猫汤

1、大大的瓷砖浴缸青青的水2、水象的大肚子3、红色静止的海浪4、结尾家人相继消失……很值得一看再看的电影！！！！

我还米有看明白要再看！

你坐在马戏团里看着美女模特四肢分离，血肉横飞，你以为这就是精彩。

你欺负猪笨，切掉一块他的肉煎熟了然后给他吃，看着他把自己的肉吃的津津有味。

你以为只要鞭笞就会得到顺从，结果那个被你欺负的人临死前也要咬断你的胳膊。

你感谢那个善良的老婆婆，感谢她为你把断掉的胳膊缝上，其实在床底下藏着一麻袋断胳膊断腿。

你傻不拉唧的以为自己走运，大叔给你吃烤鸡给你吃巧克力涂层的房子，哈哈，然后你在大叔的温泉里发现了调味料，他想用你做汤。

你时而踌躇满志地规划人生，时而细细回味过去的日子，呵呵其实贪玩的上帝只要随意拨愣一下时钟，你说没就没了。

你拿到了四叶草，姐姐醒了，家人团聚，坐在一起吃饭看电视，你高兴地不得了啊。

谁知道你一眨眼的功夫，他们全都没了。

你以为这个世界可美了可好了，你以为自己艰难的旅途可以换来最后的圆满。

呵呵你煞笔了。

漫画家ねこぢる，是我知道的继山田花子后，又一位因自杀消失的GARO系（可以这么说么？

）漫画家，当死亡不可避免的成为作品调味剂或噱头时，往往会强烈到覆盖作品本身的味道，但阅读猫汤系列，确实会让我常常想到作者本人。

这部剧场版实际是她的多个短篇漫画杂糅而成。

此外印象深刻非常典型的一篇：猫姐弟欺负母鸡一家，充满食物链上端的恶意。

正直豪爽，练过空手道的鸡哥（自强的弱者，仿佛充满希望）赶回，教训完猫姐弟后，又不计前嫌的招待他们。

可惜正值此时，强大到能一人屠尽一族生物的猫爸出场，毫不讲理，一脚就把意气风发的鸡哥踩回弱者原形，任人鱼肉，和鸡妈一道变成盘中餐，唯一自我意识觉醒了的鸡小弟战栗着目睹一切，更幼年的小鸡则若无其事的在盛放着炸鸡的桌子上啄食残渣。

在猫汤的故事里，希望始终不存，自我意识永远只是痛苦，而站在食物链上端的猫的一家，与其说对这些毫无知觉，不如说主动隔绝了交流。

比如猫姐弟被鸡哥暂时压服后，面对其主动释放的接纳善意，只是迫于形势的诺诺，绝无一丝触动。

一旦猫爸出场再次得势，姐弟立刻对鸡哥进行报复，表现是孩童式的天真残忍和冷酷，却真诚直接，如生存本能。

因为对弱者的掠夺和恶意才符合世界的法则（漫画中的神亦充满恶意），食物链关系中，相互体恤根本多余，善良更是弱者的可笑专利。

很少见到这么悲观的设定，确实让人觉得作者有着难以被捂暖的内心。

补充：应该说，动画和漫画的意趣不算很一致，尤其是结尾处理，其实是种煽情的滥用，实际可以用于任何片尾起到同样效果。

全片沉溺于硬伤感的气息和原作的清醒冷静严重不符。

漫画五星，动画只得三星，故弄玄虚的表面文章太多，貌似深刻其实只是追求轻巧愉悦，而又并不新颖，能看出较多模仿其它动画的痕迹，故作另类。

爆裂发大水、机器蝴蝶、时间齿轮之类的桥段都太庸俗，水象之类不过是堆砌意向，甜而做作，这些对原作的稀释或许能讨好不少观众，但于我反效果。

更多相关：猫的眼睛看见很深很深的黑夜：>>http://movie.douban.com/review/1974230/图解猫汤，天真可爱与诡异之超现实作品：>>http://www.u148.net/article/45936.html原作漫画节选：>>http://www.douban.com/photos/album/46850987/

三十来分钟的动画短片，容量太大，人与人、人与世界、人与神、世界的真相、存在的荒诞……光怪陆离又包罗万象。

很多同类电影在表达残酷和暴戾时，都喜欢展现“希望”慢慢被碾碎的过程，追求惊心动魄的艺术效果。

但《猫汤》的世界观架构，更像是一个“后希望”时代：希望这种东西，早被残酷和黑暗咀嚼得连渣滓都不剩，它是不存在的。

所以，不管是鲜血飞溅，还是毫无理由的杀戮，都不是世界被扭曲后的样子，它就是常态，就是世界本来的面目。

从影片中众人对暴戾和血腥的冷漠和无动于衷来看，这个世界的秩序就是黑暗和暴力。

这样的世界，连拯救都无从谈起，本来就正常有序，你要拯救什么？

这种永恒而坚硬的绝望，才是真正让人窒息的力量。

这样的世界观，腐蚀性太强！

查了下漫画原作者，她在31岁的时候，自杀身亡。

仔细想想，也不是太吃惊，对世界抱着这样的认知，要活下去，对她而言，太难了。

1.开头有猫的主观视点2.飞翔飘忽的视点3.虫子身体里装着虫子4.鱼眼镜头，变异夸张的世界5.翻转6.风铃7.三个猫大婶聊天，尖锐丝丝声，拔开气囊，虚空一场8.暗黑和心理震栗赶9.半条命10.人与猫11.哎哟卧操这分尸12.口气13.口吐五彩14.异色诡异的想像15.机械蝴蝶16.小船上，略有≪少年派≫的感觉17.树上结着幼猫果实18.猪的身上画好标记，拉链19.吃自己的肉20.可怜的猪21.灵异的配乐22.奇珍怪迥23.头壳里的计算24.这灵魅奇绝得有点像今敏嘛25.水象26.定格的海浪27.生命的轮转28.前进和倒退29.极光30.机械世界31.餐桌上的地球32.关电视般消失33.超现实主义

