巾帼枭雄

关于这个标题,其实早在<金枝欲孽>的时候就该写了.但那部剧实在太大太重,我自问达不到它的高度,所以至今没有写过任何评论.邓萃雯是从<灰网>时期就认识的女演员了,到后来的<我和春天有个约会>,一直喜欢.之后她就销声匿迹了.再后来2000年重回TVB拍剧,演技越发炉火纯青,只是风华不再,只能演几个妈妈级的角色了.为此我还感慨了好一阵子,一个出色的女演员就此埋没了啊.直到<金枝欲孽>.她在TVB的地位此后一如复辟的如妃般更甚从前.机会和实力的辩证关系在她的身上让我纠结好久.一个人的成功必须要同时具备机会与实力这两个条件,但哪个更为重要一些呢?不管怎样,我喜欢的邓萃雯到底迎来了第二春,这就够了.此后的几年专挑她的TVB剧看,却总觉得不过瘾,不知道是角色的问题还是我的问题.总觉得如妃那般曲终人散余音尚在的感觉没了.邓的表现我只能说是不过不失,不解恨.可能如妃已经是她的极致了吧...............直到<巾帼枭雄>.我的感觉是,原来不只是如妃,原来还有四奶奶.好多人觉得这个角色过于完美以至于不真实,所以更喜欢柴九,同时在这部剧中更肯定黎耀祥的演技,我觉得不然.四奶奶这个角色恰恰因为不够真实,所以演绎起来更难把握.搞不好就会演成刘三好一样的圣女.还好邓萃雯没有,没有演的那么用力,仿佛她就是有这个气场,虫灾和杀雀的戏没有大呼口号,面对大奶奶的百般刁难时没有痛心疾首,开场时因父亲的平反而感动时也没有嚎啕大哭,全凭眼神.隐忍而不流出的泪水,灼热却不发作的愤怒,等等等等.........大段大段的独角戏使得整部剧充满张力.让人觉得演员本身就很完美,或者说演员的表演让人相信这样完美的角色其实是存在的.这就是演员的功力.诚如颁奖礼上邓萃雯的感言中谦虚的提到,感谢黎耀祥,感谢这个好角色,感谢某某给她这个机会............看到这里我几年纠结似乎突然有了些眉目.有实力的人总是感谢天赐良机,只有没实力才会抱怨怀才不遇.豁然 就开朗了 呵呵PS1.黎耀祥与谢雪心在当中的表演不必多说了,只能叹服.突然觉得黎耀祥演周伯通的时候不知道当时内心在想什么.PS2主题曲确实不错.词曲皆好.穿插其中有似有似无的二胡实在是神来之笔,百听不厌.

剧播出很久，我看的片段很散，一直想重温，没想这剧已经播出10年了。

1、剧集其实非常老套，全赖演员捞起来，而且前面多惊艳，中段多引人入胜，后面收尾就有多莫名其妙，特别是以“太平天国”这样的历史结尾，太容易被内地剧吊打，而且非常儿戏，你很难想象打仗还能跟争家产一样收尾。

2、TVB的人物偏脸谱化，这个大家都知道，有次我没按暂停走开了，就一直听到里面“拍桌子茶具碰撞”的声音，愤怒吵架必拍桌子，有点烦。

但它最大优点就是剧情紧凑，同套路的那年花开可以拍64集。

里面是一个事件+吵架推进剧情，优点是演员发挥空间大、看起来爽，缺点是场景切换不多、套路容易让人生腻。

讲完剧，接下来大篇幅讲演员，港剧可贵之处在于演员，剧情狗血、服化辣眼、场景乱入通通不要紧，你回头去看神雕、我僵都看得进去，因为演员能让你忽视掉这些客观条件，投入到他们的表演。

3、黎耀祥：TVB不倒闭是因为有这样的演员。

黎耀祥是个怎么夸都不过分的演员，更难得是他的守心。

柴九很火很红，但它并没有变成一部电影，他也没有去拍港片、也不北上，而是继续埋头戏一部接一部拍，题材不限，人物不限，质量参差不齐，很有点“黄渤”的感觉，是个完成命题作文的好手。

柴九的命运，我们开了上帝视角看到，是打怪通关升级，他一定会成功，会风光无限把侮辱他的人踩在脚下，脑海中都是他意气风发的样子。

但黎耀祥前两集的表演就十分抓眼球，印象最深就是“咬骨头”跟大口大口“吃饭”的片段，一气呵成，人物立体完成度非常流畅，你要去深思背后演员受的苦就不好意思以“你知道他有多辛苦吗？

”的理由为别的流量开脱。

黎耀祥的台词非常厉害，但他无声的表演更胜一筹。

在后巷被海棠壁咚，血脉贲张又压抑，隔着屏幕似乎都感受到他的呼吸；后期看向四奶奶的眼神，一汪秋水，荡气回肠，似知己似情人，意难平。

包括在嘻嘻哈哈的奖门人综艺，剧情离谱的烂片里，黎耀祥的演技从来没下线过，柴九似乎是他的爆红，但对观众来说，从很久很久之前他就应该红，他可封神的角色太多，他的荣誉是厚积薄发，不是突然的馈赠，何况这不是他的巅峰，这是他在攀登下一座高峰。

