肝酪上瘾者

电影《爆裂无声》讲述了一个相对闭塞的北方矿业小镇接连发生了两起儿童失踪案，失语矿工张保民在寻找儿子途中意外解救了律师徐文杰的女儿，知晓张保民儿子失踪案真相的徐文杰却选择沉默，而两个孩子的失踪都与黑心煤老板昌万年有着千丝万缕的关系这样的一个故事 。

本来毫无关系人物命运的纠葛，人性，金钱，兽欲的交织。

这种中段就告诉你真相，然后一段段推进让你自己推倒真相，当真的结局出现了会让人更震动。

很容易让人和结局的那座山一样，彻底崩塌。

透过一个小小的视角，层层撕裂社会本不光滑的表皮，突兀展示其下暗流涌动般的利益攫取、蚀骨入髓般的溃烂伤疤。

01“瞎聊”之始这是我的第一篇公众号文章，想想也是有点小激动。

其实我两年前就想写影评，但是“全国懒癌俱乐部钻石会员”的身份摆在那里。

直到上个月的某一天凌晨，从召唤师峡谷功成身退后百无聊赖，莫名想起了一部“种草”很久的电影——《暴裂无声》（豆瓣 8.2）

（所有图片来源于网络）让我想想如何才能在不剧透的情况下给你们呈现出这部国产犯罪悬疑上佳之作的精彩……还是放弃吧，我是影评不是观影指南啊！

咱们直接聊细节，没看过的道友先去看看，等你 （剧透预警！

）让我们从现在开始，换一种行文基调，好好走进故事。

大家一起来，深吸一口气、吐！

好的，1、2、3，哎，走！

02主要人物

张保民-旷工清苦贫穷、苦力为生、无法说话、格外能打

徐文杰-律师中产阶级、助纣为虐、司法败类、利益熏心

昌万年-老板利益至上、虚伪假善、蛮横霸道、心狠手辣03故事情节 情节回顾，大段文字！

剧情较熟的小伙伴请跳过这一趴！！！

张保民是辽阔西北的一个小矿工，与普通旷工别无二致。

他脾气暴躁爱打架，年轻时打架受伤导致无法说话。

家里媳妇由于当地环境恶劣体弱多病。

儿子在上小学，没事还帮家里放放羊。

可天有不测风云，有天孩子放羊未归，突然失踪。

张保民不得不开始找寻孩子的路。

期间张保民碰上别的矿区闹事，争斗时砸坏了“弘昌矿业”老板昌万年的车。

其手下谎称见过张保民的儿子，诱使张保民跟他们走。

张保民被带回公司，昌万年询问了关于张保民儿子失踪的情况，并未提及车的赔偿。

手下在送张保民回去的时候，狠狠的欺负了他。

昌万年爱玩弓，有次射箭后发现自己的装备里面少了个箭头。

怀疑是被律师徐文杰偷走了。

徐文杰曾为了谋取私利帮助昌万年进行“非法采矿案”的辩护。

昌万年为逼他交出“证据”，派手下绑架了他的女儿。

张保民继续寻找孩子，在镇上张贴寻人启事时，意外发现有辆面包车上正是殴打过他的昌万年手下。

心里憋屈的张保民骑上摩托直追面包车，却意外救下了徐文杰的女儿，并藏于某个山洞。

张保民从小女孩的学生卡上得知徐文杰的手机号，发短信要他前来镇上与自己会面。

与此同时，昌万年的手下为了追回小女孩，再次欺骗张保民说他失踪的儿子在自己手里。

夜里张保民直接独身一人打翻十几个，闯入弘昌矿业，精疲力竭时被赶来的昌万年制服。

昌万年用张保民的手机通知徐文杰，明日八点山上见面。

一夜过后，昌万年和徐文杰分头驱车前往约定地点。

张保民被绑在昌万年车内，一路上利用车厢里的箭头割断绳子。

三人激烈冲突，一番对峙后，昌万年掩埋了割伤自己的箭头，张保民和徐文杰前往山洞。

徐文杰紧抱女儿，大声喊着她的名字，小女孩一息尚存。

徐文杰与昌万年二人似乎再次站到了一起，伏法认罪，对“非法采矿案”供认不讳。

有位小孩目睹了张保民儿子失踪的过程，画在了墙上。

04一些铺垫1. 缺少的箭头：昌万年以为在徐文杰那里，结果不小心遗落在车上，并被张保民利用脱困

2. 昌万年捐赠学校，或许是维持一贯以来的慈善形象，但这里绝对和保民儿子有关

3. 磊子爱羊，给羊搭小窝，结局为保护羊而被射死4. 只是车被砸坏的话，昌万年没有必要见保民，让手下处理就可以了，他是电话里听说了这个人丢了儿子想当面确认。

确认之后没有要求赔偿反而让保民跟他干，心中有愧5. 丈母娘与媳妇对话中提到了丁屠夫并不是坏人，后面帮助张保民躲过一劫 6. 车牌仔细看不是“蒙”而是“豢”，恰巧与“蒙”字形相近，意义却截然不同，代表“圈养”的意思，只有“羊”才会被“豢”7. ……还有很多05其他细节1. 挖矿对于当地水源的破坏：媳妇多年体弱多病，村长囤矿泉水喝，小鸟的尸体等

2. 保民的爱打架：影片刚开始工友通知保民儿子失踪的时候，他正在矿井与人打架。

另外，从丈母娘的口中也侧面描写了保民脾气暴躁爱打架。

或许是长久打架锻炼出来的能力，才能在最后一个人打翻昌爷公司少说十几个人，虽然略有夸张但并不意外

3. 昌万年的假发、西装配布鞋，凸显出“暴发户”形象

4. 村民说看见银色的轿车，即为徐文杰的车

5. 三人山岭对峙时候，徐文杰良心短暂发现，请求放过张保民，并对昌万年说了一句“你还想杀了他吗”。

这是属于他们两个人的对话

6. 可是直到最后，他却没有说出真相。

因为昌万年对他说了一句话“你还有女儿，我相信你会有办法的”

7. 社会丛林的唯一法则：从屠夫简陋的羊肉馆到昌爷奢华的酒店，羊肉入口的多次特写镜头隐喻着社会丛林的唯一法则。

导演甚至借昌爷的口直接点出：羊被吃因为弱8. 昌万年和村长的烟是同一个牌子，说明村长被收买，后面正是他电话告密9. 保民给镇上小学打电话的时候，昌万年正好在学校捐赠10.保民丈母娘求半仙算卦，让保民媳妇偷着烧黄纸，复合农村老人的传统迷信思想11. ……还有很多06关于结局不得不提的奥特曼小孩，目睹了全程并记录下来。

