狩猎

周迅最后说，我可以确定我的一辈子，可我不确定小刚的，所以为什么不用费洛蒙，要是有一个人一辈子陪我，我愿意做费洛蒙一辈子。

当爱情变得单薄肤浅的时候，当爱情变得不堪一击，我们不惜用尽所有力气拽住，可我们拽住的究竟是爱情还是心里缺失安全的虚荣心.....张雨绮最后说，记住你是唐露。

如果每个人都让自己置身战场，四处硝烟弥漫却还在心里留一份幻想和真实，那就是可悲的。

虚荣没什么，最为悲哀的是知道自己虚荣。

当我们强势的昂首挺胸，也许幸福已经退后留守。

桂纶镁说，我相信坚持的最后就是真的。

于是她在整部电影里其实最清醒，她宁愿活在幻觉里，只要自己舒服就好，有唱歌的梦想她就大声歌唱，她爱的她就拼命幻想，她不挣扎，她给了自己最好的活法。

我不知道我身边的人是不是我可以安心交付一辈子的人，可我从来都迷恋“一辈子”这个词。

尽管我确定我牵的是你的手，可是我要怎样才可以知道我能牵多久？

我们偏偏在一个缺失安全爱情的年代对几乎消逝的残破的爱情趋之若鹜，好吧，还有什么比这样的事更残酷.....

如今的女人已经不用等到做祖母的时候，才能挺起腰板，收拾家里一众男男女女。

有科学，有杂志小说，有网络有娱乐八卦，任何一种媒体都可以提供她们学习御夫术的资料。

就连徐克也不能免俗，剑眉星目的林青霞老了，刁钻媚惑的白蛇青蛇都淡出了，临到这把年纪，大导演开始帮助女人们探讨爱情的真相。

费洛蒙是存在与人体体味里的化学分子，每一个释放出去的费洛蒙分子都承载着你独一无二的个人信息和化学信号，包括你的欲望与动机。

据说，莎士比亚时代流行一种寻找爱情的游戏——女孩将一块削了皮的苹果放在腋下，再将沾了自己汗水的苹果送给意中人，若对方喜欢这苹果的滋味，双方就会发展下去．这就是费洛蒙的力量。

