庆余年第一季

　　通常最容易让我尴尬的人物形象，一个是女作者塑造的男主角，一个是男作者塑造的所有女性角色。

　　无论多好的作者，都难免会在描述私心喜爱的角色的时候，短暂地脱离全知全能的冷峻上帝视角，转换成过于理想化的择偶式塑造。

　　网文气质越明显的小说，主角的配偶形象塑造就越失真。

　　去年我刚开始工作的时候，每天在上下班的地铁上阅读手机里的《庆余年》。

这是十多年前的起点爆文，书中的很多梗现在看都已经很老套了：当代倒霉鬼穿越成为某个架空朝代身世复杂的婴儿，从小学习顶尖的武功和用毒技术，靠默写《红楼梦》和古诗词得到才子佳名……前期的顺利原始积累和一般男频爽文并无不同，男主的许多性格和奇遇，也与那些带着现代常识穿越到架空世界的杰克苏无异。

　　这种古早味十足的爽文设定，其实如今早已令人厌倦了。

　　阅读也是讲求机缘的。

梗已经太老，文笔也不算惊艳——平心而论，《庆余年》原著对我来说，并没有太大的吸引力。

我还没读到范闲长大成人离开澹州，就不知不觉把原著搁下了。

　　难得的是，这样一部套路的小说，却遇上了反套路的编剧王倦老师。

　　曾经的《舞乐传奇》服化道粗陋到好笑，却因为剧情吸引人而在豆瓣被捧上神坛。

今年的一部剧情惊艳的《大宋少年志》，最有力的宣传卖点仍然是负责统筹编剧的王倦老师。

　　看完《陈情令》对肖战上头了好一阵子的我，听说肖战出演《庆余年》尚且没有下决心来看，但一听说王倦老师是编剧，便激动地打开了。

　　毕竟，美少年易得，好编剧难求。

　　原著整整七卷的复杂剧情已经在那儿，编剧便只好从故事的讲法和细节上下功夫。

剧中很多细节都能看出王倦老师的手笔，例如郭麒麟扮演的范思辙撒娇要钱的小动作，例如太子浩荡威武的仪驾卡在门槛处进不了门，例如二皇子高贵冷艳又好笑的语言姿势——处处都透着王倦老师独特的幽默。

　　除了编剧之外，这部剧还有一点让我感慨的，就是它与《红楼梦》的牵连了。

　　剧中的男主角范闲靠默写曹雪芹的《红楼梦》而在京都获得了大量的关注，就连书名及剧名《庆余年》也是出自《红楼梦》第五回的巧姐儿判词。

而扮演女主角林婉儿的李沁，曾经扮演李少红版《红楼梦》里的薛宝钗，扮演男主妹妹范若若的宋轶，曾经扮演同一版本《红楼梦》里的香菱。

　　让眉目含情的宋轶扮演香菱还算相得益彰，但是让瘦削的李沁扮演薛宝钗就简直是莫名其妙了——关于李少红其人，我大概可以骂上三天三夜，这里就不展开说了。

　　总之，时隔十年，昆曲闺门旦出身的李沁才终于演了一回病恹恹的林姑娘。

这位林姑娘有着同款的肺痨、同款的白衣，不同的是她生活在一个理想的世界里，容易快乐，容易心安，只需安静地在闺房里等着她的少年郎。

　　男性爽文里的女性角色，形象里常常都写满了饥渴的男人对女性的误解。

　　在信息不透明的时代，各方面一塌糊涂的古龙自诩风流，写出来的却都是一见面就脱衣服表白、风骚得莫名其妙的饥渴女人。

　　在信息畅通的网络时代，网文作者们将空想意淫老前辈古龙对女人的不了解发扬光大，于是就有了各种各样的种马文：男主角们在披荆斩棘所向披靡的路上，一定会遇到不止一个真爱，而这样的姑娘一定都是任他们手到擒来。