结合小孩的画与导演的所给的所有暗示，我觉得小男孩是想要保护羊而被昌万年误杀。

徐文杰目睹一切，在昌万年的威胁下，用自己的车帮忙抛尸，而他选择的地点正是那个山洞。

由于众所周知的原因，让我们忽略字幕交代的结局。

故事最后，徐文杰找回了女儿，昌万年拿回了证据，而张保民却永远失去了儿子 。

07关于导演

记住这个家伙，有点本事的！

导演“阿坤”——忻钰坤，84年生于内蒙古包头。

据他自己所说，此片的灵感来源于小时候有次在学校突然听见轰隆一声的震天巨响，原来是有人在爆破炸山。

从此心中一直存着关于炸山的故事，如今终于被搬上荧幕，得偿所愿。

他有部代表作叫《心迷宫》，不知在座哪位看过，故事相当精彩，叙事相当酷炫，看完相当爽感，豆瓣评分也更高 （8.6）。

不过我还是更喜欢这一部《暴裂无声》，因为它的格局远非稍带迷幻色彩的乡村命案可比，而是透过一个小小的视角，层层撕裂社会本不光滑的表皮，突兀展示其下暗流涌动般的利益攫取、蚀骨入髓般的溃烂伤疤。

08“瞎聊”之末之所以写下这篇影评，因为如鲠在喉。

影片行至尾处，当我看到小男孩从山洞深处缓缓走出，牵起小女孩的手漫山遍野的跑着，一同登上山顶眺望美好世界的时候，内心真是说不出的颤栗悲哀。

如此浪漫主义的手法，我知道这代表着两个拥有纯洁心灵的孩子已经离开了。

可导演还是技高一筹，徐文杰的呼唤硬生生把小女孩从死亡边缘拉了回来，真是神来之笔！

这个设定我不知该高兴还是难过，这可怎么办！

谁来救救小男孩呢！

张保民可是个哑巴！

“暴裂”存在山崩刹那，“无声”潜于内心悲凉。

张保民直到死去也不会知道那个山洞的秘密。

社会底层的小矿工，舍命救下仇人女儿，离真相如此接近却仿若天涯，带着哀默与茫然自渡暗上更暗的无边苦海。

让我们祈祷他还心存着希望，未见深渊，不可心死。

至于那些踏入深渊者，回头看看吧，何处不是深渊！

暴裂无声 (2017) 深度剧透慎入《暴裂无声》这部和《心迷宫》相比忻钰坤成熟了许多。

心迷宫的戏剧冲突基本是建立在一系列不可思议的巧合之上。

而且在看心迷宫之前，我先看了西班牙的《向日葵之夜》，忻钰坤应该有借鉴。

《暴裂无声》的悬念设定更符合逻辑性，现实意义更深刻。

忻钰坤已经当之无愧的是内地80后电影导演的领军人物，以悲天悯人的视角俯视苍生，很多层面上可以说已经不逊于当今很多还在活跃的第六代。

最起码忻钰坤这两部就比贾科长的绝大部分作品，更有戏剧性，可看性也更强。

如果没有最后的字幕鲤鱼给9分，公映版本给8.5分。

「我们好像草原上的羔羊，在屠夫眼前嬉戏，一只接一只地成为他们的猎物。

就像这样，我们在平安的日子里，不知道悲惨的命运正在等着我们：疾病、迫害、贫困、残废、失明、疯狂和死亡。

」这句话我是在知乎一篇关于《沉默的羔羊》的影评中看到的，作者说是叔本华说的，我没有印象不知道出处，只是觉得非常适合诠释《暴裂无声》这部电影。

不知道是不是出于过审的原因，电影中出现了大量隐喻的符号化元素。

对于故弄玄虚的批评我不认同，过于直白还能不能看到绝对是个未知数。

羊，是电影多次强调的符号化元素。

磊子是放羊时失踪，被张保民戳瞎眼睛的是羊肉馆老板，昌万年一边涮羊肉一边威胁同行，痛殴手下，就连昌万年留学在外的儿子都要吃国内邮寄的羊肉，未必是澳大利亚，新西兰的羊不好吃，而是中国的羊更容易吃。