周迅饰演的女医生欧泛泛想出了提炼不同的费洛蒙，以控制男人的高招。

她成功了。

从此这个与爱情绝缘的怪医生得到了摇滚帅哥的青睐，两人欲罢不能，干柴烈火。

为了留住这个男人，她甚至愿意一辈子靠费洛蒙活着。

但也总有女人是不屑于靠这个来攫取爱情的，即使面对自己最梦寐以求的男人，譬如女强人张雨绮，摇滚女青年桂伦美，她们要心，没有心人只是躯壳。

要人还是要心，就像老婆和老妈同时落水你会救谁一样，闲谈的时候觉得此类问题至为无聊，但真要放你眼前，左右都是心如刀绞。

这世界多的是不肯低头，没有百分百不肯踏进婚姻坟墓的白骨精，却也永远有仗着肚子要来钻戒从此登上正位的大婆。

各人各有所需，各人亦有各人烦恼。

做了大婆，再气愤也还可笃定地抱着孩子知道他总会回家，没有心要人亦可。

做了背后那个女人，再宠看到他回家背影时也是愁肠百结，然后安慰自己他的心还是在我这里的。

而所谓的费洛蒙，不过是一见钟情的绝佳道具而已。

现在的人们，要看皮相看财产看性格还要看公婆，哪里是可以用费洛蒙左右的。

惟有少不更事，倒是真的纯粹彻底拜倒在费洛蒙脚下。

所以比较起来，《27 Dress》可爱的多。

不计较时间不计较金钱，把所有业余时间全部贡献给伴娘事业的女子，多么天真纯粹。

她值得一个相信爱情的男子，以及一段洋溢浪漫费洛蒙分子的婚礼。

你所相信的，会变成你今后看到的世界。

在看这部片之前就听说过许多对这部片不好的评价，所以，我并未抱着多么期待的心情去看。

看完之后，感觉并没有那么差，起码在我看来，这片子还是挺有意思的。

评星的时候，其实我想给的评价是“不错”，可惜没有这个选项，只有“还行”和“推荐”，我并不想推荐，因为我不认为这是一部适合任何人看的片子。

就如片中所说的费洛蒙一样，每个人对于自己喜欢的东西，喜欢的人，喜欢的一切，似乎都无形的存在这费洛蒙一样的介质。

就如电影，无论有多少人觉得好，总有人觉得烂，有多少人觉得烂，也总有人觉得好。

还是各取所好，不要勉强别人接受吧。

所以，我写观后感不是要去改变别人对这片的看法，而是只是想说说自己看过之后的感受。

这部片肯定是不合理，有点夸张，不符合现实的。

所以如果太较真，太文艺，太徐克地去看这片子，那你一定看不下去。

因此，撇开表情夸张，声音造作，流行当摇滚，笑果过头。。。。

等等缺点不提，我还是说说我觉得这片让我觉得有意思的地方。

片中有三个女人，三个女人的性格都刻画得非常典型。

可以归类为1.泛泛：天真朴实，渴望爱情婚姻，希望有人爱自己一辈子，却不善于和男人交往的女人。

2.铁菱：豪爽直率，不拘小节，有个性，却沉溺于自己幻想中的女人。

3.唐露：精明能干，才貌兼备，高傲迷人，不愿意被男人征服的女人。

这三个类型的女人很好地把当今的女人进行了归类。

而我觉得自己心中有泛泛的渴望，生活更靠近铁菱，而内心向往成为唐露。

哈哈哈无论别人怎么评价徐克拍的这片子，或是拿他以前经典的武侠片来对比这部爱情喜剧，觉得对徐老怪如何的失望。

我都觉得，身为一个男性导演，能这样刻画出女性的心理以及对爱情的理解，是很不容易的。

说明，他有很深入地了解女人对爱情的感受以及女人理解爱情的方式。

爱情是很奇妙的，当你遇到的时候，真的就像有费洛蒙存在似的，让你无法控制很多东西。

科学也证明，当人们遭遇爱情的时候，体内的荷尔蒙以及一些奇妙的化学反应确实会产生。

让你心跳加速，兴奋，快乐，有幸福感。

就像片中三对看起来不搭调的情侣一样，现实中总存在着你都不知道为什么会走到一起的伴侣。

如果说缘分让你们在千百万人中相遇是件奇妙的事情，那么你们会相爱，更是一件神奇的事。

往往你还没来得及去想为什么，就已经喜欢上了这个人。

片中有许多很有趣的比喻：例如唐露的世界就像战场，她让女人们阵亡，俘虏男人，最后自己也沦落为败将。

尽管她努力地提醒自己，要胜利，要记住自己的高傲。

泛泛靠着费洛蒙绑住了男人，表面上似乎给自己安全感，但事实上结婚后仍然做着那样的噩梦，因为心中还是会担心依赖费洛蒙的爱情，只是假象。

但是她为了自己的坚持，还是勇敢地去做，即使是一辈子，也要维护那样的安全感。

铁菱的幻想是那么美好，他可以给她无限的满足，因为幻想是自己的，只有自己明白自己最想要什么，什么时候最需要什么。

可是一旦拉入了现实，那就不受自己把控了。

与其让自己最美好的幻想破灭，不如回到现实中，接受不完美的真实。

爱情片，少不了煽情，少不了感动：小刚在台上寻找泛泛，当他看见她的时候，背对观众，面对她，深情地为她唱起属于他们的歌，即使你拿我做实验，伤了我的心，我还是爱你。

泛泛感动地含着泪光，像个孩子一样坐在栏杆边认真地听着。

铁菱爬上车子，对着太屏幕，大声地叫着：“我也要永远和你在一起”，那是对她的爱的承诺，对自己内心的承诺。

唐露为了面子拒绝了自己爱的男人，她转过身子，大步地走了，可是却忍不住哭了起来。

因为她知道，她已经被爱征服了，她现在不能输的是自己。

爱情的真相是什么？

过去，现在，一直到将来以后以后人们还是会不停地去研究爱情直到有一天，人们可以控制爱情，而不是被爱情所控制。

看到有人嘲笑：看这样的片子也会哭我想说虽然我没哭但是大家的费洛蒙不同感情共鸣点也不同我就是一个看《龙猫》也能泪流满面的人尽管人家也许根本不明白这部温情圆满的片哭点在哪里所以，爱就用力去爱吧。

喜欢什么就去做什么吧。

或许别人会说，真不知道你喜欢他什么，看上他什么真不知道你做这些有什么前途，有什么钱赚但是只有你自己知道，那种深深被吸引的感觉，只有你嗅得到他身上那股迷人的费洛蒙。

