王冠第三季

这集拍的是亲王的中年危机。

“人活到了某个时间，总觉得在无形中触碰了上限，你发现这辈子只能这样了。

”当菲利普亲王意识到自己也处在同样的处境之中时，他开始改变自己，努力地想去抓住些什么。

他不再去教堂听牧师布道，取而代之的是不停的运动，拒绝自己已经到达上限的事实。

彼时恰好遇上人类第一次发射火箭到月球，白金汉宫里，所有人都屏息看着电视里的宇航员迈出人类在月球表面的第一步。

菲利普亲王也在其中，他守着电视，对火箭的一举一动入神地看着，心里涌起一阵激动澎湃。

女王告诉亲王，三个宇航员有机会访问白金汉宫，一向不问政事的亲王破天荒的请求给自己和宇航员一些独处的时间，他小心翼翼的在纸上写了很多问题。

“当你们在月球上的时候，你们在想什么?”宇航员坐在他对面，回答他“我们忙着检查每一步操作流程，没有太多精力去想其他的事情……月球上的风景不错。

”“仅此而已吗?”“还有冷却机的声音太吵了。

”菲利普亲王兴奋的表情一下子变的失望。

他并没有从宇航员那里得到他想要的答案。

他又一次回到牧师的交流会，一群中年牧师聚在一起讨论中年危机，以前的他从不屑于参加这种活动，认为这些人总是在无病呻吟。

他和牧师们说道:

