坏中尉

生而为人 许并不是人之初性本善的 却也没到恶的程度……是混沌 是fifty shadows of grey这片子让我想起《青蛇》 一中一西 皆是论人性对斗鱼的片段印象深刻 古中国哲学体系说：“子非鱼安知鱼之乐”又说：“子非我 安置我不知鱼之乐”认知人的不完美 接受自我的不完美 原谅别人的不完美或许才可以更接近完美终其一生 你有过梦想吗？

如果可以 也想去水族馆席地而坐 思考一下所谓意义

有谁敢判断一个人，他做些所谓的坏事是为了好的目的？

谁没个梦想？

鱼有吗？

蜥蜴在你的思想里爬吗？

抑或那根本就是变色龙？

社会乱糟糟的一塌糊涂，个人生活也似乎有样学样，没点啥好事，尽都是些嘈杂的烂事儿。

此刻你脑子里播放的是什么曲调？

灰色的拍子还是抻着点扛得住的意思？

三岁看八十，一个什么样的开头就将得到一个什么样的结尾。

于是，我们需要乐观的说：谁没点事儿，挺挺就过去了。

当麦克唐纳中尉在大街上拦住那些不学好的坏女孩们打劫点毒品顺手劫个色什么的，我笑了。

男人骨子里有种责任感，但这个社会很操蛋，经常混淆是非，你身边的人个个都狼子野心，个个都琢磨着如何逮个机会搞你一把，你要注意了啊。

劳伦斯同志充分利用手中职权，把自己挣扎的泥潭里再搅浑一下，这潭里每个人都是一身烂泥，每个人都想搞的干净点，那么，你是用什么样的方法去搞干净点呢？

那就是，往别人身上抹从自己身上揩下来的烂泥巴。

这是为了什么？

迷幻的脑袋壳里晕晕乎乎的了，也没什么大惊小怪的，喝了酒嗑了药就是那样，但你还有没有清醒的时刻？

泥潭里的烂泥巴也糊掉了你的脑子吗？

你得时不时的想想，该怎么处理这点破事儿。

中尉看着那两条蜥蜴或者变色龙颤颤悠悠的游荡了一番，这就是时不时的想想谁在搞他，他在搞谁。

大多数时候，我认为，他认为是他自己搞自己。

他去抓嫌犯，从后门包抄逮个正着，出来之后哈哈大笑：我正喜欢这样，我太他妈喜欢这样了！

不必动手，不必狗急跳墙，不必咋咋呼呼的谁要叫谁好看，大家都是一身烂泥巴，谁也别忽悠谁，你揩我身上点儿，我抹你身上点儿，差不多就行了。

一对破事儿成群结队的往你这儿赶，还叫不叫人干活了。

毒瘾，赌债，嫖客，财务公司，毒贩子，老太婆的议员儿子，丫的统统怼到一块儿来了，咋办呢？

不着急，一个个的来，先来点重要的。

中尉的管理学还很可以，技能娴熟，从哪里下手呢？

干脆就像这个烂泥潭一样，搅和到一块儿去吧。

从赌债下手吧，于是乎球员倒霉了一次，不过你球员身上也有烂泥巴，怨不得我再抹点儿给你；兴许，我还替上帝做了点该做的事呢。

财务公司的勒索债呢，没辙，为了亲爱的妓女女友只好出去想辙赚钱，搞点可卡因也能解决一下个人需求。

中尉在车里拿枪指着仨毒贩子的时候，我们就知道了他没想一直要这么把贩毒这个很有前途的工作干下去，糊弄着玩玩呗；但那时候谁又知道中尉是曲线救国毫无埋怨的做了无间道这份充满了悲凉的工作呢。

