喀纳斯水怪

聊了很多，写的也是很典型的各种我们印象中会有的农村场面，有人说刻板，谁说不刻板呢，但真正经历过的又有谁不说一句真实呢？

刚看完《芭比》，所以正好有很多想聊的。

虽说仍是各种鸡飞狗跳但还是很能给人以启示的。

首先是男女权利的极大不对等。

中秋男的围在四周念咒女的齐齐跪在中央，这一段用了一段很原始又鼓动人心的音乐，把人拉回了古老的祭祀文明里，台词也是祈求风调雨顺，家庭和谐美满，仿佛在告诉我们一切都是那么美好和理所当然，夫妻和睦，父慈子孝，差点被这种召唤给迷惑过去了，但看着几个女性在那里齐刷刷跪着我又突然惊醒了，我妈说她以前的时候只有男的可以去祭祖女的不可以，当然现在已经没有这些糟粕了，当然想不想祭那是另外一回事。

男主巧舌如簧三言两语就能哄得爷奶开开心心留他暂住，但女主伶牙俐齿只会被骂花言巧语。

其次是对人命的轻视，不管底层还是上层。

在农村里，把谁害流产了，或者害死了是一件太容易的事情，因为太容易瞒天过海，兴许是官府只忙着收税所以逃过调查也是太容易的事情，犯罪成本太低，人对人命都失去了敬畏之心，甚至可以为了省点钱可以让一个人因为缺少必要药材去死，人命太不重要了。

而上层的某些贪官污吏，为了享自己的福，才不管你几个小老百姓死活，你们赚多少给我收多少，不把你们吃干抹净就算我仁慈善良。

上层之所以能成功是因为他们有伥鬼为他们做事，事情办完还得像只狗一样舔着脸求表扬。

再者是好面子，媳妇流产事小，要是被传出去为了省钱不让媳妇用药导致媳妇死亡，那事情就大了，剧中女主好几次用这件事情传出去别人听了该怎么看你来威胁，屡屡奏效。

也幸得有面子这个东西，人还知羞耻，不然还不知道要死多少人。

不过农人有羞耻，既得利益者可不见得就有羞耻心了。

自古都是卑鄙是卑鄙者的通行证。

也讲到了科考的问题，为了家里某个人可以中举可以全家供他一辈子，衣来伸手 饭来张口老大不小了还是个巨婴；男的说自己当家作主，女的想让男的拿主意，男的一句话不说，出了事就赖女的头上，太典了。

该不该有人插手，要怎么插手，该不该管理，要怎么管理，管理的人会不会太过于自大了？

各种事情交织在一起太过纷杂，没有头绪。

也许只有更多的思考，更多的人思考，最后才会有答案吧。

男女线算是轻松调料剂，紧张之余谈谈恋爱调调情放松放松，挺好的。

爱情可能是被建构出来的，但感情也许不是被建构的，虽然爱情是荷尔蒙的副产物，但它确实使人开心。

但是沈诺必须是NPC，这才有意思，是真人的话我扣分！

这可以引出另外一个议题，人的感情是不是必须和真人发生？

人的感情是不是可以引导，即使对方是假的但是他方法用对了你也会陷进去，就像pua，当然，我们怎么界定哪个是假哪个是真呢？

程序就一定是假的吗？

而人就一定是真的吗？

爷爷奶奶，开局一家人吵吵闹闹，中间一整部剧三三家人折腾互撕，穿插奶奶作妖，结局又一家人整整齐齐。

家庭和睦✓大房，开局两口子一事无成被家人供着读书，中间一整部剧都在搞女主，最后当官又丢官仍然一事无成，结果被家人捡回来养着。

不劳而获✓连花儿，开局丢了玉佩不能嫁入宋家，中间一整部剧都在搞女主，最后结局被原谅还喜获如意良郎君。

攀上高枝✓二房，开局两口子懒苯馋，中间一整部剧都在连累女主，最后结局被女主带着一起做生意赚钱。

发家致富✓连叶儿，开局被欺负的路人角色，中间一整部剧都在被女主帮，最后结局人财双丰收。

喜结良缘✓连秀儿，开局又蠢又坏，中间一整部剧前半段害女主后半段被女主救，最后结局虎口逃生安然无恙。

弃恶从善✓三房，开局两口子老老实实种地，中间被害掉了一个孩子，最后结局老老实实种地。

人善被欺✓恒哥儿，开局行医外加帮女主，中间一部剧都在帮女主，最后女主不需要他帮了又老老实实行医，最后结局没存在感。

平平无奇✓男主，开局自己查案，中间一整部剧查案外加帮女主，最后结局自己解决问题回京复命。

完成任务✓女主，遇到困难小事打嘴炮，大事靠男主，生意点子靠古今信息差。

对女主好的人没得到女主什么好处，爹妈掉了一个孩子，恒哥儿被误会医死人，最后结局也没啥变化。

所以这剧其实是男主走主线剧情，大boss是男主对头，男主查案开局，打完boss就大结局，各个奇葩亲戚走支线剧情，女主被亲戚害一次爆一堆金币，自己赚到足够多钱游戏不算完，极品亲戚一家团圆，男主成功复命才算完。

