梦幻情侣

赵安娜冷漠，高傲，自私，没有共情能力，但是她并不是生来就这个样子的。

小小的赵安娜，面对仅剩的唯一亲人——奶奶的离世，发出了“从此以后我谁也不爱”的呐喊。

因为爱过之后要面对离别，她没法承受这种痛苦，为了保护自己，她长出了名为“赵安娜”的壳子。

这在心理学里是一种防御机制，我们用发展出的假人格面对他人，适应社会，保护真实的那个柔软的自己。

比利爱上了安娜的这个假人格（从结尾能看出比利就是喜欢这种类型）。

但是面具是没有温度的，假人格当然也不会有，两个人在一起只有冷漠疏离，比利试图打开安娜心扉的种种努力都失败了，只好逃避安娜直到矛盾爆发不可收拾。

安娜落水之后失去了以往的记忆，也失去了长久以来依赖的防御模式：不爱就不会受伤害的信念。

变成了罗桑实的她有了喜欢的食物，交到了一起玩的朋友，收获了可以相伴一生的爱人，她通过跟村子里善良朴实的大家点点滴滴的相处，变的勇敢，热情，不吝于付出爱，更能坦率的接受爱了。

这才是女主的真实人格，扔掉了保护层的她跟真实的世界互动，收获了从没得到过的温暖。

就要跟男主互明心意的那个晚上，她的潜意识还有隐隐约约的不安，那是长久以来的自我保护给她留下的印记。

潜意识化身成赵安娜对她说：趁着还没有到会伤心的地步，放弃吧。

但是醒来的罗桑实，虽然体会到了这份不安，还是勇敢的对张哲秀表明的爱意，如此的坦率，如此的勇敢，这是独属于罗桑实而非赵安娜的魅力。

但是恢复了记忆，同时具有赵安娜和罗桑实两个人格的她，不可避免的陷入了自我冲突中。

经验告诉她，不去爱是安全的，过去感情的失败经历也让她失去了自信，她不知道怎么维护一段感情，也没有信心能将爱情坚持下去，所以她会冲着姜子说：我不知道怎么爱人，所以要逃的远远的。

但是见过了太阳的人，是没法忍受黑暗的，在村子里那些温馨的经历又让她割舍不下，对自己的爱人更是难以忘怀。

所幸编剧给了她一个好结局，在天时（下雪），地利（塞车），人（？？

）和（逃跑的princess）的帮助下，男女主终于在公路上遇见了彼此。

她说：我是个恶劣的自私的人。

他说：我知道，但是我之前就说了喜欢你。

（潜台词：我看到了真实的你，并且爱着这样的你）她说：我没有信心坚持下去，万一爱情没法坚持到底怎么办？

他说：会坚持下去的，爱情就是这样。

（潜台词：我有信心，也有决心跟你在一起面对我们之间可能出现的问题）爱情不就是这样吗？

我们拿出自己最本真的一面袒露给对方看，同时也接纳着对方最真实的样子。

我们彼此不仅能看到，而且能深深的理解和接纳对方的本质。

就这样在孤单的世界上我们有了链接，这种温暖正是我们来到这世上的意义所在吧。

愿我们都能拿出勇气，用真实的自我爱人和被爱。

最近，看了不少韩剧，并非是对梦幻爱情的陶醉和沉浸，实在一点一点被韩国这个区域狭小，自有文化却“血脉喷张”悸动而吸引。

说真的，我好奇。

从最早的浓妆艳抹的《天桥风云》之类，到脸谱单一仅以矛盾推动情节的《汉城奇缘》之类，到凄楚哀怨赚尽眼泪的《冬季恋歌》之类，到轻松搞笑180度转弯的《红豆女之恋》之类，到励志且自恋无比的《大长今之类》，到推翻美女是唯一表达方式的《我的名字叫金山顺》之类，再到自恋以至意淫的《我的野蛮王妃》之类，很想知道，还能如何突破，还能如何玩转套路看到《幻想情侣》，真的惊喜，无论从任何角度，精心却不露痕迹，编剧看似套路，却颠覆性的创作，原来，还可以有无数的可能性。