好运在他的抹泥巴的过程里出现了，这就是精通管理学的好处。

从女友公寓出来他拎着一箱子衣服偷笑了，为啥呢，跟在后面车里的财务公司讨债人就要倒霉了，本项目的策划案就叫做：狗咬狗。

您还别说，跟丫哥们出生入死之后抽跟大麻，问题解决了，为啥呢，策划接着开始：移花接木。

此时你不服不行了，好消息就像天上掉元宝一样噼里啪啦砸个不停，咋办呢？

嫖客来道歉，债主来还钱，毒品家里有一大把，议员儿子也管不着了，俺升职了，是上尉！

当麦克唐纳把那副年轻有为的照片摸了再摸，他摸到了自己的思想；当他把那把锈迹斑斑的勺子拿到女友面前时，儿时海盗宝藏的银色幻想最终在烂泥潭里变得面目全非，谁的错？

是因为妈妈买了个探测仪许诺了美好的愿景，还是由于变色龙在脑壳子里一直转悠？

虽然面目全非了，但谁也管不了那么多，就算锈迹斑斑，也有人接受，因为跟那勺子一样，我们谁身上都沾满了烂泥巴。

谁没点事儿啊，挺挺就过去了。

除了片名和男主角色设计有点类似之外，其实这和老板《坏中尉》没多大联系，多年之后，又见到尼古拉斯·凯奇精湛的演技，真难得！

毕竟他已经有好多年都在啃老本了，一直在走下坡路，好在本片上映之后，在北美影评界几乎是好评如潮，而且大多是对着导演和男主去的。

本片风格奇特，黑色电影味道十足，情节紧凑，摄影和音乐都那么奇怪而又绝对符合电影的整体风格，就如那几只不时冒出的小蜥蜴一样，演员大都表现出色，尼古拉斯·凯奇的表演更是精彩，将一个邪气，迷茫，甚至有时疯癫的坏中尉形象生动的展现在我们眼前。。。

伊娃·门德斯在本片中真性感！

那么些性感的真空装啊，这一次她完全解释清楚了什么叫做性感尤物。

坏中尉最后变成了坏上尉，不过，这样的坏真的不算是坏，毕竟该做的事还是做了，只是对某些人某些事使用了一些非常手段，自古就有话说“恶人自有恶人磨，”这话是有道理的，对某些人用普通手段是没有用的。。。

老版《坏中尉》的主演[哈威·凯特尔]，也曾经和本片主演尼古拉斯·凯奇合作过，他们一起出演的电影是2004年的《国家宝藏》。。。

飓风过后的新奥尔良，六个月后……随之，一年后……这一年间，有着所有混蛋特质的特伦斯(尼古拉斯凯奇饰)经历了两次授勋，救了一个犯人，破了一桩灭门案，联合毒贩干掉了敌人，摆平了所有不利于自己的指控，又完成了造人，圆满了人生。

有点像一个坏警察的传奇，人在江湖，身不由己。

这种感觉随着某一特殊背景的设置，愈发明显。

特伦斯在救助飓风中困在监狱里的罪犯时，严重损伤了脊椎，他一生都要忍受锥心的疼痛。

这看似成了特伦斯迷恋毒品、女人而无法自拔的原因。

用法律抑或道德评判他，都有一丝通融的余地。

本剧的编剧威廉.芬克尔斯泰说这是一部异于原版的新《坏中尉》，机关或许就在这里。

原版中所要变现的是个彻头彻尾的坏警察，有幸福的家庭，有可爱的子女，他也要过双栖动物的生活，沉湎于毒品、深陷于糜烂的色情，主旨就在于这个警察的“坏”。

而在新版中即使刻画了特伦斯独断专行，连同事女友的裸照都要私吞的片段，但比较凯奇表现出痛苦异样的身形，都没有了说服力，所有扭曲变态的人性反而都贴上了可被解释的标签。

