恩娇

电影的画面很美，尤其喜欢诗人的房子。

女主角不漂亮，但青春逼人，很美。

弟子活在压抑、自卑、不安中，渴望成功也成功了，但是，这成功不是他自己的努力而获得的。

他只是诗人的又一具皮囊，所以，他很不甘心。

他偷走了诗人的小说，享受着胜利的果实，可是，这样的胜利是虚幻的，他在诗人的面前依旧抬不起头来。

于是他占有银娇，因为他终于找到了一件他可以得到而诗人疯狂想要却得不到的东西，那就是银娇的肉体。

这导致了他的死亡，诗人的嫉妒杀了他。

这个人物还蛮让人感慨的。

刚开始，我不太能理解诗人。

为什么他不能表达对银娇的爱？

年龄的障碍，还是不想因为这样所谓的丑闻走下神坛？

在我看来，这些算什么问题，何必管别人怎么看怎么说。

不过看着诗人对自己名誉维护的小心翼翼，就明白了。

就连发表通俗小说都要借着弟子的名义，而不敢使用真名。

他虽然活着，虽然还有心跳，但他的灵魂早已僵化、死去。

他把自己固定在了神坛，拒绝为了任何事物走下神坛，甚至不愿意为此冒一丁丁险，即使是他“深爱”的银娇。

归根结底，他太自私，爱的只是自己，甚至只是自己的名誉和形象，而非真实的自己。

对于银娇，他不过想要占有这青春的肉体，以为这样，他就能够再次拥有青春。

银娇就是他梦想的青春的欲望。

再唯美的镜头也挡不住其中猥亵的目光。

最傻的情景：银娇与弟子在书房XXOO时，边做边说“知道为何女高中生要和别人睡觉？

”“因为孤独，因为孤独”。

太傻了。

太傻了。

一股莫名的喜感。

傻姑娘，谁管你的孤独啊，这俩男人只关注你的肉体！

只想占有你青春的肉体。

你有没有灵魂根本就无所谓好吗！

虽然电影的名字叫银娇，其实银娇不过是一个摆设，毫无灵魂，她不过是一具新鲜的肉体，就像一朵娇美而稀有的花，人们争相采摘，想要占有她，谁管她的死活，谁管她的痛苦！

不能理解从这部电影中看到爱情的人。

或许，他们对爱情的定义就是肉欲，就是占有一个青春的肉体？

在前年看《鬼怪》之时，就曾耳闻过金高银的处女座《银娇》。

但那时候的耳闻大多带着大尺度、变态、性爱之类的标签。

心底被那些情色的词语暗示着，心自然是不静的。

潦潦看了短暂的开头便搁置在一边，不再想看下去。

直到，时隔一年后的冬夜。

可能温度的缘故吧，闷在被窝看完这部电影，心里是许久没有的压抑与难受。

缺氧般的窒息感席卷着漫无边际的黑色沉沉地压在身上。

“银娇”是女主的名字，是诗人写的所有关于女主的可爱故事书。

没有看过《银娇》的小说，翻看了些影评，有人抱怨说在诗人的刻画上，电影方面人物更加趋于扁平，没有刻画出小说中自私、自卑的复杂情绪。

但是，如果是这样的话，我可能更喜欢这影视版本的诗人一些，他的灵魂更加纯净。

却也更加地孤独。

就像他的笔名一样“寂寥”，寂清又寥落的味道。

他就像他的名字一样“寂寥”他守着山间那一方小院，吃着简单的榨菜，偶尔坐在屋外的台阶上看看无喜无悲的星星，用粗糙沙砾的手拿起已经钝了的铅笔写下自己的诗。

他是个简单淡泊到没有任何追求的人，或者说他认为自己枯朽的身体已经不应该值得任何追求。

镜子里的自己也已经老得不成样子了但他从不曾伤害过任何，工程师给他以陪伴，他便替毫无任何天赋可言的他写下《心脏》作为酬劳，助他成为畅销书作家。

银娇用弯成月牙的眼睛看着他，不吃面包的他便视若珍宝地接过三明治早点。

相比起寻求温暖与成功的年轻人，他才是真正孤独的那个人呐。

即使身体与心灵枯竭得一无所有，却仍是一味地付出与给予，因为他已不再贪恋地想去拥有什么了，他只是体贴细腻地善待好周围的一切，宁静致远，温润从容。

直到他小心翼翼地躺在银娇的腿上，少女清凉的手指抚过他的胸膛，跟他说:“爷爷，你的胸膛真光滑。

”

