布利斯的爱情

原载「虹膜」汤浅政明的新作《日本沉没2020》在这个时候播出，有某种应景唏嘘之感。

故事开始在2020年东京奥运会之后的日本，训练中的田径队成员都以「为四年后的奥运准备着」给自己打气。

现实中，东京奥运会却不得不因为席卷全球的疫情推迟。

虽然同样是改编自小松左京的同名小说，但汤浅政明版本的「日本沉没」却选择了完全不同的叙事策略，剧集集中于武藤一家四口的逃亡路，在公路片+灾难片的混合模式下，重构了这个灾难叙事。

有意思的是这个逃难家庭的构成，父亲是纯正的日本人，母亲玛丽却是有着黝黑皮肤的菲律宾人。

由于成长环境的原因，大女儿武藤步几乎看不出来与普通日本人之间的差异，而小儿子武藤刚却总是在日语中夹杂着英文，还在一开始的采访中表示自己不喜欢日本。

这个国际家庭的构成，本身代表的就是一种外来文化的冲击，新一代的年轻人对日本已经没有留念，在西式文化熏陶下长大，向往的是更世界性的生活，是要走出岛国。

武藤刚所说，有了互联网世界就是地球村，大家彼此之间的距离都变得好近，是新一代青少年对世界性的认知，同时也是种对日本性的摧毁。

在这种世界共同体的语境下，日本独特的文化性却削弱模糊，成为年轻一代毫不关心也不想用心去维护的文化废品。

对应这样的混血家庭，之后的逃亡旅程里也出现了只拯救「纯正日本人」的队伍，武藤刚那国际化的英文反而暴露了家人的身份，于是本来要上船「获救」的一家人就被赶了下来。

但这种失望马上变成了幸运，血统纯正论的极端拥护者很快葬尸海中，活下来的反而是混血、外裔的主角，与其说是种讽刺，倒不如说是对废宅的青年一代寄予了某种希望。

在名为「复兴」的最后一集中，日本列岛沉没，昔日文化不再，大和民族通过云端的影像资料寻找身份和认同感，就是种专属于后现代的文化记忆程式。

虚拟的数字影像同样可以成为文化的载体，这不是悲观心态，反而是种日本特有又废又热血抗争心态的体现。

最后，人们选择回到日本列岛，等待着其他部分的隆起，也就构成了一种地缘和文化认同意义上的双重回归，始终恐慌着日本成为「失落的世界」的人们，在灾难之后，反而完成了对日本的寻回。

作为末日叙事的「日本沉没」恐惧，带有浓厚的日本地缘文化心态，列岛封闭、需要依赖外部资源的地理属性，全球化时代西方文化对传统日本文化的冲击，后311心态，核恐惧以及富士山喷发的想象，都得以在「日本沉没」这样的叙事中得到了某种终极的叠加和集成。

这种植根在日本民众意识中的恐慌，也都散落在《日本沉没2020》的各处。

在众人逃难的过程中，冒烟的随时都可能喷发的富士山，核泄漏污染的雨水，地壳运动后产生的毒气洼等等，都成为了末日景观中的一部分。

我们同样也能看到战争时代留给日本的「伤痛遗产」。

在逃难途中，武藤步的父亲为了给她挖她最喜欢的山药，误入地雷区，上一秒还在得意地跟家人传授挖山药的秘诀，下一秒就被战时的未爆弹炸只剩下一只手。

《日本沉没2020》并不避讳展现这种惨烈现实，类似场景还包括从天上掉下来的尸体像节庆时期的祈福袋一样挂在神庙的树上，又或者是活蹦乱跳的田径队员被衣物柜拦腰斩断，不过也就仅此而已了。

这一类场景，都可被归为灾难类型带来的感官冲击，带有强烈的现实背景和可参照元素，也很容易做出具有冲击力的场景，但这种从现实中借力的表现，对于擅长刻画心理现实的汤浅政明而言，完全可以说是一种偷懒。

