劝导

再一次见了他。

他一定还是不肯原谅我。

The worst is over. I have seen him. We have been once more in the same room. A bow, a curtsy. I have heard his voice. And then, he's gone. He's not forgiven me. I've used him ill, deserted him, and disappointed. And worst is showing a feebleness of character in doing so, which his own decided, confident temper could not endure. Once there were no two hearts so open, no feelings so in harmony, but now we are strangers. Worse than strangers, for we never become aquainted. It is perpetual estrangement.

初中的时候，喜欢到好友家里玩，有次在她家的书架上发现了Pride and Prejudice，然后认识了Austen。

喜欢外国名著，天性浪漫的少女时代，受影响最深的是初一的这部Pride and Prejudice，还有初三的Gone with the wind。

我曾自省，造成今天局面的是否和这两部小说有关。

Persuasion在十年前读，肯定不会喜欢，那时候，爱情的标准还是Lizzie和Darcy，哪里有这种卑微痛苦，最后才峰回路转的爱情？

但是十年后 的今天，Persuasion似乎有了更现实的意义，牵强的happy ending现在看来是多么的苍白无力，根本无法自圆其说，我甚至可以说Austen是自欺欺人，掩耳盗铃。

就是这样的Austen，整整影响了我十几年。

我只能苦笑。

在读她的小说后的很多年，我都不知道她自己的感情经历，和Tom Lefroy，在传记中只有6页的篇幅。

在当时的英国社会，为了爱情而结婚是一个愚蠢的游戏。

Tom Lefroy是一位律师实习生，长相英俊、聪明过人，但也十分拮据。

不久就发现了与自己心灵相通的Jane Austen，两个人彼此找到了无数共同的兴趣爱好。

他们在小树林里唇枪舌战，在人群拥挤的舞会上翩翩起舞，两个人陷入了爱河之中。

但他们受到父母以及亲戚的反对，Tom提议私奔，导致的后果很显然将会是灾难性的。

Austen的家庭经济状况不好，而她也将面临贫困和蒙羞。

Tom在爱尔兰的家庭也指望他能够出人头地。

如果选择了逃跑，所有的一切都将毁于一旦：家人、朋友和财富。

两人最终劳燕分飞。

这部Persuasion是她最后一部作品，Anne和Wentworth不就是她自己和Tom Lefroy吗？

现实中，Tom成为了成功的律师，成家立业，有了可爱的妻儿，而Austen既无法接受无爱的经济婚姻，也无法抛弃物质与现实，依然孑然一身。

所以在Persuasion压抑凄苦的前半部写完后，她后悔当年选择留下而不是与Tom私奔，从而失去了本该属于自己的幸福。

Austen觉得自己太可怜了，才在Persuasion里让Wentworth功成名就，衣锦还乡后还对Anne无法割舍，念念不忘，最终有情人终成眷属，圆了自己的一个梦。

也让200多年来，所有姿色中等，家境一般，有独立思考能力的女孩们殷殷期盼着属于自己的Mr Darcy出现。

而真实的Tom Lefroy在回忆当初这段感情的时候曾把它称为“男孩子的爱情”，也就是说有一定的冲动的成分。

男人和女人的思维方式真的不同，所谓情投意合，忠贞不渝的爱情未免不是女方的一厢情愿而已。

我没有读过原著，但在07版本中，镜头处理方法还是很现代的，Anne几次在写日记或是照镜子的时候，审视镜头，仿佛在问镜头前的我们，你是这么想的吗？

我很震撼。

Austen强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。

但这是个弱肉强食的时代，以前被自己被Austen强烈鄙视的那些所谓因社会地位金钱而结合的婚姻在这个社会看来司空见惯。

有时我在想，这算不算也是种生存方式呢？

婚姻和爱情是不同的，而把Lizzie和Darcy之间的夫妻间因为对方的思想心灵相通这样的境界奉若神明，而且一奉就是十几年，敢情我是被Austen忽悠了吧。

因为连她自己在现实中都没有得到的东西，我为什么相信我就能得到呢？

在没去韩国之前，我一直很鄙视棒子的剧，认为这个世界上哪还有人那么NC地爱天爱，这是毒药啊。

然而到了首尔发现，他们的确是这么生活的，活在自己爱的世界中，其实这也没什么不好，只是不符合我国的现下国情罢了。

Austen的作品被英国人视为珍宝，所以我也不能说英国人没有被她对婚姻的价值观所影响，但是在中国，被Austen劝导，是行不通的。

Everything changes so quickly and I could not catch up.以前认为，Well-educated but poor，这样的女子往往因为懂得太多，才会格外痛苦。

