魔法小女巫

质感很好的电影（尤其前半小时），后面就有问题了。

主要问题出在剧情上，而排除剧情我还是很喜欢这片子的，无论是录像带样纪实的画面，剪辑的节奏上，还是演员的表演。

剧情上的问题还是源于翻拍。

韩版算是水平中上的一部作品，拿来翻拍也未尝不可。

但别人作为一部原创作品，无论怎样的情节，都是和结构统一的。

就比如被日版删掉的遗属复仇团剧情，虽然很2（真的是很2，我当时还笑出声了），但融入进了整个故事里，至少并不让人觉得很突兀。

日版大概是导演也有一些野心，他并没有满足于翻拍，而是要利用原版的元素进行编排，重新构成一个片子，那么就产生了很强的拼贴感。

这种拼贴感在铺谜面的前期并没有什么影响，但是到了解谜的后期，就导致整个片子结构散架，情节散架，甚至人设也对不上准星，观感很差。

比如韩版本身的案件是比较清晰的，就是反社会的愉快犯犯下连环杀人案（以及监禁、强奸等暴力行为），遗族为了揪出杀人犯，冒充犯人。

这个反社会的愉快犯，本质上来说就是天灾，杀人动机没啥逻辑，落你身上算你倒霉，比较简单化的处理，你这样才好去拿出笔墨说受害者家属和警察那边的戏吧。

但是日版首先加了个新人设，就是嫌犯变成了个苦逼的PTSD。

那么日版中根据韩版逻辑、复制韩版情节设下的这个引犯人入套的陷阱根本就没立足之本了。

日版里伊藤英明还振振有词的说根据案情判断杀人者是个自我陶醉型人格（韩版人设），所以设下了圈套引他上钩，但最可笑的是你都把人设改了，他就不可能会因为这种圈套上钩了，在这种情况下他还是上钩了，这就显得非常愚蠢了。

而且本末倒置的一点是，重新设置杀人犯看似带来了新的悬念，但给一个完全不重要的角色（说是游离于剧情之外都可）那么多闲笔，还单拉出一条线来，这种一厢情愿的“悬念”也是仅存于创作者的幻想中了。

删掉了遗属复仇团的整段剧情，把遗属们打散成一个个元素，也没有余力去挨个描写。

所有人都是浮光掠影，给不了人啥印象。

夏帆那么可爱，也看得出来很努力的想立住一些人物性格，但根本没空间给她去展现，这很气人。

因为缺失了剧情，导致“杀人犯→受害者家属”这个反转前置，也就意味着在此之前并没什么空间做伊藤英明和饼哥的对手戏，那么反转力度就不是很足了。

导演也是知道这一点，特地加了个傻屌代理人的反转，勉强还算OK——但也让我“求求你们好心一点不要安排那么明显的真凶哪怕真的是个路人也好”这种不切实际的幻想破灭了，真凶，他就是那么的明显。

当然这个反转力度不足，有另一个原因是重新编排剧情，不得不把小帅哥整容成饼哥（……）的剧情后置（原作应该在影片开头）。

还是那句话，用自己的节奏讲别人的戏，怎么都讲不好。

归根结底，原本这个反转价值也不是那么高，大概属于一个“哦”级，出乎意料之余算不上惊艳。

原作最好的一个反转，其实是“时效已过无法追溯的案件，却因为犯人的疏忽有了转机”。

这个反转本身有一口气在里面，还有一定的警世意义，告诉你做人不要太跳，不要随便虐人家泉水。

在韩版的场景（电视台对峙）下，整个这段戏翻译过来就是：“草您亲妈，装TM最聪明的，吃瘪了吧”，至少这是很让观众满足的设计。

日版就奇葩了，跟着一个毫无意义的悬念走到最后一个舞台，老生常谈的蜜汁告白，蜜汁打斗，蜜汁劝善之后（这些韩版其实也有，不过这时候观众已经爽过了），突然抛出反转，把反转当成劝人不要做错事的筹码，力度就很削弱了。

不过不管怎么说，至少跟韩版一样都联系了当时的历史事件，导演和编剧还是比较用心的吧。

问题还是出现在翻拍的患得患失上。

导演或者保守一点，只把背景事件置换，完全翻拍原作；或者激进一点，在保留两个核心反转的基础上抛弃原作，重设剧情，我想都会比现在这种把原剧本打碎了东拼西凑找能用的东西会更好看。

不过搞一部电影总归免不了出现或多或少的互相妥协，光是指责导演编剧似乎也有失公允。

这种大人的事情是会让人觉得片子蛮可惜的。

抽了时间把这部还有原版都看了。

两部电影剧情虽有类似，而且也同为悬疑犯罪片，但是这一部改编版偏重悬疑，韩国原版偏重犯罪。

两部电影人物刻画的着力点也不同，本部偏重刻画人物心理，原版则偏重刻画人物行为。

内容上，本部也是偏重剧情叙事，原版则更偏重场面表象。

这一部的改编感觉有为了悬疑而悬疑的刻意，虽然从前半段细微的人物心理刻画已能猜出端倪，但结尾的反转处理略微苍白，包括反一因戒指的表述露出破绽（翻烂了整本书夹了无数标签，这应该是一次深思熟虑准备充分的采访，不应该出现这种低级错误，编剧有点欠考虑）和作为杀人原因的自己曾经遭遇，说实话，有点儿无力。

