欢乐颂

关于曲小姐的讨论，其实是个特别没意思的话题。

这个人物既不真实，也不深刻。

唯一引人注意的，大概是原作者在描写曲小姐这个虚拟人物的内心独白和长篇谈话时，那肆意淋漓的笔墨和令人叹为观止的丰富语汇。

看到一位夜雨寄北姑娘洋洋洒洒地反驳HLS绝非作者代入白富美，bs底层姑娘们的作品。

这个判断很准确。

因为曲小姐这个人物的设定就很好地说明了这一点。

然而，这是否就等于说HLS是一部山影努力呈现“正能量”的诚意之作呢？

还是那句老话，不谈正能量我们还是好朋友。

HLS是一部最典型的网络玛丽苏小说，和四姑娘的力作《小时代》堪称玛丽苏文学的一体两面。

玛丽苏文学抚慰疲惫的都市心灵，满足女性们对情感世界的渴求，这本是一件很好的事情。

然而，制作人一定要将玛丽苏和现实向正能量剧作扯上关系——这贴金贴得，就有些过了对吧。

毛尖老师曾写过一篇很有名的《梅长苏的脸蛋》，文章不长，但我觉得有关山影和HHL老师的一切，在毛尖老师的文里都说得很清楚了。

有兴趣的朋友可以找来读读。

前几天见到陈冠中，他说中国现在有个很有趣的现象，就是越是常识性的东西，结果越没有人敢说。

也许是人人都在等一个孩子喊出“皇帝根本没有穿衣服呀！

”可是，等来等去，孩子却始终没有来。

回到曲小姐身上。

其实一直觉得曲小姐是个很吸引读者注意力的人物。

不过并不是因为她的富二代海归身份，而是因为她在玛丽苏的外表下，其实是一个红楼梦里最常说的尴尬人。

这尴尬首先体现在家庭上，曲小姐的父母白手起家，原来想必也苦过，现在积累了一定的家业，才有了让曲小姐不学无术、花天酒地的小小本钱。

这样的家庭刚刚迈入富裕阶层，然而享用这幸福的时间显然还太短。

在财富梯度上，正处于不上不下的地位。

其实这尴尬体现在智力上，曲小姐的智力够她游戏人生，但却不够她像安迪一样凭个人能力稳操胜券，打开一片天地。

于是她像学渣亲近学霸那样接近安迪，但同时又看不上关小姐的“上进”。

最后这尴尬体现在曲小姐的教养上。

看到有评论认为曲小姐身上体现的是我国精英阶层的一些特质，只能说说这话的姑娘大概这辈子从未接触过所谓的精英。

以中国现有的发展状态，精英阶层的游戏规则恰恰是恰如其分的分寸感。

曲小姐捧高踩低，面对对自己来说没有什么可利用价值的人时，刻薄得仿佛恶婆婆上身。

恰好说明她根本无法以后天习得的教养hold住与人相处的局面，放任了自己原生家庭中的某些暗面。

而这背后的原因颇值得玩味。

合住一家的三位姑娘，从社会资源上和曲小姐井水不犯河水，她们既没有想搞垮曲小姐家的公司，也没有人想挖曲小姐的墙角。

那么曲小姐的刻薄究竟是为了什么？

答案很简单，曲小姐把她们当作了自己的假想敌。

曲小姐作为一个靠父母的新富二代，恐怕内心深处对自己的财富来源一直有着一种深刻的不安。

不过，这种不安并非像现实中的中小企业家担心垄断性龙头企业对自己的碾压，而是被曲小姐投射到三个从外地来上海、除了自己几乎什么都没有的女孩子身上。

我想，曲小姐这个人物，最值得玩味的就是这一点了。

为什么不担心危险的真实来源，却担心微不足道的其它小人物呢？

因为女性作者看到的世界真是太小了呀。

看了weibo和lof上，大家谈了许多，却始终没有人点破这点。

难道就没有人意识到曲小姐担心失去的东西，恰恰就是造成她今天幸福一切来源的“好运气”么？

她对三个姑娘的刻薄，其实是害怕任性的“好运气”会降临到除了自己以外的人身上。

她仇视樊小姐对“上迁婚”的经营，看起来好像是童年家庭因素的影响。

但在深层上看，其实是忧虑上迁婚的好运气会眷顾樊小姐。

她毫无底线地查邻居们的隐私，毫不留情地当面揭破别人的隐秘，这背后是一种特别恶劣的中国女性的“幸灾乐祸”的心理：“我就说嘛，就凭她，哪有那么好的事情会轮到她头上呢？

”会有开名车的大款追她？

我得查查。

看吧，果然是个假大款，车不就是租的么。

（扯开一点说，曲小姐的刻薄背后还隐藏着现今社会最残酷的一个信号，在高房价经济的主导下，试图通过一对外来的年轻人白手起家，在大城市过上世俗概念里的中产生活，越来越成为一种梦想。

年轻人能做的，最后只剩下祈祷好运气的到来（比如，对女性而言的上迁婚）。

而已经拥有过好运的曲小姐，则由于害怕好运降临在别人身上，导致自己拥有的好运不构成优越感，而对他人恶语相向。

）不过，曲小姐这个人物的精彩也就正在这里。

这是类似红楼梦里荣宁两府里的仆二代，比如周瑞家的孩子。

在外人看来，半只脚的确好像踏入了豪门望族，然而她自己心里却很清楚自己的身份着实尴尬。

因此，也就因为这尴尬人的身份，让她变成了一个最面目分裂的人。

不知道HHL老师当年语文考试的阅读理解得几分，从HLS的卷面情况看，山影这次的阐释完全是一次对原著彻底的误读。

HLS原著的剧情核心是玛丽苏，在玛丽苏的想象下，又折射出中国社会最残酷的现实——但山影却一定要用“正能量”来解读这个忧伤的故事，我想目前所有有关HLS的争议，其根源都在于山影对小说理解的这种错位上了。

最后，从小说的写作来看，作者在写作曲小姐这个人物时，笔触异常流利，对她心理活动一波三折的把握，处理得高潮迭起。

想来作者本人，一定很熟悉曲小姐这类人物的生活环境了吧。

……………………………………………………………………分割线…………………………………………………………做妖精的本钱枪枪老师说得特别好，看剧就看剧嘛，为什么总是要联系生活，我理解你们不喜欢曲小姐，但你不能阻止我表达我对曲小姐的爱意！

难道你们指望看个电视剧还能学到人生经验？

当然不能啦。

枪枪老师的话总是那么有意思。

可惜，HLS的主创团队对自己要求严格，若是我说正午阳光制作HLS时就是把它当作一部玛丽苏电视剧来做的话，HHL老师肯定第一个不同意。

HHL老师的微博上曾贴出过HLS原作者的一篇访问（戳我），原作者在访谈中详细地介绍了自己写作HLS的缘起和抱负。

简单地概括一下，就是原作者在小说写作中是注入了她对生活、对职场、对女性身份以及社会问题的诸多思考的。

也许是作者的自我定位在先，又或者是从山影分出的正午阳光始终不忘拍摄正剧传播正能量的光荣传统，因此HLS被呈现给观众时，在宣传定位上始终是以现实向正能量都市女性大戏为主的。

摘几段百度百科上引用的媒体宣传稿：《欢乐颂》既是婚恋指南，教人辨识各色男人更教人尊从内心去爱；也是职场宝典，既有江湖规矩也有生存指南。

通过安迪、曲筱绡这些精英们如何处理自己的平常际遇，樊胜美、关睢尔、邱莹莹这些普通职场搏位者又是如何在奋斗的路上不失去本质之美，一步一步、一天一天地诠释了几种女性改变命运途径的艰辛与技巧，闪耀着处世智慧。

（搜狐娱乐评）《欢乐颂》的可贵之处就在于，始终传递着与时俱进、积极向上的价值观——剧中从不回避五个女性各自的缺点，在生活、职场和爱情中犯的错误，但同时，不管家境如何，资质如何，处境如何，她们又都在努力工作、积极生活、互相友爱着，在不断变得更好，展示着女性命运、情感、行为方式、思维习惯在21世纪中国大发展的大气候中的成长轨迹。

（新浪评）作为一部都市女性剧，《欢乐颂》并未包裹在女性成长爱情的套路之下，它从女性视角出发，在格局上进行一定创新。

从播出的剧情来看，故事虽侧重于辅线的铺设，但剧情却不落俗套，加之不傻白甜不玛丽苏的人设，在开播首日便俘获了观众的好口碑。

（新华网评）从HLS的媒体宣传稿来看，在以娱乐观众为主的网剧满天飞舞的影视业大环境下，还能有如此情怀如此定位的现实向正能量电视剧，不靠傻白甜玛丽苏的人设搏出位，实在是令人一定要为它叫好。

然而，在制作团队向观众许诺的“观影期待”和最终交出的成品之间，却出现了一个巨大的裂隙。

一些山影的粉丝试图像本文开头那样，为这一裂隙努力找补，祭出“认真你就输了”的卖萌法宝，可惜更多对山影怀有很大期待的忠实观众们，显然并不愿意为这种拉低制作团队智商的借口埋单。

创作失误是影视业这样的团队创作中，非常容易出现的问题。

这种情况下，通过卖蠢努力找补不是个好主意。

有关曲小姐的争议，大家已经谈得很多了。

我只想说，在这个人物身上，HHL老师的团队等于是自己给自己挖了一个大坑来跳。

这样不符合正常逻辑的人物行为，最后却帮助主人公一路开挂，收获事业和爱情，成为人生赢家，如果你说你是现实向正能量正剧，那等于就是让观众质疑制作团队的立场；如果你说这就是一个玛丽苏人设，认真你就输了，那等于就是自己打脸，承认之前的宣传都是虚假宣传，自己给自己往脸上贴价值观的金子；好烦啊，这样艰难的二选一，苍天啊大地啊，拜托快点让HLS播完，快点让观众忘了这部自相矛盾的电视剧吧，不然再搞下去就要穿帮啦 ——估计最近HHL老师的额头上又新添了几条皱纹。

回到曲小姐这个人物身上。

既然正午阳光定位HLS是现实向正能量大剧，那我们还是尊重他们的定位，从现实向正能量价值观的角度来讨论她。

HLS里的五位女主角，在创作时都是按照典型人物的方式来写的，每个人都带着自己出身的深刻烙印（参阅原作者的访谈），那么这就是说，偶然性在这里并不是主导创作的逻辑。

也对，如果是偶然性挂帅，那HLS还怎么成为一本婚恋指南、职场宝典呢。

所以，HLS应该是一部从人物的必然性来创作的作品。

之前在《曲小姐的尴尬》里写过她是个尴尬人，她的恶意和攻击始终面向的是，按常识判断，对自己不够成危险的三位普通姑娘。

按照常理推断，人类的攻击和恶意一般只在感觉到自己受到威胁的时候，才会有指向性的爆发。

但对照曲小姐来看，她对于处境不如自己的三位姑娘，几乎实行的是无差别的攻击。

那么，如果剥除玛丽苏的外衣，这种不符合常人逻辑的剧情背后到底隐藏着什么？

曲小姐不学无术、鄙视努力上进的关小姐，又仇视樊小姐试图通过结婚改变经济状况，说穿了，她努力维护的只是自己不用努力的权力罢了。

我不打算努力，所以你们最好也别努力，不过我有好的运气，你们不许有！

因此，HLS中曲小姐这个人物身上所体现的宽于律己严于律人的“双重标准”，如果真的如创作团队所说，是一部现实向正能量的大戏，那么它在这个人物的剧情设置背后，传递出更是一个异常残酷的讯号：即这个社会，最终只会剩下一种自由，即有钱的自由。

只会剩下一种价值观，即资本的价值观。

在这种缺乏平等观的自由之下，刻薄寡恩是敢作敢当。

不学无术是古灵精怪。

不懂作为人的基本尊重，是敢爱敢恨。

只要有了金钱的加持，人物的任何行为都可以被合理化。

如果说我厌恶有关曲小姐的一切，从根本上说就是因为这种以资本正义压倒一切的自由观。

脱离了平等的自由，绝不是真正的自由。

HLS努力营造一个正能量的现实幻梦，然而曲小姐的出现，最终彻底戳破了制作组努力吹起的泡沫。

《小时代》里的顾里还会说“我想我们每个人都有一次被原谅的机会”，但到了欢乐颂中……当犯错也成为一种少数人才配拥有的权利，你还敢和我来谈自由平等上进的正能量？？？

转载自盂兰变>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>分割>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>我自己由于见识问题看事情远不如原文作者，文笔更是不如。

