神勇投弹手2

年少不懂《马大帅》，今日已别范德彪原创宅少宅总有理2024年11月20日 19:30“生活是天籁，必须凝神静听。

”——作家·王小波「逝于1997年4月11日」代表作品：《白银时代》01略02“村里人进城”是个古老的套路，放眼全国，鲜有比本山大叔更会玩儿这个套路的艺术家。

他熟悉农民身上的质朴，也了解他们的狡黠。

他知道他们是一群会打小算盘的人，但也极少让他们在大是大非面前丧失底线。

马大帅是赵本山塑造的那种典型农民，底子善良、质朴，以至于在城市人面前显得愚笨、一根筋，但他又有很强的存活能力。

注意，是存活。

但不一定生活得好。

《马大帅1》里，马大帅在城里的一系列遭遇，是他故事线的喜剧来源。

来到城市，他被骗、被偷，遇到假币团队，稀里糊涂蹲了监狱。

这只是城市光怪陆离文明景象的第一棒。

放弃带马小翠回村后，他面临着严峻的生存困境。

怎么在城里活下去，成了贯穿三部曲马大帅生活的核心困境。

他学手艺，总学不精。

给人打工，忙活了半天勉强糊口。

他身上那些过于天真、善良乃至不精于算计、不去斗争的傻气，总是让他成为被坑的对象。

豆瓣上，《马大帅1》评分高达9.0。

很多观众觉得，大帅在城里的一系列遭遇，从某种程度上反映了中国现实的魔幻性、荒诞性。

这在他为玉芬筹钱的段落里特别明显。

他没有安身立命的一技之长，只能去给人哭丧。

他这边哭丧，那边的“孝子贤孙”打着麻将，亲情不过是做给人看。

他假装公务员去陪退休干部聊天，学拳击去当富二代的陪练，给一个丧失亲情的臭脾气老太太当保姆。

通过马大帅拼命筹钱，赵本山用喜剧包裹，以戏谑的方式把城市有权、有钱、有文化阶级的私欲和窘迫一一揭疤。

在这个过程中，马大帅自身的悲剧性也展开来。

为了医疗费，他只能用一种自虐的方式活着。

那一刻，马大帅是孤独的，无依无靠。

马大帅最大的悲剧性，不在于他没赚钱的本事，而是他本能地想做一件好事，却与外部环境格格不入，以至于不断把自己拖入泥潭。

《马大帅1》里，他在后厨上班，给人送饭，路上遇到流浪儿童，就把外卖饭菜刨一半给孩子们吃，这是三部曲中马大帅办事风格的缩影。

这一特质在《马大帅2》里成为了贯穿整剧的核心冲突。

他想办打工子弟学校，又狠不下心来收钱。

一看到人家苦，还掏钱去贴补。

如果说一开始他是冲“教育家”的虚荣，被宁静教育后，剧集后半段，他变卖家产，则是彻底陷入了“好人陷阱”。

可到头来，学校发生食物中毒，没有家长站出来为他说话，没有人感恩他的付出，大家要的是赔钱。

好人并不得好报。

在一个精致利己主义泛滥的时代里，这种“近乎憨愚”的质朴和善良，使得马大帅注定会成为一个世俗失败者。

无论他得到多少财富，终究会再一次失去。

拉通三部曲一起看，这点越发明显。

在《马大帅1》的结尾，编剧强行光明，让马大帅得到了一张存折和一套房。

可到了《马大帅2》里，他很快就变得一无所有。

到了《马大帅3》，他好心扶老人，被家属索赔，最终落得连片瓦遮身都没有只能露宿街头。

剧里面，误会澄清，人家退还了费用。

可是现实里呢？

一个像马大帅这样的人，怎么在现实中活下去？

马大帅的问题是怎么活下去。

范德彪的问题，是我要活成谁。

整个三部曲里面，彪哥的人生困境只有一个，求而不得。

这是他人生硬币的一体两面，一面是喜剧，一面是悲剧。

无论爱情、事业，彪哥苦苦追求的，总是他想够够不到的。

而他手上已经拥有的，他又不够珍惜。

跟马大帅不一样，范德彪是厨子。

这点手艺练好了，安身立命不难。

可是他并不甘心当伙夫，他想成为彪哥、彪总。

他贪图的不是温饱，而是尊重，甚至景仰。

他好面子，渴望成就宏图霸业，希望令江湖闻风丧胆，不想被看成没文化、没底蕴的人，凡此种种妄念，都成了他语言、行为逻辑的一环。

范德彪身上最大的笑点，源自他毫无自知、自省的表演性人格。

其背后也直指一个人生的终极问题：你到底是活给自己看，还是活给别人看？

彪哥显然是后者。

所以他要不停地折腾。

虽然说，梦想还是要有的，万一实现了呢？

但是，对爱情、事业的渴望，得讲究一个切合实际。

彪哥的喜剧和悲剧根源都在于，他想要的一切，和他力所能及能得到的之间，实在差太远了。

置。

比起马大帅，范德彪更容易让人共情。

有多少人年轻时，身体里没住过一个范德彪呢？

混得好，对于许多中国人，尤其是男性而言，是一种非常简单的世俗化成功的标准。