　　女人的意淫是愿得一心人白头不相离，男人的意淫里少不了都有三妻四妾。

　　观乎著名的几部起点男频爆文，月关的《回到明朝当王爷》里，男主娶了十二个妻妾；猫腻的《庆余年》里，男主角也勾搭了五位。

　　是的嘛，既然都是白日做梦，为什么不把梦做得放肆一点？

　　古早爆文《庆余年》比较特别的点在于，男主角第一顺位的真爱、也是作为剧版唯一真爱及第一女主角的林婉儿林姑娘，很显然是以林黛玉为原型的。

　　毕竟作者写的主角是少年，自然不能像中年油腻的古龙那样动辄写个风骚少妇来和男主纠缠。

但是，林黛玉？

那可是许多男人都宣称要敬而远之的类型啊。

　　既然都把意淫的梦做得这么大了，为什么第一夫人会选一个这么难搞的女人？

　　当看到范闲顺利的爬窗幽会，以及不费吹灰之力就获得了林婉儿的芳心与认可时，我的疑惑瞬间就解开了。

　　《庆余年》中的林姑娘，或许是脱胎于林黛玉，但她却是所谓“取其精华去其糟粕”的升级版。

　　她是私生女，天生娇养、与父母极少见面，性格却天真温柔。

她先天体弱多病、生活受到诸多限制，可是她既不怨天也不尤人，为人阳光开朗，甚至还会主动安慰因好友去世而伤心不已的范闲。

她有那么多怨恨和痛苦的理由，有那么多顾影自怜的动机，可她却是一个像纸片一样的女神，又美丽，又善良，又忠诚，又体贴。

无需破解升级，就自动完成了从“女神”到“港湾”的过渡。

　　她的自我，只剩下偷吃鸡腿的小放纵和抗旨拒婚的小任性——这样底气十足的性格和处事，本应属于一个自幼在健康与爱里生长的人。

《陈情令》里的江厌离可以既善良又坚韧，她的身世就是最好的原因。

《喜宝》里的姜喜宝，即使生得美貌无双，又读了剑桥大学，仍旧既无底气也不单纯，因为在她自幼的成长环境里，既没有充足的爱，更没有足够的钱。

　　人生在世，最需要的是什么？

师太有言：很多很多的爱，很多很多的钱，还有健康。

　　林婉儿姑娘，身世复杂，自小拥有的是一些各怀鬼胎、令人如履薄冰的爱，还拥有一些虽然拥有却没机会使用的钱财，再有就是一点也不健康的身体。

除此之外，就是隐约传来的流言蜚语、身不由己的贵族身份，和无边无际的孤独。

　　她太有资格怨天尤人了，太有资格顾影自怜了。

　　可她丝毫也没有。

　　作者更倾向于相信，她有兄长的宠爱和闺蜜的陪伴，所以她就可以轻易忽略步步惊心的世间险恶。

而这样一个天真单纯到近乎麻木的姑娘，却又能敏锐地捕捉范闲的情绪，甚至可以轻易道破从未交谈过的滕梓荆的心意。

　　自相矛盾的人设不打紧。

因为在一个以男性为舞台中心的故事里，她不是主人公，只是主人公手里的那个精致的花樽。

　　贾宝玉爱林黛玉，爱得磕磕绊绊前路多艰，因为他们各自都有百转千回的小心思。

这才有“一个在怡红院里对月长吁，一个在潇湘馆里迎风堕泪”。

《红楼梦》里的林黛玉，会赌气剪掉亲手织的穗子，会因为丫鬟赌气不开门而自怜自伤地吟出“质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟”，会因为一句“如花美眷，似水流年”而怔怔落泪。

　　这样鲜活、这样难搞、这样不容易相处的林姑娘，在见到“同类”贾宝玉被父亲鞭笞之后，哭肿眼睛说的那句“你可都改了吧”才分外的动人。

　　可是林婉儿身上，丝毫不见这样的矛盾。

　　毕竟这是一部以权谋为中心的穿越小说，感情线并非重点。

林婉儿的“容易”情有可原。

她从出场至今，身上的矛盾都集中在她所代表的身份和权位上，而她自身的人格却不曾体现出半点矛盾。

其实这种“容易”也并非是林婉儿一家独有，像我最近读得如痴如醉的武侠小说《有匪》，文笔精致格局大气，简直不输金庸，然而后期对男主角谢允的塑造也逐渐有些崩坏，成了单薄的“择偶式意淫”。

　　像这样“择偶式”塑造角色的小说和影视作品，其实无形之中也很容易引导观众和世界的相处变得NPC化：仿佛只有自己才是这个世界的玩家，其他所有的人事物都是没有真实生命的关卡，只要解对题打倒怪闯入下一关，同队的伙伴也顺理成章地感情更进一步。

　　在《庆余年》这样一个以男性为绝对主角的小说里，“各司其职”的女性角色们，NPC化就尤其严重。

但是到了编剧王倦老师手里，我们依稀可以感觉到这些角色NPC外表下的真实人格。

正是细节给人以血肉，王倦老师不过添了寥寥几笔，剧版的乐趣和人味儿就比原著多出了一大截。

　　如聪明反被聪明误的花魁司理理——王倦老师非常喜欢打破故弄玄虚的神秘，所以几乎是刻意地让这位美艳又阴毒的北齐间谍一再地翻车。

　　如男主亲妹妹范若若，在自信名媛和傻白甜妹妹之间无缝切换——王倦老师为这位“京都第一才女”赐名“智商盆地”，实在是可爱。

如果宋轶能早几年遇到这个角色就更好了。

　　如贪婪市侩而又直爽磊落的姨娘柳如玉——我还是不敢相信那个“人不犯错就不可爱了”的吕笑笑已经到了演男主角母亲的年纪了，不过这个本应十分讨厌的角色居然被描写和演绎得趣味横生，她层出不穷的小心机也成为了紧张剧情里的前菜和甜点。

　　剧中更有辛芷蕾扮演的尚未出场的北齐圣女，还有李小冉扮演的让人捉摸不透的心机岳母长公主……其实这些角色，光从人设上就可以感觉到，谁是反派，谁是助攻，谁是艳遇，谁是真爱。

　　以林黛玉为原型、真实身份恰好也为范闲表妹的柔弱郡主林婉儿，几乎满足了一切男人关于“正室妻子”的美好幻想：她美貌惊人、出身高贵、心思简单、个性温柔，对男主更是全心全意的崇拜和信赖。

男人当然不傻，他们心里大都有个算盘，什么样的女人适合做“妹妹”，什么样的女人适合春宵一度，什么样的女人适合冠以“真爱”头衔长久地留在身边——如果把不准当中规则的话，多去看几部男频小说，自然就能对多数直男的脑回路有个概念了。

　　自来有许多男人对“林黛玉”型女生望而却步，也有许多男人对此跃跃欲试——其实这两者并无本质区别，他们终归是想要享用女方的美丽和才华，却想要摆脱对方的小气、敏感、无理取闹。

　　世上哪有这样便宜的事。

　　真正爱一个人，远比解题打怪要复杂得多。

你的理想型伴侣，其美丽和才华往往是给远方的人看的，近处的人见到的常常只是卸下华服美饰之后的幻灭。

如果她也爱你，有朝一日自然会掀开金光闪闪的鳞片，给你看藏在底下的伤疤。

　　当你真正爱一个人的时候，这种不加伪饰的的幻灭时刻，也可成为另一种可爱。

　　总有一天，当你想到自己喜欢的人，由心而发的怜惜会代替拆礼物般的惊喜和忐忑。

这种时候，大概才是真正的拥有吧。

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坚持到了第十五集左右，对不起我实在受不了了，身为一个屁民恶心就恶心了本不想说什么，转了一圈无论微博，豆瓣，知乎全都好评如潮，以至于让我对自己的审美都产生了怀疑。。