原版在剧情上处理偏弱，但是加入不少惊险桥段和震撼表现来补充不足，印象深刻的几段，男二大白腿公路追逐片段😂，男一夜视仪救人片段，还有结尾处男一女友被杀前还原片段和真凶被抓捕脸部特写片段相当震撼。

最后吐槽一下这两部，万年不变的整容梗和人物的变态刻画真是日韩电影的两大特色，一个是为了内心的阴暗杀人且手段极致残忍，另一个不仅在杀人数量上胜出，最后还杀了囚禁同居两年有了自己孩子的人……这两部，喜欢哪个，因个人口味而异。

伊藤英明真是耐看型，之前看《我的恐怖妻子》就觉得这男人真天生就是演无脑渣男的料。

这部片子里完全另一种气质了。

两部作品差不多同时期了，小明诠释的都很好。

剧情来说可以给更高分，但是场景和镜头语汇太杂乱，看不清重点，色调明暗不统一，道具和化妆也不细腻，导致影片有很多时候显得粗糙没质感；配角几个片段太出戏，使得本身可以更合理化的剧情变得有点掉线，真的太可惜啦！

剧本不错的，完全可以呈现的更精彩，可惜辽。

为数不多可圈可点的细节部分算是演播室那部分的灯光运用，看完全片以后再回看给到仙堂的灯光，还是有点呼应在里面的。

这样的悬疑片里面居然还夹了一条真爱线，加分了。

看介绍说是翻拍了韩版但有改动，会再看一下韩版的，因为剧情真的很不错。

总体来说还是看了不亏值得一看的悬疑片，属于法律与私刑共同胜利的大结局吧。

剧情情节很慢，不紧张也不刺激，剧情也大同小异，远不如想象的好。

特意去电影院看了这部片子，得出来的结论应该是这个片子不适合在电影院观看，相比较来说更适合一个人在家里捧着电脑或者用家庭影院自己一个人静静看完。

和朋友坐在一起半天也感觉不到剧情的推进实在让人觉得有点尴尬。

两颗星给这个电影还能给我悬疑片最基本可以给我的感觉——片尾的时候“啊，原来是这样啊”。

虽然早就也已经猜出来了。

这部片子实在算不上优秀的悬疑片，演员们的演技还算仍旧在线。

尽管这样，也仍然没办法让我震撼。

刚看完这部电影，影评中有少许剧透，这部电影秉承了日本悬疑小说的优秀传统，即有本格推理派注重的逻辑推理，在此基础上又让剧情出现了多次反转，案件最终追溯的根源就是杀人动机。

与以往的杀人案件不同，被杀的对象多数都是与杀人者有千丝万缕的关系，又或者符合凶手锁定目标的某些特征，这一次，凶手的目标是随机的，没有特征，没有仇恨，没有一丝一缕的关系，完全就是陌生人，大概唯一有指向性杀人的就是针对牧村警官的。

日本的悬疑电影早已跳脱出找到凶手就完结的圈子，电影里更想传达给观众的是社会现象、人性和人心。

本案涉及了日本关于一件案件的追捕时效，在时效内未能抓捕凶手，那么，凶手将可以真正的逍遥法外，死者已逝，但留下来的人却一辈子活在仇恨阴影中。

一念天堂，一念地狱。

我们在观看这部电影的时候，能感受到被害人家属的痛苦和仇恨，为了能手刃凶手不顾一切，但恰恰，这个也是凶手作案动机。

因为，凶手也是经历了这一切的被害人。

他目睹了这一切却无能为力，本以为也是命赴黄泉了，自己却是幸存的那个，活下来的人带着所有的经历和痛苦的记忆孤独地活下来，没有人能够与他感同身受，除非，这世上有人与他有相同的经历。

他需要同伴，他需要同病相怜的同伴，所以，他亲手"创造"了他的同伴，他的目标并不是被杀的那个人，而是，留下来的那个人，就像狂犬病一样，一旦发作，无药可救，黑暗在心里滋生，愈演愈烈，疯狂吞噬。

故事的最后，凶手被正法了，但按照日本同类型悬疑电影的尿性（参考恶魔蛙人），结局依旧令人细思极恐：回归动机。

其实这个故事跟非自然死亡里最后一集的剧情有点像，都是找不到凶手，找到了又无法让凶手伏法，最终复仇心切的人想动用私刑，一命换一命，却被正义的警察和法医找出破绽，最终让凶手受到法律的制裁。