在自我认知尚未加载完成的年纪，许多想吃、想睡、想变成天上云朵的人，其实都是范德彪的变体。

他们可能不像范德彪那么漫画、浮夸，但在许多时刻，也一定心系过抱拳礼，自我陶醉，自我演绎，幻想是一方霸主。

他们都在某种幻觉里拔高过自己，都刻意用某些姿态包装过自己，生怕别人看不出自己是天纵奇才，生怕落于人后，淹没在茫茫人潮。

当他们在这种奇异的自造的人设幻想中起舞时，那一刻，彪哥灵魂附体。

雷蒙德·卡佛说，大多数人都会遭遇失败和破灭，在某个时刻怀疑自己，觉得生活没有按照自己的预期发展，你在19岁的时候就已经完全清楚，自己成为不了什么样的人，但是很多时候，我们要到青春晚期、中年早期才意识到自己的局限性，才能真正透彻地了解自我。

在这个意义上，彪哥是“幸福”的。

因为他之所以能饱含喜剧色彩地折腾，是他永远活在19岁之前，永远不知疲倦地做着一个热切的、逆天改命的梦，永远没醒过梦。

吴总和钢子的狗血剧情。

另一部分，是编剧把马大帅和范德彪这两人的特点写到了极致。

一极致，看起来就有点失真、讨厌。

在《马大帅1》里，马大帅近乎憨傻、损己利人的善良，范德彪自视甚高、败事有余的折腾，到第二部里面都膨胀了一百倍。

马大帅为把学校办下去，瞒着玉芬变卖家产，范德彪为了成就一番事业，不惜绑架自己骗桂英钱。

事情发展到这个程度，人物身上的喜剧色彩就不再讨喜，而是疯癫。

这是一种极其冒险的讲故事方法。

稍有不慎，原本可爱、喜感的人物，就变得让观众觉得难以理喻、纯属傻逼。

《马大帅2》相较于《马大帅1》之所以失败，就是往这个方向走了太远。

但拉通整部系列剧来看，《马大帅2》也不是毫无可取之处。

说实话，看完三部曲，1和3那种强行光明的结尾，实在令人不适。

因为它把故事变成了彻头彻尾的童话。

时至今日，《马大帅》能在互联网上回响，主要还是依赖于赵本山、范伟的精彩表演。

两人采访时都说过，剧中很多喜剧场面，都不是剧本上有的，是两人你一言我一句碰出来的，纯属即兴。

演玉芬的王雅捷也说过，跟他俩对戏特别紧张，完全不按照本子说，包袱全是现挂。

看剧期间，刷到过不少片花。

最多的场面就是马小翠和钢子憋笑，憋得那叫一个痛苦。

每次跟范伟对戏，钢子一低头，八成是笑场了。

那时期，本山、范伟的合作，已入化境，怎么演怎么好笑，其他人根本抢不着戏。

多年以后，无论范伟拿了多少影帝，人们津津乐道的，还是范德彪，是彪哥说话的腔调、作派。

很大程度上，这离不开本山大叔的成就。

还值得一提的是《马大帅》的气质，那种还原生活状态、生活面貌的气质。

在今天的国产电视剧里，这种气质，已经荡然无存。

看《马大帅》时，你会惊讶于一帮人每一顿吃饭的戏都吃得那么香，每一个人住的地方都那么符合身份。

仿佛剧里演的就是你身边某些人的生活。

没有服化道的美化，没有过分的妆造、滤镜。

那是独属于世纪之初的生活颜色。

很可惜，这样的真实，越来越难看到了。

尤其结合马大帅进城后一系列的遭遇，他的生存之苦，他的人善被人欺，这样的苦中作乐，恐怕已经不适合时代主旋律了。

这些故事，无论用多少喜剧包袱去包裹，它关于底层人的挣扎与渴望，都是内含苦涩的。

就像野孩子《生活在地下》里唱的：北京 北京 不是我们的家我现在才知道劳动的人是最穷的生活不是理想 不能幻想不是我所能了解的事唱过的人 他不用说出来

看马大帅的人都知道，这是一部贴近生活的喜剧，里面有青涩懵懂的马小翠，老实持家的玉芬，厚道善良的马大帅以及沦为大伙笑谈的彪哥范德彪。

人们笑话彪哥，极力避免成为彪哥这样的好吹牛却无本事的人，但事实却是不论在剧里还是在现实生活中彪哥都是做人最成功的，他的一干亲戚老乡却是只能拖他后腿的人。

第一，彪哥好吹牛，也凭借这一点当上了吴总的保安队长，可试想维多利亚那么多男人为什么只有彪哥能贴得上吴总，是其他人不想贴吗？

并不是，每个人都想，只是没有本事而已，那彪哥能够和吴总称兄道弟，这交际能力也就不一般了，要知道，吴总也是个创业成功的企业家，他脚马小翠电脑，知道电脑外语都是将来的通行证，可见头脑绝不简单，并不是只会吃喝玩乐的富家子弟，这也从吴总这个侧面证实，彪哥是强于其他人的。

第二，要说说彪哥的这一干只会拖后腿的亲戚老乡。

首先马大帅，这个角色本山老师诠释的非常到位，他自己也说了，干啥啥不行，空有一颗善良的心，却没有善良的实力，如果不是彪哥三番五次给他换岗位，他连最基本的生存都是问题，却只能借他人之好行自己之善，在偷后厨的外卖去给穷孩子吃，险些砸了饭店的买卖和砸了彪哥生存的根本。

