红蔷薇

今天刚看完，趁热打铁写一下这剧说实话，冲着陈晓看的。

说是男一，但其实是个镶边男主，戏份挺少。

不过看剧名就知道是个主女主的剧，戏份少无可厚非。

但……我个人觉得肖君浩最出彩：无论是角色本身还是晓的演技和颜值；第二出彩的应该是女二顾霜菊，原因同上；第三是陈得道😂第四是小和平，太可爱了哈哈😊emmm其他角色无感……

图片均来自微博@高冷居士_

剧里晓涂了黑粉，我觉得可以有，但涂的有点太厚了，比手和手臂黑了两个度😅不好看还是其次，关键是反而有点出戏。

而且他不是少爷吗？

演的就是游手好闲的那种，就算他是在伪装，其实做了很多事；那女主也在伪装啊，为什么女主就那么白？

越想越不合理（当然，这都是小事儿，也没什么）突然发现，我想说的就这么多😥真的没什么好说的，这部剧中规中矩

“这个时代的年轻人不是血淋淋地与现实对抗，而是丧丧地向世界撒娇。

” 上周这句话在微博首页刷屏，油腻的中年男人、秃头的90后和佛系追星的中年少女都深以为然。

被代表的我点开了几部刚刚开播的谍战剧，一部积压太久，人都太老，对话又太绕，不太对我的胃口，这部《红蔷薇》还不错，起码陈晓和杨子姗都是熟面孔，而且从懵懂无知到智勇双全才是我希望看到的特工正确打开方式，毕竟一个习惯撒娇的人，不愿意接受出场就开挂的设定，不够……精彩。

我想看普通主角的成长，看她的跌撞，看她的无助，看她披荆斩棘过关斩将，就好像自己也能从中吸取力量，然后用满满的元气，继续丧。

In me the tiger sniffs the roses.英国诗人萨松的这句诗，原诗鲜有人知，却因为余光中先生的翻译“心有猛虎，细嗅蔷薇”而被熟悉起来，但几乎也被众人用滥了。

用滥了为何还要“猛虎蔷薇”起来，大约是因为这剧名恰好含有蔷薇二字吧？

是也不是。

话说那日，风流倜傥的君浩少爷在雨竹耳畔轻言一句“眼见未必为实”便潇洒挥手登船远行，留给观众一个大大的悬念。

好一句“眼见未必为实”，一霎时让人觉得君浩莫非也读过萨松的诗，不然为何如此这般地哲人起来。

“静默沧桑的月，爬过漫长的夜，又是绵绵细雨，飘落太多思议，沁湿那记忆..."悠扬婉转的旋律中，张靓颖柔中带刚的嗓音深情地倾诉了一段革命志士为信仰执着坚守的故事。

不同于大多数谍战剧的男性人物主旋律，红蔷薇更多地着眼于女性视角下的个人成长，来反衬战争环境中敌我斗争的残酷性。

也不同于君浩的游刃有余和致远老师的沉着老道，剧中的女性角色出场伊始不说是Miss 傻白甜，至少也是职场菜鸟，更是谍战菜菜鸟。

然而就是在被残酷环境一次次的洗礼下，被脸谱化公式化的女性角色逐渐清晰明朗起来，淡化并脱离了以往谍战中大多服务于男性感性线的花瓶角色。

在这部女性视角下的特工成长记中，让人看到了人性光芒的闪耀。

“人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。

”余老说的真好，君浩、雨竹的特工人生正是这种写照。

在乱世中，个人的命运如汪洋中的一叶小舟，惊涛骇浪中起起伏伏，如果心中没有猛虎，如何在逆流中坚定内心，在逆风中把握方向，做“暴风雨中的海燕”？

“但同时，人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽。

”君浩和雨竹的特工人生正是如此，他们出身富家，比常人多了无数的资本，原可以现世安稳，可这二位的成长轨迹偏生不遵循原有的轨迹，叱咤风云起来。

像极了蔷薇，虽“通体全无力，酡颜不自持“，看似现世安稳，面容柔媚，骨子眼儿里却带着刚强的刺，内心深处穴居着一只猛虎，”荆棘满庭君始知“，难怪蔷薇有“刺玫”的别称。

