鲨鱼女孩

怎么说呢，《野孩子》是我最期待的一部电影，从来没有这么期待过，我们《野孩子》上映的路跟马亮走的路一样坎坷，首先这部电影的题材我真的很喜欢，整部电影看下来就是很温情！

一包纸不够用的程度，是从什么时候开始哭的呢，其实在轩轩因为饿走不动路赖在地上哭闹时，当时眼泪就在打转了，他还是个孩子呀，当时就狠狠的共情了一把，到后面因为周佼她盯上轩轩了，马亮刚好看到轩轩跟她吃饭，当时他的眼神我真的😭愤怒加小心翼翼的，然后马亮决定走，轩轩跟在后面喊，马亮躲起来痛哭，那里我真的控制不住爆哭😭还有马亮唱那句“我娃是个福蛋蛋”真的爆哭😭😭在就是后面耗子被撞死，大毛因为生病不敢去看，有一个细节！！

就是前面轩轩鞋带开了，马亮让他系起来跑的快一点，最后马亮给轩轩送进学校后，马亮鞋带开了，马亮直接不系了😭😭最后真的力推这部电影，明天去二刷！

我还要三刷！

四刷！！！

王俊凯的演技是真的很好 因为他把马亮给演活了 观众跟着他的情绪走 这部电影很值得大家去观看 也很值得我们的社会去有所关注 因为它反映了当今社会上存在的一个问题"生而不养" 我们的生活中也存在许多像马亮和轩轩这样的孩子 整部影片可以说是非常感人与温情 我在想马亮是轩轩生活中的一道光 那轩轩又何尝不是马亮生活中的一道光 没有轩轩时 马亮的世界是灰暗的 他的生活是飘忽不定的 因为轩轩 让他找到了停下来的理由 马亮对轩轩可以说是亲哥哥 赚钱给轩轩买牛奶 买画笔买画本 给轩轩买新衣服却舍不得给自己买 送轩轩上学 他们不是亲兄弟却胜似亲兄弟 反正这部影片真的真的很值得观看 先提前跟你们说一下 去的时候记得多带点纸巾 因为包哭的

底层人的故事，叙事的口吻，构建成了野孩子们的悲惨命运。

然而糟糕的剧本，刻意的言语，让原本马亮与轩轩的救赎情节，变得稍显突兀，与此同时，关于破碎家庭，聚焦社会儿童困境的难题，也依然未曾改变。

马亮对轩轩的保护，一直是善意和坚定的。

他想以此来拯救儿时被父母抛弃的自己，在废弃的房子里，为轩轩营造温馨的港湾，在娓娓道来的叙事节奏中，营造一个和谐治愈的氛围。

因此马亮对轩轩不计回报的付出，不仅是对轩轩的补偿，更是对自己童年的治愈。

两人相互救赎的故事，道出了彼此生存的困境。

然而落难的真实原因，与真正需要解决的问题并没有解释清楚，当他们在游乐园找到了"新家"，去餐厅吃霸王餐，再到为了谋生被迫去抢劫，都与马亮原本的形象不符，因此在没有尊重现实人物性格的同时，还将苦难无限的放大，从而缺乏说服力。