只有你明白让自己忘我投入，永远坚持去做的事情是什么。

不是吗：）

白胡子的徐克用两个小时的电影解释了一枚名词的曼妙。

费洛蒙。

三个女人因为费洛蒙而性感可爱有魅力，戴大眼镜的周迅很爱摇滚青年冯德伦，曾经是结婚狂的她为获感情从尿液里提取了这样一个物质，身为冯德伦的乐队主唱的桂纶镁执着的热爱画片里的X先生，是画片上那个英俊男子陪伴她走过了曾经颠沛流离的时光，北京最美丽的CEO张雨绮小姐雇佣了X先生做了公司的形象大使，于是一连串的复杂关系让这个城市异彩纷呈。

影院的声效非常好，咆哮的桂纶镁再不是之前那个温和的姑娘，唯独喋喋不休的和臆想中的X先生说话时，她才难得温柔，这是一个完全肆虐的女孩，肆虐在她的拳击手套里，肆虐在她弹唱时候的吼叫中，肆虐在她对爱情的执迷不悔，我想她是可爱的。

张雨绮或者是狮子座，有严重的自恋倾向。

整天把自己放在15厘米的高跟鞋里，便觉得世界尽是渺小，因为费洛蒙爱上来讲课的方中信，她是叼着雪茄去参加他的婚礼的，墨镜里的样子总是让我想起林青霞，非常落寞，他出来找她，求婚，她把眼泪随着跑车洒了一路，她终于开始不自信，这是自己坚持而得的爱情，还是费洛蒙的力量。

作为费洛蒙的发明者，周迅始终在追寻自己的爱情，当她在演唱会上被一群人从头顶上传递到舞台上冯德伦身边时，我想这或者就是她的归宿。

影片最后，她帮助张雨绮获得爱情，洞察一切的她嫣然一笑便走开了，我突然就想起了她在《画皮》里的扮相，天真却恍若有魔力，不记得谁说过，周迅越来越像张曼玉，其实我并不能完全苟同，只是二人都是天赐的精灵罢了。

