人世间

穷工人阶级大儿子被省长女儿爱上，成为重生赘婿？

女儿被名震一时的诗人爱上，成为诗人太太？

小儿子被寡妇爱上？

一家子中，儿子女儿考上了北大，大侄子和外甥女考上了清华，小侄子山大，邻居孩子考上哈工大，你光字片儿非985不上？

男主随便救了一个人就是开国少将？

可巧开国少将的老婆是男主领导？

强奸犯第一眼见儿子是产房出来，第二眼是八年后，大街上一眼就把孩子认出来了？？

老头第一天去世，老太太没任何预兆第二天跟着去世了？

刚考上清华被杀了？

聋哑人戴上耳蜗立马会说话了？

两亲家阶级再悬殊，一辈子没见过面？

大哥干了多年市领导、省领导、中央领导，老婆三甲医院主刀医生，二姐大学教授，二姐夫著名导演，一个个人连六万块钱都拿不出借给弟弟买车？

穷人之间一套房子说送就送？

夫妻都瞒着双方辞职去陪对方，结果都乌龙了？

老太太昏迷两年半，医学奇迹醒过来没事儿人一样“活蹦乱跳”？

老婆匿名写处女作小说，结果作品被推荐给了导演老公？

任何一个情节发生在一个家庭身上都不意外，但是所有情节都发生在一家人中，看起来能不跳戏吗？

电视剧《人世间》改编自梁晓声“茅盾文学奖”同名小说，讲述了新中国成立之后，一个普通的周姓五口之家，在五十年光阴中命运辗转起落、跌宕起伏的人生故事。

以周家的关系网为辐射，《人世间》也同时描述了十几位平民子弟悲欢离合、聚散有时的命运变迁，书写了一部当代中国百姓的生活史诗。

电视剧《人世间》的笔触平淡朴素，从开播的前十几集来看，并无剧烈或者尖锐的矛盾，只平凡真实的生活。

但纵观周家三个子女的命运，令人不由感慨。

虽然是电视剧，却折射到每个普通人的心路历程，他们有着每个普通人都会犯过的错误、走过的弯路和无法重来的生活，也有着苦中回甘，在历经沧桑人事后所拥有的觉悟和感受。

世间的苦啊，爱要离散雨要下作为周家唯一的女儿，周蓉是“光字片儿”有名的大美女，她本可不用下乡当知青，在城里度过安稳平顺的一生，但周蓉有思想也有激情，她与一名被下放到贵州劳教、大她十几岁的北京诗人冯化成相恋，背着家人毅然决然前往贵州山区，把一生的青春和爱，都给了冯化成。

这个感人的爱情故事并没有善始善终，年轻女孩低估了人性的复杂和善变。

冯化成被下放到贵州山区时，濒临人生绝境。

年轻漂亮的周蓉的到来，无疑是他的救命稻草，这时的冯化成，对周蓉百依百顺、好得不得了。

周蓉大概图的，就是冯化成“对她好”。

就凭这份“对她好”，周蓉甘愿在贵州山区呆了很多年，直到十几年后冯化成平反，跟随他回到北京。

然而，冯化成回到北京，摇身一变成为了有名的知识分子，他一心高攀，跟身为高干子弟的前妻藕断丝连，背叛了周蓉。

冯化成的每一步，都在尽力让自己的人生价值最大化，利用一切对他有用的人。

落魄时稳住贤妻，得意时贪婪忘形，时隔二十年，周蓉才看清爱人的真面目……年轻时我们对很多人和事，都抱着幻想，都曾孤注一掷去追求自以为永恒坚固的东西，也曾把爱和希望放在一个人身上。

很多年过去，早已物是人非，事与愿违。

看过的戏、走过的弯路，曾经的热血、难以弥补的遗憾，都化成了无法逆转的运命。

幡然醒悟时，最好的年华已逝，人生已再难重来。

二十年光阴倏忽离去，周蓉跟前夫离婚后，又为了女儿旅居国外漂泊了很多年……《人世间》最成功之处，就在于它并不刻意照顾主角，也并不粉饰他们的命运，它只是把他们平静地推入起伏不定的命运中，客观呈现他们的爱恨和起伏，让他们承受自己选择的后果。

它真实而深刻的书写了人生由浅入深、难以言语的体验和经历。

疼爱周蓉的父亲周志刚，放不下心爱的女儿，曾经跋山涉水去看她。

即使当时周蓉笑颜如花、幸福地跟爱人住在贵州大山的山洞里，父亲难掩内心的辛酸和难过。

作为过来人，周志刚大概已经看到了女儿未来的命运，但他无力更改。

所有的弯路，都是该走的路。

生活会慢慢矫正和完善人的认知。

曾经一度爱情至上的周蓉，经受了生活的洗礼和岁月历练，更明白亲情和自强自立的可贵。

这一切只有她亲历过，才能体会。

祝你踏过千重浪，能留在爱人的身旁相对于姐姐周蓉坎坷而漂泊的一生，周家小儿子周秉昆的生活也容易不到哪儿去。

父亲和哥哥姐姐，都响应国家的号召，远赴各地工作和生活，周秉昆和母亲在家相依为命。

虽然看似安稳，但他和母亲却始终关心着在远方的亲人，与他们的命运息息相连。

周家的经济条件算是好的，因为除了周母，其他家人都已经工作。

所以周秉昆的单身汉小日子起初过得很滋润，他跟乔春燕、德庆这群小伙伴们成天吃喝玩闹，结下了深厚的友谊。

出于善心，他帮两个朋友给未婚先育且名声不好的女人郑娟送生活费，当看到郑娟一家生活困难，周秉昆心生恻隐，每月送钱时都暗暗加上了自己的五块钱。

就是这份善心，最终为他换来了一生最大的福报。

当周母听闻女儿周蓉和女婿冯化成因为一些问题被抓时，精神受打击成了植物人。

周秉昆手足无措，他一方面要照顾瘫痪在床的母亲，还要照顾姐姐寄养在家的小外甥女，根本难以招架。

郑娟听说了周家的变故，为了报恩，她毅然带着自己的母亲和弟弟住进了周家，日夜帮助照顾老人孩子，挑起了生活的重担。

期间周秉昆被姐夫冯化成连累，入狱半年。

在这半年里，没有经济来源的郑娟守着他留下的存折和很少钱，和弟弟拼命粘纸盒挣钱，照顾好了这一大家人。

周秉昆的朋友们也纷纷过来帮忙洗衣服做饭、给老人按摩身体。

爱出爱返，因为郑娟坚持不懈的按摩和照顾，两年后周母恢复了意识。

周秉昆的善良和对别人的帮助，在关键时刻回报了他，帮助他撑起了这个家。

世间总有风凉，凉风里包裹着人性的温暖和生活的烟火。

因为这暖，才觉得人间值得。

郑娟一生追随守护着周秉昆，周秉昆也给了郑娟和养子周楠一个温暖稳固的家园。

即使命运坎坷动荡，他们一直相依相偎，相濡以沫。

在坚韧的郑娟身上，我看了人性的善与感恩、忠诚和光明；在这段关系里，他们互助互爱，无条件的双向奔赴和信赖彼此。

在《人世间》的故事里，没有真正生活的赢家，只有经历着生活的平凡人们。

他们并没有什么过人的本事，只是凭了劳作和真心，度过了得失参半的一生。

所谓人生幸事，无非看尽起落和繁华，还能与爱人亲人相伴，还能有欢乐和甜蜜的时光。

《人世间》用简笔写尽了人情冷暖和生活滋味，五十年间人生慷而慨，回首往事苦乐参半，真心不负有情人（原创剧评，署名党阿飞）

周楠的死成为了工具性的存在。

周楠的死间接导致了他爹的入狱，强行惨。

编剧但凡写实一点，45集以后的剧情大多都不会发生。

首先是家里穷得揭不开锅。

先不说周楠见义勇为牺牲，家属应得补偿，就说骆士宾死了，郑娟作为周楠的母亲，理应得到骆的遗产，何况骆还有遗嘱。

不清楚当时的亲继法是如何规定，但是按照剧中的设定，郑娟继承了骆的财产。

郑娟有钱就不能请个好点的律师？

判决一下来，骆的老婆就失去了全部的筹码，股权在郑娟这，给多少还不得看郑娟的脸色，都不知道是怎么把这一手王炸打烂的，要么是周秉昆这一家人，包括北大毕业的周蓉、周秉义，清华的冯玥被强行-114514点智商，要么是编剧试图强行给观众-114514点智商。