忙碌而远大的雄心也会渴望温柔和美好的人生。

特工的人生，一方面是开挂的人生，另一方面也是寻常的人生。

在险象环生步步惊心中，他们的内心又何尝不渴望寻常的人生，在绵绵细雨的夜，与爱人共立花前；抑或在刀尖舔血暗潮汹涌的高压下，与家人各种寻常日常。

猛虎有细嗅蔷薇时，虎穴之外也有蔷薇丛生，细想一下这幅画面，何等地矛盾统一。

具体而微妙，矛盾又统一，人生中两种相对的本质的高度调和。

动荡的时代中，各人的命运各异，但剧中各人都是心怀炙热的理想，就连反派人物也不例外。

他们的理想也是理想，只不过没能在逆风中把握住方向，偏离了内心的初衷。

谍战剧中的人生必然面临各种挑战，一路披荆斩棘都是为了心中理想。

猛虎，在我看来，是一个信念，一种坚持，在残酷的环境中牢牢把握内心，强大自我，不迷失方向；而蔷薇，更像是一种向往，一种追求，他们的信仰和坚持，又何尝不是"舍小我为大我”，为千千万万芸芸众生甘愿牺牲自己的精神的升华。

若无蔷薇，猛虎则刚猛有余，若无猛虎，蔷薇便只剩柔弱。

看这暗夜里绽放出一朵闪耀着人性光芒的蔷薇...

In me the tiger sniffs the roses.心有猛虎细嗅蔷薇

冲着杨子姗来评一下，致青春的时候认识她，只是停留在郑微的形象，之后再看她的作品时《重返二十岁》，复古造型真的很惊艳，就觉得怎么有这么水灵的姑娘。

一直觉得她挺低调的，安安静静拍戏安安静静结婚，看《红蔷薇》的一个重要原因还是为了再重温下她的复古造型，嗯果然没让我失望，里面的衣服既摩登又时髦，特别是成套搭配的洋装，那个时候上海的女人就该是这么精致。

还有一个让我自己很不懂得是只要她在剧里一哭，我也想跟着哭，只能说哭戏演的这么美还这么有感染力的女演员，不知道秒杀多少科班出身知会瞪眼噘嘴装傻白甜的……这种演员真的很值得被好好珍惜了

话说那日君浩登船离去便“似朝云无觅处”，前日扶桑归来，冷不防出现在南京黑簪巷的巷口边，容貌还是昔日纨绔公子哥儿模样，身份却俨然已是日伪特派员身份的他正在执行抓捕任务，无独有偶，又戏剧性地和我们的菜鸟特工女主迎头撞上，这个“来如春梦了无痕”的肖特工不简单啊，一出牌便是不按常理。

一顿嬉皮笑脸的胡搅蛮缠，顺利化解“前女友”菜鸟特工女主不与她“同党”被一网打尽的目的，并成功消除老狐狸陈得道的怀疑，要说肖大特工这个“急中生智”的本领还真不是盖的！

为了进一步警告小白女特工的too young too naive ，继黑簪巷看似轻薄实则是检查女主有无耳洞的细节并暗示其漏洞百出的借口是经不起推敲的提醒后，乘夜晚同住一个屋檐下之便，肖大特工肆无忌惮地敲开了小白的门。

可是对方似乎并不吃这一套，并反问他“不相信为何还要帮她”。

身份的特殊性让他并不能把话挑太明，最后只能用一句风情万种的“我行侠仗义惯了，最是怜香惜玉…”搪塞过去，还不忘再提醒她“这是在南京，要是下次碰到的不是我而是别人...”，南京，各派势力风云际会之地，可不是小白之前茅山那个单纯环境。

也不知道小白有没有听进去，但显然小白也非几年上海那个初会君浩被玉树临风体贴周到陪吃陪逛陪做头发外加修收音机的噱头噱脑的肖大公子噱得差点芳心大动的单纯的小姑娘了，到底也是经历过革命导师致远老师近水楼台的言传身教和茅山几年革命熏陶的育儿少妇一枚，貌似芳心并不为所动，并且还毫不留情地把我们的风情万种的肖大特工推出门外，可急坏了屏幕前的众多观众，纷纷主动请缨“放开她，让我来”！