她给他纹上同自己一样的文身也许就是那一瞬吧，他感觉自己的身体不再是一副行将就木的躯壳。

他闭上双眼，让银娇在他的胸膛上纹上Hena纹身，想象着阳光穿过少女透明的身体，他也变成了年轻的模样，可以奔跑、拥抱与欢爱。

他感觉自己如同年轻一般奔跑与欢笑所有的贪婪都不过是她白衣与阳光的味道而他这时的贪婪，也不过是用那些钝了的悲伤的铅笔，去描绘那个美丽的少女罢了。

他把他放置在经久不曾挪动过的箱子里面，好像他真真切切地拥有过一般，却也是如此小心翼翼的温柔。

他把所有的美好用钝了的悲伤的铅笔写下。

诗人是爱银娇的，或者说是爱能让自己找回青春的银娇的。

而银娇呢，银娇也是爱诗人的，或者说是爱能让她感到温暖与存在感的一切，比如《银娇》这本书里可爱的自己。

生母离开多年，她仍将母亲多年前送她的镜子视若珍宝；工程师伤害过她，但她仍然会因为那些可爱的故事奉献出自己孤独的肉体和灵魂。

她就像一个缺爱干渴的小孩，以为抱紧了珍视自己的灵魂。

可惜，这终究是一场错误肮脏的误会。

她就像一个干渴缺爱的小孩

以为抱紧了珍视自己的灵魂诗人与银娇。

这本该是两个可以相互取暖慰藉的灵魂，却因为横亘的年轮在世俗的价值取向里变得苟且与不堪。

年轻有才的工程师的《银娇》是一举夺得年度文学奖美丽的作品，而老了的国民诗人的《银娇》却只能是不伦肮脏的情欲。

但，从不曾出席公众场合的他，却仍放下骄傲，选择为剽窃者偷盗者致辞。

老了的诗人说

就像身负非我所为之沉重

正如你们的年轻不是你们努力的奖赏

我的年老也不是我过错的惩罚他愤恨难过言辞无奈，却只为最终能自己亲口告诉世界，《银娇》是一个多么美丽又干净、却终究无法拥有完美结局的故事啊。

这是只有他能参透的美丽故事，自当由他来献上最美的致辞。

恩娇就像

洒落在久旱土地上的甘雨

要写一个更美丽、更真实

更丰满的故事是很难的影片的最后，看了《银娇》察觉了真相的银娇来到老人家，她蜷缩着身体，试图找到来老人家里躲雨那夜的安全感。

她嘶哑着说:“我知道《银娇》是爷爷写的，因为有些事情，当时的湿度，空气，情感，别人永远也体会不到。

认为所有镜子都是一样的工程师怎么可能拥有银娇呢，银娇是你的啊。

”

这是一场重逢，也是一场告别这是一场重逢，也是一场告别。

银娇将一大捧满天星放在老人的床头，轻轻地道了声再见。

一滴眼泪从一直未曾转身的老人的眼角滑落，他轻轻地蜷了一下身子:“再见，银娇。

”就当最后的告别。

既然是情色片，那就先说女主，可谓从各方面说都平平无奇，能和两位闻名全国的大诗人和畅销书作家发生这么一段扭曲的故事，全赖于男人的闷，和女生的骚，合称闷骚。

故事开头老作家照镜子观鸟时的落寞，即点明了故事的悲剧所在，即心有余而力不足。

老作家当然是韶华老去，空有才华满腹，但面对青春既心动又无奈（其实也不是不能玩）。

少作家则正是少壮，但空有志气却无甚才华，以致压抑得无耻下流。

恩娇则只是像青春小鸟一样贪玩，有意无意地挑弄着男人们。

有道是，姣婆遇着脂粉客，色字头上一把刀。

不伦什么的，其实关起门来爱咋咋地；但代写和抄袭却是触犯公众道德底线了。

最初是看了预告片。

短短几十秒的影响，少女纯真的诱惑，诗人的欲望和矛盾，还有弟子的不甘与痛苦，通过几个剪辑的画面就能感受到，我便和朋友说，等这个上映了咱们就去看吧。

看完了电影之后，我跟朋友了，我想看这本原著，电影能拍成这样子，原著一定精彩爆了，又过了两天，朋友告诉我，你知道我们学校图书馆恩娇小说预约已经排到多少了吗？

我说不知道，她说，两本书，每本都预约到第7个人了。

好吧，我要看这本书不知道等到猴年马月，看完电影的晚上我就在网上订了原著小说。

书到手了之后每天打工的地铁上我都在看，看了两周。

电影剧本对小说原本故事流程做了很大的改动，砍去了一些我看来很重要的片段，人物关系的处理也简单化了很多，所以电影里面很多人的心理和感情的表演在我看来有些莫名其妙，这一点我觉得是电影最大的败笔。

但是不得不说的是，电影的台词，画面，配乐都是很不错的，至少我在看小说的时候一直都在浮现电影的画面，作家的家，书房，院子，竹林在我看来还原得非常完美，去掉的情节让电影更加紧凑，一些小说里面没有的细节设计也让电影的观赏度更高。

电影上映之前，我最期待的是恩娇这个角色，因为预告片里面有句台词：因为我年纪小，您就觉得我什么都不懂是吗？

恩娇稍稚嫩的嗓音和干净的面庞，在雨声和昏黄的灯光下有一种难以言状的美和诱惑。

我朋友因为喜欢朴海日，对他的演技也非常期待。

但是无论是看完电影还是看完小说之后，我觉得作家的弟子才是最让我有感触的角色。

小说大体上是以书信的方式展开剧情的，诗人的日记，弟子的日记还有Q律师的日记。

诗人的日记就像一本散文集一样，记录了他对恩娇的欲望，对老去的不甘，对弟子的不满、失望、嫉妒和憎恨。

弟子的日子更更加口语化，讲述了他和恩娇的故事，还有自己在文学上的不得志，盗用老师手稿的不安、夹杂在女高中恩娇，自己最尊敬的老师之间的复杂情感。

电影的开头是诗人孤独的一天，昏暗的屋子、冷掉的米饭、简单到凄凉的泡菜。

弟子偶尔还帮助打扫和做饭，房子里面还有一点生活的气息。

但是后来恩娇出现了，诗人的世界一下子变得总是明亮了，导演让恩乔穿上各种白色上衣，短裤，无论是站着坐着还是打扫，曲线稚嫩却修长优美，皮肤雪白，步履轻盈，声音清亮。

特别是擦玻璃的时候，迎着阳光的恩乔仿佛透明了起来，恩乔还帮诗人画Henna，小说里面是枪，而电影里面是鹰。

不知道为什么要改，但是我觉得改的挺好，正是诗人蠢蠢欲动的心。

小说里面诗人说，我爱韩恩娇，恩娇是我永远的新娘。

但是在我看来，诗人对恩乔并不是真正的爱，他对恩乔的感情远远没有对自己弟子的感情来的深。

恩娇也说，和爷爷还有老师（恩娇管诗人叫爷爷，管弟子叫老师）在一起的时候，我总是觉得有一种疏离感，他们互相深爱着对方，我并没有插足的地方。

小说里面多次提及恩娇是一个敏感的孩子，我觉得她的直觉是对的。

诗人对恩娇的感情，多半是对以往青葱岁月的追忆。

20几岁参加革命，30几岁在监狱里面度过十年，40岁出狱之后便开始了半隐居的生活，期间担任过几次大学讲师，但是大部分时间都是自己孤单一人，所以才会把自己的笔名起为寂寥。