我是一个类似于关关和小蚯蚓的糅杂体，更深层次的话我也说不出来。

但是想用一句诗来结尾：黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 最后也建议大家去看看原作者盂兰变写的其他的文章，很好>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>再转一篇的分割线>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>围绕《欢乐颂》的讨论，也许是可以无限延展的。

在这部拉大旗作虎皮的网络过气玛丽苏IP剧里，简直凝缩了这个时代各种价值取向上的鬼扯。

其中某些价值取向的自相矛盾和双重标准，触目惊心。

主人公对他人缺乏基本的尊重，却被冠之以敢爱敢恨、活得精彩。

不过，文字本身却是最诚实的镜子。

小说作者阿耐接受访谈时，洋洋洒洒地交代了自己写作《欢乐颂》的直接动因。

也许，正好说明了《欢乐颂》这部年度最分裂的剧作究竟是怎么样从一开始就注定会挟持一班好演员，走到今天这一步的。

<图片1>按照原作者阿耐女士的描述，安迪的人物原型来自自己的一位中学学长。

对方成绩优异，然而家族中有遗传疾病，因此后来改了姓，隐藏家世。

她在很多年后再次遇到这位学长，心生疑窦，曲折套话，印证猜疑。

阿耐女士感慨自己这些年已经很心软了，所以不打算日后相遇指责对方不诚实，再次遇见时她坚信对方肯定认得自己，只是心虚不肯认，所以特意体贴地早早离席，免得刺激这个家里出过女疯子的人。

这个故事，也许在很多年长的中国女性看来，是很可以理解的，甚至还有人会赞一声阿耐女士的慈悲。

然而，从这段看似宽容的叙述中，我只看到一个根本不懂得何为对人的基本尊重的人，以及其身上最恶劣的刻薄。

每一个人也许都有自己的不足为外人道的故事，如果说现代社会给予人类以信心和希望，便在于人们最终会意识到何为基于尊重和理解的人际界限。

别人的隐私，对方不说，自己就不问，这是作为一个普通人都应该有的最基本的教养。

以关心或是好奇的名义，无底线地套取别人的隐私，但却自以为站在了体恤他人的道德制高点上——这样的逻辑混乱下，是最刻薄的“同情”。

当事人自以为正在践行宽容和正义，殊不知自己其实只是正在因为消费他人的苦难，而感到不可遏抑的兴奋罢了。

鲁迅笔下没少描写过这种恶劣的人性，可惜近百年之后，竟然会以“敢作敢为”的假面具卷土重来。

关于曲小姐匪夷所思的人物行为，也许对照作者的自陈，一切都有了答案。

这位成绩优异的学长，从来没有伤害过还是学生的阿耐小姐，两人多年后重逢，也并没有与阿耐女士产生利益冲突。

他对自己的过去避而不谈，上帝视角的500强企业高官阿耐女士却认为这是不诚实的表现。

大概学长唯一的原罪，便是他太优秀了，让阿耐女士曾经体验过可望不可及的感觉，以及他因为命运而背负的遗传因子。

阿耐女士大概以为自己是以最平和的语言讲述了这件往事的。

然而，“几个月后回老家遇见其老父，稍微曲折地套了一下话，竟然印证我的猜疑”，“我们这些低年级的学生仰慕之余，都忍不住为他捏把冷汗”——从阿耐女士的叙述中，可以看见一个从封闭的人际社区环境中孵化出的窥视习惯。

“因为作为老家人，我知道他的痛处：他祖辈是女疯子，个中屈辱不足为外人道。

”“我那天早早离席，免得刺激他。

”她自以为自己最后没有当面揭穿学长，是一种经历过世事的宽容和理解，殊不知叙述者对精神疾病这一客观的疾病事实的偏见与恶意，已经在字里行间展露无遗。

而且作者的讲述前后颠倒，先是说学长家祖辈是女疯子，然后又说学长的父亲年轻时曾为神经衰弱所苦。

先不论小县城里人们口耳相传的“女疯子”是否存在污名化的成分，单就神经衰弱而言，这在现代社会的精英阶层中，实在是太过普通的现象了。

阿耐女士是经历过世界500强高管生活的精英女性，在这一点上的大惊小怪，颇让人费解。

看来大城市500强企业的历练，并未改变阿耐女士的为人处事的逻辑。

尤其当她发现被自己窥视的对象，居然敢于无视自己的窥视时，她其实下意识地首先感到的是一种愤怒。

在接受记者访谈时，虽然陈述的内容显然早已经过了修辞的柔光，但是从”果然不是我认识的那位学长“、”竟然印证我的猜疑“、”我知道他的痛处“的措辞中，仍旧难掩其背后复杂的不宽容。

如果说不懂得尊重他人的隐私，也是一种活得精彩的标准。

那么，若是用曲小姐最引以为傲的“敢作敢为”、“直率可爱”，来还施彼身，用目前公开的材料，聊聊阿耐女士的出身和隐私呢？

从阿耐女士自己接受媒体访谈的宣传稿中，很容易看出这是一个童年和少年时期生活在一个极为封闭的十八线小县城的女生，压抑的人际结构网和贫乏的精神生活，注定了东家长西家短的刺探和碎嘴，是人们最熟悉的日常消闲活动。

成绩优秀的学长因为自身的努力，考上外地的大学（从阿耐女士的描述来看，应该是北上广之类的大城市），而阿耐女士则继续留在这个小小的乡土世界里，成为了一名公务员。

九十年代兴起下海大潮，阿耐女士”弃政从商“，参与到中国经济变革的进程中，顺便收获了第一桶金子。

从她的个人叙述看，应该是来到了大概是东南沿海的某二线城市工作。

然而，在那个特定的时代下，是否真的能做一朵白莲花，恐怕并非是一件可以简单判断的事。

由改革产生的灰色地带，资本原始积累过程中不足为人道的种种，当然这是另一个话题。

500强的企业文化，教会了阿耐女士什么是城市的生活，和现代人际关系的规则。

她肯定过得很辛苦。

然而，由于出身的限制，十八线小县城的生活已经为她的视野打下了浓重的烙印。

她以为自己很宽容，很理解人，可骨子里流露出还是那十八线小县城的偏见和刻薄。

如果阿耐女士读到这里，大概早已恨不得打穿屏幕，分分钟手撕了写出以上这段话的人吧？

那么己所不欲，勿施于人吧。

曲小姐那一套把戏落在自己身上，便怒不可遏；落在他人身上，便是敢说敢做的可爱性格。

如果是这样的双重标准，那你所拥有的宽容也只不过是最刻薄的”慈悲“。

--最后重贴一次北大哲学系李猛老师的这段话。

“我有时总想，面对人类，你们和我身上都具有的种种愚蠢、贪欲、粗暴乃至卑劣，既能敏锐而毫不留情地予以指出，同时又能宽容地谅解这些永不改过、几乎毫无进步、对真正有价值的东西总是漫不经心的人们，容忍他们身上的种种缺陷，痛惜他们所遭受的种种不幸，即使在最残酷黯淡的时刻，也绝不放弃改善我们自身和周围生活的希望和勇气，并耐心地等待人们身上所表现的善意温暖的光芒，这些往往是我们这个灰暗的世界中真正的乌托邦。

犀利而不粗暴，宽容又不盲目，坚持理性，面对现实，同时又不失理想和激情，这是知识分子以及所有社会成员的伟大美德。

”............................................批评《欢乐颂》的观众的论据点的分割线......................................不义的堂皇毕飞宇老师最近在评莫泊桑的一篇文章里说，好的作者是手硬、心软的。

所谓手硬，是指下笔风格客观、冷峻。

所谓心软，则是指作者骨子里面怀着一种深刻的悲悯和对“人”本身的感情。

好的作者，手硬、心软。

那坏的作者呢？

正好反过来，内心残忍无情，但下笔油滑得很。

最近有些关于HLS的讨论，似乎又回到了“你们竟然不允许一部现实向的影视作品如实地表现社会现实！

”这种逻辑喂狗的车轱辘话上。

更有甚者，但凡有评论指出HLS的创作似乎颇多矛盾之处，就有忠诚的粉丝祭出“你这社会主义核心价值观的卫道士”的法宝。

一晃神，还以为自己穿越时空，和郭沫若大神笔下的婵娟姑娘重逢了。

不是所有和你提到作品价值取向的人，都是封建残余啊，这位语文显然是体育老师教的同学。

HLS为什么在播出后，会造成那么大的争议，让很多观众感觉心里很堵，但一旦遇到“何必认真这就是个电视剧哈哈哈党”和“这就是社会现实你不接受也得接受党”时，又有种有理说不清的堵心感觉呢？

这里主要涉及到两个可能是普通读者或是观众，在阅读或是观看文艺作品，未曾留意的层面。

即小说里的故事、和小说里作者讲故事的态度。

换成更通俗的大白话，就是“小说讲了什么”和“小说是怎么讲的”。

说穿了，HLS被很多观众质疑，并不是因为它到底讲了个什么样的故事，而是这个故事居然是以这样鬼扯（且充满了作者阴暗的小九九，这一点后面会说）的方式被讲出来的。

现代小说创作发展到今天，小说其实是一门叙事的艺术，这一点是毫无疑问的。

现代小说能取得的长足进步，也是由于许多天才型的作家，有意识地发展了小说的叙事艺术。

也就是说，“小说讲了什么”这可以任由作者选择，你愿意安排故事剧情怎么发展就怎么发展；当然请注意，如果你标榜自己是现实向小说，那么你笔下所有不符合现实世界规则和情况的情节，观众们都是有权质疑它的合理性的。

（比如，HLS里面写曲小姐不学无术，但靠着外挂轻轻松松搞定商业对手那种，都是经不起“现实向小说”这个标准检验的）但与此同时，更关键的是，我们前面提到的第二点，“小说是怎么讲的”，也就是说作者你究竟是“怎么讲这个故事的”，这一点也逃不过所有观众的眼睛。

因为文字本身是不会说谎的。

而我们之前讨论的作品价值取向（包括作者自己的价值取向），主要是体现在这个层面上，而不是前面那个故事剧情的层面。

所以，所有一看到有人提作品价值取向，就马上把它鬼扯到HLS剧情故事上的反驳，简单地说就是那么多玛丽苏文学都白看了。

到现在还没分清楚，“故事”和“讲故事”是两码事情。

好了，在明确了这两点之后，那么所谓的现实向文艺作品，到底是否可以如实描写现实生活的残酷和不公？

当然可以了。

是否可以安排做了许多坏事的坏人有好报？

当然也可以了。

这些都是故事层面的东西，具体怎么安排是作者的自由。

如果你讲故事的技术高明，你也可以讲一个特别现实特别残酷的故事，只要讲得好，观众照样埋单。

比如金瓶梅、红楼梦，里面描写人性之恶，比你HLS深刻多了，但你看就从来没有读者跳出来和这两位作者讨论作品价值取向的问题。

那HLS到底是在哪一步跑偏的呢？

关键的问题，还是出在“怎么讲故事”上。

《欢乐颂》第一集上来，就用旁白替曲小姐的人设盖棺定论：“曲筱绡，二十四岁，海归。

古灵精怪，肆意洒脱，率性犀利。

从小在关系复杂的家庭长大，看似玩世不恭，实则真实善良，让人又爱又恨，是一朵带刺的玫瑰花”电视剧里的旁白是什么？

旁白等于小说中叙事者说的话。

在现代小说里，叙事者可以是故事里的人物（比如追忆似水年华），可以是第一人称的“我”（比如百年孤独），比较高明的作品中途还会出现叙事者的换人（比如包法利夫人）——不过，HLS没那么高级。

它的叙事者简单粗暴，就是一个第三人称的画外音。

这个叙事者负责替我们交代人物的性格，交代一些设定，甚至于交代某个人物的内心独白。

这是从功能上说。

从人格上说，这个叙事者其实就是作者阿耐女士本人。

好多朋友都提到HLS里的旁白简直尴尬得要死。

其实说穿了，就是作者写作水平的问题。

好的作者，调动叙事，安排声音，只会让读者看得欲罢不能。

比如陀思妥耶夫斯基。

而坏的作者呢，遇到写不明白的地方，遇到不会通过情节和对话的设定来交代的内容，通通简单粗暴地交给旁白，强塞给观众。

旁白的尴尬还只是写作水平上的问题，HLS里更致命的问题是，小说人物刚一登场，你就给我来了个“盖棺定论”，要是人设一以贯之也倒还好，观众少了点悬念的乐趣就少了吧。

关键后头的剧情完全和人设对不上，后面的故事处处都体现出曲小姐是个不学无术、缺乏教养、趋炎附势、捧高踩低、自私自利、毫不顾惜弱者尊严的人，然而作者你却用旁白告诉我们“她其实心地很善良”？