女主一直在扮白莲花，男主在装聪明，唯一的共同点就是台词说得都让人出戏，逻辑混乱，感情戏薄弱。

一个刺杀你未成的刺客突然就冰释前嫌推心置腹了，相处没几天就要死要活替人报仇了。

男女主的感情戏还是搞几百年前互猜名字那套，低级不低级啊。

你当人傻逼啊郡主的衣着说自己是个丫鬟？

男主还信了？

范闲跟叶灵儿的武打戏让我忍不住想大喊：不要再打了！

要打去练舞室打！

作为一个看过原著的人来说本以为王倦这个名字或许更能抬高这部小说的层次。。。

最可悲的是，一群实力老演员，硬生生凑出一滩屎来，一声叹息。

庆余年当初看预告就很期待了，因为明侦对张若昀蛮有好感，加上长安完结后一直剧荒，特别期待这种世道虽然凶险，但依旧正心正人，以一己之力挽狂澜的剧。

前四集我很喜欢，小冬冬演的很好，略带搞笑的剧情也是很有特点。

然后我等不及更新去看了原著，原著太长了，前半段写的蛮好，虽然男主一路开挂，但也有智商，剧情跌宕欺负（考试周连看三天连三分之一都没到，后悔呀(ಥ_ಥ)）然后再回来，我就开始失望了。

评分总得有个基准点，温标还得有基本定点。

所以我想以长安作为比较对象。

（虽然我觉得长安8. 3分低了，比某些随便就上9的美剧强多了）先说服化道水平，长安的用心那是有目共睹，不管观众看的见看不见的，基本都有理有据，同时质感的还原上也达到一定高度。

再反观庆余年，就是国剧一般水平，用的都是一样的场景，一样的配色，一样的群演，某皇子的杀马特造型我实在不敢恭维。

再说人物，弹幕上一直在吹王倦的改编能力，说是人物塑造强。

范闲的智商和武力值被严重削弱，而且忽高忽低。

第二次和鸡腿姑娘见面，那么美的李沁，穿的那么好，范闲居然问是丫鬟吗。

个人感觉，原著精彩一部分就在于范闲的推理能力，很多时候不需要直接证据就能够推断各方势力的目的。

而剧里完全没看出来。

还有人人平等的伟大理想不是靠见谁都成兄道弟，完全不尊重礼法实现的。

范闲那么嚣张，大家居然都不反感他（放到现实生活，有个学生天天玩，居然考试能第一，从来不守纪律，老师却还向着他，然后他还总在别人面前显摆。。。

反正我忍不了）然后很多配角就是个单纯的符号，范思哲就是喜欢钱，范若若就是哥哥的迷妹，其他的想不起来了。

没刹住，吐槽太长了，长安就少说点。

反正我知道大头演完张小敬多了很多迷妹，长安的Tony老师也是有家有口，心地纯朴，活的真实的一个普通长安百姓。

再说剧情，滕梓荆这个人物，我放到剧情里来说是站在主角的立场。

很明显编剧是想通过这个人物体现主角人人平等的世界观，并通过他的死完成主角的蜕变（常用套路）。

可能是更新不连贯导致我对他俩兄弟情谊的出现感到莫明奇妙，但是那尬的要死的台词真是让我无语。

滕梓荆要去复仇和范闲“决裂”的那一段戏像苦情女主一样，而且作为观众我的智商不需要范若若跑过来说他是怕牵连你假装决裂，因为演员假的我都出戏了呢( ˙˘˙ )长安的剧情和台词，在我这里称的上神作。