影片的音乐非常好听，主题歌叫《用力爱》，不知道是说给有力量的桂纶镁，还是安全感缺失的周迅，或者只有在爱情里才不自信的张雨绮。

桂纶镁的声嘶力竭里总有隐约的绝望，涂着咖啡色唇膏的她看起来很张狂，拍摄地点是13club。

结局不是传统意义上的 happy ending，画面定格在桂纶镁的又一次暴力性的挥拳里。

但是我宁可相信，假如她们都已幸福，那么所有故事就都不会落幕。

或者，每个人身上都有各自迥异的费洛蒙存活。

它不朽。

这片子就像是肯德基的快乐儿童套餐，还不是麦当劳的。

只是看着不错，味道欠佳，营养缺乏。

麦当劳好歹赠送了免费正品玩具以及供应热巧克力，而肯德基只有糊弄当做垃圾扔掉的塑料。

它饿不死你，也得不到满足。

就是想不到也不抵触的食物。

故事很彻底的雷人。

看了开头也就能大致猜测到几分结果，反正也就八九不离十，大团圆结局配合喜剧题材，笑笑了之。

以为周迅的拌丑造型雷人，没想到桂纶镁穿朋克装痴呆更加窘迫。

导致看到她叫铁绫时的第一反应是她是否姓张。

配合着囧人故事继续观看，也不怎么觉得好笑，只是不断念叨着这也太囧了。

倒是觉得徐克如此雷人作品居然拉到了如此多的赞助，制片很强大。

从法拉利跑车到爱马仕包包，以及众多让本性心神向往的奢侈品成为了主观注意对象，就像这片子看完后唯一的印象是演员长的都很喜欢，道具用的也很欣赏。

至于音乐，这摇滚就让欣赏它们的人去听吧。

反正那对不上自己的胃口，就像徐克这片子怎么也无法让我再对他有信心。

虽然他向来商业，但好歹也曾经弄出个《新龙门客栈》，实在无法理解为何如今搞出这样的东西。

粗略理解为自己不懂得喜剧乐趣，笑点异常。

不过这也倒是证实了自己的一个观点，无论什么女人，总也围着一个情字死不撒手。

费洛蒙给了男女一个开头，但也仅仅只是开头。

感慨着科技发展的太快未必是件好事情。

就像短信取代写信后开信箱的乐趣变成了焦虑查勤，于谁都只有压力。

建议心情极端低落或者极度澎湃者可以去随便看看，就像为了填报肚子给个儿童餐也就接受一样。

所以别指望能有点回味。

或者就像在家吃方便面一样买个盗版回家消遣算是最实惠的选择。

就像很少有人会买几十块一碗的方便面一样，不用买正版DVD，甚至连D9都免了。

仅仅图方便填饱的食物不用过分注重味道，也不需要进口食品商标。

虽然徐老怪这几年一直在做改变，但我们看到的是，这个有着无数古怪想法的导演似乎正在对不同题材的尝试中逐渐迷失了自己的方向。

如果说前几年的《七剑》尚且还算徐克的奋起之作，那么除此之外，这几年的徐克的作品实在是差强人意。

如果不是冠以徐克的大名，我几乎很难相信《女人不坏》这部电影会是鬼才徐老怪的作品。

从《女人不坏》中，我依然可以隐约感受到徐克的鬼才，那些信手拈来的点子以及天马行空的创意依然是大部分导演所不能及的，影片中如“僵硬症”、“费洛蒙”等元素的应用也让这部影片具备了折腾的资本，同时徐克也将这些元素做为串成整部影片的主要线索——一个好的元素以及一个完整的故事，《女人不坏》本该不是我们所看到的那么凌乱。

然而遗憾的是，在影片的前半部分，三个女主角所撑起的三条主线始终没有很好的融合到一起，影片用了大量的搞笑桥段来堆砌三位女主角的性格，却如同三个始终并行发展的故事一样，三个女主角的戏份呈均分之势，以至于影片的前半部分一直缺少一个轴心演员，从而使那一个多小时看起来是如此的松散。

徐克似乎在那段时间里在充分的享受自己的才华，却如同抓不住心的孩子一样，迟迟“不懂”自己在做什么。

因此当三个女主角最终终于互相认识并终于在一个主线上时，故事才真正变得有意思起来，摇滚晚会的那个桥段无疑是影片中最好看也最热烈的桥段。

故事到这里，本来可以用几个简单的镜头来讲述这三个女人最后的故事，徐克却在本该结束的时间里又“磨叽”了二十多分钟，这让影片120分钟的片长是显得如此的冗长。

很明显，这部影片和现在时新的贺岁影片一样，是一部几乎单纯用明星包装起来的影片，虽然影片看起来有一点后现代风格，但这一切只是为明星在镜头前的招摇看起来不是那么空洞，不过好在本片的三个女主角的表现还算合格，周迅的表演是影片中最出色的，尤其是影片开始的扮丑有点让人大跌眼镜，而桂纶镁一改以前清纯的路线，虽然她在影片中所呈现的那种暴躁还的稍显得做作了点，却也合格完成了任务，至于准花瓶张雨绮，她已经比在《长江七号》中表现出色的多了。

三个女人的表现多少使这部影片看起来不是那么无聊，《女人不坏》总归不会落到和《爱情呼叫转移2》“同病相怜”的地步。

作为一部贺岁片，《女人不坏》的表现不够出色，这电影不该是老愤青徐克的真实水准之作，我宁可相信这是徐老怪又是一次孩童般的玩票，同即将上映的《叶问》、《非诚勿扰》等影片相比，《女人不坏》所能吸引的估计只是女性观众，仅此而已。

