作为拍摄出《人生大事》的刘江江导演,本次的《出入平安》继续更加具象地延续了对生死议题的探讨,通过对死刑犯的夫与即将临盆的妻、逃跑的囚犯与追赶的兵、地震灾难下的个体生存抉择与集体存亡困境等多段戏剧对比冲突关系的塑造向观众抛出生与死、前进还是退缩、救小家还是救大家的灵魂诘问。
当即将被执行枪决的死刑犯遇上地动山摇天崩地裂,危难之际,人会为了信念做出怎样的努力和选择?
人们会相信一个坏人的善吗?
他能从深渊爬出变成英雄吗?
从屁滚尿流地直面死亡,到化作齐天大圣直踏云霄般奔赴救灾现场,他死了,带着一份对妻子的愧疚与自我救赎,他又活了,充满了生命的不屈与希望的力量。
救灾终有停日,对自我与对社会的救赎却永远在路上。
本片中肖央与阿云嘎的表演值得高度赞扬。
中秋国庆很忙的肖央贡献了极具情感爆发与戏剧张力的表演,如情绪之魔方宣泄着人性中五味杂陈的人生百态,阿云嘎俊俏消瘦面庞,动人的歌喉与演出那种对郑立棍不屈不挠追捕的倔强与职业坚守令人印象深刻,期待嘎子哥更多大荧幕作品。
电影中不断穿插的戏曲、脸谱及西游元素很有特色,体现了中国人最质朴纯粹的传统文化与神话英雄人物崇拜,拍出了中国式小人物的人性之光、生命之光。
国庆假期,愿大家都出入平安。

去年有幸提前看过《出入平安》的其中一版剧本,不仅文笔尚佳充满画面感,更难得的是没有贩卖苦难,而是以笑中带泪的方式刻画灾后人性,剧本中的种种精彩,让我对电影早早地种下了期待。
而当我正式看到电影时,曾经对剧本的想象与期待都变得具象了。
作为刘江江导演在《人生大事》之后的首部院线电影,他从《人生大事》到《出入平安》完成了自己的一次升级,延续着草根人物、西游情怀、生死议题,讲述了又一则现实主义童话。
作为片名的“出入平安”是一句再日常不过的祝福,“平安”很好理解,但是何为“出入”呢?
电影通过不同的人物与关系,对“出入”的多种含义给予了回答。
散为出 聚为入 郑立棍(肖央 饰)和木春桃(娜扎 饰),一对小夫妻,世事多磨难,无碍他们守护彼此。
尉迟晓(阿云嘎 饰)与小玉(林允 饰)的即将新婚,在地震中相拥而亡、生死同寝的老夫妻,都是灾难之下相爱之人的不同境遇。
郑立棍和木春桃的几次抉择,都与对方有着千丝万缕的关系。
郑立棍几次加入救援队,是“我救了无数人,但我最想救的只有你一个人”,是“如果我死在这儿,老婆孩子就能从犯人家属变成烈士家属”,都是为了木春桃。
而木春桃的人生选择同样与郑立棍息息相关,不顾流言坚定地选择相爱,无惧生死相隔心里始终牵挂,在她心里,郑立棍就是她的英雄,就是这个家的英雄。
他们的种种,都不禁让我想起《玻璃之城》中的那句经典台词——“我手上的爱情线、生命线和事业线,都是你的名字拼成的。
”
舍为出 得为入 自前作《人生大事》时,刘江江就表现出了对角色与西游角色对应的精巧处理,而在《出入平安》中,他赋予了更多隐喻,且用得更加娴熟。
郑立棍与尉迟晓,一囚一警,一个是孙悟空,一个是二郎神,因一场如“大闹天宫”般的地震而有了更多交集,前者是挣脱心魔立地成佛,后者是脱下神性回归人性,二者彼此互为镜子,照出对方的执念,放下自己的执念。
郑立棍与吴老六(印小天 饰),同为死刑犯,一个是孙悟空,一个是六耳猕猴,后者何尝不是郑立棍的心魔或黑暗面,两个人面对天灾来临,一个在逐渐放下私欲舍己救人,一个则放大贪念趁火打劫,他们两人各自的不同选择,都是对舍得二字的精准诠释。
生为出 死为入 《人生大事》讲述的是死亡,《出入平安》讲述的则是求生,由出死入生到出生入死,一切的经历都有其意义,在生死的选择之间,这一遭,这一趟,逐渐看开,豁然开朗。
作为一部由真实事件改编而来的电影,《出入平安》没有流俗于消费苦难、贩卖苦难,地震是故事的背景,而非电影的主角,不是200多名囚犯震后无一逃逸救活了112的冷冰冰数字。
追光灯始终打在一个个鲜活的人身上,他们无论是什么身份,是犯人或警察,是丈夫或妻子,是受难者或救援者,都是值得记得的人。
更难得的,是电影打破了灾难片的刻板印象,加入充满烟火气的元素,让电影泪中带笑,因为地震不应该只被苦难绑定,对于那些经历过伤痛的人来说,他们更需要有笑着体面说再见的勇气。
最后,祝所有人都出入平安,愿所有人人间值得。
之前看到国庆档片单时,最有欲望进影院看的一部,刷完之后,没有失望,一个细腻动人的人间“神话”!
