祭品

说是印度电影不如说其实是英国电影。女导演显然来自英国中产从制作到视角都非常英伦

看着看着才发现全程没有配乐。这个片总给我一种好无奈的感觉。女队长这个人设很丰满，有想为女性做点什么的梦想，但又对现实妥协了；桑托什更像一个理想化的女队长，她最后选择的是去孟买，不是回家也而不是妥协。印度人好会拍这种女性权利的困境。

HKIFF49# 文本比较常规和类型化，女性视角很好，两位女性领导的处理很微妙：居于高位的是女性（这本身就不现实），但又呈现一种不堪，这种不堪是与性别无关、与权力有关的吗？我没懂为何如此设置。结尾火车经过画面闪动的镜头太好了，简直像放胶片。

+6//。。。

在阳光明媚的日子里，漫步在名为桑托么的小径上，感受自然的美好和宁静。

当发现拼尽全力争取到的正义却并非真正的正义时，答案在风中飘。

“有两种人不能碰，一种是没人愿意碰的，另一种是不敢碰的。”你以为伸张了正义，只是拉了一个替罪羊而已。联想起最近的家暴案，可悲的是我们的国家服务于权贵。

7.可能女性导演更懂得女性遭受不平等的切肤之痛，但本片导演不止于此，而是深入反思普通人是如何卷入这种迫害和成为帮凶的，最终行成所谓制度性的崩坏。如果能更深入或者更沉静就更好了。

在印度做女人 做警察 太难了

#TIFF2024#短片在TIFF获奖后Sandhya Suri的长篇首作就入选戛纳”一种关注“，而”Santosh“是令人耳目一新的印度女性noir，将主角设定因丈夫在宗教骚乱中殉职而入职的女警察，故事却走向了另一种意义上的社会/政治惊悚。Suri在本片通过交叉性的视角连接了印度两大社会议题：性别与种姓，并在其中隐射包含宗教、阶级、地区差异、性取向等多元角度，特别是Santosh作为女性又是警察的身份违和，让她在权力滥用与被剥夺主体性的微妙矛盾中不断迷失又清醒。虐杀一个男性疑犯是为了防止类似恶性的性别暴力事件而以儆效尤，而高种姓男人却可以视低种姓女性为草芥，维护正义和成为帮凶似乎再也不是分明的两面。最终她也在夜色中决定出走，火车上旅人与重新开始的孟买似乎可以和”想象之光“衔接在一起。看到印度裔女性导演的崛起真的令人欣慰与期待。

还可以

比因果報應好

画面给一星 演员给一星 情节没什么出乎意料的所以单纯把这当作视觉享受就行

#77 Cannes# 最后一幕好像女性力量的传承。我们需要更多的女警察！

@UGCGoblin 3.5 后半段叙事太拖沓了。

写实反映出印度的社会问题，包括荒谬的种姓划分、对穆斯林少数群体的态度，对女性的不公。女演员表现不错，她突然身处警局，还没为那儿发生的状况做好准备，惊讶地睁大眼睛，紧张地弓起肩以避人注目，明白最好不要无缘无故地开口。故事进程中她会以警察的一面展现自己的正义。老警察最后那番话直接指出问题症结：“这个国家有两种不可触碰的人，一种是没人愿意碰的，另一种是没人敢碰的，可你能怎么办？我们服务于权贵。从这个角度看，至少在世人眼中，正义得到了伸张。我们虽然杀了一个无辜的人，但感谢他的死，男人们会在侵犯女人前三思而后行。”

巴黎的雨天进到电影院走出电影院 我的心情仿佛孟买的街边小吃 挺香的但是拉肚子难受

从未接受过警察培训的桑托什，接替亡夫的工作，成为一名普警。通过她短暂办案经历，把一群效率低下、办案粗暴的警察尽收眼底，经过内心斗争，最终辞去了警察这份工作。这几年，同题材揭露时弊的作品有很多，反映印度社会深层的矛盾。

封建社会 怀疑人生 印度是这样的吗

2.5/5，题材大于制作，关于印度种姓制度的不公、女性所遭遇的极端暴力困境、法制系统的腐败都仅仅只在表面的呈现之上，导演的能力不足以支撑多个议题的探讨，整部电影执行得过于拖沓和臃肿。女主身为高种姓的既得阶层与女性的性别弱势，两种身份的挣扎并未有效构筑，而前期一直处于暴力信息的单纯接收，对于内化人物的转变处理得还是很粗糙