马亮可以教导轩轩好好学习，但他并没有把他送到学校的能力，因此在导致人物失真的情况下，并不能真正的打动人心。

但两个人彼此完成了真正的救赎，当马亮送轩轩上学之时，两个人便都实现了自己的使命。

情感爆发力度的偏弱，让平淡的故事显得冗长，因此导致这个成长童话，徒有其表，却虚而无实。

个人评分:6.5

才看完出来，两个字，好看。

不同于以往现实主义题材都偏向苦难，这部讲得更多的是救赎。

淋过雨的孩子最终成为了为别人撑伞的大人。

影片中马亮和轩轩是两个孤独灵魂的相互依靠。

马亮拯救了轩轩，把他带离了“事实孤儿”的家庭，给了他前所未有的爱。

同样的，轩轩也是另一种程度上对马亮的拯救，让他走出童年的阴霾，体会到了亲情的陪伴，学会了如何去爱一个人。

两个小孩彼此搀扶，好好长大，愿世间再无事实孤儿。

脸上沾满了灰泥，心里落上了尘埃，两个被弃养的孩子相遇在混乱街角，靠偷蒙拐骗艰难度日。

看透了伪善的面庞，听明了残酷的弃言，于是毫无血缘关系的苔花二人组建成临时家庭，在社会万巷中跌跌撞撞地活着，渐渐开出艳丽牡丹。

有原型故事打底，且小孩的演技也足以把观众情绪代入到他们的苦难里，电影能带来些许感动。

但剧本编排成平叙，仿佛请了一帮演员拍了个纪录片，少了艺术表达，多了真实刻画，而真实的悲剧拍出来了，真实的情感还差口气。

虽说其间穿插的入伍偷盗情节能给人刺激，有所跌宕，但终归是小打小闹，篇幅拉太长反而模糊了兄弟情这个重头戏。

《野孩子》歌颂社会真情，赞扬国家政策，本质上还是一部主旋律电影。

野孩子 (2024)6.42024 / 中国大陆 / 剧情 / 殷若昕 / 王俊凯 关子勰

观影结束后，我就在想王俊凯的表演方式似曾相识，但散场忙着带着孩子走出影厅，这个思绪就放下了。

没想到过了两三天，摸鱼的时候脑子突然灵光闪现——这不就是《传说》里AI还原的成龙大哥的僵硬脸吗？

《传说》这部好容易遗忘的垃圾烂片，又让王俊凯拾到起来了！

无语！

你说王俊凯演技烂吧，他在用演技致敬成龙。

往人类智慧的更高维度思考，王俊凯甚至用表演证明了人类智慧是完全可以超越人工智能，AI视频的。

这不是忧郁王子下基层扮演小偷和小孩爹，是在用实际行动对抗AI对人类的侵袭。

什么《银翼杀手》，什么《异形》，什么克隆、复制、生化人，我坚信最终都会败给人类。

无表情表演是人类表演最终的归宿，表演的终极形态！

再说一句，无表情表演是人类表演最终的归宿，表演的终极形态！

真的是很治愈很暖心的一部电影，现实主义题材自内向外的那种感染力真的很容易让人产生共鸣。

关于马亮，从他一开始出现，就能从他身上感觉到了一种孤独，那是本能的下意识的反应，马亮从小就被抛弃，自那之后往后十余年里都是一个人，一人吃饱全家不饿，孤独源自于对外界的防备。

按理来说，这样自我封闭的人，他应当是一个冷漠的人，但却并不是，看他对轩轩的样子，你能察觉到他身上的那种善意，那种外表冷淡、内心柔软的情绪真的让人感觉到一些反差。

虽然嘴上不留情，但会把汉堡里的肉分给轩轩，担心营养不良会给轩轩买补品，马亮是个好哥哥，虽然这段“兄弟情”没有血缘的关系，但真正的羁绊从不需要外加佐证，轩轩一开始的灰头土脸，再到和哥哥呆在一起时的干净，专属于孩子的纯真自然被马亮保护的很好。

最后，马亮把弟弟托付给了小学，他亲手保护着一颗被抛弃的种子，为他挡风遮雨，为他灌溉爱，等到萌芽，他又亲手将他送还了出去，轩轩从此以后的人生不会再被抛弃了，曾经马亮身上的悲剧也不会再重演。

爱与善意交织，给影片镀上了一层温柔的人文底色，爱敌过了一切，爱也让整个故事更加生动。

太差了。

你们是怎么把一个当初看新闻都感动到的故事，拍的这么平庸的？！？！

抱着『药神』的期望，结果节奏稀烂，情绪割裂，演技平庸，少有的亮点全是新闻里的！

而且还硬搬！

王俊凯居然跟小孩对戏都接不住，这哪是流浪儿，麻木孤僻不等于面瘫！！

你能明显感到这是一个演员（而且生活条件不错）在使劲演，而不是角色本身。

导演对流浪儿『境遇』的理解完全不行，更不用说各种突兀的欢乐桥段，简直流水账一样同样是现实题材，看看『无名之辈』『八角笼中』，文艺工作者拍不好就不要再甩锅给审查了，审查顶天是几行字幕的事儿，但是你整个作品的悬浮，仿佛一群精致的小资在星巴克臆想出了剧本，正因为对新闻里的故事，见过事实孤儿，了解他们的状态，再看看你们拍的这东西……我只觉得那些人被羞辱了。

