罪之声

我看完了《预告犯》这部电影，我想很多人也如我一般是冲着它的标签“犯罪”而来的吧？

或者是看了某些介绍或者宣传片被吸引了想要翻来看看。

不可否认，这是一部良作，虽然说它涉及到犯罪，但我个人认为这部电影更主要的是在阐述一种社会与人性之间的矛盾。

奥田，也就是“盖茨”，这是他跟四位朋友在废弃垃圾场一起起的外号。

他的朋友有“瘦子”，一个菲律宾小伙子，长得贼精神气的，梦想着某天能够找到自己的父亲并喊他一句爸爸；“高子”，五人中最高的那位，梦想能够干嘛了来着不太记得了hhhh；“胖墩”最胖的那个，梦想能够吃寿司店里面不会回转的寿司；“马比尼”后来叫“眼镜”，打出这个外号的时候我特别想笑，这不就是麻痹你吗？

梦想是能够找到个女朋友。

这部电影一开始就将预告犯的预告片给放了出来，总能让人忍不住去想：这人是谁？

他要干什么？

他只是单纯去做个预告而已吗？

后来剧情的发展告诉观众，这不是单纯的预告，是有计划性的报复。

但我们却能清楚的看到，预告犯并没有杀人，只是对他们的目标进行一定性质的惩处，并不会是他们真正的收到伤害。

塑料球棒，搅动器，火烧，气水瓶恶作剧……有哪一个是他们真正杀人了的？

不禁引人深思，那他们为什么要这样干呢？

因为自己的遭遇而想要报复这个社会？

可他们却也没有做出什么杀人放火的事情。

但剧中却很明确的告诉了我们观众，他们是带有一定的目的性的。

看到瘦子的那一段的时候，我就在想难道是要帮他寻找父亲？

(其实我也没想到居然还真差不多)整个社会都在以为他们是要以警视厅为敌或者是说与整个日本社会为敌。

却又何曾想到，他们也是人，也是社会底层里的一份子，他们的想法真的很单纯——只是为了借助警方的力量帮忙找到瘦子的父亲，即使不能活着见到自己的父亲，但至少死后能够埋葬在父亲身边。

可是警察那边不是这样想的，对的，他们不会明白的。

“你不会明白的。

”这一句话让人深刻，是啊，不明白，这世上让人不明白的事情多了去了。

总是以自己理所当然的想法去揣摩另一个人，往往不会是什么理想的结局。

关于这部片子的剧情部分就到这里吧，我们来聊聊奥田也就是“盖茨”这个人。

盖茨是这一场计划的主谋，在当高子提出自杀的时候他便已经谋划好了这一场引起警察注意的计划。

就如他自己的梦想那样说的：“我想要朋友。

”朋友，说起来简单，大马路上看到个人就能上去喊一句：“嘿！

朋友！

”可那是真正的朋友吗？

他的经历很苦，跟任何具备反社会人格的人一样，具有成为犯罪预备役的可能性。

或许你会像网络犯罪科吉野女班长说的那样“难道就不会去求助吗？

”呵呵，我就笑笑。

求助？

对，所有人都知道遇到麻烦了要去找人帮助，可是，他有那个幸运的机会吗？

他有那份运气吗？

世间艰苦不过如此简单，求助没人帮，反而被别人嘲笑。

还记得第二起预告的受害人吗？

的确，他罪有应得。

但他说的那句话也不禁让人深思，“都是你自己凑上去的，能怪我咯？

”是的，自己凑上去，呵，真会说话。

可最后刑警的反应也让人注目，直接提出那人遭到的经历，甚至毫不避嫌，他是咎由自取，但他也同样也是受害者啊！

莫名的哀叹突然浮现，难以想象得到这个社会的悲哀。

预告犯最后的预告没有去找任何人，这是他们最后的预告，不，应该说，是盖茨自己给自己的预告。

最后还是自己一个人扛下了全世界，他的计划可以体现他是一名优秀的罪犯，同样的，他也是一名好大哥。

后路都给三人安排好了，只要他们不说，一切证据都是在指向盖茨——盖茨以某些把柄要挟了他们，才迫使他们一起去干，组合pit boy。

“有些事，总得有些人行动起来。

”不知道那位店员在帮助奥田逃跑的时候，他在想什么，或许这就是天涯人之间的共鸣吧。

怎么说呢？

这让我想起之前看的一部日漫番剧《少年犯之七人》，里面有一位大哥，他叫樱哥，同样是一个温柔的人，温柔到最后他的归宿让人心疼。

日本影视片总是能在一些微小的地方抓住人们内心深处的那股温柔并释放出来。

这也是日本很多影片非常著名的原因。

我更喜欢的是他们在罪与善之间的那种循环反复，徘徊许久，是善是恶或许还得看自己的本心如何，心中有善自然为善吧。

日本的犯罪片，怎么说呢，首先就是小家子气，很少有大场面或大气磅礴；其次，就是犯罪者都有看似及其正义的理由，无论多么牵强；最后就是警察莫名其妙的被罪犯牵着鼻子走，直到最后莫名其妙的破案。