剧情不多说，只说感受，真的惊喜，非常喜欢，极度推荐

片头还是爱不起来，吊得飞起的小国人，这姿态处处见就烦得不行，夜郎国不是在西南吧。

e1，人设太狗，剧情刻意，未脱韩剧的“整容色彩”，有笑点，也略刻意。

一切都是安排一切都是套路的感觉太浓。

代入两颗星。

这个神似李小璐的女主，这个傻狍子战五渣男主，，，设定太小资太幻想，像是编剧捂在被子里做着公主梦写的剧本。

本来只是搜索梦幻看高分电影，没想到，，，e2开始了，要不要弃。

因为不喜欢这狗血设定，也不喜欢弹幕里各种崇拜、羡慕的声音，这是女王？

夜郎国女王？

没什么期待了，结果也看得清，过程也就这样无趣了，弃了弃了。

真的好爱炸酱面，真的好爱炸酱面。

说实话，三观还是很正的，让我学会了该说拒绝就是拒绝，错过的炸酱面不会再回来了。

瞧瞧你那德性哈哈哈哈哈哈哈真的好喜欢这一句哦！

怎么说呢？

所有的犹疑不定，可能都是以前的经历导致的，如果可以做一个新的人。

就像那个欣欣然张开了眼一样。

说不定不会有那么多负担，说不定就愿意交付真心了。

最重要的是遇见了值得的那个人呀。

这样就很幸福了，就应该勇敢的奔向自己喜欢的东西。

爱吃炸酱面就每天都吃，爱喝小米酒就和朋友一起喝，爱上一个人就不要放开，紧紧的抓住他，一辈子都要这样。

这样就能成为一个快乐的人吧🍲

有的爱是折磨，有的爱是治愈。

泪点很多，导演的功力不俗。

女主人公心中有自己的芳华，每个人心中都有一段刻骨铭记的青春 ，只有经历过岁月的洗礼 ，才能沉淀美好的芳华 。

痛过，爱过，伤过，最终找到真正的爱。

男女主之间互动真情涌动，没有利，没有名，只有纯粹的温情，渐渐的知道了，很多东西可遇而不可求，不属于自己的，何必拼了命去在乎。

你在意什么，什么就会折磨你。

什么都没有的人反而会获得更多！！！

我见过最好的电视剧角色是《大时代》的丁蟹，而最真实的女角则是《幻想情侣》里的吴秀静。

（但是，港剧和韩剧仍然是渣，无论从拍摄技法和创作理念上都已然僵化凝滞，至少十年内完全不可能有转机了）丁蟹的评论说过多次，这回来说说吴秀静：这是个非常了不起的人物。

一个严格按照韩剧女二号模板创作的女性：美貌，高雅，心机深沉，不择手段。

然而其又大大超脱了女二模板的限制，使其呈现出一种了不起的内在张力——即她是一个现实存在的人物。

她有美貌但不知道利用美貌；高雅与她而言反而是一种虚荣心的束缚；心机深沉仅仅停留在普通少女的水准；至于不择手段……对一个现实中的二十余岁女孩来说，原本也没有什么手段，无非是装装醉，摆摆样子，耍耍性格罢了。

看上去似乎很容易做到？

不那么简单。

放开所有的假大空与意识拔高，即使在众多的影视作品里，将着眼点放在一个单纯平凡的少女的自私与阴暗，又表现得丝毫不造作的，其实并不太多。

我很觉着这个人物才是编剧的生活体现。

第一遍的时候，我视吴秀静为花瓶：没有存在的意义与价值，可有可无的人物。

第二遍的时候，我视她为恶人：将男主角当做备胎，处处阻挠女主角的好事，不守约又很善变。

看到第三遍的时候，我发觉我认识她：这样的女孩，在生活里实在太多了。

她做了什么呢？

首先，她利用不时流露的好感绑住了男主，一边考虑着和有钱的少爷结婚，一边舍不得动了真情的主角，于是便拖着了。

既说了离开，又不肯放手。

始终是个烂好人的男主心甘情愿地当了备胎，事实证明他也确实是备胎。

我再没有在哪部剧里见过这么赞的备胎情节了，就像是发生我身边的事一样：秀静没有苦大仇深的背景，没有“过去曾在孤儿院长大父母双亡过着苦日子因此怎么都想成为人上人”这般狗血的剧情。

