后窗惊魂

1:片头车祸，为啥要拍成谋杀的样子，当时那种情况有没有打电话分心都逃不了好吧，所以男主因为分心导致车祸的内疚原因不成立2:原本以为他父亲死了，他内疚应该会低落几天吧，但打老师禁足后的表现也没有体现出来3:杀人狂是恨不得所有人都知道他就是大名鼎鼎的杀人犯啊，不加掩饰在客厅杀了几个（片中的那个红发女人和另外一个血溅窗子的），我就想知道他怎么活到那么久的，这个无论偷不偷窥都很容易被人发现的，难道外国认为看窗外就是偷窥吗4:韩国人也太坑逼了吧，明明前面都说邻居可能是杀人犯，然后他取手机的时候还故意做出被人追杀的模样，在人家车库里各种大喊大叫，这是玩笑还是煞笔，还有一点不得不说，我一直没搞明白打着电话的手机怎么被落下了，5:男主越过警戒线去找韩国人被警察逮住后，为啥不用电脑里的监控视频做辩护呢，难道是没有录下来，但是2007年手机dv录像早就出来了吧，口说无凭警察当然不相信这片子青春是有了，但中国人没有多少代入感，惊悚也不足，给两星

每个时代都催生会出烙有其鲜明印记的产物。

譬如当今社会中被广泛提及的“宅男”。

古时候女儿家足不出户 深居简出的大家闺秀生活却成了当下许多大老爷们儿的鲜明特色。

成为宅男的原因也许各有不同，但他们却有着一个共同的特点：喜欢享受孤单的快乐。

宅男们的生活看似千篇一律 平淡无奇，但谁又能猜到他们心中的真实想法呢？

也许每个宅男的心中都幻想着自己足不出户就能来上一段天马行空的机遇呢！

电影《后窗惊魂》远了广大宅男的愿望。

这个闪着青春的律动却又不失惊险刺激的故事仿佛让我重归十七岁的雨季，做了一次青春的白日梦。

但从片名上我们很容易把这部电影归为恐怖片的类型，但它又异于以往的恐怖片。

导演可以减少了血腥的镜头和耸人的音效，取而代之的是阳光明媚的画面和轻松愉悦的背景音乐。

影片用青春的口吻将恐怖的凶杀娓娓道来，让观者有一种清新脱俗的感觉。

影片的一开始并没有像其他恐怖片那样去烘托恐怖氛围，奠定恐怖基调。

而是一对父子在河中愉快垂钓的和谐画面。

以蓝天碧水 葱郁树木做背景，再伴随着父子俩爽朗的笑声，电影的开头让观众意外的觉得惬意。

男主角凯尔与父亲说着不着边际的笑话，衬托着父子的情深与家庭的和睦。

当然，作为恐怖片这种舒适的画面是不会持续太久的，就在回家的路上，由于凯尔驾车时的疏忽大意导致了父亲因车祸身亡，凯尔却侥幸活了下来。

看到这里，我们以为电影会就此切入恐怖的部分，甚至猜想着后面是否会出现福字阴阳相隔的神鬼情节。

然而导演的高明之处就在于对影片进程的拿捏，故事接下来的发展显得记在情理之外，又在情理之中：时间来到一年后，凯尔因为在课堂上睡觉而遭到了西班牙语老师的训斥，也许是还没有从失去父亲的悲伤和自责中走出来，当老师提及过世的父亲时凯尔顿时失控将老师打伤，自己也遭到了指控。

由于凯尔未满十八岁，最终法官判他在家中软禁三个月。

回到家的凯尔被迫戴上了一个“脚环”，他会全天候的将GPS信号传送给固定在家中的一个类似调制解调器的装置，然后这一装置再将信号传输到市区的监控系统，以此来判断凯尔的行踪。