能够在荣誉加身，被人视帝前视帝后地叫，还能跑去演《八时入席》，令人很服气了。

当然想大吼一句：古晓臣简直想嫁。

巾帼枭雄篇幅很小，群戏很多，男主的成长历程很快，演员处理不慎，观众就会有割裂感，但柴九每个成长印记观众都能跟随，光从一个眼神就能知道他变了，不可为不厉害。

黎耀祥注定是大器晚成的，年轻时并不讨喜，总给人躁动不安的感觉，在电影里面担任配角不会想到会有今天的演技吧，被辜负太多被否认太多，当他拿奖的时候，毛躁的小伙子不见了，是个温文尔雅、礼貌敬业的中年人，你已经很难看透他的心思，但你了解越多会越敬重这个人，就算后来婚姻这么大问题，香港师奶也能对其网开一面，可见其人品。

4、邓萃雯：要巾帼不要圣母我开篇就已经把最想说的说完了，但女主总得提两句。

四奶奶这个角色，换个人演可能就很圣母，但邓萃雯处理起来就很有大宅奶奶的样子。

其实肉眼可见，她饰演最好的角色是如妃，立体动人。

巾帼枭雄前面几个事件都是可圈可点的，但动不动“求求你们听我说，求求你们相信我这一次，求求你们给多我一点时间”，搞得可怜兮兮去挨巴掌，莫名其妙。

一个能对民生、通胀有一番见解，又能商业谈判的女子，接过担子还能像自己老公一样被老婆儿子算计，可以说很惨了。

当然编剧要写的是“宅斗剧”嘛，不婆婆妈妈怎么行。

其实里面不是很女权告诉你“不靠男人”，而是如何识人、信人、用人。

她的夫君有钱有见地，她的知己有勇有谋，她的接班人聪明肯干，她的敌人不太聪明的亚子。

这是她的福气，更是她的魅力，她次次被逼入绝境，但总是能做最好的选择，她是全剧三观的保证且变化最少的人。

大儿子质问为什么被勒索就直接拿钱，柴九被威胁就拿命，四奶奶算是很拎得清了。

邓萃雯年轻时很漂亮很漂亮，温温柔柔的样子，哪想现在气场大开，气质越来越硬朗。

其实被恋情耽误固然可惜，但搭上港媒才是真倒霉，是怎么想的一个女人非得对一个男人念念不忘至今，她不需要好吗；我其实是相信她对视后不在意的，但在港媒笔下她跟小花争奇斗艳、明争暗斗，真是看得人莫名其妙。

比起同期的“莲茜”，“小蝶”做女主是有原因的邓萃雯虽然不说眼里容不下沙子，但是女人到底比男人敏感些，你越要说我，我越要证明。

你说“亲生女儿拿不到奖”，我越要拿；你说我会跟TVB闹掰，我越要留下继续拍戏；你说我攀附TVB，我转身解约拜拜了您嘞。

三色台没有人情味，练就黎耀祥的豁达，就更可贵了。

可惜的是，TVB这种企业文化逼走的岂止你一个雯女，有太多扼腕的演员。

希望你的人生也能够遇到那么多强助攻！

5、惠英红：还好你去拍了电影三奶奶是我整部剧最讨厌的角色，她不坏，她最后还英勇就义，但是她坑起儿子来，并不比大奶奶差。

每每她红着眼眶，气急败坏道德绑架自己亲生儿子的时候，真的想快进。

除了剧情婆婆妈妈，惠英红的处理是很大的锅。

惠英红演电视剧跟电影，仿佛两个人格。

有段时间没戏拍，她找上TVB，什么戏都接，什么角色都演，简直是“影后的配角生涯”，她是知道自己有演技的，她要抓住每个机会，她表演夸张，肢体表情浮夸不自控，非常非常外放。

要不是演电影，真的以为她演舞台剧出身。

其实她从来都是这么厉害的范儿，但是剧里演得憋屈死所以后来看了《血观音》，惊为天人，惠英红演技好成这个样子了，内敛优雅，杀人不见血。

她再回TVB演《铁探》又是大吼大叫、容易抓狂。

假设她演技没问题，就是导演的锅，就是要这么脸谱；假设演职人员正常，那她就是觉得碾压众人，教别人做人。

惠英红，魅力四射，早年成名，家庭坎坷，认真进取，受困小荧幕审美，实在可惜。

6、吴卓羲：总是差一口气蒋必正在剧里是怎样的存在？

宫斗他就是四爷、李世民，是承上启下、开启新纪元的人物，是带来变革、最后摘取胜利果实的人。

但吴卓羲处理得非常平淡，一如以往。

这剧三个儿子，红的是败家的大儿子敖嘉年，刻薄无主见，自大还通奸，占不到一丝人设的红利，但就是活生生红了。

不用为吴卓羲叫屈，反倒经常想他为何总是轻易被碾压，主题曲还是他唱的，可第二部完全没有他参演。

上文提到男主的成长历程很快，那留给你蒋二公子的成长只会更少，爹死娘亡、娶妻生子、奸人算计，看不出更多的波澜。

在最后国仇家恨，人生起起落落，他的演技更灾难，在所有人泪眼婆娑，镜头扫到他，也是怪平静的。

王宝强也是这种灰太狼三白眼，想想宝强的演技，请再对比最右的背景板配角→_→

红姐做背景板都是敬业的很难想象在TVB这样的血汗工厂，吴卓羲磨练不出花来，一代人来了又走，他一直有戏拍。

这剧里面的人眼睛都在发着光，这个角色好像是工具人，但想想换个人，都不会有这种处理，黄宗泽不会，马国明不会，更甚者敖嘉年也不会。

吴卓羲性格很活泼，这么外在的一个人演戏没有灵魂真是费解，类似的角色他在冲上云霄里好看太多，年轻有活力、深陷三角恋逃避、面对兄长光环不忿、面对家庭变动委屈，他做吴镇宇的弟弟都没被压那么死，到底是什么封印了你的演技？