他对女人的认识，只有三个，第一个是少年时期穿白色学生装的邻居少女，在他遭到暴打的时候是她救下了自己。

诗人对这个女生有着说不出的幻想和感激；第二个是在首尔生活的时候朋友的妹妹，有着长长的头发和胖乎乎的脸庞，每时每刻都在思恋海边故乡的姑娘，诗人和她有一个孩子，对这个女人是一生的愧疚；第三个就是在50最左右会和他定期发生性关系的女诗人，没有任何感情只有生理上的宣泄。

诗人说他一生都没有爱人没有孩子没有家庭的感觉，但是恩娇的到来让他想起白色学生装的少女，恩娇喜欢唱的歌让他想起过去自己曾经和跟恩乔一样喜欢大海的女生度过的时光，恩娇甚至能够让他无法无法勃起的哔哔**重新勃起。

电影里面诗人想象和恩娇的嬉戏和做爱的画面都是以他年轻时候的形象出现了，所以我觉得诗人一方面是在因为恩娇记起了自己往日的岁月，又因为自己现在太老而产生了一种自卑的不甘的心。

但是恩乔和徐智友之间的感情，让他觉得自己心中的女神和幻想被玷污了，而且这个人不是别人，而是天天跟在他身后学习文学，但是永远都进不了门的“笨蛋”徐智友。

诗人觉得徐智友如果离开自己的话什么都不是，但是什么都不是的他却能够占有恩娇，这就是对他巨大的打击和讽刺。

电影里徐智友是在看到《恩娇》的手稿之后才确认了老师对恩娇的感情，他惶恐、嫉妒、又觉得可笑，最后把这边小说拿去以自己的名义发表。

当诗人看到这个作品时，徐智友辩解“我只是觉得太美了，这样美丽的感情不给大众看，我实在觉得很伤心”但是面对老师的质问，他终于说出了自己的心声“反正老师也没有办法发表这个作品，在大家的眼睛里面，老师的这种感情甚至连感情都称不上，而是肮脏的丑闻。

”他最依靠的弟子在肆意践踏自己的感情，就算世界上所有的人都背叛我，只有你应该理解我，诗人的想法是这样，但是唯一能够理解他的人最先也最彻底得背叛了他，羞辱他，这句话无疑对诗人是致命的。

而最后一夜，诗人亲眼目睹了徐智友和恩娇在自己书房里面做爱之后则是为三个人之间的悲剧点燃了导火索，其实这一段拍的和之前诗人想象和恩娇做爱的场面比一点都不唯美，甚至让人感觉到恶心。

这一点我可以理解，是以诗人的眼光来看这这两人的行为确实是让人恶心的。

可是诗人为了看清楚他们在干什么搬来梯子的时候剧院里面甚至笑场了，大家估计那一瞬间都出戏了。

然后恩娇说了一句话：老师，你知道为什么我是高中生，但是却能和男生睡觉呢？

之后那句话我们又笑场了，因为孤独。。。。

这一段处理的真是让我摸不着头脑。

不过这一段的配乐却很出彩，像诗人受到莫大刺激的心跳，也像徐智友渐渐迈向死亡的催命符。

小说里面徐智友的年纪是40左右，但是电影里面徐智友的扮演者也就是20岁后半至30左右的年近，首先因为年纪年轻，所以一开始我觉得恩娇和徐智友在一起的时候还蛮般配的。

又出戏了。

但是在小说里面，徐智友是一个离过婚的将近40岁的大叔，他比老师更早认识恩娇，和恩娇在一开始是援助交际的关系。

他对恩娇一开始并没有爱情，只是给她零用钱，带她去吃好吃的，援助交际还是恩娇自己先说出来的。

恩娇也没有觉得这点有什么不对（其实我对恩娇这个角色也充满了不理解，不知道这个孩子到底心理在想什么，估计要重新看一遍小说）。

之后恩娇来到老师家里打扫卫生之后他开始发现老师看恩娇的眼神出现了莫名的欲望。

他对这种欲望又不安又不耻。

七旬的老人对花季少女的爱情在他的眼里就是肮脏的不伦之恋，何况这个人是自己的老师，是自己这一生最感激和崇拜的人，他怕这样的感情暴露在世人的面前，老师的形象轰然倒塌，他要保护老师远离恩娇。

另一方面，单单是理解一首诗就花费了十年的时间，对文学可以说是毫无天赋的他拜在伟大的诗人门下，不仅是没有任何出彩的作品，在自己的恩师眼里看来，他根本就是一个连诗都理解不了的门外汉。

自己多年以来的努力丝毫没有收获，而老师用他的名义发表的小说却将他推上了畅销书作家的高座，以李寂寥的分身活在大众的面前让他如履薄冰，感谢老师又有着深深的自卑和痛苦。

这样的老师喜欢上恩娇却没有办法表达自己的心意，在徐智友的心里产生了“终于有一件事情是你干不了而我能做的事了”的快感。

但是渐渐地他发现了自己仿佛爱上了恩娇，但是恩娇比起自己好像更喜欢自己的老师，再加上自从小说出版之后一直没有像样的后续作品，种种挫败感和不安让他渐渐迷失了方向，要守住恩娇，他指使了小混混扮成恩娇的男朋友去骂自己的老师；要守住自己畅销作家的地位，他偷了老师的作品投稿。