昌万年吃肉，徐文吉喝汤，村长啃骨头，拳头再硬的张保民也还是只沉默无声的羊。

瞎眼。

被戳瞎眼睛的羊肉馆老板后来搭救张保民，很多人解读为“仗义每从屠狗辈，负心多是读书人”，很精辟不全面。

羊喝水的水沟旁鸟死了，磊子妈病倒了，栓子妈得了同样的毛病，连老板自己的儿子也是个弱智儿。

当年自己为了贪图土地转让款和张保民大打出手，结果矿山开发带来的环境污染，坑了别人也坑了自己。

长眼睛也是睁眼瞎，所以他不记恨张保民。

悍马，现代和摩托车。

资产阶级，中产阶级和无产阶级。

上层，中层和底层不准确，在内地昌万年算不上上层人物。

他是吃肉的，却不是一只白额吊睛猛虎，不是食物链的最顶层。

张保民，徐文杰，昌万年不论是穷是福，是善是恶都处在焦头烂额的困局之中。

活在当下，有钱有势的和没钱没势的，都能找到各自的理由，让自己处于不安和躁动之中。

昌万年就算是自找的，活得也不安逸，不消停。

都不容易，见到谁都说觉得累。

奥特曼。

拯救地球伸张正义，只能出现电视中，和一个懵懂无知浑浑噩噩的孩子脸上。

孩子代表奥特曼射的审判之箭，射出去了吗？

射中徐文杰了吗？

无声。

昌万年果断的回答没有了，徐文杰犹豫再三回答没了，张保民拳头再硬却发不出声来，只有沉默的面对世界的崩塌。

有话语权的阶级选择沉默，无话语权的阶级无从发声，即使不停的挥舞拳头也显得虚弱无力，所以身后的世界岿然崩塌时也只有无声的木然，世界爆裂人却无声。

磊子之死狗尾续貂的一张图。

这张图剪辑的位置未必出于忻钰坤的本意，现在的顺序是为了配合最后打字幕。

靠这幅弱智儿童的涂鸦作证，真能让昌万年和徐文杰认罪吗？

再没有其他证据和证人了。

结尾审讯的桥段，几个空间蒙太奇技巧非常娴熟，将戏剧冲突升华到了极点，磊子妈的嚎哭让人觉得撕心裂肺不忍直视。

电影的结局其实是这样的。

无奈的看了一眼还在寻子的张保民，羊肉馆老板走进门时看到儿子正在墙上涂鸦，顺着他的目光，画面直接切到这幅画的特写，然后跳切到徐文杰对警察说没了。

出演职表电影也没了，这部就值九分。

忻钰坤这个会，能公映的8.5分总好过禁映的9分。

继杜琪峰之后，又多了一位在片尾加字幕的导演，忻钰坤下一部可以不用加了吗？

会编剧的导演有着先天的优势，《暴力无声》在人物形象的塑造上非常出色。

昌万年的贪婪凶狠，徐文杰的虚伪怯懦，张保民的狂躁无力。

三个角色的名字起得都挺有特点，仔细想来都挺有味道。

张保民的脾气和拳头，还真就像个暴民。

三位代表人物展现了社会三个阶级层面的共性，影片有另一个名字“恶人”。

三位演员的表演必须都点赞。

姜武不用说了单以演技论，压根也不比他哥逊色多少，这部属于正常发挥出彩的地方不少，不过还是没超越《洗澡》。

袁文康戏份较少表现机会不多，被弱智小孩惊得仓皇而逃的一场戏，袁文康演得出彩，拿到好本子遇到个好导演袁文康的前途无量。

这里忻钰坤为什么不缩减张保民的几场大篇幅武戏，而强化这个角色的戏份有些奇怪，靠动作戏提高电影的可看性吗？

如果是三条主线并行的叙事方式，这部应该更好看。

宋洋这部开始具备演技派气质了，一个好演员的成功和导演的能力还是密不可分的。

之前作为徐浩峰的御用演员，怎么看都是个文绉绉的重度中二症患者，除了圈了不少粉，估计对演技提升没什么太大帮助。

这部虽然还有几场戏用力过猛，可整体上演技比起几部武侠片提升了几个档次。

演员有野心当影帝的，必须看过剧本再接戏，象老郭那么乱来绝对是不行滴。

在阳光明媚繁花似锦的高楼大厦背面，是深不见底的洞穴中无尽的黑暗，细思极恐的黑暗。

忻钰坤有没有可能成为中国的悬念大师，希区柯克加科恩兄弟的混合版，这个念头让我非常兴奋，十分期待他的下一部作品。

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2015年，因为一部《心迷宫》，我记住了忻钰坤这个名字。

时隔三年，忻导的新作《暴裂无声》来了。

昨天下班之后，去往电影院看这部期待已久的电影，四月的北京竟飘起了吊诡的雪... ...那个时间段，上座率不到1/3。

电影看到最后，几乎所有人都没有动弹，全场哑然，呆坐在原地，望着片尾字幕不急不缓地滑过屏幕，仿佛都期待着片尾还能再多给一次反转或是一丝希望。

然而，并没有。

看《心迷宫》的时候，只觉得剧本结构精巧、天意弄人、人物形象与人物关系都刻画得极好。

三年之后的《暴裂无声》，少了很多炫技、刻意的成分，转而通过一系列细腻精巧的伏笔来将谜底慢慢揭开。

整个揭秘过程在国产电影中可以算得上是看的非常爽了。

并不烧脑，情节也很揪人。

总体来说，值得一看！

沉默的三角形导演似乎对多个主角之间互相牵制的叙事模式有着明显的偏好：三角形的第一条边，因为儿子张磊在放羊途中失踪了，个性执着、品性爆裂的哑父张保民在荒山野岭之中开启了寻子之路。

三角形的第二条边，嗜肉如命、人狠话不多的矿业大佬昌万年，将巧取豪夺四个字演绎到了极致。

三角形的第三条边，也就是在影片后半段的情节中大放异彩，人性泯灭得令我恨得牙痒痒的伪君子、真小人，徐文杰律师。

三个沉默的男人，因为先后两起幼童失踪案而产生了交集。

由于执着于寻子，张保民这一路可谓是见人打人、见鬼打鬼。

他以一敌众，将昌万年的手下打了个人仰马翻。

看似暴力的他，身在危难之中都不忘去保护一个素未谋面的、被绑架的小女孩。

但即便如此，作为底层人物代表的张保民，依旧未能得到他想要的答案。

相比之下，昌万年和徐文杰之间的纠葛更复杂、更有趣。

起先，昌万年违法采矿，找徐文杰帮忙打官司。

随后东窗事发，徐文杰便本性暴露，立刻躲了起来。

昌万年绑架徐文杰的女儿，试图以此作为要挟，逼徐文杰交出“证据”。

驽钝如我，看到最后才猛然惊觉，这里的“证据”并不单单是指违法采矿的相关材料那么简单啊！

男孩去哪了？

不知道为什么，整个看电影的过程中，我脑海里止不住回闪着的是多年前看过并极其喜欢的《大地惊雷》。

同样是以荒山野漠为背景、同样是以寻求亲人失联/死亡真相为主线，《暴裂无声》实在是残酷太多了！

以至于向来写影评跳脱无比的我，这次都写得很是沉重啊... ...可能是我笨，也可能是忻导是真的蔫儿坏（2333333），其实影片从头到尾都在暗示着男孩的命运，但暗示的方式实在是太闷骚了。

（后来我专程去查了一查，导演居然是双鱼座... ...）

1暗示一：多处被宰羔羊的特写在《新约》中，圣子弥赛亚被称为“神的羔羊”。

无论是古代还是现在、国内还是国外，羔羊都是一种极具代表性的、既圣洁又温顺的祭祀动物。

影片从开头就反复出现了宰羊、剁肉、切肉的特写镜头，无一不暗示了与羔羊类似的小男孩的命运。

而看到这些可以媲美《舌尖》的镜头，饥寒交迫的我的第一感受，是真的挺想吃铜锅涮肉、烤羊腿、烧羊排的... ...

2暗示二：徐文杰的言行在三人对峙的紧要关头，徐文杰指着张保民，非常突兀的反复提醒着昌万年：“他的儿子不见了！

儿子！

”在张、昌二人扭打在地的时候，徐文杰竟然选择了傻站在一边。

如果真想快点找到女儿，不是应该抓住机会，上前帮助张保民去制服昌万年吗？

如此犹豫、恐惧，莫非是因为心里有鬼、问心有愧？

还有一个细节，就是满身伤痕的张保民领着徐文杰前往山洞的途中，徐文杰的表情渐渐由欣喜、犹疑、挣扎转化为恐惧，这都不太像是一个父亲快要见到女儿时的正常反应。

此情此景，我不得不开始怀疑啊，莫非小男孩的死真的与徐、昌二人有关？

莫非徐文杰曾经来过这个山洞？

种种细节，细思恐极... ...而演员的表演，实在是太棒了！

3暗示三：消失的箭头张保民用车上找到的箭头刺伤了昌万年，随后得以逃命。

昌万年在拔出箭头之后，竟然环顾四周，神情复杂地将它埋进了土中。

看到这个镜头，我的内心是这样的：

同时，我的后背发凉，忍不住想：莫非箭头上的血另有来头？？？

所谓隐喻尤其值得一提的是，片子里有几处可以堪称经典的隐喻描写。

1西红柿+全肉宴从昌万年出场时吃西红柿的贪婪模样，再到毫无节制、毫无美感的全肉宴，每个细节都在烘托着这个人物的残暴、独断与可怖。

2黑幽幽的山洞片中出现了多次张保民、徐文杰凝视山洞深处的镜头。

虽然没有台词，演员的眼神足以说明一切。

尼采在《善恶的彼岸》里曾这样说：与魔鬼战斗的人，应当小心自己不要成为魔鬼。

当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。

我们生来就对黑暗怀有恐惧。

因为你永远想象不到，失去了阳光庇佑的世界会是怎样一副模样。

3灵魂出窍看到小男孩从山洞的暗处走出来，拉着小女孩奔向山顶的时候，我紧绷着的神经是松了一口气的。

不料悬着的心还未完全放下，才发现站在山顶俯瞰整个城市的并非是两个小孩的肉身，而是灵魂。

最残忍的是，徐文杰的呼唤终于唤回了女儿，哑父张保民却只能在一旁，攥着手中的寻人启事，静默且呆傻的看着一切... ...当我看到小男孩独自留在山顶的灵魂时，心里别提有多难过了... ...4箭，而不是枪为什么从头到尾，昌万年的利器都是箭，而不是枪呢？