“二郎神”尉迟带着“罪犯”小分队踏上了在大震后的救人,同时也是自救之路。
小分队里有“悟空”郑立棍,“八戒”的化身两盘半和建仁,两盘半贪吃,建仁痴情,为了他的“嫦娥”笑着死去,而心心念念就想再见一面老妈,吃一碗老妈亲手做的手擀面的牛小宝在放走笼子里的鹦鹉后,坠楼而亡,他是沙僧,是小白龙,也可以是我们每个人。
生而为人都难免会有牵挂,羁绊,甚至执念,但小爱可以在惨烈的生死磨练中慢慢转变成大爱,他们在历劫后纵然身死,但因为做过的事,种下的善因而蜕变,被祭奠,被记得。
想起一句话,“诸佛世尊皆出人间,终不再天上成佛也。
”刘江江导演继《人生大事》后,又给出了一部值得深思,咀嚼的佳作。
PS:尉迟表面上是“二郎神”,其实他也是给郑立棍上紧箍咒的唐僧,观音!
PPS:肖央老师的表演一如既往得好,值得一尊影帝奖杯!
🎦《出入平安》 刘江江 2024 6.9/10👨肖央 阿云嘎 古力娜扎 黄小蕾 王迅 杨恩又🖊️开篇“上天堂”call back《人生大事》🖊️没有铺垫的,直接且浓烈的感情和人物,优秀的、大开大合的音乐。
全员演技在线。
🖊️大篇幅红光布景氛围衬托,稍稍有些突兀的包袱。
🖊️镜头语言很优秀 《依兰爱情故事》🖊️升华主题价值的点太突然,所以导致这部分台词有些假。
前半段节奏有些突兀。
🖊️阳台鸟笼的桥段,郑立棍医院救春桃的桥段,点睛之笔。
🖊️想拍小人物大主题人性光辉的刘江江,没比过拍过小人物小故事烟火担当的刘江江。
唐山话,地震,老式警服。
《出入平安》不出意外地会让人想到《唐山大地震》,但是前者的叙事节奏仍显现出一个刚刚有了处女作的年轻导演有些急切的脚步和刻意且稍显粗粝的故事内容。
🖊️通过对比《出入平安》和《唐山大地震》我们不难发现,天灾人祸面前,生而为人的我们,不仅需要力量,更需要韧劲儿。
于是,女性的光辉感染力立刻就来得比男性细腻且真实。
这是一部聚焦于人性和情感的感人佳片,笔触细腻地呈现出底层小人物的群像,将人置于困境之中展示人性的艰难抉择,自然地呈现出生死时刻浓郁的情感爆发时刻,令人慨叹不已。
剧本对于小人物的刻画非常细腻,所有主要角色的形象都是鲜活立体的、完成度高,让我们可以看到最真实的人性、最真挚感人的情感。
阿云嘎饰演的警察尉迟晓绝非只讲法理不讲人情的冷酷无情之人,愿意相信郑立棍、带他寻找刑车接送伤员,面对郑立棍临盆的妻子主动将其安置到更安全更私密的区域并找来医生护士。
王建仁主动守护在简陋的产房门前,遇到持枪反派更是挺身而出、以中枪为代价将其赶跑,两盆半并没有逃跑、而是为郑立棍即将降世的孩子寻找奶粉,这些犯人的善良之举令人感受到了人性的光辉和伟大,即便是要牺牲生命也会选择做自己认为对的事情。
主角郑立棍更是一个接地气、有良知有责任感的英雄,尽管有一些过错、私心和私欲,但是大是大非的关键时刻面前绝对不含糊:主动伸出援手帮助救援、即便是被人帮助可以直接开车逃走但还是回归正途。
