北斋

北斋心中的巨浪，“这种日子也要画画吗？这种日子更要画。”/ 前半部是年少的摸索，后半部才展现北斋的精魂，老当益壮，泼墨挥洒，眼里看到的，一定说出来。/ 香艳妩媚的色道，浮世绘的雕刻和制作，观赏性极佳。

#日本新片展2020# 没有那么差，有的点还挺戳我。本质是日本的文化输出电影，伯乐茑屋重三郎的理想——让整个世界都能欣赏、喜欢浮世绘，不正是让葛饰北斋实现了吗？其波澜壮阔的一生，什么都写才是流水账，现在呈现的效果恰好是选取了北斋较为重要的几个阶段或者转折。题外话，幕府时代对印刷物的管制，使北斋终其一生没能等来“没有人告诉我们去做什么”的时代，再看现在，历史大概一直没有进步。

2020上海第四届日本新片展打卡

6.5 惭愧，第一次知道听说北斋二字是喷射战士的武器名

太长，转场太生硬

不愧是北斋260年诞辰纪念版电影，制作精良！不仅是北斋，擅长画美人的歌磨，讽刺搞笑画的写乐都有提到。大概分三部分，开篇主要是茑屋重三郎对他的知遇之恩。阿部宽实在太帅了。此外意外发现茑屋书店的名字还真跟这个“出版商”有关。第二部分主要是中年期，和小说家柳亭种彦的交往。第三部分才是重点，七十岁那年他中风，醒来以后周游日本，反而画出了成名立万的富岳三十六景，就有《神奈川冲浪里》。演老年的葛饰北斋这个演员简直神演技，看完大为震撼！电影里无论服装道具还是建筑风景，满满都是日式考究的审美情趣，十分养眼，看得过瘾。

有點拖。tatsuya髮家史及呈上啟下。柳樂戲份太被壓。喜歡瑣吉,另外所有女演員都很不錯

三颗星全归后半段。

喜欢！ 人无法脱离自己的时代 但总有愿意带小辈的过来人 和努力坚持自己的年轻们 在雨中弄颜和最后的海浪声是电影的魅力

20201211 神TM又臭又长⋯

说一个小片段，影片有一段是北斋在大风中创作，然后就中风了。这究竟是巧合还是编剧对中风的狭义理解？我不清楚，我只是觉得莫名其妙。但《北斋》全片的莫名其妙，可是比这中风的莫名其妙，只多不少。

也就打了20几个哈欠吧… 120分钟比他的90年人生还漫长，叙事跳跃又松散，我甚至第三幕看了大半才发现老头演的是老年北斋。人物都是匆匆过场，本该是精彩的群像与传奇的时代，还有一流的制作和演员，可惜了。#日本新片展2020之5@大光明

太散了，前两章俨然一副江户艺术家群像的姿态，转晚年后前段人物全部消失，故事却根本收束不到北斋一个人身上。后两幅画笔墨之浓远胜《神奈川冲浪里》。 2.5

6.5/10.浮世绘大师葛饰北斋的传记片，主要描写了其青年和老年时的执着人生。我觉得老年北斋那部分拍得好，主要是田中泯演得好，感悟自然，画出了著名的神奈川冲浪里。面对幕府的压迫，化悲愤于画笔，蕴力量于突破。

精神可嘉。奈何前一小时观感太差了。

没什么意思

虽然剧情节奏有点散，青年到老年之间的跳跃感很明显，但色彩和音乐都非常讲究。歌麿和艺伎在紫红色的房间里激情的一段，外面是电闪雷鸣的暴雨，香艳中带着一点惊悚，美极

2020第一次影院观影 冲着画去的 没想到最后果然沦落到“聊聊我们是在哪里睡着的吧”...

天山剧院厅。割裂感较重，与其说传记，不如说是艺术表达与权力秩序对公共性的争夺，即“改变世界”与“枪打出头鸟”的张力，北斋身上汇聚了近代的、个人主义觉醒的浪潮，对创作严肃性的忠诚，对画所真见的渴求，以至鲜血如墨，浇灌绵长如史的艺术生命（北斋一生的画风演变也如同美术史），但问题也不少：一是视角不统一，有明显漂移出传主的茑屋老爷、柳亭种彦线。二是人物不连贯，一章的浮世绘家及“产业链”群体、二章的作家好友都戛然而止，再无交代。三章花力气拍了中风手危，却马上轻巧地痊愈。三是美学割裂，镜头有很舞台甚至漫画感的设计，比如屡次推向人物，慢镜下的风中姿态，相当雕琢，但又有手持跟拍“投奔怒海”和跟拍学徒来拜，像在纪实。看得挺困惑的，我记得北斋在颜料上有很多创意，不知道为什么没展现。

故事性太弱，镜头表达也非常抽象和写意。展现了很多作画技法，但对于我这样的外行来说比较难get到吧。话说一看到江户时代的日本街景，感觉下一秒就会出现绯村拔刀斋，亦或是黑泽明镜头下的三船敏郎。已经无法正视这一段历史了。