导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
卷帘门代表封闭，大海和鸟代表自由。整个房子代表导演面临的境遇，也代表他的内心。作家代表创作人格，恐惧外面的现实，所以遮挡所有窗户，蹲在安全屋里。狗代表导演深爱的电影，被伊朗杀害。女人代表自由人格，下海暗示为了自由可以选择死亡。女人被警察抓捕关进小黑屋，暗示导演的自由被政治禁锢。作家眼中窗外的现实只有黑暗和雷雨，但当女人撕掉窗帘，窗外充满光明和美景。当两个人格发生冲突，导演主人格回归。在屋内只能拍出内心，无法拍出现实。三个强盗分别是政治、宗教、媒体，摧毁导演内心，但在影迷的鼓励下重建。邻居代表伊朗人民，导演的电影是他们的药，他们的爱是导演的粮食。作家和女人黑白的对立是创作和自由的对立。倒放暗示导演内心的挣扎，选择创作还是选择自由。他开车带着作家离开，用行动选择了继续创作，将自由封闭在了内心。
在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。
宅久了，真的會走火入魔…
《闭幕》贾法帕纳西的行为艺术。开头的来与结尾的去形成一个行为闭环，中间展开的是帕纳西的戏中戏。
只能找找文本隐喻的阅读理解题电影，directing部分乏善可陈，完全没有利用好室内空间。
第一我保证，一个长镜头，短则三至五分钟，你坐着看，站着看，都能睡过去。土耳其的电影《封锁》，是禁狗的，韦斯安德森的《犬之岛》是禁狗的，加上这部～我的理解是狗子和电影本身在我们心中的地位差不多，你爱它，它让你不寂寞，有人禁它，就像电影闭幕至少你曾拥有(到达)过～
当为了看明白一部电影的各种符合、隐喻、象征需要了解导演的背景知识，我就知道我不是它的受众
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯，这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破，她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间，老男人象征创作欲、胆怯现实的本我，两者如灵魂般消失/出现，影片充斥大量不言自明的符号（天鹅向湖边群聚一处拍得太美），形式决定内容。 @2016-09-25 17:09:47
导演的处境。
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
7.5 政治意义[(远远)^n, n→+∞]大于艺术意义。或者你可以认为它是怪逼片，顺手还打破了第四面墙，但是怪逼得让人昏昏欲睡没有兴奋点。想快进而不能的苦痛与谁说？
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
遮不住，就还是继续。3.5
视觉、情节毫无看点，我不知道观影过程中想让我期待什么，老头女孩狗在阴沉沉的房间里漫游？这个故事整个在我欣赏范围之外，难以产生兴趣，它应该是和创作者的社会背景深度绑定在一起的。
没看明白，待重看😭不过好喜欢里面一些镜头和构图。
虚实之间有点生涩难懂
是怪我不能完全懂
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一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
卷帘门代表封闭，大海和鸟代表自由。整个房子代表导演面临的境遇，也代表他的内心。作家代表创作人格，恐惧外面的现实，所以遮挡所有窗户，蹲在安全屋里。狗代表导演深爱的电影，被伊朗杀害。女人代表自由人格，下海暗示为了自由可以选择死亡。女人被警察抓捕关进小黑屋，暗示导演的自由被政治禁锢。作家眼中窗外的现实只有黑暗和雷雨，但当女人撕掉窗帘，窗外充满光明和美景。当两个人格发生冲突，导演主人格回归。在屋内只能拍出内心，无法拍出现实。三个强盗分别是政治、宗教、媒体，摧毁导演内心，但在影迷的鼓励下重建。邻居代表伊朗人民，导演的电影是他们的药，他们的爱是导演的粮食。作家和女人黑白的对立是创作和自由的对立。倒放暗示导演内心的挣扎，选择创作还是选择自由。他开车带着作家离开，用行动选择了继续创作，将自由封闭在了内心。
在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。
宅久了，真的會走火入魔…
《闭幕》贾法帕纳西的行为艺术。开头的来与结尾的去形成一个行为闭环，中间展开的是帕纳西的戏中戏。
只能找找文本隐喻的阅读理解题电影，directing部分乏善可陈，完全没有利用好室内空间。
第一我保证，一个长镜头，短则三至五分钟，你坐着看，站着看，都能睡过去。土耳其的电影《封锁》，是禁狗的，韦斯安德森的《犬之岛》是禁狗的，加上这部～我的理解是狗子和电影本身在我们心中的地位差不多，你爱它，它让你不寂寞，有人禁它，就像电影闭幕至少你曾拥有(到达)过～
当为了看明白一部电影的各种符合、隐喻、象征需要了解导演的背景知识，我就知道我不是它的受众
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯，这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破，她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间，老男人象征创作欲、胆怯现实的本我，两者如灵魂般消失/出现，影片充斥大量不言自明的符号（天鹅向湖边群聚一处拍得太美），形式决定内容。 @2016-09-25 17:09:47
导演的处境。
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
7.5 政治意义[(远远)^n, n→+∞]大于艺术意义。或者你可以认为它是怪逼片，顺手还打破了第四面墙，但是怪逼得让人昏昏欲睡没有兴奋点。想快进而不能的苦痛与谁说？
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
遮不住，就还是继续。3.5
视觉、情节毫无看点，我不知道观影过程中想让我期待什么，老头女孩狗在阴沉沉的房间里漫游？这个故事整个在我欣赏范围之外，难以产生兴趣，它应该是和创作者的社会背景深度绑定在一起的。
没看明白，待重看😭不过好喜欢里面一些镜头和构图。
虚实之间有点生涩难懂
是怪我不能完全懂