甚至更严重点，这种现实性，对汤浅政明的表现力来说，完全就是一种束缚。

因为汤浅政明就是靠他那跨越现实的设定，以想象力拓展视觉空间的奇诡，甚至新造出一个世界的迷幻鬼魅，无限放大主人公内心景观的狂喜亢奋最受影迷追捧。

不管是他早期口味极重的《兽爪》，还是《四叠半神话大系》中的平行世界，又或者是《春宵苦短，少女前进吧！

》中从青春题材里挖掘出来的荒诞又温柔的气息，还是《恶魔人：哭泣之子》兼具残酷与温柔的史诗感，汤浅政明擅长的是某种现实与非现实的叠加。

换句话说，在汤浅政明的画笔下，现实与非现实的边界得到了某种暧昧的「晕染」。

他并不是完全的非现实和超现实，而是会借用现实的材料，来给予受众进入他故事的引子，但同时又用自己的吊诡迷幻扭曲变形，制造一个现实世界的镜像体，从而让我们体认到那些隐藏在现实缝隙中的影子角落。

这也就是为什么虽然每集都死一个以上主角的节奏，也不乏直接血腥的重口味场面，但《日本沉没2020》始终会让人觉得，它并不是那么的汤浅政明。

对于灾难片类型而言，打动观众的重点在于「引发共情」，这并不是说故事和影像一定要呈现得写实，而是说这里经历的生死时刻、必须要做出的抉择需要让观众有代入感。

它们不一定要发生在现实空间中，但却一定要勾起观众在现实空间中的共情。

比如片中颇为魔幻的一段姐弟海上漂流，半夜醒来发现同行的大叔被吃掉的惊魂时刻。

但这正好是汤浅政明的反面。

汤浅政明的迷人之处在于，他的动画很多时候都是在通过「打破共情」来实现「反思」的，我们可以把他的作品粗略分为两类来看待这种「打破共情」。

《四叠半神话大系》里主人公做出选择前后强烈癫狂的纠结表现，即便是最普通的生活场景，也能被他描摹出日常的奇幻感，类似的也还有《春宵苦短，少女前进吧！

》。

这类故事描述的都是普通人也会经历的生活化场景，却被处理得极度夸张，我们因为这种夸张而打破代入感，但同时又因为这种日常而反视自身。

而在《兽爪》《恶魔人：哭泣之子》这种相对更魔幻的故事中，那种非现实感则因为重口味的场景被再度强化，进入到完全虚拟化的世界中，身为观众的我们也能从这种暗黑叙事中脱离出来，获得某种安全感。

这种夸张日常和渲染邪恶的处理，是汤浅政明打破共情，或者说打破代入感的一体两面。

由此再回头来看《日本沉没2020》，便也就能理解它汤浅政明最低分作品的原因。

因为不管是汤浅政明最被人追捧的天马行空的想象力，还是他的「无影作画」技法，又或者是他多用变形、非写实、极度夸张的画面来展现主人公心理变化的决定性时刻，在《日本沉没2020》中，都并不多见。

过于落在实处的情节、叙事、人物，夺走了汤浅政明最富表现力的画布，这部分来源于剧集本身的主题设定。

我们只能偶尔在某些场景中，比如极限运动博主风筝最后乘坐气球飞上高空，为武藤姐弟等人寻找手机信号的时刻，才能窥见一点汤浅政明那种速度与疯狂的微光。

而一些转折处明显带有刺激感官作用的场景，却又显得过于刻意，同时也呈现为某种断裂的存在，并没能被整合入故事中，像是中间颇为诡异的「圣光市」一段。

不过，整部剧看下来，反而是这个最为突兀的圣光市奇遇，才是最汤浅政明的段落。

在这个自给自足、带着邪教意味、鬼魅又迷幻的应许之地，每个人都能找到自己被需要的意义的「完美社会」听起来总是诱人又危险，人们渴望通过「大地大人」来实现与亡者对话，听到的明明是来自过去的话语，而这一集的标题却叫做「预言」。

这两者之间构成的矛盾，刚好与亡者的遗言是让生者面对未来对应，本身也就是一种预言。

而「日本沉没」这样故事之所以被一次又一次的讲述，某种程度也是因为它其实是这个民族最不想面对的一种「预言」，而把它作为故事讲述出来，一定程度上可以抵消这种恐慌。

从这个角度上来说，《日本沉没2020》更多是属于这个国族的叙事，而非汤浅政明自己的故事。

爱春生，有人会不喜欢春生吗。

比起强大更想成为温柔的人。

无论何时，总是那么温柔的你。

いつでも、どんな時も優しい春生へ（性格圣母）女主的名字：步 あゆみ　意味：一直向前慢慢前进女主弟弟的名字：刚 ごう意味：前进Go总体来说看完非常满意，最后汤浅还是让我们看到希望了的，比如第十集最后几分钟里出现的风筝和小野寺。