去过月球的三个年轻宇航员，并不能真正体会到人类在月球着落的意义到底有多神圣和浪漫。

而陷入中年危机的菲利普亲王，却发现自己一直所缺失的信仰，并不在遥远的月球上，而是在自己的内心深处。

虽然这一集里剧情并没有跌宕起伏，只是很缓慢的讲述着一件很平淡的事情。

但是蕴含的道理通过台词娓娓道来。

这一集里，亲王有大量的特写和独白，仿佛是在自言自语中找到了问题的答案:生命的意义并不需要我们去外太空寻找。

心中所念才是迷茫人生的解答。

今天我要为一部剧抱不平。

演技、剧情、视听构图皆上乘，随便截一帧均是油画，都有表意。

如此质量，如此精致，如此迷人，居然得不到应有的关注度。

少有剧集走到第三季了还能保持无论是剧作、视听，还是表演上的高水准，《王冠》做到了。

第三季之所以没能掀起水花，换卡司也是一个重要原因。

不少人弃剧的原因居然是——颜值下降了。

的确，《王冠》作为一部聚焦女王一生的剧集，总共分六季，每个两季就会换一拨演员，分别饰演女王的青年、中年和老年。

第一季的青年女王由Claire饰演，她那优雅中透露出坚毅的气质尤为契合女王的角色，一二季在她的演绎之下使得作为一个“人”的女王被立起来了。

但当来到第三季，剧集对准的是灰色平庸的60年代，也正对准了女王的中年。

一个已经开始习惯王冠、但仍时刻被它压迫的中年女人，她正遭遇的不仅是自己的中年危机，更是整个国家的危机。

彼时，正值英国最伟大的政治人物丘吉尔去世，也正值美国雄姿勃发意欲为世界展示自己，英国这个老牌的帝国开始呈现出一幅衰败之气，摇摇欲坠。

因而，此时的女王该是怎样的？

我认为曾经凭借在《宠儿》中饰演女王而一举拿下奥斯卡影后的奥利维娅·科尔曼，做出了完美的诠释。

回顾女王的青年时代，对她影响最大的是三个男人。

第一个男人，是她的父亲，乔治六世。

一个因哥哥为爱退位而被迫成为一国之主的男人，一个有着严重口吃却不得不担起国王担子在全国人民面前发表演讲的男人。

他沉甸甸的王冠被戴到她的头上，教会她什么是责任。

第二个男人，是她的丈夫，菲利普亲王。

他有抱负、有梦想，他成为世上最具权势的女人的丈夫，却一生都要隐匿于这个女人的阴影之下。

当他们在婚礼上将双手重叠时，爱情和权力在那一刻缠绕到了一起。

第三个男人，是英国史上最伟大的人物之一，丘吉尔。

他们坐在一起，相处同一个战场，时而对视，然后对峙，时而相望着又忽地笑了，四下周旋，相互掣肘。

但这三种关系里都存在着太多关系的对调与暗潮。

父与女，父亲给女儿带来更多的不是关爱，而是责任与束缚。

受宠的小女儿成为王室里最叛逆与自由的闪亮明星，而女王被责任与重担层层包裹，成为一个轻易不敢袒露自我的无趣女士。

夫与妻，妻子被推往台前，曝光在层层追光下，而丈夫隐居幕后，将自己所有的野心、抱负与尚未完成的行动让渡给他的妻子。

在只属于他们两人的寝室里，她要卸去自己的妆容，摘下自己的王冠，由最不凡的女王回归一个最平凡的女人，回归最正常的男女关系。

她既需是神又需是人，谈何容易。

君与臣，实际上臣掌握着实权，而君主戴着顶空王冠。

所有的关系都遭到改变，都被倒置，它们的不正常都指向一样东西——王冠。

《王冠》的一二季都在讲年轻的女王如何接过王冠，如何戴上王冠，这是一个成人的过程，由女孩长成女王。

而从第三季开始，女王进入中年，王冠的重负开始日渐显现。

扮演女王的奥利维娅·科尔曼，典型的天赋型演员。

《宠儿》中的女王，易怒、暴躁、多疑，完全是个缺爱的巨婴。

而《王冠》中的女王是一个卷心菜，她的情绪、她的感情、她的态度，里里外外被严实地包裹，几不外露。

但奥利维娅知道，她不在塑造一个神，而是一个人，一个被摆在神坛上的人。

因而，她剥去层层外衣去了解女王的欲望、女王的恐惧、女王所有微小的情感，然后，凭直觉演戏，演一个头戴沉重王冠的失落的中年女人。

第三季聚焦的是60-70年代，这段历史在很多女王的传记片中都不会出现，因为过于无趣与沉闷。

但《王冠》有底气拍，用它独特的视角造就一整季的精彩。

第一集开头，我就禁不住赞叹这部剧集仍然精致到如此地步，摄像机映出一个倒转的大英帝国——灰色六十年代的开端。

六十年代看起来是灰暗、阴潮和平庸，但《王冠》仍能抓住涌动的暗流。

其中最大的冲击，来自正在崛起的美国。

60年代，美国人做了一件会永远被铭记在人类历史上的壮举——登月。

人类史上第一次登月，当以阿姆斯特朗为代表的三个宇航员第一次在另一个星球上留下我们的脚印时，全球五亿双眼睛紧盯电视屏幕。

《王冠》把焦点推近，对准菲利普亲王。

这个被困在王室中，被推到妻子背后的男人，可以说是王室中一个不那么显眼的异类。

他曾经是剑桥大学的高材生，是希腊王室的王储，风流倜傥，雄心勃勃。

当所有的王室成员在教堂中做着无聊的礼拜，昏昏欲睡。

他起身，在旷野里喘着冷气奔跑。

在这个曾经诞生过哈姆雷特的国度，思考永远大于行动，头脑领先于身体。

这位曾经的希腊王储对此保持质疑，当美国朝气蓬勃地向月球进发时，苍老的日不落帝国仍然在为那些古老的冶金术陶醉不已。

在他看来，这是耻辱。

但他越将自己的眼睛睁大试图去探向月球的灰尘，他就越深陷在现实中无法自拔：纺织厂、牙齿医院、混凝土。

这些古老的技术仍然缠绕大英帝国最深的根，每天遍布在他周遭，使他从早到晚运行到晚。

他唯一感受过“活着”的片刻，是他不顾随从阻挠，突破飞机的飞翔上限不断试图穿破云层的一刻。

菲利普亲王渴望在云端，渴望飞翔，渴望探往另一个星球。

而现实呢？

他是被禁锢在王室的飞鸟，宫殿里有再多用油彩勾勒出的云层，都无法令他振起翅膀拥有自己一片天空。

他渴望成为伟人，如同阿姆斯特朗那般，在太空中体验到背离人类的孤独一刻。

而现实中，他被置上虚假的云端，躲在一顶空王冠背后，所有的野心都无法付诸。

他要拒绝一群人坐在屋内那无意义的庸碌思考，他要奔向行动。

于是，菲利普亲王会见了那三位会被永久载在史册上的宇航员，他们以一场永恒的行动被永远地铭记。

《王冠》太聪明了，它将一个充满朝气的国度与彼时缓慢滑坡的英国放置在一起，让先进与古老、宏大与个人、沉思与行动并置在一起。

极大的张力由此诞生了。

一场历史性的会面：一只被禁锢的飞鸟即将面对自己触不可及的飞翔梦想。

在会面之前，菲利普亲王在纸上写满了问号，他要问在太空孤独翱翔是什么感觉，他要问脱离人类是什么感觉。

他要问：人类有地球之外的宿命吗？

全是沉思，全是哲学，他要把这些统统抛给那几个行动者，他以为世上唯有他们能解答。

但结果是什么？

跃跃欲试妄图攀上高空的飞鸟，未飞便以被大风刮得羽毛尽散。

当行动者们真的来到他面前时，他发现对面坐着的，是三个掖着鼻涕、视所有浩大为空洞的孩子。

一场巨大的失望——怎么可能，这三个伟人怎么可能如此平庸？

他们的快乐，与其说是因为扑向行动，莫若说是欠缺思考。

于是思考与行动的锁链被重新展开，亲王把脚踏进又抽出，重新审视这个支撑着自己一半灵魂的大英帝国。

一部剧集能抓到这个视点，多了不起。

单这一集，我们就能知道《王冠》为什么成功。

一方面，它满足了人们对于王室贵族的窥探欲；另一方面，又成功抓准了复杂隐秘的英国王室与当时风云诡谲的政局间千丝万缕的关系。

在此之前，是女王和政客们的缠斗，这个女人总是化危机于无形中。

而这一季，更将英国放到世界版图上，与新兴的美国作对比。

蓬勃的美国，他们的最高领袖是手握实权的，因而构图总是饱满。

而看看女王，即使同样位于画面中心，永远被一股苍凉与空洞围绕，被层层的门廊框柱。

《王冠》的好看，在于它通过塑造鲜活群像、重塑历史细节满足了观众的八卦心的同时，又并不把王室从世界地图中抽离出来，流于俗艳秘闻，而是让家族和国家相互制掣，带起大英帝国的阵阵风起云涌。

而这一集，更是深入到每个人的内心，去探讨这顶空王冠背后承载着什么。

不单是一个女王，要被抽掉灵魂与情感，将自己活成一个稳定无生气的“象征。

还是一个不羁的公主，她的一生都郁结在一个不合理的身份上：一个事事争第一第一的人，要努力让自己成为一个国家的配角。

还是那个本有一腔抱负、意欲追求自由却最终妄自菲薄的查尔斯王子。

他一生顶着空王冠，将自己的野心和壮志一点点掏空，但那本应该落在他头上的重量，却迟迟悬在空中。

说白了，《王冠》讲的是一个史上最特殊的家庭。

这个家庭之所以特殊，不仅因为他们真正拥有一顶镶满着历史与荣誉的王冠，更在于这个家庭中的每个人，头顶都悬着一顶空王冠。

这顶空王冠，是他们的荣誉，是他们的责任，更是他们的痛苦，他们的宿命，他们所有虚无的源头。

而或许正如女王所说——“最难的正是什么也不说，什么也不做，那需要我们付出所有的能量。

”

第一季1-4集： https://www.douban.com/note/776267910/第一季5-7集：https://www.douban.com/note/776379910/第一季8-10集：https://www.douban.com/note/776499794/第二季1-2集：https://www.douban.com/note/789247829/第二季第3集：https://www.douban.com/note/789233790/第二季4-5集：https://www.douban.com/note/789335206/第二季6-7集：https://www.douban.com/note/789688369/第二季8-10集：https://www.douban.com/note/790100773/第四季1-2集：https://www.douban.com/note/784157363/第四季3-4集：https://www.douban.com/note/784273232/第四季5-7集：https://www.douban.com/note/784289626/第四季8-10集：https://www.douban.com/note/784409293/第一集 Olding好棒的新一季开始。

昨天刚看了本剧编剧Peter Morgan2006年的作品《女王》。

一些台词在本集中重现，比如女王称中年的自己为“old bat”，给人的感觉是从容应对老去，有自嘲的成分。

而在《女王》中这句台词出自当时的首相布莱尔的一个跟班，相当恶毒，不过片中布莱尔听到后对跟班一顿臭骂，挺解气的。

还有威尔逊首相觐见女王之前受到的一番礼仪教导：第一次称她老人家your majesty，之后为Ma'am，不要发音成ham。

同《女王》中布莱尔听到的几乎一模一样，只是布莱尔被告知不要发音成farm。

很高兴看到女王和亲王两个人秀恩爱。

当亲王告知藏画鉴定师回避时，还不知道他是要去亲吻老婆。

两个人很甜很温馨。

这可能预示着本季不会像前两季那样把两人的关系当成剧情的一个重点，而是会更侧重于社会变迁和政治上遭遇的一些困境。

作为导师一般存在的丘吉尔去世。

而人民的代表哈罗德-威尔逊上台。

女王从各种渠道听到这位首相的传闻：亲王说这个人当选会把我们枭首；丘吉尔说从威尔逊年轻时就特别注意他，因为他曾要求去俄罗斯，是第一批走到铁幕那边的西方政客之一；丘吉尔的葬礼上女王亲眼看到威尔逊与俄罗斯代表亲切交谈。

种种一切，造成了女王的错误印象。

所以当军情五处前来汇报时，闹出了不大不小的误会。

藏画鉴定师安东尼-布朗特对两幅画的解说暗含了自己的间谍身份：安尼巴莱-卡拉奇的《真理和时间的寓言》里，“时间”从“黑暗”中拯救自己的女儿“真理”，而“真理”将“欺骗”踩在脚下——所要传递的信息就是，要有耐心，真理终会显现；伦勃朗《穿军装的男人》，是一幅肖像上面覆盖了另一肖像，布朗特说这是“一个人的两个不同版本”。

