查泰莱夫人的情人

查泰莱夫人的情人 (2022)6.72022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔只能说很羡慕这个猎手，他和这个女的感觉可能会成为真正的爱情。

😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊😊

电影的主色——克莱因蓝，"这种蓝被誉为一种理想之蓝、绝对之蓝，其明净空旷往往使人迷失其中。

克莱因曾说：“表达这种感觉，不用解释，也无需语言，就能让心灵感知——" 电影在处理女主角的心路历程非常细腻，到婚姻失败的时候，我时刻回忆在片头出嫁新娘脸颊上的胭脂！

于是电影开始「蓝」起来了，这抹蓝，（也许我本人也爱蓝色，所以接受度高），一开始意味着「忧郁」，她的丈夫因为战争引起下身不便，还有「封闭的、自我的、虚无的」等等负面心理问题——影片中有一处提到报纸刊登了他的小说以及社会对他的评语。

他直接对女主角说，「家，婚姻，性，生活、生命都是虚无的」，可问题是，这个男人非常传统，他需要继承人，和他的妻子提出「这样的」请求。

蓝色，还有"忠诚"的意思。

他们逐渐貌合神离的婚姻，是一窝小鸡。

起初是丈夫请妻子到男主那询问，小鸡是否孵化;后来，女主角很欢喜地告诉丈夫，"小鸡孵化啦"，丈夫却没有回应。

是的，没有回应。

"没有敢于贯彻的意志，没有发自肺腑的欢笑，没有爱，没有被爱。

一句话，没有了本真生命。

"于是，夫人寻找了情人。

电影中间有一处台词，「刚才我们是同时到达高潮的，能这样很不错，有人一辈子都没尝过这种滋味」。

男主会「呼唤」女主，"看看我"。

还有更生动的，大概是后1/3部分，女主听见小屋外的雨声，冲出去，褪衣，与情人一起在雨中戏耍，我当时脑海中冒出的第一个词是，"像野人一般"。

而且能明显感受到女主角爱与性被唤醒以后，整个人是明媚的，电影的音乐变得有力，也出现了绿色。

爱应该指向生，而不应以死终结。

关于作品， 原谅我，我没看过原著（首版1928年7月），但是我想，渡边淳一《失乐园》（首版1997年2月）是可以与之沟通的。

我先前看的林少华译本，在小说开始前他在《所失何乐，所得何乐》中这样写到，"《失乐园》所失之乐乃是本真生命之乐。

其主题乃是对本真生命的一种温情脉脉而又咄咄逼人的叩问与探寻。

" 后续我又找到了对原著以及作者相关的评论，"1930年9月，《小说月报》21卷9期载杜衡《罗兰斯》一文，称“罗兰斯正站在机械主义的漩涡的中央，反抗着这一种对生活的亵渎，宣称在人类心目中的圣灵是本能的纯洁的唯一的泉源。

他站在他的地方，向整个机械化的倾向挑战”。

这是当时人们谈及劳伦斯最多的一种评价，即劳伦斯作品反对机械文明，崇尚回归人本性和自然的思想。

1934年10月20日，《人间世》第14期刊郁达夫《读劳伦斯的小说Lady Chatterley's Lover》，指出《查泰来夫人的情人》是“一代的杰作”，“一口气读完，略嫌太短了些”。