《猫汤》里面的宗教色彩

我必须承认在《猫汤》里，我看到的是一个很像《圣经》里的故事。

上帝因为人类的罪恶大发脾气用一场洪水来惩治罪恶的人类，但是上帝因为不忍心看到善良且安分守己的诺亚也死在洪水之中，便命令他做了一个方舟，让他在那里同自己的家人躲避洪水。

《猫汤》的故事情节涉及到心理学、宗教色彩。

故事情节并不复杂，想象力也是难么远！

猫姐病重——猫弟溺水——猫弟挣扎着从浴缸里出来——猫姐被死神带走——猫弟一路追赶，同死神斗争——猫弟抢走了姐姐的一半灵魂——死神被弟弟的爱的力量所打动——死神告诉弟弟找到一种橘色小花姐姐就能得救——弟弟带着姐姐踏上了寻找橘色小花的路程——姐姐获救——上帝却把地球变成了盘中餐——黑屏，结尾的鬼畜一双手来回拖拽着你，不由得你自己。

相较于说，这是猫弟的奇妙之旅，我觉得用一场梦境来解释要远比童话来解释更合理更黑暗。

片中，马戏团那段可以说是让人难忘，贪婪的人类的一场狂欢会，乌合之众的人类的聚集之处，鸟因为膨胀而爆炸，我想起的确实猫弟因为溺水肺已经爆炸了，这真的太他妈魔幻了。

猫弟溺水，窒息感难受感迫使他将这种感受带入到猫姐身上，猫姐因为病重的难受猫弟现在也可以感同身受，他一直都处于溺水状态，救赎猫姐是一场华丽的梦境，其实是救赎他自己。

因为猫姐和他处境很像，所以，救赎猫姐从某种角度上说就是救赎自己。

猫弟在梦境中遇到的一些东西在现实中也能找到原型，这更能很好的解释这是处于溺水状态的猫弟的潜意识在作祟。

猫弟将甲壳虫抛掷在水中，漂浮不定的甲壳虫也能够暗示姐弟俩不安定的命运。

现实中，也许猫弟死了，姐姐也没有获救。

当姐姐清醒之后抚摸弟弟的头这一抹温情也只能存在于美好的梦境。

猫弟这一路上并没有顺风顺水，求救爸爸妈妈，爸爸妈妈却很不耐烦，求救三个聊天聊的很欢的老太太，一位老太太当面失去生气其它人熟视无睹，社会这种畸形的冷漠也造就了猫弟空洞扭曲的人性，马戏团则更是一个高潮将猫弟的人格扭曲到不能再扭曲，促使从冷漠的旁观者变成了无情的施暴者。

耀武扬威的打压着善良的小猪，杀出一条血路。

但是，不变的是猫弟对于猫姐的爱，因为爱，导致他看到了世间的一切罪恶——懒惰，贪婪，假合群，满是污秽的地球，水资源稀缺，想要卧轨自杀的女人，集体跳楼……也让他罪恶，但是，这份始终不变的爱是人性中最纯真最无邪的一束光，渺小又不可忽视。

结尾却依然来了个无比暗黑的结局让人措不及防，好吧，对人类的失望是大于信心的！

那个，如果有人问我这是一部什么样的动画，我会说这是一部无比致郁的动画。

中午在土豆把《猫汤》给扒拉了出来，感谢豆瓣，总是让我知道世界上有这么多奇妙的动画、音乐和书。

《猫汤》就是在这么顺着一个个链接爬时给搜出来的。

看完一遍后赶紧从暂存文件夹里复制了出来，传给葱头，她也说这是鬼才的作品。

本来还想传给兔子，但她那里网速太慢了。

晚上又看了一遍，我仍然难以相信，这30分钟里所包含的巨大的一切，居然可以……涵盖人生所有。

也许这么说大了些？

但是，生死、漠视、爱、残忍（对别人和对自己），这一切都包含在这30分里的动画里了。

片子里的隐喻太多了，简直俯拾即是。

看到别人吃自己，自己也嘴谗的猪；忙碌而麻木的猫妈妈和酒醉无所事事的猫爸爸。

话说，我突然想到弑父情结，即很多女作家在写作时会避开父亲这个角色，要么就是写父亲死了，要么就是写父亲从未出现过，男性对女性究竟意味着什么？

保护还是破坏？

为什么女作家的作品下，那些父亲角色是那么龌龊和……真实？

扯远，还有戴着钻石穿着高跟鞋的蝴蝶（还是蜘蛛）？

还有为了吃到食物就任性让齿轮向前向后的神，是，他任性得像个孩子，残忍得又像个成人。

还有片中前半部分总是出现的肢解的镜头（让我晚上在吃西红柿时一阵恶心，差点没吐出来），而观看者则是雷鸣般欢腾，或者就是冷漠地看着别人离去（当猫弟弟把邻居家聒噪的猫太太气门塞拔开时，其他两个猫太太只是看了看就又继续说话）……这一切，都像葱头所说，只是真实，不是冷漠。