他以为他的一切都处理完美，却没有想到，老师先是知道了自己和小混混的关系，之后因为出版商寄过来的书刊，有被老师发现自己在偷他的作品。

小混混事情是他第一次践踏老师心中如处女般纯洁的对恩娇的感情，偷盗作品并且加以删改则是第二次亵渎了老师的处女（诗人在小说中称自己没有发表的作品成为处女，是自己的分身，是在他死后能够重新让自己复活的寄托自己灵魂的东西）。

徐智友的自卑和欲望让他一步一步走向深渊，但是他始终尊敬和爱着自己的老师，当发现小混混用十分严重的话辱骂自己老师的时候他对混混大打出手，他希望老师在一夜之间能够老年痴呆或者丧失记忆，这样他就可以偷拿作品的事情就永远不会被揭穿，又觉得自己的这种想法简直是大逆不道。

徐智友在徐智友自己和李寂寥的分身之间纠缠，又因为恩娇让他和老师的关系日益恶化，最终死在了自己老师的手上，当他知道老师在车上动手脚想害死他的时候，他流泪的说：这是我最爱的人给我的车.他这么会想害我。

”徐智友真的是一个可恨又可悲的角色。

电影里面徐智友第一次看见韩恩娇便是在老师家的院子里面。

在诗人眼里面浑身散发着青春气息的少女在他的眼里就是一个随便闯入别人家的淘气小孩。

之后再老师家做打扫的恩娇得到老师的关心之后他变得敏感和无助起来，仿佛是被人抢走爱的小孩子。

他害怕老师对恩乔的爱会让老师晚节不保的情节电影里面还有。

但是对恩乔的感情却来得非常忽然，现在我有点不记得电影的情节，只是有一个两个人在打扫的时候打闹，之后就是莫名其妙在车上接吻最后就是床戏了。

唯一说得通的就是恩娇误以为发表的作品恩娇是徐智友的作品，感谢徐智友把自己写得这么美，所以就把自己献给他了。

电影里面对他和老师之间关系的描写太少了，就直接让电影的内容变得空洞了很多。

徐智友的扮演者金武烈的眼神和面部表情控制的还挺不错的，只是人物的情感没有得到充分的发挥，最后一段流着泪要去找老师理论却死于交通事故，他和车的坠落正是他人生的坠落，当时我还觉得他死的好，可是看完小说之后我对这个人物充满了无限的同情。

至于恩娇，电影里面虽然有大段恩娇的画面和台词，但是小说里面恩乔都是出现在诗人和弟子的日记中。

恩乔的心理没有直接的描写，只是通过之后和律师的对话之中透露了她眼中三个人的关系。

小说里面最后的结局是成为大学生的恩娇终于知道小说恩娇是诗人的作品，她带了一束花去看作家，躺在作家的身边说“我知道恩娇是爷爷写的，因为有些事情，当时的湿度，空气，情感，别人永远也体会不到，更别说是那个连镜子的意义都体会不到的徐志友（之前徐智友把恩娇妈妈送恩娇的镜子弄掉了，说要给她重新买一个一样的，恩娇说这个是妈妈第一次送给我的生日礼物，怎么可能买到一模一样的，最后还是诗人爬到山崖下面去把镜子捡了回来）但是我却以为是那个工大的坏蛋写的。

“骂了已经死掉的徐智友。

而在小说里，恩娇烧掉了徐智友和李寂寥的笔记，让三个人的情感纠葛，诗人和弟子的过失全部毁掉，她既喜欢爷爷也喜欢老师，因为自己而加速悲剧的两个人在死后的名誉也要自己来保护。

我很喜欢这个结局，并表示对电影的结局非常不理解。

想要还原小说里面大段大段的心理独白和情感的流动的确不是一件很容易的事情。

但是电影里面虽然讲镜头集中在了3个人的身上，却没有很好表达三个人的关系。

将徐智友偷的小说改成《恩娇》，虽然是很不错的选择，但是却把电影的主线完完全全固定在了恩娇身上。

但是小说中，虽然对恩娇的描写很多，但是恩娇绝对不是主人公，恩娇像一个放大镜，放大了诗人和弟子之间的矛盾，也一条导火索，最终导致了两个人的毁灭。

诗人一次次原谅弟子的冒犯和侵略，心理的愤怒和憎恨却在发酵；弟子在犯错之后一直悔不当初但是却在拒绝不了欲望的诱惑，反而越陷越深；诗人在弟子死后并没有丝毫的快感，并且没有再和恩娇见过面，拒绝一切治疗，喝酒来加速自己的死亡，只是在最后一刻，死在了恩娇送给自己的玩偶的身边。

在电影和小说中都出现了这句台词，诗人说，你们的年轻不是你们努力的奖励，我们的衰老也不是我们犯错的惩罚。

所以诗人不甘心，他对年轻充满了欲望，弟子也不甘心，他对成功充满了欲望。

只是他们的欲望里面正好都加入了恩娇而已。

个人感觉电影有点美化了诗人，看电影的时候只觉得诗人是一个很可怜的人，喜欢恩娇却没有办法表白，被衰老侵蚀、被感情折磨、被弟子背叛、最后还不知道其实弟子不是自己亲手杀死的，一个人在像坟墓一样的房子里面受着内心的谴责。

但是看了小说里面诗人对自己的心理描写，才觉得其实诗人也自私、偏激、自负外加自卑。

不知道是不是我个人的偏见，我在电影里面丝毫体会不到诗人的复杂。

还有一个例子，诗人过生日的时候，恩娇来找他，送给他的礼物袋子上面是CK,坐我旁边的女生悄悄对女伴说：不会是内裤吧。

然后两个人吃吃笑起来。

我听见之后也对我的朋友说，旁边女生说礼物是内裤，然后我们倆也吃吃笑了起来。

之后弟子来给教授祝贺生日快乐，说了一句，老师有糖尿病，吃不了甜食，然后我们又笑了，我们以为是导演设计的小桥段，但是看了小说之后我才发现这两个事情都是真实发生的，恩娇带来的生日礼物是内裤，并且说现在的年轻人都穿这种款式，一定很适合爷爷，完全是说到了诗人的心坎儿里；反之，弟子来带的是啤酒和蛋糕，啤酒是诗人和弟子从前去欧洲旅游的时候诗人最爱喝的，回国之后就买不到了，诗人也知道弟子是费力给自己找到了这个酒，但是转念，诗人又开始嘲笑弟子的无知，自己的病既吃不了蛋糕也喝不了酒，弟子的行动简直就是让自己早点去死。