“这书的特点，是在写英国贵族社会的空疏、守旧、无为，而又假冒高尚，使人不得不对这特权阶级发生厌恶之情。

”关于劳伦斯的思想，“我觉得他始终还是一个积极厌世的虚无主义者”。

1935年《人间世》19期刊载林语堂《谈劳伦斯》一文。

这篇文章饶有风趣地借两位老人在灯下夜谈，话题便是《查泰来夫人的爱人》。

认为“劳伦斯写此书是骂英人，骂工业社会，骂机械文明，骂拜金主义，骂的理智。

他要求人归返自然，艺术的，情感的生活。

劳氏此书是看见欧战以后人类颓唐失了生气，所以发愤而作的”。

同时还将这部小说与《金瓶梅》做了比较，肯定二者都有大胆的描写，但技巧不同，“金瓶梅是客观的写法，劳伦斯是主观的写法。

金瓶梅以淫为淫，劳伦斯不以淫为淫”。

而对书中具体的性描写，认为《金瓶梅》中为写性而写性，《却泰来夫人的爱人》中力求灵肉一致，“性交是含蓄一种意义的”。

——《英国文学研究的学术历程》"关于性爱镜头， 我个人觉得，电影四处性爱片段，和《失乐园》里的性爱发展异曲同工。

女主角像被人慢慢打开的礼品盒。

前菜是她在抚摸镜子里的自己，在沙发上的自慰。

第一场性爱，催化剂是女性的眼泪，以及女主角用脸颊蹭男主的掌心，如果你有养猫的话估计能明白当中的情感。

第一场是"传教士"，而后第二场，非常规性交，镜头主要刻画女主角情动的脸部，像是被触发，被唤醒，这里可以对比她之前自慰的那几组镜头。

第三场，我唯一感受到的就是，「征服，打开，原始」，完全是男主在掌握。

第四场，非常原始的性交姿势。

一步步地，拉开礼物盒子上的绸带。

关于电影结局， "毕竟，人之所以为人，情愿也罢不情愿也罢，都必须受制于责任、义务、伦理道德以至法律、体制、意识形态等种种样样的约束。

任何社会留给个人“任性”的空间都是有限的。

尤其在男女关系这个敏感地带，任何试图颠覆公认的社会规范和世俗价值观而一味追求本真生命存在状态的努力，都注定以悲剧告终。

勇气固然可嘉，但行为不可取。

这或许也可称为人之所以为人的宿命。

"——林少华 这个秘密被曝光以后，我看着各个交头接耳的镜头，突然有种想法，"或许我们的社会秩序得以维护，一部分归功于舆论、流言、世人的目光"。

结局的处理，无疑是镀上了一层童话。

我这样的"胆小鬼"，只觉得爱情无理，程序不合规矩，起码我会选择先离婚，撇得干净以后再去寻第二春。

缺点是，对女主角的丈夫没有很好的刻画。

网飞真的太懂观众了。

它知道观众们喜欢看什么（流量密码），也知道人们讨论的重点是什么（为流量密码正名）。

所以，才有2022年的新版电影《查泰莱夫人的情人》。

电影《查泰莱夫人的情人》Lady Chatterley's Lover

片长: 126分钟《查泰莱夫人的情人》，文学界鼎鼎有名的大尺度偷情小说，也是20世纪文学史上的知名禁书。

他的作者D. H. 劳伦斯，在生命末期里，抱病创作了《查泰莱夫人的情人》，也是他生命的最后一部绝笔，1928年在佛罗伦萨秘密出版。

但也很快，就在多个国家被禁。

其出版公司企鹅公司甚至遭到起诉，还因此引发了轰动出版界的企鹅审判。

因为《查泰莱夫人的情人》的主题直戳“性”，大胆“偷情”，大量的性描写成为了罪恶的直接证据。

直到二十世纪六十年代，英国宣布《查泰莱夫人的情人》无罪后，这本小说才真正走入大众视野，也一度洛阳纸贵，并长期高踞畅销书排行榜畅销至今。

这样诱人的题材，也被后世多次改编为影视剧作品。

Netflix也没有放过这个题材，再次将其改编成一部126分钟的电影，曾在《王冠》中扮演戴安娜的艾玛·科林，出演女主查泰莱夫人，康妮。

在电影中，艾玛·科林的新造型也是美出新高度，仿佛油画中走出来的人物。

每一套服装都可圈可点，将她完美的身材凸显开来。

她像是一朵娇艳的花儿，楚楚欲滴，初为人妇，嫁给了贵族查泰莱为妻。

但是，新婚没多久，丈夫便奔赴前线并在战争中负伤，腰部以下终生瘫痪，也自然没有了性能力。