人们常说，“明枪易挡，暗箭难防”。

箭的攻击性并不劣于枪，同时还有无声作为优势，神不知鬼不觉的就能将滔天的罪恶悄悄掩埋。

这种作案工具，与昌万年的尿性再符合不过。

（图示为屠夫家小男孩做弓箭状射向徐文杰。

）5山的崩塌，母亲的哭泣最后，当谜底揭晓的时候，徐与昌二人均将小男孩的死因生生吞进了肚子里。

五毛特效的矿山无声崩塌，母亲怀抱着羔羊失声痛哭，哑父张保民一如既往安静地站在崩塌的矿山之前。

这种将情节张力深深包装起来的处理，实在是太完美了。

一种痛彻心扉的无奈感，就这样深植在了每位观众心里面。

留白叙事不得不提的是，片中有很多被渐渐隐去的支线。

个人认为，如果把这些支线也架构起来，整个故事可能会更完整一些。

独眼屠夫的每次出场，都有些西部片的味道，粗粝、淳朴、憨厚，还有一些被镜头捕捉到的细腻的善良。

讲真，这位大叔是个很出彩的配角，如果戏份更多一点会更好。

另外就是在危急关头忙着通风报信、出卖张保民的村长，一个典型的谄媚权势、欺压民众的底层干部形象，虽然只出场了两次，人物性格已是相当丰满。

可惜除此之外，并没有太多的描写了。

总体来说，虽然后半段对律师徐文杰的描绘非常完美，但前半段的节奏有些散乱、拖沓，以至于整部电影的反派人物（包括昌万年）的塑造都不够立体。

我觉得，可能是因为故事本身过于残酷了，导演因此故意留一些白，给观众一个自由想象的空间，使得整体的观影不至于太沉重？

写在最后哦对了，在电影院观看打斗场面的时候，莫名感觉非常熟悉。

回到家一查，才知道原来此片的动作指导就是《老男孩》的李洪彪啊《老男孩》里那场以一敌众的走廊之战，那可是非常经典的！

有兴趣的筒子们可以找来看看！

（图为《老男孩》经典片段）FIRST的眼光果然毒辣。

在八零后的年轻导演之中，忻钰坤着实算是完美兼备了硬实力与思想性的一个了。

《心迷宫》与《暴裂无声》之后，我特别期待忻导的下一部作品。

虽然生活是挺辛苦的，但我们有时候真的需要去暂时放下玩乐、浮躁的心，看一些真实的、严肃的作品。

再一次的，非常推荐大家去电影院观看。

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一．你经历过失语吗？

一种在很想说些话，很想表达的时候因为种种原因突然说不出话，感到沮丧和痛苦的情况。

仿佛是突然被堵住了嘴，即将喷薄而出的话语没有了发泄的口径，只好在内部积攒。

而失声则是这种情况的极端。

张保民就属于失声群体。

他是个哑巴。

哑巴和哑巴也是不一样的，如果会手语，身边的人又能够理解手语，那么仍然具备表达的能力，比如《水形物语》的女主。

可是张保民不一样，他只是个矿工，他彻底失声了。

二．忻钰坤是值得期待的。

《心迷宫》奠定了他在国内新兴导演中的地位。

他太敏锐，太懂得捕捉人心了。

新片《暴烈无声》也是一样。

他抓住了一个群体不同阶级的失声，诠释了他所理解的暴力。

他会使用很多意象元素，用于暗示或隐喻。

这是新导演常做的事，这跟老导演的成熟稳重不同。

有些人觉得简单、幼稚，可这恰恰代表了导演眼中的世界，用他们最尖锐敏感的眼睛。

比如那羊，当然是待宰的羔羊，是最贫弱阶级的象征。

但是我们发现，所有人都在吃羊，但是所有人都没有把握住自己的命运，都在任人摆布，都是待宰的羔羊。

这是导演认知的，人普遍的卑微。

三．张保民是个彻底失声的人，不过他将所有的表达欲都付诸拳头了。

张保民出场的时候似乎永远都在打架，就连开场时他也在和工友打架。

不过他的暴力是可以被理解的。

这是他争取生存权利的方式，也是他向世人证明他存在的方式。

有人对张保民极强的战斗力表示怀疑，他从哪里来的这一身功夫？

我一开始也对此表示疑问，不过细究影片的暴力，还是会得出一个结论，只有具备不科学战斗力的张保民才是张保民。

张保民在打架时很喜欢把人按到地上踩，这就是一种完全有别于功夫的打架方式。

一招一式都显得那么混乱，但是又如此大快人心。

可以说，张保民为表达拼尽了全力，这才是一个失声者对待不公应有的控诉。

这是一种将张力夸张放大的方式，而只有这样，张保民的形象才能立住。

所以说，这才是张保民。

四．我觉得“暴裂无声”这个标题取的极好。

“暴”是电影的暴力，“裂”则是暴力达到一定程度而产生撕裂，同时又呼应了结尾山丘的崩裂。

暴力和无声在影片中有两种阐释。

一为暴力达到终极是无声的。

张保民是个典型代表。

走廊打斗戏是影片中暴力最集中的部分。

一种极其惨烈的画面在银幕上呈现，每一次拳头的挥舞都用尽全力，也一次次地受到重创。

张保民是个弱小的挣扎者，可是那时他体内燃烧着无声的英魂。

二为无声就是一种最大的暴力。

当律师徐文杰在警察的追问下说出“没有了”的时候，张保民面前的山丘崩裂了。

这是张保民内心绝望的崩裂，也是人性与良知的崩裂。

徐文杰和昌万年选择了无声，构成了对张保民致命的暴力。

有意思的是，山丘崩裂时没有发出任何声响。

五．徐、昌和张保民是不同的，他们有发声的能力，但是他们同样没有发声。

三人的连结是挺妙的一笔。

昌万年绑架了徐文杰的女儿，恰恰女孩又被张保民救了。

这使得张保民和徐文杰产生了直接对峙。

一开始我们会觉得，这是两个同样丢失孩子的父亲，他们可能会互相怜悯，可能会互相支持。

可是事情的走向越发奇怪，甚至我们在他们身上看不到一点的情感互动。

救走女儿后的徐文杰匆忙离开，留下张保民陷入更深层的失语。

这是因为徐文杰和昌万年一样，选择了主动失声。

他们隐瞒了张磊的死亡，不仅向张保民隐瞒，在影片结尾前的大量段落，还向观众隐瞒了事实，只留下了星星点点的古怪情节使我们疑惑不解。