为了脸面不得不吞下的又一只苍蝇。

女王在仪式前说：I would choke on my words.若是译成“我会被自己的话噎死”更戏剧化些，官方字幕说是“语塞”。

两首爵士风格的歌曲：From a Jack to a King / Ned Miller，Just One of Those Things / Frank Sinatra。

第二集 Margaretology两姐妹从小性格就迥然不同。

用亲王的话，每个乔治六世，搭配一个爱德华八世；而每个莉莉贝特，则有一个玛格丽特。

做自己，可能会一次两次偶然赢得胜利，但是责任和担当却更要求稳定和持重。

新一季玛格丽特公主的扮演者是Helena Bonham Carter，上周刚看过她参演的音乐剧电影《悲惨世界》。

本剧也充分利用了她的演唱才华，第一集和第二集都有公主高歌一曲的情节。

的确不同凡响。

女王也有凡人的一面。

看着妹妹在美国大出风头，极受欢迎。

女王的心里也不是滋味。

I'm a queen, not a saint.姐妹之间又亲密又有暗暗角力的那种感觉，演得非常到位。

林登-约翰逊做了肯尼迪三年的副手，最后当上总统是顺位上台，而不是普选（后面连任是大选）。

意外地与玛格丽特公主的阴影不谋而合，一生只能处于配角的位置，永远协助，永远支持。

所以尽管女王千叮咛万嘱咐，玛格丽特还是把不应该做的事情一一做全：直抒胸臆，把肯尼迪形容为一个无趣的人；狂喝酒，说段子（off courlor），且歌且舞。

美国人喜欢这样自由奔放的人，“看着她，就像从黑白影像进入到彩色的世界”。

有的时候，做自己的效果远胜过循规蹈矩。

公主与驸马之间的裂痕也越来越不可调和。

为下面的离婚埋下伏笔。

两首歌：Astral Cloud / Chris Pauline，When You're Smiling (The Whole World Smiles With You) / Billie Holiday，后者与玛格丽特的美国风光荣耀之旅，真是相得益彰，太扣题了。

还有一段纯乐器的"Comin' Home Baby"，仿佛在呼唤玛格丽特回英格兰似的。

前两集都有的一个细节：女王接见首相时两人的坐姿，贵族在坐下时后背与椅子背是不能接触的，平民首相则坐得非常舒服。

第三集 Aberfan伴随着庄严美妙的宗教合唱歌曲“Jesu, Lover of My Soul”，女王终于流下了眼泪。

这个镜头太考验演技，但显然Olivia Coleman出色地完成了任务。

“应对危机”这个主题和故事的day-by-day讲述方式几乎是完全照搬2006年电影《女王》。

但两个故事的背景所产生的震撼力完全不同。

在《女王》中，戴安娜因为八卦不幸离世，我反而更同情那里被大众消费的女王。

而本集因为有116名孩子死去，所以对女王开始表现出的冷漠，更多地感到这样做不应该。

当然女王也许并不是冷漠，不只一次，因为君主的到来，反而影响现场人们的工作。

而这次又恰好是大难之后紧急的救援。

这样说自然有道理。

但作为吉祥物般存在的英国王室，在那里和不在那里，传递的信息是完全不一样。

本集先以玛格丽特丈夫和菲利普亲王的角度描述现场的惨烈。

这样写更多的还是想造成女王在情感反应上的与众不同，使两个男子泪下的场景，女王却毫无反应。

而她最后居然是对首相承认的这一点：I dabbed a bone dry eye and luckily no one noticed.震惊的首相也说了实话：作为工党领袖的他，一天体力劳动都没做过，不喜欢啤酒，喜欢雪茄多过烟斗，而前者恰是资产阶级的象征。

但竞选时他会表现出亲民的一面。

As leaders, we have to make ourselves more approachable.另一方面，首相觉得女王的“情感障碍”好处多于坏处，“没人需要一个歇斯底里的领袖”。

两人的关系进入了比较和谐的阶段。

根据最后的信息，女王意识到了自己的错误，并在灾后多次到访Aberfan。

一个知错就改的女王。

第四集 Bubbikins开始得相当欢乐。

白金汉宫的许多工作人员都听到菲利普亲王在到处喊甜心。

女王秘书前来询问示下，女王很明确：我不是甜心，我是“椰菜头”。

这个外号在电影《女王》和前几集都出现过，据说来自真实生活。

细想一想，这个外号还挺贴切的，从形象上。

而且挺可爱的，不管是起外号的人，还是被叫“椰菜头”的那个人。

然后话题就开始沉重起来。

爱丽丝公主本人的故事就可以拍一个系列了，她的出生，成长，希腊实现共和之后被驱逐出境，她的信仰和虔诚。

菲利普亲王一直以为女儿是挽救王室的法宝，没想到自己的母亲更是天使。

在他向母亲道歉时，爱丽丝公主反过来为菲利普从小没有得到足够的母爱而悲伤。

纪录片其实不是个坏主意，将王室拉下神坛，他们也都是普通人，在镜头前木讷，不知道说些什么。

非常真实。

随着时代前进，王室的观念也会慢慢发生变化。

记者约翰-阿姆斯特朗就像在网上到处攻击别人的黑子。

不过攻击那些地位比你高、比你有钱有权的人，需要相当的勇气。

如果是攻击正常发言的普通人，就没那么可爱了。

还以为他会和安妮公主发展一段小儿女之间的感情呢。

第五集 Coup蒙巴顿爵士登场，由权游迷们熟悉的泰温-兰尼斯特扮演。

蒙巴顿是菲利普亲王的舅舅，上集出场的爱丽丝公主的弟弟。

蒙巴顿对菲利普是父亲一样的形象，是菲利普和查尔斯王子的精神导师。

在温莎家族中是很重要的人物。

也是传奇了，能独自撑起一个系列。

这场军事政变的企图，在历史上也确实存在过，只是被扼杀在了萌芽之中。

女王总是化危机于无形，举重若轻。

虽然研究赛马，每天在牧场忙活，再带着她的狗狗们，更适合她的天性。

波切上一季就成功引起过亲王殿下的嫉妒，这一集更是两人感情的催化剂。

结尾女王芳心大悦。

作为军事家，发动政变与银行家确有不同。

先观察了其他诸国发生政变的军力和结果，配合大英国情。

得出结论不可能。

一线希望在女王身上。

可是堂堂海军元帅，国防参谋长，“被一个小女孩儿给训斥了”。

最后回归家庭，本集结尾不错。

历史上的蒙巴顿死于北爱尔兰武装组织的炸弹刺杀，虽然得到了继丘吉尔以来的第二豪华国葬，仍是一声叹息。

第六集 Tywysog Cymru分集标题是威尔士语，意为“威尔士王子”。

聚焦查尔斯王子在加冕为威尔士王子之前，学习威尔士语的一段时间。

如片中所言，查尔斯王子的处境就像大不列颠的威尔士一样，不被重视，不被听到。

查尔斯王子一直以来都是负面的存在，因为戴安娜的缘故。

生在帝王家，他可以算是全世界最特殊的小孩子了，看到教授和夫人一起哄孩子去睡觉，他那个表情，是羡慕，还是震惊？

教授夫人说他快要崩溃了。

所以结束了威尔士的四天访问后，回到家想在睡前见一见自己的母亲吧。

然而又以争吵结束。

根本没有人想听你说的话。

没有人。

女王本身克制，感情不外露，菲利普亲王小时候也没有家庭的温暖，可能他自己也不知道有爱的父母是什么样子的。

在这样的家庭长大，孤独是难免的。

虽然妹妹安妮公主和他一样，但毕竟是女孩子，没有继承大统的重担。

不是替他洗白，总觉得他和戴安娜之间根本没有共同语言，年龄差异，地位上的不同，查尔斯王子喜欢乡村生活，远足骑马打猎钓鱼；而戴安娜是个城市女子（city girl）。