春风化雨，这“润物细无声”的肖式毛毛雨，打乱了你的心没有？

CX的演戏，有一种“横看成岭侧成峰”的多面感，一颦一笑，动静之间，转换自如，游刃有余。

他一出现，像平静的湖面投入一粒小石子似的，涟漪一圈一圈地漾开来，感染力极强。

又像飞鸟掠过静谧的林子，呼喇喇带起一阵淋漓的林风，连带着其他的众鸟儿也活泼泼地生动起来，你来我去甚是热闹。

诚如英国诗人华兹华斯所言“所有好诗都是强烈情感的自然流露”。

演员演戏，最怕没有真情实感，也就是俗称的不入戏，看来看去都是本人的影子而非角色的形象。

然而，光有情感但以何种方式演绎出来也至关重要，多了让人觉得闹腾的很，少之就会让人觉得生硬不自然。

CX的演戏，需要展现公子哥儿一面时便是一副吊儿郎当的纨绔样，需要展现特工一面时便是成熟大气稳重大方的端庄样，微表情特别丰富，情感转切自如，说不出的舒适熨贴。

你说我颜控也好，戴了粉丝滤镜也好，总之观众的眼睛是雪亮的。

CX的特工形象，具体而形象，让我们看到了特工是人不是神，他没有三头六臂刀枪不入；他有血有肉，感情充沛。

他是机智的，化危机于无形；他又是邻家的，会跟女生献殷勤桃花朵朵，也会像个大男孩似的陪小盆友踢球...一个好演员，不仅要能淋漓尽致地展现自己的角色，也要能让他的气场渲染带动周围的环境和人群。