其次是冯玥崩坏，这也和周楠的死分不开。

我是没看出为什么冯玥会喜欢周楠，感觉就是puppy love，这两人三观都不一样。

如果三观一致，冯玥不会走上这样的道路，不至于崩坏。

这样的爱太浅薄了。

爱情这一主题崩了。

再次就是郑娟强行苦难，强行撑起一个家，周聪从小失去父爱，娶的老婆看不起周秉昆。

这些情节都是建立在周楠之死这一魔幻的情节之上，很难立起来。

里面的人就是强行卖惨给你看，莫名其妙，毫无来由的惨。

为了惨而惨。

周楠的死改变了这部剧现实主义的画风，仿佛看的两部片。

编剧您这个设定您得圆回来呀，前后矛盾，左右横跳让人很出戏，戏骨都救不回来。

一会儿现实一会儿魔幻，很难不让人感觉割裂。

骆士宾的天赋点点在遇上好人，好人自动不幸是吧。

遇上郑娟，郑娟被qj，遇上周楠，周楠死了，遇上周秉昆，周秉昆入狱。

怎么骆士宾把把都能抽到SSS卡啊，骆士宾给编剧塞钱了还是编剧就是张三本三啊？

这是以骆士宾为主角的世界吧，民营企业家白手起家，勤劳致富，用关怀赢得儿子的认可，衣锦还乡。

周楠不死，是不是编不下去了？

我劝编剧务实一点，把这个普通人的理念先搞懂，再来写剧本。

现在这样，怎么解释，连人设都不要了

《人世间》里，本来觉得周蓉可能只是像蔡晓光说的那样，活得太顺了，再加上书读得有点多，所以情商太低，以至于好多人情世故处理得不太好。

但是，最新的剧情里，当冬梅打电话给她，提醒她，玥玥跟楠楠在一起，最受伤的人是郑娟时，她居然说：她有什么办法？

后面她更是直接支持女儿跟楠楠在一起，并用自己追求爱情的曾经鼓励她。

周蓉这不是不懂人情世故、情商低吧？

她这样有点心术不正了。

这样一来，她的人设算是彻底崩塌了。

1、为了爱情，宁愿伤害养大自己的郑娟冯玥喜欢周楠，周楠也喜欢冯玥，当他们知道彼此没有血缘关系之后，爱情开始萌芽。

冯玥害怕周楠会跟着骆士宾走，所以在她看到周楠跟骆士宾去吃饭后，她一直在周楠回家的路上等着，只是为了问问他会走吗？

结果，冯玥遇到流氓调戏，周楠正好救了她。

心有余悸的冯玥靠着周楠，周楠抱着安慰她，结果这一切被冬梅看到了。

冬梅看到这个场景，有点担心，所以跟周蓉打电话，希望她能阻止他们在一起。

虽然他俩没有血缘关系，可是在外人看来，他们有。

如果他们要顺利在一起，就必须要把周楠不是周秉昆的孩子这件事彻底揭开。

这件事，是周秉昆和郑娟的隐痛。

当时，冯玥在外面听到冬梅说的这句话，流下了眼泪。

本以为她会因此就放弃这段感情，没想到她却坚定地说：我喜欢周楠。

为了自己的爱情，就要伤害将自己养大的郑娟，冯玥真的是无情无义。

郑娟对冯玥有多好呢？

当年，冯玥还小，郑娟帮龚维则卖烟酒，赚来的钱给楠楠买了溜溜蛋，给她买了红发带，她从来没有亏待过她。

就在前一段的剧情里，郑娟包了冯玥爱吃的饺子，特意叮嘱周楠去接她放学，只为让她早点吃上。

三个孩子一起吃饭时，聪聪问她：爱吃皮还是爱吃馅儿。

她回答：谁不是爱吃馅儿呢。

寄人篱下，却不用委屈自己，这是郑娟给她的爱啊。

她在郑娟家住了这么多年，郑娟精心照料，如今她知道她做的这件事会伤害郑娟，可是她还是不放弃。

这行为，搁谁身上谁不伤心呢？

2、一言不合，就不想搭理冬梅冬梅本来想要劝说周蓉，她对周蓉说：爱情至上，这只是文人墨客的宣扬。

人不可能为了爱情就抛弃一切。

当初周蓉那样做，给父母造成多大的伤害呢？

所以她希望周蓉能够设身处地为大家着想。

而周蓉说什么，她说：他们要在一起，我有什么办法？

冬梅看冯玥听到了自己说的话，就转而劝说冯玥。

冯玥不为所动。

冬梅很无奈，说了一句：你跟你的母亲一样，都以自我为中心。

冯玥立马怼回去：晚安，大舅妈。

后来，冯玥就要搬回家。

饭桌上，冬梅看着跟自己住了这么久的外甥女，内心也是五味杂陈的吧！

冬梅母亲当年真的没有说错，不该让冯玥住在自己家。

你以为你是对她好，可是她有领你的情吗？

你苦口婆心，反遭一顿埋怨，心里还有一顿气。

早知道这样，真的不该让她住进来。

冯玥看上去很懂事，在家里把冬梅的母亲哄得高高兴兴，嘴也很甜。

可实际上呢？

不管对郑娟，还是对冬梅，都没有一丝一毫的感恩之心。

冬梅那句话说得一点没错，冯玥跟周蓉一样，都以为大舅和小舅帮他们是应该的，一点也没有想过人家对他们的付出。

3、跟母亲在一起，只因她支持自己的爱情更奇葩的是周蓉了。

冯玥自己回了家，周蓉很高兴，两个人谈话，说起冬梅说的事情，周蓉第一句话居然是：你知道，我跟你大舅妈的想法不同吧？

合着她是支持冯玥，并且以此来跟她拉近母女关系的？

这样的三观有问题的吧？

冯玥才17岁，正常的母亲不是应该教育她要专注学习吗？

周蓉倒好，开始向她讲述自己当年是如何孤身一人追到贵州的大山里头，然后嫁给冯化成的。

后面呢，甚至还打电话告诉周秉昆，打算将玥玥跟楠楠的感情公之于众。

这是一个母亲、一个姐姐应该做的吗？

冯玥对周蓉说，你知道我为什么回来吗？

就是因为你能理解我啊。

好吧，这母女因为爱情，还真的和解了。

至此，周蓉的人设真的是彻底崩塌了。

年轻时，为了爱情抛弃父母兄弟；后来又抛弃女儿，让秉昆和郑娟帮她养；如今女儿大了，用不着秉昆和郑娟了，就肆意伤害他们。

本以为她是个自强自立自爱的新时代女性，没想到是个自私自利自我没有感恩之心的人。

不知道后面的剧情，周蓉会如何被“洗白”。

《人世间》改编自梁晓声的同名原著，小说是叙述性的文字，更克制更冷静，而电视剧，一方面淡化了时代背景造成的冲突矛盾、把重点转移到了亲情上，另一方面，影像画面本身就比文字更满、编剧还喜欢煽情，所以自然而然，追剧的观众情绪波动更强烈。

不能说电视剧改编得都不好，但涉及到具体剧情，大部分改编我认为都不如原著。

整部剧从二十集左右起，节奏就已经开始垮了，到骆士宾回来抢孩子就不是垮而是崩了，从楠楠玥玥双双考上清华之后，剧情彻底崩到无可救药，真的，两代6口人，2个清华2个北大，清华北大就是为周家人开的吧？

全剧让我感到最最不能理解也不能接受的两处离谱改编，其一是关于周蓉，其二是关于骆士宾。

再次重申，我从不觉得小说影视化不能改编，只要你改得好就行，但求求编剧不要自作聪明把精华改成糟粕！

周蓉我之前已经专门写过，原著中挺有魅力的女神，到了剧里，变成全剧第一讨厌的自私鬼。

我以为跟蔡晓光结婚后，编剧会让她“恢复正常”，没想到，为了拉近与女儿的距离，她全力支持玥玥与楠楠的恋爱，甚至为此跑去找郑娟，完全不顾人家的生活……再到楠楠意外身亡，她竟然带着伤心的玥玥去贵州故地重游了，只有她们母女俩的事儿算事儿，家里其他人的事儿全都不算事儿。

原著里，此时周蓉和玥玥还远在法国，得知周楠去世，母女俩远赴美国，和郝冬梅一起陪着郑娟处理周楠的身后事。

让剧版周蓉尤其显得面目可憎的是，此时周秉昆因为打了骆士宾而入狱，包括蔡晓光这个没有血缘关系的姐夫、郝冬梅这个没有血缘关系的嫂子，家里上上下下都在为秉昆家里的事情奔走，唯有亲姐姐周蓉因为带着女儿外出散心而“置身事外”，两边画面一对比，哪个观众能不大骂周蓉？

我实在不理解编剧为何对周蓉有此深仇大恨！

连宋佳的妈妈都说弃剧，看不下去了。

没有人比宋佳更适合演原著中的周蓉了，如果演好了会是何等的熠熠生辉啊！

梁晓声专访里也说，没有把宋佳这么优秀的演员用好很遗憾。

我不理解，请来这样适合角色的演员，却改成这样离题万里的人设，剧组究竟是图什么？

因为疫情原因没法去法国拍，但这恐怕不是重点吧，国内的戏份不也改编成垃圾了，难道去国外拍就不臭了？

编剧一边将女性角色的魅力全都削弱，一边又在毫无必要的时候输出“男的下厨房女的歇着”这种台词：你看我多么尊重女性，你们还有什么不知足？

尊重女性是从心里把女人当人，不是嘴上喊口号好吗！

相比对周蓉堪称“恶毒”的改编，编剧却唯独对渣男和强奸犯充满宽容与好感。

原著中早早就因为出轨而被周蓉甩掉的渣男冯化成，到了剧里，变得好像是不堪忍受周蓉的不可理喻才出轨，而且居然还是决定“痛改前非”、让自己变得有“女人味”的周蓉被他甩。

更离谱的是骆士宾。

无论是书里还是剧里，他都是彻头彻尾的强奸犯。

在那个年代犯下强奸罪，可能出于种种原因他逃过了惩罚，但原著作者设置让他失去生育能力又早早就死了，算是报应不爽。

这样的恶人，即便得益于时代变迁、钻空子赚了钱，骨子里的恶劣也不会变，所以原著中，他回来跟周秉昆抢周楠时，依然是一副高高在上的恶劣嘴脸，最终激怒了周秉昆，自作自受摔成了植物人，然后死掉，财产被他法律上的妻子继承。

谁能想到，原著中这样一个恶有恶报、并没有多少戏份的小人，到了剧里，有了大段的篇幅去展现他如何赚钱不易但又有识人之明、展现他如何悔过自新和周家处好关系、展现他如何视野广阔一步步让周楠渐渐接受他……观众为什么要看这些啊？？？！！！

原著主要讲的是东北的故事，对南方的发展只是一笔带过，编剧改编时想要尽可能地全面，连带着深圳的故事也要讲一讲，这点我可以理解，所以编剧原创了老姚这样一个角色，但是，不行你就再多原创几个老板，全中国那么多人，为什么非要让骆士宾这个强奸犯来代表在改开前沿创业奋斗的人？？？

甚至他曾经犯下的强奸罪都变得被人接受了，人家当年只是一时糊涂、还不允许浪子回头吗？

就像水自流说的，人家不过是酒后失态、情不自禁，不管怎样周楠身体里流着他的血啊！

是的，原著里觉得孩子不该认贼作父、帮着周秉昆的水自流，到了剧里却变成了骆士宾的狗腿子，皇帝不急太监急，比骆士宾还恶心。

总而言之，连受害人郑娟、连当年那么想揍他的周秉昆都不计较了嘛，观众干嘛还抓着不放呢？

再说了，骆士宾确实对周楠很好，确实帮助周楠打开视野了不是吗？

人家都已经将功赎罪了，连郑娟和周秉昆都愿意和他一起养儿子了嘛，周楠都已经叫他“爸”了嘛。

多好的一个慈父啊，编剧给他硬拗的慈父人设别提有多成功了，哪里用得着周楠开口，弹幕里都已经一群人在喊爸了。

这好父亲当得可真容易，强奸一个女人，让她怀孕，等她和别的男人辛辛苦苦把孩子养大了，他再花点钱把儿子要回来就行，换谁不抢着当？

我还看到有人问，骆士宾为什么不娶了郑娟，那样不是一家三口刚好吗？

简直都气笑了。

他想强奸就强奸，想娶就娶，反正日后可以“改过自新”，郑娟的意愿完全不重要是吗？

只要他愿意改过，郑娟曾经受过的苦就可以当做完全没发生过是吗？

编剧对骆士宾这个角色偏爱到何种地步？

就连周楠之死，都成为他洗白的工具。

原著中骆士宾早就死了，周秉昆为此入狱12年，周楠公费出国留学，不幸遇到校园枪击案，他为了掩护别人而死。

楠楠在法国与周蓉和玥玥母女相聚数日后，刚回到美国的大学里，导师便愉快地告诉他，校方批准他做导师的助教了。

在美国，导师有极大的自主权，威望高的教授尤其如此。

因为助教有薪酬，大半的薪酬要由校方出，程序上仍须校方批准。

他的导师是研究东方法制建设的权威，需要很多案例来支持立论，这方面周楠的帮助必不可少。

导师乐于由他这一名中国学生来做自己的助教，不料此事引起了一些误解和嫉妒。

一天即将下课之际，有位男生突然闯入教室，举枪乱射。

枪口对准一名女学生时，周楠挡在了她身前。

男生毫不犹豫地扣动了扳机，手枪却卡壳了。

对方旋即掉转枪口，对准了另一名吓呆的女生，周楠第二次以身掩护，手枪又卡壳了。

枪口再次转向了束手无策的老教授，周楠以为枪中没有子弹，扑了过去。

枪响了，一颗子弹射入了他的胸膛。

这一段原著写得有点仓促，歹徒的枪两次卡壳，周楠连续三次挡枪，但如果要改编更合理一点，其实并不难，结果剧里反而改得更神经了。

周楠和朋友路遇持枪劫匪，因为出国前骆士宾就叮嘱过他遇到抢劫的就交钱——骆士宾可真是见多识广大好人呢，所以周楠直接就把钱包给人了，但他的朋友却不愿给钱，于是他就替朋友挡枪了。

与无差别射杀无辜人士、几乎来不及反应的校园枪击案不同，拦路抢劫的劫匪是为了钱又不是为了命，受害者是理应有反应时间的、周楠至少可以先劝说朋友保命要紧，结果剧情仓促到劫匪直接开枪，但这么近的距离，都可以直接跟劫匪搏斗了，结果周楠就直接活腻了一样地去挡枪……简直是为了领盒饭而领盒饭，跟笑话一样！

是一点智商都不要了吗？

再看骆士宾之死，原著里明明是周楠被骆士宾忽悠得要出国、周秉昆怒而去找骆士宾，此时骆士宾还在故意挑衅他，所以争斗中发生了意外，结果剧里变成，周楠都死了骆士宾还没死，骆士宾与周楠父子情深、为了周楠之死不但出钱还要亲自出国去……

甚至还绝望地拦住周秉昆争论，然后两人打起来、骆士宾成了植物人……好无辜好可怜的骆士宾啊！

我都先不说三观了，剧里这一改编，连基本的逻辑都不通顺了。

原著中，楠楠死的时候，周秉昆刚出狱，听闻噩耗后直接吐血、生病住院，身为一家之主的周秉义安排蔡晓光留在医院照顾周秉昆，郝冬梅陪郑娟和周聪去美国，另外他还电话通知远在法国的周蓉母女前往美国帮忙。

周秉昆住院了。

十二年的服刑经历使他的身体反而显得更强壮，楠楠的意外之死却一下子将他击倒了，虚弱不堪。

医生说，虽不至于有什么危险，但此时出国肯定是不明智的。

可是剧里，楠楠死的时候，周家全家人都正常健康且在国内，那么周秉昆作为郑娟的丈夫、周楠名义上的父亲，他有什么理由不去美国接楠楠？

就为了留在国内等着骆士宾找上门来、然后象征性地走一下原著剧情，让两人打一架、骆士宾去死、周秉昆去坐牢，是吗？

还有周蓉，作为周秉昆走南闯北见多识广的亲姐姐、身为周楠的“准岳母”，为什么不是她和玥玥陪郑娟去美国，反而是郝冬梅一个嫂子忙前忙后？

都不说周蓉与周秉昆的血缘关系了，光是玥玥，以剧里她的任性程度、以及与楠楠的感情深度，此时不应该哭着喊着出国去接楠楠吗？

退一万步讲，即便周秉昆不能去，同样都是“外人”，让身为男人的蔡晓光陪同郑娟去美国，都比郝冬梅合理吧——事实上原著里一开始也是这样的计划，毕竟那可是随时有可能发生枪击案的美国啊！