我几乎可以摸得到作者在创作这一切的背后那颗苍凉并且无可奈何的心。

我信她恨这个世界，恨众生那麻木着的残忍，不知道神在她身上施与了什么？

她终于决定去死了，闭上眼睛不再看这个世界了。

我和葱头都认为，对她来说这不悲哀，她是重生去了。

可是，恨难道不是因为爱吗？

因为爱所以希望它好起来，因为爱所以失望了，因为失望了，所以希望能用自己的力量去挽救，可是却看到了作为人类最渺小的一面。

于是她就绝望了吗？

而这一切，都仅仅是因为爱。

朋友有一天短信说，她本来只是觉得这个世界没有爱，可是突然发觉，恰恰是因为爱才让人们隔阂。

这比没有爱还让人冷，浑身冷。

是吧，世界上没有什么比爱所带来的悲伤和创痛更巨大了。

对这世界也好，对某个人越好，越眷恋，心碎的块数就越多。

这是注定了的。

片中当时间倒流时，我最真切地摸到了作者心中的那份怜悯，娃娃蓝色的眼中还没有射进那颗将她打碎的子弹，炸弹还在射出的路上，出了车祸碾成肉饼的人又把一块一块拼起来站了起来……看到这一切的时候，我在想，那颗已经去了另一个世界的心，一定曾经对这个世界每一桩悲伤的事都狠狠心痛过吧？

还记得同事说，她下班回家时，看到路上一大滩血，才知道之前出了车祸，人当场就死了。

原来人死得是如此轻易的。

我们面对这一切时，那无关紧要的口气，不就如同片中那些看着别人被肢解而大声叫好的人一样吗？

太可怕了，真的太可怕了！

突然觉得我手心里也全都是血！

突然觉得，我曾经跟我妈说：我根本不想来到这个世界上，好像是对了，又好像是错了。

神有趣地看着这一切，一边向嘴里填进大勺鲜血……人，应该怎样面对自己和他人？

我们到底是什么啊？

片尾时，吃着吃着饭的妈妈和爸爸和姐姐，都倏地一下就没了，像关了电视一样。

一切都没有来过一样，没有痕迹。

然而，我并不怕死本身，也不怕死后没有留下痕迹，我只怕自己在天天伤害他人和自己还不自知。

片尾曲时，八音盒不断被上弦，于是猫弟弟一直在倒退回走向爸妈，斜上看着我们的一瞬。

不断拉回那一瞬，就像跳了针一样。

你到底在看什么？

看得我浑身发凉。

从前，有两只普普通通的小猫，和普普通通的猫爸妈一起，过着普普通通的猫生活。

猫姐姐叫nyaako，猫弟弟叫nyatta -- nya是日文里的猫叫声，那么，姑且先叫他们喵子和喵太吧。

你知道，再普普通通的生活也会有些故事，喵子和喵太也不例外。

猫故事是这样开始的：有一天，为了寻找喵子丢失的另一半灵魂，猫姐弟离家开始旅行。

猫灵魂的丢失原因其实并不太重要 -- 原因这个东西，每个故事都有一个，就像每只猫都会喵喵叫一样，这么普普通通的东西，又有什么要紧呢？

目的地其实也无关紧要，独一无二的只有旅途本身。

喵子和喵太，路过闲聊的猫主妇，看过上帝客串的马戏团表演，和一只随时从自己屁股上提供火腿的猪在大洪水里泛舟，乘着水做的大象横穿沙漠 -- 旅行是件不容易的事，喵太被咬断了手，还好缝猫尸体为生的老婆婆用针线又帮他缝在了一起；变态欧吉桑想用他们炖猫汤，可是却自己失足掉进了汤锅。

精疲力尽的上帝停止了时间，因为要拣起一不小心掉出好远的午餐；于是猫姐弟溜过冻结的海洋，在他们身边，一只蓝鲸正破浪而出，不知谁的泪滴掉落，然后硬梆梆的粉碎了。

上帝又把时间倒退，好让午餐回到盘子里；于是坠落的人们都轻飘飘的升上天空，碎片重聚，伤口愈合，死者复生。

最后上帝舀起一勺午餐送进嘴里，血红色的汤水淋漓，不停滴落，遮天蔽日。

猫故事是这样结束的：猫旅行胜利结束，猫一家幸福团聚。

猫爸爸正醉醺醺的喝着烧酒，歪在塌塌米上，咔嗒一声，就消失不见了；猫妈妈拿着饭勺，正向碗里装饭，咔嗒一声，就消失不见了；喵子边吃饭边看着电视，咔嗒一声，就消失不见了；电视机里的综艺节目歌舞升平，咔嗒一声，就消失不见了；喵太从厕所回来，看了看空无一人的房间，桌上的饭菜，和闪着雪花的电视机，咔嗒一声，就消失不见了；猫宅的灯光闪了几闪，咔嗒一声，谁按了遥控器的钮一样，所有一切，都消失不见了。

