旅是一通乱炖，拿着百合大腿打擦边球不说，爽不起来也虐不到底，嘴一张，包袱怎么抖怎么接的太直白明显。

就拿村长儿子收集幸福魔力给女仆看外界幸福生活的事情来看，就很离谱，这个村长儿子，明显是个可以使用魔法的人，可以骑扫把，可以收集魔力，但居然对魔法师的力量和体系一无所知。

那个瓶子明显是不具有自动收取幸福魔力的功能，只有村长儿子使用某种道具去获得，这种道具都可以提取魔力但面对物品损坏，村长和村长儿子居然还在吃惊女主修复物品的魔力。

这明明不应该是都在魔法体系内的事情吗？！

而且这种能力到底是在魔法体系里什么一个状态，是属于大家都会用到的魔法道具，还是如何，完全没有交待。

作为动画背景的魔法世界完全不交代，反而在细枝末节上用力过猛。

先不说女主一开口说什么我看过一本书上写过魔法师丈夫收集外面的美景带回给家里生病的妻子。

他这一开口我就知道后面肯定妻子要死。

都先不说别的，就算从普世价值观来说，你老婆卧床身体不好，你跑外面也不是为了工作养家，也不是国家任务，单纯是为了旅行途中收集美景？

按理来说，先治好病，才是丈夫的第一念头吧？

你哪怕这个剧情里就编一句：【因为要给妻子找治病的药草，所以外出寻找，在找药草的途中把景色复制下来准备回去给妻子看】都有逻辑吧！

魔法师丈夫跑出去旅游还搁那拍vlog，回来放给老婆看，还说：老婆，你看外面吼吼看啊！

但是很可惜，谁叫你爬不起来呢。

妻子能不死吗？

不得气死？

就整个剧情里，这种根本不着边际的设定和情节太多了！

你都根本搞不明白，女主上一集循循善诱，为人师表，下一集冷漠无情，推人下火坑。

制作组，你们这么搞，是因为人心隔奶子吗？？？

我很爱看魔女之旅这部动画，希望官方能一直更下去，说真的质量很好，动漫人物设计也可以，祝你越来越壮大，加油！

希望能早点看到第2季凑字：喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅，喜欢魔女之旅