古墓迷途

我没看过几部俄国片，没看过几部战争片。

也不知道怎么就看了这部电影。

不过看过之后感觉挺不错。

豆瓣的这部电影简介还没写，不过光看名字也知道这是一部“穿越”型的电影了。

（汗，穿越还真是流行啊）四个俄国年轻人，平时喜欢穿着奇装异服、打扮得怪异、在街头集会、打架斗殴……他们对历史也没什么尊重可言，靠倒卖文物为生，其中有一个身上还刺着纳粹的纹身。

在一次挖到二战时期苏联士兵遗体、遗物之后，他们甚至想拿遗骸来练枪法。

教训终于来了，他们不知不觉的回到了这些遗体多数的那个年代，1942年，并且亲历了残酷的战争。

……那些埋在地下的遗物——这些东西也曾经是鲜活的生命、也有过热烈的感情……——只要你插根桩子就能化为己有甚至拿来贩卖了么？

你的妄加揣测就能用来评判历史么？

在电脑游戏里厮杀就表明你很勇猛么？

你玩世不恭、牢骚满腹，能说明你有解决问题的办法么？

……四个人都在经历一切之后找到了答案。

或许只有我也经历一次穿越才能深刻体会到一些什么，不过我可真的不想、也不敢回到过去。

电影里，叶尔梅杨诺夫大士掩护四个人离开时的对白“战争什么时候结束”“45年5月9日”叶尔梅杨诺夫笑着说“我们果然能挺过去！

”很感人、很爷们儿的一个角色。

哦，对了，这个电影告诉我们，千万不要戏弄老年人。

-PS.sign——————————————————————http://www.dimlau.com

"菲拉托夫，战争什么时候结束?45年5月9日”　眼泪掉下来了 红色已经被泥土掩盖了现在的眼泪都是灰色的你不知道后来的红旗也撕扯成了碎片在古墓其实正在的在埋葬 自己我们没有后路也看不见前进的方向不管是信仰和梦想 连道德也开始堕落以为自己堕入了地狱 岂不知撒旦根本不屑于理睬因为对他来说他也是有自己的信仰——人类果然不值得信赖战火里 硝烟弥漫 战争中 尸体遍野可是总是有为了前进的目标现在我们失去了光明只剩躯壳 灵魂给了迷途

看的是中文配音版，感觉回到了很久很久以前。

片子很一般，很一般。

只有女护士还不错，还有大光头比较有感。

刚看到这个影片的名字以为是一部恐怖片，没想到是一部穿越的战争片，而且还是中文配音的。

穿越在目前的网络小说比较热门的题材却没有这部电影穿越的有深度。

一般的穿越题材都是小人物穿越到过去而改写历史的进程或变成大人物，而本片按照现今的标准而论是失败的穿越，没有得到现实的好处，历史没有被修改，美人被炸死，小人物还是小人物，除了一个烟盒外没带回来什么有价值的物品。

只不过心灵经过洗礼而有所改变。

这是部反战片，对现今在俄国兴起的新纳粹党是个反讽，对于没有经历战争的一代人对于战争还有某些浪漫的想法，而真正的战争是残酷的，值得一提的是当前苏联的士兵以正义的姿态冲锋杀敌时高喊乌拉为斯大而战时，我不禁想到这些鲜活的生命为了维护这样一个暴君而流血牺牲与对方阵地的那些德国兵没有本质的区别。

战争没有胜者。

这一阵儿看了几部有特色的反战片《兄弟》《大兵小将》在这里推荐一下.