反正演到现在，整部剧已经完全没有逻辑可言了，编剧的任务就是，让奇葩的人不断奇葩出新高度、让好人受难甚至死去来拼命煽情催泪，仿佛只要观众骂得够多哭得够多，就没精力去计较情节硬伤了。

我可去你的吧！

（文长慢读。

本文前半篇写本剧优点，后半篇写本剧缺点。

）开场白本剧在2022年春天播映。

我在隔年2023年三月初追了本剧，五天追完。

可惜在种种因素下，本剧无法在台湾播映，自无法像大约十年前的后宫甄嬛传引起旋风，否则估计殷桃（郑娟）来台势必引起莫大骚动，一大群婆婆妈妈和女孩同娟儿爱相随。

为何我以殷桃来当作讴歌本片的切入点——「讴歌」这用语太过了吗？

还真不会——，而不提另一位也是精彩绝伦的雷佳音（周秉昆）呢？

难道昆儿不会引起轰动吗？

也会。

但诸位要晓得，追剧、看戏多半是以女性观众为大宗，只因郑娟受苦、坚毅、纯一的形象，势必引起女性对郑娟的震撼和共情，可以说郑娟是某一种典型女人的集大成化身。

我写这篇，动机之一是依循我写《山海情》的标题：〈千言万语，我代表我自己、我的湾湾姐妹哥们表达尊敬之意。

〉台湾网友喜欢山海情（2021）、人世间（2022）的人还不少，二者都无岛上电视媒体播送，得靠网友自己去追，口耳相传，挺不容易的。

先上一张本人尻尻的个人照

台北“ 光字片 ”哈哈哈哈哈哈哈。

这是我70年代中期和我姐在我家门口合影。

身后的家我姐戏称「破房子」，是我爸亲手盖的。

这区域在台北蟾蜍山下，属违建，早已拆除。

山上的聚落倒是被保留下来至今，山上的屋子比山下好看，外观朴拙但不像山下的那么破。

我们家左邻右舍或亲戚朋友有着「古怪」又「正常」的故事，有的小女孩的父亲其实是养父，长大后才知道，仍奉养送终到养父九十多岁（大约十年前），自己一辈子没嫁，对养父那叫一个孝道。

有的青年（我的上一代人）娶的女孩是前一个丈夫早逝，自己带个孩子，那青年没交过女友一见钟情两个月后就成婚。

我妈的三弟一出生就因家贫送养，青年时期自己找回来认亲，但后来他谋生不顺自暴自弃给我妈、我大舅带来长期苦恼，虽然我三舅人不差但很有事。

早年环境苦哈哈的，我们那边很多夫妻之间是相互报恩的结合。

说是沧桑，也是幽默和豁达的生命风景、生活模式。

这里必须提醒的是，台湾喜欢看《山海情》或《人世间》的人，不一定是我这种童年住过简陋环境的人。

能同一个作品共情，和时空环境的记忆、对照，没有必然的关系。

我认识从小家里条件还不错的朋友，也是深爱这两部戏剧。

有些还挺年轻（我一哥们40岁，小我15岁；大多青年当他是大叔但在我眼里仍是年轻可口有活力），看得挺投入，也并非对大陆有猎奇心态。

我另一湾友，因住纽约我叫她纽约大姐，她女儿才20出头岁在纽约也追这两部。

儿子年约25最近在看山海情，好像之前先追过人世间。

更何况，出身艰苦或朴实环境但早已遗忘过去的，亦大有人在。

对自己的长辈和祖先在台吃了几百年蕃薯度日却无感，冷漠掠过的，当然也有。

出身底层但嘴脸早已（或本就）不淳朴憨厚的也不缺。

我要说的重点是，能深爱人世间这出戏，那是基于各有各的机缘，以及对人情世故的珍惜而已，这种心、思、情、感，足以跨越两岸不同地域或不同阶级背景。

纽约大姐在去年本剧轰动期间就赶上了，当时她推荐给我，但我没看，因为剧名太鸡汤了，怀疑煽情。

今年三月初某一晚挺闲，想起这出戏，找出来一看想不到一口气看了八集。

开始看人世间的两天后告诉纽约大姐我已在追了，大姐引述演员舒淇的话。

话说以五昼夜追完本剧后，因眼力消耗过度，罹患眼疾。

如今日渐康复，眼科医师说我眼睛没事。

那好，我可以开笔这篇了。

我想到哪就写到哪，东跳西跳，还请见谅。

为了保重眼睛，我就随兴写了。

不落俗套兹举一例，前几集的冯雷（饰老姚）太精彩了。

他对周家老大周秉义剖析了工作生涯与婚姻爱情的选择，这前后有两场戏，精彩得要命。

冯雷的戏份比《人民的名义》中的坏蛋少，但表演更出色。

当他做起理性剖析，却也是在聊天的家常味，十分自然的演技功力，那些台词流畅到像是他自己发明或发展出的。

为何说不落俗套？

老姚的第一场戏开宗明义是「分手！

」，第二场戏改为「我支持你」，他支持秉义不要分手，这种转折有点叫人吃惊但被他演得顺情顺理。

通常这种人物在设计上不会翻案的，作风保守的人不大可能有这种思想转折，但编、导、演的功力实在强大，创造出一个脑子如此灵活且智慧的人物。

这两场戏反映出老姚的精明练达，也为姚、周之间的知心与义气打下友谊基础，故此整个58集中老姚出场尽管少，但每每出场都显出说服力，他后来的城府、算计、圆融、平衡秉义与骆士宾两造、在深圳胃口很大之种种，那是活生生的人性幽微和社会万花筒的现象，既是戏剧性的呈现，却又十分真实！

再来，编导很有技巧的在他和秉义两场戏中，「带」了一笔老姚自己的婚姻状况，即将和他领证的那位小他不少岁数的女孩卫红（角色名）图的不是他的人，而是他的身分条件资源。

他摊开这件心照不宣的事情来对秉义举例陈述，在人情世故上有交心的成分了，表示不怕你或大家背底里笑话，但秉义你要晓得这就是婚姻的本质，不能浪漫冲昏了头。

这种原本可能是老生常谈的八股教条劝世文的一段，被编导演搞得多么生动，试想观众在屏幕前听老姚剖析时有多么专注！

老姚为秉义设想，出了点子想替他女友冬梅的父母做一个类似重新定性的申诉动作，足見他有钻缝隙的长才，是脑袋瓜子多么聪明灵活的一个人。

后来这件事失败了，可当他听了秉义谈自己和冬梅之间的感情非比寻常（堪称食神那句「情与义，值千金」的境界），他当下挺了秉义，让这段有点感人了！

收尾那句你真去了是福是祸都未必（大意），表示你去沈阳升职升等当上领导秘书后，那边是啥龙潭虎穴是说不准的，这是老姚的人生智慧。

这段是不是原著作者就这么厉害我不知道，我没读，我只在追剧后看了几个视频谈原著与戏剧的相异，但至少编导真是厉害了，编导演三者本身就是很通透的人才能撖面似的以巧劲儿匀顺地撖出、揉出这两场戏。

很世故但不油，而是通透！

这正是当年的老姚，之后这家伙在深圳时期就显然有够油条了，诱惑太多，利益太大，且看他长袖善舞，大显身手。

冯雷让人拍案叹服的表演和思想转折设计，让前几集更是好看！

否则秉义的场子可能干涩或显八股说教味。

周蓉的场子稍微差了点，但还好周父演戏很能吸睛，且山洞学校的景致太好了。

周家三个孩子中周秉昆的场子是重中之重，但老大秉义、老二周蓉的场子即便稍微失色但也必须菜端得出去，这些方面编导可说下足了工夫。

另一个类似老姚的角色是层级低很多的民警，小龚叔叔，龚维则。

第一场戏是年初三秉昆、国庆、德宝、春燕等人的首次聚会，龚维则负责任的巡逻至此，暖心寒暄后滴酒未沾离去。

如果安排他盛情难却，只用指头点了一滴酒在舌头上谈笑离去或许更好。

后来的剧情故事变成他也受了钱财诱惑，或是人在江湖身不由己，编导没给出价值审判，客观呈现后把这个裁决交给观众自身。

最后编导稍微交代龚维则坐牢去了，但之前对龚维则的描绘则已然足够说出编导真正想表达的了。

同理老姚这种人会自首的机率很低，早跑国外了，最后一集却说打算自首。

但老姚这个角色无论如何不致讨人厌（除了一段瞒着秉义跟骆士宾沆瀣一气算计周家，这家伙很痞但在他自己的逻辑中他觉自己有手腕又懂分寸），在我的想象中以老姚这人的风格和质感，逃出去吃香喝辣也不会像某些人凡事瞎黑祖国。

郑娟的摊车被城管没收一段，编导的处理很明快，并未趁机煽情加添郑娟的苦楚，这也算是种不落俗套的处理了。

小龚叔叔在工作繁忙中仍帮忙郑娟摆平麻烦，事后还提了礼物来将光字片周家探视，给郑娟留下钱。

此时秉昆在坐牢。

这段的人情世故精彩漂亮。

此时小龚叔叔已是长期与暗黑营业场所勾串收贿的人了。

人世的复杂难以用简单的善恶二元来强行注解。

这是本剧既真实又高明之处。

编导的细腻灵巧，再举一例。

郝冬梅和周秉义的爱情陷入隐忧之际，冬梅跑去打电话，临走时会计跟她收钱，三分钟一毛。

冬梅反应很快，霹雳啪啦生气说上一段一分钟是三分钱，你多算一分钱是咋回事。

一来反映出冬梅心情焦虑找了一个出气筒，二来「带」出了当年时空上的经济生存艰难，连冬梅这个前省长的女儿也脑子自动有个算盘不落一子儿。

三来涉及尊严，冬梅是个有个性的女性，她性子蛮猛的，且任侠仗义，在大队里和其他女生相处时也懂保护受欺负的卫红。

这个戏不是只有低阶层小人物郑娟好，高阶层的冬梅也是好，后来郑娟目睹身为医师的冬梅挨不讲理的病患揍，真可谓家家有本难念的经，她两人相知相惜。

一样是来插队的年轻女钢琴家，这人跟冬梅是敌对的，按照一般戏剧模式，八成要上演一段勾心斗角，但幸好编导收得很快，不但没展开负面情节，而且秉义冬梅夫妇俩帮她圆了一个弹琴的小梦。

这个处理也可以算不落俗套。

同理，秉昆买猪肉、结义六小君子一段，得罪了一个抢公家物品的莽汉，我以为之后编导要安排此人展开报仇，但也没！

这也是种不落俗套。

编导十分会带一笔，且不止一笔，可说是不着痕迹，灵巧又自然的溶合。

年初三大家伙儿在秉昆家聚会，秉昆说要去接妈妈回家，却跑去郑娟家门口偷看他们过得好不好。

观众如我，感觉秉昆像是灵机一动，只是顺便办成一个小奸计，却也是心中本就一直牵挂郑娟。

戏剧氛围一下子是友情欢闹一下子转成抒情安静，凄美动人，又同时注入春燕母女的可爱心机，以及延续秉昆对母亲向来孝顺周到，这是一种多点开花的浑然天成溶合，本剧真是精彩到不行了。

搞创作「自然」佷重要，设计味要尽量降低。

这需要功力！

必须的！

孙小宁暗恋周秉昆，郑娟VS孙小宁一段还不赖，小宁也是够悍，这也可延伸到以这样的个性去远方深圳闯荡天涯能算成功，自属合情合理，也是自然。

尽管后来她一度过得很跌宕，但重点是一个小角色也有生命力，这样的人物就算摔倒了仍是生命力的彰显，同时也是时代精神气象，那个年代的人就是有生命力。

她高考只差6分，但她对这个没牢骚。

这可以解读成她天性漫不经心，也可以解读成有的人就是有种天生的能量去度过每一种日子的活法。

编导安排了二女同时给秉昆探病送饭一段，郑娟吃了闷亏，之后又无巧不巧看见孙小宁在摸秉昆的手给他细心上药（哪如此巧）而难受，这两段让我有点心生厌烦，感觉肥皂剧要登场，幸好编导很快也收了。

「能收」亦是编导的优点。

更棒的操作是，在前几集中燕儿、娟儿之间并未展开对昆儿的争夺战，春燕很快就和德宝配成对儿（这安排非但不落俗套还有创意且明快潇洒），且春燕和郑娟好到不行，动人且合理，这是她俩的良善可爱。