两人回到了庄园里，开启乡野新生活。

虽然二人的生活虽无忧无虑，却死气沉沉。

丈夫查泰莱一心扑到了小说创作和收音机上，对于妻子，却是完全的视而不见，有意忽略。

他甚至明确的告诉妻子，希望妻子找个秘密情人，为整个家族添枝加叶，为他生育一个继承人。

而妻子，康妮，也在丈夫的理论下，不知所措，陷入迷茫。

直到，她在庄园寻觅到了一处僻静的小屋，撞见了庄园的猎场看守人奥利弗，正裸着全身在院子里洗澡。

康妮没有做出动静，去撞破这个尴尬，但是，自己身体里的某个部分，却被撞破了。

那是被压抑许久的渴望，晚上洗浴时，康妮仔细的观察着自己的胴体，并想要为内心的渴望寻找一个出口。

接着，就像命运指引着般，康妮又在一处养鸡屋遇见了奥利弗。

这里风景独好，安静的如同另外一个世界。

也是在这里，奥利弗的引导下，康妮第一次感受到了新生小鸡崽的温暖和悸动，而这份温暖让她止不住的全身发抖，也让她在空洞的婚后生活里，第一次拥有了喜悦。

让她不想离开的，不止是温暖的小鸡，也是猎场看守人奥利弗。

她亲吻着他的手臂，拉着他的手，抚摸着自己的脸庞，所有行为都诉说着她的心愿：她不想让他走。

而奥利弗，也终于忍不住，烈火般的冲向了康妮。

如果第一次是因为寂寞处的小小发芽，那么第二次第三次就是情欲的野蛮生长了。

在简陋的小屋里、在大树的依靠下、在绿野葱葱的大地上，在乱花丛中、在河流下，在回忆里在睡梦中，在无处不在的地方……

对于《查泰莱夫人的情人》，故事不是重点，爱情也不是重点。

真正的重点是，关于康妮自我的性解放，身体与精神同时两方面。

在黑暗的地带，康妮寻到了光，并绽放了自己。

在她身上，性与爱，灵与肉是合二为一的。

她的欲望与天性全都毫不保留的撒露出来，下雨了，便尽情感受着雨，脱光衣服，解除每一丝和雨亲密的阻挡，快乐的纵情着笑着。

面对康妮的解放，奥利弗看着她笑，并加入了她，也说明奥利弗是真正的欣赏着她，爱着她。

这也是奥利弗与康妮丈夫的本质区别。

原著中曾这样描述：羞耻就是恐惧，体内深处器官的羞耻，古而又古的肉体上的恐惧蜷缩在我们身体的根底，只能被肉欲之火烧净。

最终，它在男人阳物的猎捕之下惊醒、被击溃。

女人也随之来到自己的森林中央，她感到现在她是来到了自身天性的根底上，根本没了羞耻感。

她就是她肉感的自我，赤裸着，毫无羞耻感。

她感到自己胜利了，几乎算是一种荣耀。

原来如此！

这才是生命！

人就该是这个样子！

没有什么可掩盖、可羞耻的。

她与另一个男人，另一个生命，分享了她最终的赤裸。

在故事叙述上，网飞的这一版《查泰莱夫人的情人》并没有特别优秀之处，甚至可以说是毫无新意。

但是在画面、情感、美的表现上，网飞几乎是无可挑剔。

美是真的美，心动的扑通扑通直跳，痒也是到处痒，挠的人欲火喷张。

总之，这一版的《查泰莱夫人的情人》，倒是合俺的口味的公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

看完两部改编之后我只能说，这个故事已经脱离21世纪的价值观了，怎么讲都不会讲好的。

从对工人的立场来看，影片中康妮看似站在劳动人民一边，不过她做了什么呢？

首先，陪牧场太太聊天抱娃，渴望当母亲（太太之口表达了女儿淘夜的话整晚都没法睡觉，贵族夫人带娃和普通女性带娃有可比性吗？

）；其次，指责克里福德没人性（他说现代化改造后需要较少工人，所以不会再罢工了）。

事实上，康妮的同情还不如克里福德的残酷，克里福德至少得付工资。

可能有观众会觉得，那个时代又能指望康妮做什么？

是的，没指望她做什么，但是更不能接受她言行不一的做法。

原著中，康妮是怎么看待矿工的？

“世界真复杂，它是这样的古怪和令人厌恶！

怎么会有那么多的大众，他们太可怕了，真的！

她在回家的路上一直想着这事，她看着矿工们缓慢地离开矿坑，浑身灰黑，衣冠不整，他们耸着一边的胳膊，拖着沉重的铁靴。