但是现在想来，这样的女子要么没有认清婚姻的本质，要么就是不肯向现实妥协。

如果以后有了孩子，我绝对不会让他们接触不符合国情的东西，再好的东西脱离现实，也会是百害无益。

大龄女青年们总是低眉顺眼，忙这忙那，天天把自己弄得比总理还忙。

用工作，用家人，用阿猫阿狗八竿子打不着的人的闲七杂八的事压抑自己，麻痹自己。

用忙碌掩饰空虚。

姐姐，您做给谁看呢？

Anne一开始就是这样，大宅院一楼二楼雷厉风行，乍一看还以为是女主人呢，可是呢，处境连寄人篱下的女侍还不如。

可悲啊！

估计还没等结婚，自己先休克了。

真应了Sleepless In Seatle那句话: 找着对象的几率比被恐怖分子挟持的几率还低。

论大龄女青年的七宗罪：1.“我很好”这句话像老太太的裹脚布一样总挂在嘴边。

您搪塞谁呢？

我们可都不是傻子。

谁都知道没对象的闺女像根草。

瞧瞧人俞敏洪叔叔说得多好：“我们人有两种生活方式，一种是像草一样活着，你尽管活着，但你毕竟是一根草，你吸收雨露阳光，但你长不大。

人们可以踩过你，但是他们不会因为你痛苦而他感到痛苦。

人们不会因为你被踩了而怜悯你，因为人们根本没有看到你...”（ 尽管俞叔叔本意是教育我们成才的，热爱英语，一时半会儿找不着工作的小盆友们可以找到原版视频慢慢膜拜。

结果让我给借花献佛了。

）总之啦，老姑娘的处境就是冷暖自知啦。

2.听信叔叔婶婶大爷大妈七舅老爷之流的“当初是出于我们的负责和谨慎才不让你跟那穷小子好呢”拜托姐姐，估计你这一生都是被家长安排好的吧。

小屁孩时，他们为我们选幼儿园小学中学。

好不容易熬到18岁了，又被强行选大学念硕士一路念到烈士。

说到底自己的鞋自己知道紧在哪里。

搞对象这种事还是姐姐们有回主心骨吧。

说的不如唱得好。

人家fall out boy唱了“I don't care what you think as long as it's about me. The best of us can find happiness in misery.” 毕竟遇到真爱比嫁到大款的机会小多了。

有姑娘会问：我怎么能知道那是不是真爱呢？

要我说：如果真的遇上错的人，大不了大叫一声：妈的！

老娘错了！

好歹咱也做了把看错罗密欧的朱丽倩吧！

尽管咱已经过了长痘的年纪，也重新体验了把叛逆少女求爱记。

3.对象没找着，怪脾气倒渐涨。

Anne自从八年前拒绝人Frederick以后，连Frederick的信也不看，那您还留着时不时拿出来yy干嘛？

要么打开看，要么就扔了，拜托干脆点！

少在那装黯然神伤样。

Anne看到Frederick把Louisa抱到怀里时差点没心酸到牙根，误以为Frederick和Louisa结婚时，差点没哭到晕死过去。

您当初干嘛去了？

现在不都晚了。

Anne的精神胜利法比阿Q还略胜一筹，美其名曰“Time is a great healer”并以之为座右铭还劝告他人向前看。

殊不知历史上的智者们早已点破过去永远不会过去的道理。

要不是Frederick最后向Anne表白，估计老处女真可能像林黛玉姐姐一样抱病气绝身亡。

4.我的心情只能记在我的小本本上。

八年后，当得知Frederick仅是不同往日飞黄腾达时，Anne拿出她最最心爱的小小日记本，记下她对无处可道的遗憾心情：“像他现在那么好的条件，是不是已经有了归属吧？

他现在肯定有妻子和孩子了吧？

我的内心真是充满了深深的遗憾啊”估计这样的女青年不在少数，上至八十，下至八岁。

到了情动之处，还会眼泪汪汪的留下深一行浅一行的“Now, we are strangers”。

然后，再在ktv声嘶力竭的高唱elva的《最熟悉的陌生人》，不唱五遍不罢休。

我说姑娘啊，和活生生的人交流交流吧。

三条腿的蛤蟆难找，找听你倾诉的两条腿的人可不难。

再不行找阿檬啊！

别把自己憋坏了，把自己憋成内分泌失调就不好了。

5.琼瑶综合症。

一天到晚一边愣神，一边碎碎念“I know my chance of happiness has passed away”“我们再也回不去了”诸如琼瑶奶奶的经典语录云云。