为他们感觉不值。

可笑，今日说法里一个纪录镜头都比这这坨拍的好。

因为那是真的生活。

文艺工作者如果不愿意了解中下层人民的话，还是不要拍电影了吧，至少别出来恶心人。

唯一一颗星是给小演员的，他可以说是唯一让我坚持看完的原因了。

我的妈呀，甚至他的爷爷、一个下跪的镜头都比某人的演技要好！

对《野孩子》感兴趣，还是因为题材：边缘青少年在这个社会如何生存，有着怎样的过往、现在与未来？

会去电影院看电影的人，大部分都是这个社会的主流人群。

出生于一个看起来“很正常’的家庭，父母有着正当职业，认为送小孩上学是理所应当的事，有条件的话会拼学区房。

小孩一路幼儿园、小学、中学、大学、工作、结婚生子，大多会重复父辈轨迹。

生活可能会无聊，时常怀疑工作和人生的意义，但绝不至于偏离”正常“轨迹，坠入衣不蔽体、食不果腹、居无定所睡桥洞的底层生活。

绝大部分影视剧都会将视角对准上述人群，因此造就了过往大部分爆款影视剧。

而当一部电影调转视角，去拍摄底层边缘青少年的故事，作为前媒体从业者，你好奇它会如何呈现这些人物的命运。

看完电影，有感受到导演想拍出主角马亮的命运弧光，如何从一个过一天算一天的小混混变成有所承担的大人，试图从烂泥般的生活挣脱出来，过上光明人生。

这大概也是一部讲述底层故事的行进路线：过程是曲折的，结局是光明的；坏人是存在的，阴暗也是有的，但底色是温暖明亮的。

这样的背景下，主角的命运走向大致可以预料。

倒是几位配角的走向，以及片尾女警察的旁白，揭示了这些小孩的真正命运。

就像那位女警察所说，她曾在看守所遇见一个小孩三次：第一次因为偷盗，被关了三个月；第二次还染上了毒品；第三次，他就躺在那儿再也起不来了。

这样的小孩，她见得太多了。

而在主情节中，陈永胜饰演的大毛和他的好兄弟耗子，也是一种结局：大毛抽烟过多，患上了肺病，生命奄奄一息；耗子在偷盗路上死于意外车祸，在团伙头目指使下让好兄弟挖坑埋了。

无论大毛还是耗子，还是他们所在的边缘小孩团伙，共同的命运是被成人教唆和利用、行偷盗抢劫等不法之事，走上违法犯罪之路，最后结局堪忧。

现实是沉重的，就像一个无尽的循环：自顾不暇或不负责任的父母生而不养，让孩子沦落底层；这样的孩子若有幸长大成人，大概率会重复父辈叙事，继续生而不养……真.地狱级别的难题。

取材自真实事件的《野孩子》，人物命运的特别之处或许就在于：主角马亮是一个本性良善、尚未完全泯灭良心、还试图努力向好的年轻人，当他遇见一个比他更小、更需要呵护照顾的小小孩轩轩时，被激发了责任感，承担了养育者和照护者的角色，试图带领他们俩从淤泥之中挣扎出来，向着明亮方向前进。