这两个人根本没有共同生活的基础。

物质富足，精神孤独，查尔斯需要的就是一个灵魂伴侣。

这是题外话了。

这一集听到很稀奇古怪的威尔士语，稍微了解了一点点威尔士历史。

为了给利物浦提供饮用水淹没了最后一个完全说威尔士语的村庄，让人震惊。

民族独立的问题在彼国也有，但文艺作品中并没有避讳。

结束时查尔斯演的戏剧是莎士比亚的《理查三世》第三场第二幕。

这段台词说的特别悲伤。

即使身为王子，其实和别的灵魂一样，渴望关爱。

两首歌都说出了查尔斯王子的心声：Hallelujah / Deep Purple和Rescue Me / Fontella Bass。

（一天狂追十几集的年龄真的过去了，今天到此为止）（睡饱饱充好电的我又来了，现在是北美太平洋时间11月18日早上9点5分，刚看完第七集。

今天更新的《无耻之徒》和《菜鸟老警》只得先靠后了。

）第七集 Moondust现在看，我七月写的《王冠》第三季小预测有三分之二都预测到了。

只是想不到，威尔士王子加冕那一集写得那样悲情。

而关于阿波罗登月的这集与菲利普亲王的信仰危机，把科学与宗教联系了起来。

这集中菲利普亲王用到了perspective（视角）这个词，我感觉《王冠》编剧的视角很独特，剧本写得很棒。

菲利普亲王以一个普通的影迷或歌迷的心情那样，激动又紧张地等着见宇航员们，airman to airman, pilot to pilot。

没想到一见之下，发现他们也不过是最普通不过的人：他们去了月球，完好无损地回到地球，然而访问伦敦，却都得了感冒；你以为他们站到了月球之上，会有什么了不起的感慨和见解，然而他们只是严格按照程序和步骤操作；你以 为他们是巨人，他们却像普通人一样对神秘的英国王宫有无数的问题；他们像小孩子一样在王宫的楼梯上比赛，像普通游客一样留影，感觉不好时还要“再来一张”。

月亮上面没有迷人的风景，只是尘土（dust）。

还是女王看得更透彻些，正是这样的品质，他们才能完成如此巨大的任务，他们的内在可以让他们从容应对危机。

其实从本质上，女王本人其实与宇航员们是同样的人，内敛、严格遵守程序、不招摇、加倍地注意安全，不会突发奇想突然去做一些奇怪的事。

比如这一集的亲王，驾驶飞机时硬要突破飞行高度，向着月亮的方向前进，只是为了到云层上面去看一看那美丽的风景，“Live a moment”。

性格上完全不同的两个人，有些能做到彼此互补、相濡以沫，而有些只能鱼死网破。

伊丽莎白二世和菲利普亲王，即使不是王室贵族，他们的人生也可以作为榜样来思考，他们的存在就是一种奇迹或指引。

这一季特别喜欢两位老人家之间的互动。

女王要说宇航员来访的事情，亲王在抱怨又吃鹿肉吃得头上要长出鹿角了。

女王嗔怪：你听没听我说话啊？

亲王：听着呢听着呢，竖着我又小又棕毛茸茸的耳朵呢（with my little, brown, furry ears）。

还有开场处的教堂，牧师在上面大讲，亲王在下面小声发牢骚，女王不断地shhh他。

有点像小谢尔顿一家人在教堂时的样子。

最后亲王与新牧师成了一生的好朋友。

人与人之间的火花，完全可以超越物质或肉体，达到某种境界。

而很多所谓的危机，完全可以从自己的内心去体察，去解决。

女王看着亲王欣慰地微笑，这一集的两人，更多的是亲情。

第八集 Dangling ManAlex Jennings退下，温莎公爵也换演员了。

一代帝王终归尘土，在这个过程中穿插了查尔斯王子与卡米拉的初相见。

查尔斯王子和温莎公爵，确实在某些地方挺像的，尤其是查尔斯对卡米拉的痴迷。

基因的强大啊。

对温莎公爵，一方面，完全可以认为他是一个不负责任的人，爱美人不爱江山，为了辛普森夫人不顾一切，甩手一走改变了其他人的命运；另一方面，也可以认为他是真正地活过了一生，为爱痴狂，一生只爱一个人。

就像裕仁与温莎见面之后，裕仁说：你能想象这样的生活吗？

一辈子流亡海外，还不如自杀。

而身后的辛普森夫人看着离开的天皇则说：你能想象一生都困在一个岛（日本）上吗？

对很多事、很多人都可以这样从两方面去看。

温莎接着辛普森夫人的话很伤感：那个岛（英格兰）是他的故乡。

此处忽然想起上一季温莎对着家乡的方向吹风笛的样子，泪流满面。

卡米拉与前男友Andrew，后来结婚了；一度分手时，安妮公主和Andrew有过一段；查尔斯与卡米拉初见面时，两人还都是单身。

反正这段看得有点震惊，尤其是一直不声不响的安妮公主如此豪放。

贵圈多少有点乱啊。

不过查尔斯与卡米拉的相处还是蛮舒服的，卡米拉在恶作剧后并不气恼，也没害怕，而是哈哈大笑，换作戴安娜不知如何反应。

而且卡米拉比较擅长聊天，一直注意倾听，并不断地提问题。

甚至把索尔-贝娄说成索洛-贝尔也不尴尬，并不会把天聊死，谈话总能进行下去。

很多事情都是有原因的。

卡米拉来王宫见查尔斯，是一首欢快的Beggin'，by Madcon。

分集标题原来是索尔-贝娄的一部书，Dangling Man，用来形容温莎公爵和查尔斯王子，都挺适合的。

Existing in a timeless and slightly ridiculous abyss.女王与温莎冰释前嫌，并称他为自己最喜欢的uncle。

温莎拼尽最后一口气换上正装迎接女王，挺让人心疼。

不过如他所说，两人换个位置，女王也会有同样的举动。

查尔斯写的信到了女王的手里。

迟迟不能放心让位，信里的话也是原因之一吧，我猜。

第九集 Imbroglio这一集有两个人说了同样的台词：当菲利普谈到卡米拉时，说这样的女孩不适合结婚，只适合玩，for a little bit of fun；他的女儿Anne向几们长辈坦白与安德鲁的关系时，也用了fun。