当然，说得通是一回事，能不能震撼又是另一回事。

这也是我比较两版的剧情，不看好新版《坏中尉》的理由。

故事即便有合理性，但不够突出主题，创意显得多余，剧情太散太突然，还不如走“老路”。

针对于剧情片，如果问题出在故事的大框上，相信导演与演员稍作修整，还能挽回局面，但问题一旦像癌细胞扩散至全剧，再能的导演与演员也不会有回天乏术的魔力。

这个时代的观众很挑剔，也不容易糊弄。

要各就各位，究其原因。

新版《坏中尉》的编剧威廉.芬克尔斯泰恐怕要为整部剧的失败背最大的黑锅。

即便他能平和地回应老版导演费拉拉的奚落挖苦，用全新的《坏中尉》堵前辈的嘴巴，他依然无法用软姿态博得观众的同情心，移走观众洞悉一切失误与纰漏的各色眼睛。

除了剧本上的不足，另一个争议出在德国导演沃纳.赫尔佐格身上。

我个人认为他是位了不起的导演，但他的才华能否尽现，多数情况下，与剧本的质量有很大的关系。

想想这也不是他一个人的问题，所有伟大的导演都曾遭遇过这样的尴尬。

纪录片《小小迪特想要飞》，对赫尔佐格来说虽不是严格意义上的自编自导，但虚实结合，素材衔接上的流畅自然，完全展现出了一个统领全片的导演才能。

《沃切克》除了出乎意料的故事情节，相当有深度的台词是一大亮点，他赋予故事及主人公偏执的特质，而这在他有些木讷的镜头里显得异常醒目。

在《人人为自己，上帝反众人》中，赫尔佐格可以随意调换布景，在神秘污秽与如画般的意境中，谋杀一个或许根本没有过来这个世界的人。

他把人类所有的苦难承载在“未知姓名”的脑子有问题的主人公身上，无论是政治、宗教、世俗，都成了不可告人的秘密，只有“人是人的玩物”，这一事实无法掩盖。

无论是早期的短片，还是后来为他赢得美誉的长片，他为影片赋予沉重的灵与魂，这种方式似乎从未改变过。

他擅长把故事处理得平稳内敛，最后集中爆发，有点像老式崩爆米花，摇啊摇，最后一脚踩出花。

整个电影，从起到落，他都会跟随不急不缓的节奏感，用较平实的拍摄手法，人为地控制人物或故事情节，并用他的意识流文学形态粉饰戏剧中隐露的浮华。

这在他常用的寓言化的空镜头、道具中尤为突出，也成了他的一种个人风格。

之所以简单剖析赫尔佐格的影片，并非转嫁他的失误于剧本。

客观地说，从他的立场上看此片，这一定也是个极具赫尔佐格风格的影片，只是用原版的暴烈做参照物，出现了形形色色的问题。

尼古拉斯.凯奇并未让我失望，近几年诸多不顺，今年《神秘代码》让他成功地推销出了目前的新形象，反响上虽褒贬不一，但多少稳住了事态。

而这一部《坏中尉》算是捡回了全面子，以后要接受他不再年轻的事实了，但他的演技毋庸置疑，就这部片子，他同样可以授予救火英雄的勋章。

赫尔佐格找了凯奇，保住了面子。

凯奇却因为毫无突破、反倒缩水的剧本浪费了一次重振雄风的机会。

再嚼点儿舌根，阿贝尔.费拉拉对翻拍后的影片抱怨连天可以理解，但又怀疑他过激的言论的背后想要达到的意图，是否是为新版影片找卖点？

或翻出老版再晒一晒，不解。

92年的《坏中尉》说实在话，影片最大的光环也要罩在实力老将哈威.凯特尔头上。

费拉拉大胆的拍摄方式虽令人印象深刻，但过后，也就是色情与咋舌的掠影。

而他要升华反宗教亦反伪道德的主题，可能也因哈威.凯特尔超棒的演技，外加张扬赤裸的画面，只做了故事的背景，真正让人记住的还是电影中，他塑造的一个人物。

当然，这肯定也是阿贝尔.费拉拉的成功。

回头再说新版的《坏中尉》，我有一些失望，但不足以否定此片。

依然喜欢凯奇，依然喜欢赫尔佐格。

非常幼稚地讨伐，只想说，这个编剧这么赚钱也太容易了吧！

警官特伦斯•麦克多纳在一次监狱救人中摔坏了脊椎，从此靠药物缓解疼痛，慢慢他发现除了毒品，没有任何药物可以起到止痛作用，中尉开始从警局偷毒，再到与毒贩勾结贩毒，生活在了混乱与矛盾之中的中尉变成了一个彻头彻尾的无赖，肉体的痛苦伴随着心灵的痛苦与日俱增。