最喜欢烽燧堡一段，闻无忌，张小敬，丁老三，萧规，他们都是真实的士兵，会想逃，会想活，会怨这世道不公，会对朝廷心凉。

守着孤堡的将士说不退，在这里打总比在家门口打要强。

我总会想，那些在沙场上牺牲的抗日战士们是不是也是这样想。

再说打戏，庆余年的武打简直太败笔了，一部男频剧，看点之一难道不是打戏吗。

那种跳起来在空中飞舞还要慢动作的打戏难道不过时吗？

原著打戏描写可谓精彩，每人都有各自的特点，这剧里面的水准是在闹着玩吗？

剧组有请动作指导吗？

演员不需要提前练练吗？

谜一般的旋转跳跃不停歇，我以为已经过去了，毕竟是个古偶剧的打戏基本都过得去呀。

反观长安的武打动作真的是高水准，没看过的可以去看张小敬的幕后花絮，飞檐走壁真的是靠跑的，而不是挂在绳上飞来飞去就跑的比马快。

最后说演员，会挨骂也要说。

我承认陈道明等一众老戏骨演的不错，但是一部戏到处尬吹老戏骨和当初吹小鲜肉长的好看没区别，都是资本作祟。

老戏骨演的好，导演你不能不管别的演员，一部戏也是有短板效应的好吧，老戏骨演的越好，只能衬得其他人不在线。

众多配角的选人是因为没钱了吗，靖王世子总像没睡醒；二皇子原著的感觉是温润如玉又笑里藏刀，剧里我不想评价；滕梓荆从头瞪眼到尾不累吗。

看的时候真的是没等入戏就出戏了，反反复复真的心好累(´;︵;`)最后再说张若昀，真的是蛮想好好看他一部戏的。

明侦里智商真的高啊，看了一点点访谈感觉很像一些漫画里的少年（虽然已经三十了），一点点中二加上一点点骄傲，不错的运动能力，甜到齁的爱情。

明明很让人想冒粉红泡泡，但是演的剧真的质量好的不多，法医秦明算最好的了吧。

出彩的时候演的还是配角。

所以我真的真的真的很期待这部剧，但是您也让我失望了呀，演技真的要再练练，打戏要多练练，不能只摆造型。

长安演员主演出彩，配角精彩，群演到位。

大街上路人终于忙着自己的事情，而不是盯着主角指指点点。

人物色彩鲜明，但又不平面化。

即便有挑演技的毛病，那也是在有瑕疵的层次挑，人物个别地方塑造可能有问题，而不是连入戏的这个门槛都过不去。

当然，庆余年也有不错的地方，既然能打八分，也就说明其他剧也是一个水准，或者还不如。

罗里吧嗦，吐槽一大堆，其实只想表达一下观点，这样的剧都能打8分，为什么长安才8. 3。

或者说，长安才8. 3，为什么这剧能8分？

最近开始用微博后知道了挺多事，好像我这种行为叫拉踩，可能会招骂。

但是既然言论自由，我就可以想说什么就说什么，既然价值观多元化到允许各种各样的剧存在，那我也有比较和批评的权利。

没看过小说，单从这部剧的观看体验来说，太无趣。

（目前看到第八集）自从第一集李沁顶着高冷成熟脸从桌子底下钻出来强行演一个应该是赵灵儿那样可爱天真的柔弱少女时，我就开始尴尬了。

从小身子弱咯血的人设，但在和男主告别时居然一溜烟的跑掉连男主也追不上…这…你让杨超越来不需要演技的都比这好。

不是比演技，而是演员不适合，就好像非要让薛宝钗去演林黛玉，太违和了。

若若那个演员演女主其实还蛮合适。

然后所谓的剧情好搞笑好多梗好有趣。

我只觉得好冷好俗套好狗血。

男主面对一个被通缉的杀人犯，没有任何证据，仅凭他含泪卖惨，就丝毫不带怀疑的相信了他，还要为他声张正义？

男主的设定就是不带怀疑的相信杀人犯的话？

不需要让对方用证据证明点自己的清白？

万一对方真是杀了朝廷命官的人呢？

嗯…也可能男主就是傻白甜容易相信别人的人设？

但他小时候和管家斗智斗勇时也没看出来这点啊。

不知道小说就是这样还是编剧改编还是演员演得不到位，人物给人一种立不起来的感觉。

啊，还有李小冉那个发型我也得吐槽一下。

哎，算了，太丑了。

二皇子出场前给了那么多悬疑镜头，仿佛在暗示他多么帅或者多么厉害神秘，还给他的赤脚走路那么诗意的特写，本以为是个天性可爱不羁的好看的男孩子，然后一转身，噗太丑了。

那撮刘海真的让人难受。

审美呢？

这剧服化道也配不上那些优秀的演员…（陈道明都救不了）想吐槽的点太多了，而最重要的是剧本不到位。

台词尴尬不贴合人物，故事不是被主要的角色推着在走，官方ooc也不给解释。

男主女主每次见面都让人觉得狗血，真的不想再看了…辣眼睛。

我也算老书迷了吧，猫腻老师的书我基本都看过几遍，初中开始看网文，到现在什么类型都看过一些，最喜欢的类型还是愤怒的香蕉，烽火戏诸侯这些作者。

庆余年看了不下五遍。

刚刚听到改编的消息我个人是很忐忑的，一方面目前改编的作品都十分不友好，喜欢乱用流量演员蹭热度，另一方面是剧情随意魔改。

公布演员阵容之后着实有点惊喜，张若昀这个演员确实演技在线，李沁也长得很干净，（当然如果选林依晨就更好了😍），陈道明老师吴刚老师更是品质保证了，所以我是满怀期待看这个剧的。

作为社畜我是几乎不看国产剧的，偶尔微博看点片段。

但是正式开播我第一时间找了某艺的会员。

第一集挺好的，虽然有些细节交代不请，但是基本忠于原著。

但是后面就不太友好，首先第一个败笔是忽略了范闲对范若若的潜移默化的影响，范闲作为现代人包含着复杂的现代思想，教范若若平等，给妹妹写红楼，这是范若若亲近哥哥的起源，也为后来抗下压力支持妹妹自由择偶埋下的伏笔，可能编剧怕触动女权这个敏感的话题准备删掉后续？

第二点是剧里对于柳氏的描写确实太不应该了，看书的时候柳氏这个后妈可是特别圈粉的，一心为了范家，屈尊下嫁范建做小，是为了爱情，还拥有女性的聪明智慧，剧里把柳氏改的过于愚蠢了，在饭桌上和解那一段我看的尴尬癌都犯了，还记得柳氏在范闲大婚上不安的坐在十多年都没坐上的主母位上微微颤动的表现，和不食烟火的递银票以及后面一些精彩的内容，可能就都没了。

前期在一石居揶揄读书人的“风骨”，写的很精彩，但是直接删掉了。

打郭保坤改成为了藤子京，这个藤子京戏份过多了吧？

我看了十一集这个人是男二号了吧？

带资进组？

这人身上后面的戏份和故事我是真猜不出来了。

然后编剧和导演是不是太想搞笑了？

很多梗都是为了搞笑而搞笑，作品是严肃的权谋剧，精彩的江湖上和朝堂上的斗争让书非常出彩，玩一些幽默的小梗也是看到此处会心一笑。

剧改的快成情景喜剧了。

前面十多集突出了少男少女错过再错过的情情爱爱和藤子京一家妻小的故事，为了吸引观众？

准备拍成轻喜剧？

作为德云男孩我很喜欢郭麒麟，演的也是挺不错，但是范闲没必要这么搞笑吧？

主角第一世郁郁而终，第二世是智慧且稳重的，但是享受生活和生命，张若昀看过原著吗...演成憨憨一样。

很多地方感觉是强行制造矛盾，而为了凹人设把自己套进去了，比如言冰云抢腰牌，一个一心为了国家的人在去当间谍的路上，为了试探或者心里有气去为难范闲？

人设崩塌不说，这个行为就贬低了神一样的陈萍萍。

比如梅执礼一个帮着抓人证的太子党，在太子来之前就准备判无罪放人？

改编也要符合基本逻辑吧？

庆帝虽然是最大反派但算是个明君，对梅执礼态度几次转变为了表达什么？

为了表达这个皇帝心狠手辣？

还真读不懂。

看到目前这个剧我只能打两星，一星给陈道明老师吴刚老师等老戏骨，看庆帝和梅执礼飙戏真是好看。

一星给没选小鲜肉小花演男女主，和基本没魔改的改编，虽然张若昀和李沁目前对角色融入和理解可能有偏差，但是演技在线，期待后面发挥。

希望第一季播出结束能打我的脸，我真的特别希望看到我喜欢的作品被完美的搬上银幕，不然还是不要改编的好，不要像盗墓笔记一样，成了捧流量蹭热度赚钱的工具，书粉还得跟流量们的粉丝对线，真的累。