本作在以上莫名其妙中还加上了一个莫名其妙的惺惺相惜或感同身受的泛滥，直至最后绘里香莫名其妙的抱着奥田尸体哭喊，演员演的投入，而作为观众的我，实在不能理解……

要说五月档最值得关注的电影，一定非《银河护卫队2》莫属。

作为漫威动画中的明星级产品，一旦转战大银幕，光是靠多年来积累下的粉丝人气，就足够赚得盆满钵满了。

可是，千万别以为全世界就一个漫威是硬通货，接下来要推荐的这部改编自漫画作品的电影，也同样牛掰得紧——它就是由日本东宝映画拍摄、改编自筒井哲也创作的同名漫画作品《预告犯》。

作为一部主打悬疑风格的电影作品，该片以高度信息化的现代社会为舞台，讲述了一群恐怖分子头戴由报纸制成的报纸纸袋，宣称以“制裁”为目的，每次实施行动前都会在网络视频网站上传犯罪预告视频，且如实执行恐怖袭击的故事。

如果说一个人应对不幸的行为方式，是可以验证出其真实品格的，那么导演中村义洋的野心，大概也就是要借助这样一个故事，去表现那些足以对人性和品格造成扭曲的东西，说白了就是对现实生活中无处不在的一些社会问题的折射与控诉。

社会的不公甚至冷漠，对于年轻人的误解以及压制，很容易衍生出各式各样的社会问题。

通过这些预告犯们的几次犯罪经历，影片一方面在揭示问题，另一方面也是在通过电影提醒观众自我反省。

从这个角度来看，《预告犯》显然具备了足够的积极意义，且形式上也做到了看点十足。

值得庆幸的是，尽管电影把镜头伸向了现实中那些不够光明甚至是有些阴暗的角落，却不是一味地放大社会阴暗面。

而是以此作为契机，去一一揭示“犯罪四人组”之所以凑到一起的原因。

是的，无论是盖茨、关西，还是胖墩、大雄，他们原本都是一如你我的普通人，他们的梦想也简单得一目了然：只是在不断受到挤压后积攒起太多的内心愤懑，才最终借由菲律宾少年这根导火索彻底爆发，站在了与公众对立而峙的另一面。

即便如此，观众还是可以透过很多细节去清楚地感受到来自他们内心深处的一种善意，这就让他们的种种犯罪行为有了值得宽恕的地方。

说到底，他们终究是一群善良而又笨拙的人，包括他们报复社会的方式，都是这样。

即使不看到结尾，相信很多观众也会对“犯罪四人组”的最终结局有个差不多的猜测，那就是这种以肾上腺素为衡量标准的影片，主角大都逃不出天灾人祸作祟的铁律。

所谓不作死就不会死，讲的就是这个道理。

毕竟人总是要为自己的恶行付出代价的，这是最后的公平所在。

当盖茨以死承担了所有责任，他在生命即将走到尽头的时候，选择留下自己的真名。

这个始终都能坦然直面自己的人，显然比现实生活中的很多人都更值得尊重。

说回到电影本身。

不到120分钟的长度，恰好能把一部类型片的所有细节交待完整，只是如何在这个时长内讲好一个故事，既能把悬念控制到最后揭晓，又不至于跳脱情理之中、意料之外的既定模式，就全靠剧本的功力来实现了。

在这一点上，《预告犯》无疑表现得足够出类拔萃，至少要比同类型的好莱坞电影更懂得如何抓住观众的眼球，而且过程中也不乏东方人才懂的一些幽默桥段，在始终保证观众能提着一口气看完全片的前提下，还提供了很多舒缓紧张情绪的精巧细节，在商业片的范畴内却玩出了流水线产品之上的高水准。