在电影开头,他说自己是齐天大圣,而在结尾时,历经了八十一难重重考验的他真的化身为齐天大圣,拼了命地去救援,这是非常感人的伟大救赎。
电影中的多位演员都奉献了演技的高光时刻。
肖央饰演的郑立棍,在即将受刑被处死时生理性害怕的反应惟妙惟肖,麻木任命的状态,仿佛就是一个死刑犯正在面前;去医院寻找怀孕妻子时面对大片废墟的担忧焦急无助、找到后的欣喜、面对反派闯入时的冷静斡旋,肖央将不同情形下的不同状态都演绎得非常到位。
操着口音的阿云嘎有些颠覆自己以前的银幕形象,将一个正直硬朗的警察形象诠释的很棒。
娜扎饰演的木春桃也给人留下深刻印象,尤其是在车上尝试生孩子的戏份,仅靠扭曲的面部表情就真切地传递出生孩子的巨大痛苦,让银幕外的我们都能感同身受。
在这样震天撼地的大灾难面前展示的,是国人骨子里的团结和大义、真情和真爱,是生死时刻众生百态的真实图鉴。
电影优秀的剧本将众多角色置于两难的抉择之中,给我们呈现了不同人各自的选择,由此探讨了情与法的平衡、人性的善与恶,发人深省。
尽管会有一些趁乱作恶的不法之徒,但是总的来说,人性是向善的,大多数人还是会舍己为人、尽其所能地帮助他人。
这样的故事,是非常温暖治愈的,让我们可以清晰感受到天灾下人与人本能的情感联结并与之共情。
《出入平安》讲的是 唐山地震袭来,罪犯为了救自己媳妇和孩子,从而开始救别人的故事。
其真实事件基础,可能是唐山第二劳改队的两百多名犯人,在地震中齐心协力救出112人的故事。
不过,该事件并不涉及犯人自杀……死刑犯,西游记之类的事情。
地震灾区救人的时候办喜事……不说旁边等着救命的人有没有意见…… 亲戚朋友埋在地里,幸存者怎么想?
地震灾区救人的时候替死人写信……不说旁边等着救命的人有没有意见…… 亲戚朋友埋在地里,幸存者怎么想?
浪费那么多时间,干什么?
哪怕为了救人,医院是一定要去的,因为肯定需要药品的。
那为什么不让男主一起去呢?
(因为主线任务没到?
——没给死人写信?
)(关键道具没找到?
——没找到大卡车?
)(NPC没发现?
——反派没有出现呢?
)(地图没有解锁?
——没有开车前进?
)西游四人组,目标是 “驾鹤西去”吗?
每一个都一定要死,就算平地蹬三轮的,都要噎死。
每一个都要安排一段真感情,在医院中枪,也要跑到外面等血流干净,再来个Last Kiss。
反派脑子也有大病……没有介绍信,有钱有粮票也没用……那阵连黑煤窑都没有,逃犯只能上山当野人……当然,也能流窜杀人……等着被围剿……就跟穿越的罪犯一样…反派杀配角的时候,果断狠辣,要杀两个男主角的时候,犹豫彷徨,在卡车旁边,拿枪打死唯一的狱警,就完了,那那么多的事?
不行,导演让这个人物表演一段反派死于话多……男主角就算没死,也要送死, 儿子就算当英烈罪犯的儿子,也比有个活的亲爹强?
这是什么逻辑?
演技不催,但是人物逻辑全是烂泥……乱用西游记符号,解构实际上存在的灾难,虚化历史上发生过的事情……这本身就很扯淡了……然后还要解构年代,解构意识形态,解构监狱,解构救灾,解构狱警,解构亲情……不觉得累么?