一个导演如果拍他熟悉的环境有一种亲切和游刃有余感，如杜琪峰的香港，贾樟柯的山西县城，魏德圣的台湾恒春。

若非土生土长，却有强烈的表现欲望，必是这个城市触及他灵魂中的某根弦。

最关注这电影中的空间，徐克的北京，与以往镜头里看到的这个城市不一样，非朴实大气，非淡定自若，也非沉稳亲醇。

而是躁动、时尚和前卫的。

想起一个朋友对当下北京的评论：不再像以往那么从容和低沉，而是在经济的急剧变化中，出现了新的消费中心和场所，每个人都沦落其中。

《女人不坏》不是要讲北京的文化与深沉，而是显现当下北京的纷乱。

空间一：内景，张雨绮办公室，顶棚是大玻璃的会议室，巨型圆桌。

超现实玻璃工厂，表现严酷的职场。

空间二：内景，拍卖会。

拍卖会的空间很虚伪，冒充的情感故事和假伪善的拍卖义举在泛泛无意将拍卖板一举一落的巧合中被挖苦到极点。

空间三：内景拳击台，都市青年发泄过剩精力的体力吧台。

空间四：内景，铁菱的摇滚车间，看上去很凌乱，很798，居家和工业的混搭。

空间四：内景，地下音乐演出酒吧13club，摇滚乐声中，烟雾的一代。

空间五：外景，北京地下摇滚演出地果村。

空间六：内景，北京的炸酱面馆，空旷，人烟稀少。

空间七：内景，被洗法拉利F430之中，欲望，笼罩。

如果长着一双时尚达人的慧眼，你会认得出“宣传照上周迅穿的是Alexander Mcqueen 08ss的黑色裙子、电影里周迅Christian Loubutin的红鞋，张雨绮Hermes的鳄鱼皮Brikin，还有名车玛莎拉蒂、法拉利F430……”（引用）从某个角度来说，都市女性电影，就是女性高档用品的大屏幕软广告版。

时尚元素的汇集，也是吸引都市女性观众的法宝。

冯德伦、方中信、彭于晏，傻傻的巨星X（为刘德华打造的，可惜他不肯演，这个角色太多让他想起杨丽娟）。

影片中的男人很养眼，女人则更多样化和复杂。

导演编剧都生于上个世纪50年代，而电影中表现的主流人群或针对的观众人群，而是80、 90后，所以缔造出“费洛蒙”来就显得很关键，影片在美术设计上有一种“游戏感”、表现主义的质感，诸如那些夸张极具表现力的字幕。

徐克显然对北京堵车的印象极深，在电影中出现了两次，第二次还推动剧情。

三个女人中我最喜欢的居然是唐露。

花样外衣包裹着一颗状似男儿的野心。

她想要寻找一种与同类有分歧的方式，让自己更加游刃有余。

作为女性中极少存活的胜利者，她最后也倒下了。

显然导演也喜欢中性化的女孩子，比如爱过很多年的施南生。

看过一个电视节目，徐克应观众要求抛媚眼，他立刻抛了，那感觉太到位了，他是男性皮囊，却如女性般心思细致。

和大多数男性导演一样，徐克作为一个导演，对女性的表现并没有触及女性最核心深处的脆弱与忧伤（就如基耶在《薇罗尼卡的双重生活》中做到的那样），他表现到外壳的张扬，和喧嚣的情绪，或者这个时代本已经如此，一切极具物质化的膨胀下，让我们放轻松，来一曲四肢僵硬的回旋舞，挥霍一下或许早已走到末梢之末梢的青春吧。

最后再说费洛蒙，《女人不坏》是三个女人和这“爱可贴”的关系，泛泛发明实验它，唐露开发利用它，铁菱鄙视抛弃它。

在影像上，关于费洛蒙的画面缺少一种对现实的超越式跨越。

但在另一种程度上，或许，在这个逐渐爱无能的世界，创造这样的即兴春药倒是有必要的了。

花絮：·剧本中最有郭在容印记的，是在面馆里，在一张桌子上，一个说韩语的男人与对面双胞胎兄弟对话中。

小小的细节，再联想起《我的野蛮女友》中的5胞胎。

《我的野蛮师姐》中的双胞胎姐妹的剧情设置，让我感觉郭在容是否有多胞胎情结。

·张叔平的造型设计好看独特，很喜欢。

·李偲菘、易家扬、李伟菘的音乐出彩，听起来让耳朵很年轻，电影原声会值得一收。

哈罗麦克风哈罗麦克风·结尾类似花絮的唐露农场行告诉我们：徐克喜欢不停地改剧本。

也可能将大段拍好场景咔嚓掉，贴在这里作条花边。

·桂纶镁和彭于晏两个台湾小朋友含着拳击牙套在支支吾吾说话的样子很可爱。

·当小刚转过身，对着泛泛唱起那首叫《实验品》的歌：“记忆很讨厌 黏在我心中 不肯走 多少年。

”有一点小小感动。

昨天重刷，因为只记得电影里的（幻想里和偶像恋爱的）铁菱，看到海报，原来编剧之一是“我的野蛮女友”的郭在容...对于徐老怪的电影，一直都是很包容的..电影开头的“女人宣言”，作为直男，看不懂啊

三个女人，每个人性格不同，加上费洛蒙凑成了一台戏........彭于晏傻傻的........结尾唐露拉二胡那段太惊艳了....【雷雨公路】电影女人不坏片段_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili结尾字幕说，郭在容客串了一个食客....我咋没注意到呢？

有空再重刷一次...