这个过程的呈现，电影做得如何，自然是见仁见智。

我个人印象深刻的却是：人是可以光速堕落的，尤其是在没有任何托举和防护网的底层，一个人从“好”变“坏”几乎是瞬间的事。

所以小小孩轩轩可以无师自通地学会偷，物质的匮乏和教养的缺失，会让人迅速以最便利的手段去得到想要的东西。

马亮以无奈和被迫的姿态加入偷盗团伙，到后来醉酒打砸车辆和司机，不知不觉地融入了他此前所排斥和反抗的团体中。

电影在马亮和轩轩之间建立起“共生关系”，让轩轩成为马亮的救赎，推动马亮去突破自己的局限、从泥泞中挣脱出来。

某种程度上讲，这个设定倒是现实的反映：困境的摆脱只能指望个体——个体的能力、觉悟和运气。

而更大层面上，一个想要向好的底层边缘青年，能够借助的力量还有什么呢？

这其实很值得探讨。

电影中，邓家佳饰演的女警察成为这种力量的代表。

人美心善、有责任心的女性，母亲，警察——个体良心与体制力量的结合，拯救了小小孩轩轩，将误入歧途的马亮推向改过自新的道路。

但也像女警察所说，她在看守所遇见的大部分小孩都是反复沉沦。

你无法指望每一个小孩都遇见他的马亮和周佼，依靠偶然性得到拯救。

当原生家庭失效，体制如何能成为有效补充力量，大概是每一个社会所面临的挑战。

此外，原生家庭的问题、父母生而不养，也是很沉重的社会话题。

电影取材自社会事件，两位主角的命运具有真实性，年幼时被家人抛弃带来深重创伤，离家出走、四处流浪。

直到遇见彼此，在对方身上找到情感寄托，也才有了这让人们感动唏嘘又悲伤的故事。

而故事背后，亲情的缺失与淡漠，父母职责的不履行，是更值得关注的地方。

尤其是农村地区，这样的现象不能说普遍，却也不罕见。

社会风俗变化，农村离婚率亦在升高，有时离婚后双方都不管孩子，将之丢给老人带；再叠加留守儿童问题，导致为数不少的农村孩子出于事实上的被遗弃状态。

也才有了马亮和轩轩这样的故事发生。

若能追根溯源，对马亮和轩轩背后的原生家庭、情感的缺失，以及农村社会现状有更多呈现与挖掘，电影会更立体、有深度，具有社会意义。

想看刚刚看完了《野孩子》，我能说这部电影绝对是我看过的最好看的电影之一，这部剧很会拍摄，它不像宣传的那样全是悲伤色彩，总是会在渲染好悲伤的氛围让我们马上要哭出来时下一秒让我们笑出来，它有点搞笑又有点悲伤，电影院的观众和我一样在看电影过程中一会哭一会笑，刚要哭下一秒笑，到电影的最后观众大部分泣不成声。

这部电影很好的揭示了社会上流浪孤儿的事实，这些孩子明明有父亲或母亲，有爷爷或者奶奶，但他们却是“孤儿”，他们没人养没人教没人管，这么小的小孩子饿了怎么办，看到没见过的玩具怎么办，他们只能去偷去抢，这就有了犯错动机。

电影有一句话的意思是这么多孤儿是那些大人的不负责，还有轩轩爷爷说的“我生的这些不肖子孙只管生，不管养。

”社会上有那么多孤儿根本上是大人的“只生不养”不负责。

电影的最后马亮为了能让轩轩像普通孩子一样上学他放弃了逃跑主动让警察抓到，他把自己当成了轩轩真正的哥哥，他自己偷东西而不让轩轩偷，自己不舍得买衣服给轩轩买棉袄，他自己都吃不饱给轩轩买牛奶，他不仅在照顾八岁的轩轩，他更是在照顾小时候的自己。

但马亮小时候没有遇到他的“光”，他是怎么活下来的呢。

电影的最后周恔说她看到一个小孩三次，第一次是十三岁偷东西差点被打个半死被抓，后来抢劫还吸毒被抓，第三次是他躺在病床上不省人事，这个是是电影中的大毛。

是一个深陷泥沼但仍有一点善良之心的人，最后他因肺癌而死。

周恔说“你说我们当警察的抓这些小孩抓了放放了抓，最后直到出不来，这为了什么呢。

”我们要多关注社会上的流浪孤儿，更要管好自己不要让社会上出现越来越多的“有人生而没人养”的小孩子。

王俊凯的演技是出乎意料的好，真的是震撼人心，马亮的那种孤独，彷徨，不舍，无措和最后的释怀都演的惟妙惟肖，王俊凯太牛啦去！

王俊凯最牛啦！

我为王俊凯举大旗！！！