而脚环上的绿灯与红灯则用来显示凯尔是否在英尺的活动范围之内。

就这样，男主角凯尔被自愿的宅男生活开始了。

这里说句题外话，导演将故事的发生地凯尔的家，安排在了远离喧嚣的郊区。

阳光透照下，一个个独门独户的恬适小院让观众觉得既温馨又舒适。

试想一下如果讲故事搬到高楼林立的市区的某间公寓内，不可否认，电影会变得更加阴森可怖。

但这样会掉入传统恐怖片的俗套之中，要知道同类型的恐怖片中，希区柯克的《后窗》可是一座无法超越的丰碑。

言归正传，凯尔的宅男生活一开始并没有像我们想象的那样惊心动魄。

相反，它开始于颓废，昏暗的房间里，没休没止的游戏，各式各样的电视节目，散乱的脏衣服和吃剩的零食......这一切只要遇上了母亲的严厉禁令后才停止。

但母亲又总是在外忙于工作，所以更多的时候凯尔不得不一个人孤单地呆在家中。

就像凯尔自己说的，长期无聊是会产生副作用的。

因此当自己的好友罗尼前来探望时，凯尔将产生的副作用--偷窥--展露无遗：对面皮尔西先生灰尘太太不在于家中的女佣偷情，隔壁的小不点儿们会躲在房间里偷看成人频道，与新闻中提到的连环杀手有着诸多相似之处的邻居罗伯特.特纳，当然还有令凯尔神魂颠倒的新邻居---美丽女孩阿什莉.....以往偷窥总让人与心理阴暗联系起来，觉得它是变态的，令人作呕的。

似乎头盔更应该属于接下来要上场的变态杀手。

但导演却巧妙地把偷窥行为赋予了了一个略显叛逆但有内心阳光的少年。

透过凯尔的眼睛我们不再觉得“偷窥”是一个肮脏的字眼，因为我们也会从中窥探到美丽的一面。

例如凯尔每天都会定时“收看”阿什莉的游泳和瑜伽表演。

懵懂少年的这一举动反倒到让我们觉得可爱。

在自家的后窗，凯尔通过“偷窥”来满足年少的好奇心，释放自己无处宣泄的青春。

影片中有一细节，就是回到家中的凯尔始终不敢走进父亲的书房。

毫无疑问，父亲的死始终是他无法逾越的心理障碍。

而巧合的是，只有通过父亲书房的窗子才能观察到阿什莉的一举一动。

也许正是心中泛起的对阿什莉的浓浓爱意融化了凯尔的恐惧。

导演似乎也在有意的将两人之间的爱情延续，即便是作为影片的一条分支。

当阿什莉因为凯尔在阳台的真情告白而与他深情相吻时，我们几乎忘记了这是一部恐怖片，加之其中引人发笑的片段，让人觉得这更像一部青春爱情喜剧。

很多人抱怨电影前面的铺叙太长，但我认为这正是导演的高明之处，比起其他恐怖片利用小的细节来樱草恐怖效果的手法，导演别出心裁地用整部影片的峰回路转来刺激观众的神经：当观众正沉浸在凯尔与阿什莉的甜蜜中时电影突然切到了恐怖的主干上。