冲着几个女主角看的，先撇开电影本身不谈，女明星经徐克之手，都能显得更加妩媚……我说：“真有费洛蒙，我也贴几片。

”他说：“你就喜欢这种虚妄的感觉？

”其实整部电影就是在讲这么一个简单的爱情真相。

泛泛想得到一个真心爱自己，接纳自己，并且一辈子在一起的人；唐璐俨然一个女权主义者，比起被男人征服，她更愿意征服这个世界；铁凌一直活在自己假想的爱情中……而最终这三个女人，都在费洛蒙的成全下，圆满了自己以为的爱情。

冯德伦的一曲《实验品》，歌词打动得泛泛心都快碎了，深陷爱情中的男女，也常常一副卑微得不得了的姿态，相信彼此说过的谎，相信那不是荒唐，相信自己的幻想……难道现在年轻人仰望的爱情，就是这样了？

算了吧，我们都不是能吃苦的孩子，在这个自私的年代，就算内心无比绝望，也能假装生活的无限美好？

其实，在忙碌机械的生活中，我们已不知道该向着什么方向去仰望爱情了。

爱不是需要费洛蒙来延续的恒久，而是一种恩慈，祝福。

而谁能来施恩于，祝福于我们的爱情呢？

什么力量能让一男一女委身其间，无论平穷还是富足，健康或是疾病，一起仰望爱情的天空，一起经历世上的苦难，赦免彼此的伤害，救赎你我的灵魂？

爱情不是费洛蒙，更不是对男人女人不坏的一场假想。

在《创世纪》里，亚当深情地看着夏娃，口占了世上第一首情诗，“你是我骨中的骨，肉中的肉”。

接着上帝设立婚姻，“人要离开父母，与妻子连合，二人成为一体”。

男女之爱，同样根源于上帝之爱，而在这样的仰望里，合二为一的山盟海誓就被成全了。

当阿拉丁召唤出关在神灯中的蓝色精灵后，精灵承诺可以帮助他实现任意三个愿望，同时又告诫有三样东西无法实现： 　　 　　一，帮助他杀人 　　二，让死去的人起死回生 　　三，使一个人爱上他 　　 　　可见，自《一千零一夜》之前，“我爱的人不爱我”就早已成为继死亡之后困扰人类的最大苦恼之一。

千百年来，无数智者都在试图揭示爱情的神秘，从而彻底破除人类这一巨大苦恼。

时至今日，人类却不得不承认，我们依然对“爱情”这种东西所知甚少。

　　 　　《女人不坏》里的周迅做到了神灯精灵无法做到的事情，神奇地发明出了一种人造的费洛蒙，可以对爱情造成立竿见影的效果，这种科幻元素令广大女性心生向往的同时，却引发了一系列新的困扰：商人将它无耻地用做合同谈判的秘密武器，成功地诱使英俊多金的方中信爱上了相貌平庸又自私俗气的女秘书；携带费洛蒙的女孩引发的追求者造成了严重的垃圾污染；原本相爱的两个人因费洛蒙的介入而差点各奔东西。

　　 　　无论费洛蒙这种东西它到底是什么，不论它是否能够被发明出来，它所带来的危害恐怕会大大地高于它的益处，甚至比克隆技术还要更加值得警惕。

　　 　　因为从人性的角度讲，人在本质上都是自私的，所有的人每天做的都是为自己在谋取利益。

适用于人体的费洛蒙一旦被发明出来，那就意味着将会被推向市场（除非个别国家想做为军事武器）想想看，都会是些什么人在打费洛蒙的主意： 　　 　　那些想要拆散别人的小三们，那些唯利是图者，还有各种各样动机不纯的人·······对，也许你要补充说：别忘了，可还有那些抱着简单想法只是安安心心找个人来爱自己的普通人。

可也别忘了，一旦能够选择的时候，绝大多数人都会去选择最好的，而不会像善良的你一样只选择最“适合你的”，甚至会有很多人因为虚荣甚至各种各样原因，不会将药物只适用于单个个体身上，最后引发的结果将是什么？