综上所述,个人观感不佳。
汶川地震的时候我在上初中,家乡跟四川相接,所以震感很强,那似乎是我第一次感知到“天灾”这个词的含义,后来在电视、报纸上看到震区的情况,残垣断壁、满目疮痍。
学校组织捐款,我们都贡献了自己的零花钱。
所以看《出入平安》的时候很有代入感,虽然故事背景发生的年代距今已快半个世纪了,但那种感觉还是共通的。
灾难最可怕的地方在于会打破所有已预设好的美好,阿云嘎所饰演的警察尉迟晓那天原本是要结婚的,他的新娘早已穿好了嫁衣、布置好了新房,可想象中最幸福的那天永远不会来了,自此阴阳相隔,遗憾终生。
这一幕最令人唏嘘,想再吃一回妈妈亲手做的手擀面的儿子、乖乖等着爸爸回家的女儿愿望都落空了,这种“无处话凄凉”的痛太戳人了。
电影并没有一味的塑造好人与感人,印小天饰演的吴老六是震后人性私欲的汇总体现,他死里逃生之后大肆用暴力满足自己的欲望,敛财、杀人,无恶不作,灾难放大了他心底的“恶”,这场地震更像是一面照妖镜,印出每个人本来的面目。
所以他在电影里是六耳猕猴一样的存在,和肖央的孙大圣很像,同样的背景,同样的困境,但选择不同,结局也不同。
肖央饰演的郑立棍是整个故事的“题眼”,他是个矛盾的人:犯过错、失手杀了人,但观众无法真情实感地觉得他是坏人,因为他是为了老婆的名誉才悍然出手;突发的地震让他死里逃生,他本可以抛下一切走人,但依然在尉迟晓的感召下毅然加入救援队伍。
刘江江导演说,“入”是反写的“人”,郑立棍入震区,勇救人,他早已用行动在赎自己的罪了。
所以他能穿得起一身大圣的行头,专挑最危险的地方去救人。
尉迟晓与郑立棍成长变化息息相关,可以说没有尉迟晓的穷追不舍,就没有郑立棍的“得道开悟”,他是一个相当纯粹的人,坚守正义、心怀众生,且难得的不死板。
信任自己的小分队、信任郑立棍,是他通达的一面,但死守郑立棍、令其不逾矩更是他有原则的一面。
如果说吴老六是暗戳戳的黑,那他就是明晃晃的白,终究是白的力量更大一些,没让郑立棍受到黑的污染。
尉迟晓在电影中被设置成二郎神的化身,凤眼威仪、显灵神通,是天生的英武人物,连“小圣施威降大圣”的情节都被拍了出来:尉迟晓你逃我追郑立棍。
西游与本片的对应之处还有不少,能看出导演与编剧的用心,他们把最具本土特色的文化与最具张力的情感体验交织在一起,观众很难不触动。
导演刘江江的前作《人生大事》颇为成功,生死议题难得被广泛讨论,我们都懂活着的美好,可却缺乏关于死亡的教育,没想到《出入平安》竟然还能延续这个主题,把所有人物放在“天灾”之后去刻画塑造,他们的爱与遗憾都被无限扩大,所以更让看电影的观众体会到,活着,好好去爱;离开,好好告别。
“出入平安”这四个字很朴素,是出门前妈妈的嘱咐,也是交通工具上最常见的保佑,更是祈福许愿时最顺口的一句,但细想来其实这四个字是最重要的,成功、发财、被爱,这一切宏大愿望的基础都需建立在平安之上。
就像没生病的人很难意识到身体健康是多么重要一样,没遭遇变故的时候,我们也很难理解平安的意义。
所以我很喜欢一句话,如果幸福太难,那么平安就好。
简单一点不贪心,人生八十一难,祝你出入平安。
据说本片是根据真人真事改编而成的,还原的真实事件就是上世纪七十年代令国人难以忘却的唐山大地震,电影中的对白方言也正好是唐山话。
本片重点展现了人性这一主题,同时真实且细致地还原了不同角色的内心世界变化。
大地震的突然发生让监狱当中的犯人们都重获了新生。
以吴老六为首的一些犯人选择趁机逃跑,接着做一些为非作歹的事,毫无人性可言,这一类犯人就是彻头彻尾的罪人,根本没有被改造的可能。