凯尔 阿什莉以及好友罗尼通过侦查发现邻居罗伯特.特纳越来越像新闻中报道的那个专门残害红发女人的连环杀手。

就此，宅男凯尔另一端惊险刺激的经理开始了。

每一个头盔这都是因为好奇心在作怪，即便是阳光少年凯尔也不例外，正是源源不断的好奇心给了凯尔不断追查下去的动力。

虽然凯尔这段惊险的历程在电影中所占的篇幅不大，但情节设计确实跌宕起伏，着实让观众捏了一把汗。

先是三人相互配合窃取罗伯特.特纳的车库密码，而后是罗尼在凯尔的指挥下潜入车库一探究竟。

原本轻松诙谐的电影进程突然急转直下，让观众不知不觉神经紧绷 呼吸急促。

《后窗惊魂》作为一部恐怖片在此处成功达到了预期的耸人效果，加之昏暗的画面和瘆人音乐，给观众一种措手不及的感觉。

片中凯尔他们在两次行动中使用的先进的DIY电子产品充分展示了时下年轻人的创造力。

导演即便在恐怖的氛围中也不忘凸显青春的力量。

电影最高潮 最惊悚的片段无非是无非是凯尔只身一人潜入罗伯特.特纳家中勇救母亲。

此时凯尔身上所表现出的勇猛与果敢让人再也无法将他与那个拳击老师的叛逆少年联系起来。

试想一下，如果影片中落入魔爪的不是凯尔的母亲二环做美丽性感的阿什莉---这种英雄救美的故事情节虽说老套但毕竟符合年轻人的胃口。

导演恐怕是想通过这样的情节设计来传递一种信息：十七岁的懵懂少年可以品尝一下青涩爱情的甜蜜，但家庭与至亲才是他们永远温暖的港湾。

此外这一情节设计又可以与影片开头父亲的离世遥相呼应，凯尔通过对母亲的舍命相救弥补了自己害死父亲的过失，也完成了自我的心灵救赎。

结局自然是皆大欢喜，凯尔终结了罪恶，就出了母亲，自己也凭借优异的表现解除了软禁，而他与阿什莉的爱情也甜蜜的继续着。

当今的影坛，商业片大行其道，作为一部迎合观众的高票房电影，《后窗惊魂》也难逃商业气息，但它却在其中注入了一股清新脱俗的力量，宛如一缕恣意的海风，为看够了商业片的观众拂去了满脸的倦意。