「日本沉没」极其真实，真实到汤浅给的那丁点浪漫被现实抵消被吞噬掉了，每个角色的刻画也很到位。

每当代入感强烈觉得这也太惨了时，汤浅又教我做人，接二连三，还有更惨的。

想来汤浅用这种超现实刻画风格来折射日本的某些社会现象，教会我们如何更好地面对自我+现实。

个人尤其喜欢第九集，rappppppp可爱疯了，春生的那场跑步接力燃到头皮发麻，整部番的精髓就在这集了。

（燃到爆就转悲怆，汤浅在我的胸口插了无数刀子。

）第十集大型日本文化输出+煽情现场。

有点烂尾=形象工程。

就不说了。

音乐真的没话说，阵容强大+太好听了，画风也很喜欢的。

第一集

第一集 走向终结主角是在东京生活的武藤一家四口，一场未知的地震改变了他们的生活，日本上下陷入混乱之中。

一个引子：飞机上的武藤妈妈（游泳选手），空姐问她身体状况还好吗，暗示着妈妈身体状况可能不好。

弟弟刚是个游戏宅，姐姐步是个田径选手。

ps：本部番出现了很多奥运运动元素，田径，游泳，射箭等。

第一集震后场面非常惨烈，比如女子更衣室，建筑场地，以及空中人肉弹，着火爆炸场面等更甚。

武藤父亲挂在神社森林里的彩灯起到了一丝丝安慰作用，小刚眼皮受伤，用装订机把伤口缝合起来真的极具疼痛感。

这里的主要人物角色：武藤一家四口，七海姐姐，古贺春生（前跑步运动选手）pps：一个人间现实借手机小细节

我能借用一下你的手机吗第二集

第二集：东京再见避难神社已经不安全了，一家四口+七海+春生准备逃离东京。

春生小细节：因为妈妈去世了，春生戴着耳机封闭自己的内心。

一起在神社避难的人在逃亡时，向左走向右走产生了分歧，分散成两组人。

分别时的合照以及刚和他的小朋友分开是的手指交叉祈祷手势。

you made my day.