真是有其父必有其女。

蒙巴顿更损，说卡米拉这样的女人就是给处男去去火。

不知道现实中的卡米拉听到这话会有什么感想。

安妮公主独自开车时随着音响哼唱的歌儿是著名的David Bowie：Starman。

若是只写这个故事，未免流于香艳。

于是编剧加入了煤矿工人罢工的情节。

分集标题Imbroglio，意大利语，意为“纠葛”。

不但指情感上的，也有政治上的。

点了蜡烛的王宫一刹那穿越回了维多利亚时代。

女王也不得不穿着皮袄办公。

强硬的首相也是来自不那么富裕的人家。

但事情怎么会变成这样？

两件事都是。

查尔斯痛苦难当，卡米拉似乎也不是无情之人，但事情就走成了这个样子。

首相承诺了八周的煤炭储存量，最后输给了自己的傲慢自负。

本集结束于女王25周年婚庆的演讲，结合本集剧情，听上去多少有些讽刺。

以女王的声音为背景，卡米拉与安德鲁结婚，查尔斯一人在加勒比海的军事基地黯然神伤。

第十集 Cri de Coeur与首相Wilson的关系首尾响应。

最初是紧张的，因为Wilson是工党领袖，代表人民。

菲利普甚至说过他会把我们送上绞刑台之类的话。

结尾时Wilson说，是啊！

你以为我会对你很粗暴。

看看我，现在成了一个婆婆妈妈的老保皇派。

女王因为他胜过希思，还发出过不符合宪法的欢呼——unconstitutional cheer，因为女王在政治上必须保持中立。

最后女王给了Wilson仅有丘吉尔才有过的荣耀，这也是一种肯定吧。

但不得不承认，女王也得到了首相的喜爱和尊敬。

玛格丽特问姐姐她有过多少任首相了。

“我们都是过眼烟云，只有她，goes on and on。

”终于还是走到了离婚，上集女王发表结婚25周年演讲时就特意给了玛格丽特夫妇一个特写镜头。

自从亨利八世与第二个安妮王后，还没有王室成员离过婚呢。

就连爱德华八世也没有。

即使是找了另一个男人，也还是丈夫的替代品，苍白、红发、威尔士人。

可见爱还在的。

这个Roddy，没找到演员名字，他是不是权游里的西恩啊？

王太后反应激烈，不过女王本人倒是很镇定，有一种阅尽千帆的感觉，可以接受，而且似乎也有信心可以处理得很好。

No shock lasts longer than 48 hours.尤其是玛格丽特自杀未遂之后，女王说她不能没有这个妹妹。

这一季第二次看到女王的泪水。

整季看来水准依旧，感觉最后两集有点稍弱。

可能是我更喜欢看世事，不喜欢看艳情故事的缘故。

第一季是女王政权的建立，第二季是政权的巩固和婚姻的维持，那第三季就是王权君主的意义和价值，内涵一下子拔高和广阔了很多。

本是气质高雅的女王，时髦高挑的妹妹，女王比妹妹矮和胖一点，到中年完全反过来了？

女王的面相失去了大气，剩下的是小家子气，像是暴发户，或是刁钻女人嫁入豪门的样子，不免让人出戏。

在煤矿塌陷，女王拒绝去慰问的事不关己的冷漠样子，和第二集女王开始嫉妒妹妹的成就时，不禁感叹，选角面相完全体现了女性的尖酸刻薄和嫉妒，而前两季的女王往往是更包容宽容的那一个，无论是否能履行诺言，但永远答应妹妹在先。

第五集主题是coup政变，一开始还兴奋可以看到内部斗争的竞争画面，结果却是家族内部劝说后很轻而易举的化解，未免太含糊，可能因为政府机密保护吧。

因此，整部剧是重王室生活，轻政治，重要转折点也不是事事提及的，包括如何丢失殖民地，如何加入欧盟等等，对经济危机只是概要提及，更关键的是看对王室的影响，和王室怎么应对（挥霍）的。

转述：据英国《每日邮报》8月17日消息，每当人们仔细观察英国女王伊丽莎白二世加冕仪式的新闻短片时，总能在王室成员中发现一位孤独站立着的修女。

她带着灰色头巾，小心翼翼地走在队伍后面。

等到所有人坐下之后，她的形象才能稍微清晰一些。

然而，世间没有多少人知道她的真实身份。

其实，她就是伊丽莎白二世女王的婆婆（即菲利普亲王的母亲）、希腊巴腾堡（Battenberg）的爱丽丝公主，同时也是维多利亚女王的曾孙女。

根据爱丽丝公主的传记作者雨果·维克尔斯（Hugo Vickers）所述，爱丽丝的一生既饱含苦难，也充满了正义色彩。

她在国家的政变中幸存，历经逃亡、因病被囚禁、宗教信仰遭人质疑等磨难，还致力于救赎难民。

1885年，爱丽丝公主出生在英国的温莎城堡（Windsor），尽管双亲都是德国人，但爱丽丝一直被当作英国的公主抚养着。

爱丽丝公主天生丽质，但患有先天性耳聋。

1902年，在英国国王爱德华七世的加冕典礼上，爱丽丝认识了希腊的安德鲁王子，仅此一面，爱丽丝便深爱上了这位风度翩翩的外国王子，二人很快就步入了婚姻的殿堂。

截至1914年，爱丽丝陆续为安德鲁诞下4位公主。

1921年，适逢希腊革命爆发，菲利普王子出生。

自此以后，希腊的王室家族开始四处逃亡。

18个月后，他们搭乘一艘英国战舰逃至法国巴黎，在那里他们只能依靠亲人的救济，过着难民般的生活。

渐渐地，他们的生活出现了矛盾：整个家族开始使用爱丽丝的通行税，而她个人的宗教信仰也变得越来越古怪：1930年，当爱丽丝的耳朵恢复了疑似微弱听力的时候，她竟然相信自己和耶稣以及其他基督教徒之间存在密切关系。