诗人这个时候的心理接近于草木皆兵了，任何徐智友的行动在他看来都是要抢他的恩娇，他的作品，他的一生。

还有就是诗人的车，korando越野车，在世人看来，这辆车是他的另一个分身，是他不羁的象征，也是和恩娇、诗一样珍贵的自己的宝物。

最后用这辆车来害死弟子的时候他也写到，在徐智友最后的一程，有我的老毛驴(诗人对车的爱称)陪他，就当是我的补偿。

但是电影里面虽然给了korando很多特写，但是远不如徐智友换车之后宝马标示一闪而过的镜头惹人注意。

这样导演其实忽视，或者是没有很好向观众传递了各个人物，各个细节，使电影有点浮于表面或者脱离原著的感觉。

但是对景物的拍摄却很好地表达了感情，特别是房子，从一开始郁郁葱葱、充满活力的竹子、通透明亮的空间，到中间给恩娇提供暂时避风港的温暖的小屋，雨后天晴叶子上透明的露珠，到最后失去人气、变成死气沉沉的坟墓。

至于演员。

金高恩的形象很符合恩娇，基本上表演的无功无过，但是我真的很喜欢这样子的女孩子。

朴海日虽然每天说要话6个小时的装，但是怎么看也不像70岁的老人。

不知道为什么要用一个30岁的演员来演一个这样的角色，在看电影的时候就觉得这个老头老一下年轻一下的感觉，因为有的动作语气还是不够老。

金武烈的话如果剧本能够更加充实的话一定能够表演的更好。

看完电影之后我写的简评是顺应自然珍惜光阴，但是看完小说之后我只能感叹欲望的可怕。

后记：釜山电影节的时候我又去看了一遍这部电影。

在看过电影和小说之后重新看这部电影的时候，第一次看电影的不解，看完小说之后的遗憾仿佛都不见了。

就像导演说的，小说就像是海洋，电影像个小岛，电影所表达的是我对原著的理解，和小说比起来肯定是有很多不足的地方，还请大家谅解。

恩娇的扮演者其实在大众面前还比较拘谨，她说其实在刚刚开始拍摄的时候自己很怕摄像机，但是导演告诉她，没有关系，你只管演自己的，摄像机会在后面慢慢跟着你。

而且她说其他的前辈都很照顾她。

我觉得当时片场的气氛一定是安静又认真的。

导演的样子看起来也很斯文和细腻，我相信他并不是胡乱拍的电影，而是认真体会、和原著作家以及演员充分沟通之后拍摄出来的。

即使这部电影对原著的解读并不是很完美，但是我举得是一部很不错的作品。

小说和电影各有不同的精彩。

重新看完电影之后才切身体会到这一点。

还有亲眼看到恩娇的扮演者，真的很清纯很美丽呢

人是物质性的动物，是社会性的动物。

食色乃人之大欲望。

我以为，影片中所有的欲望首先皆由身体而来。

诗人对于自己年已衰老的自我认知，是从影片开篇那几个在镜子中观照自己身体的镜头开始，他发现了时光流逝留在自己身上的印记。

导演对于开篇那一段表现诗人清冷孤寂老年生活的环境描写烘托了这种感觉，片中开篇导演有意思将煮饭溢出的镜头，徐志有在外面打电话时说“以后还要继续煎熬”的画外音后，接上诗人吃饭的镜头，似乎也有用蒙太奇来隐喻诗人现在犹如在温火中煎熬的状态。

诗人那句话“就像‘年轻’不是你们努力争取的成果，‘老也不是因为我做错什么而得到的惩罚”这句话是他在这部影片中心境的写照，显示了一种他对于年华逝去时间的不可逆身体的衰老最深的悲凉，而名字李寂遥，寂寞且离尘世遥远，也暗喻了他老年的一种生活状态，而直到他遇到了银娇。

他对于银娇的朦胧爱恋是由在暗中细细观察她的身体而来，而银娇青春温润的身体也让他在他们那段短暂的相处时间中又重新唤起他内心深藏的往昔青春时光。

而在最后，银娇与徐的做爱，是最深度的身体接触，也直接引发了李遥寂对于弟子的报复欲望。

值得一提的是导演在这里选择事件发生的空间是在诗人的书房，在这里他写下了自己对于银娇最纯、最真实的依恋，这里是他的精神家园，而也就是在这里，他目睹了那一幕，弟子将自己心中最纯洁的那一块领地摧毁殆尽，也激发了他最终的报复欲望。

对于演员的表演，我认为，朴海日的表演不像70岁，表演层次稍差。

银娇，她身上的伤疤，在不大的年纪时却要承担家中大部分的家务以及在雨夜中带着母亲打她耳光留下的手痕跑到李遥寂家中，以及电闪雷鸣的那一夜，她怕外面的雷声，于是像一个希望得到人关爱的宠物一般蜷缩在诗人的身边，从这些情节，我们也许可以推测出她家中生活的一些情况，她的一些不幸，而这也就成了她行为发生的背景。

正如她所说，她也很孤单，也渴望被人爱。

一个高中生，正值成长时期，导演在片中运用了几个片段来展示少女时期银娇对于自己身体的态度，做衣服时希望裙子能更短一些，希望衣服更紧一些，都是为了显示出她希望展示自己轻熟少女身体的意愿。