Are you 希尔瑞斯？

这样显然不符合现实生活的剧情安排，是无法用作者的写作技术还不到位来解释的。

从阿耐女士后来的回应来看，她说自己这样不合逻辑的处理，是为了体现人物的立体感。

但立体的人物并不等于人物性格自相矛盾。

你不可能写一个人物既刻薄又可爱，既势利又无邪，既懒惰又勤奋，既自私又无私。

立体感下面，是可以共存的人物性格侧面，而不是全然矛盾的人物设定。

更何况，可爱率性这些“盖棺定论”的人物形象，还不是作者通过剧情展现的，而是直接打包在一个旁白句里强行塞给观众的。

这种不能自圆其说的写法，自然不能说服读者。

好多朋友都曾提到HLS的作者写故事，是从社会顶层的角度来写的。

这个观察是很准确的。

作者另一部以清代为背景的历史向小说里，同样看到的这种创作思路的痕迹。

“慕强”，作为作者个人的一种价值取向，当然是可以的。

但是，当作者在讲故事时，你选择了细腻入微地描写弱者的种种无力、惶恐和艰难（相信不是深有体会的人，恐怕是写不出这样的文字的），却没有选择客观地拉开距离，用冷峻的笔法来写。

而是特意选择代入强者的俯视视角，调动叙事，组织剧情的。

——这就其心可诛了。

这就好比是同样要写《金ping梅》里西门庆强娶妇女，供自己淫乐，兰陵笑笑生的写法是拉开距离的，对所有角色一视同仁，不动声色地秉笔直写。

如果按照HLS的写法，那就是作者直接代入西门庆，肆意淋漓地描写他具体是怎么XXOO别人，当时心理怎么个爽法，西门庆视角下看到对方心惊胆战，于是更加大展雄风，完事提起裤子还要教育被自己欺负的妇女，自己这是在教她什么是生活什么是做人。

也亏得HLS是以女性为主角的小说，如果是同样的写法，把曲小姐的性别换成男性，女粉丝们大概早就分分钟手撕了他。

一部文艺作品如果打出现实主义关怀的旗号，同时又不是挂羊头卖狗肉的话，那么作者在创作时，必然是和写作本身拉开一定距离的。

金ping梅、红楼梦，为什么成为描写现实的经典人情小说？

因为两位作者细腻入微地描写西门庆或是贾雨村的种种恶事时，不是自我代入了西门庆或是贾雨村的视角来写的。

所以，HLS让观众们感觉反胃的并非它的故事本身（它的故事主要是让所有智商在线的观众，觉得没逻辑、不符合常识）。

看阿耐女士的微博上似乎还为自己“如实”地刻画了现实世界而沾沾自喜，殊不知真正令观众不满的是，她在创作时“讲故事的方法”：“现实是残酷的，我好不容易已经爬上来，不用被社会现实踩在脚下了；所以呢，——尔等还没有爬上的人，就好好认命，老实待着。

好运气这种东西，只会眷顾我的世界，你们想都不要想。

对了，别觉得我说话刻薄，我告诉你，也就我还体恤你们，肯打你骂你，那些精英人士啊连骂你都不会骂的哟”这就是毕飞宇老师说的那一类手软心硬的作者。

你问我那作者有没有权力手软心硬呢，当然有啦，作者愿意怎么写都是他自己的自由。

然而，这样的作者，写十辈子都是个十八线非主流乡村玛丽苏作者。

最后，也说说围绕HLS这部剧出现的观众百态。

weibo和lof上一些传播很广的观众评论，也就不一 一 归结了。

最后只想聊聊金ping梅这部现实向巨作。

关于金ping梅的读者反应百态，曾有人说：“读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。

“正在观看HLS的你，是哪一种呢？？？

每个人的三观就都会因为成长环境等因素不一样，每个主角的三观和行为模式都很符合她们的成长环境，也在一定程度上揭露了社会现实，现实中不是每个人都非黑即白，有好的一面也有坏的一面，每个人在合法范围内都是自由的，只要你不打扰到别人随便你把人生过成什么样，我同意这部剧里的每个主角都有存在的合理性，我也不反对编剧用黑色幽默的方式向我们还原现实的观点，小曲是富二代从小娇生惯养万千宠爱于一身所以她有资本做一个牙尖嘴利肆意张扬的人，有资本在国外不学无术回来之后就能开个小公司当老板甚至如果关关失业还能成为努力上进的关关的老板，可以看不起樊小妹穿地摊货和“掐尖”的想法，可以为了好玩勾搭白渣男去帮邱莹莹。

樊胜美物质现实要面子，关关身为普通大学毕业的学生托关系进了大公司还要担心过不了实习期，邱莹莹为了谈恋爱把工作搭进去还搞不清楚状况，这都是社会百态。

我认为编剧作者作为讲故事的人应该冷静和理性的去描述这些，把每个人好的坏的一面都客观地表现出来，褒贬由观众去评价，而这部剧到现在为止都在对某些明显三观不正的错误的行为和思想表达了肯定的倾向，把这些行为正确化合理化，让观众以为这样做是对的是可以被认可的，这肯定会影响观众的观感。

我只想说我认的清现实，但是现实不一定就是完全正确的。

其实每个主角我都很喜欢，人设问题不会上升到演员，希望杨紫和乔欣越来越好。

一星给演员和剧开播之前我对它的期待。

最后吐槽一下堪比动物世界的旁白，闺密说这是中年直男的审美。。。

其实有点难过吧，这部电视剧其实制作很不错，毕竟有可以看的电视剧很不容易，但是三观有点不合，尤其是补了下小说，感觉到了作者对低阶级深深的恶意，关关的努力是没有方向的无用功。

曲双标在开始骂安迪小三并像长舌妇一样告诉22楼其他人，老谭可没结婚，然后转眼有个七年女友的赵医生她照追不误，公平上岗，太婊。

嘲讽樊姐地摊货，我有闺蜜蛮有钱的，照样会和我们去逛地摊夜市，当然可能没曲大小姐有钱。

嘲讽关关努力无用功，她哪来的脸。

勾引白渣男，说实话钓鱼执法还不是关系很好的，我反手就是一个煤气罐啊。

另外蓝牙谈判那个好开挂啊，崩的太厉害了，女强人这么没有职业道德吗给樊关邱的人生道路上设置了太多的坎坷，其实有时候看她们三感觉自己可能还没有樊姐的经验，更多的是关关和小蚯蚓的合体，工资不高，会没有计划的花费，看到心仪的贵蛋糕忍不住买下来，压力大时给闺蜜打电话打到手机没电，有时候电话没人接感觉自己被全世界抛弃了，闺蜜没抛弃我真是真爱，身边的闺蜜也有这样的，暗恋男生，男的忽冷忽热的玩暧昧，劝她别太在意对方，多想想考证的事，不听然后没考好悔悟，或多或少都是自己身边的影子，可能相信就算是自己也可以改变生活，所以对欢乐颂这种低阶层最终在底层挣扎努力也改变不了现状的电视剧有些消化不良

最近看了《欢乐颂》，发现生活中的朋友对这部电视剧争议最大的两个角色，就是邱莹莹和曲筱绡。

这两个人其实就是没头脑和不高兴的典型代表，分别占据了蠢和情商低的两大阵营。

邱莹莹的蠢，是一种每个毛孔都散发着不长记性的气息的蠢，她所经历的事情，完全没有幻化成自己未来行走江湖的盔甲，反而成为了“记吃不记打”的黑历史。

我肯定不想成为邱莹莹这样的人，甚至不想拥有这样的朋友，因为人都不喜欢被拖后腿，有时候邱莹莹这样的猪队友，真是压倒情商的最后一根稻草。

如果我有这样的朋友，可能全程下图刘涛脸⬇️<图片1>但是，曲筱绡才是真正boss级的损友。

她看上去抓了一手好牌，很适合做拍档，但实际上，曲筱绡却是一个利己主义者，不但利己，而且非常非常没有教养。

我们躲得过邱莹莹，因为她身上没有可取之处；但很难躲过曲筱绡，她的条件让你驻足，但其实这人才是一个恐怖的死亡黑洞。

在网上，大众对曲筱绡的接受度明显高于邱莹莹，这一点倒是很有意思。

她的身上完美体现了钱是人的胆，她什么都敢干，什么都敢说，她的推崇者会说她所有的恶言恶语都是真性情，只是情商低，并举出各种各样的例子来佐证。

关于这一点，我只想说，一个人的成就并不能磨灭他的性格缺陷，大家不去关注除了因为我们不是当事人，更重要的是，这个人有足以与自己的低情商成反比的成就。

曲筱绡有匹配她臭脾气的成就吗？

只有她爸的钱吧？

所以我才说钱是人的胆，你有多少钱真的决定了自己的底气。

还有，在讨论曲筱绡情商低的问题时，有人会提到《生活大爆炸》里的谢耳朵。

对此我想说——不！

要！

强！

行！

碰！

瓷！

谢耳朵在惹人厌的原因，是应变机制极差，做什么都恪守自己的规则。

但是！

他对人对物的标准始终如一好吗！

这才是最难能可贵的好么！

在最新一季中，他和amy分手了，写了个超级难猜的谜题做征婚广告，结果有一个美女猜出来了登门找他，但是被谢耳朵拒绝了，你们知道为什么吗？

因为她错过了最后截止日期！

这才叫原则！

<图片2>曲筱绡自己是这样吗？

她说小三的时候义愤填膺，听说自己中意的赵医生有女朋友就说公平竞争；在不认识安迪的情况下，随随便便就下结论，给人贴第三者的标签，觉得人家有能力了，又马上道歉跪舔。

她对安迪的态度变化，体现了自己的能屈能伸吗？

只能说，曲筱绡是个流于表面的利己主义者。

北京大学的钱理群教授所定义过的“精致的利己主义者”是这样的：他们有很高的智商，很高的教养，所做的一切都合理合法无可挑剔，他们惊人地世故、老到、老成，故意做出忠诚姿态，很懂得配合、表演，很懂得利用体制的力量来达成自己的目的。

……他的一切行为，都从利益出发，而且是精心设计。

当然，曲筱绡远没有到这个段位。

但她做事的准则，也不过就是一切随她心意。

只要她想，可以完全不把周围的环境考虑进去。

最新的这一集，大家都在的饭桌上，也是因为曲筱绡的刻意针对，搞得大家都异常尴尬。

你可以说曲筱绡没有必要替王柏川樊小妹的“打肿脸充胖子”圆谎。

但显然，她没有同理心也是必然。

这里必须要强调一个概念，就是曲筱绡不是单纯的毒舌！

她直接释放的是一种可以叫恶意的东西。

比如在前面的剧情中樊胜美因为砸了白渣男的家而去了警局，当时邱莹莹完全慌了，哭的不能自己。

当曲筱绡看到邱莹莹哭的时候，她是这么说的：<图片3>她在看到邱莹莹哭的时候，说是在嚎丧，这不只是毒舌的问题吧？

虽然她的确不喜欢邱莹莹，那么我请问，如果邱莹莹真的是因为家里的原因才哭成这样，你们还会觉得曲筱绡的话是单纯的毒舌吗？

华谊兄弟老总王中军的儿子王夫也曾经在采访中说过，他周围的人都是富二代，大家在一起不会担心有利益的牵扯，会去讨论很多共赢的可能。

曲筱绡都是富二代了，除了向邱莹莹、关雎尔释放所谓毒舌的“善意”，随意评价别人，利用安迪达到自己的需要，有过什么建设性的行为吗？

她有考虑过每个人身上可能有的优点吗？

她的毒舌，真是为了点醒芸芸众生吗？

我不得不引用曲筱绡和安迪说的一句话。

常与同好争高下，不共傻瓜论短长。

这恰巧说明，曲筱绡不在乎这些女孩，她只是随口散播自己的恶意罢了。

道理说的挺好听，一人一个活法。

你在自己的泳池里游得挺好，也可以不管别人，为什么非要跑到别人的泳池里尿尿，然后再说——我就是看不惯你们这些不在高山纯净水里游泳的人。

有意思吗？

这是富二代啊？

倒是些“穷人乍富高抬脚”的暴发户才会做的事吧？

梁文道在《奢华与教养》中有这样一段话：如果你觉得“教养”太过抽象，我可以为你举一些没有教养的好例子。

开着一部奔驰在街上横冲直撞，觉得行人全是活该被吓死的贱民，这是没有教养的。

手上戴着伯爵表，然后借醉酒臭骂上错菜的侍应小妹妹，这也是没有教养的。

这样的人，即使我理解，也真的不会喜欢。

听说在小说里，曲筱绡的生活模式也是easy型，因为作者本来就对安迪和曲筱绡心慈手软。

生活的刀，从来都是挥在樊小妹、邱莹莹这样的人头上。

而编剧和作者，不仅没有把枪口抬高一寸，还把安迪、姚滨这样的人放在曲筱绡周围，让她有如神助。

可能这才是现实，但我也不会为这样的现实摇旗呐喊。

不过话说回来，我也能想象为什么曲筱绡的人设受欢迎，这几乎都是一定的。

谁没想过出门走路横着走，谁没想过左右有金刚护法，谁没想过四海之内皆我妈？

但我们只是想想，曲筱绡她做到了！

我只希望，不会遇到这样的朋友，或者我遇到的时候，有足够的价值可以被她“利用”，不然真是家有一朋，如有祖宗了。

我来说说打一星的理由。

1.曲筱绡 不用解释了，大家已经说的很清楚了2.过分的营销3.有钱人做什么都是对的4.角色前后行为不一致，根本没有逻辑我不会去给赵子龙打一星是我根本不会去看它，因为一杯白开水就是白开水，我可以完美避开，它至少没有恶心到我。