最后再来说说演员的表现。

有趣的是，日本的很多知名演员都能做到颜值与演技同时在线，这一点与香港娱乐圈的情况极其相似。

本片的主演生田斗真，作为典型的80后新生代演员，却能在23岁的年纪就获得日剧最佳男配角，26岁获得电影方面的最佳新人奖，演技自然可想而知。

由他饰演的盖茨一角，更是把那种年轻人特有的冲动与矛盾刻画得淋漓尽致，加上足够亮眼的高颜值，绝对能带给观众过目不忘的深刻印象。

好剧本加上好演员，自然成就一部好电影。

你可以选择去电影院看《银河护卫队2》，也可以选择在乐视超级电视的“Extra超点影院”观看这部《预告犯》。

需要提醒一句的是， “Extra超点影院”中还有更多新片大片经典片在等着你去一一发现。

只要你热爱电影，“Extra超点影院”就一定有你好看。

我们生活里，总有一些事，不想说与人听，每个人都有属于自己的孤独，每个人都在竭尽全力地活着。

你只看到在阳光下的微笑，可你看不到在黑暗中的挣扎。

可以有不同见解，但没有权利对别人扔石头。

血崩的时候，没有一片雪花是无辜的，不论怎样，尽可能的去选择善意吧，这个世界需要温暖，为了看看阳光，我们来到世上，愿我能幸运的彼此照亮！

——关于《预告犯》的一点感想

电影一开始的基调就是灰暗的，可以预见这部片子看来不会是个温情的故事。

头上罩着报纸的男子对着屏幕说出了所谓制裁犯罪的预告，关于“报纸男”的故事也就正式拉开帷幕。

关于这样隐藏身份、预告犯罪制裁的人物，早已在诸多作品中得见，比如来自江户川乱步作品《怪人二十面相》中的二十面相，还有前阵子致敬江户川乱步的《乱步奇谭》里那位制裁犯罪的二十面相，同样都是在网上发出预告视频，然后制裁那些逍遥法外的罪犯。

这种人物的存在总是微妙的，他的动机似乎是正义的，结果也经常是大快人心的，然而这样的行为真的是正确的吗？

关于这种“正义”的探讨，总是这类题材的内涵和核心之一。

然而这部电影的主题似乎并不是聚焦在这之上，它更侧重于关注的，是在这个残酷的现实里挣扎着的那些人们。

五个沦落到社会底层的人，五个小小的心愿，随着其中一个人的死亡，最后那丝艰难维系着的平衡也彻底断裂，剩下的四个人走上了一条截然不同的道路。

有多少人能够对这些人的经历感同身受呢？

或许会有很多吧。

那种被排挤、被欺凌、被压迫、仿佛被整个世界所遗弃的感觉，找不到出口，看不到可以努力的方向，那种满心绝望和压抑却无从诉说，不知道生存的意义在哪里。

有的人自暴自弃，随波逐流；有的人伤心绝望，甚至选择轻生；有的人走上极端，开始报复社会……从谷底挣扎出来谈何容易，若不是足够坚强，有足够的决心，能有多少人最后看到曙光？

吉野绘里香挣扎出来了，她昂首挺胸地走上了新的道路。

奥田也挣扎出来了，却是以那样一种不寻常的方式。

他报复了他认为行为恶劣的人渣，他帮忙实现了其他几个人的心愿，也实现了自己的心愿。

我想，他大概已经彻底看透了这个残酷的世界，感觉已经没有了继续存活的意愿，所以他选择独自离开。

他已经足够满足，比起曾经那个在办公室的底层挣扎的痛苦的派遣员工，他完成了自我实现，他已经足够满足了吧。

尽管是那样令人心疼。

这个看似阴暗冷酷的故事中，最后唯一的那缕温情，是奥田始终不变的善良，以及吉野始终如一的执着和正义。

“至少你还能去努力。

”吉野或许是最能够理解奥田他们的人吧，不仅是因为她曾经的经历，她的坚强和执着，她那颗历经苦难也没有被扭曲的心，让她能够理性、透彻地去看待这个世界，看待这个世界上各种各样的人。

不是经历过痛苦就有资格去制裁别人，因为自己的痛苦而把责任推到其他人身上、推到这个社会上，从而造成别人的不幸，是不应该的。

说起来简单，真正能够做到人，又有多少呢？

在感到痛苦、遭到不公平待遇的时候，抱怨这不公的世界，对其他人的幸福心怀怨恨，把责任归咎到除了自己以外的人身上……我们似乎在很多时候，都会不知不觉采取这样的行为，只是有的时候并不会表现出来而已。