这样的一种对于自己身体的态度以及渴望被人关爱的内心，最终在她无法填满自己的寂寞时，当她错认为徐志有是爱着自己的那个人时，在她发现诗人的身体早已老去时，她走向了徐志有，用身体带给自己的愉悦来填补孤单。

她与诗人的关系，我认为自开始，她享受着诗人带给自己的宠爱，仿佛把他当作自己的长辈，接着又把他当成了自己的忘年交，直到最后她已明白诗人对自己的爱恋，但却发现他年已老去，而那在诗人临睡前轻轻的一吻，似有感谢诗人对她付出的爱的意思，她在心底里面对诗人是有情感上的依恋的。

而与徐志有的关系，当再看第二遍时，感觉导演在交代两人关系的时候，从刚开始对诗人的争宠，到两人经过徐志有盗用诗人《银娇》的误会，再到最后在书房中诗人生日当晚的情欲戏份，导演仿佛在遵循着一个通俗剧中欢喜冤家的套路。

在这一对关系中，比如他俩在车中谈话的那场戏，在她问徐志有这样做是否是因为喜欢她时，徐回答只是因为他孤单，在她追问徐是否会告诉诗人时，我认为在这里，银娇同样也是在考验徐对于自己的情是否真如小说中流露出的那样，而徐却沉默不语，于是银娇下车，重重关上车门。

在这一段戏中，我感觉，银娇也许对徐真的有那么一些感情，但她产生这样感情的基础，我以为仍然是上面所说的那两点，一是因为寂寞，二是因为自身的身体。

对于徐，导演对于他和诗人关系的铺陈我觉得似乎并不够。

观影时同样也发出和剧中一位人物同样的疑问：徐志有为什么像狗一样跟着诗人？

我想从影片中可以得到两点结论，一是因为他和诗人相伴，照顾他已有十年，对诗人有着父亲一般的尊敬和敬仰，期望能够得到诗人的认可；第二，也许是因为诗人为他代笔写了令他成名的小说《心脏》，他这样对待诗人也许是出于愧疚。

对于这个人物，他说自己孤单这句话，是在她的《银娇》获得成功之后，他因何在成功时反而说出这句话，也许是第一，在与诗人十年的相伴中已对诗人产生了依赖，而银娇的出现让他不再独享诗人的情感，产生了失落；第二，自己在文学理想的追求上，因为资质的平庸而没有获得任何成功，对于他这样一个不择手段追求成功的人（徐自己的话）来说，是会有失落，他不愿意只当那个戴着面具而活的人，但最终只得依靠诗人的代笔而获得成功，尤其是第二次更是因为嫉妒银娇在诗人心中的地位而盗用诗人书稿写成《银娇》，他心中也是充满着愧疚（从他在诗人生日当天来看望他可得知）。

当他最后发现诗人要至于他死地时，他边开车边将心中长时间积郁的对于诗人的感情倾泻出来，但却也最终令自己丧命。

他对于诗人的感情由无限的敬爱到最后的复仇，是极其复杂的。

而对于银娇，我以为他在影片中表现出来的并无特别感情，他如自己所说，只是孤单，特别是在车上他激烈地吻银娇，我认为这更多的是一种掩饰，用这种掩饰来体现自己对于《银娇》这篇小说执笔的合法性，这只是我的个人看法。

这个电影改编自同名小说，我看到其他人对于这部小说原本的极高评价。

与此相对照纵观整部影片，最后的结局我以为是一个败笔，银娇虽最终意识到诗人对自己真正的爱，但却建立在对于徐志有否定的批判上，我认为这是一种不高级的情感，不高级的处理方法，使整个电影更像是一部通俗电影。

在人物塑造上面靠着原小说的基础，有一定深度，但总的来看，导演将它改成了一部通俗戏。

《银娇》改编自韩国颇具争议性的小说，故事讲诉了一个年近70的国民诗人和他的弟子与高中女生银娇的故事。

当初第一次看到预告片，就对故事以及预告片里呈现出来的唯美产生了兴趣，这几天，无所不能的网络流出片源，自然没有错过了。

可能是自己对于诗有着特殊的感情，故对与诗人有关的电影有着莫名的感觉。

诗歌是人类最早的艺术表达之一，她跟唱歌、跳舞等艺术形式一样，脱胎于劳动，升腾在生活的土地之上。

诗歌有着自己对世界认识的特殊途径，她能在纷繁且臃肿的生活里发现美感。

《银娇》对于诗的感觉的把握可能因原著的魅力而表现得十分良好，比如诗人让恩娇不要把钝了的铅笔削尖的解释，比如诗人让恩娇理解了怎样认识我们习以为常的生活状态，那些对话都可堪称是诗歌入门课的绝佳范例。