完了女主又穿回现实当社畜，钱带不走，情也带不走，等于是穿到游戏里玩了一出以德报怨的游戏，谈了一场无疾而终的感情，把现代的生意经带回古代给家里人创收。

纯纯NPC✓我拜托编剧搞搞清楚，观众想看的是主角在游戏里打怪，不是在游戏里普渡众生。

起猛了，有朝一日竟然能看到小而美的种田剧“飞升”，成为市场表现堪比主流古装剧类型的黑马。

看到《田耕纪》播出后日日挂在猫眼全网剧集热度榜榜首，笔者怀着“我倒要看看它到底有何魅力”的心情点开了爱奇艺。

结果就是真香了，两三日追平后只能感慨一句，种田流的操盘空间竟然如此之大。

印象里，种田剧都是岁月静好型的，温情有余但略显乏味，总是追着追着便弃坑。

但《田耕纪》不同，它的故事讲得一波三折，气质有些欢快闹腾，叙事基调里夹杂着丝丝爽感，总而言之，十分上头。

剧中，十三里营子的农户搬离祖祖辈辈生活的土地时，老人跪地捧着黄土泪流满面，这一幕让镜象颇为震惊，很难想象会在被默认是下饭剧的种田流里，看到国人对土地的特殊情怀。

但这也证明种田剧不止可以有浪漫爱情，还可以触及更深刻的价值表达。

2023年以来，“种田流”赛道相继跑出《田耕纪》和《种地吧》两匹黑马，或许，市场是时候重新评估种田叙事的上限了。

小众“种田流”飞升就在今日以往种田剧多停留在小而美范畴，关键就在于气质太过岁月静好了，文似看山不喜平，剧也一样。

《田耕纪》的聪明之处，是它非常懂“叠Buff”战术，事实证明，只要Buff叠得够多够讨巧，种田剧也能拍得荡气回肠。

第一重Buff，是在种田剧里开创“赚钱经营”副本。

连蔓儿带着“赚一千金”的目标来到十三里营子，这个极难完成的任务直接打出了“女主创业之路必定一波三折”的剧情明牌，也成了全程吸引观众追剧的诱饵。

“赚钱经营”支线有两大隐藏妙处，一是呼应“女性就是要搞钱搞事业”背后的女性独立精神，二是成了“girlshelp girls”价值表达的支点。

古今价值观碰撞下，希望通过婚姻改变阶级的花儿、陷入自我怀疑的叶儿，都受蔓儿的创业影响觉醒了独立意识。

第二重Buff，是在种田剧中嫁接轻喜剧元素。

蔓儿与自家极品亲戚的斗智斗勇，贡献了全剧百分之九十的笑点，奶奶一哭二闹三上吊时，蔓儿便跟着她一起撒泼打滚；为了让二伯去饭馆做账，蔓儿和沈诺精心策划了一场追债大戏。