在电影中所涉及到的网络言论中，我们就能看到很多这样的人。

网络自由是一把双刃剑，它让我们见到更广阔的世界，能够更加随心所欲地分享和发表自己的言论，却也释放出了我们心中的恶，最终形成所谓的“网络暴民”。

对各种事故和事件幸灾乐祸，唯恐天下不乱，对受害者落井下石，任意地嘲讽、中伤他人……这些也早已是屡见不鲜的现实。

世界是残酷的，所以总有那么多的痛苦。

每个人的痛苦都是不一样的，我们很难对其他人的痛苦完全感同身受，也无法让其他人完全理解自己的痛苦。

能够拯救自己的，永远都只有自己。

在以为自己已经被打落到这个世界底层的时候，你会作出怎样的选择？

是保持内心的善，还是放任内心的恶？

是努力地挣扎，还是继续自暴自弃？

这或许是看完这部电影后，留给我最大的思考吧。

本作品一开始就没有想批判社会的黑暗，某些人自己虚伪懦弱逃避现实反倒指责作品不符合他们心中对该有的样子。

在这个充满残酷现实的社会，犯罪四人组“报纸男”声称为了“正义”，要代替“大家”给社会上没有被“法律”所管制的“渣滓”处以“私刑”。

——我想任何对社会有成见的人或者满心热爱社会、热爱生活的人看到这段让人一看到就想起著名犯罪漫画《Death Note》的故事介绍都会毫不犹豫的点进去观看，自然，我也是其中之一。

然而就是因为这种不当的故事介绍，导致了很多人先入为主的误会了这部影片，认为这部影片最初的出发点是批判社会讽刺现实，从而直接导致了影片最终那充满温情与文艺性特点的“忧而不伤”的艺术性收尾被多数人所诟病。

可是我想说的是：影片一开始就没有想批判社会的黑暗，某些人自己虚伪懦弱逃避现实反倒指责作品不符合他们心中对该有的样子。

有人觉得影片情节逻辑欠佳，觉得角色思想过于单纯、行为过于“无厘头”，犯罪动机过于牵强，我觉得这对逻辑的疑问都是从“派遣社员”这一名词开始的，不知道“派遣社员”是一个什么概念时，会觉得主角对事情思考的逻辑过于牵强这一点无可厚非，毕竟我们所处的是“人口大国”，供过于求，根本不用也不会去担心“人才难求”的问题，所以我们对于这方面的无知也是可以理解的。

所以，我觉得有必要向大家解释以下什么叫“派遣社员”，如果你觉得我的定义不够好，大可以去问百度：【派遣社员】：指由专门的中介机构“派遣公司”统一管理与介绍，由有相关需求的公司“邀请”的一种类似于“钟点工”性质的职业，短期成本高于“长期工”但长期成本低于“长期工”且效率高废话少的综合性人才。

这种职业在日本社会非常常见，有三点理由：1、因为日本是资本主义所以经历过多次经济泡沫时代（相对而言），导致裁员这一现象频繁出现，而各种公司为了在高度信息化的现代社会站稳脚跟，就必须要求助于高效率的“临时员工”，这直接催生了“派遣公司”的诞生。

2、由于流动性大，派遣公司的人才有一种不安定的感觉，尽管如此，日本的人才派遣公司还是很火爆，因为很多年轻人观念已经改变，他们不愿从一而终，加上很多公司从成本上考虑，招的正式职工越来越少。

3、人才派遣公司对人才的要求很高，加盟人才派遣公司后，要想保持自己的位置必须不断充电，每天迎接新挑战。

在信息爆炸时代，【两年不学习，可能就会被社会淘汰】，因此，派遣公司的人才最有危机感，他们要把自己打造成一流的职业人，在某一行当永远是弄潮儿。

接下来我们来聊聊男主。

据影片1:24:40呈现出的关于男主的个人资料显示：奥田宏名，1982年11月11日生，男，神奈川人，平成11年（1999年）神奈川高等学校毕业，平成12年即在神奈川本地工作。

中学时期父母离婚由母亲抚养，母亲离家不归后伙食费也成问题。

由于笔者未曾到访过日本，所以不知道神奈川到底有没有一个叫“神奈川高等学校”的地方，但根据搜索得知有，但是是女校，我们可以推理出“神奈川高等学校”只是漫画的“合理性虚构”，其原型结合男主的智商判断应当是“神奈川大学”。

百度百科上的“神奈川大学”是一所“著名综合性私立大学”，然而在“日本大学排行榜”中也未检索到该校（不过大学自称是日本国内第66名大学），而且“日本留学”贴吧中关于“神奈川大学”的评价也是“不尽如人意”，结合男主的实际情况，我们可以认定：【神奈川大学】：放在中国最多也只是一所稍好的地方性二流私立大学。

当你知道了什么是“派遣社员”和男主本身的人生经历后，就会理解为什么影片中的“派遣公司”的“面试官”对男主的简历要求如此之高——“你的简历上有两年的空白期啊。

”也理解了为什么男主找不到工作极其之后的过激行为。

不过笔者更愿意相信男主是当年高考失利才进了一所二流私立大学的。

接下来我们谈谈故事情节本身。

男主角奥田宏明是一名“派遣公司”的员工，但显然他不甘心当一名“钟点工”，又或者是厌倦了“派遣公司”那不稳定的生活，所以加入“派遣公司”不久便投入了某著名IT企业（原作中是小IT公司，影片修正了这一设定）的“怀抱”，因为该企业声称自己会给予“派遣社员转正的机会”，交换是“该社员在本企业工作满三年。