从矿井中出来的乌黑面孔上，只有白色的眼珠在醒目地转动，他们的脖子因为矿井低矮的隧道而蜷缩着，肩膀也走了形。

男人啊！

男人！

唉，某种意义上有耐性的好男人；但是从其他意义上讲，是不存在之物。

男人应该具有的某种东西在他们身上被变种、被灭绝了。

然而他们是男人。

他们做孩子的父亲。

你可以跟他们生孩子。

可怕啊，可怕的想法！

他们善良和蔼。

但是他们只是半人，只是一个人灰色的那一半。

到此为止，他们是好的。

但这也不过是他们那一半中的好。

设想一下他们身上死去的那一半活过来怎么办！

哦，不！

想一想都太可怕！

康妮绝对害怕工业大众。

她觉得他们是那么怪异。

一种完全没有美在其中、没有直觉、始终在地狱里的生命。

”“化了身的丑陋，然而却是活着的！

他们全都会怎么样呢？

也许随着煤炭的消失，他们也会从地球表面世界上消失。

当时煤炭召唤他们，他们成千上万地不知从什么地方蹦出来。

或许他们只是煤层中的怪异动物。

他们是另一现实中的生物，是精灵，侍奉煤的各种元素，就跟金工工人是精灵，侍奉铁元素一样。

非人之人。

由煤、铁、黏土组成的生物。

碳、铁、硅等元素组成的动物：精灵。

他们也许会有奇异的、非人的矿石之美，煤的光泽，铁的分量、蓝色泽和抗耐性，玻璃一样的清透。

矿物世界的元素生物，怪异而遭受了扭曲！

他们是矿物分解出来的生物！

”克里福德被康妮攻击对矿工剥削太过时也指出过：“从你对‘男人’一词的理解来看，他们就不是男人。

他们是你所不理解、也永远不可能理解的动物……”这些看法甚至影响到她对麦勒斯的观感：“想想这些人（矿工）的孩子！

哦，天哪！

上帝啊！

而麦勒斯就是出自这样的一个父亲。

不完全是这样。

四十年时间造成了差异，男人身上的一种惊人差异。

”这句话是康妮在内心为麦勒斯开脱：他毕竟是40年前的矿工的儿子了，而且他现在的职业也不是矿工，所以和“眼前这群不能称之为男人的矿工”不一样。

讽刺的是，影片最后麦勒斯被赶走，去另一个地方当矿工去了，康妮这时候又怎么说服自己呢？

即使他是个矿工，毕竟还是一个会说标准英语、曾经当过军官的矿工？

补充一句，在小说里，作家最后也没让他失掉男人的资格，没让他去当矿工，而是“回到乡间，在农场找了份工作。

”从以上片段来看，康妮对劳动人民并没有超越阶级的感情，但却表现的她好像对大众很有感情一样，这种做法让我觉得恼火，一种无产阶级群众的恼火。

从客观上说，她只是需要一个有精有闲的不令人讨厌的男人，有没有钱不重要，一方面在这片土地上没人可以比自己丈夫更有钱了，另一方面她不缺钱——母亲为她留下了两万英镑的信托基金。

说起来，小说中她最开始还很讨厌傲慢冷酷的麦勒斯，后来被他事中与事后流露的温情吸引了。

可是，谁能对康妮没有温情呢？

任何人对这样一个美丽安静、心思单纯且愿意抛弃一切爱你的人都会变得温情吧！

21世纪没有这样的爱情，也不相信这样的爱情。

再澄清几个问题。

第一，原著中康妮和麦勒斯第一次发生关系是自然而然的事情，要非说有人主动，那也是麦勒斯，影片直接给处理成康妮欲求不满，大漏特漏！

第二，在姐姐希尔达到小屋见麦勒斯的时候，麦勒斯的态度没这么友好，面对希尔达的看不上，他回以的态度是更看不上。

第三，在如何处理孩子这个难题上，麦勒斯从始至终没有任何方案，总是问康妮怎么办，唯一给出的正面回应是“什么也别管，如果你不愿做什么的话。

”他总是在不停地发问和刺探，保护自己的自尊，康妮竟不因此生气真的印证了她是他口中所说的“温柔、善解人意的女人”。

相比1981年版的电影，这一部的克里福德比较对味儿，81年那部的克里福德太年轻、太稚嫩了；康妮选角上来说也比较符合人物形象，“他的妻子康斯坦斯，是个脸色红润的乡下模样儿的女子，柔软的褐色头发和强壮的身体，伴随着缓慢的举止，有着一股非同寻常的精力。