其次玉芬，当年的虎头奔可是价值两百多万的豪车，放现在起码是值上千万了吧，擦花了车却是被彪哥三下五除二的给对付过去了，不然按老炮的词没个十万八万能行？

最后说马小翠，当吴总说看上小翠的时候，彪哥却问是要明媒正娶还是当情人，如果当情人，咱就是在外面饿死，不再你这要饭（彪哥的原话，让人敬佩），这说明彪哥并不是只会吹牛贪财好色的人，反而原则的底线并非钱财可以践踏，所以他支持吴总是因为敬重他，相信他是个有能力和实力的人，可算开园英雄，美人配英雄毫无违和感，其次也是为了小翠，相信小翠和吴总能过上好日子，只是放在当时，不管是大帅还是其他人都觉得吴总年纪大，那么现在看来强东奶茶差的大不大，奇隆诗诗差的大不大，类似的例子太多了，所以结论可以很容易得出：彪哥的思想意识非常超前，跨越了他那个时代。

最后，我们来看彪哥的这些亲戚都给他带来了什么，马大帅无视规则，空凭善良到处惹祸，玉芬也得靠彪哥赶走牛二，找工作生活，还时不时添点麻烦，小翠就更不用说了，非要跟着一个社会人钢子，加上大帅等人反对，最后也没看上真正有能力有才华的吴总（吴总喜好毛笔字，精通电脑），导致彪哥最后也送了自己的饭碗。

总结下来，做人最成功的是彪哥，他慧眼识英雄跟着吴总打拼，最失败的也是彪哥，为了这一班只会拖后腿的亲戚，无奈断送了自己多彩丰富的生活，失去了工作，沦为和他们一样的人。

这两天看马大帅1，很有感觉。

马大帅这种好人，只能靠传统的农村的土壤才能培养出来。

农村每个人都是全能，会做饭，会干活，会修理东西，会木匠，会吹吹打打。

这只是从技能上说。

从基础上说，农村几乎可以完全自给自足，给土地就行，这就容易出朴实善良的人。

你在农村找人帮忙，是不需要钱的。

而在城市，喝一口水都需要付费。

人类特别是中国人，亚洲人喝水付费的历史，一共也才一两百年。

但是现在的经济全是泡沫，泡沫钱砸进农村，把农民宅基地买了，农村搬进楼房，就再也没有这种不要钱的自给自足的土地，自给自足的生活方式了。

淳朴善良的人的土壤也就没有了。

但是，世界那么大，总有的地方不采取这种羊吃人的政策。

那里如果统治者是个明君，就会有源源不断的，低成本的，免费的劳力。

而且人民淳朴。

马大帅1的故事背景，发生在90年代到0几年，那时候互联网还很稀罕，乡下人进城打工也是比较踏实的，但也是怀揣梦想，容易上当的。

那时候城市的逻辑触及不到乡村，乡村能够源源不断输出善良的人。

乡村是城市的妈妈，但我们却想要毁灭他。

从电视剧《天道》王庙村制作音响脱贫致富的故事，我们可以看到村民彼此的联接，是基于数不清岁月的土地、血缘联系的。

这种连接，是非常稳定的，是不需要金钱润滑的。

也不需要法律规定那么详细。

正是基于这种连接，丁元英控制下的音响企业才能以极低的价格做出高品质的音响，放到现在，乡村只是弱化版的城市，稳定的连接不复存在，到处都是流动人口和留守儿童老人，亲情演变成争夺房产的狗血剧，这种故事也就不可能再存在了。

所以值得注意的是，《天道》故事背景也发生在90年代到0几年。

范德彪这个人物一度超越了剧里真正的男主马大帅，演员范伟老师因为彪学视频的爆红，接受采访。

他坦言自己一开始不想演，是被“马大帅”赵本山老师逼的，但在他的诠释之下，范德彪这个人物精彩绝伦，又贴合实际，恨不得在全国人民眼里，老舅就是范德彪，范德彪就是老舅。

其实“老舅”这个词汇，在东北是相当有地域特色的，从前家庭里兄弟姐妹多，排在末尾的儿子普遍被溺爱，于是容易长大了成天最爱吃喝玩乐，当个浪荡子。

因为是家里排行老末，所以和家里的大侄子、外甥闺女们的年龄相差不大。

孩子们对老舅的印象就是特能聊得来，既能当舅、又能当哥。

老舅范德彪在视频剪辑区格外火，前几年因为《野狼disco》范德彪版MV去搜范德彪的人，都会在视频中的「范德彪」专区沉迷数小时，然后再去各种评论区进修“彪学”。

简直是，万物皆可范德彪。

范德彪作为东北老舅，首先一身行头就潮爆，美式皮夹克，这军绿色卡其色的花纹，还真挺好看，大金链子底下是潮牌T，上半身就有五六种颜色，你就说老舅的时尚理念六不六吧。

老舅不光穿衣讲究，说起话来也是一套一套的：

老舅话说的这么有排面，那真实情况呢？

水库浪子不够浪？

可惜他不太擅长游泳。

就像歌曲《野狼disco》的创作理念一样，老舅深受港产片的影响，对外宣称自己会鹰爪功，经典的“我抓你骷髅”，让如今因为剪辑视频去看《马大帅》的年轻人觉得又酸爽又好笑。