不走寻常路的智斗，见招拆招的“魔法对轰”，都是笑点所在。

而轻喜剧元素的融入，也打破了以往种田剧岁月静好的拘束感，让种田故事变得更热闹更有生机了。

第三重Buff，是全剧拉满的解压爽感。

连家破破烂烂，蔓儿修修补补，让这个大家庭拧成了一股绳，自己也成了家庭、事业、爱情三丰收的人生赢家，这是《田耕纪》表层的直观爽感。

里层的爽感，是蔓儿身上“与其内耗不如发疯”的绝佳气质，如母亲流产后，爷爷有意偏袒始作俑者，蔓儿便亲自报仇，深夜逮着花儿就是一顿“黑打”。

在年轻人拒绝内耗的当下，主角有德报德有怨报怨，再解压不过了。

在种田剧里叠如此多Buff，爱奇艺和《田耕纪》项目组称得上艺高人胆大，但很多时候，走出舒适区大胆创新，才能谈内容上限。

《田耕纪》能实现从小众到大众的“飞升”，便在于成功挖掘了种田剧的更多叙事可能性。

“麻雀”虽小“五脏”十分全长久以来，种田剧一直和“下饭”一词高度挂钩。

但此次，《田耕纪》脸上明晃晃写着“我要玩把大的”六个大字。

工业化时代为田园生活附上了一层名为诗意的滤镜，《田耕纪》里的十三里营子就是当之无愧的桃花源，乡村实景拍摄下，风吹虫鸣、麦浪滚滚、老旧木屋都美好得不像话。

但是，《田耕纪》在叙事上又打破了表层的诗意滤镜，借助典型的古代农村家庭关系，呈现了介于理想与现实之间的真实田园生活。

蔓儿来到十三里营子前，连家经年积累的矛盾已在爆发边缘。

一家之主连老爷子长期偏袒身为秀才的大儿子，忽视了另外几个孩子，以至于家庭关系畸形，并间接促成了老大发疯的悲剧。

一碗水端不平必会惹祸，但连老爷子也有不得已之处，因为在古代社会，寒门要跨越阶级只有科考入仕这一条路。

凡事一体两面，《田耕纪》里有种田的艰辛与不易，自然也有农家生活的温情。

家人遭遇难关时蔓儿屡屡相助、老大一家没落后整个连家伸出援手，危机之时亦是人性高光之时。

比起乌托邦式的田园生活，这种能窥见真实的田园故事或许才是最打动人的。

剧集收官话题下，有观众写道：“《田耕纪》更像现实题材，农村是这样的。

亲戚之间怕彼此过得好，也怕彼此过得不好，有矛盾也有真情，最后就是稀里糊涂相处一辈子。

亲人么，打断骨头连着筋。

”相比于市面上主流的的古装剧类型，种田剧的体量算不上大，但《田耕纪》向市场秀了一手“小麻雀也能五脏俱全”。

剧里有写实的古代家庭关系，有宋代嫁娶、饮食、节日习俗的呈现，也有对宋代社会现状的聚焦。

被贪官污吏剥夺户籍的人、被迫搬离祖辈生存土地的村民形象，连到一起便是古代小人物生存图鉴。

这些或许都超出了人们认知中种田剧这一轻量题材的表达范围，但改变与突破皆是好事，《田耕纪》的高口碑，也证明了观众是乐见种田剧在内核与价值表达上升维的。

“赛博”桃花源从入门到精通《田耕纪》出现前，爱奇艺就在综艺赛道跑出了第一个“种田流”黑马《种地吧》，如今剧综双开花，爱奇艺也被调侃“打通了种田的任督二脉”。

其实也没如此玄乎，打造黑马的秘诀，唯懂年轻人耳。

《田耕纪》和《种地吧》身上有不少黑马共性，一者，是对年轻人内容需求的深入洞察。

过去几年，一大半综艺剧本越写越夸张，靠争议上热搜成为惯用手法，不少剧集同样在炮制套路化的狗血冲突以博眼球。

万事过犹不及，观众开始渴望平淡且真实的内容，《种地吧》与《田耕纪》应运而生。

二者，是对东方田园文化精髓的把控，即寻根农耕文明时心灵的宁静与精神的皈依。

《种地吧》和《田耕纪》里，人们春种秋收、秋种春收，循环往复，指向的都是农耕文化的根：土地不会辜负劳作的苦与累，它会结出硕果，也会给出关于生命与收获的答案。

不过，两部作品的成功之道也需分开而论。

《种地吧》中，年轻的爱豆和演员们走出舞台，走入田地，在流汗耕耘中完成了一场接地气的淬炼，这种强反差与身份错位，成就了一档内娱为数不多的真情实感型综艺。

节目录播与直播结合的伪纪录片形式也相当加分。

观众一路见证十位少年从五谷不分的外行，成长为精通播种收割、施肥打药的“专家”，也见证了田野变得金黄、玫瑰开出花朵。

敬畏土地的人得到了回馈，并从中收获成长，是再治愈不过的。

《田耕纪》最让人意外的是它独特的游戏体验视角，女主蔓儿以种田游戏首批体验者的身份进入十三里营子这个虚拟世界，并从中得到了渴望的一切：父亲无言但深沉的关怀，母亲守护她时的义无反顾，以及一个修复了裂痕的美满大家庭。