还有以王健仁、两盆半为首的犯人,选择了跟着警察们一起救人,他们是已经认真接受改造后脱胎换骨的人,内心早已转恶为善,在大难面前展现出了全新的人性的光辉。
而郑立棍似乎一直都在这两类犯人之间摇摆不定,但实际上他一直都是个大好人,他所谓的逃跑也只是为了去寻找妻儿。
最终他也从犯人变成了烈士。
全片有不少感人之处,比如废墟上的婚礼,救灾者们传递医药物资等等,看过后观众们都会流下发自内心的真情泪水。
6.5/10 尚可 国庆档最佳 在吃了一坨大屎,并看了一部尚可的志愿军以后终于来了一部好一点的电影。
我从这个电影刚公布第一张海报的时候就开始关注了,因为我觉得里面的故事设计很有意思,而当我买完票以后,我有些犹豫要不要看这部电影,因为我看了看一些评论,发现有一些打一星的,而此时我又看完了749局,因此让我把本已经买了个票又得想改签成爆款好人,结果那个片子根本没有排片,所以我后来还是去看了这个片子,但是看完确实给我带来了很多的惊喜。
首先是本片的剧本。
本片的剧本可以说是十分工整,整体没有什么大的问题。
剧本的底子其实就是西游记,而这一点导演也已经赤裸裸的告诉了观众,这就是西游记,最后主角几人牺牲也像是西游记中的主角一行人取到了真经。
本片剧情的安排节奏也很合理,并且符合节拍表。
首先是刚开始10分钟就将观众以一个死刑犯的视角带入到了这一场灾难中,这个开头拍的可以说是相当的好,而后面随着事态不断地升级,主角一行人也凑齐,并开始了真正的故事,而中途又有不少的支线故事,有点像是在打游戏的时候碰到的那些支线一样,而主角团也一个个的解决这些问题,并到了最后完成了自我的救赎,并牺牲了自我,这一点可以说也很符合价值观,毕竟他们都是罪犯,尤其是主角是杀过人的,他从一开始就注定必须要死,而这一点安排的也是很合理,最后还让人有些感慨。
本片的高潮部分,也就是最后在临时医院里生孩子那一段真的拍得很不错,各种矛盾点都在那一刻爆发出来,而当那个老六死了以后,传来婴儿的第一声啼哭,可以说是死与新生的交界,处理得很好。
并且本片结婚那一段我个人也很喜欢,就是警察和他去世的妻子之间,真的让人很感触。
然后就是里面的角色。
这一部片子算是群像戏,也因此做好里面的角色人设也相当的重要,而这部片子做得很好。
首先是主角作为本片中的齐天大圣,刚开始是一个很卑鄙的小人,看到人都不会去救的那种人。
而当最后经过一系列转变之后,他变得主动冲进了人群,并为了救别人牺牲自己。
主角的内在动力就是寻找他的妻子,而这一点也一直贯彻到了最后高潮部分。
男主的人物弧光可以说是相当的丰满。
然后就是那个警察这个警察角色塑造的也相当到位,从一开始和其他警察一样只是各司其职,到后面愿意主动为主角解开手铐,也是完成了自己的转变,而这些转变背后也是一个又一个的事件。
其中对于警察改变最大的便是他妻子的死。
其他几个角色设计的也很不错,比如说猪八戒沙和尚还有白龙马对应的几个角色,而其中那个白龙马,也就是小牛子,是我在配角里面最喜欢的一个。
他从头到尾都是一个渴望见到母亲的人,但到了最后他也没有见到。
最后他牺牲的那一段设计的也很好,先是从笼中放出了鸟,给了鸟自由,象征着前面他救的人,下1秒他就塌下楼去坠楼死亡,这里一部分是想表现出灾难面前人类的渺小,一部分是想表现出他通过牺牲自己拯救了别人,也因此这个角色我很喜欢。
两位男主之间的互动也是本片一大看点,抛开某些有点尬的笑点,他们两个之间一会儿是敌人,一会儿是朋友的这种关系把握的很好,该是敌人的时候他们俩之间那种剑拔弩张的感觉很强,该是朋友的时候两个人也像是兄弟一样。
而又不像普通的警匪双雄电影,这一部里面谈不上是警匪,只能说是警察和囚犯之间。