编导十分慧心，在军工厂任职的常宇怀（丁海锋饰演，我看过人民的名义他演警察头子，演得很好的），戏份就算再少，也能点出人间处处意外的巧合与珍惜，他让秉昆进去军工厂找秉义，他应付与管理军工厂三头六臂的工人们，他帮忙昆儿的发小国庆来当门卫，他死前托孤并非感人的戏码，但他侄子聋哑人常进步之后被秉昆带在身边一起做搬家保洁，编导拍得很自然，并未拍得刻意彰显同情或慈悲，而是呈现出「他们本来就是一伙人」的趣味与小情小义。

其实这是偌大的情义，但拍得好，用「小」来说即可。

秉昆终于得了一笔钱给常进步终于买了耳蜗（助听器）戴上，常进步首次在生活中可以聆听，从而喊出「倩姐」一段可说赚我热泪。

每个人的名字当场都喊过一趟，导演给每个人的镜头是那么的好，除了也喊娟姐、虹姐，喊到庆哥时，国庆坐在车内望出半个头，喊到秉昆哥，秉昆是蹲着，以平常心的反应来演。

这种情义也落在国庆去当门卫（台湾有个难听的叫法「看门狗」，大陆恐怕也有）。

当他挺立在门口的姿态，不但是他性子刚直烈火、身形骨架剽悍，也是尽职尽责，且他在现实上也丢不起这个工作，还包括不能给秉昆丢人，不能给常宇怀添乱，看他昂然矗立的镜头有点让人揪心。

虽然六小君子除秉昆之外五人（及其老婆）的戏份相对算少，但编导还是给足了份量，让演员们受到尊重且发挥。

国庆当门卫过于严格而遭报复，以一挡三，这段拍得夸张但也是好，然后又带到周志刚骑车经过看到狼狈浴血后的他，又带到他们回光字片看到秉昆面对空荡荡的老家（国庆刚搬走，周家准备从俄式大宅搬回）……这些安排十分流利顺畅，观剧时不会给人硬塞硬砌之感，编导和整体影视工业成熟到可怕。

以上我谈到的大多不是经典对手戏的段子，看了都大呼过瘾了，何况整出戏各种华彩之多。

周家父子大撕逼一段，这段是经典之一，雷佳音任性的连喊了两次「是事实就该说吗」那真是影视史上难得的表演。

丁勇岱演得也够味了，根据某一视频中雷佳音自述，丁勇岱推他的动作是即兴演出。

丁很能带动对方，一个字，牛。

主力、副将、板凳深度周家父母、二儿一女，外加郑娟，春燕，这些是主人物、酒席上的主菜、球场或战场上的主力。

然而本剧的副菜、副将、板凳深度（篮球叫「功能性球员」），那真是一个个够力，潇洒倜傥的蔡晓光，风花雪月又孬样的诗人冯化成（原作者可能蛮看不惯某些朦胧诗派的人？

），老姚，龚维则，六小君子，真的是一个个都好。

此段的好指角色丰富性的好，亦指演员在表演上的好。

郝冬梅亦如是，她的好前面说过。

她和妈妈吵架演得真是看了让我揪心。

郝冬梅好美，我爱煞。

赶超后来的戏多了起来，好不好？

也好，演他儿子孙胜的也好。

国庆的好前面提过。

于虹好不好？

也好。

春燕还当过副总，于虹始终做底层工作，低调忧悒的神情也好。

吴倩第一次出场是年初三秉昆的家聚，几乎没台词，真妙，只依偎在国庆身边，后来几乎但凡有她就有得闹，十分喜感但生活写实到淋漓尽致。

编导把这种对比做得好！

从青春腼腆到后来那种爆炸力，这是生活折磨了她，或也是她修为欠优。

小光明和长大后的光明也是好啊。

出版社的邵主编也是热诚啊。

常进步也演得可爱啊。

族繁不及备载，恐怕挂一漏万。

也抱歉我没一一安上演员姓名。

春燕妈也是有感染力。

演员姓名在此我暂时只提徐百慧（于虹），这位演员平时几乎不化妆的，有自己特色作风。

你说怪了尻尻你怎知？

从「你看谁来了」节目找到的，徐百慧、徐松子、萨日娜在人世间播映后都曾上过此节目。

主力部队首先要提萨日娜，她演的周母和么子秉昆打打闹闹、吐槽或命令儿子的模样十分可爱，这可能是她才能办到的独特演法，弄不好是会恶心人的。

大多人的妈妈也没她这么可爱，但她的演法使昆儿这孩纸那么好是有关连性的。

在周母遭逢丧夫的一场戏中，向来思绪昏醒交错的她忽然一反常态，十分清醒到冷咧的神情，且发言严峻有力「你爸是老党员不兴守灵，东北的天气这么冷，你们都进屋里去」（大意），这段有点红楼梦的贾母味道。

贾母向来老糊涂只图玩乐，但在抄家巨变之际却特别镇定，指挥贾府全局方方面面。

续而周母悄悄选择高僧一般的「坐化」涅盘寂灭，符合东北的气温使人容易凝冻失温，神情巍峨且坚定，这是她和老头的爱，这样的演技让人佩服，已然超越技术。

其实萨日娜还小我一岁。

丁勇岱那真是一个稳，我觉他光是声音就征服观众。

周秉义的端正个性多半模仿自父亲，虽本剧风头不如秉昆，但本剧本就是以秉昆为重中之重。

后几集中他对光字片群众的一段讲演，那真是一流演技且感人了，给人站在废墟中孤独对抗的感觉。

周蓉在中、后段演得比前段吸引人，和冯化成之间的撕逼有够精彩。

秉昆的好前面提过，好到不能再好。

个性和调性上他受母亲影响较大。

他一把年纪在爸爸面前仍任性，但在儿子面前架式十足，叫儿子别想离开这个家，「做大梦」、「觉着苦自己嚼嚼咽了」活脱是一个老爸，演得好到可说超龄了，其实演本剧时才38岁。

剧中当时至少是40来岁的人。

郑娟的好，包括声音有特色，一出场就好，从头好到尾。

兹举一例。

娟、昆相互表白一场戏讲了两次「你知道」，其中第二次的「你、知、道」口吻那真是绝了，充满透视力、决定性。

「你为啥对我这么好？

」「不知道。

」「你知道。

」「我不知道。

」「你、知、道。

」这里稍微提点不同的，郑娟的好和光明的好有联动性。

光明本身有出家人的根器，后来远离红尘，遁入空门。

但光明出世后仍受人世间尘埃招惹，庙都不妙了。

郑娟不是出家人也没花时间修啥佛法，但她宛若入世修行，所谓「行深，观自在菩提」。

定力定境很够，说她是柔情的菩萨，可该当罗汉时就金刚怒目。

她和昆儿彼此都有幸才遇到对方，没有对方就无法成就自身。

半开玩笑来说，郑娟辞世后火化是可以发现舍利子的。

乔春燕在前几集那真是一个精灵。

据专访、晚会中黄小蕾的自述，她要降龄演小姑娘是挺肉麻的一件事（大意是这样，她原始的字句我忘了），但她放开了演。

本剧中段她当上干部，后几集则和老公德宝动起歪脑筋贪大小便宜（这种人性写照在本岛的「都更案」上头也不是新鲜事）。

这些铺陈十分有变化，演来亦是过瘾。

家常里短、小奸小坏，十分反映人间真实风貌。

一般来说，六小君子夫妇们后来的故事发展，是不可能和解的，老死不相往来的概率很高。

但戏剧本有其梦幻疗愈功能，看戏的人不是傻子，但接受编导安排的这份心意。

曲书记也是重要副将或后援，或篮球场上的板凳暴徒，有人说她演法拿腔拿调，我挺反对。

她演的本就是起先被秉昆等工人取笑的老古板，某种老一代领导的口吻就是那样，但这种老辈人物可敬的是他们恰恰还真把他们平时爱讲的大道理来具体落实到生活里，她能打动秉昆等人的心坎正是在此。

省长夫人（冬梅的妈）说老曲特别会和人民群众打成一片，在剧中说了两次，这对年轻观众是种提醒。

老曲和秉昆坐着抽烟一段也是传神得很，真的有干部和战士一起混的情调。

剧中秉昆这代人现今七十岁了（1952生），老曲那代人几乎都凋零了，作者和编导写老曲有他们的心意在，那是他们那代人的长辈，这之中有某种精气神的传承在。

雷佳音演的秉昆等于是在演自己的父辈。

冬梅的妈演得也不错，只是这角色本身不大讨喜。

两位女性老革命的爱人也是老戏骨，他们的优秀自不待言。

有一段老曲的司机送秉昆等三人回家，秉昆三人在后座发起议论或犀利批判，司机火大了紧急煞车，为曲书记和她老公说话「你们是什么资格！

」这个司机的正直性子这一小段真是好。

编导表达的是昆儿他们还不成熟，但也有青春热血批判一面，憨厚的秉昆直觉曲书记他们是好人，但彼此还不够熟络。

司机的坦率行为可让观众想象出他的主子为人必定不赖，他才如此生气。

这种精彩的小段落真是太多了，像迭积木一样的把情感不着痕迹的堆高堆厚。

小活儿很重要，比俗称的细节更重要。

有奇有正、「带」的艺术演员有主副、有板凳，在作品结构上也有主副配置，方使本剧更成不可多得的大作、奇作。

搞创作的人，请记得，一定要懂麻将与军事（或球赛）。

这都涉及布阵与局面。

「有奇有正」是孙子兵法的一句，谈用兵的奇正两造的交相掩映运用。

在创作结构面上，周家成员的故事是主（正），六小君子的场面是副（奇）。

或云，每次周家过年（本剧有人统计共有11次过年？

我忘了）的小空间情景是主（正），六小君子的大场面聚餐是副（奇）。

主副奇正的配合交替呼应，使这部剧格局打开，不同年代的时间空间更有了辽阔展开和纵深层次且如实幻真。

六小君子有多重要呢？

我自己常劝人你在处对象时要看你对象的朋友是什么样子，ta的好友不优，最好你也别跟ta交往太深，人是物以类聚的。

此外甚至你要看你喜欢的这个人的前任是啥样，ta的前任气质或行为很浊，ta绝对也好不到哪去，除非ta有所反思和醒悟，早已成崭新的人。

能把主要角色及其一干哥们姐妹描写得这么生动有情且连结到时代气味（让人追忆和延续这种精神下去）的作品是很少见的，而且大开大阖到每次聚会的场面有同有异，编导演的才情实在了不得。