她那充满好奇的大眼睛，以及温柔的嗓音，好像是刚从她土生土长的村子里出来。

”改编都舍弃了克里福德和朋友们的聊天、康妮逐渐感觉虚无的过程、麦勒斯妻子大闹村庄的情节，这使得故事的关键情节都显得十分突兀。

其实这部小说有一个恒久的问题：性与爱到底是什么关系？

会不会有一种可能，康妮最初爱的只是男人的肉体，只不过需要美化成爱情呢？

BTW，人美，情善，滤镜好看，六分不算怠慢。

很多时候我们依靠着感性才活的有滋有味。

D H Laurence的创作时代背景反射出主张更加个性张扬的思想萌芽。

在与传统思想碰撞，摩擦的每一次矛盾中，天赋人权的概念被重新定义，逐渐厘清。

个人权力，作为最基本的社会道德宪章，从每一个社会成员的细胞都重新构建着一种不同的文化，经济，社会，乃至国家秩序。

从文艺复兴带来的人文主义，上升到自由人文主义。

纵观历史发展，人类技术进步的大踏步变化同时也是个体解放，协作自由度提升的表达。

从这一点切入，然后去理解当下时代变化所孕育的某种可能性的未来，是判断可投资性的一种人文视角。

影片改编自DH劳伦斯的同名小说，是当时的禁书，故事情节很俗，关于婚姻、爱、出轨的故事。

不给有兴趣看的人透露情节，只想说：推荐。

田园风光的画面美不胜收，把性融于其中，拍摄得很美。

光欣赏这种性的美感，就值得去看。

他们两人基于性，却是互相成全。

康妮太勇敢了，敢于表达自己，2个人在一起是幸福的，那就应该在一起。

世俗的一切，名声、财富、地位……又如何，爱大过天。

但是，找到合适的那个人才是最难的，很多人一辈子都遇不到。

至于他们的爱情成分有多重？

我不予置评，再好的爱情，遇见生活的一地鸡毛，最后还能和解的，几乎没有。

但也不必酸唧唧的说别人宣扬偷情。

爱没了，可以随时离开，在婚姻里又如何，人始终是自由的，离婚不是很正常的一件事么？

不要用道德和无所谓的理由绑架自己了，人生在世就那么几十年，突然天下掉块石头随时就会一命呜呼，而你还不为自己而活么？

连自己都照顾不好的人，你觉得会照顾好身边的人吗？

他有什么能力来爱身边的人？

2022英国爱情片《查泰莱夫人的情人》，根据同名小说改编，豆瓣评分6.6，IMDb评分6.6。

2022版是1981、2015、2022三部电影中时间最长的，长达126分钟，要比最短的2015版的89分钟长出来半个多小时。

足够的片长，保证了2022版的剧情是最完整的，是最贴近于原著小说的。

如果只想看一部《查泰莱夫人的情人》电影，那么首选2022版。

2022版是三部电影中观感最好的，不仅剧情完整、忠于原著，而且要文艺有文艺，要情感有情感 ，要情色有情色。

2022版的尺度很大，不输“禁片“1981版。

男女全裸，器官全露，是罕见的大尺度，拍出来了作为禁书的原著小说的情欲味道。

情色戏张弛有度，每段床戏各有特色，每段情色戏的时间在三部电影中算长的，没有点到为止挠痒痒。

有一段二人全裸雨中奔跑嬉戏的情欲戏非常精彩，这段戏象征着女主对自由的渴望和临时的解脱，让我想到了《肖申克的救赎》中的雨中桥段。

2022版的情色戏的数量不多，但各具特色。

第一炮是干柴烈火，第二炮男主给女主口J，第三炮是在森林野战。

几段情色戏都充满激情，由于时间紧迫，见面就是干，没有更多的情感交流。

2022版二人的情感是先性后爱，对性与爱的描绘是三部电影中最好的，过渡流畅，刻画细腻，可信度高。

2022版中姐姐的戏份是三部电影中最大的，不仅多次出现，还和女主频繁书信往来。

姐姐在东窗事发前后起到了至关重要的推动剧情。

相比之下，1981版和2015版中的姐姐都是打酱油。

2022版中的老护士的笔墨恰到好处，和1981版的老谋深算完全不同。

2022版的老护士没像1981版老护士那样帮助男主康复，老护士在女主东窗事发后起到了重要作用，更是结局男主女主重逢的重要推动力量。

不过1981版的老护士更接近于原著小说。

2022版的开篇极快，几个镜头后庄园主就残疾回到庄园了。

2022版没有描述庄园主战场归来，并且是从别处搬到了庄园，庄园是新家，而1981版和2015版是一直住在庄园的。

2022版的男主不像1981版和2015版那么底层，男主参军时是中尉，如此设置可能是要缩短男主与女主的阶级差距吧。

2022版对女主出轨这个不光彩行为给予了一定的保护——庄园主传宗接代的观点给了女主出轨的心理暗示，女主正是在这样的先入为主的心理暗示之下，再加上禁欲的苦闷（2022版有女主自慰的情节），才有了后续的出轨。