在柏林接受子宫恢复手术失败之后，爱丽丝又被确诊患有精神分裂症。

最终，她被遣送到瑞士一所疗养院，在那里她度过了两年半与世隔绝的岁月。

雨果·维克尔斯说道，爱丽丝公主被送走的那晚，年仅9岁的菲利普王子一直由祖母照看着。

当菲利普返回的时候，他只看到一辆远去的汽车和一群穿着白大褂的陌生人的背影。

遭遇了骨肉的被迫分离的痛苦，爱丽丝又不得不默默承受丈夫安德鲁的背叛和无情的抛弃。

虽然爱丽丝一直没有和丈夫安德鲁王子离婚，但是安德鲁却已经和情妇在法国的里维埃拉（Riviera）同居。

菲利普王子瞬间变成了无家可归的孤儿。

依靠亲戚们的救济，他在寄宿学校度过了大半时期的少年生活。

有一年圣诞节，菲利普在礼物上留下的地址名称也是“无家可归”。

1932年，爱丽丝终于离开了疗养院。

而后她却成了一名孤独的流浪者。

一位孩童时见过爱丽丝的德国人回忆说，她总是蜷缩在台阶上，仰望着天空。

每当他躺在爱丽丝的怀抱时，爱丽丝嘴里就会开始念叨“菲利普”。

1937年，这对被迫分离的母子终于重聚，那是在女儿的葬礼上。

重逢后的爱丽丝想带着16岁的儿子前往雅典安静地生活，但儿子的未来已经注定与皇家部队紧密相连。

然而，尽管历经了太多的人生苦难，爱丽丝公主仍然心怀仁慈。

1941年，希腊被德国纳粹党占领。

爱丽丝的生活再一次陷入了窘境，但她时常把家人送来的食物转送给别人。

在这样的非常时期，爱丽丝公主仍然涉险收留了一家犹太人。

她让这家人藏在自家顶楼上，即使房子距离纳粹党总部很近。

面对纳粹党后来的怀疑，爱丽丝利用自己的失聪冒险逃过一劫。

为了感激和纪念爱丽丝，以色列的犹太人特授予她“正义之士”的荣誉称号--以色列民族对外籍救命恩人最高的赞扬。

另外，基于虔诚的宗教信仰，生前的爱丽丝公主把自己的大量珠宝首饰捐献出来，在雅典建造基督教教堂、修道院、福利院等等。

1967年，希腊军队发动政变。

而爱丽丝打算坚守在雅典。

直到儿子菲利普亲王和儿媳伊丽莎白女王共商后派遣飞机前去，她才离开希腊。

来到英国的爱丽丝被安置在白金汉宫。

当然，爱丽丝对于儿子菲利普的爱也十分深厚，且令人羡慕。

1969年，爱丽丝公主逝世前，曾给儿子写了一封信。

信中说道：“亲爱的菲利普，妈妈从来没有离开过你，一定要勇敢的活下去。

只要你需要，妈妈随时都会出现，给你我所有的爱。

进入到王室的中年时期，我最喜欢的两个英国女演员出演了女王和二公主，这是再惊喜不过的事情了。

Olivia Colman的宠儿，Helena Bonham Carter的搏击俱乐部是我个人印象中演得太出色的两个角色，所以真的很期待。

这一季看下来两位演员确实是能力很强。

进入到中年的女王少了一些冲动，更多的是稳重，在Olivia Colman的表情、姿态、用词上都加上了很多的稳重和平静，似乎对很多事情都没有太多反应，但反应会出现在微小的表情变化中，一开始还不太习惯，后来就慢慢明白了她这么处理的原因。

女王到了这个中年时期，更加动荡的年代，更加风雨飘摇的国家，这一段是需要这样沉着的演技处理的。

这一季印象比较深刻的反而是Princess Margreat，Helena自有其特有的表演方式把二公主的得意失意、婚姻带给她无尽的伤害演得非常真实，她的每一次出现都是带着浓重的悲伤和不甘，她所有的荒唐和出格都带有无尽的无奈 – 作为第二继承人的无奈、才华无处施展、最爱的时候被迫和爱人分离、跟她一起进入婚姻的人是个不折不扣的渣男，离婚之后遇到的人也没有一个留下来，等等这些充满了分离意味的事情。

Princess Margreat脸上时常带着伤感，她在第二集中出访美国弹钢琴那一段，神采奕奕充满了朝气，充满了让人赏心悦目的大国公主自信，然而转头之后面对丈夫又是低声下气满脸无安全感的神态，王室中感性的人都没有好结果。

到第十集，非常出彩的仍然是女王和Princess Margreat的对手戏，公主在停滞不前的婚姻中焦头烂额，甚至不惜尝试结束自己的生命，最后这一段对话真的很突出人物内心 – 女王一整季中的平静表情被打破，她无法接受亲妹妹这么痛苦，同时也对自己执政的这几十年毫无信心，Princess Margreat说，你最棒的地方在于平静，平静面对这个动荡的国家也平静面对衰落的王室，平静是一个现代社会中独立存在的女王最出色的特质。

这一季中菲利普换演员之后也比较让人印象深刻。

第一二季中感觉菲利普更多是对于普通家庭生活的向往，对于女王丈夫身份的反感，没有太多强势和说一不二的性格体现。

这一季中多了一点疏离但强硬，特别在与登月宇航员交谈的那一集，他把过去几十年满心的少年壮志人生理想投射到宇航员身上，却发现这三个这么伟大的人也没什么特殊，他们对王室也如一般人一样好奇，普普通通的三个人打碎了菲利普心中宏大的梦想和对飞行的渴望，打碎了他所有的雄心壮志，那一刻他脸上的迷茫、不知所措、对于人生接下来应该怎么办的无奈尽数体现，这个演的真的挺好。

期待下一季。

从少年到中年，竟毅然舍弃全员优秀卡司，其不破不立的勇气与自信值得反复称道，而奥斯卡级的新阵容在第一眼稍显不适后再无任何破绽。

奥利维亚变色龙般的老道、海伦娜骨子里的癫狂、乔什神似王储的犹疑，连一直如花瓶般只会添乱的亲王也在托比亚斯的演绎下少了分浮躁多了分厚重。

不再将视角集中在女王的人生与成长，而是以女王为切入点，以一集一个故事的方式将政治风云和历史变迁、社会发展和阶层对立与王室的兴和衰、幸和不幸紧密勾连，并带来宗教与信仰、理想与现实、家庭与皇权、婚姻与爱情的深沉思辨，像极了一个人从懵懂少年蜕变为沉稳中年必须要经历的艰苦历练。

彼得.摩根的剧本哲学意味愈发浓烈，个人最爱moondust，堪称信仰思辨的最佳范本。

演技高光俯拾皆是，个人最爱季终集，女王眼角的泪、玛格丽特不经意的心碎，都是优秀的演员对于剧本的杰出解读。

最近身体欠佳，所以闲时就选择看剧。

找了半天，《王冠》算是最后一个选择，但也是坚持下来的选择。

大概一个星期左右的时间，三季囫囵吐完，略有得失。

倘若真要把看完这三季的情绪做个总结，那我也只能说是：最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树从大的构架上来说，这部剧算是我理解英国的一个极好的影视材料。