1，对于翻拍电影，制作者大概都要考虑一下，观众们看过原版吗？

或者说，要做多大的改动呢？

或许由于这个原因，所以希区柯克的《电话谋杀案》被改编成《完美谋杀案》时，后半部分情节被加上了一大段，我以为非常的狗尾。

而这部《Disturbia》的原版是希区柯克的《Rear Window》，在情节上却没有太多的改动。

而我看着也觉得这个版本还算好看。

2，旧版的《Rear Window》把偷窥这条线扣得非常紧，全片都一直在不断地强化偷窥的意念。

如同大量希区柯克的电影，在紧张感的逐渐加强中，代入感也在发生改变。

一开始带入偷窥者一方，偷窥是一件有趣的事。

到偷窥成瘾后，观众被代入普通人一方，偷窥就让人不快了。

最后凶杀案被发现，观众再次被代入偷窥者一方，这时就是生死攸关的紧张了。

旧版《Rear Window》其实很严肃地讨论了个人隐私与公众安全的关系。

3，而新版的《Disturbia》完全没打算在这个方面和《Rear Window》比较。

所以偷窥退化成了三分之一强点的剧情。

引入了一个亚裔同学来插科打诨制造。

又添加了一个性感邻居来做爱情戏。

而男主角只是软禁在家，虽然也造成了被困偷窥的局面，却达成了最后格斗戏的部分。

这些改动都将旧版中近似强迫症的窥视紧张感一再稀释。

4，当然，这是网络时代，这是读图时代。

观众的口味多变。

所以不能再像《Rear Window》那样默不作声的一点点积累紧张感。

不能期待经典，只能迅速地把各类调料一一洒下，惊悚、搞笑、爱情、性感、动作。

至少《Disturbia》的口味还不坏。

不过，我还是建议，如果有空的话，那还是去看看《Rear Window》吧。

5，当女主角发现被偷窥后，男主角一顿YY马屁就把女主角唬得天昏地暗。

我当时想，电影中的女孩子还真好骗，或者偷窥真的不算什么罪？

多年以前，我在一本电影杂志读过一篇卷首文章，大概是说，自己没事的时候喜欢看窗外邻居们的生活，看看他们的起居饮食，看电影大概就是帮大家满足一种类似的窥视欲。

我当时想，写这文章的人大概很喜欢《Rear Window》吧。

http://ruoxinande.spaces.live.com/blog/cns!4BE8EF0207A31D34!715.entry

《后窗惊魂》是一部以悬疑和惊悚为主题的电影，通过主角对邻居的窥视，展现了人性的复杂和恐惧的交织。

影片以主角凯尔被判罚监禁在家为背景，通过他的望远镜窥视邻居的生活，展现了他对未知的恐惧和好奇。

凯尔的观察逐渐让他发现了一个连环杀手的线索，这种恐惧与好奇的交织使得影片的悬疑氛围愈发浓厚。

影片中的角色形象鲜明，凯尔的内心挣扎和恐惧，以及连环杀手的狡猾和残忍，都让观众对人性有了更深入的认识。

同时，影片也通过凯尔的视角，展现了现代社会中人与人之间的疏离和陌生感，这种疏离感使得人们对未知的事物更加恐惧。

影片的叙事手法也非常出色，通过凯尔的视角，将观众带入了一个充满悬疑和惊悚的世界。

影片中的每一个细节都充满了紧张和刺激，让观众在观看过程中不断产生共鸣。

《后窗惊魂》是一部非常出色的电影，它通过深入探讨悬疑和惊悚之间的关系，让我们对人性有了更深入的认识。

这部电影不仅是一部视觉与听觉的盛宴，更是一部能够触动人心的作品。

一看演员就知道变形金刚，他命很好，碰到的剧本都是非常主流让人可以接受的题材，商业娱乐效应很厉害哦女主角真的很hot，韩国蛮子也还算不错但是主角不像是坏小孩，有点纯洁的样子，在服装上可能没有表现出来，后窗惊魂我以为是汽车什么的，原来是房子的后窗哈哈有点意思整片拍摄的地点都是围绕房子周围，但是展现出的视觉效果却并不小，由于紧凑的情节，使得故事不会破绽百出，总体说是一部愉悦的片子，适合青春期的我们看

前天晚上CCTV6放《后窗惊魂》，2007年的翻拍版，这是我看到的第三个版本的《后窗》了。

第一版当然是希区柯克大师的名作《后窗》，第二个版本是前超人克里斯多夫·里夫演的。

他先生是真的坐在轮椅上演了这个片子。

这次把男主角从成年男人换成了小孩子，对像我这样年龄的观众就少了好多吸引力。

也许是为了吸引年轻观众，都说如今的电影市场是少年们的天下，成年人已经很少到电影院里去看电影。

比如我，除了在CCTV6看电影，一般上视频网站在线看，偶尔下个高清片子还嫌麻烦，DVD从来不买，间接抵制盗版了。

《后窗》这个片子，好看就好看在那个搭出的公寓楼上。

如非这样的视角，哪里能把前一幢房子窗户里的情形看得那么清楚。

而一旦把场景换到了摩天楼和住宅小区，这后窗舞台就魅力大减。

后来的两版《后窗》，投影的变换，让观众如看舞台剧的真实感觉大大降低，气氛营造不足，逊色太多。

这一版的《后窗》，里面的杀人犯是个熟面孔，就是叫不出名字，也想不起他演过什么。

上豆瓣查了一下，原来此位老兄叫大卫·摩斯 David Morse，演过好些片子，我看过的有《一线生机》，演梅格·瑞恩的倒霉老公，被游击队关了好几个月的那个水利专家。

还有《绿里奇迹》里的狱警，和汤姆·汉克斯搭过档，前不久CCTV6重放《勇闯夺命岛》，我又跟着看一遍，就曾见过此老兄在那里打酱油，演那什么将军的一名手下。

他的脸长得颇有特色，短。

相比欧美人的长头颅，他的头就短而圆了，在一众鞋拔子脸里，能够让人记得住。

这片子不算好看，因为早就知道结局，那么看的就是悬疑的制造和拍摄的手法，以及环境道具随着时代的改变而换代。

这一点《大侦探歇洛克》做得很好，这部片子就差强人意了。

男主角换成了中学生，他的美丽女友只好跟着换成了邻家女孩，来做清洁的大妈换成了他的同学，三个人物到齐，却又都不关痛痒。

却又加了一个人物，男孩的妈妈，又是一个熟面孔。

《黑客帝国》里救世主尼奥的野蛮女友崔妮蒂！

没了那一身紧身皮衣，崔妮蒂泯然众人矣。

片子到最后，快吓死人了。

疑犯的住宅有个地下室，一个水池子全是死去的女人的头。

太恐怖了。

悬疑片升级成了R级，实在不适合小孩子看，那把男主角换成高中生，就得不偿失了。

说来说去，还是希大师好，虽然有凶杀，但没有一点血腥场面。

气氛足够，悬疑就超过一切了。

商业惊悚片+青春荷尔，男主角勾搭女主角，女主角欲拒还迎被勾搭，男女主角联手对付隔壁变态怪蜀黍，由于男主角饰演的《变形金刚》系列过于深入人心，此片主要剧情可简单概括为:山姆又换了个女朋友……

特别烂，非常差两分一分给男主，一分给女主。

这完全就是个青春校园片。

一开篇先来段父子时刻，急躁的儿子，耐心的父亲，本以为这段剧情会对后面儿子对付凶手起到什么作用，然而P，只是纯粹告诉你父子感情多好，所以父亲死后，儿子就堕落了，所以就打了老师，所以就被禁锢在家里了。