一个剧情很一般的穿越故事。

但是穿越到特定的时期结合21世纪的社会现状，却很有教育意义，尤其是在苏联解体后的俄罗斯。

地球人都不应该忘记二战的惨烈，尽管亲历者大多都已经离开了这个世界。

但是作为人类，地球的最高等生物，应该坚信战争是罪恶的，坚信普世的价值和人性的光辉。

违背人性的占领，牺牲一方满足以满足另一方的欲望，即使是为了生存，也早已与人性相去甚远。

真正的强大，不是在街头聚众中彰显个人的力量，在弱小面前彰显残暴或控制的欲望，二是敢于追求人类共有的自由、生存的权利、平等的价值。

于是普罗米修斯是个永恒的英雄，布鲁诺在烈火中永生，华盛顿被奉为神明……恐怖主义盛行，德国新纳粹主义兴起，希特勒《我的奋斗》可能再版，罗马奥林匹亚球场出现的纳粹礼，俄罗斯街头越来越多的纳粹万字……这个星球远远未见和平，战争的阴影似乎伴随着人类文明此起彼伏。

还是应该相信人性的最初是善良的，冲突只是利益在分配上的矛盾。

作为一个个体的我们是多么的渺小，汇聚成众却又总是成为一个个集团，相互争夺决斗，最后又不过是化为尘土。

又何必呢？

愿天下太平、富贵安康、人性永存！

当最后的字幕随着音乐滚完，我还久久没有回来神来。

这不是一部值得称赞的作品，但绝对是一部值得反思的电影。

有人说时空穿越的模式老套，有人说电影语言乏善可陈，还有人说这是打着红色标签的“洗脑电影”，但是又如何？

关键在于观者的体验和思想对接。

于我而言，最直接的感受是：战争是残酷的。

110分钟的观影体验，胜过100本教科书和16年的循循善诱。

在俄罗斯圣彼得堡，四个轻浮的年轻人，靠倒卖二战文物混日子，一次偶然的盗墓经历，让他们从现代回到1942年，战火纷飞的二战战场上，在与德军进行生死厮杀的卫国战争中，在和老一代革命战士的并肩战斗中，在和年轻护士的生死轮回中，四个年轻人经历了炮火硝烟的洗礼，后又回到现代社会，每个人都从精神上重新认识了战争和历史，变得更为成熟。

当然，如果仅仅是看这个故事，我想和其他的穿越电影没有什么区别。

在片中，爱情终究被炮火湮灭，战友一个个死在敌人的枪下，战斗英雄一直都在当逃兵，没有高大全的固定想象。

但影片中通过丰富的剧情和详尽的细节，展现出战争的无情与残酷，则深深震撼我的心灵。

令我印象深刻的有三幕。

第一幕：带领四个年轻人侦查敌营的中尉，为了掩护他们逃脱，以一敌百，告别前，他转过头来问：“战争什么时候结束？

”年轻人答：“45年5月9日”。

怀着对祖国胜利的憧憬，中尉英勇地对德军发起了一个人的战斗，并壮烈阵亡。

第二幕：在德军的楼房里，侦察兵为了掩护四个年轻成功逃脱，开始假装咳嗽，后来还引吭高歌，四人在他的歌声中穿越德军的防锁线，不断突围，直到歌声戛然而止。

又一个同胞死在敌军的枪下！

第三幕：这是影片的高潮，也是尾声。

当护士招呼几位战士，抬着长官进入防空指挥所，而年轻人远处的炮坑边，一边看着秒表，一边撕心裂肺的呼喊，“不要进去”，但他们还是进入了指挥所，历史的一幕重新在年轻人的面前重演：一个炮弹落下来，指挥所人所有人无一幸免于难！