当我们明白过来，回想起来，就再也无法按捺自己的情绪。

这便达到了一种电影在面对观众也保持失声的效果，于是真相大白之时，观众也暴裂了。

六．结尾是电影揭开谜底的高潮。

不过我觉得，如果不那么直白地讲述出来可能会更好。

电影呈现了太多无声，而点滴的线索已经足够我们在无声中寻到真相。

突然直白地解释真相，有些让人突然脱离无声，显得不真切了。

不过男孩的设计还是尤为巧妙。

戴面具的小男孩一度使我们感到误解。

一是对其身份的误解，当然我们和张保民一样，也曾把这个男孩当作是张磊。

二是对其行为的误解。

我猜测这个男孩是有某种喻示的，因为有意思的是，他也没有一句台词，他也经历着失声。

一个人若是从孩童时代开始失声，那么其积攒的表达欲有可能向任何一个极端的方向发展，或许说他也会成为张保民。

所以让这个男孩成为罪恶的见证者和解密者，是相当合适的。

一个失语者疯狂地寻觅，另一个失语者在面具下游荡，他们始终无法完成有效沟通。

失语的孩童不知何为罪恶，在画中表达他眼前的世界，殊不知幼小的心灵已经被蒙上灰尘。

七．其实还有一个点是值得我们注意的。

电影这种媒介本身就已经将观众置于了无声的境地。

放映的过程是被动的接受，这中间我们并没有表达的权利，我们被导演深深地控制着。

即便我们在之前知道了真相又如何，我们并不能与主角形成对话，并不能告诉张保民你的孩子在哪里。

到了最后，我们恨，我们暴裂，可是张保民依然在失语中感到绝望，那么我们何尝不是在无声中构建暴力呢？

当然这么讲是极为苛刻的，这并不是观众要做的事情，但是回归现实，你又怎么能保证永远都能表达呢？

我们照样经历着主动或被动失语，暴力无时无刻不在构建。

7.5分。

《暴裂无声》是忻钰坤第二部长片作品，影片拍摄过程中曾以《恶·人》、《山野追踪》片名示人，从这两个曾用名也大概能猜出来这又是与忻导第一部话题性长片《心迷宫》题材类似的犯罪类型片。

影片曾用名《恶·人》，正片中“恶人”二字换成了“暴裂无声” 导演将故事的背景设定在2004年中国北方煤矿城市的寒冬，用恰到好处的巧合和层层递进的悬疑设置，以及多细节铺垫，讲述了一个性格孤僻倔强、一身蛮劲的哑巴父亲独自追寻失踪儿子的故事，过程中无意卷入一起煤老板企图逃脱法律制裁的金钱交易，以此刻画人性在金钱的诱惑下的扭曲与癫狂，批判病态社会下的暴戾人性与良知泯灭，连带讨论了煤矿带来暴利的同时造成严重的环境污染与普遍疾病等社会问题。

宋洋饰演的矿工张保民 片名《暴裂无声》中暴裂有两层含义，一是指生态环境的暴裂，影片环境音经常能听到远处炸山挖矿的炸裂声，村边随处可见满目疮痍的矿区山野，这是故事背景环境交代：一个暴利推动下过度开采的煤矿城镇；二是指人性的暴裂，在这样一个金钱至上的时代，人人失去基本的是非感，被欲望支配而隐瞒真相、为非作歹。

而片名中的无声同样不是单一含义，主人公张保民在村集体会议上因坚持不卖自家地给煤矿企业挖矿而被逼无奈失手伤人，之后咬断舌头不再说话成为哑巴，这是张保民在人设上的无声；律师徐文杰明知张保民儿子的去向，却始终缄口，即使在张帮助徐救出女儿之后依然沉默，这是人性的无声。

以下内容涉及剧情细节分析，剧透严重，建议观影后阅。

片中充斥着大量动物（包括动物尸体）特写和吃东西的动作细节特写，比如啃羊骨头、吃西红柿、切羊肉卷、吃涮羊肉、满屋的动物标本等等，让即使刚用完晚餐的我依旧不禁直咽口水。

这些特写用处各有不同，比如啃羊骨头的特写用于转场，连接当下与过往，将张保民拉回到N年前的被逼签卖地协议的羊肉鸿门宴现场，告知观众主人公曾经被逼无奈失手导致同村屠夫独眼的往事，也间接道出了他与同村人不和以及张不在本村挖煤而要跑去千里之外的奉县挖矿谋生的原因，而此时此刻张所处的环境刚好是独眼屠夫的餐馆。

切羊肉卷的特写属于一种黑色幽默，刚好在煤老板昌万年得知自己的绑人计划被张保民搅乱时，切肉机因卡了根骨头冒烟报废，这根骨头与张保民这个硬骨头遥相呼应，幽默设计恰到好处；满屋的动物标本自不用说是指向昌老板的雄厚资本与其射箭爱好。

动物尸体的特写镜头 比特写更值得玩味的是细节的铺垫，主要涉及两种元素的细节：弓箭（包括箭头以及拉弓手势）和石头，尤其是弓箭的细节几乎成了全片剧情穿针引线式的线索。

1. 第一次出现弓箭是昌老板初见四处寻子的张保民，本想要张赔砸车窗的钱，看到张儿子照片后却不再追究张的责任，之后剪接的便是昌老板在射箭房里心绪不宁地练习射箭那场戏，练习结束时却发现箭套中有一支失去箭头的箭；2. 第二次出现弓箭（箭头）便到了故事后段张大闹昌老板公司后被绑起来丢在车后座时无意中发现了夹缝中有只箭头，并用箭头摆脱绳索束缚逃跑；3. 第三次出现弓箭（拉弓手势）是徐律师在屠夫的餐馆吃饭时，屠夫儿子突然走过来手作拉弓姿势对着徐；

屠夫儿子手作拉弓状4. 之后出现箭头便是昌老板与张互搏的过程中，濒死之际的张掏出车上找到的箭头刺向昌大腿自救，张逃后，昌拔出箭头后盯着箭头一愣，做了一个令观众费解的动作：慌忙把箭头埋入土中。

5. 最后出现箭头（拉弓手势）便是屠夫儿子在墙上画的画中的拉弓人。

以上便是弓箭的细节铺垫贯穿全片，推动叙事的展现。

当观众在片尾屠夫儿子的画中得知张保民儿子去向——被昌老板射死——之后，我们再去回望以上细节，不禁为导演环环相扣的叙事细节铺垫而赞叹，各个细节出现的当下观众均不甚理解或可能曲解其人物动作的真实逻辑，但又不显得突兀，只是不断让观众思考人物动机，增加并推动了剧情的悬疑感；最后知道真相的观众回头思考以上细节会有一种恍然大悟的解密愉悦感。