7、徐淑敏：长得是真的甜这才是真正的工具人，负责跟少爷谈谈恋爱，养育下一代，营造家庭氛围。

为数不多的戏里面，都很好完成。

我不能说她要继续拍戏下去会有很大成就，但现在的小花能像她这么颜值在线、不作妖、甜甜地笑就很美好了。

8、胡定欣：努力不会辜负你其实这才是我心里胡定欣最好的样子，她长相不出众，但身段很棒；她不风情，但透着一股媚……她最好的样子在《舞动奇迹》《大唐双龙传》《银楼金粉》《巾帼枭雄》，认真扮演小三、情妇、妖女，尽心勾引搞破坏，用心哭诉命途多舛，再被主角感化。

拿到的角色都不算很好，但她意气风发、演得很认真。

之后她开始演女主拿视后，一如既往拼命，却很难再打动我。

前期事业这么不顺，一个好好的女孩纸为什么愿意待在TVB这么久？

后来看到她前男友是马国明，有一班姐妹，她私底下应该是挺开心的，血汗工厂里有工作有爱情有朋友。

黎耀祥从籍籍无名到拿视帝，没人会嘲是“敬业奖”，到胡定欣这里就是另一番景象，可想人生历练还是欠缺一点，期待有更动人的表现。

我写完了，比我想象中写得多，但比我自己想象中写得差，有不当语言后期会再做修改，还想多插点图片进去。

《巾帼枭雄》就是一部爽片，也是演员们的发功之作，才能成就这样的一部经典。

TVB没落我不可惜，这些演员无着落，最是痛心。

你看人家TVB 年年拍戏年年就那么几个人 场地也有限 群众演员更是就那么几十个 如果细心的话 剧情有时很幼稚和不合逻辑 但人家拍的就招人看 而且很容易带进去 放不下 你和里面的人物同悲同喜 你骂着反面人物 气着正面人物不明白真相 这种种现象到底是为什么呢 想我堂堂大陆内地 论资金 数倍于人家 论演员 哪个不是戏骨戏精论外景 大好河山 任你拍 怎么就拍不过人家呢 同样是拍戏差距咋这么大呢 想当年 张记中拍金庸剧 我很惊讶人家香港拍的版本还是有人看 就跟着看了几集 刚开始的时候就想笑 1个武林大会 才几十人 看咱们那场面 可是看到后来 放不下了 人家对人情的通透 对故事的把握 特别是每集设计的高潮 真是另人感叹 反看我们除了场面大还有什么呢 呵呵 评论巾帼枭雄 却跑题了 不过我是故意的 我在题目上也说了只是挺佩服TVB的 借这个地方 罗嗦几句 感慨1下 呵呵 我知道你们看出来了 是的 我是个TVB迷 我很怀念当年看 大时代 义不容情 的日子

康宝琦这个角色让我很唏嘘。

她本来是官宦小姐的出身，却因为情人没有赴约，弄到全家抄斩，一个人流落到当厨娘而已，而且一当就是20几年。

如果按照一般人的眼光的话，这女人的一生从她家破人亡，隐名埋姓当一个卑贱的厨娘那天起就彻底的完了。

别说是一个女人，就算是男人，都很少能在这样大的起落之下撑过这20多年的折磨。

但是她却隐忍而努力，并没有因仇恨而智昏，没有心理失衡。

这20多年，所幸的她还是在王府中做一个厨娘，看得出她做的很好，连王爷都知道她还颇为赏识，所以她没有浪费过光阴，一直增长着见识，连过去在民间逃亡的那段残破经历，都令她学到好多，深知底层百姓的疾苦。

这么说吧，在这个神奇女子身上，不管是好的经历还是坏的，都被她内化为滋养学识与心胸的养料，在这些常人所不能忍耐的磨折上面令自己开成一束奇葩。

所以，毫不奇怪的，当机会降临到她身上之时，她能够为爱人撑起门庭，做出种种壮举，在困境之中令一个那么大的家业振兴，如斯展开她荡气回肠的人生，如生花之怒放，让人拍案叫绝。

世人只看到她当蒋家四奶奶指掌家业时的风光无限，有谁去想她那20几年做逃犯隐名埋姓的寂寞与忍耐。

世人只看到她的爱人对她是无比的信任与爱宠，有谁想过这对苦命鸳鸯是多不容易才得以聚首。

然，人生的不公平对她并不是到此为止，没有“王子和公主从此过上幸福生活”的HAPPY ENDING，命运对这个女人真的很吝啬，幸福短暂到如昙花一现，没多久爱人就患病，甚至久久昏迷不醒，好容易醒了，倏忽间又阖然长辞。