房间里的海报是李小龙，而男儿当自强的励志字画来自电影《黄飞鸿》。

老舅的几次“经典战役"，其实都是以雷声大雨点小的失败告终。

其实，老舅一开始只是一个小菜馆的厨子，因为他好几次都提着菜刀帮老板娘赶走闹事者，所以得到大老板的赏识。

进入维多利亚国际娱乐广场，担任总经理保镖兼保安部经理，范德彪从厨子摇身一变，成了开原市“著名恶人”彪哥。

彪哥因为人风趣，又很热心，所以很快融入集体，但因为被众人吹捧的太高，导致了“捧杀”。

彪哥一人对敌，直接钻进了桌子底。

老舅因为“露馅儿”被开除，老板劝他调岗，别当保镖，干回厨子的老本行。

这时候，老舅的侄女找上门了，因为家里穷欠债，父母收了彩礼钱就要把小翠嫁了，小翠不乐意就来找老舅。

从这个时候起，范德彪的人生从最开始的搞笑变得虐心起来，但是虐心只是站在上帝视角的观众，“辽北第一狠人”范德彪的排面依然得上。

时间回到范德彪挨打那天，身为老舅即使自己要面临失业，但也不能苦了外甥闺女，老舅依然是带着小翠下馆子。

老舅还神通广大的借到钱，到姐夫面前大手一挥，这事儿，老舅摆平。

小的时候看范德彪逞强吹牛就觉得好笑，看到他被打，对比打之前厉害得像个孔雀，打完以后就像是拔了毛的土鸡，只觉得这个人物是活该，电视剧教育小朋友们莫吹牛，莫逞强。

但是长大以后再看，范德彪简直就是人性高光，谁不想要一个这样的老舅！

如果范德彪没有出手，如果大家知道钱是借的，而不是小翠的老舅发达了，那姐夫还是会把女儿嫁给给彩礼钱的人家。

老舅就会和所有虚伪的人一样，看着用婚姻换彩礼钱的，对自己人生没有选择权的小翠，告诉她安分过日子，人要知足。

这才是人性的可悲。

老舅的善良与责任心还不止如此，老舅面临着失业，但是大老板对小翠一见钟情，等老舅反应过来自己的职位是因为侄女的时候，老舅做的第一件事不是搭桥牵线，而是质问吴总，对小翠是否是正式追求？

就是到要饭，也不在你这蹭饭。

这句话说的三观太正了！

都说环境影响人，受教育程度影响人，可是到了范德彪身上，这两项都必须被重新定义，范德彪虚荣，喜欢追求名牌，爱做梦，爱吹牛，难道现在人就不追求名牌吗？

「精致利己主义」大火，的确激励了一些人奋发图强，但更多的是促使许多人掉进了消费陷阱，为了名牌包减少伙食费导致营养不良，根本没有上升空间的职位，也无好的职业规划，就盲目的进行知识付费，为了想象中的变得有钱，而导致自己在消费中自尊无限膨胀。

现代的范德彪们比去过去的范德彪有过之而无不及。

现如今，彪学家们那么多，似乎范德彪这个人物打破了年龄，打破了阶层壁垒，大家都在闲暇之余，通过范德彪来点梦碎的安慰。

那时候，东北人民的与时俱进，朴实的人们说着当时新鲜的东西，现代的人们因为网络也在接收那些一半土，一半潮的内容，当二者相融，时代信息的恍惚，也就是大家说的：“有内味儿了。

”“上头。

”

古道热肠范德彪，从不服输范德彪。

被嘲笑、被看不起的小人物，他背负着中国人身上浓浓的人情味小人物怎么不能有大梦想，有追求不丢人，善良也不丢人。

善良是一种不应该和金钱、地位、学历挂钩的美好品质。

范德彪不止给小翠当老舅，还给房东儿子当老舅。

你妈不支持，老舅支持。

老舅身体力行支持孩子的艺术梦。

老舅懂得孩子的心理，支持梦想的钱，不是借也不是给，是投资。

《马大帅》有三部，范德彪这个角色在经历多次失败后，也产生了放弃自己的念头，他嘲笑自己的人生就是大梦一场，他向姐夫忏悔自己一把年纪还天真，但是救了他的电话，就是当初他投资的孩子打来给他拜年的。