不仅语言像琼瑶，行为更像琼瑶小说里的圣女一样。

比如Anne，放着见到心上人的机会不要，却去给人当义务保姆。

幸亏Austen笔下留情，让她后来得以见到他，要不Anne就真成剩女了。

本人年少无知装叉时，也曾跟Anne有相同的爱好--贝多芬的《月光》。

那小调一听，眉头一锁，思绪那个万千啊。

举头望明月，低头思个春。

大凡思春的少女，必有偷偷看情郎的时候。

不过，10几岁正常，20出头也还好，但您到了快30了，就别这样了。

“女孩的心思男孩你别猜”的年代已经是上个世纪的事儿了。

郭达唱得好“妹妹，你大胆得看看我啊，看看我，莫转呀头！

”6.抵制不住老娘儿们的闲言碎语“在她这个年级，哎，只能找二婚的了。

”“您们家闺女怎么还不抓紧啊？

再不挑没好的了。

”“你瞧瞧人家孩子都上幼儿园啦。

”这种话听到老姑娘心里无疑是如雷灌顶悲从中来啊。

有的人最后都躲在家里，不敢轻易出门。

去你妈的！

你应该这样回应。

其实在Miss Austen Regrets里，连Austen小姐自己也被母亲质问为啥当初不找那个有钱的叉叉少爷结婚，最后母女俩吵得气急败坏。

当她的小侄女Fanny要安慰她时，Austen小姐说“你可以质疑我的判断，但是你敢同情我个试试！

”同是Austen笔下的人物，看看人家Emma，瞧瞧人家看得多开：只有贫穷让单身可耻。

姑娘们，好好赚钱也是出路。

7.找个好人结婚，结束老姑娘生涯。

相信大多数人到头来不得不这样书写自己的命运。

也许有人说婚姻和恋爱是两回事，但我相信说这话的是那种从来不缺对象而且不负责任的人说的。

也许只有从来没谈过几次恋爱的老姑娘才是最懂爱最珍惜爱的人，因为爱情对于她们来说一直是奢侈品。

七宗罪总结完毕。

七宗罪纯属娱乐，请勿对号入座。

难得最后Anne不顾一切，一路狂奔只为找情郎的情节，才多少缓解了影片不尽的阴霾与压抑，也给观众希望和新生的信心。

有一个细节：Anne总是时不时地看着镜头，好像不仅在审视自己，也在审视着观众。

只希望我们都不会变成老姑娘。

To girls who believe in love,To girls who run for love,Cheers!

三星for这部片子，加一星因为这小说本身。

Jane Austen的小说很适合给女青年们建立自信。

女文青们除了变成拉拉变成小三儿变成后妈，还是可以嫁得好郎君双双把家还的。

不美又咋地，没钱又咋地，剩女又咋地，总会有那么个长相家境给力的男子跟你谈得来迸发感情的。

啊，总是能嫁得出去的。

（⋯⋯）下面来看看这片子= =。

不漂亮的演员是一大亮点。

同05那幻化的Pride and Prejudice和95版Sense and Sensibility里面的帅哥美女们对比，这个Persuasion的演员们在外型上确实没那么出彩（Anne的演员是不是按照Emma Thompson来选的= =？