我是读英语系出身，英国的古代史还是学的，但到了20世纪之后的历史，则多数拜影视所赐。

这其中二战的作品尤其多，但可惜的是二战里英国真的不是主角。

后来是追《唐顿庄园》，那部剧所体现的正是一战前后的英国社会动荡与变革。

最新一集的影院版，把镜头拉近到乔治五世时期（1936年之前）的英国，暴露出那个时代的政治与社会关系变革。

而说到二战后，《王冠》则给我打开了另一扇窗户。

第三季中的女王《王冠》的故事起于二战之后的乔治六世，也就是乔治五世的儿子时期。

乔治六世的故事因为一部《国王的演讲》而让大家家喻户晓。

这位被迫继位的君主带着英国熬过了二战，但也因此心力憔悴，不到60便黯然辞世。

这样的年龄在温莎王室里算是短命了，毕竟他那不爱江山爱美人的哥哥，爱德华八世活了80多。

更不用说他女儿如今已经90多岁高寿，而即便是纵情烟酒婚姻不幸的妹妹也活了80多。

乔治六世本尊《王冠》的主角是女王和王室，其中间固然有不少个人感情的纠葛甚至八卦，但这些人终究属于历史，因此也就逃不开那些硬核的起伏和沉落。

这一方面当然是英国国内的问题。

二战后的英国早已没有了帝国之荣耀，其内部问题日益紧迫。

紧缩政策，配给制度，货币贬值，煤矿矿难，工人罢工……说实话，这些真实的历史再现简直要改写我对英国这个国家的认知。

这哪里还是一个帝国，这真是一艘到处有窟窿的破船。

另一块则是国际关系，这其中又以英美关系为核心，间或涉及英欧。

但无论如何，这些大国之间的恩怨，多多少少也体现了这个昔日帝国无可奈何花落去的惆怅。

正是在这样国内外交错的历史语境之中，我们看到的是这部剧集给我们塑造了一个个生动的政治人物。

从丘吉尔这种更懂外交不懂治国的首相，到林登约翰逊这样的德州大老粗总统，甚至于工于心计的肯尼迪总统夫人，这些角色无不各有其特色，也各得观众的爱与恨。

女王本人也不是置身事外者。

她也需要为自己的存在而斗争，她也是个有血有肉的人。

当然，在大多的时候她是一个被动者。

这种被动甚至于让她无法应对自己妹妹和儿子的爱情挣扎。

她试图做一个人，但她最终还是一项制度。

当然，这项制度对她有所伤害，但也保护了她。

在无数的风雨旋涡之中，她只要秉承do nothing的这项根本原则，就可以战胜那些无所不用其极的政客。

白金汉宫里来来去去了多少首相、总统，但唯有她岿然不动。

第一季中的女王

第二季中的玛格丽特公主所以说，固然是朱颜辞镜花辞树，她的身躯在臃肿，她身边的人在不停轮换，她的君国也早已不复当年，但也许这只是旁观者和悲观者的世界观。

而我们的女王和亲王之所以能如此长命百岁，能够优雅的顺流而下，这背后也肯定自有其不可复制不可学习的诀窍。

文/曼佳《王冠》第三季中，女王四十多岁了，第一个孩子查尔斯王子都已经上大学了。

抛出他们的特殊的职业背景，因为故事的确具有共性，我们就依然当一个普通家庭中的父母和子女的故事，亲戚们之间的各种微妙关系的故事来看，其实也就很有趣。

这一季中，重点不在放在女王登基后适应王权的过程，和第一个十年婚姻中男女双方互相角力的斗争中，事业已经陷入到稳定，婚姻已经过了蠢蠢欲动的折腾期，对于中年人来说，下一步折腾的重点是孩子的成长，孩子的婚姻等等。

所以这一季的重点是查尔斯王子。

在第一季中，菲利普曾经对伊丽莎白评价过他们的两个大孩子：这两个孩子个性反了反，儿子像女儿，女儿像儿子。

这里我们看出查尔斯王子的确是内向羞涩的，而安妮公主反而更加敢作敢为一些，这些在后面青春期成长过程中，更加是表现得比较明显了。

查尔斯王子吧，从幼年时代，他的老爹，也就是女王的丈夫菲利普亲王，其实打算按照自己成长的硬汉标准来磨砺他，只不过这块料不是那块料，每个人成长的环境不同，性格不同，所以即使培养的路径一样，也是无济于事的。

在第二季中那个可怜的的在学校受尽折磨的查尔斯，其实在他父亲看起来真的是让人尴尬地差劲，总之他的表现很差强人意，他自己也知道这一点，所以其实也没啥自信，整天看他的那张一点都无法自信，别别扭扭的脸，估计他的父母亲都是内心在打鼓：这样的人真能成为未来的国王吗?不管如何，既然这是他的命，那么还得按照这个方向来培养。

首先培养他做威尔士亲王，力求能安定那里的有点爆发的民族情绪，所以希望他被授勋的时候能够用威尔士语言来演讲。

当然就把他送到威尔士，在当地的一个大学随从一个最著名的威尔士语言学家学威尔士语。

这个老师其实是一个激进的民族主义分子，开始不想收留这个学生，最后还是迫于官威不得不收下。

也没特别打算好好教他，看他还算谦逊努力，不招人烦，更多是看这个挂着头衔的王子一副可怜巴巴的样子，把他带到自己家吃饭。

没想到王子看到老师夫妻俩送自己儿子上床睡觉的场景被产生触动，仿佛他从未这样被父母用心对待过，老师觉得他其实也很可怜，从而情感上更加靠近了他一些。

从这个微妙的场景中，真的可以看出古今中外的王室父母和子女之间疏离的关系，父母有很多公务，而后者有很多保姆，他们之间更多的只是血缘上的关系，缺乏平常父母子女之间的陪伴和交流， 所以两者之间的感情其实可以想象是乏善可陈的，子女见母亲大人竟然需要向随从的大臣预约。

而他也知道，他将继承自己母亲的王位，似乎有篡位的那种感觉，而母亲内心也觉得奇怪，似乎儿子等着自己的位置，终有那么一天，也许在盼望着她的死亡。

所以这种微妙的关系中，母子关系更像是君臣关系，甚至于更加尴尬。

在这样的环境中长大的查尔斯王子，本来是内向怯懦的，后天的教育中也并没有能让他改头换面，所以在他的青年时代，他很需要有一种力量能够鼓励他支持他。

这时候他遇到了阳光四射的女孩卡米拉，他爱上了她，虽然她的爱人不止一个人。

王室开始也觉得他只是需要一些爱的教育，所以听之任之，等到他们发现他真的想娶卡米拉的时候，鉴于卡米拉本身的情史不清不楚，为了避免以后的麻烦，所以王室联合起来用这样那样的办法破坏他们之间的感情，比如调离他去很远的地方当差，甚至用王室的力量促使卡米拉嫁给了她当时另一个爱的男子，这样查尔斯就相对来说安全了。

查尔斯王子即使非常怯懦，虽然也努力争取他的爱情，但是他本性还是不够强大，即使他一直崇拜自己的那个不爱江山爱美人的那个著名的伯伯爱德华八世，但是他也依然并没有到能有勇气抛弃一切现在的地位而和卡米拉在一起的用气，卡米拉也没有给他这样的自信，她依然爱着另外一个人。

所以第三季结束的时候，查尔斯王子痛失自己的最爱，他依然只能是王室的一颗重要的不能出错的棋子。

在查尔斯当时看起来，加上辛普森夫人怨恨地教唆，他的那些亲人其实未必会真正考虑他的感受，他们虽然血缘上是家人，但是很多事情都是下命令的方式来让他完成的，其实容不得他有什么意见和想法。

所以从正常人的情绪上来推论，彼时看起来不得不听话的查尔斯王子，也未必没有爆发的那一天，他暂时只是消极地服从。

说完青年男子，再说中年男子，这就是查尔斯王子的老爹菲利普亲王，四十多岁的男人，上一季也经历了很多莺莺燕燕的事情而给王室造成的麻烦，十多年过去了，也许是认命了，也许是男性的荷尔蒙下降终于消停了，不再有男女关系，婚姻上的那么多尖锐的东西需要解决。

