生命的圆圈

伊朗良心导演帕纳西的女性悲歌，伊朗女性的悲剧正如圆圈一样只是无线循环下去。在那样受压制的环境中，身为艺术家的导演的责任就异常重大，帕纳西很好的承担起了这个责任。甚至强于阿巴斯。

亮点在于意大利新现实主义的影子，然后，就没有然后了，呵呵。

纪录片式手法

无感。看的时候一直以为是一个故事来着……要想讲好这几个故事也许用圆圈串起来更简单吧。伊朗女性的所受到的压迫和无奈命运于那些旋转不停的镜头中展现，电影想批判揭露的很浅显也很表面。

脸盲症患者看得七零八落的，很多时候都不知道哪个是哪个，毕竟所有人都从头蒙到脚。。。。

全身上下都裹紧了黑袍的伊朗女人永远也逃不掉的怪圈。很沉闷的叙述，把七个女人悲凄的现状一个接一个的自然地连接了起来，似一个个环。监狱是她们躲不掉的安身处，如果没有男人的陪伴独自在街上走的女人就会被警车接走关进监狱。片头的产房小窗与片尾监狱的小窗首尾呼应，这也是伊朗女人生命的圆圈。

炸裂，转了一圈，都关进小黑屋。

不愧是金狮奖获奖影片！影片叙事结构手法先锋，镜头却十分纪实，承袭了阿巴斯的电影语言风格。一个半小时的时间里交代了七个女人的生活片段，经过了四次简短的交接，引出新的人物，讲述下一个故事，并在最后通过配合那个360度的圆周镜头完成了如片名一样的全部叙事，宛若组成了一个伊朗的女性深渊怪圈，留给观众无限遐想产生深刻悲悯之情。大量的长镜头和螺旋状旋转或跟随或环视楼梯的镜头拥有庞大的牵引力量，诸多拍摄场景也都体现了圆圈的特征属性，象征着伊朗女性地位的无尽黑暗，解脱是无望的悲观立场。【摄影机运动方式-场景布置及特征-人物及场面的调度-叙事结构】都是高度一致的同片名the circle相关联，影片显得十分精巧缜密。真好！

以伊朗电影平均水准，这部影片应该是中下流。叙述杂乱无章，也许伊朗人自己能明白到底发生了什么。上一部看这个导演的片子也觉得不太舒服，并不是故事本身，而是整齐情绪和叙述风格。

第二次看 希望以后不会再看了……

导演通过7个女性的故事，关注了伊朗这样封闭社会里女性命运这样大胆的主题。叙事结构独特，接力棒式加环形结构，将五个故事很好的串成一个环。拍摄的条件很简陋，现场拍摄同期录音，但也赋予电影强大的现实性和说服力。缺点是导演的处理显得粗糙，影响了该片成为一部经典。

想起一句话，最可怕的不是眼前的苦难，而是无望的未来。影片将焦点对准女性生育话题，通过一系列的人和事显现了她的悲哀，也是女性的悲哀。透过窗户，看到的只是轮回而已。

3.5。衔接挺有意思，但电影意在用故事表现女性现状，那么足够的刻画便不能少，因此片段式的叙述固然有趣，却无法提供细腻的刻画，于是每一个故事只能匆匆体现外在。而几个外在故事汇聚在一起，便让人觉得刻意以及概念先行了。

想到中国的女权运动好像并没有想欧美那样轰轰烈烈，同样收到很理想的效果，反观伊朗女性真可怜钠！

就是觉得circle这个概念贯穿其中有些地方做得太刻意。

生命是摇篮，也是圆圈许多人就是从一个地方被关到另一个地方，子宫，家，学校，公司，然后重复有人在苦难中活出了美丽人生，有人就自怨自艾当祥林嫂，有人就妄图作鲁迅

从产房的封闭门窗再到监狱的门窗，电影的开头和结尾巧妙结合，隐喻伊朗女人就是在那样的封闭圈子里生活，被男权社会所排挤、压迫，她们需要男人门的特许，甚至依附于自己的孩子。而最后监狱里竟然都是女人。。。各个木讷无奈。

从出狱到入狱，中间巧妙无形的转场，生命的圆圈即是绝望的闭环，女性身在其中无处遁逃。

一种接力的流转，女性始终无法逃脱的既定悲惨命运。出生的女婴，偷窃的女贼因为性别而罪加一等，从出生到死亡剧作中的女性是一个圆圈

3.5，有的摄影手法蛮好的