在聚会之外的生活场面也是让人铭记，如周父倒下，秉昆和发小们整个动员用板车推出周父，又如家长里短，赶超发现妹妹小宁发痴介入秉昆伉俪的婚姻，急得要去秉昆家说明。

又如国庆易怒，吴倩很闹，这一对都闹，国庆还给了吕川难堪，弄成周秉昆和唐向阳去收尾。

在戏中国庆夫妇吃了很多苦也逐渐有了成长，这是岁月淘洗与其底色厚道所致。

附带一提，整个幕后剧组也是神了，既是棚内又像棚外的「造镇」拍法，既是打光又是自然光的魔幻，了不起。

这个造镇是奇还是正，都是。

太幻了，幻到实，实到幻。

本剧主要在长春拍，外景拉到白山市过，让秉义举旗一队人行过雪原。

另也在吉林市、通化市取景。

1997年冬天我在吉林市拍的两张。

这家小餐厅我常去，厨师（棕色衣服者）和店内大娘在午休时刻喜欢找朋友来打麻将。

用长方形小餐桌打牌，麻将张子也小，四人各据一角，桌面顿时变大。

因地制宜，随机变巧。

1993年我在北京拍的两张。

本剧没啥着墨北京，我放这两张想表示影视中老年代的美术、服装、道具、场景很难做到逼真还原。

本剧中有些部分我觉不大像五十年、四十年、三十年前但已然诚属不易了。

吴倩的发型就很棒，当时算潮，现在看很土，很像，加上她的神情。

秉昆工作的餐厅也很逼真还原了。

再谈什么叫「带」的艺术？

本文前面提到「带」一笔是小的带法，往大来说则是结构上的「带」。

以麻将基本玩法来说，好比「45666筒、西风对」听的是「36筒带西风」。

这是两面攻击，两头活，灵动性沛然，敌方很难全猜中。

须知主（正）是攻36，副（奇）是攻西风，前者求的是非要自摸3！

意志十分凌厉坚决，后者则叫对手（观众）防不胜防。

在做艺术创作时，以人世间为例，周家成员的相处是主菜，要先打稳这个面。

这前面才谈过。

六小君子聚餐、木材厂、酱油厂、军工厂、出版社经营的餐厅与书店，这是副菜，也是各种出奇不意的发展给岔出、推出，整体军事上叫「展开序列」，布署和调兵有奇有正。

秉昆把饭馆搞起来那是厉害的创业啊，书店也是。

主能立稳，戏则掉不下去，主比奇重要，有奇而无正则既歪且乱。

但能奇到逐一推陈出新、两面都好，就更是精彩成熟且有滋有趣的创作。

人世间有奇有正，太厉害了这部剧。

甚至有时奇正之间无主副之分了，两头活得要命！

这里有梅西压阵！

那头有迪马利亚飘逸走一个！

后腰、后卫全都是活棋！

这是编导的人生功力，也是创作经验的提炼、创意上的出手。

当然也要归功原著的好。

六君子的五位，和其中两位老婆大人角色。

2022年三月抖音直播。

取自B站。

主持人王大奇（肖国庆）说雷佳音本要加入但因故无法，直播中提到原因。

丁勇岱（周父）在这场直播中也现身了一会儿。

这场直播算好笑。

快结束时三男二女谈自己成为演员的经过，以及对表演的体会，尤其值得看。

另一个王大奇的个关于历史怎么嚼在我来看，有一句台词格外重要。

郝冬梅曾咒骂母亲一句：「可见你们受的教训还不够。

（大意）」冬梅父母放不下身段，或许对秉义的家庭并非怀以优越感，但他们自认不一样，连见秉义父母也不情愿，这让冬梅戳中妈妈的痛点。

冬梅整段谈话很重要，也提到自己上山下乡吸收到有好有坏的东西但熬过来后也都当成正面的养分，可以说她是改造完成的人，反观爸妈你俩……于是挨了母亲巴掌。

若不用「改造」这种用语，用现在的话来说，冬梅自认有所成长，反观爸妈还是有老毛病习气在。

这样说吧，对冬梅而言，那个年代有些苦太超过了，爸妈不该曾受苦蒙冤，但某些面上爸妈也是活该。

这是冬梅呕气瞎喷，还是犀利直指问题核心，这涉及某段历史的前因后果，在此我不多言。

事实上七十岁以上的人也不见得全能明白以前的是是非非。

这里我推荐温铁军一段讲座上的生平自述，从15岁的自己和家庭谈起，这个视频我看过两次，动人极了。

这个视频对回看某段历史，是有点帮助的。

温铁军和郝冬梅这个角色都是干部家庭或书香门第，在某一段时期变成「出身不好」。

温铁军也曾上山下乡，也曾当兵十年（秉义也曾当兵老久），他身上就有秉义、冬梅的影子。

b站：「不信邪」温铁军谈自己大半生此外很显然的，国庆、赶超两对夫妇是下岗工人的缩影。

某个年代大步向前，带来今天的繁荣复兴，却遗落了这批人，剧中常用「阵痛」来说，这在已故作家曹征路（1949-2021）听来可能要骂这是太含蓄的说法。

人世间这出戏剧触及了下岗工人的话题。

这十年来扶贫攻坚取得了胜利，但还要做的工作和项目很多，目前还面对了新的严峻考验，再说下去我成了曲书记。

本剧小缺点有个缺点在某篇长评中有网友（名字忘了）提过，意思说周秉义当到那么高的位置，早就分配房子了，怎可能一直窝在老丈人家住，且分配房子后把双亲接出来住是很正常且容易的事情，总之周家人早就不可能住在光字片棚屋区。

这个看法很对啊。

这些剧中没作交代，是不是光爸妈来跟他住新配房的话，妈妈没郑娟照顾不行，也习惯了老邻居，不愿搬去找秉义住。

所以爸爸也要在光字片随妈妈住下去。

试想秉义跟爸妈住，这看似可以，但秉昆一家子都来就打扰了。

这个点确实有漏洞，编导没提出解释或圆妥这个故事结构。

再来，秉义的岳父母（冬梅的爸妈）是否可能一辈子固执不见亲家周志刚和素华？

有不少网友说这不可能，我认为这相当可能，甚至冬梅的母亲金月姬没亲自去给周家二老悼丧也成立。

只因领导和干部（或说官员）、学校老师，在我眼里他们的工作都有表演艺术的成份。

时而必须扮演某种角色，因为无时不刻知道台下的人在望着自己。

此时他们可能执着于自己的某一种身分或观念而强行演到底，却认为那恰恰是真正的自己。

那到底是不是自己？

可能是，可能不是。

简单说冬梅父母不想当一个做作的人，但这仍是做作。

或说有些事他们认为不能不做作，不想摆架子也得摆。

换个角度来说，不近人情正是他们需要的形象，可反射出自身清廉无垢，这是没办法的事情，这也是一种自我保护與牺牲。

本剧编导并没给予冬梅父母裁判，只是客观呈现「天底下真的就是有这样的人」，一如也没指出老姚、小龚叔叔是善或恶，只能说他们身上有缺点或负面。

不对世人世情骤下评语，这是编导的三观。

老姚一样是当领导（虽然层级不如冬梅父母，走另一种官运），他就很有弹性，接地气，闻烟火气，他成另一种人物。

秉义跟冬梅父母那种人可以打交道，甚至培养很棒的情感，跟老姚也可以交心吃饭喝酒谈天，这也算是秉义的特色。

然而秉义正直，清廉。

客观呈现人性百态，不下武断评判，不以脸谱化来描写人物，当然也用在春燕、德宝身上，这个态度在本剧做得很好。

试想，他俩的贪婪，比起老姚狮子大开口给企业界讨得的好处又算得了什么。

不过，德宝乱抓材料参了秉义一本，这跟贪图多少利益则无关，而是太超过。

金月姬在晚年或临终前曾嘱咐要帮秉义的弟弟秉昆，这是人要走了，比较放得开了，而且想为女儿做点事。

其实她之前也帮过秉义调职，只是不知道去的是军工厂苦差事。

对她而言偶尔帮忙还是可以的，但绝对要次数尽量减少。

往前说，她的省长老公还帮过女婿秉义的妹妹的发小蔡晓光，关系如此间接，确实足以生气到此后再也不帮，界线必须画出。

基本上在我来看二老为之不满是可能的，但此后就不帮女儿女婿了不大可能，注意分际、维护官箴即可，这是人性。

至于不见亲家，我觉还真有可能，这前面说过了。

以真实人间情状来说至少也得见过两次才象话，但以戏剧操作来说一次都没见符合人物塑造的逻辑性。

剧中安排的是本来要见一次但临时出了大事没法见，也算仍考量真实人间情状去做戏 。

秉昆过失伤人致死一案，秉义洁癖到没帮秉昆减刑，这是不合理的。

除非秉义不清楚秉昆和骆士宾之间的事，不然弟弟并非恶棍，只是过失伤人何苦不帮？

不但要帮，而且退一万步来说弟弟在狱中必须被关照，必须福利比较多，这在全世界都是正常的事。

除非编剧表示秉义不得不考量自己的仕途，有了扯不清的把柄落在骆士宾、骆妻、水自流、老姚手上，势必弄成不但帮不了秉昆还自己受累。

以上的缺点或Bug是否成立姑且搁下，以下两个缺点在我眼里则是大缺点，大弊病。

本剧两大缺点一， 骆士宾回来讨孩子没完没了这个安排不光是引起观众反感的问题了。

不能说引起反感就代表编导操弄的成功。

骆士宾有传统思想，重视血缘上的认祖归宗这套，确实很多国人如此，这个安排可以成立。

自己事业后来很大，企业家喜欢世袭下去让子女掌管公司，这也是普遍现象。

但问题出在，经过几番交手后，事情就该在「周秉昆给周楠训话」一场戏截止。

这场秉昆喷儿子「做大梦！

」十分感人，周楠演得也好。

这段是场父子对决。

一个懂事的孩子不可能在这场戏之后还愿意受骆士宾的启蒙引领（我都不好意思说引诱了）。

编导在处理上故意为了客观超然而硬要客观超然，反而弄得不伦不类，搞成编导彷佛也蛮希望周楠同时认两个爸爸，换言之编导希望他也认骆士宾才是乖孩子。

出国前在通关之际还转身叫了骆士宾「爸」，烂透，乱编。

显然编导有个淑世慈悲的想法：犯过大罪或大错的人若能忏悔也该有被原谅的机会，不原谅他们的观众是道德封建。

——确实，很多观众很封建，但还有一种观众看了翻胃并非因为封建，而是因为编导的思想是肉麻当有趣。

必须知道，骆犯的是强奸，这已然不是一般的罪过了，就算忏悔了，离苦主一家子远一点，那也才是真正的忏悔与尊重他者。

编导如果认为强奸犯一样有该被原谅的机会，好吧那也可以，但总之犯错者要识趣，还是那句：「离苦主一家子远一点才是真正的忏悔与尊重他者。

」如果想按月给钱或提供啥好处，那也要他们家允许。

真想给，等这个儿子二十多岁后再说，看周楠要不要；若要，人长大了爸妈也管不动。

我们可以给编导找理由，唉呀骆士宾那种人就是不识趣啊，就是想早点提供资源和确定儿子能接班啊。

好的，这可以，骆士宾是一个庸俗的人，脑子只想到「反正他真的是我的精子产生的儿子」。

但问题是编导把他和周楠之间营造成这是一个开明又有见识的父亲，不由得使儿子对他改变看法，甚至还给了周楠某种人生智慧启蒙。

这种营造太瞎了，不但落入俗套还俗不可耐。

骆士宾的演法，他在神情举止仪态上，简直是西方教养下的一个绅士，开明睿智到比文青的德行还可笑，这在人性概率上实在挺离奇的。

编导呈现的并非骆士宾有意演出良好形象给周楠看，而是编导认为骆士宾本来就真的有这一面，编导上了骆士宾的身，只差用旁白柔情的喊声：「骆士宾也是好人！

」不是说强奸犯不可能很会做生意而致富，也不是说人不可能有多种形象脸孔，但他是江湖打滚出来的人，在讲话和仪态上不可能那么有绅士教养的，多半只成精干的土豪。

这样说吧，如果大家看过任正非的访谈，他在反应敏捷、引经据典的人生智慧中，仍有种接地气的草莽江湖味（亦可美称「打拚」气息），顶多能成为老任这种风格的人就算到顶了。

或者说郭台铭那种，谈吐举止中看得出他做事有他一套，不管是英雄或奸雄总之有一套，但基本上仍有大老粗的浓郁气息。

当年在广东省开工厂搞企业的老板们，比郭台铭更老土或草莽八百倍的还更多呢，很多台商和大陆本地商人都有点流氓味，诚然那也可以叫率真勇敢。

骆士宾在商场奸滑且有江湖气魄，这有拍出，但在儿子面前的江湖味、老粗味、痞气却全消失了，他这还叫东北人吗？

我不是笑东北人的意思，你懂我意思就好。

一个江湖底色的人再努力掩饰也不可能说变就变，成了全然开明斯文状的人。

所以如果要一直铺垫骆士宾和周楠之间的相处情景，就必须把骆此人的油腻、粗鲁、显摆、跋扈、轻浮、猥琐、泼痞、低俗、有时人糙理不糙、有时理糙人也糙的模样在周楠面前给显示出，让周楠觉得自己和生父格格不入。

譬如骆士宾走路大摇大摆一边讲大哥大的德行很跋扈且滑稽，吃完高级西餐顺手使牙签剔牙的动作看起来很讨人厌，喜欢粗鄙的嘲笑公司员工或同业，但凡一进餐厅就喜欢吶喊「给我包厢！

」吃饭时动辄就粗着嗓子喊：「服务员儿！

」有了钱就习惯把人当下人。

编导的假慈悲只是无脑，搞出这些名堂姑且不谈恶心不恶心，重点是不合理。

基本上，如果想安排东北人在深圳致富，选择水自流来发挥也可。

骆士宾开个一般中小规模的工厂即可，所赚的钱就足以是东北一般人的无数倍。

好呗，编导想把骆士宾整成大富翁也可以，但没必要假慈悲去营造骆士宾气质不同了。

在原著中似乎骆士宾也并非本剧改编后的良好气质。

编导不必把小孩子看低了，认为孩子或穷人家肯定会受资本诱惑。

周家的孩子竟然这么菜，还会逐渐松动了而认贼作父，不合理。

周楠是很受爸妈影响的孩子。

穿插一个真实小故事。

曾有一个广西乡下小姑娘，台商透过婚姻仲介去当地找老婆，当年当地比较穷乡僻壤，这姑娘站在那个台商面前，那台商打量她后，跟她讲了句「转过去」。

意思是下令你转身让我看。

这女孩觉得有受辱感，恶心感，不愿意转身，于是这桩婚事没了。

这是一个嫁来台湾的陆配给我朋友讲的小故事，她说她当时也在现场。

我说，那个台商应该过去用力道歉啊，下跪都应该，这么有个性的女孩娶回家是多大的福气。

当然懂道歉的人之前也不可能犯那种倨傲下流的错误的，这种人哪会觉得自己错呢？

那位陆配跟对我朋友洋洋得意的做出总结：「所以她就错过机会了。

」我听了想吐。

我朋友耸肩无语。

千万不要以为贫困的人不懂捍卫自己的尊严。

以本剧周楠那么聪明懂事的孩子来说，帮忙捍卫父母也捍卫自己是应当的，何况「妈妈自掴耳光」、「父子对决」俩场戏更能强化他对周家的归属感，你骆士宾别以为有钱我们家就没法硬气，深圳的那一套在这里不管用！