”很自然的，当奥田提出转正的时候，该公司的项目经理便处处刁难他，该公司的常驻员工为了显示才是“正宫”而表现表露对奥田的同情实际上在工作群里公开嘲笑奥田，使得奥田这只“癞蛤蟆”明白自己永远都吃不到“天鹅肉”……认识到自己的努力全都打水漂的时候，奥田很受打击，结合之前经常加班工作与小时候缺少伙食费而积攒的隐性胃病终于发作成必须接受治疗的胃溃疡。

在胃溃疡“治愈”的两年后，奥田最终带着已经一文不值的简历走向了自己先前就职的“派遣公司”，得到的答复确实和之前他走访过的公司一样：“两年的空白期”。

在高信息化现代社会，两年不学习就有可能被社会所淘汰，这不是空话。

但他并没有就此自暴自弃，事实上如果他想，他早就抛弃这个世界自杀了。

他同一个有“音乐梦”的关西男一同前往了处理非法垃圾的工地。

他结识了四个和他志同道合的兄弟并互相敞开心扉畅谈梦想。

他见证了第三世界对发达国家的幻想的破灭。

他与他的兄弟一起担负了杀人的罪责。

即便如此，他依然没有放弃人生，他开始以自己的方式去成全兄弟们的梦想，而这点大多数人都没看出来。

他结合兄弟组织成了网络罪犯“报纸男”，在网络上以今天预告明天执行的方式对一些道德上法律上有污点的小人施以了同等甚至不等的私刑，使自己的影响力不断扩大，没有任何人能看出他究竟为何，所以任何人都在误解他。

身为网络刑警的女主角吉田绘理香自然盯上了他，并以与“报纸男”同等的执行效率和敏锐的直觉追查到了奥田的直播地。

当其他刑警正在逮捕假报纸男的时候，绘里香却紧追奥田不放，迫使奥田原本不紧不慢的计划加快了行进速度，也使奥田的手段越发残忍。

当奥田爬上了地道墙、绘里香由于体力上的弱势无法再继续追逐时便在下面大方言辞：“我是绝对不会承认你的！

你们只是把自己的错误都归咎到社会上的Loser罢了！

明明只要再努力一下就好了！

”说的好有道理，我无言以对。

但是，难道世界上所有自称是正义的罪犯都是这样的人吗？

奥田在上面深沉的回答道：“你是不会懂的。

”看到这里很多观众和绘里香一样，都以为奥田只是单纯的中二犯，以为奥田和《Death Note》里的夜神月一样都只是“妄图成为神明”的可怜人类。

可是随着剧情的深入，奥田的生活一点点的被揭开，当观众协同绘里香离真相越来越近的时候……结局颠覆了绝大多数观众的认知。

奥田小时候因为母亲的离家出走而缺少伙食费，在仅有一个人的家庭中坚持到现在，然后被IT公司所榨取劳动，剩余的钱砸到治疗胃溃疡后又被派遣公司所拒绝，最后在一场非法工地失火而失踪……从始自终，奥田对生活、对社会都抱有比绘里香还热情的极端的信任和热爱，却被无知的观众们当成中二的动机并施以“嘲笑”。

深知不久之后将会被这个“贫民窟里出来的”刑警所抓捕，奥田实行了最后的公审：“这次是最后的审判，我们今天要制裁的是‘报纸男’四人组，他们在网络上发出犯罪预告，然后实行犯罪，却自以为自己是人类的神明。