cage扮演的中尉确实很出格，不断挑战观众对警察这个职业的心里底线，并且一次又一次地将底线突破。

cage那几步走确实惟妙惟肖，端着肩膀忍着剧痛，还要不断向前迈出一步一步。

这次cage的表演确属影帝级别，比《knowing》好很多。

赫尔佐格的《坏中尉》并不是一部脱离好莱坞经典叙事框架的类型片，相反，它在情节结构上足够“规矩”，意外晋升中尉的警官遭遇了升职后的种种麻烦，工作、家庭、经济的，但最后所有问题都迎刃而解，中尉晋升成为上尉。

导演意在做一部很美国化的电影，与毒枭同流合污的中尉既是为完成公务，又是为解决私人经济问题，影片的结构逻辑正是在类似的、错综的人物动机之上发展而成，伴随古怪迷幻的配乐、喜剧性的人物动作。

我们很容易发现《坏中尉》与之后柯南伯格拍摄的《大都会》、以及萨弗迪兄弟的《原钻》创作模式上的亲缘关系。

尽管这几部电影有着迥乎不同的影像风格，但却都以主体人物如何周转矛盾为核心，展开人物在抽象化的人际关系网中的拉锯。

只不过，柯南伯格的人物被置于概念化的空间中，高密度交流之下流露缠绕在空间中的情绪张力；萨弗迪兄弟侧重于刻绘敏感的人物状态，并于强节奏的叙事中对其进行收紧与释放；赫尔佐格呈现的是交杂的、有些失序的空间交替，尽管电影的情节结构是工整的，但我们在观看过程中难以对人物的境遇进行预测，人物从深陷麻烦至摆脱麻烦这一过程是迅疾的，因此人物焦灼与狂躁的心态很快得到克服，继而承接上轻松与愉快。

诙谐的音乐与几个动物视角的畸变镜头使影片焕发闪亮与生机，自然也为观众提供了联动以往作品的线索。

本片的成功与Nicolas Cage的表演密不可分，Cage集结了蓄势待发却又克制的癫狂、危机四伏下的紧绷感与压力感、英雄的浪漫与坏蛋的顽劣等多种形象特质，令人难忘。

前段时间连看3部赫尔佐格的纪录片，到他的故事片，就按住不敢看了，我承认我胆小，我是先偷偷瞄了结尾，觉得不算太惨才敢看的。

看完觉得还好，还挺商业的呢一个人如果一直担心会被吓着，最终发觉虚惊一场，就需要缓缓神。

要到今天，我在看另一部片子时，才慢慢觉察到喜欢这片子什么。

喜欢它什么呢？

片子里有一个疲惫不堪的中年人，老丑，腐坏，日子一团糟。

他有个硬邦邦的爹，一个酗酒的继母，一位吸毒的妓女情人，一份危险的工作，他赌博，索贿，贪污，偷窃，敲诈，滥用暴力，诡计多端，道德败坏，然而这还没完，他脊椎骨又坏了，疼痛让他依赖上毒品，而毒品又象催化剂一样加速他的问题，他要不惜一切代价去搞到毒品，他要找钱来还赌债，他要帮上司啃掉硬骨头，他要帮情人对付难缠的嫖客，他甚至还要帮老爸养狗听继母唠叨，他疲于奔命象个在玩接抛球的杂技演员，勉力支撑着，问题又产生新的问题，他的球越来越多，偷窃赃物随时都可能被揭穿，为了赢钱居然胁迫球员，为了获得证人得罪了参议员，对付嫖客结果惹到黑帮，想破案居然开始和毒贩合伙分赃。

他崩溃是迟早的事，事情一件接一件，越来越快，按住葫芦又起瓢，眼瞅着要完蛋，这个倒霉蛋啊，在疼痛和吸毒的嗨劲之间，在现实和幻觉之间，连走路都摇摇晃晃，坐下都呲牙咧嘴，怎么还死撑着，怎么还不完蛋呢？