选择大ip改编恰这个钱，就要做好跟原著粉对线的准备。

最后我女票一个没看过原著的路人，看剧的评价是：好玩，热闹，挺好的。

我之前有多疯狂的给她安利，我现在就多后悔，我真的想告诉她，我看的原著是有些内涵的权谋剧，不是这种铁憨憨剧啊！！！

穿越剧很多年历史了，但这么明显主角光环放肆yy的也不多见。

反正你在同时代人中混的不咋样，回到古代你肯定是发光的金子啊，自带这个特质也就算了，剧情也是莫名其妙，为啥娶了长公主女儿就一定有内库财权了，抱歉我真是没看懂。

况且想爽爽一爽就算了，非得拔高到情怀，在古代框架上讲现在人人自由平等情怀，真是尴尬啊陈道明自不用说，小演员，刘桦，吴刚的演技还是很值得称赞的，看他们的部分才不觉得尴尬

《庆余年》最近的热度已无须再提，上班地铁上坐在一排的起码有两三个在看，去便利店买个饭团发现收银小哥也在看，身边几乎从不追剧只看体育比赛的朋友追此剧已无法自拔，熬不住的他特意买了小说提前了解接下来的故事走向。

流量时代已经结束，大家的眼光越来越挑剔和犀利，一部剧的爆与成功不单单是某个流量明星所能决定的，要看这部剧的制作，故事，节奏，题材，以及最重要的演员整体的搭配。

吸引我看此剧的第一大因素无非是陈道明，陈道明已经是一个传奇，他的戏，他的风骨，他的人品，让他在我国电影电视界有着极高的威望（他刚刚当选成为中国电影家协会主席），如果我们的影视圈也有四大宗师，陈道明绝对可以争一席。

所以我真的好奇能让许久不在影视剧中露面的陈道明出山的究竟是怎样一部剧？

看下来发现《庆余年》这部剧真的太神奇了，久违的现代人（未来人？

）回到古代的具有科幻感，代入感和新鲜感的开篇，然后看进去发现整个故事的脉络和框架极其庞大（据说要拍三季），每一个出场人物都个性鲜明，让人过目不忘，而整个庆余年的立意也不单单是一个架空历史中争权夺位那么简单，庆余年可以说是以一个轻松的叙事节奏来讲述了一个深沉而远大的立意（众生平等），主角范闲和她母亲的远大志向，对于整个世界的悲悯和温柔，对每一个生命的平等看待让每一个观众为之动容。

（从范闲屡次强调滕梓荆不单单是他的一个随从，以及滕梓荆的死对于范闲触动那么大就可以看出。

）当然这部剧最出彩的地方是每一个配角都选的太好了！！！

选角定位极其准确，没有一个角色是敷衍的，符号化的，每一个角色都有血有肉，让人印象极深。

庆帝——我披头散发，衣冠不整，却能不怒自威，看穿一切，君临天下。

首先是陈道明所饰演的庆帝，别的剧里皇帝都一本正经的穿着龙袍正襟危坐，而在这部剧里陈道明的每次出场都几乎都衣冠不整，披头散发？！

陈道明深刻的演绎了什么叫不怒自威，什么叫帝王之气！

一个皇帝的气场不是靠文武百官跪拜的排场和几层厚的大龙袍装饰，靠的是一个神态，一句台词的功底，甚至是一个让人不寒而栗的眼神。

让我印象最深的是那场庆帝和梅执礼的戏，梅执礼这个演员也选的很好（李建义，国家一级演员），一进内殿，他眼神飘忽躲闪，不安，惶恐，对自己性命担忧的内心活动呼之欲出，梅执礼进入内殿的道路曲折，空间的悠长，也在映射庆帝深不可测的内心。

一进去，庆帝非但没有怪罪，反而意外的让梅执礼坐下，并赏赐给他蜜浆，跟他闲聊起当初他犹在潜龙之时的旧感情，庆帝当时力排众议给了梅执礼这个官做，就是为了以后要他办事的时候能得力，没想到梅执礼这次审问范闲办事不力，过度迁就太子的权势，几乎要坏了大事，庆帝笑着让梅执礼看看自己的面相，问他自己是不是大限将至？

皇帝的威严不是大声斥责罪臣，而是让罪臣自己意识到自己要被杀头的可能，死或不死这个不能确定的东西这是最让他们恐惧的，所以就在这句话中庆帝这个人物极其会玩弄人心的可怕一面立刻突显出来。

庆帝让梅执礼喝蜜浆，梅执礼以为蜜浆里是毒药，或是回家途中会意外坠井。

庆帝立刻又笑说君臣一场，会念及旧感情让梅执礼一生平安的告老还乡，梅执礼放心的离开的时候有一个动作，是在快离开内殿的时候松了松帽檐，拿下了自己的官帽，这代表着他内心对自己性命的担忧的一颗大石落了地，以为皇帝放过他了，也代表着自己知道这个官已经做不了了，谁知道皇帝最后一边写字一边若无其事的吩咐公公安排下去让鉴查院弄出一个马贼截杀的假象，还是要让梅执礼死，这里也更加突显出庆帝内心让人战栗的多变诡计和不念旧情的毒辣狠心。