给欢乐颂的一星是因为，你吹上天告诉我这是一碗美味的巧克力冰淇淋，然后我兴冲冲地来吃了，发现表面上一层糖霜下面全部都是翔，你还要洗脑我翔好吃，我不给你一星给多少？

浪费了蒋欣的演技，也不要骂杨紫了，至少真的是个水嫩的小姑娘。

行行好别吹了，妖精和古灵精怪都已毁，看我多善良至少还给打了一颗星，简直要负分滚粗。

<图片1>观剧到今给我感触最深的是谭挽留安迪共用晚餐不成，让她将大闸蟹拿回家自己做着吃，安迪推说自己不会做，谭答曰：“怎么做是你的事，给不给是我的事。

”谭说这句台词的前后都是在闲话家常，这大闸蟹可好吃、你得尝尝，说出这两句的时候面部表情和语气却明显区别于之前之后的轻松，很有点庄严又庄重的意味，靳东在这里的表演非常出彩。

他指的是大闸蟹也不是大闸蟹，他指的是那份名之曰“守护”的心意。

对于安迪和谭的关系，编剧用了一个很模糊暧昧的词来定义—蓝颜；而剧里种种譬如曲妖精怀疑安迪是谭的“小三”，从第三方的视角落实了这份关系最起码表面看上去的暧昧。

安迪对于谭有依赖有敬重，却明明白白的没有任何爱慕之情；两人之间的这份暧昧，可以说完全来自谭这一方。

是的，我就是如此笃定谭爱着安迪，爱着的眼神会说话。

他有情，她无意，他知她无意，她却不知他有情。

这份单方面的、不被感知、更不会被回应的感情，我们叫它“守护”。

守护是一厢情愿，也是一往无前。

<图片2>回到标题，“怎么做是你的事，给不给是我的事”。

这句话猛地砸来很有《罗拉快跑》那种后现代主义的范儿。

不同于“你是罪犯所以我不能帮你”这种现代派女士先生们的标准思维，《罗拉》里则是完全放飞的后现代作派（用洋气的话说叫Anything goes），无所谓唯一的对和与之相对立绝对的错，“你是罪犯是你的事，帮不帮你是我的事。

”这个类比或许十分非常之不准确，就姑且当做我的错误解读吧。

谭是在守护，可是他守护的一定是“安迪”这个人吗？

<图片3>或许是，或许也并不是，或许或许他一往无前守护的是他自己那份愿意给的心。

这份心意别人知不知晓并没有那么重要，只要我自己知道，就好。

朋友问我，这五个人最喜欢谁。

我说，喜欢不好说，但可以说关关最有代入感。

关关看上去很不像我。

我不温柔，不nice，不会觉得“不麻烦”三个字是个表扬，不会在父母设定的轨迹里亦步亦趋。

可我其实又很像关关，一个人独处时或许能小恶魔暴露，可一旦进入职场，就和关关一样努力加油，迷茫不知方向，试图真诚又总会撞墙。

自以为的个性经不起稍微有些认真的审视。

距离稍微远一点去看，大学谈不谈恋爱，工作上进不上进，就成了四舍五入的小数。

看不清楚，分不明白。

残存的那点自我让我理性地定义自己，可刻在骨子里的某些东西，会让人不由自主地表现出被成长背景定义的特性。

关关这样的家庭，会养出一百个不同样子的女孩子，或者活泼或者内敛，可远处看，面目却都十分相似，安逸而不自知地在那些条条框框中生活。

条条框框正是曲妖精嘲笑关关的一点。

这个评价一点都不高明。

关关确实被规矩缚手缚脚，曲妖精又何尝超脱潇洒？

她骄傲而得意地向樊小妹传授的所谓江湖经验，也是某种意义上的条条框框，只不过是另一套规则。

曲妖精，也不过是那片虚无缥缈的江湖中一叶最平淡无奇的小舟。

“规矩”俩个字的内涵外延并不止于此。

22楼每个人都有自己的一套规矩，不过受限于出身环境而各各不同。

樊小妹是色厉内荏的高级HR，面对暗恋自己许久的追求者，她身披唯品会，颇费周章地藏好自己所租的小破屋，周末“据说”还要忙着茶叙和插花课补习。

在小蚯蚓面前她成熟而稳妥，可在比她段位高一些的曲妖精那里，樊小妹所有的努力都是套路，撩男那一套拿来套生活，妄想着吊起一只金龟子的套路。

这些套路，比小蚯蚓的心灵砒霜大法高了一个层次，却仍然是一种不问原因的生活逻辑。

规矩不写在纸上的行为规则，而是一种不问理由就选择无条件服从的生活逻辑。

就像沉迷于假货的樊小妹，不假思索地说要去插花的樊小妹。

她或许鄙夷这所有，却依然不得不服从HR这一行的所有行为规范。

小蚯蚓的套路要更等而下之。

迷恋成功学鸡汤，假设闺蜜嫉妒自己的男友，都是某个阶层的女孩极为如鱼得水的生活法则。

小蚯蚓的爸爸也有自己的心灵大烙饼：留在大城市才有出息。

至于为什么留在大城市才有出息，以及他的宝贝闺女小蚯蚓是不是适合留在上海，他不探究。

或许根本就没有能力去探究。

按照被植入皮肤和骨髓的生活经验顺从地生活下去，安全高效。

当我们距离生活本质很远很远，就只能通过这些简单粗暴的法则来指引生活。

就像安迪讽刺的那些人一样，不会看人，只会看车牌——曲妖精也看了车牌给就安迪贴上了小三标签，她又何尝不是条条框框满脑子。

大学不能谈恋爱的规矩很落后，很古板，很可笑。

可古板的过去都曾经是浮浅的流行。

甚至于无比政治正确经济正确的行事法则，在另一个族群的人眼里就可笑至极。

比如做事有章法的樊小妹，就被曲妖精笑胆小怕事。

规矩始终无法逃脱变成笑话的命运。

因为它从来都只被服从，而无法被审视。

曲妖精自称知道自己要什么，拿得起放得下。

似乎她知道自己是谁。

不过可惜一开场就在旁白君尴尬的念叨声中漏了馅。

旁白君极其煽情地给曲妖精下了一连串形容词，带刺的玫瑰花，又爱又恨，真实善良，古灵精怪。

一再出口伤人后的曲妖精通过喂流浪猫强行拗内心温暖的形象——曲妖精是被编剧贴标签贴得最狠的人，为了拗古灵精怪用力到令人尴尬的角色。

如果说，其他角色是角色在服从规矩，曲妖精本人就是规矩，编剧以规矩定义曲妖精，曲妖精的一言一行都在按人设中那几个形容词往下走，毫无新意，毫无意外。

套路最多，刺儿最尖利的曲妖精，活成了比手哥和小马甲更敬业的段子手，大V， 橱窗里的偶像。

机灵抖得很机灵，包袱甩得不包袱，曲妖精是作者的意淫，是对“有趣”俩个字的绝佳嘲讽。

这些规矩碰见安迪时缩回了猥琐的爪子。

曲妖精是富二代争家产，樊小妹是凤凰女的虚荣血泪史，关关是中产家庭的自爱自好，小蚯蚓是县城女青年的无脑人生，每个故事都是套路，都典型而必然。

安迪是孤儿，弟弟是智障，安迪大部分剧情矛盾都和这两个极其偶然的设定有关。

作者大概不太容易捕捉安迪这种顶配人生的套路，所以才给《欢乐颂》留下了这么一个偶然的漏洞。

安迪不接地气处就在此，没有套路的安迪，是不知何处来何处去的安迪。

别人为生活所骗而失去自己，安迪从来都没有过自己。

对规矩的摒弃实则是对自我的唤醒。

不过在《欢乐颂》这样的故事里讨论寻找自己尤为微妙。

硬广频频植入，生活与广告，真实与虚假早已不分边界。

英俊的小哇自始至终以人形牌的形式出现，叫人觉得真假亦幻。

演员大概是标签化走向极端的体现，而如今标签化已经在所有层次上蔓延，偶像务必卖人设，根据粉丝市场而定制的偶像如流水线上的产品一样出场并供应，真真假假，虚虚实实，有时看着巨大的海报或灯箱，我都会想，这个人究竟是不是仅仅是一个幻影。

但依照标签生活并不是那么现代的事。

物化，工业化，商品化，这些词都很现代。

但被时代背景和阶层局限所定义的人生却是自古至今地存在。

人类一直是没有困难制造困难也要上。

繁复冗杂的宫廷宴席习惯，不同官阶的朝服顶戴，都是对人与人在最明显层次上做出的区分。

这种规矩无时不刻地体现着自身的可笑，比如东亚女性沉迷于美白护肤时，欧洲人已经开始通过各种巧克力肤色来体现自己不同于下层劳动人民的“高等”审美了。

大概人们始终都生活在被他人标记和主动贴标记的过程中。

这种对主流的追捧，和对逻辑的忽视，构成了百分之九十的人的全部生活内容。

《欢乐颂》是女性故事，但我说的问题倒不是女权问题，也无所谓女性自我意识的觉醒。

故事中男性角色也在不遗余力地扮演着老祖宗规矩继承人发扬人的角色。

老谭大哲就会孜孜不倦地跟安迪说烟火气和交朋友的重要性，可他不知道对大部分智商超群的人而言烟火气就和毒品一样，一旦染上就会一步步走向枯萎和死亡。

王柏川也是套路王，一捧鲜红欲滴的玫瑰是显然地老套，貌似低调奢华实则仍然流俗的BV是暗暗地老套， 对樊小妹的投其所好都在追女法典中一步不错地向前走，油腻而晦涩。

白主管更不用说，得意地宣称自己搞过小蚯蚓，这种直男中广泛流传的集邮癖好仍然是一种不讲道理的生活规则——我也不知道为什么搞过一个女的很光荣，但我就觉得这事挺值得骄傲的。