fingers crossed for good luck.女主真的很善良，看到路边的老爷爷老奶奶并且从父亲那里要来最后一瓶水钱送给了那双老人。

我只想给你喝一口，你却全部喝掉了。

幸好乐观的父母们后来找到了水源，并且还能苦中作乐和家人一起漂流玩耍。

凶残的乌鸦，奔跑的野猪，极其真实，真实到残忍，好不容易吃上了野猪肉。

第二集结尾刀子来了，

因为去挖山药被炸死的父亲。

女主：爸爸，快点吧，我想吃山药。

爸爸：看看你，每次吃山药都那么兴奋，因为爸爸做的山药最好吃了。

boom 刀子不能我一个人吃。

一个小细节：因为挖山药，武藤妈妈在石头上压了钱。

第三集

第三集：一个希望父亲死后，陷入自责情绪的女主。

吵架中的母女母亲真的是一个很棒很完美的角色。

吵完架后，搭上了顺风车。

喝醉的暴躁小哥企图性侵七海姐姐，然后武藤妈妈帮助七海用电棒击倒了凶徒，并捡了凶徒的眼镜给青生换上了。

一路前进遇到了富士山🗻。

春生想拍却没能拍下来的富士山。

因为（腿伤了）步说想要去上厕所，七海带她去找隐蔽的当上厕所，结果七海因为去了更下面的草丛吸入毒气瞬间死亡。

女主内心os：又一个人因我而死。

这个时候希望之光。

超人气有油管直播风筝出现了。

flag：富士山爆发，日本沉没。

女主步和风筝的对话真的看的头都大了，最后风筝决定和他们四人一起前进了。

放纵不羁爱自由的风筝五人途经一个超市，准备补充物资，遇到了疯狂店主老爷爷+他的机器人。

ps：女主人设有点圣母。

第四集

打开的门在超市换物资的五人被老板爷爷射箭攻击了，刚的游戏机被射箭弄坏了，老爷爷帮忙修好了。

禁烟的可爱机器人，孙女在哪里呢。

因为发现整个日本在倾斜，四个人加上老爷爷和他的机器人准备一起逃亡，寻找希望之光。

途中遇到了一个拦车的外国人丹尼尔，加入了队伍，到了圣光市。

舟车劳顿的一行人可以找地方停顿了。

哈哈哈哈，咖喱里面都会放大麻的圣光市，一个自带圣光的理想乌托邦。

还附带软文化输出：金継ぎ　金缮一种修复摔碎的盘子的手艺，日本人把它变成了一种美妙的艺术，象征着日本人对事物的爱惜之情。

圣光市美好到不真实美到难以置信，直到最后被毁灭。

圣光市的圣母大佬，可以通灵与往世之人沟通。

一个在做瑜伽的圣母 我爱这个动作老爷爷（一个大麻上瘾患者，戒断反应中）为下文做铺垫。

第五集

第五集 悲伤幻想看题目就知道圣光市只是一个人类幻想，因为受到圣母感召而聚集在一起的社区。

你相信这个世界上有通灵有灵媒有神学吗？

圣母可以通过大地之力与往世之人沟通，并给活下来的人开启新的道路。

步想通过灵媒圣母和父亲通话，结果和母亲发生争执。

这样的妈妈真的太好了中间那场DJ风筝 DJ春生的表演真的很棒，春生的转变就是从这里开始的。

母亲因为和步吵架，被丹尼尔安慰到了，这个世界上总归是不幸要多于幸福的，但是我们都还在不是吗。

步：你为什不逃离日本呢？

风筝：因为有趣，仅此而已。

（活着就是为了有趣，风筝把他的个人浪漫做到了极致。

）♥️圣母做爱的性张力真的吸引到我了，让我想起了汤浅的另外一部《兽爪》。

老爷爷大麻上瘾，准备带走酷似自己孙女的小孩逃走，结果因为神智不清撞车被抓起来了。

第六集

圣光市的终结老爷爷沉迷于大麻已经坏掉了

人就算坏掉了，也是可以修好的。

中心人物小野寺地质学者出场，用摩斯密码告诉步，这里很危险会发生大地震。

你是我的眼地震发生时人们的反应尤其真实，刚被厨师救了，一命换一命，原来厨师是打假赛而被除名的关取级别力士。

有的市民会抢金条，丹尼尔和有的圣光市的人都准备留下来，真的很感人，再见了宝贝。

风筝没办法救出老爷爷，并留下了大麻给老爷爷，抽了大麻的老爷爷真的很刚。

本来是想和大家一起迎接未来，但是却一起走向了毁灭。

请大家为自己而活。

我们去哪里呢？

去哪都不是去黄泉。

第七集

日本的黎明一行六人，准备去港口登船寻求救援。

全靠抽选，我是被选中上船的人。

emmm女主步本来可以凭借自己运动员候选参赛者的身份优先上渡轮的，后来因为得知自己母亲做过心脏手术，自动放弃了优选机会。

心脏 手术 电池小野寺地质学家再次预言，富士山喷发，再次逃亡。

逃亡穿上有一群种族主义血统言论的傻雕发言……令人窒息。

小感人的地方是机器人也要留下来不上船，以及一行人最后上了一个大叔的船。

途中因为受到波及，一行人分开，大叔+姐弟进了救生皮艇。

进入了尾声第八集

妈妈最差劲了皮艇里的大叔和姐弟三人在海上飘着，大叔吐血身亡，尸体被海鸟吃了大半，另外一半被鲨鱼吃掉了。

惨死的大叔在飘了很久之后，终于和妈妈以及春生重逢了。