不折腾感情和婚姻了，那么男人还能干点什么呢？

事业？

他的事业就是作为王室成员访问啊、到处剪彩，成为他以前最不想成为的那种作秀的男人。

他在精神上陷入到了苦闷时期，他想要追求突破。

当时正是美国第一次登月计划成功的时期，亿万观众从电视上看到了这一壮观时刻。

菲利普亲王热血澎湃，羡慕宇航员一样飞到外太空，做一个了不起的人，从另外一个视觉看待世界，也重新看待理想和信仰。

期间有一个很有意思的一集，一群中年的牧师在他家空出的一个大房子里聚集谈论分析精神和灵魂，力求让大家能走出中年精神和事业上的困境。

王室主牧师邀请他参加的时候，他开始还是装模作样的，虽然几个中年牧师关于精神困境的发言其实击中了他的心事，他却嘲笑说：你们在这里空谈什么，去做一些什么，比如像宇航员一样，做点什么，就不会这么无聊了。

他以为精神的空虚，是因为行为的无力造成的，如果有积极的行动，就不会让精神陷入到虚妄之中。

作为王室成员，菲利普亲王终于有机会能私下见到美国登月计划的几个宇航员英雄，原来他们只是几个小青年，竟然还都在咳嗽中，原来不是铜墙铁壁的外星人体质？

问他们怎么能做到那些非凡人不能想象的壮举的，他们回答只不过严格按照训练程序来进行而已，这都是流程早都安排好的并没有什么个人的行为。

问他们站在月球上看到如此不同的景象的时候他们想到了什么，他希望能听到震耳发聩的一些东西，然而这几个宇航员说闭上眼睛只听到那个飞船外挂的水冷器轰隆隆的声音。

然后他们反问亲王一些问题，你这房子到底有多大啊，你作为著名的男人会怎么怎么的，一些八卦的话题，完全就是一个普通得再普通的平凡人。

菲利普亲王突然觉得很失望，以为登上太空的都是英雄，而他们原来不过是照章办事的普通人，只是职业不同，并没有什么非凡的地方。

所以他重新回到中年牧师们的茶话会上，真心地发出了呼唤：HELP HELP！

他自己陷入到了中年人的精神上的困境，需要得到帮助。

所以呢，显赫如这世界上之一最有权势地位，没有金钱和下岗忧患的中年男人，也依然会陷入到中年危机中。

更何况我们普通凡人，情感金钱工作未必都在不稳定状态中，或者即使在稳定状态中，也陷入到边际效应递减的怪圈中，即使我们在同一事件上付出再多，而我们得到的好的感应越来越少，甚至少到没有，我们该怎么办？

电视剧中只说亲王和睿智的牧师成为了一生的好朋友，他们在精神和哲学上一直进行深入的探讨。

我相信这给了他们力量。

其实我们大部分人从外面得到的力量和支持总归是有限的，因为人类的行动力是有限的，即使如宇航员，这是人类走得最远行动力最强的人，在其他很多力量的帮助下他们才能做那么一点既定的事情的。

因此能拯救自己的恐怕还是自己，而且得向内需求答案，从精神层面，哲学上，搞清楚自己和世界之间的关系，找到自己的精神立足点，这样才能走出瓶颈，精神上去到广阔天地。

人的脚能丈量的土地总是有限的，人的双眼能看到的范围也是有限的，然而只有精神和心灵，才可以无限飞奔，无穷无尽。

我当时看到这一季中关于中年的困境，心想于我心有戚戚焉，无论中外无论 富贵平凡，这都是很难逃脱的啊。

再看到一个朋友发圈说：如果你独处时感到寂寞，这说明你没有和你自己成为好朋友——萨特。

刚好哲学家也给了我们一些启示，向内探索，做自己的好朋友，你不会感到寂寞，更不会觉得无聊。

说完中年男人，这一季的另外一个老年男人，就是著名的爱德华八十，一个行将就木的老人。

这个人看起来是个非常矛盾的人。

如果他真的是因为美人而舍弃了自己的王位，他口口声声说他们的爱情很完美，他从没后悔过。

他真的没有后悔过吗？

很难让人相信。

他流亡在法国的城堡里，简直就是一个王室博物馆，他在里面保留了很多他上台时候的一些物证，并且不失时机地向来访的人展示这些物件，也回顾他当政时候的一些故事和感想，而且他也一直力求回到王室的大家庭里来，甚至希望能出山当个外交官啥的，虽然后来都没有成功，他就这么从壮年退位，然后几十年一直与英国王室之间保持着很尴尬的关系，甚至被王室下令没有命令不许回到英国，算是一个彻底的流亡者了。

甚至到最后弥留之际，他还是要等到女王亲临并给他作出了尚且认可的盖棺定论，他才终于放下所有的心思终于安息。

所以这世界上到处都存在围城——城里的人想出去，城外的人想进来。

也有很多出去的人想进来的。

作为一个男人，或许真的很难因为自己的爱情而让自己彻底满足的，所以爱德华八世才一直那么津津乐道自己曾经的权势地位。

然而放弃后，只能用所谓的圆满的爱情安慰自己绝不后悔，一遍一遍地提及恐怕就是为了强化自己的这种信念吧。

看得出英国人对于这个辛普森夫人并不怎么友好，对这个把他们曾经的国王迷得放弃江山的女人情绪上有很多愤懑，所以第三季中描写她是一个整容怪，是黑寡妇，后来出现的面容也着实让人看着有些惊悚。

但是这样的结局，不到一定的时期又怎么能体会得到呢？

就比如这个时期的查尔斯王子，一直觉得这个伯伯是自己的偶像，为了追寻自己的爱情而放弃这大英的江山，是了不起的壮举，所以他内心觉得他其实就是年轻时候的爱德华八世，他也会按照伯伯的道路为了爱情而坚持自我的主张的。

而这个伯伯当然不会和自己的侄子谈论自己的失落的，这简直是人之常情，因为这样就显得自己曾经的放弃非常地愚蠢，这种自我安慰的方法，其实也不失为一种好的办法：既然客观事实已经不能改变，还不如改变自己的主观想法，让感觉好一点。

从唯心主义的角度上来说，还真的是那么回事。

年轻人嘛，当然总是只能看到眼前的那些东西，以为爱情很强大，总以为某个女人就是自己的ONLY one ，自己最想要的一切和未来。

尤其查尔斯王子这样的，他一生只有一种事业需要自己承当，但是当自己的事业遥遥无期的时候，或者爱情就是拯救自己的最切实际的东西了。

再加上生性懦弱，他的确需要一个强大的有指引能力的人，来帮他实现自己的人生。

所以这一季的主角其实是男人们，从青年男人查尔斯，中年男人菲利普，老年男人爱德华八世，各有各的困境，青年时候的患得患失，中年时期的百无聊赖，老年时候的寂寞不甘，看起来是三个人的困境，其实连接起来就是一个男人的不同时期的困境。

这是我第一次对一部剧的卡司这么难以接受。

新的女王无论演什么场景都像在生气在迷茫，完全看不明白她的内心情绪。

永远怒目圆睁，眼睛空洞无神，好像不是已经当了二十多年女王而是昨天突然被通知要继承王位了。

面部表情一直像听不明白你们在说什么但是要装作理解了的样子，王室的高傲不能破，刻意垂下眼帘仿佛在思考演戏痕迹太重。

年轻的女王还演出了继承王位时那种忐忑和不自信，演出了发现丈夫有二心时那种愤怒又克制，演出了对妹妹既嫉妒又愧疚的复杂内心，有温柔有稳重有坚毅。

如果不是期待剧情发展真的要看不下去了！！！