虽然导演在张保民儿子的死这件事上大量留白，给观众留下想象空间，但当真相揭露并理清弓箭的细节铺垫后，观众大可大胆猜测死亡细节：昌失手射死了张保民儿子，后为毁灭证据将箭头拔出，拔出过程导致箭头与箭身分离，昌慌乱中将箭身和箭头丢进箭套，在之后的某次射箭活动中箭头无意中滚落到自己车后座夹缝，而杀人过程刚好被屠夫儿子从暗中窥见，之后昌万年与徐律师一起开车将孩子尸体丢进了矿洞中。

这样便好理解昌老板为何初次见张保民会放弃追责，明白昌口中所说的徐律师手中的证据是箭头以及昌慌张埋掩箭头的原因；理解屠夫儿子为何对着徐律师拉弓，间接明白屠夫儿子第一次出现时戴着面具抽搐狂叫的原因。

人物动机、动作细节也便清晰合理。

姜武饰演的昌万年拉弓逼徐交出证据 石头的细节使用较少，更多的是以一种超现实的姿态出现，影片第一个镜头便是张保民儿子张磊在垒石头玩；之后设计了两场出现石头的细节都与超现实场景有关：死去的张磊在矿洞中扔石子惊吓徐律师女儿；结尾那个全片最大的情绪爆发点，山崩于前的超现实场景。

这两处的超现实都不怎么讨喜，死去的张磊其实没必要再以这种方式出现，观众通过徐律师靠近矿洞时的表情也便知道张磊的尸体必然就在那个矿洞中，这段超现实显得太突兀，尤其是徐将女儿抱出矿洞那一刻，观众会错愕、懵圈，破坏了之前营造的悬疑感和叙事流畅性。

而山崩因制作成本原因，制作不够精细，容易使人出戏，但是因为前面剧情足够流畅，绝望的情绪铺垫到位，才得以使观众有可能忽略山崩设计的粗糙。

全片最令人难以接受的还是结尾那句看似是为了过审而横空出世的伟光正字幕，大意为因被举报，杀死张保民儿子的凶手昌老板和徐律师获刑，但尸体未能找到。

这句话完全破坏了导演不断在营造的那股社会因金钱而扭曲的暴戾之气，山崩那场戏将这戾气渲染到了顶点，让观众在这股怒气中结束全片是必要的，坏人逍遥法外才足以使金钱腐蚀人心的主题得到更大凸显，正如现实世界里坏人不尽然能被绳之以法一样，官方要求的伟光正结局一直是大陆作者导演的裹脚布。

而且为了铺垫这个伟光正结局，导演特意设置了屠夫发现儿子的画时表现出的诧异表情，那表情是没有逻辑的，屠夫对张保民与昌万年以及徐律师之间发生的事是完全不知情的，而且以张的孤僻性格，事后也不可能去与屠夫讲述他们之间的恩怨的细节，屠夫也就很难通过画的内容与现实产生联系，也便不可能有人察觉到真相，除了昌和徐。

其实故事就停在屠夫儿子的画那个镜头即可，给后续事件发展留白，给观众更大思考空间。

由此可见忻导是个有能力掌控细节、叙事扎实的类型化商业片导演，但也不仅此而已，他同时也是个作者化导演，作品中兼具黑色幽默和人文关怀，有着深刻的诉求表达。

除了上面叙述的卡骨头的黑色幽默式剪辑，另一个最明显的黑色幽默便是在紧张音效的伴随下骑着摩托的张正准备报复昌的手下，摩托在接近昌手下时突然没油熄火那场戏，这也是观众笑场最多的一场戏。

导演在影片中也试图探讨诸多社会问题：村长勾结商人逼村民卖地、商人捐助学校只为形象宣传、校长组织学生表演给商人宣传形象、为各自利益而械斗、村民们因水污染导致常年生病吃药、城市烟囱林立空气污染严重。

无疑不都是导演夹带的私货，显露出批判现实与人文关怀的一面。

正如预告片宣传语中所示：“不烧脑 更烧心”。

在这样一个烧心的时代，金钱与人性相互纠缠，有人沉沦自我放逐，有人默默坚守底线，也有人像忻钰坤导演一样试图借用电影这个媒介在善恶之间探索人性黑白。

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今年FIRST青年电影展的首尾很奇妙——开幕片叫《猎凶风河谷》，来自著名编剧的泰勒·谢里丹的导演处女作，讲述的是在美国西北部怀俄明州发生的一起少女奸杀案；闭幕片《暴裂无声》（之前的片名叫《山野追踪》）是导演忻钰坤执导的第二部作品，剧情说的在内蒙的一个矿产丰富的地区，一个牧羊少年失踪后，他的矿工爸爸为了寻找他四处奔波的故事……两个都是发生在北方蛮荒地区的犯罪悬疑故事，无论从片名还是剧情内容看，两个片子之间有一种奇妙的呼应感。

忻钰坤的前一部作品《心迷宫》2014年也曾参加FIRST青年电影展，并拿到了当年影展的最佳剧情长片与最佳导演奖，而且这部电影在行业内外叫好声都比较高，豆瓣评分8.6。

毫无疑问的是，《心迷宫》对于忻钰坤而言非常重要。

除了奖项的肯定外， 170万小成本制作的《心迷宫》在投入电影市场后，收获了1066万票房，算的是以小博大的成功案例。

在电影多线叙述的结构中，忻钰坤讲故事的才华得到了肯定，也让人看到他拥有掌控电影节奏与结构的能力。

也许更为重要的是，他不同于其他许多年轻独立导演，表现出了在商业类型片上的潜质。

相比筹钱困难的《心迷宫》，新作《暴裂无声》在制作资金上少了一些担忧。

FIRST青年电影展与并驰影业合作发动“并驰lab”，为年轻电影人提供了全线资本支持，忻钰坤的《暴裂无声》是首个与观众见面的作品，其他入选 “并驰lab”计划的年轻电影人项目包括周钜宏《上帝之城》，邵攀《恬静的人》，王一淳《生疏人的糖》。

电影毕竟是需要资本来支撑的一门艺术，其实单论制作水准，仅花了170万的《心迷宫》在很多地方都是不够好的，包括演员的表演都有明显的问题。

而有了前作做对比，看《暴裂无声》的时候，会忍不住感叹年轻导演有钱了真好，整个制作的规格往上走了之后，无论摄影、美术还是音乐音效，可谓全面升级，在视听语言的表现上更能看出忻钰坤导演的构思想法和表达能力。

如果说《心迷宫》看到更多的是忻钰坤导演在商业上潜力的话，那么《暴裂无声》无疑体现出了他对于中等制作成本电影的掌控力。

说得通俗点，就是这位从小成本独立制作走出来的潜力新导演，如今有钱了，他和他的团队把钱花得还不错，展现出了一种令人欣喜的成长性。

故事方面，《暴裂无声》是以矿工丢了孩子后找孩子作为主线的，不再是多线叙事，不过矿工（宋洋饰演）、矿老板（姜武饰演）与律师（袁文康饰演）三个角色却又是分成三条线，在这个过程中扮演着不同的角色。