范思辙，王启年——两大吝啬鬼在线斗法，坑人秘笈现场教学。

还有让我印象很深的是范思辙和王启年这两个剧里的搞笑担当，一个地主家的傻儿子护哥狂魔，一个惧内惧到自己快死了却只担心没跟妻子打招呼就死了妻子会气死饶不了他。

郭麒麟这个角色简直是本色出演，奉献出了一大堆表情包，太适合他了，对于钱财的热爱高于一切，每天活着最大的目标就是赚更多钱得到父亲的肯定，而王启年同样也是爱财如命，不放过任何一个从范闲身上搜刮油水，谋取小利的机会。

有一场戏是王启年请范闲吃面，范闲中途离开，正巧遇上了范思辙，明明本来是王启年自己请客的，他却想让范闲的弟弟范思辙来结账买单，当然范思辙这个机灵鬼又怎么会中计！

两大吝啬鬼相遇，谁能更胜一筹？

这个名场面太好看了，这简直是10级坑人教学现场在线斗法。

没想到范思辙说这个面都没有什么肉就要3两，这个买卖太值了，决定盘下这个铺子，让王启年入股，最后一分钱都不付，立马闪人，真是一山还有一山高。

滕梓荆妻子——一个只有一场关键戏的演员却带出目前为止全剧最催泪的一幕。

滕梓荆的死让本剧的气氛一度急转直下，很多人都在抱怨要给编剧寄刀片，那么好的一个角色就这样死的透透的了？

滕梓荆的扮演者王阳的演技已经不用多说，他精准的诠释了一个范闲身边忠实可靠得力的朋友般的随从。

这里要讲讲滕梓荆妻子的哭戏。

滕梓荆妻子也是一个再配角不过的配角，仅仅只有几场戏的露脸。

但就是那么小的一个角色却演绎的那么好，让我们看到了庆余年整个团队选角的用心以及成功。

范闲把滕梓荆棺木带回滕妻家里，饰演滕妻的刘琪奕在处理范闲来下跪赎罪，被告知自己丈夫已死的那场戏时的表现力确实很惊人，听到死讯突然喷血的镜头吓了观众一跳，也把一个妻子难过到极点，不可接受丈夫死讯的心情外化的表现淋漓尽致的呈现出来。

而滕妻表现自己难过心情内化的演绎则是始终选择不崩溃，眼泪一直在眼眶里打转，就是没有刷刷的流下来，这里表现出了一个妻子在绝境中的坚韧。

还有一个细节是在她与范闲的交谈中，交代丈夫之所以选择留下是把范闲当成了自己的知己，在这整个过程中那盏灯一直亮着，仿佛是在代表着滕梓荆是在现场听着他们说话，要和他们做最后的嘱托和告别。

范闲下跪的时候镜头切换到了已经离世的滕梓荆扶起了范闲，这里的意思是表现了滕梓荆来这里和范闲做最后的见面，自己的死是心甘情愿的，也让范闲不要再责怪自己，让他释怀。

等范闲走之后，等滕妻亲自把那盏给丈夫留的灯吹灭后，才绝望的最终流出眼泪，这里的意思是灯灭了，人是真的离开了，再也一去不会了，滕妻心中那盏希望的灯也灭了。

藤妻在这场戏中把一个痛失丈夫妻子的伤心，愤怒，不甘，宁可不要救济保全自己孩子远离权势，对未来失去希望却又强撑着要挣扎着活下去的复杂情绪演绎的十分到位。

陈萍萍——我既是恶魔，亦是慈父。

不少看过小说的朋友都说，吴刚老师所演绎的陈萍萍简直就是陈萍萍本人，是活脱脱从小说里走出来的人。

陈萍萍——一个坐在轮椅上却能操控一切的人，一个在北齐人心中是恶魔，是噩梦般的存在，一个能让在权力的漩涡中争夺的所有勇士闻风丧胆的名字，但陈萍萍对待范闲简直是无微不至，处处替他想的周到妥帖，为他的前途扫除障碍，为他的信诺守护到底。

比对待自己的亲儿子还亲。

简直是一个谁都想要的慈父！

他力排众议，决定让范闲做鉴查院院长的下一任人选，而且霸气的告诉各个主办，这是告知，不是商量。

吴刚老师给了陈萍萍一个隐藏城府极深，运筹帷幄，极度狠辣又极度温柔的矛盾人物质感，一种让人不寒而栗却又特别想了解这个人物背后故事的魔力，他让陈萍萍可以在一秒内自如切换温柔慈父和杀人不眨眼大魔头的不同眼神。

陈萍萍是庆余年中最有悲剧色彩的一个人物之一（这里先不剧透），可以这么说，陈萍萍这个角色的成功与否标志整部剧的是否出彩，陈萍萍与范闲和庆帝之间牵连极深，接下来会有非常多震撼人心的名场面，就让我们拭目以待。

当然主角范闲，张若昀的演绎也是非常不错，也许一开始会有人质疑，但越看下去越发现张若昀把这个角色吃的很透。

27集里“诗仙附身，醉酒吟诗”的大场面张若昀拿下来了！

那台词功底，那疯劲看的我一身鸡皮疙瘩，这段让多少人震撼，让多少观众明白我们民族的文化沉淀是有多瑰丽！

这也让所有对他演技的质疑声音都烟消云散。

不仅仅是这些配角，还有亦正亦邪的沙雕二皇子，智障却可爱的大宝，疯子般的长公主，神出鬼没的费介，苦口婆心的侯公公，正是这些配角的成功，配角的力量让这部剧有了各种精彩的支线，然后主线与支线完美的串联起来就铸成了《庆余年》这个让人欲罢不能的群像传奇。