2022版还体现了女主被丈夫忽视和闲来无事，这些都是在为女主出轨做合理性铺垫。

2022版女主勇敢离婚的剧情很感染我，女主冲破禁忌、勇敢离婚的行为是在挑战男尊女卑，挑战男权社会，挑战世俗偏见，为了爱情而奋不顾身，这让我想到了《末路狂花》的结局。

三部电影中只有2022版体现出了女主的这种超越世俗的勇敢，这是原著小说的精髓。

2022版将婚内出轨这一龌龊的做法通过两个多小时的细腻表述将其演变为令人信服的爱情童话，如此做法让我想到了王家卫导演的《花样年华》。

我记得曾在《花样年华》的网友短评中看过这样一句话——出轨本来没有这么美。

看查泰莱夫人的情人相关内容的时候我都忍不住流泪.关注点可能有点奇怪,我在里面看到了到底什么是爱.1.需要具备坚定的信任,毫不犹豫的选择.在康妮提出要离婚时,康妮的姐姐和爸爸当面给她讲会失去庄园的财富和地位,还可能成为笑柄（等于名利尽毁）,康妮还是坚定的要逃离虚无,和情人在一起重新过未知（没有保障但是也没关系）的日子.2.需要并非是慕强,索取和奉献,权衡利弊之后的爱.现在好流行管伴侣叫“队友”或者“战友”,听起来家庭就像一间公司,伴侣就像是同事,大家一块儿打工一样.其实大家都没能很理解爱到底是什么,但D.H.劳伦斯在这一部里已经暗示到了,在婚姻和家庭里的大家想要面对的只会是“爱人”,不会是权衡利弊和站队的产物.爱人不是队友,不是恩人,爱人只是爱人本身.

怎么说呢，感觉可能受电影时间限制，和之前读的英文原作差距还是挺大的。

之前读原作的时候，爵士战前正常的生活一笔带过，而且康妮和爵士直接出现的隔阂也是花了很大篇幅慢慢展开的，不像电影里面这么突兀。

就感觉从爵士瘫了之后，两个人**，到爵士不顾康妮的感受，再到两个人最后的矛盾凸显，是原作者处理的很好的一个细节。

感觉康妮上来就和爵士矛盾特别明显了，没有把原著当中两个人一起读书尝试回到过去的美好这部分显现出来，还有就是把麦乐斯原配的照片烧了的剧情没有。

当然啦，电影改编嘛，不可能样样俱到。

但是电影里麦乐斯和康妮两个人怎么会暗生情愫体现的不够，这点我感觉还是肖恩宾那个版本，来的好一点。

可能肖恩宾的气质，还有满嘴土话更符合原著一点吧。

整部电影下来，没有了起承转折，就感觉挺尬的。

包括🐥那部分，原著描写的这么欲，电影里面女主喘的我都快尬死了。

最后，我记得原著里面是开放式结局吧，当时原版小说看完了我还寻思这结尾怎么没交代结局啊？

电影这个结局属实有点强行合家欢了。

还有就是不得不说那句“love story”然后女仆们一脸正义的表情，我去，服了。

电影《查泰莱夫人的情人》→影片概要:查泰莱夫人与贵族阿德结婚，战争让阿德下半身瘫痪，也使他失去了性功能，他也变得尖酸刻薄，控制和压迫工人为他工作，将查泰莱夫人当做玩物控制在他的手心，无性无爱的孤独让查泰莱夫人在偌大的庄园感到十分压抑，这时候他遇到了庄园的看守梅勒斯，绅士的风度与雄壮的肉体都让她着迷，从此她们开始了肉欲之爱，小屋，野外，在下着雨的草地上，在溪水潺潺的山间，都有着他们爱的记忆，但是好景不长，她们的禁忌爱恋被发现了，面对巨大的舆论压力，他们应该何去何从...→感受孤独与压抑是爆发的开始，无性的婚姻真的能幸福吗？

性是最高级亲密的表达，在这里我们能感受到拥有和被拥有的感觉，孤独的灵魂有了寄托，繁杂的世界，喧嚣的世俗，我们无力抗拒，那就躲在只属于两个人的温柔乡里，彼此呢喃，互相亲昵，当拥有彼此的时候，仿佛拥有了全世界。

禁忌的爱独有一种激情与冒险的兴奋，从性开始的爱恋能有多长久我们无从得知，但是我们无从得知，但我们知道一切沉浸当下的时刻都是幸福的...#爱情#查泰莱夫人的情人 #性爱#禁忌之恋