这种人才最应该被制裁！。

”如果奥田四人要把自己包装成“神明”，又为什么要通过自杀来实现自己作为“神明”的“价值”呢？

死了不就没有意义了吗？

当这则预告发出时，认为他们是想当“Kira”的观众们的脸肯定是啪啪响。

就如同心理学家自以为了解人类，却根本不知道他人到底在想什么一样令人可笑。

镜头转向美丽的泛着朝阳光辉的沙滩上，桌子上摆着寿司的便当，他们起身说：“该去实行我们最后的制裁了。

”稍有理性的观众们已经可以看出其中端倪了，而还是有人认为他们只是在实行“自己的正义”……事实在，除了奥田，其他三人都是那么想的没错。

真相随着查清菲律宾男孩的父亲不是幕后指使的那一刻开始变得非常清晰明朗了。

真正的主使者是奥田，而奥田的目的绝非“社会正义”那么伟大，他的想法只是为了帮男孩找到父亲。

而在这“你不是名人凭什么发动全社会帮你”的时代，奥田又有什么能力从一亿多人口的日本中找到男孩的父亲呢？

奥田知道自己的罪恶，比世界上任何一个人都知道。

最有威望的他不仅没有阻止“胖墩”敲打“工头”，还充当共犯与大家一起承担，事后还成立“报纸男”网络犯罪严重影响了网络秩序甚至是现实的秩序。

他知道自己不可能被轻易放过。

但他还是想活下去！

他热爱着这个世界，热爱着人类，热爱着给予他深深打击的生活。

正因为他见证了世界的残酷，才会发现世界原来是那么“美丽”，只有他才知道深处黑暗的人是多么的赞颂并渴望着光明！

他希望他能和他的兄弟们活下去，幸福的活下去。

可是！

仅仅是这样的连“吃不回转的吃到饱的寿司到饱”这种傻傻的梦想也不能实现的“美丽”的世界还不足以令他们幸福的生活下去！

他要改变这世界，令这个世界能“更加美丽”的向他和他的兄弟们敞开拥抱！

于是他做了，将所有黑暗留给了最厌恶黑暗热爱光明的自己，将所有能捕捉到的光明留给了兄弟。

胖墩：“我的梦想是吃不回转的寿司吃到饱！

”大雄：“我的梦想是交个女朋友。

”关西：“我的梦想是做一件伟大的事。

”盖茨：“我的梦想是拥有朋友。

”男孩：“我的梦想是找到父亲，并叫他一声爸爸。

”实现了以上梦想的，才能算“更加美好的”、能给“我们”幸福的世界。

——奥田从开头到结尾都没有在认真批判社会，只是蜻蜓点水、点到即止后便引出充满励志意味的主线，某些观众却自以为读懂了导演的心思大骂导演不会拍电影，果然民粹主义不能成熟！

从IT工作的回忆一开始就能看出男主角奥田不是笨也不是天真，而是在经历了童年那连饭都吃不起的人生后还热爱人生、相信人性本善的一面，有人却觉得只是他傻X，这就是某些人先入为主戴有色眼镜惹的祸。

这里不得不吐槽剧终各种主要角色的童年经历都好像，穷的连伙食费都付不起……不过男主和女主一样，并没有自暴自弃，而是奋发向上，不过最终女主如愿以偿考上了东京大学并当上公务员而男主考到了二流私立大学毕业后追求梦想而见证了社会的残酷——“仅仅是有机会去努力，就已经很幸福了。

”同样穷到无法担负伙食费，女主得到了当警察的努力机会，男主【到头来】什么都没有得到。

附网址：日本大学排名http://baike.baidu.com/link?url=4tsszDfSVdWXXGVoHqb0tdW32H14vNDY71K7l7dqmMQRrwfQIA3Z399blYBSFgWiWKGD8XddJPUlPl3ZSBNoka神奈川大学http://baike.baidu.com/link?url=t5u7o6k7VBcSB06qq0XnSh4m_xF26-jpia9jT-56IpVshbdZZvYKPVdLqsqsG50woTyUdVrG-yfSn3_7xd_byK

电影《预告犯》是一部挺难评价的电影，因为前半段和后半段的走向总是有些奇怪，只看前半段，会认为这是一部典型的草根英雄行侠仗义的现代“武侠”电影，随着事件前因的逐步呈现，又会被认为是一部被忽视被践踏的社会底层对既有社会规则和吃人的社会的某种反抗与革命，但是到了末尾，主角的动机从最初表达出来的意思逐步降低到结局只为了完成伙伴的遗愿。

可能这与许多日本电影一样存在一个共同问题，其所设置的宏大主旨总是一鼓作气，再而衰，三而竭。

但这并不是说这样就不可以是一部好的电影，或许理解为一种独特的审美取向也未尝不可。

只是这样的主旨走向未免太容易让观众产生希望落空的观感。

在前半段，最初的时候，报纸男进行了第三次犯罪预告，宣告将要制裁不顾公众食品安全的企业。

在这时，观感上或许会认为是有人路见不平，自行制裁法律无法制裁的对象。

然后警方回顾了他们在焚烧食品厂之前的两次预告，一次是制裁指挥他人对女学生进行性侵，还放话是女生自己活该的男大学生；一次是直播做油炸蟑螂的餐馆员工。

在第四次犯罪预告时，报纸男宣布要制裁一名对大龄空窗求职男冷嘲热讽的HR，与此同时，警方也在不断的行动，但又一次次被报纸男玩弄。

此事成为社会热点，有议员宣称要关闭匿名论坛。

于是报纸男再次预告，该议员将于24小时内消失。

其实故事走向到了这里，我都还一直认为这不过是一部现代的侠义故事，脑海中在跟随着思考的也还是侠义精神作为一种民间朴素愿望与现代社会规则之间的矛盾问题，在思考为何现代社会与这种简单直接的行侠仗义不兼容。