一样的套路，前后连在一起看的，倒是给我留下了深刻的印象。

尤其是非自然死亡里凶手的那张脸，留下的阴影有点大……

三星半！

完全超出预料，事实证明降低观影期待真的会带来和很多惊喜。

看影评不少人说，推理过程一般，也很容易猜到凶手，我以为就是普通的烂俗悬疑电影，bug众多，剧情平庸，凶手扁平化。

其实没有，这些普通悬疑片里会出现的毛病基本上都被很好的完善了，导演的功力确实蛮不错，节奏把握的很好。

而且用了不少特别让人眼前一亮的小拍摄技巧，背景音乐控制的很到位，那个时钟滴答滴答的声音营造出来的悬疑紧张氛围真的太赞了。

伏笔也埋的很好，剧情一次又一次的翻转，情理之外意料之中的感觉，你知道剧情发展到这里这里会有激烈的矛盾冲突，你甚至可能猜到了剧情会怎么样反转，但是，等电影发展到这一步时，你还是会惊呼:天呐！

居然是这样！

很值得在电影院看的一部电影，值回票价了。

如果是在电脑上看，我觉得观影体验就要大打折扣了。

所以，所有的电影，都适合在大荧幕上观看。

这句话真没错。

还有最后一点，就是演员！

!！

这个选角真的！

值了！

光看到藤原龙也我就觉得值回票价了，过了这么久，他还是四处散发无处安放的魅力嘻嘻嘻还有打酱油的龙星凉，一个字，帅！

不想复习期末考，想去看电影，翻了翻上映的片子，就这部想看。

结果附近的电影院就一家上映了这部片子，而且一天就一场，所幸时间不错，二话不说买了票。

对于这个故事，我之前没有接触过。

节奏很紧凑，有反转，铺垫很好，叙事流畅，很有诚意的作品了，很奇怪排片为什么这么少。

凶手因为自己曾经在战场上亲眼目睹好友被勒死而留下了创伤后应激障碍，并把伤害加在许多无辜的人身上。

作为上帝视角的观众来说，这简直是个很变态的事了。

凶手让一个普通人眼睁睁看着自己至亲至爱的人死在自己面前，以满足自己破掉的内心，想想就觉得毛骨悚然。

把杀人过程录像，作为作品欣赏，卸下面具，在社会中还是留有一席之地甚至社会地位还挺高，战场上留下的心理阴影到底能让一个人的内心扭曲成什么样？

看完这个电影，其实很想上战场看看。

哪怕知道自己是个心理很脆弱的人，平时看到点小出血都会恶心的不行。

哪怕自己的心愿是世界和平没有战争，但心愿和现实还是有差距。

故事的结尾，讨论的主题，依旧是人性中善与恶的斗争和如何被定义，人在公权与私刑中如何做出抉择。

电影选择了皆大欢喜的处理方式，也是常规的处理方式。

那么，让我们换个结尾吧：取消刑警发现东京塔的灭灯这个设定，意味着追诉期不会因为刑警妹妹的死而得到改变。

刑警没有能够说服整容男利用公权力制裁凶手。

整容男用绳子勒死了凶手。

整容男被警察带走时，将戒指掉在了现场。

一年以后，陆续出现老人被勒死的案件。

经查，死亡的老人们劣迹累累，大多数是在某地震时期，因为紧急避险做过杀人之举。

刑警男在案件现场陷入沉思。

镜头回闪：镜头①：凶手男将捆起来的刑警妹妹强行喂饭：“我不准你死，你便不能死。

”镜头②：凶手男：你就是用这只手戴戒指的？

用斧头剁掉刑警妹妹的左手。

镜头③：凶手男交代刑警妹妹被杀后，嚎叫：将其勒死，分尸，尸体在我出差时都不知道被我扔到天南海北什么地方了。

镜头④：凶手男住宅附近发现的刑警妹妹的白骨，只有一只左手。

镜头⑤：整容男杀掉凶手男时，附近透视镜子中的一个模糊背影，看着一个之前最爱的人活生生勒死了现在最爱的人（斯德哥尔摩）。

镜头⑥：一个赤脚女子用右手，捡起了落在现场的戒指。

同样不是第一次看藤原龙也的电影了，也是老《大逃杀》粉丝，藤原龙也好像被银幕封存了的果冻，我们这些人都经不住岁月的洗礼，胶原蛋白纷纷老化，他老人家还是肤白貌美纤细白皙。

藤原龙也之所以走红可能也是因为他选角比较讨巧，他至今也仍然爱犯罪片+侦探片，喜欢演与那种高智商罪犯唱对手戏的正派角色，所以影迷众数。

在《死亡笔记》中出演夜神月，《只有我不在的街道》出演穿越时空拯救同学的落魄打工仔。

电影粗糙不堪，情节漏洞百出，但是它为了营造梦幻感，不断复现同样的记忆场景，和多线索倒叙，剪辑类似文艺片，风格类似纯爱片，有点暧昧的风格。

这次《22年后的自白》同样也是一个让人误认为超级烂片的开头，导演5宗连环杀人案的罪犯不仅逍遥法外，还假借电视台发布酷炫影片“我是杀人犯”,还出版畅销书，赚的盆满钵满，满满的唯利是图颠倒是非的资本主义社会感，让人不忍卒看。

虽然剧情来了个大反转，但是整体还是令人不可思议。