规矩为什么要被遵守。

因为对于不会思考的大部分人而言，这是一种简单而又效率的做法。

只是这个效率，并不代表所有人。

很多人在套着生活经验的时候，忘记跟自己的情况比一比，看它是不是合适。

人们都说化妆好，女人一定要漂亮，于是你也这么认为，却不记得去算一算，化妆带来享受能不能抵消它带给你的痛苦。

对每个人而言，这种享受和痛苦的程度都是那么地不同，可我们仍然选择懒惰无比地相信别人一再洗脑的所谓生活真谛：不化妆就不是女人。

这种句式很熟悉。

上个世纪定义女人的方法千奇百怪，裹脚，三从四德，贞节牌坊，做不好，都不是女人。

这也解释了流行与畅销之所以令人讨厌的原因。

这种讨厌不会因为其圈子和拥趸少一点就变得曲高和寡。

定义流行的从来不是追捧的人数，而是背后的逻辑。

就像伍迪艾伦在《赛末点》中嘲笑的小梅扮演的那位当代于连一样，陀思妥耶夫斯基，在此刻成了一个可耻的符号。

突然想嘲笑一下曾经遇见的一个人，向我安利某乐队。

理由：这个乐队在中国的粉丝才不到一千人。

乐队或许不滥俗，但他的这个脑子却绝对烂俗。

但是大部分人其实没有能力跳出这种预设和刻奇。

就像和我貌似很不像的关关，就像我很努力地要摆脱的影子关关，透过关关战战兢兢的日日夜夜，我还是看到了一天天强壮起来的外表下，始终虚弱渺小的自己。

在我努力要跳出关关的影子时，本身已经落入另一种更加可笑虚伪的俗套中去了。

郝胥黎的《美丽新世界》中把人划分为五个阶层，阿尔法，贝塔，伽马，德尔塔，厄普西隆。

他们的基因和记忆都被预设，一出生就按照自己所处阶层的规则不含任何惊喜地生活。

我曾经想过那样的世界可怕而遥远，如今才发现它只是对我们所处世界的抽象与提纯。

《美丽新世界》中同处一个阶层的字母们连同长相都别无二致，我和关关虽然看起来那么不同，可内心却在无限远处极其靠近。

从我们存在的那一天开始，我们就是被造物置放于流水线上的一个字母，在自己所在的车间里折腾闹腾，以为会与众不同。

可剧本早已写好，结局亦已注定，连同情节和台词，我们每一刻的心动和忧伤都早早地被预言与假设。

在这个巨大的演练室上，无论是曲妖精还是小蚯蚓，所有人都生而平等，不过是按照上帝一时间的随心所欲，去认真演完早已被排练过千百遍的剧本。

和夜幕时一一点亮的万家灯火一样，我们失恋，失业，找到工作，找到男朋友，捧着玫瑰花独自等待，熬夜感动自己却被上司打击，所有的喜怒悲伤都活色生香，却又千篇一律，是前人重复过的故事，是我们只有一次的此刻。

阿尔法们乘着私人飞机去西藏支教扶贫，贝塔们健身听歌剧读陀思妥耶夫斯基不喝依云水会拉肚子，伽马们找工作攒实习fo时尚博主忙着把雀巢速溶换成星巴克又把星巴克换成胶囊机，德尔塔们忙着相亲看房子备孕吐槽渣男贱女或者支持人贩子全部处以死刑，厄普西隆们在做什么我们不知道也不大关心，偶尔被凝成一片欢乐海洋的广场舞惊动时才想起他们的存在，就像画面外偶尔露面的小蚯蚓的爸爸一样，他们的戏份甚至都不能占满这出都市剧的一个百分点。

——这就是我们的美丽新世界。

不会变得更好也无所谓更坏一些的美丽新世界。

人是不能获得自由的。

想到这点就非常悲伤。

生活如剧本的、楚门般的悲伤。

其实对这个剧，我真是盼了好久好久刚开播的时候，各种八细节的帖子满天飞，实在让人心下甚喜，于是打算出完了认真看一遍，然而不幸的是遇到了五一假期五一回了个家，路上无聊，回家其实也无聊，大把时间，于是在多看阅读上买了电子版断断续续地看完了看完以后我同闺蜜交流了一下，发现剧对原著的还原度很高，于是果断决定不看了原因无他，原著实在是写得，太烂了！

因为小说实在是太长太烂，估计完完全全看完的人不多，我作为一个刚吃了屎的人，还是有义务普及一下这坨屎的滋味，提醒一下大家，没看过而想看的可以不必看了，有这个时间不如重温一下金庸古龙一本小说写得烂，可以烂到好几个方面，我觉得对于这种以现实为背景的小说来说，要写得好，最起码要做到：①情节曲折而合理②人物多样而生动③感情真挚④叙事流畅⑤文笔较好虽然说文笔也很重要，但是对于小说来说，毕竟好的情节和人物才是第一位，文笔不好可以忍啦，当然这作者的文笔差得可谓是令人发指除去文笔，综合其他几点，说白了就是三个字：真实性，只有真实而贴近生活，才能让读者产生共鸣，启发思考，哪怕不思考，和书中人物同悲同喜也很爽，看小说看电视，原本就是图一乐子，对吧但是这本书，不客气地说，完全就是作者不负责任的一场意淫，她连收集资料，采访相关人士都懒得做，光在那儿胡想着写呢另外一点令人非常恶心的是，这个作者犯了一个大忌，就是把自己的好恶和三观毫不掩饰地加到文中人物身上，简直到了恨不得摇旗呐喊的地步，姿态十分难看写小说这种事情，身为作者，客观安静地描述就可以了，心里先存了好恶，下笔的时候会不由自主地捧着写喜欢的人，踩着写讨厌的人，如此写出来的东西，一定虚假而偏颇，因为人物的行动和归宿，并不符合当时的社会规律，而是作者的喜好，曹雪芹是贵族出身，和诸多小人物的思想行为绝对背道而驰，然而他写焦大、贾瑞、金荣甚至金荣的妈妈和姑姑，永远都是客观的描述，绝不掺杂自己的好恶，而且描写小人物不遗余力栩栩如生，曹公是几百年前的人，身处阶级分明的社会，尚且能对自己笔下的人物如此尊重，悲悯之心着实可敬，至于读者在这些人身上体会到了什么，那是读者的事情。

沧月曾经把作者这个职业很浪漫地称为“织梦者”，顾名思义，你要做好的只是编织梦境，至于是美梦还是噩梦，该由做梦的人去体会。

我想说的是，这部剧这本小说这么多人说三观不正，不如这么说，作为小说和电视剧，原本就不该自带三观，当然人物的结局一定会体现三观的导向，但是具体到每个人物每个情节，时时刻刻都自带作者的三观，那么这本书这个电视剧一定是非常，非常失败的，因为它并没有反映现实。

有人说要说三观不正，权力的游戏三观更是歪到天边去了，我觉得并非如此，权力的游戏真正做到了冷静甚至冷酷的客观描述，从欢乐颂里面，时时刻刻都能读到作者的三观，但在权利的游戏里面，作者和读者似乎都无能为力，如果说体现了作者的三观，啊啊马丁的三观可能是凡人皆有一死吧结合作者的出身和阅历，其实可以理解她在书中表现的三观：穷和资质普通是原罪，无论这种出身的女孩子如何努力挣扎，永远都不可能脱离下等阶层，而上等阶层的精英和富二代，天纵奇才脑袋灵活资源丰富，做什么都该一帆风顺……其他的我懒得总结了，我只想说，作者已经是一个五十多岁的人了，出身一般，即使有民营高管的经历，但眼界和身处的圈子真的，真的达不到她所描写的“精英阶层”，而作者本身对这个阶层又有无限向往，恨不得跪舔，对于低于她的阶层呢，又有一种高高在上的优越感，然而她这辈子也就这样了，于是写本书意淫一下 。

为什么我说她是意淫呢？

很简单，除了里面早已过时的商战以外，其他的场景，大都是假的；这五个姑娘，除了邱莹莹略真实以外，其他四个，也大部分是想象出来的；我指的是小说里的形象和场景，剧里我没看，但是据说山影的细节做得极好，让大家身临其境，这是山影的功劳，和作者没半毛钱关系。

一般作者对自己不熟悉的领域，会查资料会采访，做好准备再下笔，然而阿耐不是的，她是直接，自！

己！

想！

我自己是医生，也接触过不少高知，所以医院和赵启平这条线的诸多错误一眼就能看出来，至于安迪小曲和商战这条线，知乎豆瓣上已经有诸多朋友仔细分析过了，我觉得是可信的，基本可以推测出来：作者没有出过国，没有医生朋友，没有接触过真正的高级知识分子家庭，没有接触过真正的精英阶级和富二代，也没有涉足到比较高级别的商业范畴。

整本书，都是她自己根据自己的人生经验天马行空地编出来的。

安迪是男子名，她不可能从美国用到中国；如果安迪从小被领养，养父母条件极好，带她出国供她读书，一直到高层，那么她的中文不可能如此流畅，思维也不会如此有中国特色，按美国思维，她最讨厌的应该是曲筱绡，还有，请问她的养父母哪儿去了？

一个情商有问题的华裔女人，不可能年纪轻轻就在纽约投行做到高层安迪的很多行为都是违反商业规则和保密协定的如果安迪养父母没有背景，她一路向上努力做到高层，那么这种经历出来的姑娘，最看不惯的就是曲这种投机倒把趋炎附势而又不学无术的富二代曲曲这个人设，如果放在现实生活中，早就死了不知道多少次了，之所以能活那么久，是因为作者给她开了金手指，很多人说喜欢她的真性情，容我不客气地说一句，那是被潜移默化地洗了脑，将心比心，你们谁乐意身边有这么个朋友，不对，她根本谁都没当朋友，她对安迪是着意讨好，对其他三个姑娘，完全是在俯视和捉弄我都懒得分析，总而言之，这个锅富二代不会背的，作者是真没见过几个富二代，或者在作者的生活圈子里，富二代都是曲曲这个模样，但是作者你再见得少，总该认识威廉弟弟和王文也吧，再者，国民老公你总认识吧，王思聪什么时候超出娱乐圈这个范畴了？

曲曲的行为有条线吗？

至于其他三个姑娘，屌丝大妈对于大城市草根姑娘深深的恶意真是扑面而来，但是毕竟和时代脱节太久，什么一百多块的巧克力啊，香奈儿的logo啊，爱马仕的包包啊，thinkpad名牌笔记本啊，哎呀看得真是笑死我了，每一次看到这儿，我都再一次确定，作者眼界真的是太有限了，这些所谓的奢侈品观念，倒退二十年还说得过去，现在…………大妈，中国已经慢慢强大起来了，不要再这么自卑了好吗？

还有，我想说上海卫生局长的女儿，根本不是曲曲这种人可以接触到的，人家根本看不上曲曲身上那点名牌，也根本不屑于和曲曲这种货色置气，这真是卫生局局长有史以来被黑得最厉害的一次。

当然作者写得最生动的，也还是樊胜美和邱莹莹，艺术来源于生活，或者作者的人生经历和她们比较像，所以信手拈来才比较真实。

关雎尔这个人物，塑造得非常，非常单薄，作者可能没接触过多少小康之家出来的好姑娘，一味地描写她的规矩乖巧，然而生活中这种妹子的优点实在是太多了，好家境幸福家庭出来的小姑娘，很多自带阳光光环，非常好相处也玩得起来，根本不是关雎尔这种二木头的模样。

医院场景我就不多说了，基本处处是错，随便提两点，第一，没有任何一个骨科大夫能单凭一张X线片排除车祸中的颈髓损伤；第二，不是哪个医生拉出去就能给猫做绝育手术的，隔行如隔山，何况还隔着物种，作者是看不起动物医学这个专业吗，连这点常识都懒得查？

单说赵启平这个人物，高知家庭出身，学历高，读书多，现实中这种出身的人，大多非常低调而儒雅，不会像赵启平一样一句一个典故，恨不得每句话都昭告天下老子读书多老子有文化！

这种行为非常，非常的没有教养。

还有，作者恨不得数次强调赵启平是个博士，然而现在大医院里的大夫有几个不是博士的？

设身处地地想一下，你是个博士不假，但你身边基本都是这个学历，朋友圈子的学历也都不低，怎么可能傲气得起来？

我就不能理解了，赵启平这种盲目的自信是哪儿来的？

还有赵启平的母亲，一见面就旁若无人和儿子交换生僻字，全然不顾旁边曲曲的尴尬，这在高知家庭出身的母亲身上是不可能出现的，这种母亲可能不好相处，但在待人接物上绝不会如此失礼。

当然，真正高知家庭也不会做出攒生僻字还随身携带这种匪夷所思的行为。

我只能继续恶毒地推测，作者本人根本就没有接触过多少高知家庭，所以赵启平的言谈举止，动不动让人犯尴尬癌，完全是作者自己心目中高知的模样，觉得尴尬就对了，本来就不是真的。

所以作者这一曲欢乐颂，不过是她长篇大论的一场意淫罢了，这是一部隐晦的玛丽苏小说，作者梦想成为安迪那样的人，同时能像曲筱绡那样肆意妄为，一路过关斩将，事业爱情双丰收，然而真实生活中，她可能是邱莹莹和樊胜美，身边有个关雎尔这样的朋友。

我不去评价作者的三观，我只从字里行间，看到作者是一个内心十分阴暗的人，这样的人写出来一本意淫之作，逻辑不通，人物虚假，情节不合理，叙事松散，文笔极差，可算得妥妥的一坨屎，就算山影把这坨屎接手过去认真雕琢，在外面镀了一层金，再放到精美的礼盒里面，捧出来供大家赏鉴。