生离和死别，对常人来说，那几乎就是全部了，经历这些足以枯竭。

但对康宝琦却不然，她还可以把爱继续下去，即使只是孤零一人。

她还可以叱咤商场，应付家内家外的危机，智与勇毕现。

当然这只是部剧，但是这个人物，她的坚强、丰沛和精彩，让我感动感慨。

“世间什么爱最纯洁，你甘愿化振翅红蝴蝶”，这是颂歌，这是部很励志，给我以思考的剧。

也许我们可以学习不要抱怨生活有多少坎坷不平，不要一点事就讲什么压力太大自暴自弃，不要抱怨平凡平淡耐不住一点点寂寞，不要执着爱恨离别只要做爱的无私信徒。

女人的美在于她的韧性和博大，如水般温柔如水般深情，但在必要时她能掀起狂风巨浪。

生活不是静止的，只要我们始终干劲十足，不需要期待什么好运，尽力地尽力地去过每一天便是。

四奶奶真的好犀利么？

你地念下，这位女士，上攀着皇亲国戚级国家干部，下靠着大喊大叫的人民群众。

王爷给她撑腰都不算，哇塞，还有不离不弃的无锡百姓。

斗天斗地她都够了，何况她斗几个家贼。

数把牛刀交俾巨杀鸡，她还需要柴九吗？

还是需要，因为柴九需要做好四奶奶与四奶奶靠山之间的联系工作。

所以这部戏告诉我们的是，一个成功的人，除了有靠山还要有助理。

一个人的气魄有大有小，一个电视台亦然。

把沧海桑田交给TVB，把战火纷飞交给TVB，把宗教交给TVB，把政治交给TVB，我甚至相信，你即使是把广岛的原子弹和四川的大地震交给TVB，他们照样用来组织一个子女争产的故事。

所以，太平天国也好，左宗棠也好，曾国潘也好。

那就是TVB永远的争产菜旁边点缀用的樱桃。

即使他们搬出CHAIRMAN MAO呢，其作用也不会超过戏中那个总是适时昏倒适时醒来的老爷。

我并没有怒其不争，因为电视剧，除了好看之外，最重要的就是提供安全感。

我喜欢这样，无论TVB的主角们怎样深陷囹囵，我都可以对自己说：晤使惊。

因为TVB从来不玩沧桑巨变那一套。

他们只会在自家的后花园玩无险亦无惊的游戏。

玩的会有点傻，傻的就像每个爱看戏的人。

从周伯通到猪悟能，从斤斤计较的家庭主夫到爱占便宜假借威风的衰男，黎耀祥参演过的TVB的剧有很多，而且每部剧都是大红大紫的经典。

人家红了，TVB的当家小生换了一代了，一姐也已经有新鲜人员接手了，可是他还是一直做配角。

虽然觉得近些时候的TVB剧都不大好看，因为看来看去就是吴卓羲，陈键锋，钟嘉欣……结果姐妹就推荐这部片子说蛮好看的。

我的确是有被剧情吸引，当初看这部剧是因为邓萃雯来看的，喜欢她身上敢作敢为的性格，利落的气质，她演这部剧就觉得很合，如果光凭这两点我会打四颗星。

但是看了这部剧以后才发现，这部剧的亮点是黎耀祥，好歹在里面是个主角了，人物的性格也改变的不是很突兀，把刚死里逃生受尽屈辱的样子演的很到位。

特别是要报仇的时候和对四奶奶的深情，以前觉得这张脸演感情戏会很滑稽，但是他在里面真的把柴九这个角色诠释得很到位。

香港演员好就好在他们的眼睛会说话，他们的眼睛包含了很多不需要语言就能表达出来的东西。

黎耀祥在TVB里少说也有十几年了，接过的片子数都数不过来，但是真正能够将角色完整诠释出来还是这部。

黎耀祥，你成功了！

作为我大学为数不多能完整看完的电视剧《巾帼枭雄之义海豪情》的前传，《巾帼枭雄》一直在我补剧名单的前列。

之前看到有人对比一、二两部的时候说过一个观点：第一部讲的是米，而第二部讲的是鸦片，因此第二部比第一部更具家国情怀。

我只能说，现在中国人真的富起来了，都已经忘了饿肚子是什么滋味了。

生活在全面脱贫的中国，我们很多人对粮食的意义已经没有多少切身体会了，如果把目光从今天的中国移开，看看在富人的垃圾桶翻泔水吃的菲律宾贫民，看看吃土饼充饥的海地老百姓，或者翻翻千年不绝的农民起义史，大概就能明白，何为社稷。