明知道灾难就要降临在心爱的人身上，却无力回天，这与影片开始时翻开遗骨的情景相互回应，但同样的场景，却一个心怀贪婪，一个心如刀绞！

这就是战争的真实面貌，没有商量余地只有残酷现实，这就是历史的力量，纵使知道结果但仍无力扭转。

虽然影片通过年轻人亲历战争来获得思想感悟，但对于每一个受过战争伤害的人来说，伤痕永远无法弥补。

“珍爱和平，远离战争”，是人类最好的相处戒条。

在荒郊野外，不要轻易向别人许诺，哪怕可以由此获得一笔横财！

中文片名绝对是败笔，完全反应不出故事内涵。

那温柔美丽的女子亲切的问到：你回来了，我亲爱的，我最最亲爱的……感动！

当看到好端端的《我们来自未来》生生被中译成《古墓迷途》，不由得不想起神州时下仍火的“说曹操，曹操就被盗”了。

然而没有古墓，有的只是一个简陋的木板拼搭的掩体。

迷途？

的确，当“年轻没有什么不可以”被大肆标榜的今天，信仰的缺失，或者说，在物欲横流的虚无中，我们都曾迷失归途。

这是部一目了然的片子，无论是“给八零后看的主旋律”，还是感叹“红旗已然褪色”，诚如介绍中所说，圣彼得堡四个靠倒卖二战文物为生的年轻人从现代穿越到战火纷飞的1942年，经历了伟大卫国战争的炮火硝烟洗礼后又回到现代，在短短的62小时之后变得成熟。