游戏虽是虚拟的，但蔓儿醒时落下的那滴泪，证明了感动与感情皆是真的。

融合游戏文化与种田叙事的《田耕纪》，带来的是一次沉浸式的观剧体验，因为通过游戏这一再熟悉不过的载体，年轻人更能代入蔓儿的玩家身份，代入她的治愈之旅。

对诸多RPG游戏忠实爱好者来说，《田耕纪》绝对称得上梦中情剧。

《种地吧》与《田耕纪》播出前，说它们有黑马之姿外界估计很难相信，毕竟市场上并无先例。

如今站在复盘的角度，能切实看到年轻人在繁忙焦虑的生活之下，对温馨而真实的田园故事的渴望，看到“赛博桃花源”大有市场，不过对当初押宝的爱奇艺来说，这算得上“顶级预判”了。

看了两集，说实话，所谓的喜剧没看到多少，但剧情逻辑是真的有点拉胯。

让人有点代入不了。

首先是现代人进入游戏，就算游戏开局设定是自己亲戚和奶奶一个赛着一个艹蛋，作为一个现代人，进入一个游戏世界，遇到逼I自己这，逼自己那儿的，竟然除了嘴上反抗，啥也不做？

这太不符合逻辑了吧？

换我，定然找把柴刀，一刀一个。

先别觉得我狠。

首先，这是一个游戏世界，其次里面的人物只是设定为我亲人，又不是我真的亲人。

这群辣鸡还想逼我，干死他们，我绝对没有心理负担。

如果游戏设计者在游戏里，我肯定连他也干，多傻逼的人才能想出这种剧情。

就算古代这样的家庭是真的，而且很多，但既然是游戏世界，老子就干翻他丫的。

不知道原著咋写的，反正我觉得拍的有种为了营造矛盾，刻意设定的极不自然的感觉，一点代入感都没有。

还没打分，但目前这剧在我眼里，辣鸡剧一个，预评半星。

在水裹汤泉里随便刷的剧。

看了四集，后来猫猫嫌弃剧情平淡，弃了。

剧情是说不了多少，毕竟没看几集。

【剧透开始】女主为了挣钱参加游戏公司的测试，投入到一个种田文剧情中，靠自己挣到1000金算挑战成功。

开始遇到关键人物救治，救治后就跟女主回了家，然后开始种田文剧情……【剧透结束】估计后面还有更大剧情，但猫猫看不下去前面的平淡就弃了。

之前看的快穿文里有一段是种田文，我还蛮喜欢的。

种田文的精髓就在于平淡真实，大多数时候女主也不靠男主（但我瞅着这个够呛，男主身份不凡吧），靠自己种田养猪挣钱，过上逍遥的日子。

看过曾舜晞演的几部剧，感觉都一个调调，就是随便截个图，我都分不出来是哪部剧。

不能说不好吧，就是演技还要磨炼。

不过这个固定模式也不招人讨厌就是。

女主没见过，说是甜妹，也有人说演员本人人品欠佳。

私品不聊，没到了解那么深的地步（也没必要），就是她左眼眼白里面的一点褐色真的是非常出戏——我知道不能以貌取人，但真的就是非常出戏。

远景看不到的时候就还好。

虽然没看到最后，但想来结局不会太好——毕竟人处久了有感情，可是这是游戏设定啊，终有结束的一天。

以上。

观看时间：20240215

沈诺面对自己想要的薄籍，还有曼儿的酒，他选择了曼儿的酒，并且，以此跟黑虎寨女老板作为交换。

之前替女老板做事，总要有所报酬。

此时，他称呼曼儿为友人，相当体面。

没有别的意思，很直接，他要的就是友人做的酒。

然而，第一次，他提出要求，女老板不同意。

她手底下的人抢来的酒，哪有还回去的道理？

那么，如果他选了薄籍，那更加没有一点拿回来的可能了。

回想一下，这个角色就算有一些腹黑底色，哪有女老板黑？

他顶多是自我，随便拿曼儿放在桌子上的钱布置卧室，这还是小事，毕竟，他救了曼儿一命，理应分一半宋家人给曼儿的钱。

要是相处一段时间，还是那么自我，那么轻易许下承诺（说是要帮助曼儿酿酒、卖酒），然后酒到眼前了，还不想办法送回去解曼儿的燃眉之急。

演员接这种冷血无情、自私利己的角色，这有什么好处。

我祖籍是农村的，也就是小学回过一次老家，从此再也没有回去过。

但由于我经常上网，听老家是农村的人说起过，农村有很多长舌妇长舌男，说话很难听。

还有，农村因为干重活多，一部分农村人喜欢男性，不太喜欢女性。