本片中演员的演技也十分到位,尤其是肖央,让我对他彻底改观。
他从一开始在派出所里出来那一段就已经展现出了他的演技,真的演得很真实,把死刑犯面临死亡之前的那种慌张、后悔以及无力都表现得淋漓尽致。
并且本片其他人的演技也很好,阿云嘎所饰演的警察也演得很不错,可以说是全面吊打749局里面的演技。
当然,本片也有问题,而其中我个人最不喜欢的一点就是里面唱戏的部分实在是太多了,像这种唱戏部分偶尔来一点还好,他一直唱戏会让人感到有些重复并且审美疲劳,而且某些地方歌曲的插入可以说是生硬,也就有些破坏已经带入了的情感,这一点我觉得算是本片最大的一个问题。
而且本片中有一些想象搞笑的地方也并没有达到搞笑的效果,其实我觉得可以去掉。
其他问题的话我觉得还有就是里面某些地方节奏把控的不太好,上1秒还是抒情下1秒就直接跳进了主线,让人难免会产生一些割裂感。
本片的某些地方配乐也不太行,不太配合画面,听得人有些不太舒服。
总体来说是一部很不错的电影,在这个国庆档里显得更加优秀。
总之推荐可以去电影院看看,不过这个排片确实太惨了,现在的票房才是某局的二十分之一
对电影《出入平安》最初的期待,是导演刘江江前作的《人生大事》温情动人,影片看完,果然没有让人失望。
如果说《人生大事》是让我们在生死之间感受到情感的暖流,那么《出入平安》更让我们看到的是在废墟掩埋下的死亡,又开出希望的花,感动之余,更有力量。
我想每个国人都对地震有着特殊的记忆,或是自己亲身经历过的,或是看到同胞们经历过苦难的,这种伤痛牵扯每个人的内心。
难得的是,《出入平安》展现出地震后的惨烈,更展现出人们面对苦难继续生活的信念,全片看下来并不觉得苦情。
毫无疑问电影传递出的情感是温情动人的,有医生不忘使命救死扶伤、有死刑犯在天灾面前展现出人性之善,在最危险、最困难的关头,人性之光熠熠生辉。
透过影片故事里的他们,更加感悟到,何为人性之善,善良、勇敢、团结、大义,是流淌在每个中国人骨子里的血脉。
就像尉迟晓选择相信郑立棍,并非盲目的善良,而是他始终选择相信中国人骨子里的人性,相信人间真情。
天灾惨烈,人性坚强。
不得不佩服刘江江导演对人物的刻画,一场地震,呈现出的是废墟里的众生相。
救死扶伤的医生,哪怕在生命最后一刻也要坚持完成使命;身怀六甲的妻子,在废墟中见到丈夫的那一刻会泪如雨下;穷凶极恶的犯人,在天灾降临时,还是会想念自己的亲人......他们在废墟里救别人,也在救自己。
无需过多的台词和旁白,电影里的一幕幕,是每个中国人都能感受到的淳朴情感。
郑立棍的饰演者肖央带来很多惊喜,他是一个“非典型恶人”,电影故事的开篇到结束,是郑立棍这个人物精神一步步升华的过程,也是一个逐步揭露、彰显郑立棍人物底色的过程。
人性面对善恶的选择往往在一念之间,影片通过郑立棍这个人物,让我看到了人性向善。
从最初一念之差失手杀人,到最后不顾危险在废墟救人,郑立棍在这个人物从冷漠、不屑,到害怕、悲伤,再到不顾一切勇敢大义,人物的弧光完整且清醒。
以前只是在悬疑探案剧里看到肖央,这次在《出入平安》里,才发现其演技惊艳,他把郑立棍这样一个“小人物”,诠释得有层次,有深度。
即便是在满是泥土的脸上,他看向妻子的眼神,和救人后的微表情都令人鼻头一酸。
天灾无情但人间有爱,《出入平安》用一个吉祥的名字,讲述里一个在困难面前不放弃的故事,向观众传递一种每个国人都能为之共振的情感力量,相信每个看完的朋友,在感动之余,心里又充满能量。
导儿,答应观众,以后别拍任何女性角色了这帮角色不谈恋爱是会死吗?上至八十下到八岁都要整点感情线是呗?