）。

所以正好focus on演技。

影片一开头就给了女主一个大脸部特写，时不时会有各种人的面部细节特写，要是在大荧幕上看应该会颇惊悚。

女主时不时会突然抬头直视镜头，从一开始写日记时的不安，到后面的痛苦，直到最后自信的微笑，每次的眼神都很不同。

这个处理很好。

看久了，觉得Wentworth其实挺帅的。

可惜的是这俩人在一起就是不来电。

就是不来电啊，唉。

剧情是比较符合原著的。

但我还是觉得转折过快，没有什么高潮起伏的（这是JA小说的特点...）。

尤其是Louisa跳台阶那一段，莫名其妙就跳了，没看过书的观众一定会很郁闷（不过说实话，有哪位没看过书的同志会愿意看这片子呢...就算看了也睡着了吧...）。

还有，最后让Anne万里狂奔实在很orz。

虽说我明白这是想从侧面反映这女子从被动接受现实变得坚定以及努力追随幸福，但这也太变态了吧。。。

最想吐槽的是服装。

为神马要让Anne穿成那样？

为了体现她的艰苦朴素还是格格不入还是主角身份？

别的Miss的打扮都很得体很能体现身份，Anne为什么要穿成女仆一样，还要搞大红大绿搭配？

唯一一件看得过去的是她在房间里面穿的那件。。。

睡衣？

衬衣？

就想到这么多。

Persuasion是我第三喜欢的JA小说，不知道因为啥。

这电影难说是经典，但相信我以后定会回顾其中一些片段的，比如说，Anne的各种眼神，这某种程度上给了我勇气。

最近一直看简.奥斯汀的作品，看了又看，看了又看不仅仅是剧中出色的服饰设计和温馨的家居摆设也好，还是英伦那种彬彬有礼的绅士魅力也罢，甚至是古典音乐的娓娓动听，以及美丽的大面积绿草地，还是城堡式的庄园文化，浓厚的艺术气息深深地吸引了我。

这部作品于我来说之所以与众不同，也许在于安妮细致的心理变化映射出了大部分女性所想，看第一遍的时候我基本上 整颗心随着男女主人公微妙关系的变化而跌宕起伏。

看到第二遍时，我深深地体会到了安妮如何一步步征服自己内心的脆弱，征服恐惧，征服怯懦，只听自己的心声。

我把自己置身其中。

我看到了有时候另外的自己，确切地说看到了人类的脆弱和不堪一击，反反复复地质疑昨日的意念，推翻过往的承诺，懦弱而不坚定，胆怯而畏缩。

当温特沃斯带着愤怒说道：“我希望我的妻子是有着某种个性的坚定，有着自己的想法，而不是胆怯和有意的懦弱，优柔寡断，听到某些劝导而畏缩不前。

”这一段话正是对安妮的泄愤与不满。

内心的坚定，内心的强大，忠于内心的那份真诚，才能在以后的人生道路上做最好的自己吧！

也许由于你的不坚定，你可能不会再有像剧中安妮般好运，失而复得，也许由于你的不坚定，你可能走错人生关键的一步，而后悔莫及，甚至是条不归路，或是不一样的人生。

也许荆棘，或是柳暗花明，那谁又知道呢？

既然如此，坚定地坚持自己心灵所想，那么即使错了，也无怨无悔吧！

Sally Hawkins演得太好了，太棒了，就是我心中的安妮。

聪明，敏锐，温柔，善良。

也许没那么性感美丽，但绝对是位淑女。

对，不是美女，没有金色蜷曲的秀发，没有蓝色诱人的眼眸，没有樱桃般的双唇，但她的智慧、风趣、温柔与独立，足够让一位聪明的绅士爱上她。

更何况那白皙的皮肤，光滑饱满的额头，绯红的面颊，足够了。

安妮不是美女，但她是淑女，，她值得幸福。

服装、表演的精致极了，值得欣赏。

时间是一剂良药，会冲淡你的悲伤。

热闹的晚宴桌上，安妮这样用心地劝说着别人，一个沉淀了八年，仍然困惑于恋爱的剩女。

曾经有一个年轻的孩子说过，你花了十年的时间去追求她，她不喜欢你，你就算再花十年，也是徒劳。

我们的时间，可以摧毁一切。

我们执着的时光，也必然会牵扯我们的一生。

当安妮和自己的教母说出，我27岁了。

眼眸中的流动，仿佛是下辈子的伤怀。

年龄的大小决定的是女人的底线，一次又一次的退步，一次又一次的后悔。

其实这不是安妮想要的，也不是每个女人都希望的。

可是那是个世俗，除此之外，我们不能感到任何的变化。

一个剩女，一个骨灰级的剩女，其究竟原因，是因为她的执着。

我们都一样，渴望的是灵魂伴侣，将就又是怎么一回事。

年纪大了又怎么样，即使全世界都满意，我不满意，又能如何。

作为女人，孤独并不可怕，可怕的是你不能看清楚自己，盲从世俗。

然而，我不得不说安妮是幸运的。

那么漫长的岁月，她的执着就在遥遥无期中，重新燃烧了起来。

不管她在努力地奔跑，用力地喘气……衰老的外表，毫无形象的话语，都让人羡慕不已。

这或许就是简奥斯汀等待一生的期盼，放下所有身段与世俗，只愿与你挣扎在岁月中。

剧情太简单了，不知道原著就是如此，还是电影处理得太简略了。

女主的长相实在有点寒酸啊，跟她的家人比起来也差太远了，刚出场的时候我都以为她是女仆或者家庭教师什么的……不过性格好，温柔又理智（主要是这剧的其他女人都太浅薄无知了，唯独她一个还像是有点头脑）。