粮食，是民族之本，国家之本，甚至是人类之本，论家国情怀，第一部绝对不输第二部。

四奶奶为什么一定要跟蒋必文争庆丰年呢？

就像她自己说的，如果是一座酒楼、一家银庄，她是不会争的，可是庆丰年是无锡最大的米行，影响着全城百姓的生死，所以不能交给蒋必文。

从蒋家的角度来看，四奶奶真的不是最好的当家人。

就像大奶奶最后说的，如果没有四奶奶，蒋家也能过得很好，必正、必武不争不抢，必文再怎么苛刻，他分给弟弟的也不比父亲分的少。

漕帮、官府、太平军，你来我往的管那么多干嘛？

他们要涨粮价涨就是了，横竖饿不着蒋家也怪不了蒋家。

蒋家完全可以对内和和睦睦，共享天伦；对外迎来送往，反正谁掌权都得吃饭。

而与之相对的，不过是庆丰年的伙计会拿不到足额工钱，不过是老百姓要承受动乱时代的粮价飙涨，不过是每年冬天无锡街头会照例出现几个饿死的人罢了。

只是这些，跟蒋家又有什么关系呢？

所以深受蒋老太爷大恩的祥发叔才会那么支持必文，蒋老太爷在世，依他的行事风格，也会认定必文当家才是对蒋家所有人最好的结果，至于无锡的百姓，那与他蒋家何干？

可是偏偏有一个女人非要破坏这一切，她无儿无女，饱经风霜，见过钟鸣鼎食的风光，也见过饿殍遍野的凄凉，颠沛流离二十年，却从未忘记从父亲当年的理想。

她就那么突兀的出现在蒋家，生生从蒋必文手里夺取了当家人的位置，把“蒋家的庆丰年”，变成“无锡百姓的庆丰年”，就为了无锡百姓不用再饿死一个人。

这个女人，真傻!和她一样傻的，还有蒋老爷，因为有他，“蒋家的庆丰年”才能变成“无锡百姓的庆丰年”，在没有人挑明必文的问题以前，他可以自欺欺人，可是当四奶奶挑明这一切，他的良心不允许他忽视自家这可能危及无锡百姓生计的隐患，他舍弃了最亲最爱的儿子，舍弃了自家的安稳，换回了一城百姓的活命。

故事的最后，看到一车车白米运往柴九的家乡时，我哭了。

哭的是传奇一生的柴九，唯一的心愿也不过如此；哭的是蒋老爷四奶奶，弃子舍家呕心沥血，所求不过如此；哭的是无锡一城百姓，一生所愿不过如此；哭得是千百年来史书上无数没有姓名的“饿殍”、“哀鸿”，却连如此也求不得。

民生多艰，简简单单四个字的背后，是五千年亿亿万万普通人的血和泪呀！

开始时为了看四奶奶如何善用计谋，然后才发现可看的是柴九的成长史，一个街头小混混如何成长为成熟稳重的大管家。

不是像塑造四奶奶那样过于夸张的个人英雄主义，开始的柴九，真的是令人厌恶的小混混，他的粗鄙和心计为后面的挫折和成功都埋下了伏笔。

而他的成长，真的是一步一步看得见的改变。

但因为编剧把重心过于放在四奶奶身上，反而掩盖了柴九身上本可以挖掘更多的灿烂。

但最后我才发现，性格塑造的最出彩的还是心姐饰演的大奶奶。

若论心计，大奶奶远远胜过四奶奶。

她懂得对不同的人用不同的招数。

最了解老公的人是她，一张百家被赢得他心；最了解二妹的人是她，几番设局便让最单纯爱着老爷的二奶奶倒戈相向；最了解三妹的人是她，一张“儿子牌”把善良懦弱的三奶奶压得死死的；最了解管家的人是她，以“义父”之称几番巧言说得祥发叔对必文死心塌地。

只有她，每次都能让四奶奶陷入险境。

大奶奶微微一笑，难辨忠奸，心姐的气势，一斜眼，连我都胆寒几分。

而她对儿子的溺爱、对自己利益的维护、自私到慷慨激昂的地步，更真实得连我都觉得情有可原。

一个不想成为“英雄”的女人，一个活在古代对妇女条条框框中的妻子和母亲，对她来说，还有什么比深爱的丈夫和唯一的儿子重要。

她不懂国，只懂要把家牢牢地握在自己的手里。

可她还是输了，因为有一样，她比不过四奶奶，便是仁义之心，这是立剧之本，所以四奶奶每次都能化险为夷，赢得民心。

这不是说明她错了，而是编剧想要表达的东西必须要牺牲她来成就四奶奶。

但我觉得，题目的“巾帼枭雄”应该给她。

特别是编剧力图将四奶奶塑造成一个“女英雄”，当得起“枭雄”二字的就只有大奶奶了。

可惜啊，这么聪明的娘亲养出必文那么愚笨的儿子。

不过也对啊，娘如此聪明什么都想到了，儿子哪有思考余地。

不过从设局一场还是能看出必文继承了心姐的智慧。

虽说这是讲一个女人大仁大义的故事，但我看了却觉得她们的输赢，不过是看谁的后台更硬。

第一次四奶奶赢，只是因为她牢牢抓住了一家之主的心，老爷的偏心，太明显了；第二次大奶奶赢，只是因为她抓住了贪官知府的弱点使之成为自己的靠山；第三次四奶奶赢，只是因为她的身后站着比贪官更厉害的王爷；第四次大奶奶赢，是因为她通过彭铿靠上了当时掌权的太平军；第五次四奶奶赢，是因为她把太平军拉到了自己这边；第六次大奶奶赢，是因为太平军输了，朝廷赢了，站在朝廷对面的四奶奶自然要输；第七次四奶奶赢，是因为后台是百姓和依然掌有权势的王爷……次数大概说得不清楚，但意思总归是这样。