从人物关系上看，他们三个人是扣得非常紧密的等边三角，随着剧情进展寻求答案（寻找孩子）-揭开秘密（孩子到底怎么了）的强动机推动下，相互碰撞又互为因果关系。

既要沿着一条“找孩子”的主线向前叙述，又要顾全叙事中三个角色之间关系的三角平衡，在这一前提条件的限定下，剧情如何把握好人物的平衡又能让人觉得不突兀出戏，是非常复杂且极具挑战难度的。

略感可惜的是，忻钰坤并没有很完美的处理好剧情和人物之间的这种平衡，这点在姜武饰演的矿老板这个角色的塑造上表现的很明显。

在前半段，姜武饰演的矿老板可以视为片中最大反派角色，横行无阻，马仔也是前呼后拥一大群，为了矿产敲诈勒索其他人，整个给人的感觉是非常蛮横霸道的。

而进入后半段后，当矿老板为了自救，带着律师一起去见矿工，他前呼后拥的马仔们突然都不见了。

在变成三人三角的对手戏后，更是感觉这个人完全就垮了，而电影对此缺乏合理解释。

在映后与忻钰坤导演沟通的时候他说，姜武这个角色的前高后低是因为孩子的失踪跟自己有关，他心虚了，没人跟着他也是因为他怕被人发现自己的秘密。

不过即便主创的解释合情合理，在影像上，还是缺乏了对于姜武这种心态的直接表现，并且在悬念答案被完全后置的情况下，不少观众可能也难以联想到人物的这层动机。

而电影这样拍了后，实际上也打破了创作者与观众之间建立的一种共识，至少是给人感觉故事整体上没那么顺，总觉得叙事上有些膈应，一些细节上的处理感觉更像是主创为了人物关系的平衡，而刻意对一个角色做了削弱。

《暴裂无声》的结构很复杂，甚至是过于复杂，就像是体操/跳水的高难度动作，很难做到尽善尽美。

不过能去尝试挑战已是非常值得鼓励。

还是回到对三个主角的戏份安排上。

前半段剧情三个主角还属于分开放线的阶段， 主线是矿工找孩子，副线是矿老板横行霸道巧取豪夺他人财产，律师因为帮矿老板做法律顾问打官司加入到这个故事中，但人物个性及背景处境的描绘相对于作为主要反派的矿老板而言都太少了，由此也带来了一种困惑，你看不出这个角色与电影的关联度有多高，他究竟在剧情中是属于重要/不重要的位置。

当然，这里还有另外一个问题，如果前面三个人物三条线在叙事结构上做得太均衡太工整，又像是回到了《心迷宫》，再一遍重复自己。

电影延伸到后半段，律师也丢了孩子，又与同样丢了孩子的矿工联系上了，三条线开始逐渐收拢，袁文康的戏份才慢慢多起来。

我很喜欢叙事在结构上对于悬念的塑造，以及逐步释放悬疑的过程，很好看。

不过具体到人物这几条线，律师前边在人物塑造上缺失了太多背景铺层，矿老板又如前文所说在后半段有被有意削弱的感觉，因此电影只是在三个主角的人物关系上被做成了等边三角，而结构上没有很好匹配这样的对等关系。

从这点再延伸说到表演，姜武饰演的矿老板在电影里的人设非常有特点，演技也没问题，在火锅店包厢吃涮肉恐吓敲诈竞争对手的一场戏，可谓把一个心狠手辣的坏蛋诠释得相当精彩，但由于角色被创作者刻意削弱，在三个主角最后的角力过程中，反而整个弱掉了，很可惜；在律师也丢了孩子，在情节里变得重要后，矿工和律师的互动很有意思，两个人在电影里都丢了孩子，矿工是有话不能说（哑巴），律师是有话不能说（犯了法，说多了对自己不利），个性上一个暴裂，一个隐忍，反差巨大，互相映衬，各自都为对方在观众这边加了不少分。

电影中干了两场大架，一场是在矿上，矿工和黑社会乱斗；一场是矿工独闯矿老板的办公室，跟对方数十名手下对干，这两场戏劲猛，利落。

电影里常将身边的普通物件变做打架、伤人的道具，抄家伙干拳拳到肉的蛮力，都特别有韩国动作电影的感觉。

本片的动作指导李洪彪曾参与过《老男孩》跟《火锅英雄》，《暴裂无声》在动作美学上可以说跟他前面的作品一脉相承的。

不过在一群打野架的人里面，单出了一个宋洋有些动作招式还是没摆脱他在徐皓峰电影中练就的架势，在一群小啰啰面前，不但能打架，而且打得很专业，更整个不讲究套路和招式打野架的气质有些不符。

镜头语言方面，我很喜欢电影用一些缓慢的推移镜头去探究黑暗处，如门缝后的房间，山洞中的空间，这样的镜头被安置在电影的不同部分，又在电影中发挥着很关键的剧情效用，既在叙事上具备很高的效率，又很好的塑造电影的悬疑感。

忍不住先吹一波。

首先感谢忻导的这部暴裂无声，让我对长久以来缺乏期待的国产电影刮目相看，可以说，这部电影必将拉回无数悬疑片影迷。

个人感觉超过处女座心迷宫很多，节奏收放自如，真像步步拉进，结尾点到又开放，佳作！

电影看了一遍，就想接着看第二遍。

如下整理所看到的隐喻：1.电影一开始交待孩子丢了，保民第一个回去找的就是被他刺瞎眼的老丁，怀疑孩子被老丁绑架。

但是没有。

开头表达两人应该势不两立，为后边老丁却救他做反转铺垫。

2.老丁的孩子汉生是张磊被杀死的目击者，头上一直带着的奥特曼代表正义，但他却因为某原因无法说出来真相。

也许是没法说话。

3.9分钟时汉生第一幕在地上痛苦演戏，实际模仿张磊被杀的时候。

4.村长是被昌老板收买的人，他抽的洋烟和昌老板一样，是老昌送的，所以1小时8分的时候保民被追杀时，村长拿着手机告密。

5.村里的水被挖矿污染严重，环境问题恶劣，19分40秒新闻中提到。

所以村长买巨多矿泉水放家里喝，不喝井水；栓子说井水越来越咸；17分钟时放羊的张磊看到死在水里的鸟。

这些都在表达村里水不能喝。

6.从出场开始就紧张又心事重重的徐律师是昌老板杀死张磊的目击者或者帮凶，最后也有交代。

所以一直负罪感重。

昌老板打电话一律不接，是不敢接也不想接。

7.15分钟时徐律师在车上，催钱的人说：你这多麻烦，直接打我账户多好。

对应结尾时候昌老板给他的作伪证的五十万现金，所以他给人家现金。

1小时50分时的审讯中，他说：我需要这笔钱8.18分半，张磊垒起来的石头散了，对应三个石头的"磊"子的命运9.19分钟时，带着奥特曼面具的汉生看着找孩子的保民，紧握着小拳头，表明汉生既不敢于表达真相，又心急如焚10.金哥不知道磊子被昌老板杀死这个事，所以才会骗保民说孩子在他们手上，骗他到老板那。