看完ねこじる草（Nekojiru Sou），也就是Cat Soup的时候，我止不住全身的颤抖和恐惧。

八音盒叮咚叮咚旋转又吱嘎吱嘎扭回，猫姐姐被一次一次推向爸爸和弟弟，昏黄的不断重复的画面使得原本那种压抑而诡谲的气氛更加厚重。

在进入猫汤的世界之前，或许先看一下ねこじる劇場（Nekojiru Gekijou）感受会来的更加真切一些。

这是日本女漫画家ねこじる（Nekojiru）的作品。

ねこじる原名橋口千代美（Hashiguchi Chiyomi），1998年在她31岁的时候自杀身亡。

1990年，ねこじる在月刊ｶﾞﾛ（Garo）上开始连载她的代表作ねこじるうどん（Nekojiru Udon），也就是我们现在看到的ねこじる劇場的漫画原作。

这部漫画有两个主角，猫姐姐にゃこ（Nyako）和猫弟弟にゃった（Nyatta），或许翻译成中文就是喵子和喵太。

当然家庭里还有猫爸猫妈，另外有一个主要角色ぶたろ（Butaro），翻译成中文应该叫做猪太郎吧。

这样的名字让我想起日和里的おさみ（Osami）系列，也就是著名的名侦探兔美（在这里讲日和实在是破坏气氛...）里的那个总是被侵犯的猫姑娘にゃみ（Nyami）……猫姐姐和猫弟弟的家庭是最典型的小市民家庭，他们住在和式的平房里，妈妈辛勤操持所有家务，爸爸整天喝酒发呆，只是在妈妈让他做什么的时候他才做什么，无论谁和他说话，他的回应都是：“......”猫姐姐和猫爸猫妈都会说日语，不过猫姐姐的日语带有猫口音，比如把"なに（Nani）"说成"にゃに（Nyani）"。

猫弟弟不会说日语，只会说"にゃ"，也就是“喵”。

后来在看电视的时候猫弟弟学会了第一个日语词汇——"バガ"，猫妈和猫姐姐很是欣喜，然而猫弟弟随后见人就说"バガ"，遭到了无数恼羞成怒的人的毒打。

猫姐姐和猫弟弟家养着四只猪，猪爸和猪妈，猪哥猪弟。

猪爸猪妈和猪弟都不会说人话，只会噗叽噗叽，只有猪哥会说人话。

猪哥是一个拥有理想的猪，他希望能够和猫姐姐猫弟弟一样生活，吃好吃的布丁，睡舒服的床铺。

因为他们的生活是“吃饲料，睡猪圈”。

猫姐姐和猫弟弟经常和猪哥猪弟一起玩，有时候也会偷他们吃的好吃布丁给猪哥猪弟，但是猫妈妈不许他们这么做，因为“起居室里怎么可以有猪”“你们怎么可以给猪吃布丁”“不许吃猪剩下的东西”。

当我们都认为在童话世界里每一个动物都是一样的时候，ねこじる提醒了你，并不是每个动物都有一样的权利——猪就是猪，没有人会尊重猪。

哪怕猪和你讲着一样的话，和你做着一样的事，猪还是猪，猪不会变成猫，更不会变成人。

当猪妈妈要猪爸爸去杀猪做炸猪排的时候，猪哥问猫姐姐，什么是炸猪排。

猪姐姐说是很好吃很好吃的东西，猪哥于是对此充满了憧憬——因为猫姐姐和猫弟弟一定会分给他们一些。

可是猫妈要猫爸去捉那只大的猪仔，也就是猪哥。

于是猫爸就去捉了猪哥，猪哥以为是他吃了布丁的缘故所以猫爸不高兴，一直哭喊着“对不起”。

可是猫爸还是手起刀落血溅三尺，猫姐姐和猫弟弟在厨房外平静地说，“哎，还真是严厉呢。

”当猫妈做好炸猪排给猫姐姐和猫弟弟吃的时候，猪弟趴在起居室外噗叽噗叽，猫姐姐就给了他一片好吃的炸猪排。

猪弟很开心地捧着自己哥哥的肉做的炸猪排咯吱咯吱地啃着，旁边的猪爸爸猪妈妈一边哼哼一边交配着。

猫爸可以对着猫姐姐正聊天着的浣熊小弟一枪爆头，而浣熊小弟对猫姐姐说的话又是这么的感人——“我在这里钓鱼，我爸爸出去工作还没回来，我要帮助姐姐照顾生病的妈妈。

”在猎浣熊的回程中，猫爸爸的枪杆上便挂着三只鲜血淋漓的浣熊：浣熊小弟，浣熊姐姐和浣熊妈妈。

鼹鼠小弟邀请猫姐姐和猫弟弟上家里做客，鼹鼠妈妈热情地招待他们吃“家庭自制蛋糕”。

猫姐姐和猫弟弟尝了一口便大叫“好恶心”边把吃进去的东西又吐了出来，鼹鼠妈妈生气地说你们是客人，怎么可以这么没有礼貌，这可是用蚯蚓做的蛋糕——猫姐姐和猫弟弟便发怒了，冲向鼹鼠妈妈又抓又咬，说着“我们不吃这些，我们吃肉”。