编导在某些点上思想锤炼不够才把戏这样瞎整。

在此我提供一段美国人曹操谈自己生父、养父的真实故事。

有点感人。

一定要看这段。

结尾他谈到我不能背叛我爸爸（养父）。

b站：曹操和他父亲的故事至于周楠之死，在原著中有其象征意义，表示资本无法收买周家的人，他的死法有点社会主义情怀。

我没看原著但直觉这种安排太象征性就没意思了。

没意思就会没意义，像给人上课。

但如果用这一场罹难表达郑娟这辈子遭遇各种重大冲击却能挺过，那可以。

二，乱点鸳鸯谱——冯玥和周楠相恋的概率很低周楠、冯玥都演得不错，但一码归一码，他们相恋的概率很低。

他们从小把对方认同为哥哥妹妹，世界不是那么小，环境也没那么狭隘，两人相恋那真是活见鬼。

在得知周楠和自己没有血缘关系后，冯玥整个爱情神经元启动，而且偏偏周楠也喜欢了冯玥，这种设计太过设计，太牵强啦。

辩论来看，宝玉和黛玉也是表兄妹啊，周楠冯玥本就是表兄妹的恋爱不行吗？

再者以湾湾早期来说，不准许堂兄弟姐妹结婚，但准许表兄弟姐妹结婚，后来才法律禁止的，好像是这样。

但这个「后来」仍算早期。

编导要这样整这出戏我拦不了，我只能说荒唐，肉麻当有趣。

我意思是，大陆民间早期也有表兄妹结婚，但估计（或说我臆测）20世纪中期左右大家也渐渐不整这种婚姻了，是否立法或哪年立的法我不知道。

关键原因在于在医学上血缘相近毕竟容易生下畸形儿。

周楠、冯玥之间打小是以表兄妹的关系相处。

就算冯玥在高中生情窦初开时期得知周楠和自己零血缘，情感关系也已经定了，在人性上不可能改变。

如果当时社会上的婚姻习俗准许表兄妹恋爱，家里大人也敲边鼓或默许，那他们确实可能从小就彼此有情愫。

否则他俩之间和直系兄妹感情无异。

我们可以这样来圆，当时社会仍处在新旧习俗观念交混的年代，故此他俩很可能有宝黛之情。

但周家虽穷也不是乡巴佬，家里有高知识人士，会让他俩打小就被敲边鼓或默许培养恋爱情愫才怪。

容我重申，重點是他俩必须先知道社会和家人允许才会发展出情愫，否则从小到大只会是正常兄妹情 。

他俩若真有情愫，家里大人在他俩小时候早就会看出而加以防范导正。

否则一切乱了套，郑娟的感受和户口本咋办。

或许怕本剧没有真正年轻脸孔的男女恋爱组合，才这样硬上。

他俩穿的体育校服款式未免也太当代了，我觉从这点就可看出边倒在有意操作。

但校服的问题让大陆70年代生的朋友来说比我更恰当。

周楠冯玥是70年代出生。

编导若要乱点鸳鸯谱，硬把各种妙事汇入周家，那干脆冯化成爱上郑娟，坤儿爱上嫂子，周蓉和春燕发展出女同爱，周楠喜欢偷看吴倩算了。

郑娟第一场戏的缺点郑娟出场时是一家子赤贫，裤子洗了就没多余的裤子穿，正在串糖葫芦，收入微薄。

这场戏的光影让大家印象深刻。

她说话慢悠悠且酷，十分倔强傲气，这使她魅力加乘。

关键句有四，「我不要他们同情，也不要你同情。

」、「不要脏了我家，滚。

」这四句很洒狗血，但殷桃的表演那真是厉害了，就算洒了也就是要看她洒。

秉昆看到美女，还露腿，看傻了，而且看到她家贫困，当下决定扶贫了这是。

把自己的五元跑路费赶紧偷塞到信封里，共计35元一并递上。

这场「一眼万年」的戏自是经典。

郑娟这场戏中始终不要这个施舍。

她妈妈自始至终要这35元。

弟弟光明平时受姐姐影响，也有点傲，有防卫心，起初对秉昆挺冷漠，但在秉昆进屋后转为也想要这35元。

三者不同的态度，使这场戏很有层次。

光明以其童真，比郑娟还快喜欢上和信赖秉昆，童真使这场戏加分了。

这场戏的缺点是郑母前后两度跌倒。

一次都嫌多。

但凡影视创作中（包括小品），创作者表达可怜兮兮和滑稽愚笨的方式时常是让角色跌倒，这十分忌讳，只因显示出创作者不花脑子，廉价卖惨或哗众取宠（为何摔倒必须被嘲笑？

我不懂）。

秉昆前往郑家，看到痀偻的郑母推车回来时摔倒在雪地上，于是跑去扶她起身，用这种方式表达秉昆是个好人，有点可笑的操作。

其实一个人是不是还算良善，光靠直觉就可以看出六七分，郑母又不是没有人生阅历。

何况观众对秉昆的憨厚本就有基本认同度。

就像光明虽是孩子却对友善和不怀好意之间的辨识颇为敏感，他第一场戏就认了秉昆是好人，当然，也可能光明单纯无知还好没上当。

编导该花点脑子，跌倒大可不必，好比郑母的东西从车里掉落地上没留神，秉昆过去帮拾和帮推一把也是可以的。

湾湾路上常有做资源回收（俗称捡破烂）的老婆婆老爷爷，他们就常大包小包落在地上，还得把推车或三轮车停住，回头步履颟珊的走一段去捡，很辛苦且倒楣。

有的人会帮忙捡，有些人可不管。

「别脏了我家，滚。

」这句使秉昆负气走出屋子扬长而去，然而郑母要他留步，一急之下又摔倒了，这是第二次跌倒，真的是有点烂，欺负老演员。

秉昆走了一小段，内心缓解后，犹豫该留或该走，这样处理比较好。

郑母在身后喊叫一边赶上前即可。

她老了身体差，不可能追上秉昆。

我不想计较这两次摔跤，那是因为我已经「决定」跟这出戏了。

本场戏其他地方挺成功，包括郑母的造型、演法很有「艰苦人（闽南语）」、「散赤人（闽南语；也写作散食人）」的说服力。

郑母这种可怜状在两岸、韩日戏剧中都不陌生，东方的卑微歹命老妪就是这模样啊。

这位女演员有点内力，一看就很苦。

另外挑个毛病，郑娟的坐姿有点不自然。

音乐人世间的配乐主旋律一奏出就有征服力。

在我听来有点意大利电影《天堂电影院》的味道，但又不一样，真是好。

《天堂电影院》（又译新天堂乐园）是怀旧喜剧片，值得看。

主题曲的词、曲、唱都好极了，歌手雷佳真棒，这歌超超超耐听。

另有一首插曲，还请来了周深上阵。

短评纪念

几乎每篇短评我都用心写。

结语本来还要写几段，算了！

本剧经典永恒。

2023/3/21台北

好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。

本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。

可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。

和我有同样感受的女性观众不在少数：

我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。

原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？

看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。

原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。

她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。

结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。

最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……

得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。

至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。

当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。

真是，看得我拳头硬了。

尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起热点新闻事件里的董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。

董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是那么多孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。

我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？

无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。

原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”

敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？

呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？

就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。

甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？

”身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。

编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。

”

原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。

我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。

但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。

原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？

如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？

如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。

其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。

还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。

可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。

可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？

是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。

这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。

剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。

我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。

而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。

好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？

总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！

我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。

被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。

一开始，我真的以为《人世间》是一部好剧，毕竟前几集也是追得真情实感。

当时我想，宋佳演敢爱敢恨的周蓉，殷桃演外柔内刚的郑娟，一部戏能凑齐她俩并且让她俩都演上自己最适合的角色，咋可能不经典呢？

更别提这豪华阵容中的其他演员了。

没想到越往后看越不对劲。

中间开始有点垮，但勉强还能看，然而越到后面剧情越崩，观众简直被气出心绞痛，哪一集不骂人？

一开始骂周蓉，自私自利不顾家人；后来骂孙小宁，绿茶小三林有有；再然后骂吴倩，不知好歹白眼狼；现在开始骂曾姗，出尔反尔坏女人。

说实话我之所以撑到现在还没弃剧，就是为了看看编剧到底还能有多疯狂。

事实证明，只有我想不到的，没有她编不出来的。

一开始我还能理智分析，对照梁晓声的原著看看她哪里改编得合理哪里改编得不合理，但现在……只想破口大骂。

因为编剧自己已经完全放弃逻辑了，事到如今，完全就是为了狗血而狗血，为了气人而气人。

原著中，因为并没有又臭又长的抢孩子戏码，骆士宾回来没多久就死了，曾姗毫无悬念地继承遗产，她根本没有必要为难周秉昆和郑娟；周秉昆坐牢那12年，是东北最难的下岗潮，他在牢里反而像是一种解脱，更何况他自认为是为了儿子周楠坐牢，并不觉得十分难过。

可是到了剧里，因为骆士宾把股权留给了周楠，曾姗害怕郑娟跟她争夺股权，所以故意出尔反尔在法庭上要求周秉昆和郑娟赔偿1000万。

ps：水自流的人设翻来滚去的，后面公布遗嘱后你这么牛，前面曾姗故意为难人家的时候你咋不牛一下？

再回到曾姗出尔反尔这段，完全可以私下协商，结果曾姗却故意来这么一手，把身为骆士宾老朋友兼公司投资人的水自流都给得罪了，搞得最后两败俱伤渔翁得利，她图什么？

她跟老姚那段话，半点逻辑都没有，说郑娟一个中年女人、还有个孩子，结论是，拿那么多钱也没用？

不是，正因为目测无论如何周秉昆都必将坐牢、只是多判少判的问题，作为一个还有孩子要养的中年女人，郑娟此时最需要的才是钱啊！

如果不是郑娟，而是其他女人，或许放弃的就是周秉昆，而不是股权，可曾姗又不了解郑娟，凭什么笃定郑娟和别的女人不一样？

如果郑娟真的不管周秉昆，拿钱走人，她打算怎么办？

然后周蓉跟郑娟说了一下骆士宾留给周楠的股权可能超过1000万，曾姗就是为了这个才故意为难她，于是郑娟毫不犹豫表示我选秉昆！

不是，郑娟傻，难道律师也傻吗，那个年代1000万是什么概念，曾姗开口要1000万赔偿法院就会听她的吗？

如果她要1个亿的话，周家是不是就得赔1个亿啊？

退一万步讲，即便真的需要赔给曾姗1000万，可既然股权超出1000万，那郑娟继承完遗产再赔给曾姗不就得了，还有余钱去请更好的律师来帮周秉昆打官司走关系呢！

但这些都还不是最绝的，最绝的是，骆士宾遗嘱公布，名下股权都留给周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？

看着曾姗哭着喊着怎么可以这样，觉得大快人心是吗？

我只能说，编剧的疯狂程度实在是超乎想象。

骆士宾立遗嘱时不知周楠会死在他前面，但，他回去抢周楠时周楠就已经15岁了，再到他挖掘出彭心生这个人才、渐渐倚重他，可以推算一下他立遗嘱时周楠即便还没有成年也完全懂事了。

骆士宾平时看着生龙活虎没病没灾，哪可能想到自己会死得这么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子这种情况来立遗嘱，有什么必要让彭心生代持？

这么设置遗嘱，不是给自己儿子找麻烦吗，万一彭心生被利益诱惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，现在周楠死了，彭心生都不用自己动手，等于白捡了一个公司是吗？

编剧，墙都不服就服你，我还以为你最爱骆士宾，搞了半天最爱的是彭心生。

所以整这一出侮辱智商的狗血剧情，就为了让观众“爽一把”是吗？

编剧还记得这部剧最开始是什么风格，现在又变成什么风格了吗？

还记得这部剧号称是展现“五十年中国百姓生活史”吗？

我们老百姓的生活，真不是这样式儿的。

而且吧，编剧一边设置这种打脸爽剧式情节，一边却又设置为虐而虐的苦情戏码，不错，郑娟竟然跑去卖冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了个大命！