海报上四个潮男，一个军史迷一个电脑宅一个摇滚男和一个……光头党，构成了俄罗斯小青年的代表，分别象征着自以为是、无所适从、胆怯懦弱和无知暴戾。

而影片主要解决的问题，就是如何面对历史，如何战胜自身的狭隘，如何从为国捐躯的前辈那里汲取精神。

如果说湖水是穿越必不可少的介质，那么，刻着红星的烟盒才是穿越的终极目的。

那不是普通的烟盒，是灵魂人物季玛•索科洛夫的参加过一战的爷爷留给他的，烟盒上刻着骑兵军元帅布琼尼的一句话：为了革命的忠忱。

这也是魔咒。

找到烟盒，意味着找到了革命的忠忱，意味着接过了红军的枪，意味你才成为真正的俄罗斯男子汉。

而军史迷伯尔曼四人正是被季玛的白发苍苍的母亲指引到湖边，从而跌进1942年硝烟弥漫的列宁格勒的。

一开始，伯尔曼四人光猪般在大雨肆虐炮弹横飞的战场瑟缩发抖，拒绝融入历史，他们第一时间就想逃避，然而无情的湖水没有把他们送回温暖的21世纪。

他们穿越到过去是身负承诺的，而不单纯是在战斗间隙拉歌时秀一手吉他，或者和美女护士谈不负责任的恋爱。

战火很快把他们催熟了。

他们成熟的代价是两个战士的牺牲。

一个老准尉教导他们：战争中只能往一个方向跑，向前，冲锋。

这个老准尉在带领四个菜鸟去德军阵地抓舌头时，单兵断后，坚定地把生的希望留给了未来的大男孩们。

另一个就是季玛，烟盒的主人。

穿越的菜鸟们发现被德军严刑拷打却拒不透露情报的红军战士，手里正握着他们返回未来的关键。

季玛在听到“莫斯科的大街上，都会有行举手礼戴万字图标的人”时，愤怒地掐摇滚男的脖子，“永远都会有正义和邪恶，而我们的事业是正义的。

莫斯科永远都不会喊出希特勒万岁！

”即便未来伤透了他的心，同老准尉一样，季玛为了掩护菜鸟逃跑，也毫不犹豫牺牲了自己。

伯尔曼们终于明白，他们倒卖烈士的勋章，挖掘战士的遗骨，难怪会挖出有着自己照片的红军士兵证。

他们是在贩卖民族的创痛和英雄的鲜血，是在亵玩历史，不啻给自己掘墓。

保家卫国的神圣战争不容置疑。

影片中的上尉连长吉奥明和光头党聊天，发现他们不仅是同城的老乡，还住同一条街道，上过同一所中学，甚至有同一个名字的教师。

这是暗示，不仅现在是过去的传承，即便是时髦的异次元空间，彼地的你也能与此地的你对应。

史家说：“历史不是站在今天看昨天，而是站在明天看今天。

”对待历史，要尊重，忠诚，客观，冷静，理智，而不应该回避，拒绝和否认，甚至推翻，篡改，毁灭。

只有这样，人类才能在反思中成长，才能不至于重蹈覆辙。

所以，每一位“历史爱好者”也都该站在未来的角度看看现在的所作所为。

老准尉曾问，“战争什么时候结束？

”他得到了肯定的回答，于是欣慰，“我们果然能挺过去！

”但是，眼前的厮杀，对面的顽敌，都要靠自己拿血肉之躯去延续，去抵抗。

无论是老准尉，还是季玛，还是正积极筹划反攻的吉奥明上尉，甚或总是一脸阴晴不定的契卡，都没有把胜利的希望寄托到穿越过来的21世纪人身上，而是一如既往地苦战、厮杀，拉锯战，艰难地收复失地。

“即使最后的胜利是属于我们，也一定要有人来完成，把美好的未来变成现实，还要去战斗，还要去流血，否则，胜利就永远是海市蜃楼。

”正是这种坚忍和骨气，才狠狠地教育了轻浮的21世纪小青年，包括那个自诩光头党的愣头青。

当然，苏俄战争电影里少不了浪漫又脆弱忧伤的战地恋曲。

《我们来自未来》向经典的《伊万的童年》中白桦林致敬，吉奥明上尉想把心上人护士尼诺奇卡调到大医院远离战火，而尼诺奇卡却心不在焉，“很快就要进攻了，得考虑这个”。

可谓不一样的人情世故，一样的离怀愁绪。

美艳不可方物的尼诺奇卡，在编剧的授意下和穿越的主角一见钟情。

虽然想象不出尼诺奇卡为什么会接受伯尔曼的死缠烂打，接受伯尔曼用摩天大楼和宇宙飞行来忽悠，但姑娘的意志很坚定，从没有想什么带我去未来摆脱这该死的战争，而是和战友们一道义无反顾投入战场，冒着炮火，一次次把伤兵拖回战壕救治，最后，英勇牺牲。

战争的真相就是撕裂所有的美好。

出字幕的时候，画外音重复老准尉的话，“战争什么时候结束？

……我们果然能挺过去！

”这就是俄罗斯战争电影所传递的东西，不像好莱坞大片那般挑战你的神经，却总能深深地触动你的灵魂。

神秘、分裂，眼里流淌着忧伤，但脸上呈现的依然是笑容。

导演马柳科夫在同年拍摄的《风暴门》广受赞誉。

《风暴门》里俄军削车臣叛军的武器装备全金属亮相，阵地战阻击战山地防御战，战战得心应手。

大概他把劲头都卯给《风暴门》了，而《我们来自未来》里的坦克看起来像是纸糊的，发起战斗也不过是营连级的攻势。

即便如此，影片也营造了日月无光的战场氛围，让观众同穿越的菜鸟一样，好好地经受了一番严酷东线的战火洗礼。

演员也有中国观众认识的熟脸。

吉奥明上尉和尼诺奇卡。

丹尼尔•斯特拉霍夫和卡特琳娜•克里莫娃合作了《情迷彼得堡》，分别饰演桀骜风流的小男爵和美丽聪慧的公爵小姐，曾在CCTV播映，引发了一阵看俄剧的热潮。

他们还在《风暴门》中再次合作，丹尼尔抢走了原本属于主角的卡特琳娜。

《我们来自未来》里，卡特琳娜又被穿越的主角从丹尼尔身边抢走。

在写这篇文章的时候，俄罗斯已经公映《我们来自未来 2》，而护士尼诺奇卡重新回到我们的视线里！

再回味一下片中的歌曲吧：手里拿着冲锋枪，因为是战士勋章在闪耀，因为是战争我回到了家，因为是英雄回到了家，还活着这寂静和阳光，突然不再谈死亡只是阳光和安静突然大家说——战争结束了！