鼹鼠小弟哭着央求爸爸做些什么，鼹鼠爸爸却在被开膛破肚肠子流了一地的鼹鼠妈妈跟前对猫姐姐和猫弟弟陪着笑脸。

猫姐姐和猫弟弟与猪太郎一起去夏日祭，猫姐姐和猫弟弟吃了棉花糖也捞了金鱼，猪太郎却什么都没有吃也没有玩。

猪太郎说：“我不想玩，我也不想吃。

”猫姐姐说：“不是你不想，是你没钱。

”猪太郎说：“不是没钱，我就是不想。

”猫姐姐说：“因为你家穷，所以你妈妈没有给你零花钱。

”猪太郎说：“不是没钱……”猪太郎恼羞成怒，抢过猫弟弟的金鱼扔在地上狂踩一气。

猫姐姐和猫弟弟见状便冲上去拿棍子和石块痛殴猪太郎，看猪太郎趴在地下动不了了便离去。

猪太郎挣扎着将手伸向金鱼：“妈妈……我也想要金鱼……”猫姐姐猫弟弟见他还能动，又冲回去继续殴打头骨已经凹陷的猪太郎。

猫姐姐和猫弟弟因为一只狗追咬猫弟弟而把狗殴打致死，狗主人猪爷爷上猫家告状，猫姐姐和猫弟弟怀恨在心，在猪爷爷埋葬家犬的时候用鱼钩勾住猪爷爷的鼻子，把他吊在树上，用棍子和石块不停殴打他。

猪爷爷大声呼救，正好有警察经过。

警察赶忙去查看状况，却只说了一句：“搞什么，不过是一只猪么。

”对，这就是ねこじる的世界，一个充满了趾高气昂与愚昧无知的世界，一个无比荒诞却又无比真实的世界。

猫姐姐和猫弟弟生活在一个架空世界里，在这个世界，或许可以说，有着一种微妙的等级制度。

基本上从高到低的等级是人--猫和狗--其他动物。

在其他动物里毫无疑问最卑贱的是猪，在一个又一个的小故事里不止一次地出现猪被残暴蹂躏的情节。

对于惨遭蹂躏的猪，猫姐姐和猫弟弟最多说一句，“啊，它不动了。

（我这里特意用的‘它’）”猫姐姐与猫弟弟的形象和其他日本漫画一样可爱，有着无辜而无邪的黑色大眼睛和小小的四肢。

然而，他们可爱得恐怖——你说不清那漆黑的大眼睛里，看见的和思考着的到底是怎样的东西。

ねこじる用可爱的小锤子扑扑扑敲碎了你脑海中那种天真的幻想——你幻想在那个虚拟的世界里，每一个动物都如此地可爱与和睦，他们没有烦恼地快乐地生活在一起。

我原本不想剧透，却止不住地把那些令人不寒而栗的片段写了下来——只有看到这些，才能感受到那种绝望与黑暗。

接下来，便回到ねこじる草（猫汤）。

毫无疑问，一开始看ねこじる草的时候，我曾一度以为是一部温馨的动画。

开头的色调如此温暖迷人，猫弟弟在夏天在家里的浴池玩水，风铃不时地叮当作响。

猫姐姐卧病在床，病入膏肓，被死神——或许精灵更加恰当些——带走了魂魄。

猫弟弟看见了（的确，年幼的孩子总是有一些奇怪的甚至是令人感到灵异的视觉）这个景象，便跑着追了上去，和精灵抢夺姐姐的魂魄，终于抢回了半条命。

精灵拿着另外半条命，属于精灵的对话框里出现了一朵美丽的四叶花。

当医生宣布姐姐不治、猫妈正在哭泣的时候，猫弟弟抱着半条命回来，把半条命放进姐姐身体里，姐姐便醒了过来，大家都很高兴。

然而拥有半条命的姐姐只能做一些维系生存的行为，例如吃下送到嘴边的东西，困了睡觉，不困了醒来。

猫弟弟带着姐姐去买豆腐，路上经过游乐场，走进马戏团看大戏，看到了一个神奇的老爷爷，能把直接成血肉模糊的女郎重新变回原状，能变出沙发、变出大象。

还有一个奇怪的巨大的鸟，皮肤是透明的，身体里似乎有着天象的变换。

人们不断用细线勒它的腿，他很疼，便大叫，一叫便会出现异常美丽的景象。

然而勒得太紧，大鸟的身体异常痛苦，身体里的白云渐渐变黑，开始电闪雷鸣，接着风雨大作，身体里便积满了水。

人们还是在勒它的腿，终于，腿被勒断了，身体里的水喷涌而出——到底是不是由于大鸟破了而爆发洪水不得而知，但我们似乎看见了洪荒之时，很多原始文明都有神话记载的大水灾。