但很快，随着剧情继续展开，我的这些想法沦为了无用功。

事实证明，导演其实想要表达的精神还很多，无论是女警在追捕过程中与报纸男发生的对话，直指“未经他人苦，莫劝他人善”这一真理（在接近尾声时女警回忆小时候被霸凌想要投河，最终放弃，说还是要努力。

男主的幻影对她说，能努力已经是一种幸福），还是随着一次次预告，网友反复横跳的弹幕揭示的民众情绪是如何被调动又如何麻木愚昧（先是嘲讽，然后敬仰，接着又是同情、效仿再到失望嘲讽，最后在死亡直播后再吐槽，进而一哄而散），抑或是警方因随着事态发展先是嘲讽，再到被玩弄后的愤怒，而后逐渐了解真相后又产生同情。

这一切的细碎的东西和剧情的走向结合的可以说是相当不错，极大的丰富了观影体验。

影片拍摄于2015年，故事设定应该是二零零几年的样子，彼时的日本尚未走出经济长期停滞的泥潭，电影反映出来的很多问题，其实恰恰都是当一个社会面临长期停滞，个人发展极大受限的状态下，各种结构性的矛盾集中爆发的场景。

男主的心愿是想要拥有朋友，但他面临的是极不稳定的派遣工作，劳动强度大，同事都忙于自保，对于不合理的现状只是随波逐流，不会有人对他真正的共情，人在此时只能是被异化为庞大社会机器上一个微不足道的螺丝钉，一旦因为不得已的原因掉了链子，就只会被无情的抛弃。

而报纸男四人组，大概是他第一次真正的感受到了什么是一起出生入死的朋友，即使四人一起做的仅仅是给这个令人窒息的社会开的无关痛痒的恶作剧而已。

这大概也是为何当最终动机被揭示的时候，观众会有种雷声大雨点小的失落，是的，对于我们观众来说，确实会有种“就这？

”的感觉，就连发现男主尸体的女警也抱着他说，“傻瓜，就这么点事，你可以求助的啊”。

但如果结合男主的心愿和他的遭遇，恐怕也不难理解他的行事动机，人生数十载未曾得到的东西，现在得到了，即使是扛下所有独自赴死，也可以如此坦然。

当然，这部电影也并非全然在渲染社会的不公不义，里面也充满了人性的光辉和善意，当我看到四人为了死去的同伴遭到黑老板不把人当人的对待时，一人一铁铲打死黑老板时，当小餐馆女店员对“大雄”始终充满的善意时，当网吧前台认出男主，宁愿自己进拘留所也要自愿协助男主时，当四人组深处泥沼中，作为在社会最底层苦苦挣扎也仍然彼此关心时。

我知道，这部电影仍然是在讲述人之所以为人的故事。

当一切终结的时候，回溯到那个误导了警察也误导了四人组其他三人的视频拍摄场景，那是一个美丽的黄昏，是男主生命中最后，也是最美好的一天。

其实我主要想表达的内容140字绰绰有余了，不过我是话唠啊，所以，下面进入正题。

在看电影之前，我看了一集电视剧，因为对于里面一些传递出来的东西不太接受，所以就没有再追了，然后因为toma看了电影版，电影的中心并不是想通过他们的行为去惩恶扬善，而是帮他们的一个去世的朋友找到他的亲生父亲。

在电视剧中，里面的模仿者试图用大众的所谓的正义感去解决一个案件，这是很荒谬的事情。

虽然他这么做的前提是法院已经失去了它应有的公正性，但是民意就真的靠得住吗，顺应民意就是顺应正义吗。

我觉得，答案是否定的。

看李狗嗨的时候，最后一集，古美门研介说过一段话：真正的恶魔，正是无限膨胀的民意，是坚信自己是善良的人，对落入阴沟的肮脏野狗进行群殴的，善良的市民。

所以在电视剧预告犯里面，那些通过投票决定一个人是否有罪的行为，荒谬至极，那些做出选择的人站在道德的制高点，你以为你是上帝吗，你有什么权利去决定这些，你以为你看见的就是事实吗，只不过是可悲的被别有用心的人操纵了吧。

最近有一部很火的美剧基于“辛普森杀妻案”改编，里面，辛普森有着杀妻的重大嫌疑，却因为他雇佣了全美最好的律师团，然后无罪释放，如果你去了解一些这个事件的始末，你们会觉得怎么会有这样的事情发生，为什么明明就是他杀的，为什么让他无罪释放。