范德彪决定不可以这样“睡”下去，他重新站了起来，去了医院。

我想这就是范德彪受人喜欢的原因。

电视剧最后奖赏了德彪的善良，不管德彪有没有成为发达的彪哥，他起起伏伏的人生就是一笔宝贵的财富。

他播撒爱的种子，让我们永远记得那个可爱的老舅。

（一）2017年某个晚上，躺在床上突然想起来这部剧，开始刷。

每晚9点多开始，一直刷到2018下半年。

马大帅1/2/3反复重播。

为什么这看起来有点“粗制滥造”的破电视剧吸引我？

有一天，公司开会，和几个同事聊起来，说东北衰落吧啦吧啦，大家都是北方人，顺便回忆了小时候，似乎很久远了。

上午11点，会议结束，同事说：在东北，这时间点儿就要大棒骨店吃午饭了。

咯噔一下，我的心莫名被电击，一个念头闪现：为什么不可以现在去吃大棒骨呢？

我是一个土生土长的山东人，来深圳的前5年吧，吃不习惯，喝不习惯，气候也不习惯。

慢慢习惯后，我似乎已经养成了大城市生活该有的样子。

然而，我却越来越孤独，越来越失落。

无数个夜晚，我憧憬着华北或东北大地，某个城镇餐馆里点根大棒骨，一份凉拌菜，一个大馒头；想喝羊汤喝羊汤，想吃炉包吃炉包，想吃手擀面吃手擀面。

老汤拉面大馅饺子炸里脊炖豆角哪怕煎饼果子摊……甚至有时候，我都会怀念炒个土豆丝吃一碗米饭的小饭店。

城市更新和租金高昂这些原因，在深圳，这种店只在农民村还有，但那也是属于南方人的“湘赣人家”。

无论是黄记煌、九毛九、西贝、潮汕大排档、海底捞、绿茶都无法让俺高兴。

唯独看到《马大帅》里，镜头闪过一家“XX熟食店”，暂停百度地图看了一下，在开原，快二十年了，现在还在，一刹那，我的眼泪夺眶而出，恨不得立刻飞回去吃。

（二）《马大帅》不同于东北题材的影视作品喜欢聚焦“下岗工人”，他讲的是农民进城生存。

在讨论下岗职工再就业这个问题上，很多作品使用反衬或者对比来刻画：混的好的人，下岗后创业发财了；然而那些老实巴交的技术工人，郁郁不得志。

然而马大帅不是，他聚焦在：进城的农民（大龄），到底能不能在城市（城镇）中活下去？

2003年左右的东北县城，到底能做什么，范德彪和马大帅用实际行动告诉了我们：厨师、保安、哭丧、陪练、护工、婚托、医托、导游、灌气、算卦（解梦）、蹬三轮、搬运、跟踪、捡垃圾等都是留给进城的农村人的工作。

时隔16年，即使今天我们提出同样的问题：进城的马大帅和范德彪能干什么？

无非就是在之前的基础上再加上送快递、送外卖、办贷款、做微商等，他们面临的问题还是一样：“无法被保障的生活，无处找寻的尊严，难以掩饰的时代落差”虽然第三部大结局是马大帅最终和老婆玉芬回到了农村，过上幸福美满的生活。

但真正的大结局，似乎应该是年三十晚上，马大帅孤身一人，在被推倒的旧房子里，支起炉灶煮饺子，拿起啤酒抿上一口，猛地回头，玉芬站在不远处。

作为因矿产资源、重工业支柱和计划经济而热火朝天的东三省，如今静悄悄，只有远离了她的孩子们还经常提起她，怀念她。

怀念曾经的生活方式，追忆过往的人情世故。

但漂泊在外的人却不愿意再建设她，因为她也不曾保障过她的乡亲们。

如果有一天，我能够接受得了世俗的嘲笑，或许我会放弃异地的工作，回家乡送送外卖。

快乐的人生，不能嫌弃寒酸二字。

（三）范德彪这个角色，因为三方面原因，成为了热门的角色：1、范伟的精彩饰演2、精彩的人物设定（台词、形体动作、人物经历）3、概括性无论当年还是现在，人们一看到范德彪出场，脑子里很容易联想到——对，这就是东北人。