猫姐姐和猫弟弟坐在一艘船上，船上还有猪哥。

猪哥抓了鱼，猫弟弟不喜欢，便扑上去扒下猪哥的衣服。

猪哥浑身都被分区，不同的区域写着不同的猪肉名称。

猫弟弟拉开猪哥的皮，从里面取出一块里脊肉，做了炸猪排给猫姐姐吃，自己也吃了一块，剩下的一块给了猪哥。

猪哥吃得很开心。

这时候上帝出现了——上帝就是那个马戏团的老爷爷。

他从水里捞起了地球。

所以，大水是他造成的。

这时所有的水都干涸了，世界变成了沙漠。

猫弟弟带着猫姐姐，坐在被掏空了一块的猪哥身上前行。

饿了便用木棍敲打猪哥的头，猪哥的头肿起了包，猫弟弟用刀割下包来给姐姐吃。

猫弟弟觉得不够，便不停敲打猪哥的头，猪哥怒了要反抗，猫弟弟和猫姐姐便用木棍不停敲打猪哥的头。

猪哥咬下了猫弟弟的一只手，之后就不动弹。

猫弟弟和猫姐姐继续往前走，在一个风车小木屋看到了一个老婆婆，老婆婆帮猫弟弟把手缝了回去，又继续缝其他被肢解的小猫。

猫弟弟拉着猫姐姐继续走，碰到了变态大叔，碰到了水大象，碰到了一个悬崖，他们俩都掉了下去，悬崖下面是波涛汹涌的大海——这时上帝想要吃午餐，便切开了地球。

一半的地球咕噜噜滚到时间齿轮上，让齿轮卡住了。

猫弟弟和猫姐姐掉在了静止不动的水上。

这时上帝想要把地球从齿轮上转上来，便转动手柄让齿轮飞速向前转。

所有人所有动物，包括猫弟弟和猫姐姐都变老了。

上帝错过了地球，便把齿轮飞快地转回来，所有东西都倒退——死去的人复活，跳楼的人回到楼顶，原子弹回到仓库里。

当我正在觉得这世界美好了的时候，上帝拿到了他的东西，便把齿轮调回了原本的位置。

猫姐姐和猫弟弟继续坐着船。

他们看见了铁蝴蝶，看见了各种各样的机器人和机械动物。

他们在一条黑暗的河流航行。

猫弟弟发现了一朵四叶花，便摘下来给姐姐看。

姐姐看着这朵花，灰色的眼睛渐渐有了神采，渐渐地恢复了原本的状态，看到美丽的花，便摸摸弟弟的头。

猫姐姐带着猫弟弟用200块买了豆腐，回家吃饭。

仍然是和乐的场景。

仿佛没有发生什么。

电视里播放着娱乐节目，猫爸喝酒，猫姐姐和猫弟弟要添饭。

就是这样一个美丽而温馨的场景，色调也回到了开头的暖黄色。

猫弟弟跑出去上厕所，回来的时候猫爸、猫妈、猫姐姐，和电视节目都消失了。

这到底是一场梦还是一场闹剧？

似乎每一个人的命运都只是为一个神秘的大手所掌握着。

生命和时间竟然是如此不堪一击的东西，在黑夜的时间里，一切都会变得自己也不认识。

在ねこじる草当中，猫姐姐和猫弟弟似乎有了ねこじる劇場里所不曾有的天真与纯净。

又或者，猫姐姐如此地失魂落魄，也是在ねこじる劇場中造孽的报应？

从某种程度上，ねこじる草是对ねこじる劇場的一种哲学思考。

尽管ねこじる劇場充满了血腥与绝望，但ねこじる对于时间与生命的思考，却也透过那些残暴的画面被寄托着。

你永远不知道这将会是生命的最后一天，时间在残暴的生活面前显得如此无力。

你根本就不知道这一天就因为你做了某件事，你便会以血流成河甚至是开膛破肚的造型与这个世界道别——这一点，ねこじる劇場与Happy Tree Friends所传达的悚然情绪惊人地相似。

在ねこじる草里，那些直观的残暴被抽象化了，通过上帝之手荒诞而黑色幽默地洒向人们，一切的痛苦根源竟然是如此地令人汗颜。

ねこじる草只有一次血肉横飞，那就是上帝将女郎锯成碎片的情景，和ねこじる劇場相比，实在是微不足道。

然而ねこじる草所抽象的却是更高层次的残暴。

这种残暴通过诡谲阴郁的气氛传递到了观众的身上，在黯淡的画面之前，你仿佛感觉身体在被切割成一片一片，而面对这种残暴自己却无能为力。

因为你被上帝所凌驾——他的手才能决定你的命运。

他想要切割你便切割，把你复合便复合——或者，他可以选择把你抛弃在那边，等到你的残骸上围绕着苍蝇，或许会有一个老婆婆来把你捡起来放在袋子里，带回风车小屋缝缝补补。

又或者你在获救以后会被变态大叔用烤鸡和糖果屋喂养，之后便丢进大锅煮汤。

正如前面所说的，ねこじる草是一种抽象了的哲学思考。

顶着哲学的名声，便不用去细细思考那些机械物件，风车小屋和变态大叔到底代表着什么。

或许根本就不代表着什么，更或者，ねこじる劇場本身根本就只是ねこじる的信手涂鸦，只是她对这个真实、等级化而残暴的世界的镜映，我只是在这里矫情地自以为是。

总之，看完这两部作品，我只是叹了一口气说了一句，“怪不得她自杀了。

”