可是，永远都改变不了它是一坨屎的事实啊！

至于大家对于人物形象故事情节以及所谓三观展开的激烈讨论，这些大部分……都是假的啊，大家如此投入，真的就不觉得……浪费感情吗？

……毕竟，普普通通的人，认认真真地活着，为了生活得更好，不危害社会，不坑害他人，朝着自己的目标努力前进，无论如何，都是非常美好非常可敬的一件事啊！

因为剧还没有播完，未知在剧里后事将会如何发展，暂不作评价。

两星只是因为忍不住好奇读了小说，非常惊讶于作者字里行间的那种冷漠的精英主义优越感，脊背发凉，实在不快。

而且目前看起来，剧和小说的重合度比较高，如果剧还原度很高地把小说拍了出来，那么我觉得差不多也可以弃剧了。

这个故事看起来好像是对几个性格各异的女性独立生活的描摹，对她们22楼”欢乐“生活的赞颂，但实际上却是用一种极其冷漠的笔触，对“上层阶级”（安迪、曲妖精、奇点）聪慧、优秀、多金、高品位等特质进行精细的刻画，所谓”拎得清“；对”中层阶级“（关关）进行不痛不痒的点到为止的刻画，所谓“有规矩”；对“下层阶级”（樊小美、邱莹莹）则进行毫无感情的打击抹黑式刻画，把“糊涂虫”“捞女”种种帽子扣在她们的头上。

要写几种出身不一样的女孩子，当然可以，毕竟大家出身、智商、能力都有差距，这是事实，但这样来写，未免太偏心。

好的群戏，顶级的作品，参见《红楼梦》，站在云端，照见芸芸众生的悲苦喜乐，视角非常客观。

贵族有贵族的学识教养，也有贵族的阴暗龌龊；下人有下人的各种小九九，也有下人作为“人”的高贵尊严。

作者的笔端不带有任何偏见和恶意去描绘任何一个阶层、一个人，反而处处都是悲悯，这才叫做现实主义的力作，生活百科全书式的长卷。

但《欢乐颂》的逻辑简直就是翻版的《小时代》，安迪和小曲本来就和2202的三个姑娘不是一个阶层的人，作者把她们放置在一起，设定为有许多生活交集的一个生态群体，于是乎，所谓的”精英观念“便开始频频亮相打压平民自给自足、渴望奔向小康的生存状态。

尤其在2202姑娘们的生活中亮起红灯的时候，拥有强大资本和人脉的”上层阶级“可以利用优势解决这些困难，顺便继续强势灌注她们的观念。

Excuse me？

连纸醉金迷，拜金得不行的《小时代》都没有打出这样嘲讽技能的一张牌吧。

作者对邱莹莹和樊小美这两个人物所代表的群体的塑造太不走心，首先便带有偏见（物质女与没头脑不高兴），也不在乎对她们施与前后矛盾、双重标准。

更重要的是，一部以现代女性群像为主要内容的作品，竟然体现不出人类平等的对视、对话以及对独立人格的尊重鼓励，相反却是不停地渲染“平民自我打击式地仰望富人，精英冷漠不堪式地俯视大众”。

诶，这好像不公平啊。

每个人都有每个人的活法。

阶级不一样，获取快乐的方式也不一样，你有什么权利去评价别人的生活，干涉别人的生活？

难道不是应该保持距离地尊重？

这份尊重和教养，即使是亲密无间的关系也丝毫不能丢弃。

关乎人格，头等大事。

正因为所处的阶级不一样，在物质上，作者默许小曲肆无忌惮地嘲笑樊穿“地摊货”；在精神上嘲笑关关“浑身绷着上进的细胞”；在为人处世上嘲笑小邱笨，但却对安迪百般讨好，说白了不就是因为同为“精英阶层”么——“不与傻瓜论短长”，我完全理解精英那种优越感，但底线是不能没有尊重。

但我却没看到女性间的友爱、平等和尊重，女性拥有独立人格所散发出来的光芒这些普世价值观；只隐隐看到文字背后想象中的精英阶层对“想象中平民阶层的生活”无情的嘲笑，看到一位女性作者笔下的同性残杀，相当负能量。

樊小美的家庭曝光那一段，更是饱含了太多的恶意。

樊明明是一个渴望爱情、稳定、物质、婚姻的正常青年，但到了小曲那里，就变成了”捞女“，她捞了什么？

就算是欢场做戏，也是你情我愿，碍着曲筱绡什么事了？

看不惯她傍大款？

笑话，能傍上大款也是凭本事。

恶意Judge的意味太重，凭她这样对樊小美，我就不可能喜欢上曲筱绡，她根本不是小妖精，而是一个纯粹的小恶魔——作者黑起真正的富人精英阶层来也是一把好手啊。

作者用曲筱绡代替自己发声，喊出了“想象中的精英人士”的优越，也喊出了“想象中的精英人士”的不安——害怕平民阶级夺权，可人家分明是在争取正当权利呢。

作者偏不让，给安迪小曲配的男性个个顶好，给邱莹莹、樊小美就胡乱塞些了事，安排多些磨难，甚至不惜践踏她们的人设人格：樊小美走投无路之时，求助男性朋友，无一肯帮忙，还有的问她如何卖。

接着是对樊父、樊母、雷雷用的笔触，更是能感受到那股扑面而来的精英优越感了。

阶级差异存在是客观的，但恶意放大这种差异就很可耻了。

通过文字，往往能够直达作者的内心，我认为作者对农民阶层有很深的成见，即使她描述的现象是客观存在的，但文字散发出来的气质却是腐朽不健康的——还是偏见和恶意太多，不试图去解决矛盾，而是用笔挑起更激烈的冲突。

暂就写这么多吧。

当我看到作者简介的时候，我顿时明白了，原来作者将自己角色代入的是安迪，她或许还向往小曲的某些特质。

谁说这不是玛丽苏？

哦，只不过不是灰姑娘型，变成了公主病型。

那奏响的，也分明不是贝多芬的《欢乐颂》，倒更像是他的《葬礼进行曲》，埋葬了人最可宝贵的尊严与梦想。

-20160426谢谢评论里指出其实可能符合作者真实情况的应该是小曲，而作者向往的实际是安迪。

仔细想想还真是，《小时代》里的宫洺，活脱脱一个大写的郭敬明意淫中的自己，真实的他恐怕寄住在顾里身上多些。

（《欢乐颂》和《小时代》还真是很像啊，只是装X拜金稍微含蓄了点的区别，对我来说共同点是两本都看不下去，戾气太重；但《小时代》好歹还能让初中生傻傻流着泪高呼“友谊万岁”吧，《欢乐颂》呢？

）另外关于作品价值观的问题，老师讲过一件事，我印象非常深刻。

当年的《大宅门》，轰动一时，收视率非常之高，但那一年评委会硬是一个奖都不给它颁。

原因评论界认为它的价值观出了问题。

争议的点有很多，其一便是剧里作为正面人物形象进行刻画的白家二奶奶，为了家族的利益，曾经买了两个平民女孩子送给有势力的太监头头。

《大宅门》默许了二奶奶的这件不当行为，再无刻画——特殊的时代背景下，人物由此行为，行为有缺，完全可以理解；但理解不能代表认同，处于现代的创作者对此行为应该秉持什么样的态度，决定了作品的三观、胸怀和高度。

同理。

20160427谢谢大家的评论，包括持不同意见的朋友们，感谢大家能够保持理性的态度讨论，没有因为观点不一样就觉得我是傻瓜不和我论短长了。

^_^开个玩笑莫见怪怕单独回复不方便看，还是更在正文里好了。

首先我认为一部作品，不管是有意识还是无意识，一定会有一个价值导向在里面，所以不存在“只负责展示现实，没有义务弘扬正确的价值观”一说。

人物的行为可以对或者不对，但作者不能采取放任不管或是纵容其中一方颠倒黑白的态度。

把无知当有趣，把缺乏教养当率性可爱，把恶意行为当烟视媚行的“妖精”作风来正面宣扬，这就很有问题了。

另外关于上文说的，作者给安迪小曲配的人好，给另外三个配的不好是社会的现实，不是玛丽苏，这点我承认。

物以类聚、人以群分，每个人的身份地位使得他们的交际圈的“层次”也有很大的差别，许多人在读书工作的时候努力竞争上游，站在金字塔的顶尖符合大部分人的愿望。

但我相信做这一切不是因为中低层次的人就更容易遇人不淑，完全不是像作者安排小蚯蚓说的：“这种精英男就没有追我的，我就只能跟白渣男这种人混在一起”这样一种阶级固化自我抹黑式的想法，而是一种很正常的自我完善的向上心态。

当然作者要这么写我也没办法，但是通过这样的安排，其实是可以管窥作者对不同阶级的人群抱有偏见的。

小曲看不上小邱傻头傻脑，看不上关关努力上进，看不起小美结交富贵。

相比平凡的姑娘们，富二代小曲才是作者心里最努力最拼命的孩子。

但是小曲凭什么看不起她们呢？

《Friends》里的瑞秋也是富二代，她的独立从剪断父亲给的信用卡开始。

剪完之后，瑞秋痛心，但Monica对她说：“Welcome to the real life. it sucks, but you will love it.” ——凭自己的本事生活，才能获得真正的独立。

小曲一个不学无术的富二代，靠着蓝牙耳机拿下了项目，当上了曲总，开始经营起公司，这本身就是一件挺魔幻现实主义的事情，但作者还要把她标榜成一个最独立奋斗的耀眼形象就有点欺骗大众了吧。

然而，最令我感到不舒服的还不是这个，而是其它。

“层次”高不代表可以丢弃对“层次”低的人的教养、尊重和平等的意识，这种缺失在小曲身上体现得尤为明显，但作者似乎对她“妖精”的作风、看人下碟的本领以一种洋洋得意的姿态写就（主要针对小说），以默许的态度维护她的种种出格行为，同时还包括安迪和奇点的一些行为。

对樊小美，作者就没那么客气了，甚至不惜以人设崩塌为代价，写得前后矛盾、双重标准、颠倒黑白，来烘托小曲和安迪——这是指客观行文上的；至于其字里行间的一种俯视感和优越感，主要在于用词，这是一种感觉，较为主观，每个人读起来则可能会有不一样的感受。