弟弟刚真的很厉害，会做指南针，会人地理坐标，游戏宅的胜利，以及有关于井之头公园划船的传闻。

船上的绳子不小心被底下的东西扯住了，而且母亲的心脏辅助器的电源没电了以及并发症产生。

就跳下水去拉掉那个绳子，然后就这样死掉了。

当时的独白是，母亲小时后给姐弟两人读的一成不变的故事。

有点煽情了，汤浅政明又给我插刀子。

第八集结尾的光影 像极了鲸落第九集

日本沉没最喜欢的一集x100 第九集的春生就好像打开了某种max开关，好在之后春生和风筝两人相遇了。

rap就是吐槽合集音乐就是救世主！

风筝🪁：开始吧，聚集在这里的日本人。

我们是同一条船上的幸存者，到底是怎么了，不用把话藏在心里，全部吐露出来吧，藏在你内心的声音。

我们没有道路，没有大地，没有时间，把你的不满宣泄出来吧。

刚：这个国家的人很拘谨，都是些老好人，畏畏缩缩，在意体面在意得要死，拥有内向的岛国性情却总是喜欢团体活动。

和周围的人不一样就会被当成怪人，拘泥于小细节还棒打出头鸟，和有个性的国家完全不同，这种国家沉没了活该，但我可不想陪葬。

风筝；那边的春生，日本可是被diss了哦。

春生：噢，那个光说不练的小子，少自以为是了，虽然嘴上讨厌日本，但你的消极就是日本人的写照，有个性和自私只有一线之隔，过度表现自己只会让自己痛苦，老好人也没什么不好，掉了钱包还能找回来，真的最高。

重视体面才不会伤害人，这份贴心正是温柔所在，虽然拘泥于小细节，但延伸出了服务精神，贴心以及追求正确，真面目不是贬义而是特技，日本制造受全世界信赖，你只是通过网络连接看世界，凭什么自以为很了不起，高高在上地批评？

讨厌的话就快点滚出日本吧。

将来后悔我可是不管的噢。

步：唧唧歪歪吵死了，一会海外一会日本，拿国家对比，有什么意义。

每个地方都有优缺点，人也分好坏，到处都有犯罪，处处都有奇迹，吵吵闹闹烦死了，做决定的都是自己。

地球本就没有划线，为何现在要在意国界。

将某个国家的人刻板化，本荒谬至极。

此时此刻，终于明白，比起在哪，和谁在一起更重要。

只要大家都在，我就能活下去，你们就是我的容身之处，谢谢。

承包风筝小野寺和风筝公用的那个氧气瓶，heart broken

小野寺大叔救回来了，但是存储器被冲走了，和海浪赛跑春生。

我可是春生选手

燃燃燃爆，从第一集戴着耳机紧握着手机沉浸在悲伤里的春生，成长到勇敢肆意奔跑春生。

春生：春风吹又生。

第十集省略。

因为第十集不好看。

追完了刚刚完结的动漫日本沉没，从个人的角度看，不得不说这是一个把汤浅政明拉下神坛的番。

首先给各位不知道汤浅的朋友科普一下，他曾担任樱桃小丸子的动画设计，蜡笔小新的动画监督。

之后导演的作品乒乓，恶魔人，还有去年的别对映像研出手，都是不那么火但口碑很好高分作品。

众所周知，汤浅的作品以画风怪异，但剧情与分镜精彩著称。

不同于jojo画风的怪却精致，他很多作品的画风都是作画潦草不加以细致描绘，转而将精力用在分镜与剧情上。

这使得画质不再成为一个问题而是成为一种独树一帜的风格。

然而个人感觉这种特点，在这部最新的7月番里，不但没有成为亮点，反正成了症结所在。

首先，这是一部由网飞买下播放权的作品，按说经费不会太缺。

然而独特的画风演变而成的画面崩坏已经影响到了观感。

纵观作品，我甚至有一种在看十几年前flash动画的感觉（好像4399上好多flash游戏都是这个画风23333）。

在很多应该感人，泪目的地方却因为人物脸部极其扭曲而导致观众无法感同身受，更不用提其他诸如远景刻画等很多细致的地方。

其次，在剧情上，我不能说这是一部剧情很烂或者平铺直叙的作品，但至少他不算优秀，没有亮点或者爆点。

观众可以确实感受到末世的可怕，悲惨，然而随着剧情推动，作品塑造的女主形象不仅没有激励观众引发共鸣，反而引起了不小的反感。

这同样也是观感下降的一大原因之一。

最后再说分镜，有些镜头确实是水平很高（譬如最后一集的几个旋转镜头），但同样也有些镜头令人迷惑。

只能说是作品的分镜水平没有保持很好的统一，质量不够稳定。

综上，这部作品对于汤浅而言我认为并不及格，还有很多可以打磨的地方。

另外汤浅是否也该尝试或思考，在经费允许的情况下改善画风，毕竟观众的审美是多元的，也不是一成不变的。

精良的画质，对一个作品而言，总不会是坏事。

仓促看完，不太好看，半成品赶工的感觉很强。

从教团那里开始节奏就有问题了，末世的紧迫感飞速下降，老头这个角色很不伦不类动机牵强，也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。