电影的开头，是猫小弟想要捡回不小心掉进水池的玩具不慎倒栽入水，介入生死边缘的他灵魂离开身体，在家中游走时看到了死神带走了姐姐的灵魂。

姐控的他一路追着死神要抢回姐姐的灵魂，在与死神抢夺的过程中，姐姐的灵魂被撕裂，猫小弟只抢回了灵魂的一半。

死神可能是被猫小弟的倔强感动，告诉他要找到橙色四瓣花才让完全救姐姐，可惜抢到姐姐灵魂的他只顾逃跑没有听见。

家中的姐姐被医生诊断无力回天，他将抢回的半魂送入姐姐的身体，姐姐醒了过来眼睛却失去光泽陷入无意识半痴呆的状态。

为了能让姐姐恢复健康，猫小弟带上呆呆的姐姐踏上了电影里光怪陆离且荒诞的旅程。

电影看似毫无逻辑，却又不经意间有着各种联系，正当你陷入逻辑思维却又画面一转进入荒诞的叙事。

这些看似荒诞的电影情节却是深刻的嘲讽了现实世界。

无度索取带来的灭亡。

怪诞嘉年华。

姐弟俩旅程的第一站，是孩子们都喜欢的嘉年华，虽然猫小弟是带姐姐出来治病的，但还是难掩孩子的天性，看到热闹的嘉年华还是忍不住被吸引跑进去观看。

节目的内容血腥而暴力，被肢解的空中飞人小姐身体四分五裂血肉模糊，飞溅的血肉喷了观众一脸。

观众却没有对生命的敬畏，只有对血腥的兴奋，不正是很多暴力崇拜者的样子！

接着是一位慈祥老人（个人感觉应该是指代造物神）的表演，让观众说出想要的东西，老人便对应变出实物。

观众的要求从生活物品开始，看到每次都能实现，最后提出了要现实中并不存在的『黄金象』。

正所谓『人欲无穷，食髓知味』人的欲望总是无休无止，从不曾有满足的一天。

所以嘉年华站重镑节目出场人类的贪婪本性直接世界毁灭。

老人让嘉年华的工作人员带出一只身体透明的怪鸟，透明的身体里一开始装着的是蓝天白云，这只怪鸟应该是指大自然。

几个人类用绳索捆住怪鸟的一只脚用力拉扯，怪鸟在发出鸣的同时从口中吐出了各种各样的物品。

所有人对鸟的哀鸣无动于衷，只关注从怪鸟口中吐出的物品。

在一次又一次的掠夺过程中，大自然终于愤怒，体内的蓝天白天为滚滚乌云所替代，并最终撑破怪鸟的身体化作漫天洪水淹没整个世界。

地球一直为人类的生息繁衍提供着所有的一切，人类不知休止的贪婪索取，大自然正在用它的方式——洪水、海啸、干旱、飓风等等极端气候警告着人类，只是人类真的会有知足的哪一天吗？

我们都是被割肉的小猪。

洪荒世界里只剩下了猫姐弟和一只猪。

他们仨同乘一只小舟漂荡在荒芜的世界。

生存就需要食物，可猫小弟对于食自己便便的小鱼很是嫌弃不愿意把它们当食物。

悲催的小猪从同伴成为了食物提供者。

猫小弟将从小猪身上取出的肉进行烹调，作为该食物的提供者小猪只能在旁边流口水。

当猫小弟将其中一份『食物』分给小猪时，小猪还很高兴。

为老板赚钱的我们都是一只只小猪，在老板吃我们肉的时候只能眼巴巴看着，老板偶尔『发善心』分一杯羹予我们时，我们也如小猪一般感恩戴德。

如果以为这就是压榨阶层的全部，我们就图样图森破了。

只仅仅是取食被压榨阶层的肉这种事怎么可能？

劳动者的肉（创造价值的能力）总有一天会因为年老、疾病等等因素而失去。

当小猪无肉可割只剩一具勉强能行走时，猫姐弟便把它当成了交通工具。

无肉可割的情况下猫小弟突发奇想的冒出一个获取肉的办法——用棒子猛打小猪的头，敲出的包再割下来，这里让人细思极恐的是处于无意识状态的猫姐姐也拿起大棒加入暴打小猪的行列。

暴力倾向深深的扎根在所有动物的基因中，无意识的暴力更让人害怕。

在生存这一最低要求不能得以保障时，小猪终于反抗了——咬断了猫小弟的一只手臂。

普通大众的承受压榨的忍耐力常常可以超出我们自己的预期，只不过当生存这一最低要求都无法得到保障时，最逆来顺受的小猪样的人们也会作最后的一搏。

困在既有经验中的人们。

茫茫黄沙中，猫姐弟无水无食，生存的本能促使他们去寻找生命之源——水。

挖了一次又一次之后，猫小弟找到了水，而且水化作了一只水象，猫姐弟在水象中游来游去。

这样欢乐的日子是短暂的，洪水退去后炙热的烈日烘烤着大地，水象也在烈日下慢慢蒸发失去了活力最终消失。

猫小弟进入挖坑找水——嬉戏——水干——挖坑找水的循环，直至再无挖不出一滴水。

当一件事有一个办法可以解决时，既使这个办法存在着不可持续的致命缺陷，只有还能继续使用来解决眼前的问题，人们通常不会再去想第二个方案，除非有一天这个方法走到死胡同，人们才会愿意放弃既得经验重新天辟新的方法或者领域。