再加上凤凰男凤凰女，扶弟魔 扶妹魔，再加上有部分农村父母喜欢让闺女要天价彩礼，给儿子换房子换车子，导致很多农村人不愿意回农村去了。

刚才在qq小世界看了田耕纪，看到张氏因为流产命悬一线，张氏的婆婆居然在门外大喊大叫阻拦救援。

看到了懦弱的老实连家老三，没有一个男人样，只知道蹲在地上抱头痛哭。

看到了连蔓儿为了救自己亲妈跟恶毒的奶奶打架的时候，我想，这段肯定也勾起了一部分农村人的痛苦回忆。

很惊喜，没有那种很扯的爽剧感，就是很鲜活地塑造一家人，很舒服又很有趣地讲述女主赚钱完成任务的过程。

导演镜头特别舒服，很美有质感，很有烟火气。

如果编剧能够保持住，这部剧我会给9分的（前10集，分家前）———犹豫了很久，决定改分。

这个编剧有问题，有大问题！

她只会拿大伯一家当坏事制造者来推动剧情，对于他们犯下的错事，每次都轻拿轻放，关乎到人命的时候，也是一句“你大伯是要做官的”就没了，连教育一下，惩罚一下都没有。

不知当时的朝代为何，那个朝代真让大伯做官了，估计官场也是腐败的不行了，这种伪善、色厉内荏、一肚子小聪明坏水的人，为官只会坑害更多的劳苦百姓。

用对连花儿他们的善，不惩罚作为女主的光环，太low，太膈应人。

一次两次原谅还行，整篇故事都是这样，真的很无语，编剧看来是真没有坏人可用，不会外延矛盾冲突啊！

真的受不了。

当初我有多夸这个编剧，看到后面，我就有多想骂她，功底不够，笔下的人物看似真善美，实则很违和、很纸片人。

还有，知道小曾是一番，增加戏份理所应当。

但男主戏份是这么加的吗？

权谋线巨巨巨无聊，还把男主写得窝囊了。

偶像剧、宅斗戏、宫斗戏里的权谋戏，如果只是男主的线，真的很难写得不违和，只有围绕着女主的线，权谋才会变得融洽啊！

为何现在的编剧就是不懂，女性向的剧，不论谁的故事展开，都离不开女主，大家用的是女主视角看剧的，代入的是女主，突然插入男主线，会特别特别割裂而无趣的，如鸡肋一般，只是让男主的粉丝满意，让收视率、播放量下滑，顺便带来些骂名罢了。

看到24集黑虎寨跟男主出任务，死得就剩一个我真是实在受不了了，编剧主打一个平等地创死每一个有朴素善恶观的坚持看完的观众呗，观众造了什么孽观众的结节也是结节你们给报销治病的钱吗？！

男女主这俩玩意儿，女主圣母线主打一个恶有善报，男主灾星线主打一个善有恶报。

女主的奇葩垃圾亲戚害死和差点害死好几十条人命，偷盗栽赃下毒无恶不作，最后美美阖家团圆一家幸福。

黑虎寨锄强扶弱收留弱小，被男女主欠钱殴打，为了男主的个人任务搭上了几十条兄弟的性命，换来了男主冲冠一怒为红颜，为女主拼了命，配角就活该为了男女主感人至深的英雄救美用几十条性命添砖加瓦是吧？

主创你们睡得着吗，自己看看搞出来的什么狗💩玩意，你们写这破东西就是为了阐述一个好人命不长祸害遗千年的至理名言是吧，害了人不用付出代价因为你们是一家人，自己家愿意道德绑架和稀泥你在家撒尿和泥盖长城都行，把这种陈腐恶臭的封建家庭道德拍出来恶心人是几个意思？

好久没看过这么炸裂又扯淡的剧情和三观。

再说说你们那个游戏壳子，看看隔壁《特工任务》，人家那游戏联动国安都毫无违和感，高级烧脑顺带探讨点人性。

你看看你们这游戏胡编乱造的里外两层皮挂羊头卖狗肉，游戏+种田网文都写烂了的东西你们抄都不会抄，想省事过审不是这么个糊弄法，一点脑子不想动啊。

你也就是谢谢小曾《莲花楼》表现好和小田路人缘都还不错吧，演员们演技都挺贴都算顺眼，不然观众骂得更狠，6.9都是看在演员的面子上

如果可以选择，女主最后应该是留在游戏里了吧。

第一集已经铺垫了，女主原生家庭不好，母亲不疼父亲不爱，但是来到这个游戏世界女主第一次深刻感受到了母爱，这里有亲情，有爱情，有友情，更有事业，如果能选择，为啥一定要回去呢？

所以结局可能也不一定非要女主回去，而是两个人一起在这个游戏世界里幸福生活下去吧。