不过，片子可不是科教片，也不是记录片，诗歌这个东西在这部电影里只是作为了一个烘托人物身份的道具，这部电影要讲的是时间与激情的博弈。

时间，是这个世界上最强大的武器，任你是什么样的人才，都无法逃避他的安排。

可能基于这种认识，部分诗人选择了自杀来逃避时间。

但《银娇》中，出场的诗人李寂寥已近70岁，是个不择不扣的花甲老人。

他过着几乎归隐的生活，独守在城市边缘的一座房子里，终身与自己的事业——诗歌相伴终身。

期间，他收了一个徒弟，就是徐智友，徐是个工科男，因爱好文学（对此表示严重怀疑）而追随师傅，像供奉父亲般帮诗人打理屋子。

一切都看似很平静，但平静的底下必然波涛汹涌，这在电影里的第一个场景里就有所表示，那便是诗人睡觉前在镜子前脱光衣服照看自己已然衰老的身体。

诗人的表情有些闷，拉着嘴巴，有种似说非说的话。

这种生活在高中生恩娇的出现被打破了，恩娇不仅年轻，而且干净，穿着白白净净的学生服，说话甜甜的。

诗人第一眼看到她就被她迷住了，此后，恩娇来诗人家里做兼职，诗人总是忍不住凝视她。

她是诗人的女神，在某种程度上，她拯救了诗人必将那样死去的命运。

因此，我们很难说，诗人对恩娇的感情就是那种感天动地的爱情，也许这份感情只是诗人对于年轻身体的一种迷恋。

每一次与恩娇的相处，都在拨动诗人内心不愿老去的心，他肯定也想返老还童，然后与恩娇来场轰轰烈烈的爱情。

但问题是，诗人老了，非常非常老了，年龄不仅体现在身体上，也体现上心灵上，所以，他不敢向恩娇表白，更不敢以自己国民诗人的光环来要求恩娇跟她在一起，他最多只能意淫，能看到恩娇乳房上那黑色的纹身，对诗人来说都是莫大的幸福了。

除了诗人与恩娇不能终成正果的黄昏恋之外，插进一角的就是徐智友了，他虽然对自己的老师感恩戴德，但他可能真的是没有文学上的天赋吧，无论他怎么努力，也写不出自己的一篇作品。

这种人，不过是个好名利的小混混，靠着老师的代笔，发了点小财，靠着偷盗老师的小说，获了奖。

但他同时也被这个现实所困扰，似乎他真的有着自己的文学抱负，但只能想寄生虫一样活着让他好生痛苦，他不甘只是像个玩偶做老师的皮囊。

这种痛苦最后演变成了对自己老师的怨恨，他认为是老师将他推入这个绝境的。

至此，整个电影的矛盾非常清晰地呈现了出来，诗人与弟子，两人由依恋生出的恨，最后波及到了无辜的恩娇身上。

恩娇是诗人内心不能侮辱的一个处女地，当他发现自己的这份珍贵的感情被弟子盗用了，自己受到了侮辱，这个侮辱是弟子给他的，也是时间给他的。

弟子信誓旦旦地说，以他现在的处境发这样的文章就是丑闻。

一切美好纯洁的东西只因时间的腐烂而变了味。

女神的感情由此受到了扭曲。

那些此前复发的激情也因这赤裸裸的羞辱而软了。

由此，电影笔锋一转，三人关系紧张起来，最后由一场恩娇跟徐智友的性爱成了导火线，诗人原来对女神的激情畸变成谋杀的动机。

《恩娇》虽然处处透露出了性欲的气息，但这部电影却没有任何值得香艳的成分，他将了许多文学作品的主题——美如何被撕毁。

最后，吐槽一句，看完电影，它不够好，或者说他只能说是个半成品。

虽然他有一个无懈可击的故事框架，有着清晰的脉络，但他不够小资，不够臻美，不够极致，不够深刻。

既然你拍的是一段非正常的情感纠葛，那你就得有种泡上缸里三天三夜的味道，你不能把老年人的感情止步于小清新而已。

特别是对一个70岁诗人来说，这种感情必然是十分浑厚的，他不是一个刚成年人的初恋，他的感情虽然纯洁，但必然也是有所畸形的了。

怎么说呢，我觉得诗人李寂寥就跟川端康成中的《睡美人》那帮老男人一样。

由于诗人在整部电影中占据的成分太大了，他塑造得不够深，影片也就只是像个通俗的家庭理论剧，缺少了一种艺术的穿透力。

我微笑着跟你告别我用嘴巴凝视你黑夜中犹豫的背影我知道你将要离去我给你一个拥抱想要在离别之时送去一点温暖我以为我可以就这样告别我流着眼泪跟你告别我用早已经干涸的双眼告诉阳光中的脸庞我已经就要离去我留给你一个背影想要在离别之时保留一点爱意我以为我就能这样告别如果我已老去你是我的恩赐我就当承受我的惩罚如果我还年轻我是你的恩赐我就该认识自己的美丽

还可以呢，整体氛围打造的很好，配乐也很到位，金高银出道的作品就表现的很自然了。

一个其实知道自己美的貌似单纯的女孩子，有意无意的诱惑了感情基础本就不怎么牢固的师徒俩，最终导致师徒关系彻底破裂的故事。

女孩看似单纯懵懂，实则一直很主动，不论对谁，都没有要避嫌的意思。

她的出现像是宿命的深渊，来终结这单身的师徒俩。

徒弟实在没什么才华，约等于为师傅服务来换取自己想要的功名，师傅如约给他了，他却说自己在老师这里没有尊严和地位。

徒弟就是个俗不可耐的俗人，老师可是真有才。

喜欢上恩娇的老师把她当成女儿，恋人，母亲，女仆，女神，一直理智的不越雷池半步，当然也因为不行，始终保持他想象中她的样子并把她封存在自己的作品中，而徒弟却像每个普通男人那样酒后乱性玷污了女神，这让诗人无法接受，他能接受为徒弟出书，能勉强接受徒弟能把自己的作品据为己有，却实在不能接受他侵犯自己最神圣的地方，于是徒弟非死不可。

妙的是他引导徒弟换车开，在车上动了手脚，徒弟却幸运的躲过去了，反而是毫发无损但知道真相后怒不可遏的徒弟在返程找老师算账的途中由于情绪失控出车祸而亡，真是讽刺啊。

老师是真诗人，徒弟是真俗人，俩人本就不是一个世界的，非要往一块儿凑，必不能善终。

物以类聚人以群分还是有道理滴。

其实是从韩剧《鬼怪》开始粉金高银小姐姐的，然后竟然发现她出道作品就非常大胆，心里悄悄地留下了一鸣惊人的印象。

说回电影《恩娇》，十星推荐！！

从老年文学家开始，一点点地展开整个故事，无尿点，有情，有爱，也有情爱，关于这方面其他影评已经展开得很详细，就不再啰嗦啦，我特别想说的是片中两段羞羞镜头的对比老爷爷的梦境：想必躺在她的怀中非常柔软舒服，老人家慢慢的进入了梦境，他看见她妙曼的身体在窗前，套在一件宽松的纯白T恤里，洁净得像一朵白莲，不由得伸出年老的手，想要触摸她，拥她入怀！