所以我们都爱他。

范德彪是一个温情的人，他没有文化，但是感情这条线索却刻画最重。

不过从剧情来说，范德彪又是全剧最大的矛盾点，换句话，他就是一个大纠结。

从西装革履办企业，到蹬三轮灌气。

开解梦馆不成，准备自杀。

凡此种种，也不能完全就说乐呵乐呵得了吧？

留着板寸的德彪，看起来分寸感极强，但是他又是最没分寸。

把灯泡吞进嘴里？

闲的蛋疼去跟姐夫说要当常务副校长吗？

弹幕里最常评价他的一句话是，小孩子气。

是吗？

对吗？

外出上大学，再到来深圳工作，一直到今天，我离开家乡小城快10年了。

但我时时想念，做梦都想在家乡生活，骑着自行车就能去上班，会心情愉悦吧！

坐地铁时常让我喘不上气。

每次回家小住，我一定要围了小城转上几圈，看看日常上下班的，接小孩上下学的，他们一定都比我幸福，因为他们在自己的家乡生活着。

他们可能不如我那么了解互联网思维区块链和大湾区规划，但是他们在熟悉的地方生活，维持生计，花很少的钱。

攒点钱后和家人每两年旅游一次。

我很羡慕他们，但不知道如何回到家乡，以何种方式，要多大的勇气。

在范德彪的眼中，我的问题，用彪哥结结巴巴地口气说就是：咔咔地就…就解决了。

年…年轻人，不怕失…失败，大…大不了从头再来！

我猜如果我回老家生活，一定会遇到彪哥这样的人，他们一辈子最远也只能在自己的家乡。

但是自己的家乡，就是他们最好的地方。

（四）在中国制造崛起并风靡世界的话题讨论中，有一个叫做“够用”的说法。

说中国人生产的很多东西，并不是最好的，但是确实最符合“够用”理论的，比如一次性打火机。

批发价2毛，商店卖一块。

但是最简易的一次性打火机都有十几个零件。

而一个美国产的高级打火机，却要100美元甚至不止。

中国商人尤其是温州商人懂得够用就好和成本控制这个道理。

第三部中，马大帅用四万块钱在开原市区买了一栋破旧民房，一家人就在这住着。

作为一个地道的东北农村人，马大帅一天三顿基本就是炖酸菜，炖豆腐，炖酸菜豆腐。

第三部中的范德彪，心性大变，一改张扬姿态，租住在刘姐的家中，常年以麻花配酸奶，泡面为主食，屈居于科研机构潜心解梦。

然而即便是马大帅的破民房，租住在刘姐家的一个单间里，都充满着温情温情脉脉，里面有爱情，有亲情，有友情。

总的来说，感情距离很近，苦日子，却暖人心。

然而每个人都有欲望，马大帅想建设老家，开发马家堡子旅游业；德彪想做大做强解梦馆，还想娶了刘姐；刚子投资美容院，也想去南方发一笔财；刘大脑袋一直想找小蜜，跟踪妻子想抓把柄……简单不复杂的人物关系，每一场戏都是在马路上、广场上、商店里真实拍摄，兴致起来的赵本山和范伟，甚至会即兴battle一番，留下了经典的画面。

这部现实主义剧作最大的特点尽显无疑，那便是：“他恰恰就属于这个年代，没有预见，也没有回忆往昔。

他紧紧抓住了当下，白描式地展现了2000年左右东北小城市该有的社会风貌，没有夸张，也没有回避。

他是时代的纪录片，正因为他忠实地记录了时代，所以他跨越了时代，流传到今天，依然温暖人心。

他毫不掩饰地揭露了社会现实，不避讳穷人的缺点，也没有凸显财富的魔力。

有一种力量使这部剧始终未偏离他的质朴面目，回忆往昔，正如剧中模样。

虽然他是一部喜剧，确是时代最好的主旋律。

因为他刚刚好。

”

“东北第一保镖”——范德一彪；辽沈第一大拿——马大帅；黑土地第一团体——赵本山的弟子们。

还记得那部曾经风靡一时的《马大帅》吗？

儿时的我们可能把他当做本山耀司和范大脑袋的小品集锦，时过境迁，回首这部“土得掉渣”的电视剧，却别有一番滋味。

1.“接地气”的荒诞现实主义城乡差异，东北特殊的人情世故，黑白两道的纷繁复杂都揉在了这些看似荒诞的搞笑角色、台词和故事当中。

马大帅作为一个淳朴农民的代表，生活在中国城乡差距迅速扩大的时代，他做出了和大多数农民一样的选择：进城投靠。

然而，城市光鲜亮丽的背后却是如东北萧瑟的寒冬一般残酷。

城里人的鄙视，权贵的阴暗，一文不值的尊严都让这个本来“单纯”的大叔一脸迷茫。

他的格格不入与这个社会产生了层出不穷的矛盾，笑点也就应运而生。

他不理解小舅子的“死要面子活受罪”，他也不懂什么所谓的佛洛依德，他只想在城里有一席之地，过上属于自己的小日子，可一切在这次荒诞的冒险中都成为了我们的笑料。

他用无知无畏构建了属于自己的价值观，也有东北农民特有的自嘲疏解心中的疑惑。

范德彪似乎更像一个“城乡结合部”式的符号，他的“虎了吧唧”代表农民特有的质朴，他的狐假虎威又沾染了城市人的世俗气息。

就是这样一个矛盾的人物几乎承担全剧绝大部分的包袱。

他是现实的东北“堂吉诃德”，他也是城市最底层的“打工仔”。

如果童年的我们记住了他荒诞下的搞笑，那成年的我们就会唏嘘这背后的辛酸。

他不是一个单纯且愚蠢的人物，他是不愿意认命却只能认命的苦命人。

他根本看不懂佛洛依德，但他却活在自己幻想的未来中不能自拔。

两个人物的交锋与周遭的人组成众生相，让这部残酷的“东北往事”多了一丝嬉笑怒骂，少了一点无比残忍。

时至今日，赵本山的这部现世报竟然多了一份深沉。

2.无出其右的“家长里短”不同于《刘老根》的乡村喜剧，不同于《乡村爱情》的围城闹剧，《马大帅》里的家长里短做得最真实，最到位也最深刻。

马大帅与范德彪的酒桌“神侃”作为全剧台词的高潮无数次的出现，东北人特有的上炕吃饭，喝酒吹牛被两个人展现的淋漓尽致。

无论是辛酸还是欣喜，只要在饭桌上一切都会被下酒菜掩盖，新的希望应运而生，新的烦恼又上心头。

时至今日，再也看不到一部地域特色如此浓郁的国产电视剧，影视剧的发展让我们清醒地认识到那部当年被大多数人认定为小品剧的喜剧放在当下竟会让人留恋且产生反思。

很多人说《马大帅》是赵本山电视剧生涯的巅峰之作，而我要说这是中国最具地域特色的东北现实主义喜剧！

这片子对于他们沈阳人来说，是太难以磨灭的经典刚开始我有点看不进去，但是🐔 一直跟我说他初中同学都看，就和我说这是一个经典场景，这是一个笑点，比如吞灯泡，带床的。

印象也很深，他们一家在中央电视台看的，可惜删减了很多，小孩喝酒 割腕啥的还在 不知道删掉的那些是不是更过分了但开篇那块儿，马大帅过的实在是太苦了！！！

一集里面走三个地方，都很惨！！

都不是喝凉水塞牙那种了！

然后范德彪又是那么的虚荣，要面子还狗屁不是！！

看着就特别来气，最后小翠那个墨迹墨迹的样，🐔 也很不喜欢我看到第十集左右吧，慢慢也就接受了，确实也是很搞笑，同时也道出了老百姓心酸到后期，玉芬被打住院，马大帅就接各种乱七八糟的私活。