生命的往复循环并没有那么高大圣洁。

洪水过后，浮尸遍野。

是生命的终结也是生命的起点。

一具妇女的尸体（腹中有孩子）被大鸟叼走成为雏鸟的食物，消化成为便便之后落入大地滋养一株植物成长，开花结果之后从果实里长出了两只猫，完成了生命的重生循环。

生命没有高低贵贱，看似生命的终结也许是另一段的生命的开始。

拼命寻找的东西也许就在身边。

电影用了很大的篇幅讲述姐控猫小弟带着姐姐寻找治愈姐姐的方法，殊不知他苦苦寻找的橙色四瓣花就静静的开在他家小院的角落。

人们总以为能治愈我们的东西是稀有而高高在上的不凡之物，不可能是身边不起眼的野草小花。

当猫小弟历经种种奇遇，在最终全是人造机械世界里看到唯一是自然界生长的小花，全部人造物品的衬托下才显出了小花的独特与唯一，猫小弟终于发现了它的是自然界唯一的存在，才将它视为珍贵而稀有的物品采摘送给最爱的姐姐。

收到小花的姐姐眼睛终于恢复了光彩，原来绕了一个大圈，救姐姐的东西它一直就长在自家小院的角落。

食者与食物之间随时都会转换在阴森的古堡，猫姐弟遇到了奇怪的古堡主人。

主人用各种美食款待姐弟俩。

其中还有变态的生烹小鸟桥段，现实生活中也不乏类似的残忍吃法，比如与之相比有过之而无不及『食三叫』（具体吃活太变态恶心我就不写出来了，好奇的童鞋自行问度娘），电影里时时都在表现人性啊。

只是一转头，猫姐弟就从食者变成了食物，被扔到一口大锅里和各种佐料一起要被做成汤了（肤浅的我想电影名是不是就取自这里啊）。

食乃生存根本，为了生存一些物种注定要成为另一些物种生存廷续食物来源。

生存从一开始就是血腥暴力的掠夺游戏。

是成为强大的食者去掠夺还是成为强者的食物为强大的物种繁衍做贡献，生命在进化过程中都做出了选择。

如果把整个生物圈连起来看，任何一种生物都同时是食者和食物，这也包括植物。

食肉动物吃食草动物、食草动物吃植物、植物又吸收各类细菌分解的动物尸体。

战争的阴影，暴力的旁观者人的情感与生俱来总是带着立场和主观，处在不同的立场便会有不同的情感表达。

简单说，同一件事处在不同立场的人情感完全有可能是相反的。

一般情况下，事件双方当事人的感受才有可能是最直接、最真实的，他们的情感倾向明确、激烈，爱憎分明。

作为世界上唯一遭受过核武器攻击的国家，日本人对于具有毁灭地球能量的核战争会有更多思考。

电影里一朵朵的蘑菇云、处决人犯的暴力画面，都在讲述着战争的阴影。

电影里时间可以因为『上帝』找食物而逆转时间齿轮而倒流，现实世界战争中陨落的生命却不会有重来一次的机会。

现今世界范围内的战争没有一刻停止过，只不过我们从当事人的角色转换到了旁观者。

我们讨论着某国战乱了，每天都有人因为战争而死去，可是无论我们是喜是悲，根本无力去改变这个战乱的局面，我们再多的同情心也不能换回哪怕多一个人的生命。

因为中国近代史的因原，我们看到战争时多少能与战乱国家的国民有那么点共情，可是在一次又一次的类似新闻中慢慢消磨着同情心，直到有一天变成一个麻木的旁观者，一如怪诞嘉年华里的观众。

以为是幸福的开始，事实却是绝望的终结。

猫小弟带着姐姐全世界的去冒险，以找到橙色四瓣花治好姐姐而告终，电影近尾声时是恢复正常的姐姐和猫小弟一起愉快的出门买美食，回到家中一家人其乐融融的在一起看电视。

本以为电影会就以这样童话式的结局完结，就算之前的所有情节带来的压抑，也会因为这个温暖的结局而有一丝安慰。

可是如果就这样结局了又怎么能让我记住这部电影？

猫小弟转身上个洗手间的时间，猫爸猫妈猫姐一个又一个的从画面里消失，在消失的过程中，其他人对于消失的人似乎毫无察觉，上一秒还在眼前的人下一秒消失不见，居然没有任何反应，就好像消失的人从不曾存在过一般。

消失的不是具象的每一个人，消失的是更像是存在本身。

死不可怕，可怕的是曾经的存在也一并消除，雁过留痕，如果连存在过的痕迹都被抹去，那我们到底是存在还是不存在？

随着电影里猫小弟一家的小屋也闪不见只剩一个全黑的屏幕，让人不由得开始怀疑电影里所有的故事是否存在？

猫小弟一家是否存在？

如果从一开始这些就不存在，那么猫小弟历经磨难救姐姐的本身又有何意义？

存在本身如何证明自身存在？

也许这就是一个死循环，作者本身也无法想通而陷入其中，在不得解答的反复痛苦思考过程中选择了结束生命的方式逃离。

是的，漫画的原作者桥口千代美1998年自杀身亡。

作者自己也没有找到出去的路，迷失在了自己的作品之中。

电影好像在说一个姐控的猫弟弟经历重重考验，最终找回姐姐失去的一半灵魂，成功拯救姐姐的故事。

其间，猫小弟领着只有半魂神志不清的姐姐历经了怪诞嘉年华、世界洪水孤舟漂流、徒步干旱沙漠、阴森城堡冒险及满眼钢铁齿轮构成的机械世界。

最终，在飞过的蝴蝶都是机械制造的世界里，找到了那株能召回姐姐失去半魂的橙子四瓣花，猫姐姐的眼睛终于恢复了生命的光泽，似乎一切都回到了正常的轨道，但是电影的结局却出乎意料的充满绝望。