所以我觉得大奶奶输的绝不会心服口服，论容貌智慧才干哪一样不如四奶奶，但那个女人的出现，毁灭了她所有的幸福，怎能不恨？！

也许她们若生在现代，没有那么多传统夫纲子纲的束缚，大家都从零开始比拼，鹿死谁手还未可知！

吃了桃桃的安利，补了《巾帼枭雄》，写几句混乱的观后感。

不算意外地发现确实看过，只是当时似乎是从第五集开始看的，在18集左右弃剧，结果可想而知，在当年刚好错过了这部戏最经典的桥段，也错过了我嗑cp路上最纯的心路——知己。

十年后再补，也有十年后独特的好处，心境不同，经历的事情不同，对知己与爱情的定义自然也不相同。

如果是十年前，我可能会对男女主的相处方式极度怨念，但在十年后的今天，对于这个结局，我慨然它的顺理成章。

故事不算复杂。

清晚期的背景，该有的元素都凑得差不多，女主出场便已不是青春年少，至少不是娇憨天真的小女孩，而是一个敢于直面饿殍的女人。

第一集就出现了饿殍、难民、截粮等等要素，可想而知，这部剧的基调大概很难轻松得起来。

事实上也确实如此。

故事不轻松，处处天不遂人愿，求仁不得仁。

颇有点“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽”的意味。

而男女主角的成长却意外动人，让人在不轻松的基调里有一丝渴盼。

是的，成长，一对中年男女的成长。

我其实不太喜欢谈年龄梗，就像《长日留痕》的男女主角那样影影绰绰的爱意火花，我也嗑得津津有味，男女演员不是只有风华正茂young and beautiful才有资格谈一些让人情感动摇到山崩地裂的感情。

但是这一部，还是想提到年龄。

如果是年轻的康宝琦，她不会付出过多的感情给一个像一头受伤的野兽一样的男人，也不会给一个乡间无忧无虑的有饭吃就会满足的人，而柴九也是一样，乡间的他可能永远不敢去肖想一个官家小姐，变成野兽的他对康宝琦之流大概也只留下憎恶。

如果非要凑在一起，那基本就是杰克苏。

而两人的年龄再大一些，五六十岁，那么很多事情就很难顺理成章地发生。

这种迈入暮年的年纪，即便编剧再怎样偏爱，也很难保留中年人尚未消磨却化作深思熟虑的英勇。

在这种情况下，他们的年龄就十分合适，十分恰当。

多一分则顾虑重重，少一分则无从相遇。

而在这种性格基本已经定型的年纪中，男女主还会因彼此而成长，在人物的塑造上，几乎等于涅槃。

这部剧很短，只有25集，却走了一个慢热路线，到了十几集男主柴九的性格才慢慢树立起来，而两个人的感情，在最后几集才有了突飞猛进，慢热却极上头，就好像猛灌了三杯52度的马奶酒，喝完一时之间倒是能站着走路，后劲儿可真要了命了。

先说说男主柴九，前几集，男主这种混不吝又有些阴狠的性格差点劝退我，而在几次帮助女主渡过难关后，本以为要开启男主的成熟模式，结果又一再峰回路转，总会体现出男主的性格缺陷。

那么女主呢，在一开始基本上就开启了圣人模式，似乎无所不能，心怀天下，见惯了套路的我：那你好棒棒哦，呵呵。

在这种模式下，那女主之间若有似无的互动，就有些生硬甚至莫名其妙，不过别急，这一部剧走的就是个顺理成章，现在觉得有多生硬，后文打脸就有多疼。

在前面几次接触里，柴九似乎是单箭头的，四奶奶帮一出口，颇有些狗腿，而在这时候，这句四奶奶帮也未必多有分量，毕竟柴九该闹的别扭还在闹。

而中间让我印象最深的一次转折，是四奶奶康宝琦拉着满身煤油的柴九走出满是火把的包围圈。

这里可是为数不多的亲密接触。

是的，男女主就这样亲密，拉拉小手手还不常有……看到这儿，我傲慢的态度又一次出现，呵呵，整挺好啊，不硌牙吗，怎么就到拉手手了，强凑cp？

结果，到了19集之后，脸打得啪啪响。

在柴九被杀手刺了一刀之后，又获救，这里观众已经开了上帝视角，而四奶奶丧夫，为了处理好亡夫的财产不得不躲进教堂地窖之时，偏偏有人在深更半夜说要见他，按照一般走向，猜也猜得到是柴九。

本来对这种想见不报任何期待，却在柴九拄着拐杖却坚毅的望着四奶奶的身形下，沦陷了所谓的理智。

柴九出现没有风险吗？

有的，不仅仅是有着被发现的风险，还有伤势加重的风险，可是柴九却偏偏来了，在四奶奶的一片泪眼之中，告诉她，你千万不要急着帮我报仇，他可以买凶杀我，就可以买凶杀你。

而他本可以不说这一句，也可以悄悄地报仇，他可以不管不顾，那么，就不会有后文被泄露的风险，就不需要再挨上一刀一枪。

而四奶奶一句我以为以后都见不到你了，让这种本以为只是互相赏识的关系蒙上了一层细密的纱。

而在后几集，柴九终于闯进了蒋家，想要趁乱报仇，而四奶奶脱口而出的一句，柴九，我不想以后再见不到你，让所有的理智与不理智轰然崩塌，有什么不一样了，又有什么不曾改变。