她是个很普通的姑娘，略微有些虚荣心，既想嫁给白马王子过上公主样的生活，又不想对各方面都很好的主角放手。

她没有经历过成熟的恋爱，既没有作决定的欲望，也不想为此负上任何责任。

继续拖着也没有损失，反而来自两方面的爱慕，会让她的虚荣稍稍得到快乐的满足。

这不现实吗？

秀静这样的姑娘，每个人或许都认识一位。

后来她被白马王子甩掉的时候，她所做的更是生活体验的高度概括：她的第一反应是给对方发去表态“我会一直等你”，这就是她对自己的心理暗示了，她觉得这样自己就很善良，没有做错，也觉得自己是真心的。

虽然每个人看到这里都很清楚：她对那个男人其实没有爱情。

接着，她就去找了备胎主角。

她想把他领回来，可是见着他有女一了，就又迟疑，既想祝福他们以表示自己的不在乎与豁达；又忍不住感到不想放手。

故而出现了经典的对手戏——对手戏里，她是完败。

有没有人在别的剧里，看过这么憋屈的女二号？

她和女一的所有交锋几乎都以失败告终，原因是她俩的性格其实与韩剧模板是相悖的：女一安娜的性格，放在任何韩剧里都是充分反角，女二的性格则相对更贴近主角一些，只不过，《幻想情侣》挖掘出了主角模板的邪恶面并且直接而不掩饰地表现出来了。

上面有句话不记得说过多少次：吴秀静是个非常平凡的女孩。

她的爱情是作着公主梦般的粉色——即使她实际扮演的是王子未婚妻的角色。

她能想出的最大伎俩，也无非是贿赂主角的几个侄子，或者装醉博取主角的温柔罢了。

她做的是她这样的少女能做到的事情，维护的则是她这样的少女最珍视的事物：既不是爱情也不是金钱，而是一层薄薄的面子和那颗希望一切完美的少女心。

因此，最后主角和安娜在一起了，再没有给过她的镜头。

因为对她来说，她已经努力过了，因此也就无愧于心。

她拥有过美丽的，梦幻般的爱情，而抢男人这种事情，真心不够梦幻呀。

可她没有爱过男主角——像她这样的女孩，总是把喜欢当作爱，来得快也去得快的。

我相信每个看过这部剧的观众都能看出这一点。

再提提秀静的台词，我认为很有趣。

大家都知道，韩剧有独白当介绍的恶习：即用来交代剧情发展和因果关系的往往不是情节和细节，而是通过剧中人物的自言自语。

这类台词请忽略掉，只看秀静对白的部分，非常精华，会发觉她是个很有想法的女孩，但仔细琢磨琢磨，又觉得有些微妙的不对劲。

好像很现实，可又带着一点一厢情愿的感觉。

这部剧还有个译名叫梦幻情侣，诚如所言，剧里的每个人物都是梦幻的，带着童话的气息。

独独有一个吴秀静，现实得令人惊讶。

而现实是：吴秀静就像每个人身边都会有的年轻女孩一样，生活带着一颗梦幻的心。

就这点而言，我不希望她成为花瓶女的代言词而被遗忘。

以上这段评论仅针对角色，无关演员。

下面开始推剧：大部分韩剧吧……真的是没什么好评论的。

但《幻想情侣》不一样，它很轻松，不苦逼，堆砌的不是眼泪。

作为喜剧已经够格了。

除此之外，这剧还有超美的女一和女二。

女一更是强气傲娇女王受（？

，可爱得无以复加，女王模式时超高贵的，村姑模式又超超超超超超超超超超超萌的！

还有男二……他是人鱼小姐的男主角……你们懂的。

这部剧开发了他的喜剧天分，欢乐无双。

本剧各种神场面欢乐局吐槽点，不是妻子诱惑那种让你想打编剧的吐槽点，是正正经经让你会心一笑的幽默。

如是，强推。

THANKS FOR THE HAPPY ENDING很是明白被抛弃是什么感受当一个无助的没有回忆的她想要抓住点什么的时候 只能抓住还没有湮没的他 “如果你找回前一段回忆，或许会失去这段回忆”倘若这样 一个可以继续没心没肺 另一个会不会被囚禁