既然提到了小说，那就贴几段小说的原文：“说话时，曲筱绡手机来了短信。

她拿起来看一眼手机，看一眼樊胜美，眼神复杂起来。

想了想，索性将手机递给樊胜美，让自己看上面的短信。

手机上首先是王柏川那车子的车牌号，车型是宝马320i，然后写着车主是翔风汽车租赁公司。

樊胜美呆住了。

她清清楚楚地记得，王柏川可没否认过那是他自己买的车，还说过国产了才买得起之类的话。

原来是骗她。

曲筱绡见此忙道：“我不是故意的哦，我声明，这回我出发点绝对纯洁。

”樊胜美回过神来，才故作平静地道：“人生处处有伏笔啊。

”但樊胜美心中则是翻江倒海，郁闷得不得了。

终于有一个在曲筱绡面前扬眉吐气的机会，结果当场被戳穿。

她越看手边的这束花越不顺眼，可又不便当着曲筱绡的面发脾气，只得闷声不响，免得一张嘴就露馅。

......樊胜美吃完早餐就变得意兴阑珊，倒提着百合回屋后就开始洗衣服。

曲筱绡悔不该将车子不属于王柏川的消息告诉樊胜美，这下她没人一起玩了。

但她不会死心，好说歹说，想将樊胜美拖出街，“樊姐，咱好歹都是江湖上的好汉，即便失恋，也不用这么唉声叹气。

男人还不是一茬一茬的，你看路上都是男人。

”“再次声明，不是失恋，他追我，我还没答应呢。

正好你帮我查清他的底细，省得我继续费劲。

”“刚才我光顾着看车牌了，都没看清人。

如果那男人性感风趣，管他车子是不是他的，继续玩下去嘛。

他借车跟你玩，总好过一起挤公交车玩，是吧？

我跟你讲，别看见一个稍有好感的男人就憋着劲想能不能跟他天长地久，能不能结婚养家，这么想做人就没活路啦。

人要活得潇洒点儿，喜欢，先想办法把他捆上床，其他再说。

后年就1012年了，谁知道呢。

”“你年轻，你当然可以这么想，我玩不起啦。

”“得了吧，这是性格，比我更年轻的关雎尔就玩不起。

”曲筱绡眼珠子一转，诡笑着放出一□饵，“你职位不低，工资不少，长相很赞，眼光不俗，你潇洒有资本，我看好你哦。

”一边说，曲筱绡拿眼睛偷偷观察樊胜美，只见樊胜美的脸忽然僵住了，曲筱绡读秒到十五，樊胜美才轻咳一声恢复正常。

“年龄，年龄是一切资本的资本，尤其在这一片土地上。

”正巧手机响，樊胜美连忙逃避似的拿起手机接听。

那边是王柏川，樊胜美一看见显示就换上千娇百媚的声音。

得知王柏川的车子是租来的，樊胜美反而底气十足，在王柏川面前言笑自如，感觉上主动在握。

“胜美，我刚接上郎总，郎总听说我在海市的迅速立足与你大有关系，提出一定要见见你呢。

你在哪里？

我去接你，我们一起吃中饭。

”“这怎么好意思，我只帮你租了两间屋子而已，你就说我谢谢郎总啦。

”“好吧，我在郎总面前承认吧，其实是我想见你，哈哈，胜美，郎总要跟你说……”“诶呀，不要啦，好吧好吧，你快到时候给我电话，我在小区门口等你啦。

好不容易一个周末的，家里一团糟的等着我收拾呢，你净给我添乱。

”曲筱绡郁闷地听着，显然樊胜美不被她的劝诱打动，那个租车男却一个电话就把樊胜美叫出去了。

等樊胜美打完电话，曲筱绡就道：“你不是说不在那男的身上费劲了吗？

”樊胜美这下子精神抖擞地道：“当然不再费劲。

但小曲你有所不知，女人最怕空窗，一个月空窗下来，就跟空房子长久不住人，整幢房子能透出一股衰败的气。

所以呢，女人切记，一定要骑马找马。

有死马骑也好过空窗。

要不然，男人凑过来你连媚眼都不懂得怎么抛。

”曲筱绡翻个白眼，当她是邱莹莹吗？

但她顺杆子道：“哇，看不出樊姐是个欲女啊，佩服，佩服，算我前面都是胡说。

我再怎么样也不是玩真刀真枪的樊姐的对手。

”于是，等樊胜美花枝招展地离开，曲筱绡回自家屋里睡觉，当作修心养性。

可是一觉醒来就把持不住了，一个人着实闷得慌。

她下去吃饭喂猫，给朋友们打电话扯皮，【也给安迪去一条短信，告知樊胜美的男朋友乃是空心大老倌，开的车子原来是租的，樊胜美不仅白欢喜一场，至今还执迷不悟】。

闹腾了一阵子，曲筱绡忽然良心发现，叫一辆车去她的新公司，做事去了。

安迪本来在奇点面前入定，见此短信本来不想当回事，谭宗明去美国常抢她车子，她为此也常租车开，租车有什么了不起。

【可又一想，若不是大事，曲筱绡不会特意发短信知会她。

曲筱绡那家伙别看做事似乎乱七八糟，其实心里有准头得很，很懂得什么可以说，什么不可以说，十足一个小妖精。

】她只得开口打破沉默请教奇点，“在国内，一个三十岁的男人，出手很排场，却开一辆租来的宝马三系车，这租车有什么讲究吗？

”“谁？

追你的人？

飞了。

”“是我邻居的男同学，跟我邻居正来电。

我邻居也很好玩，明明是租房住，却在同学面前装作有产业的。

可我邻居其实是挺不错的女孩，热心大方，跟我也很好。

”“具体情况具体分析，我刚创业时候为了在客户面前摆排场，曾经借用朋友的办公室，租车也是常有的事。

你让你邻居当心一点就是了。

”...................曲筱绡有生以来第一次在周末时间做正经事。

把她的父母感动坏了。

她在办公室的总经理室里面看资料，她父母赶来陪在外面等她。

她父母其实恨不得流水般地送上零食饮料献媚，可一想到女儿好不容易专心，万万不可打断，只好在外面轻手轻脚。

直到晚饭时间，曲父曲母才进去总经理室朝觐。

曲筱绡大模大样地拿手指弹弹资料，道：“我发现兴趣了，我对赚钱太有兴趣了。

”“好事啊。

只要你有兴趣，爸爸提供一切条件。

”“哼，我说的是自己赚钱，而不是坐享现成。

妈，我今天要吃帝王蟹。

”曲父曲母自然是百依百顺。

即使女儿顽劣时候，在他们眼里，女儿依然是公主，何况女儿现如今做起了正经事。

吃完帝王蟹，两人将女儿送回小区。

曲筱绡硬是忍着，没将脚伤的事说出来，要不然准被父母绑架回大别墅里养伤。

很巧，曲筱绡才跳下父母的车，就见到王柏川的车停到她身边。

从外面看进去，车里坐着三个人，两个男的，一个是樊胜美。

王柏川跳下车给樊胜美开门，曲筱绡旁边好奇地跟着，看到走出来的是喝醉的樊胜美。

喝醉的樊胜美心头紧绷着阶级斗争一根弦，说什么都不让王柏川送进家门去，尖锐地笑着，道：“你送郎总回去，不要怠慢客人。

郎总喝得比我更多。

”“你走得稳吗？

我跟郎总说一声，先送你进去。

”“我会送樊姐。

”曲筱绡一头钻进两人的圈子，将一张名片偷偷塞给王柏川，“还认识我吗？

早上跟樊姐一起出来吃早饭的邻居。

不会耽误送樊姐。

”然后跟她爸妈打个招呼，拉着樊胜美一起进小区。

王柏川赶上来，将两只购物袋塞到曲筱绡手里，让帮樊胜美带上。

曲筱绡咬牙切齿，她可不是力夫。

可她想看好戏，就拿了购物袋娇媚地跟王柏川说再见，与樊胜美一起进去。

樊胜美防不胜防，终于还是被曲筱绡钻了空子。

走到拐弯了，曲筱绡才借着路灯光仔细看购物袋，“哇塞，爱马仕的围巾，租车男下手还挺大方。

”樊胜美大着舌头得意道：“我帮他摆平郎总，他总得放点儿血。

当着郎总的面，他好意思买杂牌的吗？

”曲筱绡放声大笑，“樊姐，哈哈，我就爱你的不正经。

对付那种男人，不要客气，咔嚓。

”两人心照不宣地嘻嘻哈哈地回到22楼。

22楼只有一个喝泡咖啡豆喝得有点儿兴奋的邱莹莹，曲筱绡扔下樊胜美就走了，樊胜美也不管邱莹莹兴奋地跟她说着什么，草草洗一把脸就睡。

邱莹莹一腔热血没地儿撒，只好郁闷地一个人对付一只提拉米苏。

-以上是小说贴文，这一段剧里也基本原封不动地演了。

看到这里我们可能还能容忍，觉得小曲的行为出格是出格，说不定是为了樊小美好？

但她把查到的消息立刻转手告诉了安迪，用词之鄙夷，真的令人心寒。

安迪也不含糊，立刻转手告诉了奇点。

接下来情节发展到奇点邀请大家一起去山庄游玩，他内心还绷着要看这对男女好戏的心理，最后小曲自己摸到了山庄的地点，借着醉酒拆穿了两人的伪装。

——这又哪里是朋友？

哪里是什么欢乐颂？

哦，原来她们本来就没把对方当朋友。

后来小说里又写道：安迪与关雎尔在两地一起眼冒金星，她们经常弄不懂曲筱绡的独特逻辑，原来曲筱绡一直喊“樊姐”并不是体现尊重，而是要把樊胜美喊老了。

“我怎么想你别管，我只是希望22楼大家相安无事。

你说说为什么吧，你要是有理由，你一个人做堂吉诃德也有点累。

”【“好吧，我跟你们说，樊胜美实质上是个捞女。

我不会冤枉她。

第一次见她，她正得意洋洋教唆傻大胆小邱，说是怎么怎么削尖脑袋钻进一家高贵酒吧的开业，为的是去里面掐尖，因为开业那一天进得去酒吧的人非富即贵。

这不是捞女是什么？

我当即刺了她几句，但后来看她在酒吧挺可怜的，没捞到什么偏门，就放过她了。

我本来还有点儿好心，想她可能是虚荣，那天所谓掐尖只是说说而已，我也从此喊她一声樊姐，不想为难她。

没想到那次我替她查到王柏川车子是借的，你们知道她怎么说，她说骑马找马，留着王柏川解决欲望问题。

而且还装作不知道王柏川装凯子，趁王柏川要在客户面前死撑面子，将王柏川拉到高贵地方放血，我那天就亲眼看到她敲了王柏川一条爱马仕围巾。

”】“你等等，小曲，你把樊小妹在客户面前敲王柏川一条爱马仕围巾的事说详细点儿。

”【“再详细我就不知道了，就是她亲口跟我说的，说王柏川当着客户的面只好放血。

做人能这么没良心的吗，这不是捞女是什么？

”】安迪不禁想到奇点转达给她的一些话，那天在山庄里，王柏川离开时说了一些话，其中有一句是他们无法理解的，就是“客户郎总来的那一次”，安迪问道：“那个客户是不是叫郎总？

”“好像是，对，应该是。

你怎么知道？

我说你不会不知道她是捞女，好吧，以后你们都注意着点儿，别让她揩便宜了。

”曲筱绡见关雎尔在边上一脸疑惑，就一把扯关雎尔过来，贴着手机一起听。

“那个郎总怎么说？

”“是王柏川对此事有不满，对魏兄提起过此事，但没说得太明。

就因为这一件事？

”【“还不够吗？

这种捞女我从小到大见多了，老远十里以外就闻得到她们的骚味。

我爸有几个臭钱，无数苍蝇围着我爸转，我妈一个人赶不过来，都是我帮她赶，不信你们去我朋友圈问问，我是有名的。

男人女人只要露出一条尾巴，我都闻得到狐臊气。

这不，昨晚，樊大姐又跟一个老男人约会，装得那个娇滴滴啊。

你们说她图那老男人什么？

她又不是小邱这种没经验的人，她能不知道老男人出来约会小姑娘能有什么好事，她凑上去实际上是奋勇做小三拆散人家家庭？

别跟我说只是做朋友，忒纯洁了，小关做出来我才相信，樊大姐不过是又图一条爱马仕一个机车包什么的，但她能不付出代价吗？

老男人不傻，她付出的代价就是做小三。

小关在，我刚在楼上跟樊大姐怎么说，我提醒她调查老男人有没有家口，别做小三，小关看见她是什么态度，她根本就是不思悔改，看见我揭穿她就火了，想跟我动手了。

我好汉不吃眼前亏，才不跟她斗体力。

但此事没完，捞女是全民公敌，我看见一个灭一个，灭到她年老色衰捞不到为止。

”】【关雎尔听着愣了，似乎，还就是曲筱绡说的那么回事，尤其是敲王柏川一条围巾那事儿，还真是不堪。

】安迪听着也一时无语。

【因此曲筱绡得意洋洋地道：“你们都想不到吧？

这世间最坏的人叫畜生，最坏的动物就叫人。

我从小最恨的是捞女，捞女个个是畜生，他们再伪装也还是畜生。

尤其安迪你和魏兄小心了，捞女都会装作低三下四埋伏在你们身边，你一不留神，她们就趁虚而入。

魏兄身边本就多的是捞女，上回打的那个阿关囡就想做捞女，可别我打掉一个你引狼入室一个。

”】“小曲，昨晚樊胜美约会的那个先生我会调查一下，你别插手了。

不管怎么样，我希望楼道里平平安安，不要鸡飞狗跳不清净。

只要樊胜美没惹大家，你跟她维持表面和平如何？

算是我的一个小小请求，我不愿看到我们好邻居聚会总是不欢而散。

回头我会把调查结果跟樊胜美说一下，看看她的态度。

我想她应该不会是追着做小三，而是……”【“安迪，你别犬儒，她当然不会哭着喊着说我要做小三我要做小三，她对这种事的态度就像对借车子装凯子的王柏川，当做纯洁地不知情，实际上该干什么干什么，哪天事情露馅了她再眨眨眼睛说我不知道吖，好纯洁啊。

