郁金香芳芳
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导演:热拉尔·克瓦兹克
主演:文森特·佩雷斯,佩内洛普·克鲁兹,让·罗什福尔,迪迪埃·布尔东
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2003
简介:故事发生在社会动荡、战争不断的法国路易十五时期。方方(文森特·佩雷 Vincent Perez 饰)是个身手不凡的农村青年,为了逃婚离家出走,又轻信了路遇的波希米亚女郎预言,认为自己会娶国王的女儿,为了这个预言他加入了军队。进入军队他才发现,给他预言的女郎是军团中士的侄女阿德丽娜(佩内洛普·克鲁兹 Penélop..详细 >
摄影很棒,拍出了草原大漠的苍凉之美。远离家乡,重复不是罪过,就是不太有新意,王全安的及格之作。
王全安不仅对电影艺术有误解,对天人自然也有极深的误解。《恐龙蛋》空把天地之间的广阔,配合在寂寥无人区之下人类最原始的兽性,就当作天地之灵。却在影像中记录到人类最本质的时刻,却又多次主观性地模糊画面。不管出去任何原因,都是对意识表达的不忠诚,即便这种观念本身也极其粗浅。就如同万里无人的蒙古草原,王全安对于《恐龙蛋》的解释,不论从意识还是剧作上,都如草原一般空荡,空以为自己是以静制动,谁知不过都是照猫画虎。
就像是全剧组嗑了安眠药后拍的,从头到尾透着偷懒和各部门的全面不在状态,大胆猜测一下,跟资金问题直接相关吧?但这都不是致命问题,致命问题是,以王全安的艺术资质、个人经验和职业敏感来说,断不应有如此大面积且如此突出的“物性”,《恐龙蛋》从第一个镜头开始就是景观堆砌,且此种堆砌是极其外露、去逻辑和空洞的,它的每一个镜头,不论所谓的广角大全/远景被吹得多么牛逼,根源上都是完全无效的(但也确实没想到竟然能直接堆砌到最后一镜)。除了物化一切的漠然之外,再没有任何东西。太可怕了。
整部电影基本上都是旁观的视角,只有了了几处的关系镜头,很好的点到了导演的用意,难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender,烟花,还是演奏给女警察的曲子,包括女人和恐龙蛋等等,导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里,有效的构建起一个暗藏的故事结构,表面上却是看似非常松散的牧民日常,大量的生活细节和草原风光,难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的,某种程度上,让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。
3.5 赞粗旷的情欲。更喜欢《图雅》一些。
这貌似是我第一次看安全王的片子,还挺美的
王全安啊王全安,恐龙蛋啊恐龙蛋,真难看啊真难看
影片就跟简介一样,没什么太多可说的东西。只能自己体会吧,想从此片窥探一下蒙古国平民的生活,但基本上也看不到什么。
有失水准且拖沓
2.5
流动的草原。
聪明反被聪明误...
很喜欢 拜母教再得一分
空有的中长远镜头也掩盖不了其创作上的空洞与乏味…有个别地方还学锡南式的契科夫??大草原的原始欲望拍得这么无聊也挺行的…
啥玩意儿啊,一句话说完的八点档新闻故事硬是被大空景和慢镜头拖成一部电影,恐龙蛋的暗喻最终也没能落地。
尸检还有开头部分真的太小亚细亚了 整体文本也乏善可陈,不知道讲了什么,看上去很厉害的交媾啊生命啊原罪啊,仔细一剖析少了太多东西了,比如最后的怀着蛋,貌似是一种蒙古国的风情,突然给人一种高大上的野性美同时又是一种降格为野兽的早期人类的原始欲望呈现,但是到底还是成了最简单的大草原猎奇完全缺少了小亚细亚往事那种,一个超大全景下一辆车车灯光刺破了黑暗,一种以光为媒介照亮世界之夜反身回到人类自我意识分裂与觉醒的亮点,只有固定镜头固定镜头还有大草原的风
大全景调度在小屏幕看挺可惜的。
草原风光太美了,一些场景构图确实赏心悦目,但文本层面实在太过匮乏。
茫茫天地间,渺渺男女情,人生如逆旅,唯愿真情真义滋润了草,喂养了羊,成就了人。"如果人类必须存活下去,往后100万年,我们还是必须坠入爱河,并与对方结为伴侣。“
蒙古语锡兰,空旷草原上一场人类原欲的讨论。