不一样的是观众对于两人情感的摇摆，而不曾改变的，是四奶奶手挽着柴九走出人海时的情义。

而后，所有的一切，前几集所有的生硬，都开始了顺理成章之旅，一点一滴地倒流回来，来论证这种情感究竟是不是知己。

柴九与四奶奶在这几句话之后的相望，透过两双泪眼看见彼此心中的自己，柴九之前所有因四奶奶泄露了他的计划而积攒的怨气与冷淡顷刻间雪逝冰消。

之后的戏码，甜吗，并没有，虐吗，也谈不上，只是所求皆非所得耳。

求财的死于贪婪，求清闲的不得不忙碌，求安稳的为情义付出了生命，求爱子顺遂的眼看着儿子死去。

包括求一个太平天国有盛世的，也被历史的车轮碾成渣。

无他，一切皆理所当然。

那么四奶奶与柴九呢？

他们算是求仁得仁吗？

我觉得不算，或许他们在其他人身上有所求，而在彼此身上无所求；同是我也觉得算，因为在最后的最后，柴九的家乡确实有了一车车运回的白米，而运米的那个人是知己。

柴九和四奶奶一同入狱时，有这样一个场景十分让我心动。

四奶奶为了能见柴九签字画押，而在见到柴九后，柴九不住地咳，四奶奶叫他转过来看着自己，柴九却对四奶奶说了这样的话，说两人不会有事，说自己会回家，一车一车的白米运回家，而则四奶奶儿孙绕膝颐养天年。

哦，原来他们的未来是没有彼此的么？

这句话的出现算是全剧最让我虐心的一点，原来即便是对以后的设想，柴九也是不敢或是不能将对方写进未来的。

可是，柴九的未来，终究还是由四奶奶构建了。

算是求仁得仁吗？

想到这里，我依然迷茫，也不知这样的问题在他们两个身上还有什么意义。

渡口送别时的眼神，比江海的波涛还要汹涌，比天地还要广阔，却是收敛地，又是炽热的，是坦荡却又分寸的。

四奶奶送了柴九最后一程，也送了米，两人却没有吐露一丝一毫的儿女之情，却比爱情更深刻。

刚刚在知乎回答了我家cp的问题，对于我家cp和柴九与四奶奶，我想这种关系的评价似乎都很适宜，他们之间的情感，比友情更深刻，比爱情更坦荡，比亲情更热烈。

是两个完全不同的人写下的知己。

不是彼此生命里的唯一，却是最不可或缺的一笔。

最后，要说说这部剧给我印象最深的两个场景，也是这个题目的由来。

柴九在上沙家帮时，被“神鞭”马雄鞭打，柴九的反应是有些可笑的，甚至如丧家之犬，他在躲，他在逃，他在成为山寨上的笑料。

而在四奶奶被太平军软禁不知所踪时，柴九被彭铿鞭打，他没有躲，没有逃，他如一座碑一样立在人前。

而后，灯下疗伤的烛光掩映里，柴九身上那些鞭痕就好像最后知道了结局的我们，在柴九烛光中望着四奶奶离去的眼神下，接受那种名为知己的情谊的抽打，丝丝缕缕的疼痛，还有那些哽在喉咙里的火辣辣。

教堂里，四奶奶与柴九互换了角色回忆往昔，四奶奶哭着问柴九，为什么要回来，柴九未说出口的话就像是鞭梢扼住了观众的喉。

他要说什么呢？

说出口，还有没有这条无形的鞭子呢？

我们不得而知，只有听着知己这一鞭一下又一下的抽出这段余韵，这段留白。

柴九在渡口的两次回眸与船舱前两人的相望，终于换来一个两年后，或许这就是最好的结局，遗憾重重，影影绰绰，却一声一声敲打着名为知己的字符，一鞭一鞭抽打着戏外人的心，酥酥，麻麻，浅浅复浅浅的痒与疼。

长日将尽8.9[英] 石黑一雄 / 2018 / 上海译文出版社

告别有情天 (1993)8.21993 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 詹姆斯·伊沃里 / 安东尼·霍普金斯 艾玛·汤普森

从十几年前首播到现在，不知道看了多少遍巾帼枭雄，每一次看感觉都有新发现。

柴琦的感情有太多人讨论了，知己情，战友情，生死之交，太多种说法。

当然了，你没办法解释为什么柴九如此离不开四奶奶，在码头依依不舍望着她只为多看她两眼，你也没办法解释为什么四奶奶作为无锡龙头米业东主的夫人，愿意无名无份无立场地陪柴九去上海。

如果作为战友，并肩作战后也该各自过自己的小家生活了，有哪个人会对自己的好兄弟好知己念念不忘、朝思暮想、依依不舍？

码头离别之际，柴九害怕自己再也见不到四奶奶了，两人含泪对视的眼神，是隐晦的暗自涌动的情感，你不能明确说出它是什么，因为连他们自己也没有多想，只是在那种时代、那种身份、那种立场下，他们没有想着得到什么或者是跨越什么，这不能说是爱情，但一定是爱。