所有的女人都去找金城武吴尊木村拓哉了，非要在他们身上用药，然后这些个可怜的帅哥就废了，见了所有的女人都要爱，所有的女人都可以拿去用····然后个子低相貌过于爷们有怪癖口臭的同胞们就要遭受感情危机了，怎么办？

大家都去求助费洛蒙去吧，结果弄得一团糟，天翻地覆，搞不好还会引发一场费洛蒙战争！

　　 　　那么好吧，有人会说，不会立法，限制使用啊？

那咱们看看，这又会是怎样情景： 　　 　　费洛蒙被限制使用了，想要搞到它就会付出很高的成本，然后那些既得利益者，手中掌握着军权、财权、各种权的人就会来霸占这些东西。

爱情将会变成只能供强势人群享用的稀缺资源，到那时候咱们的社会就不止是贫富不均了，就连爱情都将形成霸权。

（当然，不用费洛蒙依然会有这种征兆，不过进程显然要缓慢的多）即使立法，那也行不通，为什么呢？

你得先研究一下制订法律者的身份，他们毕竟是强势阶层选出来的，就算是美国这样一个高度发达的法制社会，也会出现一些像“辛普森杀妻案”这样的让强势人群钻漏洞的典型，更何况是中国这样一个几千年人治传统的“社会主义国家”。

　　 　　所以怎么办？

费洛蒙还要不要制造了？

我的答案是最好不要。

不要巴望着现实生活中会有太多“泛泛”那样的女孩，那是不可能滴。

“泛泛”不屈不挠的精神值得钦佩，但是她利用费洛蒙留住爱情的做法，不单是值得商榷，而是根本应该杜绝！

　　 　　从三亿精子的菲尔普斯中衍生出的我们身上独一无二的费洛蒙，如果它真能决定爱情归宿的话，当然应当珍稀。

即使就算如此我们也不要忽略掉一个事实，那就是能够遇到配对费洛蒙的几率到底有多小？

我相信能遇见生命中真爱的应该只会是人群中的少数。

所以真的不要巴望太多费洛蒙带来的奇迹。

况且费洛蒙的说法实际上还远不足以解释爱情的问题。

　　 　　很多人都有过日久生情的经验，如果说费洛蒙能够变质的话，那所谓的一见钟情的可靠性就要大打折扣了。

费洛蒙也解释不了男人为什么会同时爱上两个以上女人的成因。

况且费洛蒙的实用性真的尚未明晰，想想看如果它真的只有一种唯一的配对方案的话，那我们岂不是要办身份证登记似的建立起全球所有人民的费洛蒙标签吗？

不这样的话，我们靠什么依据来寻找另一半，而且到那时候，谈恋爱起码会损失80%的乐趣。

　　 　　然而，编剧郭在容在制造“泛泛”这个人物出来的时候，却激起了观众们的极大认同。

我有时候在想，这到底会是什么原因。

不单单是周迅的个人魅力，我想： 　　 　　也许是太多的人在爱情的世界里寻觅的精疲力尽了，这一切，我们与“泛泛”感同身受。

我们不断把对一个人的温暖转移到另一个的胸膛，再让上次犯的错反省出梦想。

为了一个迟到的约定，我们不知守候了多久。

任何烛光都照不出爱情的答案，因为恋爱不是温馨的请客吃饭，而是一个个不眠长夜以及痛彻心扉的抉择。

我们曾经在床单上铺满花瓣来期待一个天长地久的承诺，到头来却往往落得形单影只孑身彳亍。

　　 　　然后有一天我们结婚了，我们找到真爱了吗？

　　 　　不能奢望于费洛蒙，也不能不被歌颂爱情的电影感动。

　　 　　不懂得它深沉的苦痛，就无法确知它的甜蜜。

　　 　　当我们在寻寻觅觅患得患失的时候，我们也在丰富着生命和爱情本身的内容。

每一个成熟的个体都必须拒绝对所谓真爱偏执的坚守，如果你只是一再得斟酌、彷徨、犹豫、怀疑，你就会沦为比“剩男剩女”更加可悲的实在。

你永远要说服自己相信、忍耐、折衷出一个无限接近的可能，从而把握住那可贵又可叹的点滴幸福。

如果你已做到了这些，所谓配不配对的费洛蒙又有什么意义呢。

　　 　　说服自己你是快乐的 　　 　　这是我们必须面对的人生。