11.35分钟昌老板听说有人在找孩子，让金哥带回去，为了确定是不是再找他杀的磊子。

昌老板捐学校，又让保民找到孩子后来上班，可能在弥补内心的愧疚。

12.47分钟，栓子说见到的车是银色轿车，徐律师的车就是，在暗示徐律师与磊子死有关联13.50分钟，练习打猎的昌老板迟迟发不出去箭，因为用箭杀死了磊子留下了心理阴影14.54分钟，贴寻人启事的保民碰到了带着奥特曼的汉生，汉生看到后，把面具摘下来给保民，保民没接，汉生的意思是，你带上面具就会看到事情的真相15.1小时9分，被戳瞎了的老丁却救了保民，最后结尾也是老丁从孩子画中看到了真相，案子才破。

本片的精髓所在，极大的讽刺，如此的老丁来相助，被保民救女儿的徐律师却到最后都不敢告知真相，可笑可怜可悲。

16.1小时20分时，汉生带着奥特曼拉弓箭的姿势对着徐律师，点明他是目击者，他看到了磊子被弓箭杀死一事，也提醒徐律师就是帮凶17.昌老板让徐律师交出来的证据，是杀人的箭头，他以为徐律师藏有了，其实自己拉在后备箱了。

而保民也正是靠这个箭头逃生，用这个箭头刺了昌老板。

18.1小时37分，徐律师说你还想杀了他？

言外之意，你已经杀了他儿子了。

19.同时1小时38分，三人近在咫尺，昌老板关键保命时刻没射中保民，个人理解，是射死磊子以后的心里问题。

20.1小时38分钟，磊子出来，领着律师女儿跑路，是律师女儿临死之际幻想的，从后边律师女儿被救时面无血色能看出来已经奄奄一息。

这个镜头同时解释，磊子就是被放在这个洞穴。

也许忻导刻意设计这一幕，因为这样的结局是大家都想看到的。

可惜磊子已经死了。

21.畜生一般的徐律师，救出女儿的洞穴就是放磊子的地方，懦弱的他却没敢说出来。

22.1小时48分，保民坐在洞穴口，摸着寻人启事上磊子照片黯然神伤，却不知磊子就在咫尺的洞穴，心痛23.1小时50分，拿下面具的汉生，把真相画在了墙上24.最后山炸倒了，个人理解为，是律师找人把放磊子的洞穴炸了，对应前面昌老板说到的：你有办法。

死无对证，所以影片最后，虽然将两人绳之以法，但是没有找到尸体。

所以检察官问还有没有交代的了，律师说没了，因为他知道找不到尸体了。

最后，再感慨一遍，绝对佳作！

期待更好的国产悬疑片！

第一遍看完，总觉的片中有些地方有点牵强，现在回想起来却更加理解为什么那样安排。

第一遍看完时候的疑点：1.应该是昌总杀了张磊，律师目睹了这一幕，律师对那个山洞的恐惧、以及最后那座山坍塌也证明了，张磊的确死在了那个山里。

但是为什么昌总要杀了张磊？

是张磊不愿意把羊卖给他吗？

2.昌总一直在找律师要证据，他要的是什么证据？

律师在隐瞒什么？

3.昌总为什么要去小学捐款？

而且不愿意和小孩子合照？

第二遍的时候，有些疑问恍然大悟。

1.为什么一定要有原因呢？

杀人分为有目标的杀人，和无目标的杀人，昌总就是那么不恰巧地把张磊杀了，然后埋了。

3.怕和小孩子合照是因为怕他又回想起杀害张磊的时候吧。

去小学捐款仅仅只是为了去安慰自己的良心。

第2个问题：看了很多回答说，律师不知道昌总丢了箭头。

我并不这样觉得，因为律师吞吞吐吐的状态总是让我觉得他的确隐瞒了什么关键性的证据，他是有昌总的把柄在手的，所以才那么肆无忌惮。

这部电影中最让人绝望的就是张保民，他全程都是哑巴，没有一句话，但是整个人也对应着电影的名字。

他暴躁，爱打架，年轻的时候跟别人打架，咬断了舌头，自此无声。

哪怕是为了孩子，他也没再发出过任何声音，真的是绝妙、现实。

试问：哪里有因为绝境就一定会触底反弹的道理呢？

我其实喜欢看喜剧结局，但我深知悲剧结尾才是现实。

#曾经是你敌人的，有可能反而帮了你#羊肉馆的老板，当时为了自己的利益，和张保民打了一架，还瞎了一只眼。

本以为他们俩应该是老死不相往来，见面也应该是剑拔弩张的气氛。

但出人意料的，是他在张保民被混混追捕的时候，救了他一次。

因为他没找到孩子，骂他“真tm窝囊”在我看来也是电影里少有的温情。

张保民唯一的优势就是武力。

但有些地方的武力太开金手指了。

比如在别人煤矿遇到昌总手下小混混的那里，他一个人刚开始赤手空拳，凭什么就能后来居上，和对方拿着钢铁棍棒的一群人制衡。

张保民开始的时候，给张磊带了新书包回来的，但是很可惜，张磊再也背不上了。

在我看来，电影从徐文杰那句“没了”就应该结束了（天知道我有多想要他说出事情的真相）。

但是，最后的带奥特曼面具的小孩的话和羊肉店老板的愕然，让我的情绪有了一个出口。

那句“没了”带来的郁结，随着真相大白，让观者从被动得“哑巴吃黄连——有苦说不出”的状态中脱离出来。

为什么张保民是个哑巴呢？

因为他是底层的穷苦大众，他很难有发声的渠道，所以不是他不愿意说话，而是说话也不会被人听到，也就不愿说话了。

这就像我们所说的大数据时代的民意抓取一样，是有选择性偏差的。

能够获取的，永远不是境遇最差的那一部分，还能发声的，说明他们能够适应现代社会的生存法则，真真正正底层的，是那些连现代社会的游戏法则都无法理解的人。

“人吃人”的社会一直存在，从未走远。

不管电影想表达什么内容，是他妈的阶层问题还是环境问题或是黑社会问题！

总要有个故事的合理性和逻辑性吧。

影片中大篇幅的装逼，各种卖弄。

和剧情毫无关联的叙事，简直是崩溃透了。

要不是和通行的朋友去看，我想在电影70分钟左右我就坐不住了。

影片中把主角设置的和个傻逼没什么两样！

不仅无脑还无特点，只知道打架！

最后的石头山爆裂貌似想说道德崩塌。

学好莱坞想映射一下现实社会，但是我实在看不下去这种又想装逼，还故弄玄虚的矫情！

8.1分到底怎么评的？