拳击陪练呀，哭丧啊，假装科长啊，挣挺多的，同时最后也帮助他们打开心结最后照顾老太太，长的太家常了，不拉窗帘。

继承遗产。

范德彪那块纯活该，我一点都不替他难过，只是最后钱老板的出现有点让我烦

东北第一硬核神剧，15年后再看，依然很硬。

东北第一神剧是哪部？

很多人会说“乡村爱情”。

这部剧里有太多可供解读的符号：“权力的游戏之象牙山”，“东晋门阀制度与象牙山四大家族”，“回不去的故乡与回得去的象牙山”，“象牙山村村民真·生活与假演戏”……2006年首播到上周第11季完结，这部剧连播13年，长盛不衰的命运也证明了大家对她的喜爱。

有人说，这是东北第一神剧的开山之作。

对此，我很不认同。

【《乡村爱情11》时尚海报】早在第一部《乡村爱情》播出两年前，赵家班就拍过一部轰动一时的神剧《马大帅》，这部剧才是东北神剧的开山鼻祖。

在《乡村爱情11》已经播完，新一季回归还要等好久的这段时间，重温这部东北第一硬核神剧正当其时。

“马大帅”共播出三部，第一部最经典，本文主要聚焦第一部进行讨论。

【电视剧《马大帅》海报】关于这部剧的神奇、硬核，可以从三个方面来看。

一、集喜剧效果和现实意义于一身，作品凝练度与批判性远超赵家班其他作品。

《马大帅》讲述了农民马大帅、范德彪进城务工，想在城市立足的故事。

此前，反映农民工群体的影视剧寥寥无几，即使剧中有农民工，也都是无足轻重、非常缥缈的存在。

另一部赵家班的电视剧《刘老根》则是以农民为主的农村戏，所以《马大帅》在一定程度上填补了农民工进城题材的类型空白。

《马大帅》首次聚焦农民工群体，通过马大帅、范德彪在城里谋生计的艰难历程，让我们关注到生活在社会底层农民打工者的真实生存状态。

比同时期不食人间烟火、卿卿我我的偶像剧更有看点。

【和《马大帅》同时播出的《浪漫满屋》】剧集犀利地对一些社会问题进行露骨的讽刺，像文化局长的官场理论，不孝子女不赡养老人，老人去世后却争夺遗产等，这些问题至今仍然存在。

《乡村爱情》虽也贴合生活，但整部剧囿于象牙山这座村落，回避了城市化过程中产生的社会矛盾，对现实的批判远不如《马大帅》那般深刻。

【马大帅讽刺官场理论】更妙的地方在于：剧集以喜剧的形式呈现出农民工生活中的种种无奈，经由本山大叔和范伟两位喜剧大师的精湛表演，剧集笑料频出。

不管是范德彪吃灯泡，马大帅被小孩捉弄后误以为自己下蛋，还是马大帅当人肉沙包与职业拳击手比赛，替人哭丧被结婚的人打……看的时候都觉得不可思议好搞笑。

更赞的是《马大帅》第一部仅27集，但情节连贯紧凑，全程无注水。

如今，制片商为节约成本，一部电视剧动辄拍六七十集，剧情拖沓，和《马大帅》相比高下立判。

二、经典范德彪。

赵本山电视剧中的黄金配角是谁？

东北F4？

不、不、不，是范伟。

范伟在《马大帅》中扮演的范德彪是东北最著名的虚拟人物，有关他的传说依然在辽北大地上流传，他的各种表情包也被粉丝们争相收藏，在微信中传递。

民间有句话表达对范德彪的喜爱，哪怕没看过《马大帅》的朋友也一定听说过：“一年一影帝，百年周星驰，万年范德彪”，可见范德彪演得有多神。

【范德彪经典鹰抓挠】范伟在这部剧里的表演，最成功的地方就在于：摒弃了舞台演员的浮夸，收放有度。

舞台演员与荧幕演员的表演有很大的区别：舞台演员容易使自己的表演有“表演”的痕迹，看过本山大叔小品的观众都领略过他在舞台上的魅力，肢体动作、语言都比较夸张，逗得观众前仰后合。

其实，这种夸张的表演方式是为了“提炼”——在有限的舞台空间，有限的舞台表演时间内，要让观众迅速进入角色就必须高度“提炼”角色的特点，夸大角色的性格。

但舞台式的表演并不适合于电视剧，电视剧根据生活编造，里面的人物趋于生活化，如果演员此时还在“提炼”、“夸大”，一方面观众会觉得假，另一方面长久采取这种方法观众也会厌烦，最终走向浮夸的境地。