本来没打算在影院看的一部片子,听说要撤档了来看看,没抱什么期待,结果还是超出预期的差劲和无聊,从头到尾都像上世纪风格的电视剧,不知道要干嘛?表达个啥?刘江江成功证明了自己的导演能力和掌控力都挺差的。感觉是处女作的成功让导演过度膨胀,不仅自恋,还自大,一方面想极力摆脱韩延监制的标签证明自己,一方面又疯狂致敬复制前作的风格,既想让人哭又想让人笑,结果不伦不类。不会拍就别拍了ok?
从想逃跑到想留下,郑立棍的内心无比的挣扎,可是正是这种转变,让这个角色更加的真实
平遥电影展刚看完 非常惊喜 黄小蕾演的医生非常非常细腻 哪怕在各种大家看不到主镜头的画面里 也有她忙碌救人的身影 医者仁心 很有力量的角色刘江江导演 很内敛 加油
整体叙事跟《人生大事》差不多,但这次技巧性更明显,出现的很多场景,最后都一一进行了呼应。宏达场面也有了,周围环境对主人公的影响做得很足,甚至有些过,主人公自己内心的挣扎刻画的特别粗疏,甚至可以说没有。题材很好,可以故事没讲好,遗憾了!
觉得一般,很用力的煽情,但是又不够感人,印小天现在开始放飞自我了吗
6.5吧;导演拍的太长了,刚开头到中间都还行,肖央能提名影帝了,阿云嘎长得不错,娜扎也有进步,就是导演这次真不行
完全的奇观片,把灾难和人性都化作了一个又一个奇观,像不停告诉观众“哭,给我哭。还没哭?那我再加点猛料。”但同质化严重的一个又一个桥段,看着实在太累了,开场还能代入,越往后就越出戏。阿云嘎和将死妻子办婚礼如果说还能勉强接受,娜扎生孩子那就实在太过奇观了,让人一点都没办法代入真情实感,只感受到浓浓刻意。这种刻意就像是影片自始至终不断强调的西游符号,自以为很聪明,其实对观众起到的是反效果。
酷刑啊。恨死我自己明知刘江江什么货色还两人买票看他的垃圾。这货一边煽情一边嬉皮,所有情节都往最尬处整,全程折磨你,作孽啊这种恶趣味蠢货怎么就成了华语导演新秀了
赶在撤档前看了 不亏是史 尬的我起了一身鸡皮疙瘩 瞎煽情 后半段这看的主打一个生理反胃 纯纯消费受难者 人物塑造是没有的 配乐一起 给我哭!公式拍片就是快 价值观也宛如一部60年代的电影 真够蠢的
逃跑,以后被抓或者默默老死,留下,立功减刑或者成为烈士,两者之间的抉择都是对人性的考验,刘导牛逼
本来想给三颗星的,没想到逃档了,扣一星。
1.8 有点像花一百万造了个春晚布景再找一百人演一场自我感动的人道主义救援小品,镜头下的群演观众齐抹泪。里面插曲都“72变”了,都喊男主孙猴子了,老壁灯看出埋一堆西游梗都爽起来了。
肖央近些年的演技提升很明显,面对这样一个复杂的角色,他演得很不错。这个电影如同导演上一部《人生大事》一样,在巨大的矛盾冲突中体现出人性。很值得一看的好电影。
基调和整体流畅度还是可以的,但是内容不够扎实,有点虎头蛇尾中间也没讲清楚。
撤档的懦夫通通一星,人不行怪路不平
这样的题材和类型,能做得那么出戏那么难看,如坐针毡,完全进入不了情绪。我也是很佩服导演的这种才华和自信了。
有时候没排片也别怪院方,确实一言难尽,你起码把故事讲清楚吧?这故事线乱的,适合放在过年时候,跟饺子馅儿拌一拌都捡不出来了
行活,音乐是灾难
有点像话剧诶。