RPJ嘛，一贯养眼，但是也不像是经历过战争洗礼的军人，倒像是养尊处优的贵族。

全片基本上从头到底都很闷，最后那个吻看着实在很像是女主强吻男主（⊙﹏⊙）。

简.奥斯汀的这个故事起名叫《劝导》或者叫《劝服》，就是一个错误，至少是文不对题。

因为这完完全全的是一个爱情失而复得，破镜重圆的故事。

这本书是简.奥斯汀身后出版的，不知这个书名是她本人起的，还是后来出版这本书的哥哥亨利.奥斯汀起的。

也许是作者和她的书的名气太大，根据这本小说改编的电影可能也就只好将就错，还是沿用《劝导》这个原名了。

简·奥斯丁笔下的爱情故事都是这种如同伦敦天气一样，隐晦的，藏着掖着，装腔作势，娇揉做作的风格。

之所以都这个味，就因为她是英国人，英国的很多小说，影视作品都这个味。

如果说简的6部小说中《傲慢与偏见》，《理智与情感》算是她的杰作，那《劝导》和《爱玛》只能算是很一般的平庸之作，凑个数而已。

难怪英国作家夏洛特.勃朗帝评价她‘’视角过于狭隘‘’，马克吐温甚至说‘’一个图书馆只要没有奥斯汀的书就是好图书馆‘’。

比我以上对她小说的评价狠毒多了。

明明是想有感而发地对电影评说几句，却扯了一通小说和l作者的事。

其实是想说，一部好电影，首要是得有一个好故事好剧本，在此前提下，导演才能有所作为和发挥。

故事的硬伤多，电影也好不到哪去。

电影的结尾，有一段这样的情节:情郎温特沃斯留下了一封对安妮表白爱意的信，幸好及时地被安妮看到了，左磨右蹭之后，安妮这时才知道了情郎还爱着自己，一番穷追猛赶，安妮终于追上了即将再次离开的情郎，两人激情地相拥在一起。

在情郎的臂弯里，安妮仰头深情凝视情郎，热切索吻，可情郎硬是久久不把他那高贵绅士的嘴贴上去。

此情此景，真是急煞安妮，更急煞广大观众。

作者和导演，都合着力这般坚决把裝腔作势进行到底，真让人受不了，吃不消。

谁说电影跟生活无关我一定第一个跟他急，当然我跟RAI同学上个周末讨论这个话题的时候，在拥挤的16路上的偶还是很和善地争辩的。

但是看完THE AUSTIN BOOK CLUB之后，下一个电影就是一直都不屑看的PERSUASION，封面上的两个人既不漂亮也不有名，连作品本身都是JANE比较少为人知的一部，最后一部小说。

象我跟MJ昨晚说的，英伦范儿是我最爱，虽然没有KATE MOSS姐姐的做派和身段，也只是听过个把如COLD PLAY的乐队，但是最近英国（及英国背景）的电影总是有着规矩的做派和套路，比如开头总是一个女人在流水的钢琴声中匆匆穿屋走巷，神情焦虑/严肃/期盼着，男主角是一水的高大沉默严肃少话的大男人，女人总是端着，男人总是憋着，可惜我就是喜欢人家这股子装劲，用一个烂街的词叫闷骚，那才真正是骚出了味来。

《劝导》的故事简单到一句话就能讲明白，2个8年前因为世俗偏见的劝导分开的男女怎样抓住了青春的尾巴幸福地婚了，用THE AUSTIN BOOK CLUB里的出轨丈夫的话说，ITS ALL ABOUT FORGIVENESS AND 2ND CHANCE，人都是信这个的吧，我想如果往前倒退个10年我一定爱死这个故事了，几乎完全是女主角的戏，独白啊写日记啊，一人默默流泪忍受啊，特适合青春期压抑的女生的爱情幻想：跨越阶级的感情，漫长的等待，一直的忠诚于感情，男人爱上的不是年龄和身段而是坚定的心，压抑地表白，而且他们（引用MJ的话）写了那么多的信杀死了那么多树木，这是多么浪漫的事情啊。

我不知道现在还有人相信这套么。

不过现在，让偶唯一觉得安心的是，这的确是一个最后有HAPPY EVER AFTER的故事了，之前影评里跨得天花乱坠的女主角奔向幸福的奔跑原来也是那么的淑女，我无语了，不过想到AUSTIN和这样的劝导斗争了一辈子，没有嫁人，也许甚至没有BECOMING JANE里一段刻骨铭心，在小说里有个美好的结局，又有什么错呢，我又想起ATONEMENT了，打住吧。