《庆余年》相较于《九州》《择天记》等之前被拍成网剧的小说IP不得不说有一定的进步（因《长安十二时辰》并非是架空历史的小说故不予比较）。

《庆余年》原著作为一部穿越架空，借鉴唐朝历史的小说，着重在帝王心术，官场阴暗，现代思维与封建思想的碰撞上描绘的淋漓尽致。

不管在剧情结构与前后的挖坑埋坑以及人物细节的描绘上都是极其成功且完整的。

且对于它拍成网剧的过审，个人认为比较乐观，因为整部剧阻碍过审的因素并不多且都对剧情的完整度影响不大。

但是在成品摆在我的眼前的时候，令我风中凌乱。

首先。

作为一部架空历史的小说，它的服装并不是像某些评论所说“可以随便选取，毕竟是架空历史。

”庆余年虽然是架空历史，但是读过庆余年原著的并且熟悉唐朝历史的同学可以清楚的知道，它确实借鉴了唐朝的历史——帝王家的虎狼教育与太子的谋反。

所以个人见解其服装上的选取确实应该在唐朝亦或者宋朝明朝上服装的基础上略加修改。

而不是cosplay。

例如监察院的官服，应是黑色为主色调，由腰牌以及官帽来区分地位；刺客的服装，简单copy《长安十二时辰》即可；百官以及贵族，再次copy（不得不说在近些年的网剧以及IP翻拍中的服装设计《长安》绝对是标杆）。

服装真的很重要，服装是观众感受故事背景以及人物描绘的第一反应，是最为直观的。

其次。

剧情的改编以及角色的塑造。

在服装设计已经失败的前提下，对于剧情的改编更是使得角色塑造上更为的糟糕。

例如五竹与费介，在对原著进行大量的删减过后，费介与范闲的由初见的陌生到费介归京时的惜别显得极其的突然并且不合理，费介作为毒道大家与监察院八大处中的头目的身份根本没有描绘出来，费介应是个怪老头，应是一个手上鲜血无数却又对范闲极其爱护并倾囊相授的老人，费介是个单纯的人，这在剧中没有表现出来。

五竹的角色描绘更是让人莫名奇妙，五竹不应仅仅是沉默寡言，他的表现应该是木讷却又带着一丝寒冷，他应是动作一丝不苟，说话直指目标且简单，做事直来直去的，真正的coolboy，而不是一个蒙着眼睛脸上没表情拿着根铁棍的耍cool的人，在儋州他是杂货店的沉默寡言的老板，而不是一个穿着一身与杂货店背景极其冲突的耍cool骚包。

最后。

剧情的进度的安排。

从第一集与第二集就可以看出，剧组对于剧情的安排极为紧凑（个人觉得剧情太赶），这与投资有关，但依我愚见，既然就算加快剧情进度也不可能有充足的资金直接拍完整篇故事，为什么不静下心来，从一开始就稳打稳扎的一步一个脚印的塑造每一个角色呢，我并不认为完全按照原著拍是合理的，但是我认为想把故事讲清楚首先要把人物整明白，开头的剧情更是应该严谨才能更吸引观众并帮助观众了解故事的主要角色。

改编我双手双脚赞同，但是改编并不该是简单的删减与拼凑，如果改编的连人物角色都没有塑造好，那么这个剧情就是极其失败的。

总结：整体来看，《庆余年》网剧的缺点可以说是近些年来网剧的通病，过于在乎圈快钱，没有一个长远的规划，如果规划的合理，整体算下来赚的钱并不比圈快钱砸口碑来的少，只能说娱乐圈的快时尚快消费与大环境下对于“快”的追求导致很多很好的故事却被毁掉。

少数的成功例如《长安》《琅玡榜》多数的失败那可就太多了。

还是希望有那么一部剧，能够真正的踏踏实实，紧凑却合理的给观众们讲一个好故事。

与琅琊榜对比，看到三十一集，觉得这剧唯一的特点就是放在了私情上，主角心中空有平等自由的观念，却并无大局观，凡事都从个人情感与私欲出发，且并没有运筹帷幄，超然之感！

每个人物性格都不饱满，都没有当权者的理性，反而多是市井之徒的狡诈，如果当权者都是这样的人，那么苍生该受多少罪啊～打着大义的名号，却都是行着私欲之事，看着极为别扭！

庆余年 第一季 (2019)7.92019 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 孙皓 / 张若昀 李沁作者本身就是个没有大局的人，在萨德金泰妍事件中“ 2017年3月13日，时值韩国萨德部署受争议期间，猫腻在微博公开发声，“在偶像和祖国之间，当然是我爽不爽更重要……就算金泰妍是个纳粹，我愿意喜欢她的也是我的事！

”并且还一度向网友爆粗口。

”可以看出作者本身就是个人格不是很完整之人，家国为重的价值判断更是没有，所以他笔下的人物也就是这样～不出为奇！

琅琊榜 (2015)9.42015 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 孔笙 李雪 / 胡歌 刘涛此书与其他的历史文比起来本身也就一般～人物不够丰满，剧情逻辑一般，与排在前十的历史文小说相比差得远，只不过这剧好改编，成本低，不像别的历史文小说里，动不动就搞工业革命，发动国战，这样的大场面，投资成本高～总之与琅琊榜，大军师比起来，差远了～