这片子设计了一个精巧的结构，用来解释类似"一只小鸟如何穿越龙卷风并平安无事毫发无损的给家中雏鸟带回食物"之类的神奇事件，总之，倒霉蛋穿越了龙卷风，至少是暂时性的远离了龙卷风，使他的纸糊世界暂时得以维持，甚至推进：他居然升职，娶妻，并且要当爸爸了。

真得吗？

这事自然没完，他的所有问题都在，依然需要解决，他的毁坏的健康，他的对毒品的依赖，他的逐渐丧失的底线，他的无穷无尽需要继续抓下去的歹徒......现实就象片子里反复出现的那些冷血动物一样，无法摆脱，永远存在，必须面对。

片子里有一个镜头，就是当尼古拉斯.凯奇走进监控室的时候，发现镜头前桌子上有2只蜥蜴，他长久凝视着，然后笑了。

我喜欢这片子的地方，是它真实的反映了每一个前面有狼后面有虎，狼狈不堪的人的处境，并且借凯奇这个摇摇晃晃疯疯癫癫的人的折腾，展现了一种面对此境遇时的姿态，而且看到最后，我甚至对他有了些信心，因为仔细想想，能够支撑住他，让他成为受力点的最核心的东西，其实一直没有崩坏。

比起那个快溺毙的囚犯，也许还是自己价值55美元的内裤更值钱——面对囚犯的苦苦哀求，警探特伦斯•麦克多纳夹着三字经的话语所表达的就是这么个意思。

然后，他在略一迟疑后竟跳下水去，救人，受伤，接受升值嘉奖……短短的一个开头就奠定了这个角色的复杂性，同时，也是影片的基调。

同理，我们大多可以谅解这个警探为什么最后会染上毒瘾，然而看着他毒瘾发作时赤裸裸的一些恶行，我们任然会深深感到不齿。

但当他为了灭门惨案而东奔西走，那一丝丝作为警察的激情在若隐若现的时候，我们还是会热血沸腾。

面对特伦斯这个复杂的角色，观众们也不可避免地显露出了自身的复杂性。

片中有一个极其重要的核心道具，一条被养在杯子里的鱼。

有人说那代表了主角的处境，看似透明却无处可逃——可以说他是个善良的人，剧情里给他安排的多数动作的动机都是善意的，但伤痛的折磨，毒瘾的发作，巨额的赌债，酒鬼父母，以及他的妓女女友给他间接直接带来的麻烦都将他的生活一步步逼向一篇混乱。

也许是受到传统道德感思维模式和戏剧观念的禁锢，我总觉得这将会是个悲剧，或者确切的说，这样的一个灰色而模棱两可的角色（并且越陷越深……），除了悲剧外没有更适合他的结局了，而且剧情上也有很多可以为此大作文章的伏笔。

但是，导演Werner Herzog却没带给我们这么个期待着的高潮，一切豁然开朗，生活依旧继续。

——如同日本小说《一个人的好天气》那样……这是突破了戏剧模式的现实主义？

是的，而且不止是这些。

当特伦斯拔下那个傲慢老妇的氧气管，用枪指着那个包庇孙子的黑人女看护，以此来逼问灭门惨案唯一目击者下落时，因为睡眠不足，伤痛和毒瘾发作而使特伦斯看上去像个可怕的疯子。

而这部影片就是用这种方式来误导观众，让我们时时刻刻都忽略了他其实正一边忍受着痛苦，一边在尽忠着一个警察的职责。

观众们因为厌恶他的这些缺陷，进一步厌恶他的手段，并能预见到他将会因此而逐渐给自己惹上麻烦，并走上一条不归路——如同那个老妇和黑人女看护一样用惊悚藐视的眼神注视着他。