她如此美丽，同时也灵动可爱，嬉笑地跑到了窗外，清泉似的回眸一笑，让老人枯寂已久的心灵又放佛注满了希望。

一瞬间透过玻璃的倒影，老人竟看见了自己年轻的模样，是的，他现在和她年纪相仿，也不要去想为什么，去追上她吧！

去追逐这个突如其来的青春！

二人如青梅竹马一样般配，在树林里奔跑追逐，美好得像是两个落入凡间嬉闹的精灵。

镜头一转来到了“老人”的书房，他拥着她，就是这一刻的全世界，亲吻、爱抚、游离…可惜这个梦并没有做完，她把怀中的老人唤醒了。

老人举起双手看了看，仍然是那样苍老。

但这个故事并没有结束，老人在笔下延续了梦里的美好，亲吻、爱抚、游离、他得到了她，全然地拥有了她。

然后老人合上了手稿本，《我的处女恩娇》这段里的爱情是那样纯净，是两个相似的灵魂的碰撞，犹如一首悠扬的小提琴协奏曲，一切都是自然而然的美好发展。

而恩娇与青年作家的激情戏段，感觉就完全不同了，只写满了肉欲。

也许有恩娇对作家的一点点小爱恋，也许有作家真的对恩娇产生一点点的怜爱（其实是酒后乱性的成分会更多），我们透过老人偷窥的角度，透过老人的愤怒与无奈，这是老人爱惜的白莲啊！

如初恋般的梦里情人，也可能是老人最后的一点“青春”了，然而正被玩弄于他人身下，蛮横的、直率的交合中并没有太多的爱啊！

也许是出于怀疑，恩娇问了青年作家一个问题，你知道我们高中女生为什么要和男人睡吗？

青年作家精虫附体，回答她，是因为喜欢吧，对吗！

恩娇顿了一下，不，是因为孤独，我也是有人说老人是因为嫉妒所以对青年作家动了杀心，但老人肯定会明白，恩娇迟早要遇到适龄的心上人，他不可能对这方面嫉妒的，让老人动杀心的只有愤怒，愤怒那人偷了自己的作品，还夺走、破坏自己很珍惜的感情。

从恩娇到老人家里不久，老人就开始对恩娇有朦朦胧胧的情感了，直到后来不惜安危，到悬崖边上给恩娇捡回她的小镜子——恩娇很重要的东西，恩娇啊，此时已经走进了他的心里。

这个故事很美，也很遗憾，所以喏～身边有爱人的大家，要好好去爱，毕竟出生在同时代就能遇上，已经很幸运啦

情欲片的特点，在于你即使没有了欲望，但也仍然能感到性的存在，这是直白的色情片做不到的事情。

这张照片中，脚掌上的污渍反而点缀出了腿部象牙一般的纯洁

充满活力的挑逗，上半身靠在床上，随性的晃动腿部

这个镜头紧锁着私处，看似自在，实则挑逗

慢慢升腾的双脚，就像是升腾的欲望，充满活力这部电影用了很多腿的细节，如果这部电影只有前半部，我相信很多人会给他一个8分左右的评分，在我看来结局的不幸是没必要的。

但这反而点缀出了另一个主题，那就是这两者其实并不能共存，我相信结尾所暗示的并不是一种复仇，只是将一种破碎的情节安插在了人物的命运身上。

我认为我get到了这一点...我想我本身就是像诗人那样的人吧。

在我的幻想中，我渴望着强烈的性，但在现实里，我总是冰冷且生人莫近的模样。

这样的感情可能有一种怪异的丑陋感，他人会说这是由于年龄过大或者是外表的丑陋。

但在我的心中，我认为我可能天生就是这样的人吧。

男人和女人对性这方面很奇怪，男人虽然如狼似虎，但内心对此仍有一片纯净之地，而女人虽然表面单纯，但是她们对性本身毫无敬畏。

或者所有人类都分这两种，而我恰好是个男人，而其他大多数人，我所爱的，恰好是女人。

每当她的腿抬升在空中，挑逗着每个观众的灵魂，我便想起我的初恋女友。

我爱她，我曾献上了我所有的专注与真诚，但同样我渴望她永远会是那个最纯洁的女孩，甚至我认为我自己对她都是一种玷污。

我记得她像这个小女孩一样，坐在一个蓝色的鱼身上，光着屁股压在上面，虽说有些无耻，但是美极了，那并不是一种渴望性交的冲动，而是一种我渴望它永远停留在我心中的美好。

然后她张开腿，单纯的看着我，问我接下来怎么做？

一片雪白之中夹杂着粉色，那就象是滴在寒冬的热泪，滚烫而冲动，是青春的味道。

或许最后的那次冲撞，就像是在我得知她同别人发生关系的心情，似乎所有的美感都倾然倒塌...所有美好的幻想与对未来的憧憬，都被生物本性所带来的冲动所背叛，化作一辆沾满血肉的列车冲向死亡的终点。

我相信杀死欲望的并非是他的衰老，而是他爱情本质上的纯洁，他虽然渴望但也不允许玷污。

我所渴望的性也是如此，它之所以发生应该是为了他至死不渝的本性，是爱，否则他将会被生物背叛的本性所玷污。

但这不过是我美好的幻想，性的发生本就不具备必然性...无论你再怎么爱一个人，他现实的体现还是在于，他是否满足与你，而并非你多么爱他......我所幻想和渴望爱必然之爱，真诚且热烈的必然之性，或许都只能存在在小说里吧。

那还是回归本质吧，学生物学不会被背叛。