在粉丝啤酒的推荐下，我把《庆余年》目前播出的十几集都看完了。

作为半个原著党，我认为这是一部优缺点都十分明显的剧。

首先，它开篇不错，制作精良，情节紧凑，小说中花了不少篇幅描写范闲的童年，而电视只用不到一集的时间就讲完了，给人感觉干净利落，毫不啰嗦。

其次，它的人物塑造也相当成功，特别是王启年和滕梓荆两个角色，有血有肉，丰满立体，而范闲与滕梓荆的友情也拍得真挚感人，可歌可泣。

可惜越往后看，它的缺点也越明显，精练的感觉没有了，拖泥带水，絮絮叨叨，有些情节明显是为搞笑而搞笑，结果却是让人笑不出来。

最让人遗憾的是范闲与林婉儿的爱情，拍得索然无味，毫无生趣，“鸡腿姑娘”几个字，一说就说了好多集，以到于我一听到就略显尴尬。

不过，以上并不是今天要说的重点，今天道长想说的是，第六集叶轻眉刻在鉴查院碑文上的那些字，不知道你还记得吗？

我希望庆国之法，为生民而立，不因高贵容忍，不因贫穷剥夺，无不白之冤，无强加之罪，遵法如仗剑，破魍魉迷崇，不求神明。

我希望庆国之民，有真理可循，知礼义，守仁心，不以钱财论成败，不因权势而屈从，同情弱小，痛恨不平，危难时坚心志，无人处常自省。

我希望这世间，再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权利，有自由的权利，亦有幸福的权利，愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明，此为我心所愿，虽万千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龙。

——叶轻眉

这段话写得好不好？

我认为是蛮好的，毕竟这是根据美国独立宣言改编的：我们认为这些真理是不言而喻的：人人生而平等，造物者赋予他们若干不可剥夺的权利，其中包括生命权、自由权和追求幸福的权利。

只不过让我奇怪的是，在原著小说里，叶轻眉刻在碑文上的字并不是这些，编剧为什么要改了它呢？

要知道，这段话可以说是小说最经典的地方了。

我希望庆国的人民都能成为不羁之民，受到他人虐待时有不屈服之心，受到灾恶侵袭时有不受挫折之心；若有不正之事时，不恐惧修正之心；不向豺虎献媚……我希望庆国的国民，每一位都能成为王；都能成为统治被称为『自己』这块领土的，独一无二的王。

相比电视剧，小说碑文上的字显得更短小精悍，也更有特色，更有力量，这段话也是《庆余年》能广为流传的原因之一，喜欢小说的朋友都用这段话来安利它。

当年我也是被这段话安利的，对它印象非常深刻，我觉得写出这种文字的人一定不简单，有思想，有深度，所以对作者十分佩服。

不过小说看了一半之后，我发现情节与这段话的关联并不大，加上主角金手指开得太大，而且后半部分注水严重，我就没看下去了。

但即便如此，鉴于我对这段话的好感，虽然《庆余年》并没有我想象的那么好，我也从未说过小说的半句坏话。

这已经是很多年前的事了，如今因为啤酒推荐的电视剧，又唤起了我的回忆，让我想起了这段话，所以我特别好奇，编剧为啥要改了它？

真是好奇害死猫，不查不知道，一查吓一跳，原来这段话并不是《庆余年》作者猫腻的原创，而是来自日本作家小野不由美创作的轻小说《十二国记》。

《十二国记》是1991年开始推出的奇幻小说系列作品，内容借一个日本高中生阳子卷入异世界并成为王的经过，带出另一个世界庞大的十二个国家的兴衰史。

在阳子成为庆王的过程中，她经历过背叛，经历过苦难，还经历过暴政，所以，她深知人间疾苦，痛恨不公平的规则，最后还带着人民一起反抗。

正因为有着这样的经历，阳子才会在登基之后废除"伏礼"，才会说出“我希望庆国的人民都能成为不羁之民”这样的话，这段话与整个故事情节都非常贴切。

而《庆余年》不但一字不改的抄了《十二国记》的这段话，甚至连国名“庆”都一模一样，不过由于两者情节并不相同，所以也有人说它不算抄袭，只算借鉴。

我不想去讨论算不算抄袭这个问题，我只想说，今天才知道真相的我，感觉被骗了好多年，从此，我不再佩服猫腻，而是佩服小野不由美了。

至此，我猜测编剧把这段文字改掉的原因，可能是版权问题，不过有网友却说，还有另一个原因，那就是原文太过叛逆，太具煽动性，不改很难过审。

这话似乎有一定的道理，同时也让我明白了，为什么日本的漫画、动漫、小说要比我们发展得更好，更受欢迎的原因。

原因就是日本人不但擅长构建精彩情节，同时还善于借助作品表达自己的思想，而我们每一个人，其实都喜欢有思想的作品。

比如说大名鼎鼎的《银河英雄传说》，可能你未必看过这部作品，但你一定听说过出自它的那句流传极广的话：我(们)的征途是星辰大海！

在《银河英雄传说》中，作者田中芳树借助未来探讨历史，同时借小说角色杨威利之口，对国家制度提出了许多自己的见解，我印象最深的是这段话：我从不认为爱国心对人类的精神及人类的历史有至高无上的价值，同盟人有同盟人的爱国心，帝国人有帝国人的爱国心。

--结果，爱国心常常使人们以挥舞的旗帜不同为理由，使杀戮正常化，有时候是一种强制性的心情，通常是不能和理性共存的。

尤其是当权力者将其当成个人的武器来使用时，其毒害之深实在超乎想像。

你无法相像当初这段话给我带来的震撼，从某种角度上来说，它非常反动，但另一方面，又感觉它又非常在理，让我陷入了深深的矛盾之中。

不管如何，我喜欢这种能引发我思考的作品，不管它是小说，电影，还是动漫，所以，我花了几天的时间，看完了45集《十二国记》的动画。

我发现，那段我喜欢的经典的话，在动画中也有所修改，更短一些，但同样有力。

我希望庆的每位国民都成为王，即使被欺压也不屈服，即使遭遇灾难也不气馁。

遇到不公正时能毫不畏惧地纠正，不向禽兽屈服献媚。

我希望庆的子民能成为这样的自由不羁之民，成为统治“自己”这块领土独一无二的君主。

如果将这段文字再修改一下，不知道你的感觉会怎么样？

我希望中国的每位国民都成为王，即使被欺压也不屈服，即使遭遇灾难也不气馁。

遇到不公正时能毫不畏惧地纠正，不向禽兽屈服献媚。

我希望中国的公民能成为这样的自由不羁之民，成为统治“自己”这块领土独一无二的君主。

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