她是他在这个世界上最崇拜的人，在他眼里她就是女神，如果可以他甚至能把她供奉起来。

他是一匹狼，和彭铿其实别无二致，他可以和彭铿一样凶一样恶，他也可以杀人不眨眼，但是因为她的存在，他跟着她走上了一条正途，他改变自己，成为了她独一无二的守护神。

他说自己是四奶奶帮的人，整个无锡他最尊敬的人就是四奶奶，四奶奶让他坐就坐，让他站就站，为了四奶奶水里水里去，火里火里去。

他生过她的气，因为她阻止自己杀大少爷，但当她在他身后说出“我不想再也见不到你”的时候，他才忽然间明白，原来她在意的不是大少爷的命，而是自己。

那种感觉像电流流遍他全身，他侧头和她对视，看向她的泪眼，世界在这一刻停止了，只剩下他们俩。

无法明白这一刻他们互通了什么心意，只是她的话终于将他野兽般的心拉回了正常世界。

她被挟持，他表面上发狠，实际上却慌了，看到火枪顶在她太阳穴，他嘴唇都在抖。

之前他放下狠话，如果她再阻止他杀大少爷，他要连她一起杀，结果真到了她有危险的时候，他比任何人都害怕。

他们在酒店吃饭，离别之际他回头，她也回头，两人同时想起她说不想再也见不到他这一刻。

不知道他是否在想她话语中的含义，面对他的凝视，她的眼神突然变得躲闪。

之后她被软禁，他无法得知她的消息，想象着她在监狱里受到虐待，他坐立难安到发狂。

她被戴上手铐推一下他都无法忍受，更何况她在牢狱中生死未卜。

太平天国运动失败，他们相约逃亡，她没有如约来，漫天炮火下他逆着人群一个人到废墟中找她。

他被人欺骗，因为听到她受了重伤只剩下一口气，心乱到连真假都来不及确认就跑到咯血病患者中找她，结果自己也染上了病。

他抱着她到教堂找大夫，她醒了之后，两人在教堂中聊天，聊过去的事，他未开化之前的事。

当他说到要一车车白米运回老家的时候，她的情感终于爆发，那可能是她最失态的一次，她哭着推他质问他为什么要回来，她知道他没有未来了，他不会再实现自己的理想，她知道他是为了救她回来的，但她还是气哭了，因为她想让他活下去。

监狱里，她看着他咳血，不停地流眼泪。

他患了咯血病咳的很严重，几乎起不来床，但听到王爷到达无锡，立刻拖着病体到蒋家找她。

他想到办法救她，他已经时日无多，但是他要让她活着。

他又一次凭借着自己的实力扭转了局面，他说，四奶奶会死，但是那是在几十年之后，他的孙子孙女都会在她的床前为她送终，福寿全归。

他喊王爷英明，大清帝国万岁，四奶奶永垂不朽。

他的口号让人啼笑皆非，她在他心中的地位一目了然，他从不掩饰自己对她的爱。

一切似乎已经到达了终结，码头分离，他开不了口，她也开不了口，还好海棠善解人意，推波助澜，给了他们机会。

两人同行上海，不知道他们在那里度过了怎样的两年，有多少开心多少遗憾，只是他牵着她的手死去了，似乎心满意足。

留下的只是他的那份爱，深沉得在胸腔中涌动都可以被人听到，就像大海爱上天空，再迷恋都只能遥遥相望。

还好他终究得到了她的回响，无论那是否也如同他的爱，但是可以肯定的是，她重视他，她感激他，在监狱里最后之际她要见的人是他，她曾说过的“我不想再也见不到你”究竟是何含义，似乎已经心照不宣了。

很可惜编剧没有更多的笔墨去刻画他们的情感，这个故事就到此结束了，或者说也只能到这里结束了。

其实相对醒九的故事，柴九的一生很遗憾，四奶奶的前半生牵扯了太多的故事和人，而这其中没有柴九，她早已有了更为重要的家人和爱人，当柴九到来的时候，这个故事走向了一个奇妙的阶段，四奶奶的行为变得很混乱，我觉得怎么解读都可以，这也是这个故事有意思的地方，但是柴九离去的太早，让这个故事没有后续。

对于四奶奶而言，柴九可能终究只是人生的一段插曲，虽然她已经非常在意他，甚至也可以说已经爱上了他，只是这很难说清或是发觉，但是毕竟过于短暂，而对于柴九而言，四奶奶却是一生中最重要的人。

其实真的很遗憾啊，刘醒是九姑娘一生中唯一的英雄，而柴九已经没有机会去和四奶奶有更多的相处时间了，这份爱也终究湮灭在历史长河中，四奶奶也永远失去他了。

每看一遍巾帼，都觉得还好有义海，感觉义海之于巾帼就像一个美好的梦，一个美好的平行世界，在那里遗憾被填满了（虽然也造就了另一种意难平），她深爱着他，就和他爱她一样，如果柴九知道的话，估计会开心到跑着去投胎吧。

2023.4.30一直难忘的片头曲场景，连天炮火后断壁残垣，他一个人伫立在废墟当中寻找她的踪迹，从白天到夜晚，终于把她救起来。

他不知道她是活着还是死了，他甚至根本没考虑过这个问题，仅仅是她身处危难之中就足够他孤注一掷了。

他的爱声势浩大，他要让她活着，要她长命百岁福寿全归，要她的名字比任何人都要神圣高贵，要她受万人爱戴敬仰，要她在众人簇拥下死去。