“飞叶子”那么有存在感，反复用台词和镜头强调，但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊，也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去，在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。

教团篇最后只是为了救原作的潜水员和让死宅振作，连母女和解的铺垫刻画也不太足。

因此女主的腿伤的伏笔并不好，在教团修养那么久居然都没好。

而后期的生死攸关的转折情节很生硬，大有黔驴技穷的感觉，主要角色是为了死而死，为了救活主角而救活主角，强行煽情的效果实在不佳。

我也知道右翼的人很讨厌、情况很危急，但安排一个存在感似乎挺强的老头把主角一行救下来，立马公开处刑右翼分子的同时，马上老头的船也裂开要沉，跟着就有个坏逼掏枪把两个小主角抛到救生筏送老头便当是几个意思？

刻意为之欠缺考虑的感觉太浓厚，明显是为了要把两个小主角推入绝境而设计出来的，看到这里观众心里恐怕还在吐槽着局势突然的180度大转弯，因而令后面小主角之间的绝境中的亲情展现和人物形象的升华在动机和效果上大打折扣，很是倒胃口。

之后老娘、学长和凯特大神的搭救环节更是唐突，简直玄幻，观看体验实在不佳，所以我看来他们的牺牲带来的张力和冲击力远远不够。

而且实在很想吐槽每每都是凯特来救场这点，安排一个汤姆克鲁斯式的爱沙尼亚日耳曼白人来做蝙蝠侠、superman和机器猫就巨离谱。

此外虽然日本政府是挺屎的，但一方面能让运营商在深山老林里恢复移动网络，另一方面却始终看不到国家力量被动员起来救援群众也有点离谱，唯一一次国家最为鲜明的在场就是停泊救援船的安全港的那几个小公务员，不信任政府，去国家政治化有点太过……也能看出来确是有野心试图在这个多事之秋重构民族国家“日本”毁灭的新时代意蕴，超脱原作和电影的家国情怀的框架，意图将之放在一个更国际主义和多元主义的视角去诠释日本沉没的主题和“日本人”的身份认同以及拓展在传媒、网络发达不同于原作70年代的今天，“日本”具有的新的文化维度，正是因此主角一家被设定成跨国家庭，小刚被设定成电竞选手，凯特是网红youtuber，而更重要的是日本的“重生”端赖于田所博士留存的云端数据。

但主创的功力和火候实在不够，没有挖掘出这些要素和主题更为深层次的内涵，对角色缺乏更细腻的刻画，从而使这些设定流于表面，典型的就像前面说的一样，安排个好莱坞式的顶着小野贤章池面声线的白人帅小伙来当救世主就颇为滑稽。

总之这个番实在没能很好的把这些关怀和反思贯通在普通人末世生存这个主线以及家国危难和大自然与人类关系的宏大叙事内，致使本作很难称得上差强人意。

看完就很无语，日本沉没这个大IP想来大家都不陌生吧，前两部影版，尤其是06版已经非常非常优秀了（天灾理论对剧情的推进+主角演技在线+国际环境构想+情感细腻震撼人心+特效牛逼）。

这部动画我不知道它存在的意义是什么，就比如小野寺俊夫在影版里是个正正经经的潜水员，为了救国潜入深海安插原子弹炸毁巨石，动画里莫名其妙成了主角的摩斯密码工具人？

且不谈剧情动画里有多狗血了（每集便当一个人的套路我都无语了，06影版里女主角的家人躲过了富士山喷发还活下来了）或许动画存在剧情夸张成分很正常，但是这推进套路和好莱坞灾难片也太像了吧，甚至随着主角的对话我都能猜到接下来是谁领便当。

整个剧后来比较有意思的就是最开始的探索求生+海上漂流，这是影版里没有刻画过的，却还比较吸引人让人不出戏的部分。

但抛开剧情不谈，就说第一集过后动画画面崩不崩。

画面崩到我尿崩。

人物肢体脸庞全部崩盘，看得出来这个动画确实算是高开低走的最好诠释了，预告片里的精致片段基本都是从没崩的那集剪出来的（你懂的，第一集）我是真的十分喜欢《日本沉没》，在此我想说，这真的是一部十分令人无语的改编，如果之前没有接触过《日本沉没》的朋友，可以去看看小松左京的原著与之前的影版，私以为两部影版的改编已经很成功了，实在不需要《日本沉没2020》这个哗众取宠，不合时宜的东西出现去加持这个IP。