周秉义确实在原著里就很难，但剧里让他难上加难且难得毫无逻辑也毫无必要、甚至难得六亲不认。

原著里，周秉义还主动帮助周聪解决了工作问题，到了剧里，周秉昆入狱，弟弟家难成这样，连邵敬文一个外人都专门找过来让他帮忙，他竟然愣是什么都不管。

做一个好官，尽职尽责不贪污不行贿多为老百姓做实事就可以了，对自己家里人，确实没必要都帮，但问题是，郑娟是什么品行、又处在什么境地，周秉义一清二楚，为这样一个勤快懂事绝对不会浪费工钱更不会惹麻烦的女人安排一个工作，对周秉义来说，实在是小事一桩，不是问题，更不是污点。

而且，从实际情况出发，以周秉义的地位，即便他本人不帮郑娟，手底下的人但凡有点眼色，也会主动帮忙的。

周秉义不方便出手，那还有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看着郑娟吃这样的苦？

原著里，周秉昆最终得以减刑，就是金月姬临终前向上级提出的要求。

退一万步讲，就算周秉义铁面无私不帮忙、金月姬依然不肯为周家出手，那还有蔡晓光这个人精呢，他手里的人脉别提有多广了，甚至都不用求别人帮忙，他自己就可以安排郑娟到剧组演戏啊，之前周蓉都演过呢，实在不行去剧组打杂都行啊，结果呢，这几集里，蔡晓光人间蒸发了。

编剧不让他出现，他就不能出现，不然的话，他一出场什么都摆平了，还怎么洒狗血怎么虐呢？

笑死个人，几十年后，郑娟接过了自己老母亲的班，去大街上卖起了冰棍。

这几十年咱们国家是白发展了吗？

大哥是市长，嫂子是医生，姐姐是大学教授，姐夫是大导演，弟弟好歹也在大饭店里当了那么些年的经理，也不是一点人脉都没有，结果弟弟坐牢，弟媳妇连个稳定工作都捞不着，只能去大街上卖冰棍。

而且按照设定，这哥哥姐姐还都是疼爱弟弟的。

你问问全中国有谁家是这样的？

就这么胡编滥造，还有人执迷不悟地为编剧当上了自来水：这就是人世间，苦啊！

人世间是苦，但真不是剧里演的这样毫无逻辑、为了苦而苦的苦法。

原著颇有深度反映时代变迁的作品，被编剧和导演搞成了不伦不类的苦情戏+爽剧结合体，总而言之，就是让观众一会儿气到吐血，一时又虐到吐血，一会儿骂这个，一会儿又心疼那个，但就是不让观众带脑子去想剧情，否则只要一想，必然会忍不住骂编剧。

可以说，这部剧的烂尾，烂得非常有代表性。

狗血，烂尾，在国产剧里简直屡见不鲜。

编剧太精明了，她太了解观众喜欢看什么了，当年琼瑶剧苦情剧为什么火，大家边看边骂，并不是因为真的觉得剧拍得有多好，纯粹只是想看看后面怎么反转、坏人怎样遭报应。

这样的剧，收视怎么可能不高？

《人世间》从开播以来，收视便一骑绝尘，即便是冬奥会也没能分去它的热度，堪称2022年开年第一爆剧。

后期剧情垮了，但收视率不降反升，可以说剧情疯得越厉害，收视率就涨得越厉害。

然而，我实在太痛恨编剧这种掌握收视密码的精明了。

本质上，编剧对笔下的人物毫不珍惜，完全不把他们当真实的人来看，而只是当成赚流量的工具人，今天把这个工具人写死，明天把那个工具人丢出去挨骂……所以无论多少年过去，这样的剧收视率都很高。

但这种套路式写法，就不可能写出好作品来。

《人世间》这种情况尤其可恨，前期用心一点，把角色都塑造分明、充满烟火气，让观众对他们产生感情，收获好口碑；原本保持这样的节奏是完全可以成为经典的，然而编剧却非要从中后期开始亲手将他们一一摧毁，把曾经塑造得有血有肉的人当成工具人来糟蹋，观众的那种痛心自然是加倍的，于是讨论度、收视率都有了。

观众珍惜的是连编剧自己都不珍惜的角色，这是最绝望的时候。

具体到《人世间》，其实这部剧里的大多数角色，创造者并不是编剧王海鸽，而是原著作者梁晓声，我实在很好奇他看到剧情崩成这样、看到自己塑造的角色被毁成这样，内心的真实想法究竟是什么。

更窒息的是，电视剧的影响力远超过小说文本的影响力，大部分没看过原著的观众，就会以为故事就是这样的，角色就是这样的。

看着编剧如此崽卖爷田，原著作者心疼吗？

当然了，我只是普通观众，想那么多也没用，只能揪着编剧骂罢了。

讽刺的是，这部剧豆瓣开分8.1，是经典好剧的水平，播到现在，编剧早已放弃治疗，评分居然还没下降。

这就是这种情况的另一个可恨之处，很多人冲着前几集打了高分，看到后面受不了弃剧了，也懒得去把分数改低。

这样的剧收视高没办法，但凭什么拥有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是实打实的，这部剧可能还会凭借着这样的好口碑去冲击飞天金鹰白玉兰……所以，国产剧有什么道理不烂尾？

这部剧就是最佳案例。

本来想写这部剧女性群像的，结果昨天看到18集，失眠了，因为秉义，今天来加更。

如果我挑选未来老公，以我的审美，嫁人当嫁周秉义。

如果我是男人，那做儿子，做女婿，做属下，做兄长都有太多可以学习的地方了，我觉着这部剧当然是理想主义的，但我惊喜的地方就是他没有把人物架在高空作圣人，而是告诉你这些凡人遇到跟你我一样糟心的事儿，该如何处理才是最理想的，这就是模板。

1. 作儿子：秉义就是别人家的孩子，从小就是优秀，高中就是预备党员了，无论在兵团被领导赏识，还是后来考上北大，又或是在丈人家里，一点点赢得岳父母的信任，都是一点点用行动证明出来的。

而这种优秀是靠自己，光子片儿贫民窟的家庭除了身份纯洁，帮不到他任何。

3个孩子成家后，秉义和母亲，父亲的戏多了，我终于明白，大哥的优秀就是遗传的爹妈啊！

周父，周母就是放在今天的标准都是优秀的父母榜样。

即使他们没什么钱，没什么文化。

但周父难得理解孩子们，对孩子们的教育非常重视，不会重男轻女，对大哥给予厚望，父母对孩子投射了什么样的期待，孩子才有可能往什么方向发展。

而周父是如何对待自己工作的？

几十年勤恳，敬业又专业，孩子都看在眼里的。

秉义骗周父说自己不能生育，周父先是哭了，然后马上收拾心情，反过来安慰儿子说：“我是想抱孙子，但我已经有了呀，所以也没那么重要了。

（那时候郑娟怀孕可不知道是男是女）你没有小孩也不是啥大事，把心思放在事业上，男人嘛，成就一番天地挺好的。

你看冬梅的父母为了革命两个儿子都没了。

你可得对冬梅好点，别大男子主义….” 这里头当然有作为男人的自卑/自尊，但有几个父亲能这么清醒清晰给儿子梳理明白的？！

秉义带着冬梅跟母亲睡在一个炕上的戏，我也看哭了。

周母最喜欢的是老大，（话说萨日娜老师的演技无痕迹啊！

绝了！

）周母的仁义善良完全展露，秉义跟母亲讲他在兵团的事儿，如何为女知青们平反抓坏上司，如何把自己报送大学名额搞丢的。

周母跟儿子的三观完全一致：公平公正！

惩奸除恶！

秉义后来屡屡作出牺牲眼前利益，只求真心的决定，你就能明白是随谁了。

2. 作兄长：下乡兵团时候，他起到了做大哥的榜样，想让妹妹留下，跟母亲说带弟弟在身边看护着。

弟妹有困难了，都是写信给大哥让他去做父亲的思想工作，而每次都能成，这都是大哥的威信。

秉坤的酱油厂工作，蔡晓光读大学，可都是秉坤帮忙解决的，自己没能力，也是他出面找人解决的，有一说一，遇到大事，大哥是真好使。

看弹幕很多人说大哥二姐自私，不帮忙。

我只想说这部剧是以秉坤，这个留城青年为主角展开的，那些下乡的苦痛不会展开这么详细，大家可以去看梁晓声的代表作《年轮》。

而且人物没有对错，只有立场不同。

见妹妹妹夫吵架，秉义跟妹妹单聊，这场戏我太圈粉儿了。

秉义说：“亲人之间不能分对错的。

冬梅父母就没想认这门亲，那我跟冬梅还不过了？！

” 真人间清醒！

可完全不冷漠！

面对妹妹的婚姻问题，大哥能及时提醒。

这里还体现了大哥能体谅岳丈的角度，但爱冬梅，不会影响我俩的夫妻感情。

一对比，是不是跟高下立现？！

而周蓉可是没有公婆，还有孩子，还有娘家帮衬啊。

都说婚姻要经营，仅就这经营一点，是不是值得我们学习很多了？！

后面周蓉和玥玥母女危机，周蓉看了女儿写自己的作文，跟哥哥哭诉历数自己的付出和不容易。

大哥这时候怎么做的？

他心里很明白这事儿就是你母亲负主要责任，但他没有马上指出来，更没有大家长式指责妹妹管生不管养。

他先去处理的是情绪，和他以往处理问题的方法一样。

什么都没说，抱着妹妹的头，轻轻爱抚着稳定她的情绪，并且把姿态放在了跟她是一条阵营里，可不是对立面。

然后说出了金句：“ 人啊，总喜欢记住自己想记住的；忘记自己不愿意记住的。

” 我听完都麻了，周蓉泪如雨下。

3. 作丈夫：跟冬梅的神仙恋情，婚姻坎坷都表现的淋漓尽致了。

夸夸编剧，因为小说大哥这条线几乎没啥笔墨，但剧里硬是写出来一条精彩纷呈故事线。

在插队时候的白桦林（DDDD），用手绢扎辫子，桥上相会，为了冬梅，拒绝大好前程，我都惊呼什么叫TM的浪漫！

我都想为了跟你谈恋爱也去插队了。

妻子不能生育，作为丈夫怎么做？

秉义跟弟弟说，到时候就跟父母说我不能生。

秉坤问不要孩子也要冬梅姐呗？

秉义说是。

姚立松问：“冬梅就这么重要？！

还能因为爱？

你为了她连明副政委秘书都不做了？！

” 秉义说：“是，就是因为爱。

” 人如其名，义字当先。

什么性格作什么决定。

同时秉义对明副政委调令有个非常高的比喻，建议背诵：“这天上掉的馅饼，掉下来，有一吨重，怎么就掉我头上了，这不得把人砸死嘛。

” 正所谓福祸相依，前途未卜，不如守住本心，话说那时候秉义的思想就非常“哲学”了。

当冬梅跟母亲冲突爆发，被母亲打了一巴掌，而根本原因就是两边家庭地位悬殊，冬梅两边都想讨好很难受，而秉义自己身份尴尬，是个赘婿，秉义怎么做的？

他先安慰妻子，没有闹情绪，还让冬梅年三十就留在岳丈家，自己回父母家过年，下面这段话值得背诵：咱们都把自己的父母照顾好。

都做好他们的思想工作。

秉义明白人啊，过年没必要硬按头在一起，就撒个善意的谎言，两边不尴尬，两边亲家就不是一路人，就不可能多走动，小夫妻就各自去把原生家庭照管明白，别给小夫妻关系添乱了。

但凡现在的年轻人有这个想法和能力，多少因为亲家瞎掺和而导致离婚都能避免了。

你以为他们光有爱情，这婚姻就能走得远？

连周父都说出：“要不是看冬梅，真想让他们离婚。

” 冬梅父母爽约，秘书还搞错了礼物那场戏，我脚趾头尴尬到抠出三室一厅来。

冬梅和秉义晚上的对话，建议背诵全文：“这里头没有误会，只有地位的悬殊，你父母就是傲慢，但那不是他们的问题，我没有自卑，（话说编剧真的做到伏笔绵延千里了，之前埋下的线索，他俩学生时代谈恋爱，秉义因为自卑提出分手很多次了）你别跟我爸解释了，越描越黑，普通工人和省长的大事是不可能一样的。