范伟在饰演范德彪时张弛有度，让人物的性格更加立体，既展现出范德彪的虚荣与自负，也展现出范德彪的讲究与仗义，让人们分分钟喜欢上这个人物。

【得知吴总喜欢小翠后，范德彪体现了讲究的一面】范德彪几乎承包了《马大帅》中所有笑点，锋芒已隐隐盖过赵本山，也能够为“赵家班”的新人做表率。

可惜范伟与本山大叔这对儿老搭档已分道扬镳。

虽然，东北F4出山，但论演技的细腻与多变却远不及范伟。

不管本山大叔多厉害，没有范伟的他总像是缺少了些什么。

三、一部让人看哭的高级喜剧。

高级喜剧的内核都是悲剧，《马大帅》做到了这一点。

剧集尽诉人间酸甜苦辣，早年看不懂其中含义，只被“马大帅讨债”、“马大帅哭丧”等荒诞情节逗得哈哈大笑。

可随着年龄的增长，品尝过社会艰辛后，再看这部剧却有了明显的不同——在搞笑的外壳下，马大帅其实讲述了中年男人的漂泊与无奈。

【马大帅讨债】当年看剧的小伙伴都已长大成人，相信已能体会其中滋味，当我们为了生活而奔波忙碌，彻夜加班，想多挣点钱却力有不逮时，恐怕最能体会马大帅的辛酸。

【范德彪重新做回厨师】漂泊多年的范德彪被骗子骗走了所有积蓄，连同村民们一起筹集来的钱，没脸见大家只得躲起来，为了生存，每天包着脸给人送煤气。

屋漏又逢连阴雨，范德彪在小诊所里被误诊为绝症，他一个人在简陋的出租屋里哭泣控诉这个世界，很多人看到这里感动不已。

但最令我感动的却是：范德彪开着公司老板的豪车回到老家，村民们都来凑热闹，他在村民面前大肆显摆自己在城里混得如何如何好，还挑剔村长家的屋里装修太土、不够前卫。

临了，魔幻现实的一幕发生了：所有人都要管范德彪叫彪哥，他奶奶辈、叔叔辈的人也不例外，叫完之后范德彪趁着酒劲儿，给父老乡亲们发钱，不一会儿功夫发出去3000多块（15年前的3000多块），以至于路上过收费站连过路费都差点交不起。

这像不像一个典型的“北漂”、“沪漂”中年男的人生？

一面阔气一面寒酸，一面魔幻一面现实。

好在，电视剧也给出了一个光明的结尾：怀孕的小翠嫁给了吴总，有了一个还算完整的家庭；范德彪虚惊一场并没有得绝症，回到桂英饭店继续当厨师，爱情也埋下了伏笔；马大帅因为照顾孤寡老人得了一大笔遗产，还清了债务，还开办了农民工子弟学校。

文章最后，我们以范德彪的“男儿当自强”来自勉，范德彪虽然缺根筋，虚荣好面子只会忽悠，但他正直善良，特别正能量，虽然事业不顺，却从没向命运屈服，他家里挂着一幅字，上面写着“男儿当自强——范德彪自勉”。

【范德彪“男儿当自强”】范德彪身上有很多普通人的影子，“生活虐我千百遍，我待生活如初恋”，生活总不尽如人意，但努力、奋斗的结果总不至于太差。

There is a problem in both Liu and Ma, the director is a little bit unhelpful of making story after the main character getting rich— they are very easy to spend the money on entertainment or unwell business.comparing the two parts, actually i have to admit that I prefer the first part.after so many productions now we can say that in fact the director is more good at the village and villager’s topic, now we have consider about a totally serious topic: after the village topic, what should we discuss in this new age?

（警察误抓马大帅后找到范德彪）警察：你和马大帅什么关系啊？

范德彪：没，没，没啥关系啊。

警察：没啥关系？

没啥关系你把这个寻人启事登的维多利亚国际娱乐广场范德彪么？

范德彪：他，他跟我姐结婚了。

警察：那他不就是你姐夫嘛。

范德彪：但是，我姐，已经去世十来年了。

警察：你去世十来年你也是他小舅子啊。

范德彪：我，我跟他不太对付。

警察：你不太对付你也是他亲戚么。

范德彪：怎，怎么滴，有什么事么？

警察：那个，有个假钞案子涉及到他。

范德彪：谁啊，马大帅倒腾假钞啦？

那，那跟我可没啥关系昂！

对不对！

我，我还得工作，完了你们再调查调查（说着转身要走）。

警察：来来来，你别着急，还没说完话呢。

这个案子已经破了，这是一场误会。

你跟我们到派出所把人接回来吧。

范德彪：误会啊，哎呀，那，那行了，那就算咱们的会晤了。

啊，接人去，那咱接人去吧。

还有范德彪为了给马大帅还彩礼3万块钱回家乡的那一段，虽然也是装大腕，但是和乡亲们说话的举手投足之间演的都非常到位，与电影《不成问题的问题》里面面俱到的丁主任的表演异曲同工，2016年范伟才获得金马奖影帝，但是不得不说，2003年他在《马大帅》中的表演就已经显现出了影帝之象。