几年前零散的看过后半部分，以为中的关于爱情的轻喜剧，如此几个讨喜的角色几年后重头一气看完，才发现自己已想太多……1、成人即便我们可能已经足够多的经历让我们变得世故沉默圆滑坚硬然而，当真的抛开所有那些我们已习惯得甚至不觉得它们存在的框框束缚观念认识让我们能够再次敞开心扉不受即定模式的是非观左右时我们，才如纯洁灵魂般重新感悟这个世界再次成人失去记忆的人，忘记了从前的自己却也有了重生的机会不然，或许她这一辈子都不会知道自己会爱上炸酱面或米酒2、因果这世界所有的事件事物，都彼此牵连影响着你可以说只是剧情需要，或讽此老套而现实也不外乎如此种种得到　失去总是在我们刻意判断的时候呈现其我们不愿看到的一面轻松诙谐不带评判的演绎更能让人平和的去认识这世界客观存在着的一种关系——因果而不是顿足捶胸一把鼻涕一把泪还带着恨的把一切归于报应“打翻的炸酱面不会再回来了。

”3、真实由记忆里生长出来的才是真实？

还是如今不受束缚的感受是真实？

合乎旧的理论才可信，还是该听从内心的声音？

既然如此依恋了，既然如此在意了既然心真实不禁的扑通扑通了为何不能承认这同样是真实的一种？！

当我们总被过往束缚因未来惧怕时就容易忽略去面对眼前的真实我们就是这样，总把“现在”不停的浪费在“过去”和“未来”里4、本善没有哪个人是恶的，即便有贪婪和欺骗没有哪个人是善的，即便有片刻软弱。

之前看了《间谍明月》觉得韩艺瑟不错，有一种吸引。

于是就去挖她的其他的可看之作，结果发现就这剧评价最好。

看完认为这是一段时间来个人看过的最好韩剧。

整剧节奏平稳，情绪微含，但都在水平之上。

最后两集中的一些爆发点也处理得很好，看时泪水盈眶，却可以忍住不使其下落。

窃以为，这样的爱情是“一见钟情”之外的另一种真爱情，磨出来的。

一直认为好男人的标准是能在关键时刻解决问题。

剧中虽然没有什么所谓的关键时刻，但男主却能显于乎微，润物于无有处，是一个然人觉得很温情，很踏实的男人。

（当然，现实面里，男主的经济条件的设定也不差）个人很喜欢里面“姜子”的这个调味设置，映衬了女主失忆后简单直接的思维方式，让女主想的更加可爱。

最后，个人觉得韩艺瑟的长相很有意思。

这剧和同期的《申小姐》里觉得她长得像孙俪；而在《明月》和同期的《攒钱》里分明是一个金泰熙，主要是感觉眼睛不太一样了。

我想我的某些性格和安娜十分相似，同样的刻薄、自私、脾气差，最主要的是，我们都因为害怕受到伤害，而不敢付出足够的感情。

赵安娜变成了罗丧失，还是一样的刻薄，却不再让人觉得讨厌。

虽然不会温柔细语，却懂得去关心别人。

就连她的口头禅“瞧瞧那德行”，听上去也可爱得多。

安娜曾经给过比利机会，因为比利的懦弱，他选择了安娜的皮夹而非安娜的心。

当失去了安娜后，想要再重新赢回她的爱，却已经太迟了。

因为安娜的冰冷和高傲，比利放弃了她。

因为张哲修背负的家庭责任，幼靖放弃了他。

错过了的感情，确实无谓再藕断丝连。

然而失去记忆，一无所有的安娜，仍然保留着恶劣的性格，这样的她，被张哲修无条件的爱着，被周围朴实的乡民们无条件的接纳。

每个人都在苦苦寻找属于自己的灵魂伴侣，在这个不是男人就是女人的世界上，看似找到另一半的机会高达50%，实则却那么的难。

有的人太过博爱而屡屡受伤；有的人畏惧付出而孤独一生。

所以每个人或多或少都想要改变自我，变得更好，变得更快乐更幸福。

而我想要成为罗丧失，简单的生活，真挚的情感，比再多的财富都更加重要，物质是永远不可能填满内心的空虚。

一碗炸酱面、一杯小米酒、一张电热毯、一件红外套，相爱的两个人共组一个小家庭，或许这才是现实中的童话故事。

什么王子和公主，拜托，现在已经是女王和忠仆的时代啦，哈哈哈。

话说演赵安娜的韩艺瑟长得真像范冰冰啊。