我爸那我慢慢渗透，你妈那边什么都不要说。

但咱们俩之间不说假话，这以后会是咱们俩的重心，得谨慎处理。

” 人间清醒！

我能理解你家人的立场，能理解你的难处，也理解秘书犯错，也理解我爸的难过，更明白我到今天已经不自卑了，即使两家悬殊我还住在你家，但我是自尊的，更知道控制好我的情绪，不把这些琐事牵连到冬梅身上，我们俩夫妻是战友关系得合作才共赢。

妈呀！

这样的老公双商在线，体恤别人，明明白白看得透，这不是领导的材料谁是？

这不提拔他提拔谁？

嫁人不嫁周炳义我嫁谁？！

话说这是不是也解释了世界难题：什么是门当户对？

什么是三观一致？

——————————————————————————剧完结了，我来填坑了。

4. 作下属：兵团时给姚立松作副手，而且是桌子面对面的上级。

他能受到姚的赏识到不想放人，也能让明副政委点名当秘书。

说明啥？

自己是做事的人，是好苗子，人好，领导愿意扶持你，可教受教。

并且人品好，不会将来反咬自己或者忘恩负义。

忠心，是自己人。

大学毕业回来江辽作政策研究员，也做的好，40岁能做到副厅，是第一人。

说白了，就是把你手里的事做成第一。

“我这人做事追求完美，但是尽力了，也能接受它的不完美。

” 我要是领导，会不喜欢这样的做事认真，追求完美，还没有花花肠子的下属？！

对，别整花花肠子！

你的那点小心思在很多人包括同僚和领导眼里是透明的。

5. 作领导：领导有很多种。

秉义的个性上适合从政的一个点是：性情稳定。

上下多少年了，还能对待所有人都不戴有色眼镜，站在别人角度考虑问题。

剧里就很少见到他失控的时候。

与所有人都能处。

这就是本事了。

其中一句台词带过的一件事。

他为了炳坤的出版社的编制，间接得罪了某领导的秘书，害得自己升迁无望。

但是后来成为他上级的这个人变成了他的下属，结果是台词交代了两人也冰释前嫌，相处愉快。

不是主线，大家只能脑补，他是如何处理复杂关系的。

兵工厂第一天就被“炸”，他得跟兵油子，老革命前辈相处好。

他一个新人，年轻人，没当过兵，没有军工，我看着都捏把汗。

很多时候，领导的令是行不了的，得靠下面的人去执行。

类似的事儿，在调任哈阳作市长也出现了，不服众，还被领导批评说没政绩，第一次见秉义打了退堂鼓。

咱没从政过，但肯定接触过上班的各类领导。

各种部门公司差别很大的主要原因之一就是，话事人是不是肯干，豁出去一定要干的人。

摸鱼最轻松啊，但秉义就是有事业追求的人。

被诬告调查，宋秘书居然心虚跳楼了，他到医院看望的那场戏。

似曾相识，就像当年秉义是小白的时候，被岳父教育的场景，他完全成长成郝省长的做事风格了，在那里就知道秉义完全成长成成熟高级干部，下面该整大事了（拆迁）拆迁的重头戏，台词独白拍了12分钟，可以封神了。

因为根本不好演。

可以作为危机公关的案例背诵下来。

先安抚情绪！

重要的事儿说三遍，你得让人觉着你跟他们是一拨的。

然后讲述原则，信息透明化，然后道歉，说自己的工作的确有不周到的地方。

最后要晓之以理了，公平还是公平。

春燕家我都不帮，其他人就更不能了。

跟着这样的领导，能学多少东西？！

真要是也是做事的人，得多死心塌地。

这场戏给了好几个区长的特写反应镜头，就说明了这一点。

leadership is not leading anyone, is showing others how to do.

随着现实主义题材大剧《人世间》的落幕，上世纪60年代末70年代初坐标东北“穷人窝子”光字片中的小人物们，也迎来了各自的结局，50年间，中国展现了翻天覆地的社会巨变，而这些生于那个时代的百姓们，也在时代的浪潮中，挣扎，转变，坚持，救赎或是堕落，纵横交错的命运沉浮中，乔春燕跌宕起伏的一生，尤其令人唏嘘。

想要理解一个时代，最有效的办法就是直视走过那个时代的人们，因为他们的身上，会永远携带着只属于一个时代的印记，或是固执，或是守旧，或是激奋，或是善良，人世间，大抵就是一场修行与自救，可叹的是往往一步错步步错，想要回首时，却发现命运从来不给人任何转圜的机会。

春燕的一生，让人又爱又恨，也同时让人心痛惋惜，从最初的愿为朋友两肋插刀，到最后亲口说出“朋友靠不住”；从当年不论落于何种境地都可以勇往直前，到人至中年只一味激进的想要扭转命运；她的一生，好像都囚困于“不得”，爱而不得，争取而不得，期盼却不得，用尽全力去努力抗争，却永远没有结果。

然而比不得更痛苦的是，她并非从未尝过“甜头”，她的人生有过几次无限接近光明，就好像终于汲取到一丝温暖的腊梅，面对事业上的三起三落以及生活上的打压，她始终都在力争上游，不断凭借自己力量努力靠近阳光，坚韧的性格十分让人动容。

社会动荡不掩热情，面对困境迎难而上

初见春燕，只觉这个女子是熠熠生辉的，虽然比文化，春燕比不过周蓉，比相貌，春燕亦不如郑娟楚楚可人，但是她却胜在性情直爽，敢爱敢恨，不畏风雪，勇往直前，完全一幅现代独立女生的飒爽模样。

花季年华的少女却偏偏被分配在了大众浴池，成为了一群老爷们的足疗师，一般女生很难接受，春燕也只是震惊了片刻，便决定撸起袖子好好干，没过多久就凭借精湛的技法以及好人缘混成了澡堂十分依赖仰仗的台柱子。

随着日月更迭，春燕在大众浴池的根基日渐深厚，终于获得了人生的第一次晋升，成为了浴池副主任，在那个年代，最初的春燕宛如一束盛放在寒冬的腊梅，风雨越猛烈，她越兀自开得艳丽。

虽然在外人看来，升了职的春燕春风得意，令人羡慕，但是春燕自己却清楚，她的这一路并不容易，锋芒过胜亦是一把双刃剑，出彩的同时，也容易招人嫉恨，因此她的每一步依然如履薄冰，小心翼翼。

果不其然，春燕最终还是没能躲过旁人的栽赃，受到社会事件牵连，一招又落回修脚女工，被免职后，还被迫当晚搬出领导楼，可谓是福无双至祸不单行。

不过尽管如此，春燕也并没有屈服于命运，她沉淀心绪，继续在命运中向上攀爬，最终在机缘巧合下离开浴池，转任吉春市同乐区所在的妇联副主任。

她的仗义热心，让秉昆的酱油业务成为了慰问困难妇女家庭和妇联内部员工福利的指定供应商，以解燃眉之急。

到此时，春燕依然是那个相信朋友，愿意处处为朋友着想的古道热心的励志女孩，就像她曾经在聚会时说过的，“从今以后我们就是铁哥们铁姐们了，朋友之间就是要两肋插刀。

”腊梅不畏寒冬，即使万花皆败，也能肆意盛开

一个人要彻底将性情转变，势必会经历大彻大悟，春燕在妇联的工作突生变故，离开妇联后，她的收入是在妇联的三倍，妇联工作人员此时要求收走春燕的福利房，因为即使春燕的房子是妇联分配的福利房，春燕只有使用权，但是只要春燕不违法犯罪，她仍有居住权利，面对妇联的最后通牒，春燕走投无路下，找到了秉昆，希望秉昆能通过大哥的关系帮她说几句话，在春燕看来，他们都是共患难过的好兄弟，彼此扶持帮忙是理所应当的事情，然而现实却如同一盆冷水，毫不留情地浇在了她的头上。

政府官员，国家大义，这些对于小人物春燕来说毫无意义，她只是觉得当初秉昆有难，她毫不犹豫站出来帮忙，而今她有难，却屡次遭拒，春燕似乎也想不明白。

原著中，有这样一段对于春燕心理转变的描写，“对从前的朋友、哥们儿，也往往只以利用价值的大小来决定交往的亲疏远近了。

”也是从此时开始，春燕的性情产生了微妙的变化，她看清了一个现实：靠人不如靠已，风雨越是猛烈，她就越要挺起腰杆。

为了能够生活，她可以算计，可以不再“善良”，也可以遗忘掉过去的自己，她靠着心计，解决了房子问题，在洗浴中心当上了乔总，身处利益的旋涡，春燕对人与人之间似乎看得更加透彻了，她帮助已超过浴池录取年限的于虹找工作，可以毫不动摇地说：“开掉一个就好了。

”当于虹撞破洗浴店顾客与员工之间的灰色地带时，春燕也淡然平静地说：“我们那时给那些大老爷们儿修臭脚丫子，还不是被揩油，却没丁点儿福利。

现在倒还挺羡慕那些小姑娘，要是我再年轻20岁，也会接受这种工作方式。

“那个时候她的背影，有坚硬，有孤独，也有一丝脆弱，面对生活的无情打压，春燕从没倒下过，她始终积极应对，哪怕方式有错，却也让人能够理解。

腊梅虽然生于冬季，却不代表不需要阳光抚慰，春燕送腊梅给曲书记，某种意义上来说，也是对于自己命运的映射。

她希望自己不畏寒冬，也想要告诉天下，即使万花皆败，她也要全力生存下来。

在生活琐碎中自强不息

东野圭吾曾说：“这个世上有两种东西让人无法直视，一是太阳，二是人心。

”，时至今日，春燕已经在自己选择的道路上无法回头了，与秉昆的决裂再到被抓入狱，洗清嫌疑，她越发的利已和张牙舞爪，最后一纸文件举报秉义，铸成大错。

当初那个义字当先，万丈光芒的女孩“死”在了婚后一地鸡毛的现实生活中，事实上，春燕的转变在她嫁给了曹德宝的时候，就已经注定了。

她爱慕着秉昆的时候，无疑是她最美好的时候，然而妾有情郎无意，她拼尽全力，也没能赢得秉昆的注视。

却阴错阳差，被曹德宝吹口琴的样子吸引，义无反顾地将自己托付了出去。

但春燕没想过，虽然曹德宝为人浪漫有趣，但是大事面前却显示出懦弱无能。

为了家庭，春燕选择用孱弱的肩膀接起重任，日常生活的琐碎与疲惫在一定程度上摧毁了她的美好，也敛去了她眼中的光芒，当初对爱情充满了单纯憧憬的女孩在多年后满面倦容地对秉昆说：“爱情很美好，婚姻很苦恼。

”她终是女子，何尝不期待一个肩膀，一份安稳呢？

然而当她陷入困境时，却连一个肯安慰她一句的人都没有，她再坚强再纯善，也难免不产生崩塌。

因为对于家庭的忠诚与珍惜，春燕不得不拿起武器，坚强应对，拼命抓住所有机会。

细想之下，她之所以变得满身带刺，无非是因为如果她不强大，后方就是万丈深渊，哪怕是曹德宝能在生活中为春燕承担下一些担子，春燕都不至于在未来行差踏错。

踏破千层重浪，努力向阳而生乔春燕无疑是《人世间》中最复杂也最真实的一个人物，她的身上有小人物的可爱与热情，有市侩也有自私，有善良也有桎梏，我们很难去简单评判她的好坏，甚至也无法去真正讨厌这个人。

她是最普通的凡间人，既没有可以参透万物的智慧，也无法脱离对于对世俗的渴求，这也是乔春燕这个人物无比真实可贵的地方。

她就好像我们现实生活中的每一个人，也会面对命运的嘲弄，但每一次，她都会坚忍不拔地重新站起来，直面人生的种种，哪怕是在最无助的境地里，她所想的，也不是逃避，而是如何迎难而上，解决问题，她的本心从来未变，那就是面对命运，努力向阳。

一切结果皆因选择而生，如果在追逐利益的过程中，她能一直保持纯良，或许现在的春燕正在某个阳光明媚的悠闲的下午，一边喝着老公递来的茶水，一边看着子孙承欢膝下，她的一生不会有太多起伏，但却平静无波，幸福安稳。

然而人生永远不会重来，无论多么后悔，多么遗憾，多么苦痛，也只能继续踩踏着走过的每一步，咬牙向前。

这一生，她辉煌过，挣扎过，落败过，努力过，她的苦难足够，也足够坚韧勇敢，她鲜活而饱满。

希望下一世的她，不再做腊梅，而是做一朵娇艳的玫瑰，即使拥有尖刺，也能被人悉心呵护，或是一朵向阳的向日葵，只望向阳光灿烂的地方。