而当特伦斯最后给这两个女人丢下下一句“自私”的时候，我们又何尝不像这两个女人地傲慢，自私呢？

被一种价值观所束缚而自行站在了道德的堡垒之上给角色预测了结局呢？

这就是中国和美国，东方和西方，圣人主意和个人主义的隔阂，甚至在美国的不同阶层里（主角是中产，老妇是上流社会，黑人女看护是底层。

）也能产生这种观念与视角的碰撞。

好莱坞过去也盛许多产法外英雄，黑暗英雄，但这部影片，把这一点发挥到了极致，极致到了让你人不出来。

那个“可能充满了希望”的结局，不仅在影史上依然拥有出乎意料的效果，也贯彻了现实主义，最后，也是导演给我们这些观众的一击响亮而充满嘲讽的耳光。

影片中，导演在背景里安排了蛇，鳄鱼，变色龙等爬行类动物贯穿全剧，那些没看到最后的影评人也许会自作聪明地以这些动物的寓意来揣测导演的意图和剧情的定式，比如蛇代表堕落，鳄鱼代表贪婪，变色龙代表背叛等等，殊不知这些寓意又何尝不是人所赋予的呢？

而就自然来说，就现实来说，它们不过是动物，确切一些，是肉食动物罢了——就和我们人一样。

所以我们可以对这个角色持保留态度，如同导演对人性本身所持的态度一样。

题外话，主演尼古拉斯凯奇的表演很棒。

　　很喜欢一句话: "小的时候,看电影我们很容易分清好人坏人,长大了,再看电影,我们很难分清楚好人坏人"　　　　回到人性,以前总在纠结一个问题."某个人是好人,是坏人" 现在基本上不再考虑这种问题.人分善恶, 但并非善良的人,就不会做坏事. 恶人就不会做好事儿! 这就是人, 生活在这个星球上最奇怪的生物! 这是个疯狂的世界,在这个疯狂的世界里很难去界定一个人是好人还是坏人,更多的情况是, 相对于自己,他的行为是好是坏!　　还是中国古人厉害,几千年前就把这个道理讲得很透彻. 想起<功夫熊猫>的一句台词. "消息而已, 没有好坏" 好与坏不过是事物的两个表象而已, 看你从那个角度去看,去想!　　　　凯奇的电影总能让人默默的感动. 最近总是跟朋友们感叹,做个真正的男人太不容易了!要承担很多,要照顾家庭, 要努力工作, 要让他的女人感受安全. "坏中尉"是一个标准的好男人, 他总能用特别的手段, 去解决棘手的问题, 最后终于得到命运之神的眷顾, 他得到了应有的回报. 当看到他的"妓女妻子"怀孕,他当上了警长, 眼泪在眼圈里打转, 很久没有被电影感动过了. 凯奇总能给人惊喜!

拍《坏中尉》的时候，我知道我必领给尼古拉斯 •凯奇 (NicolasCage)保留一定的自由度，让他自己塑造人物，那样才能赋子影片一些额外的内容。

尼古拉斯的感觉十分敏說，他就像是五人爵士乐组合里的成员，焦非落说场地即兴发挥上一段，但又娟终保特在整部作品的旋律和节奏之的他在酒吧外酸胁那两个人的戏，是他想到丁的天政枪这个细节。

还有街产养院里庫问那两位 女土的戏，绝大多数都是他自己临场编出來的，那两位老大大当时是真被吓;者了。

当时，我冲尼古拉斯地出了一句巴伐利亚古话：“把猪放开！

〞 然后我就管我自己站在一旁，惊喜交加地看着他如何自行发挥了。

其实我们一共拍了两个版本，区别在于他骚扰她们的时候，一次用了枪，一次没用。

我极少会同一场戏拍两个不同版本，但当时就是觉得，拿枪的那条，是不是拍得有些太过了。

但等到了剪辑时，你一下子就能看出来，还真就是拿枪的这条效果更好。

那真是片中非同寻常的一刻，仿佛是在观众与影片之间达成了某种秘密的阴谋。

那就像是过去的电影里从来都不让我们有机会看到的好玩的东西，这下子，终于有机会好好乐上一乐了。

尼古拉斯和我互相十分信任，他知道我希望他能挑战一些自己过去不曾触及的极限。

有时我能感觉到，某场戏他刚开始表演的时候，已经想到了一些主意，但可能直到那些话说出口的一瞬间，他才真正知道自己要说些什么。