为什么，是因为警方的处置不当，致使关键性证据的遗失，所以，并没有直接的证据证明辛普森就是杀妻的人。

所以，你的对于辛普森就是杀妻的人的判断其实是不准确的。

还记得李狗嗨第一季第一集最后，古美门帮黛负责的嫌疑人脱罪，但在这一集结局，那个男人却阴沉的说着要让法官去死。

于是，黛开始怀疑，那个男人到底有没有犯罪。

而他有没有犯罪，只有他自己知道了。

对了，上面古美门研介说的那段话，是在法庭上辩护时说的，也许他也只是为了赢得这场官司而说的。

但是，就像知乎上有人说的，古美门其实是尊重司法的，因为他是利用法律来赢得官司，他是尊重这个规则。

而那些人，就像预告犯里面讲的那些人，他们是不尊重规则的。

所以啊，带着自己的判断活着吧，小心不要被人操纵了你的思想。

最近这方面的书，影视剧看得有点多了，内心都有点抑郁，不过我一直相信一句话，真正牛逼的人，不是那些看尽人世间丑恶的人，而是那些在看尽这些以后，还继续热爱生活，相信这世间还有美好的存在的人。

也许，这样的人生信条，也是有人说出来引导一部分人的思想的吧，谁知道呢。

要是一直纠结于这些问题的话，那就别活了。

但是，我还有很多想做的事情还没有做，很多想去看的事物没有看到。

所以，活着真好，毕竟久不久就有什么活久见的东西出来呢。

我还想看着toma在舞台上唱歌呢

2日本犯罪片是很注重“人情味”的，相对于那些看起来比较严肃或压抑的类型片来说有点不太一样。

比如说你要是用现在我们常用的网络暴力来攻击我们身边所有人，那就很有可能会引发观众对这类视频内容与手法更深一层了解和讨论。

但是这类“社会问题推理”难免使整个故事都显得过于“道德化”，从而削减了题材本身的张力，让人觉得意味不明。

如果说最后的拥抱和哭泣都显得太落于表演痕迹，那唯一削弱了这一感觉的也是整部片子最可圈可点的一段：桥下，垃圾排水口，男主犯和女警察的追逐戏。

在进入真正的舞台场景之前，整段路程就被拉得很长，并在人物（物理）行动线上加入了许多遮挡。

在不断的空间转折中，观众逐渐发现这场追逐的跑道比他们想象得还要长，由此，主人公的情绪也被相应延长。

在此过程中，色调氛围也发生着变化，最为明显的一幕在于女警察追入舞台空间前，整体色调为暖，环境是硬质的天光；进入之后，整体色调为冷，光线也人为地处理成非常过分的柔光。

与其说是追凶简直是在恋爱不是么。

要的也不是紧张刺激的追逐，而是二人近乎力竭后，以拖沓的脚步保持的一段恒定的距离。

同样的方向和无法缩减的距离成了这部剧直到最后的隐喻。

与其掉眼泪和拥抱，不如在明亮灿烂的污水池里互相喊话让声音在墙壁上回荡呢。

ps：荒川良良真是可爱

在画面倒回到一群人吃着寿司过生日的同时，我呆呆地蜷在椅子上无声抽泣。

室友在我身后轻轻拍了拍我的肩膀，毫不吝啬地把她的怀抱给我，从那一刻开始，我决定，一定要温柔地对待身边每一个温柔对我的人。

我比盖茨幸运，尽管我也受到过世间的白眼嘲笑，但我还有非常要好的朋友，在我彷徨迷惘自怨自艾的时候拉我一把。

因为有他们在，所以我不需要做那些出位的事情让这个社会看到我的努力，因为有他们在，我不需要独自舔舐自己的伤口向社会摇尾乞怜。

我并不相信，这个社会的每一个遭受不公正对待的人，都会像盖茨一样，就如同我并不相信，每一个努力了的人最后都可以成为人中龙凤。

但这并不影响我对这个世界的期待和热爱。

我们都曾遭遇这个世界的不公，我们都曾经过黑暗，我们抱怨过也失望过，我们试过放弃但最后还是灰头土脸地爬起来继续，因为，我们无路可退。

改编一句盖茨对卖肾少年说的话，这大概也是无数父母亲、长辈们想对孩子们说的话。

真是抱歉呐，孩子们你们拼命睁开眼想要看清楚的这个世界，居然就只能是这样。

是的，尽管这个世界就是这样，但我还是想要尽我自己最大的努力去改变它，终有一天，它会变得想我们喜欢的那样，那样美好。