情节硬伤让人忍不住想吐槽吐槽。

严重剧透++++++每拍一次照片就死一个人简直可以说是死亡相机了。

从女主给水开始就想疯狂吐槽，又不是有剩余的情况下，六个人一瓶水还要给别人喝，别人喝完理所当然揣兜里竟然也不要回来？

都这么大灾难了不去空屋捡物资反而要去挖山药？

好嘛，一个山药差不多砍断挖出来得了，结果把自己爸给挖没了吧。

非要上厕所，这种时候了不找个别人看不见的地方就行了非要往远处走，好嘛又没一个。

这看的我简直要以为是不是灾难片错误示范了。

中间那段一直以为是邪教，没想到最后结果是美好寓意被疯狂打脸，直接给人整蒙了。

女主那个腿伤看的是真的难受，从第一集就在吐槽怎么还不包扎小心截肢结果最后真给截了就舒服了。

海上飘着那段大叔莫名其妙死了之后还敢继续大开着拉链睡觉，这心大的简直没谁了。

不过按理来说不是会尸体腐烂一段时间后才会引来动物分食么？

为什么那么快就差不多了？

kite求救那段太有汤浅政明的风格了！

全片最喜欢的场景一个是五人rap一个是春生跑步还有一个就是kite求救了。

汤浅政明+好听的音乐+最后结尾的感人竟然让人忘记前面各种bug，私以为可以给到7分。

先说可取之处吧。

整部动画影射了一些社会问题。

现代社会人们与手机的联系、信任危机、获救的优先权、正确认识事物的两面性（动画里是对自己国家的一段Rap）……也有很多温情的场面。

亲情与友情、内疚与自我和解、意外与明天不知道哪个会先到、在哪里不重要，重要的是和谁在一起、追求梦想、活得自在乐观……但是这些社会问题和温情场面的动画场景，总是带着一些Bug，让人不得不吐槽。

第一集让我对整部动画的期待过高。

第一集中的首震铺垫、大地震到来很惊心动魄，抓人眼球，但越到后面，就很容易有很多？？？

总体来看最大的Bug就是，这个国家都毁成这样了，当时的体育场也塌成那样，训练队的人竟然还能毫发无损地出现在港口；主角经历了那么多之后，和认识的人竟然还能偶遇。

最大的俗套是，主角永远运气爆棚。

走不动了就来车、车没油了就有加油站、饿了就有超市、主角想洗澡了还真就有个宗教集群地提供这些（甚至能蹦迪、上课？

），到了港口你能碰见熟人还能直接上船也就罢了，更离谱的是漂流到海上之后，还能不断更新装备、和分散的朋友团聚，竟然还搞到两栖坦克我也是醉了。

博士做出来的数据在地震之前也不公开（明知道危害这么大），漏洞多到越数越多。

有种强行推动剧情的感觉，设计的痕迹有点明显。

总体上，不知道该说它立意大，还是格局小。

从小了看，其实就是各个主人公自我和解的完整过程；往大了说，创作者又企图上升到国家决策世界格局（有点舔美了），但明显够不到，有些尴尬。

就当作一部主人公成长记来看吧

「日本沈没2020」が放送された。

原作は蕭松左京于の同名小説で、これは現実主義の風格を持つ災害映画だ。

このアニメは唐銭正明監督が監修した。

東京オリンピック后の日本を舞台に、日本で最終的な選択を迫られる人々の現実を「ごく普通の家族の物語」として描く。

主人公は、陸上競技が大好きな中学3年生で、父と母と弟の家族。

日本の沈没に直面して、彼らは一生懸命に働いて、未来のために生存しなければなりません。

極限の中での生と死、出会いと別れ。

武藤歩と武藤閥は、方向性のない現実の中で未来を信じ、生きる意志の強さに命をかける。

同アニメは唐銭正明氏が「魔改」のオリジナルを基に創作したもので、ネット上では様々な見方がある。

要するに、この作品は一見の価値がある。

恐怖と絶望がある。

しかし、暖かい結末とポジティブなエネルギーを注入することを忘れてはならない。

要说2020年可真是魔幻的一年，澳大利亚大火、南极融化、非洲蝗灾、新冠肺炎接踵而来，真的搞得全球一团乱，反观二次元的世界也不太平，这不，最近上线的日本沉没2020就挺应景，在A站看了三话后，引起了我的吐槽欲望，接下来就简单说一说