前面这段剧情就是为了让儿子被困在家里做个合理解释？？？

WT!你TM找一万个理由让他困在家里都行啊，为什么非要死个die？

而且死个die的意义就只有把儿子合理禁锢在家这一点吗？

这儿子自此之后不敢进父亲的房间，还特地安排了桥段表现这一点，连亚裔朋友进父亲房间也会有点害怕。

本以为是什么伏笔，结果又不是，儿子为了看美女，这些顾忌都不管了……难道就是为了体现儿子多么爱（偷窥）女主？

死了个亲die啊？

这么大的剧情，不可能就服务这种破情节吧。

哦，后面杀手亲自上门，顺便泡妈，因为早年丧父，所以妈妈容易被骗，落入凶手魔爪？

可是凶手和妈妈的戏份又只是皮毛而已，根本就谈不上感情一说。

所以死爹这个情节简直莫名其妙，完全是导演来充数用的，或者是编剧以前想到的段子没地方用，硬塞进来。

同样多余的废物情节数不胜数，再说一个。

儿子自打被困于家中，就开始打游戏看电视上网，这些情节甚至用了好几分钟，然后被老妈一一制止掉，然后儿子才开始偷窥周围邻居。

既展现了美国年轻人私下里的娱乐项目，又是为了让偷窥邻居这一情节合情合理？

这些娱乐对后面的剧情也没有用啊，你还不如直接说儿子平时喜欢拍片剪片这种事，所以后面才有的摄像头监视邻居吧。

偷窥邻居的情节一笔带过，儿子突然间就了解了所有邻居的习惯，像背诵一样告诉朋友，而这些邻居跟凶手之间也没什么联系，原版里面的邻居可是会对观众造成一些误导或悬疑的，甚至是温情的独立故事，到了这个片里就都没了。

这片子过于青春校园了，把重点全放在了男女主的恋爱史上面，真正的惊魂情节完全多余。

跟原版天差地别，连根毛都比不上

这部电影可以从女主角开party起做条明显的分界线——前半段是爱情，后半段是悬疑。

特点是在前半段很重要的人，后半段在打酱油；后半段很重要的人，前半段兼职打酱油。

就好像所有的二合一洗发露一样，结合效果一般。

男主角是变形金刚的男主，这还蛮令我兴奋的，因为他就长了那么一张衰人的脸，看变形金刚的时候就觉得他每次的行动就好像强弩之弓，赶鸭子上架般充满了无尽的痛苦。

电影的前半部分是他的福利时间，就是和女主角相遇然后搞各种暧昧。

两个人的进展算是蛮快的，可能是为了赶电影的进度，也可能本来就是血气方刚的年纪，不用交代什么爱情的萌芽之类的，纯粹是两种荷尔蒙的碰撞，用来提醒观众，这一切只是配菜，悬疑才是主角。

后半段悬疑的部分却也只是差强人意。

最后高潮是唯一称得上悬疑的一个小节——变态的终极爆发把男主角的妈妈抓到自己秘密修建的地下牢里，男主角舍身舅母，终于在地下把变态手刃，尸体掉落在他自己建的水窖里，和他以前的“战利品”放在一起。

只是结尾收的太快了，男主进入变态家了以后几乎没费什么周折就找到了母亲，变态回到自己家不知道是不是因为在他的地盘就真以为他做主了，战斗力一下子下降了N倍，几乎秒就被灭了，悬疑气氛刚出来就戛然而止，实在是可惜。

看电影的时候，连我老妈这等一觉得惊心动魄就调电视频道的人竟然也没有能换上两三次，实在是有些虎头蛇尾。

影片还有几个细节也没有交代清楚。

男主角对父亲的死自责，到最后也没有提示他是不是走出了阴霾；变态邻居为什么选红发的女人下手；明明嘴被封住的母亲怎么能那么耐心细致的一步一步提示自己的儿子找到自己？

一切谜团只能归咎在——导演真的在赶影片进度。

我还没看过希大师的原版，就先看了这个我对原版剧情比较了解，也就不再有什么期盼。

客观讲这片子素质还是非常不错的。

很春很励志嘛首先，它仍然具有临场感，张弛有度，虽然套路陈旧其次，女主角要比变形金刚里的那个长得漂亮想一想能和自己喜欢的女孩一起冒险，也是一件不错的事儿第三，希安·拉博夫这哥们演脑残小坏蛋真是入木三分，比变形金刚里的表现强多了。

变形金刚的男主角应该让我来演