你信吗？

”】“我们不要干涉别人的生活，好吗？

小曲，请听我的，你尽管去外面打击捞女，但让我们维持22楼清静。

小关怎么说？

”关雎尔正想到上周末山庄桔子里她和樊姐的对话，“她爱王柏川的。

真的，她跟王柏川在一起不是为了敲诈一条围巾一只包什么的。

只是……我不知道，她不愿承认她对王柏川的感情，她对王柏川，不是捞女。

”曲筱绡冷笑道：“她要是对王柏川有感情，能一个礼拜之隔就找上老男人吗？

”“她可能有三十岁危机，怕做剩女嫁不出去，在三十岁最后几天分秒必争。

是这样的。

”“小关你真信三十岁危机？

安迪比她大一岁，安迪怎么没今天约会一个男人，明天约会另一个男人？

”“呃，我今天与一个对我有暧昧想法的男人吃早餐。

不过谈的是公事。

所以有时候跟男人吃饭未必有猫腻。

小曲，休战到明年元旦？

我感觉樊胜美是个矛盾体，她虚荣，但她本性不错，对大家也友爱义气，你总不能要求她做完人。

休战一个月，我们好好再看看。

”曲筱绡却得意地笑道：“好，我答应你。

不为别的，只为你原来称她樊小妹，现在改称樊胜美。

你其实已经相信我，只是你懒得在22楼挑事。

”“说话算数？

你在山庄就作弊。

”“这次相信我，这次相信我。

我现在没空跟她玩，我要出差，很忙，空下来时间要跟某人玩，没时间。

”“好吧，但我这回做小人，加个威胁，违约的话，当心我找姚滨。

”曲筱绡哈哈大笑，“安迪，安迪，我爱死你了。

我跟姚滨还有我那些同学的关系，你不会懂。

但我保证，这回我真的没时间寻樊大姐的开心，没时间。

”【安迪与关雎尔都不知道说什么，无论是樊胜美还是曲筱绡，这两人的有些所作所为安迪与关雎尔都不认可，可安迪能宽容对待，关雎尔喜欢求同存异，两人都不下定论，但心里，有一根指针稍稍偏了点儿方位。

】以上是小说贴文，发现什么没有，小曲在颠倒黑白，恶意中伤。

我不知道这一段剧里是不是也要原封不动地演出来，我还真怕它这样演，因为实在太可怕了。

樊小美和王柏川的交往其实很正常不过，即使两个人都有些虚荣和遮掩，但是是健康的男女关系，都是成年人，感情完全可以自己处理，爱马仕丝巾是怎么一回事我们也都知道，完全不是小曲说的那样。

小曲擅自主张插入进他们的关系，做了调查，然后把“租车男”的情况几乎公之于众；接着奇点怀着看好戏的心态把大家聚在山庄，导致两人的戏双双被揭穿。

好面子又伤心的樊小美在和王柏川分手之后，开始和章明松往来，又被小曲说成不堪和下贱，最终导致安迪和关关“有一根指针稍稍偏了点儿方位”，读者看到这里又是什么心态？

如果说，小曲的所作所为作者是不认可的，我可能不会这么不舒服，但通过作者的描述，能感觉出来，她是认可的，并且她也这么看樊小美。

以下是小说贴文：医生拿出核磁共振、CT等结果，指给曲筱绡看，反而忽略了旁边无法提出问题的母女，“你看这个出血点……”等医生一说到出血点在什么什么脑，出血对周围脑组织将造成什么毒害，曲筱绡立马晕了，她觉得这玩意儿22楼大约只有安迪听得懂。

但她好歹事不关己，还是听出点儿要点，“你是说，花那么多钱做手术后可能全身除了眼珠子，啥都不能动？

而且还不知道能活几天？

那活着还有什么意思。

医生，我们需要商量商量，有没有必要做这个手术。

”医生以为曲筱绡是病人家属，略微吃惊的看她一眼，转身回去里面。

樊胜美毫不犹豫地追着医生的背影道：“手术，当然手术……”“钱呢？

你拿得出手术的钱吗？

”曲筱绡依然冷静到冷酷。

“安迪给你垫付八千，你欺负她好心还想问她借多少？

你拿什么抵押给安迪？

你拿得出可以抵押的资产吗？

”“但是一定要手术，不手术爸爸就没命。

我打电话问人借，我问人借钱……”樊胜美抖抖索索地摸出包里的电话，循着通讯录一个一个的看下去。

今晚就得借钱，可谁肯今晚送钱来，谁能交情好到雪中送炭。

樊胜美不管不顾了，她先给章明松打电话。

但章明松听了她的哭诉后跟她讲：“你知道我今天出差出席年会，非常抱歉今天不能帮你。

等我后天晚上回来，会去看望令尊大人。

”【樊胜美发了一下呆，接着寻找下一根可以抱的浮木。

但那些曾经与她一起喝酒跳舞唱歌看电影的人，有些就像打发叫花子似的说他手头有一千块现金，要不要先送过来。

有些则说最近年关，手头紧得自己都想跳楼，爱莫能助。

有些则直接问她怎么卖。

】以上是小说贴文。

这就是我为什么会觉得作者在对不同的人物，有的捧着写，有的踩着写，甚至不管前后矛盾，黑白不分。

樊小美之前塑造的形象明明是独立自爱的女性形象，住在最便宜的出租屋里面，和男性交游也能看出分寸，不断相亲，年近三十所以不奢望爱情而是渴望物质和稳定。

但在这里，满满的恶意自笔端流露到铅字，令我实在读不下去了。

小说里还有一些例子，先暂时不一一列举了。

最后再贴一段，大家感受一下《小时代》的气息-曲筱绡才旁听了一个，还来不及分析樊胜美遇见的窘境，就见到赵医生携一年轻女子急匆匆而来。

曲筱绡大囧。

这女孩是赵医生的新抱还是正牌女友？

赵医生见面给两个女孩做了一下介绍，就进去办公室找医生询问。

曲筱绡则是盯着眼前的女孩，心里依稀记得，朋友帮忙打听到的赵医生那正牌女友似乎就是这个名字。

难道两人谈了那么多年还没结婚，也没分手？

那正牌女友则是了然地看着曲筱绡，一脸蔑视。

但是，曲筱绡机敏地捕捉到那正牌女友看见她手中最新粉色爱马仕包时羡慕嫉妒恨的眼神。

然后，那女友看到曲筱绡的香奈儿耳环。

名牌那明晃晃的LOGO拥有绝对的指向性，那就是让别人对价格一目了然。

曲筱绡看一眼那女友手中花花绿绿的沙驰，得意地一仰头，丢回一个蔑视的眼光，她感觉到痛快地扳回一局。

樊母自然是无法领会那种只可意会的对峙，但她听得清楚，女儿借钱不容易，看样子今晚靠她女儿筹集手术费类似天方夜谭。

樊母奇怪，女儿为什么不求近在眼前的这个曾经说过“借多少给多少”的邻居姑娘？

眼看着女儿打电话的神情越来越焦躁，樊母一边担心手术台上的老头子，一边挂念女儿如何借债，还揪心杳无音讯的儿子，她情急之下，冲着曲筱绡跪了下去，“姑娘，求求你借钱给我们，你说过你有钱借的，只要阿美出借条。

求求你，求求你啊，今晚我家老头子性命就全靠你啦。

”曲筱绡从没见过这等阵仗，吓得一声尖叫，一不怕脏二不怕苦地窜到椅子上贴墙乱挠，不知如何对付。

“樊胜美，救命，啊……”曲筱绡的尖叫声不仅招来樊胜美，樊胜美赶紧急红着脸抱她妈妈起来。

连赵医生也冲出来看发生了什么事情。

一团混乱中，曲筱绡一眼看到赵医生先急切地问她“小曲怎么回事”，她心中总算略有安慰。

但她站得高看得远，一眼看到目瞪口呆的安迪与皱眉的奇点。

原来奇点刚下飞机，他担心安迪这个路盲不怕黑不怕冷又去机场迎他，就一直没说什么时候回家，直到下了飞机到了市区，才给安迪一个电话，说是几分钟后到安迪家。

结果索性与安迪汇合后一起赶来，两人正红看到樊母下跪一幕。

奇点当即顺手剥夺了安迪手中放现金的包，“安迪，你去车上等我。

这边我替你处理。

”“别苛刻就行。

”安迪看看撕扯在一起的樊家母女，转身就走。

连她的疯妈都知道，不到山穷水尽的地步，绝不跪求。

因此她能理解车祸孩子妈妈的跪，却无法面对樊母的跪。

她放手让奇点去应付乱局。

刚开始对欢乐颂真是满满的期待。

结果从第三集开始就当做背景音，后来就快进快进快进。

演员除了王子文的尖细鼻音受不了，其他都不讨厌，讨厌的是作者在书中的三观。

欢乐颂第一季的实体书是2012年出版的，哪写作完成肯定是更早的时候了。

我看弹幕里说邱莹莹建议咖啡店开设网店的背景是07年。

不过我个人感觉这个书的观念在2016年已经落后了。

从2014年开始的经济下行和2015年开始京沪房价的疯狂上涨，整个社会的阶层愈加的分明和分裂，在一本书里提炼出一个能说服每个人的价值观已经不可能了。

因为普通人在残酷的现实生活里越来越清醒。

不在同一起点的人生不适合拿来做对比，不公平。

我们来回忆一下王石大大的第一桶金。

王石在讲述自己赚第一桶金的时候，经常会提到他在深圳贩卖玉米的事儿，但其中有个细节很耐人寻味。

王石发现中国北方的玉米要运到南方，都要从香港转运，这价格就上去了，如果直接可以从北方运到深圳，可以赚取不少差价。

于是王石跑去广东海运局让他们开辟北方航线。

但王手里没钱，他就让对方先发货，自己半年之后再结清。

如果他只是个一穷二白的小屁孩，谁会理他呢？

但他是省委书记的女婿啊，这一切都不同了。

1983年4月到12月短短8个月，王石赚了300多万元。

“这就是我下海挖的第一桶金，干干净净。

”王石提起此事颇为自豪。

这件事情告诉我们一个最朴素的真理：没有人能够随随便便成功。

干干净净。

好一个干干净净有没有？

这干干净净的300W，小地方没背景的樊胜美邱莹莹们要如何的在8个月内拼死拼活的挣？

人的能力就是天生有大小，所以能力一般的人挣不到干干净净的300W就是LOSER？

就没有认真的工作生活？

就是个办公室不肯承担责任所以无法提升阶层的老油条？

可是作者就是通过她笔下的安迪来表达了她的观点，她瞧不起中低阶层，觉得中低阶层日子不如她是因为中低阶层不努力。

这真是可笑又恶心。

有些人说蛐蛐刺伤了樊胜美邱莹莹们的心。

嗯，一个不学无术（看不懂英文商业资料，自己说在国外没好好读书）没教养（冷嘲热讽说别人捞女地摊货，樊胜美如果真有心旁大款也不用30岁还跟人合租吧？

以樊胜美的长相心思）的富二代瞧不起小地方来的傻姑娘，否定别人的努力付出真是太有理太高尚完全站在道德的高岗上。

看着蛐蛐搞笑一样的拿下外国公司的大单，过程真是太可笑了。

看百度里写着作者阿耐的工作经历，我简直觉得大写的搞笑。

女，1990年弃政从商，现为浙江某著名民营企业高管。

著名财经作家。

一个有从政从商经历的女作家，写女性写商业的这么片面肤浅，我觉得她真的和小四有种精神上的契合。

这几年的反腐加速了社会阶级的对立，民怨。

欢乐颂还大喇喇的放出蛐蛐来，真是自作孽不可活。

社会的不公是如此的明显，欢乐颂的三观肯定要被喷成渣。

不过想想正午的团队核心其实并不是社会的中低阶层，也不是普通的工薪阶层，要他们真正的站在普通人的角度来拍现代剧估计也是不太可能了。

正午以后别拍现代剧了，拜托，因为现代剧里的生活一但要贴近普通人，哪观众就很容易的可以往自己身上套细节，稍有不真实就会马上被指责，还不如就一直拍民国拍古代，反正大部分观众都不了解，细节出了什么问题观众们也不会太清楚，评价会好点。

至于现代剧里的服装总是透着一股子尘土飞扬的味道。

还是我们穷啊，想想日本20年前的电视剧的装扮都不觉得土（发型另说），哪是因为我们现在都还不够20年前的日本人均高啊。

不过如果我们是美国日本那种电视台投资拍剧的情况，植入广告情况会不会好一点？

电视剧制作公司必然要考虑成本要拉赞助，植入广告越多当然是越好的。

问题是赞助商拉了那么多，人物造型能不能走点心？？？

蛐蛐一个富二代穿的都是写什么。。。

LOW的不行，蒋欣的衣服简直。。。

无语，看到16集，最好看的居然是最简单的白衬衣牛仔裤。

其他的统统让我们更清楚娘娘头小骨架大。

真吃亏。。。

我特别喜欢张国立和蒋雯丽主演的金婚，金婚的编剧王宛平真狠，让老头老太白发人送黑发人，这真是人生无常，但是就算是白发人送黑发人，老头老太哭的痛不欲生也还是坚强的活着，他们还有小孙子要照顾。

这就是普普通通人们的生活，普普通通的人们的日常生活里蕴藏着强大的生命力。

普普通通的人普普通通的活着有什么错？

有钱的精英阶层是谁给的资格嘲笑普通人？

有些人说你就是被菁英刺伤玻璃心的P民，呵呵，哪就别怪我带着伤啐你脸咯。