近两日的戏，谍战的氛围愈来愈浓，剧情也越来越精彩了！

这样的特工，颠覆了以往常见的我方特工巍巍然的高大形象，他耍贱卖萌，撩妹逗童，当然少不了跟对手的虚与委蛇，斗智斗勇，昨日一场“特派员，再加人就不行了。

哦，加到底”审讯戏中，特派员高冷又老辣，“假公济私”却让陈狐狸哑巴吃黄莲有苦说不出。

这些侧面聚拢起来，让人感觉到这个特工是活生生的人，而非高大有余可信不足！

毛毛雨，打不乱她的心，那明日呢，后日呢？

据说这部剧是为了纪念烈士拍的，但我觉得谍战的部分不是很精彩，不如《黎明之前》和《悬崖》。

亮点在于人设饱满。

基于对高大全人物形象的排斥，正面人物想诠释好是很难的。

三观正的人物形象容易单薄而不有血有肉。

但这部剧中，我觉得雨竹这个正面人物塑造得可以。

尽管有人评价雨竹和肖君浩有党性没人性，立场不同就对姐姐冷血；以及后期雨竹利用霜菊，怎么说呢，我还是觉得霜菊没有对不起雨竹的地方。

但雨竹党性的建立过程还是比较清晰而合理的。

雨竹从一个无信仰之人一步步走向共产主义的脉络很清晰，站得住脚不单薄。

同时反派人物丰满也是很难的。

田雷演技太棒了！

陈得道作为朝秦暮楚，立场几变之人，既有对日本人的谄媚，日本人走后又有“撒哟娜拉，撒你妈的拉拉”的厌恶。

其实陈得道这个人设放在当时抗日及内战的背景下极其不讨喜，一会跟蒋一会跟汪，眼看共军渡江又想投奔共军，gmd就是这种渣渣太多了。

但不得不说他工作能力的确强，不是尸位素餐之人。

陈和顾的cp也很带感，很多剧评分析得很细，虽然我也喜欢他俩，但我就注意不到很多细节😂所以在这里就不赘述了。

顾霜菊咬陈得道手的伤疤据说后面有特写，我都没注意到😂ps: 上面都是人物形象，看的是编剧的功力。

下面说说对演员的看法。

本意冲着毛林林(顾霜菊)来的，然后get陈晓的痞帅，再然后被田雷在这部剧的演技圈粉，一路快进只想看田雷和毛林林。

人是多面的，田雷真的把陈得道这个反派的各面演的极好！

再来点正能量。

雨竹说，一种信仰如果靠打压其他信仰来证明自己的正确性，那这种信仰一定是不正确的。

先辈们抛头颅洒热血就是为了建立现在这个民主的国家，不忘初心方得始终。

整部剧是跳着看完的，雨竹演一个小姐真的太有带入感了，娇滴滴的。

但是越到后来，越展现革命的时刻，带有气音的台词越不合适。

最后一集，雨竹受完刑跟霜菊牢中谈话，霜菊刚刚签完了她的死刑，还在最后劝她的雨竹小姐投诚，台词感人，立意深刻。

只不过女主的挡半边脸的大刘海，这是受刑之后啊……比我这个窝家里过周末的懒人都干净……我的错

千万不能因为陈晓24集以后才开始戏份多，就忽略前面23集。

这片子得从头看，看那个战乱纷飞的时代，才能看清和理解女主和女二的成长以及他们选择的不同的道路。

这才是一条完整的线。

这片是一部大女主剧，但是感觉女二顾霜菊很出彩，成长也更曲折，我对女二印象更深刻。

另外，男主肖君浩和女主夏雨竹的感情自然而然，水到渠成，是革命战火中盛开的红玫瑰啊，绚丽也凄美。

从来不怀疑陈晓的凄美指数。

男主手断后再接头见女主，那种沧桑感演的不错，有种恍如隔世的意境。

看到这里就想起了他演的杨过。

十六年后，等待小龙女过程中那种沧桑。

但又有些不同。

肖君浩是很疲劳的，经历很多的沧桑。

杨过有很多笃定在里面，但是又很悲伤。

还有一幕，就是雨竹在台湾被捕，白政委告诉了君浩这个消息，他回家给和平做了一桌饭，固执的仍抱有一丝希望迎接妻子回家那幕，吃着吃着就吃不下了，低下头，硬生生被悲伤堵住了喉咙，再抬头，仿佛看到了雨竹在他旁边让他多吃点。

想去握着她的手，终是幻灭。

这场哭戏太有层次感了。

陈晓的眼技啊！

这片子还有个特点，就是配角演技可以碾压主角了。

配角都太优秀。

顾霜菊，陈德道，周大姐，董掌柜，肖成碧，宋光，各自有各自的角色完成度，挺饱满的。

对董掌柜与夏雨竹在刑讯室对暗语那点，印象最深，那绝对看的人热血沸腾。

最后，感觉为了男女主能在片子里立住，他们似乎有时候剧情设定有点僵硬，到是不如配角那样出彩。

而且剧情有些地方逻辑不通，只是为了凸现男女主吗，那男主咋就这么准时准确地出现，救了女主。

还有一些，比如周大姐被军统打死以后，夏雨竹能拿到她的骨灰？

男女主配合营救劳工暴动。

最后肖君浩出于担心疯狂在山上大喊雨竹，真是不怕被敌人发现啊。

还有一些就不说了。

总之，值得看看哦。

剧中配乐太好听了。

第34集居酒屋接吻是不是应该作为艺校学生表演学习的教材示范。

这部剧最让人难以理解的两点是：第一，霜菊那么爱雨竹，应该很好策反了，为什么雨竹从没策反过她，成天说着我们是平等的却并没有真心待她。

第二，编剧为什么要让雨竹去台湾执行任务，她在那边不是生面孔，是已经挂了号的人，也没让她开挂，整了个有去无回，没和君浩和平团圆让我觉得意难平。

分割线本来是冲着陈晓来看的，片头曲那里明明是领衔主演的二番。

结果陈晓上线时间很短，一多半都在下线状态，真是有一种被欺骗的感觉。

领衔主演明明是杨子珊和毛林林，不过陈晓在47集贡献了全剧最好的一场哭戏

与其说这部剧是谍战剧，不如说是大女主成长记更为贴切，全剧就是围绕着三个女人展开描述，三个女人从之前的主仆，姐妹到后来大家互相猜忌，走向自己的不同信仰，感情四分五裂，当然，那个时代的信仰，不外乎就是共产党、国民党和汉奸了！

恰巧这三个女人就是走上了这三种不同的道路。

原本是冲着陈晓来看的，没想到陈晓的戏份真的少的可怜，从24集才出现，而且重要戏份也不多，女主刚开始看觉得不太顺眼，之后慢慢也习惯了，毛林林给个好评，感觉抢过了女主的戏份，演技不错！

要吐槽的是女主的感情戏部分，和之前男人任致远未婚先孕，生下孩子，私定终生，任致远去世之后，再和陈晓开始发展感情，但是中间过渡的太过草率，感觉突然就爱上了，让人很奇怪，最后女主的牺牲也好像很刻意，已经解放了还非要去台湾送死的感觉，也真是看的人莫名其妙～～无论怎样，陈晓我是喜欢的，哈哈～