如果说第一话让我们看到了灾难面前家人的安危是坚持的希望，那么后续两话在人物塑造和剧情表现上着实有些拉跨。。。

首先，作为一家之主，打野之王的爸爸能力非常出众，看到他遇事的乐观以及勇敢就觉得心安，按道理来讲这种角色起码要贯穿到剧情中段吧，谁能想到才第二话就领了便当。

我当时真是？？？？？

当然还有搞种族歧视的（这点又应景了），只有纯日本人才能上船，导致女主以及她的弟弟妈妈都无法登船。

并且在逃难路上，女主把全家唯一一瓶矿泉水递给口渴的老夫妇，但他俩喝了几口并没有要还回去的意思，这一段剧情展现出了人类在灾难到来时的自私形象。

好吧，来到第三话，如果非要说爸爸的死是场意外，那女配的死也要整的这么离奇？

我当时就觉得贼离谱,上个WC就突然GG了，直到我看了Acer的科普，嗯嗯我承认编剧赢了

其实人物的死亡并不是我吐槽的点，只是想吐槽女主一家在面对身边亲朋好友接连死亡的反应，这种简单的悲痛过后又重燃信心的刻画，让人物显得非常单调（喂，你好歹把人家埋了再走嘛）

当然剧情这样的设定会显得特别现实，抛开细节问题，这部番剧确实让我感受到了灾难所带来的复杂，先打个4星吧

0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性，我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。

1.我还是维持我之前的评价：一集封神，两集凡人，三集啥玩意儿啊……2.前半段故事还算有点逻辑，后半部分的故事展开让人觉得不可思议：“这家伙怎么就这么欧”“这家伙怎么就这么死了”，然后在这样的基础上强行拼凑出了后半段的冒险。

个人觉得豆瓣上有条评论非常中肯：后半段就像是打游戏做任务通关一样，且每一次都要死个人……3.当然，最让人难以忍受的还是“死亡照相机”的设定，不知道这是不是编剧的用意，但拍张照死个人……懂得知道在看灾难片，不懂的以为在看恐怖片……4.讲到灾难片，我本来是冲着灾难场景来的，看完了之后：就这？

就这？

就这？

2006版的《日本沉没》输在故事情节上，但是人家灾难场景做的好啊。

朋友，你这做的是什么鬼啊，要灾难没灾难，要故事没故事，要画风没画风……5.关于画风，包括《恶魔人Crybaby》的画风都体现了汤浅政明的自己的特点，但是特点并不表示你就可以画崩掉啊……移动的日本领土那一段，Kite的样子崩到我都不知道这是谁了……小朋友都能画的比这个更好吧……6.最后还有一些小的吐槽，日本沉没把韩国也给带沉没了是多大的怨念啊？

宁可俄罗斯的飞机飞到广岛县也不要中国来插一手？

第九集强行讨论日本的民族性顺便来段rap？

最后十分钟的日本旅游宣传片是告诉全世界“日本要沉没啦快来玩呀”吗？

7.从73和06的电影到20的番剧，《日本沉没》的改编似乎一直都不是很顺利，但愿小松左京老爷子看到2020版的改编不要气的活过来……8.本剧一个很有意思的地方就是大部分的主人公是外国人/混血，纯日本人的主角在本剧中都死了，即使是活的相对长一些的前辈古贺春生，在前半段也就是个若有若无的存在，唯一的高光还是在死之前，而且他的背景也没有交代好，整部番中就忙着逃命了……9.最让人生气的是满嘴洋玩意儿的弟弟武藤刚。

如果说恨国党能找出一个共同的实体，那就是这个家伙了。

日英混杂说话不说，天天就想着爱沙尼亚爱沙尼亚，然后贬低自己的国家。

这要是放到我国，你就等着被打吧。

问题是这家伙还活下来了，求求编剧做个人吧……10.关于姐姐武藤步我只能说这家伙不是脑子有病就是脑子有病，参见第0条，这里不多说了。

她活下来也是个败笔。

11.最后，不得不说坂本龙一的音乐还是相当厉害的，每集的片尾曲给了我1.5倍速观看的动力，也算是给本番加分的项目。

12.剧情5/10画面3/10角色5/10音乐8/10总评5/10