2010年3月《看电影》用稿

很想知道是进口影片哪个部门的“神人”给本片取了这么一个糟糕的译名，让人还以为是部类似《古墓丽影》的冒险动作类影片，实际上却是一部穿越题材的战争片。

不禁怀疑取名的人在审片时没准只看了前20分钟就睡着了，直到影片结束才醒来，于是只能根据前20分钟的剧情随便起了这么个名字。

其实影片不仅跟“古墓”关系不大，说“迷途”也比较牵强，还不如叫《重返二战》更能体现影片穿越和战争这两大核心元素。

内地引进版124分钟的时长甚至比俄罗斯原版还多出了14分钟，因而让影片有足够的时间来充分铺排剧情，细致刻画角色，展现丰富的战争场面，寓教于乐的鲜明意图完全可以将本片看做是一部俄罗斯的主旋律大片。

但凡拍摄穿越戏，能否找到一个足够说服观众的“穿越”理由，在观众心中建立“穿越”的合理性，体现着导演和编剧智商的高下。

比较常见的穿越方式有两种，一种是科幻穿越，就是通过启动某种科学装置或者经历某种科学现象而引发穿越，比如《回到未来》三部曲、《重返中世纪》等影片；另一种是奇幻穿越，就是通过某种超自然的方式实现穿越，比如《蝴蝶效应》、《重返十七岁》等等。

很明显，前一种“穿越”的合理性比后一种更强，因为时空穿梭正是作为一个科幻概念才在几十年间流行开来，通过科幻的方式来实现穿越自然更容易被观众接受。

而奇幻穿越就显得有点“无厘头”，五花八门什么样的方式都有，效果则有好有差，像《蝴蝶效应》里面的意念穿越给人带来别开生面的新鲜感自然是好，像《重返十七岁》那样主人公随随便便掉进河里就回到高中时代，跑出球员通道就返回现代的设计自然是差。

很明显，奇幻穿越在营造合理性上，比科幻穿越要花更大的功夫。

具体到《古墓迷途》这部影片，四个不务正业，以挖掘贩卖二战遗物为生的俄罗斯青年，在挖掘一处斯大林格勒保卫战遗址时，突然穿越到当年炮火连天的战场，无疑是属于奇幻穿越，导演在营造合理性上的细致铺垫和巧妙设计值得称道。

首先用充满神秘气息的战场遗址和当年战士留下的信件渲染历史感，随后保险箱中赫然出现他们四人的士兵证，让他们以为出现了幻觉，算是正式开启了穿越的大门，悬念感和神秘感大增，然后心神不宁的四人跳入湖水中想要清醒一下，此时恐怕大多数观众都能猜到剧情要在此处发生转折了。

导演也在此处巧妙地通过色调的转换，向观众暗示穿越已经发生，他们跳进湖中时还是一派阳光明媚的景象，等到重新从水中把头抬起，周围的环境立刻变得肃杀阴冷，还下起了雨，远处炮声隆隆，近处子弹呼啸而过，实现穿越的气氛营造得很到位。

而现实中给他们送牛奶的老奶奶，向他们提出的寻找当年儿子遗物的请求，则为他们将来穿越回现代设置了任务条件，做了必要的铺垫。

《古墓迷途》体现了苏联和俄罗斯传统故事片剧情扎实、叙事稳健、角色鲜明等优点，对吸引眼球的战争戏和爱情戏更是不惜笔墨、大力渲染。

四个毫无责任感、自私自利的年轻人，经受炮火洗礼，在身边苏军战士献身精神的感召下，最终重新认识自我，抛开恐惧为保家卫国冲锋陷阵，影片通过一系列事件将他们的性格转变描绘得层次分明。

四个人一开始只想通过湖水穿越回去，在战斗中只顾躲藏逃命，老大士对他们的关怀维护以及同战友们聚会谈心，首先增强了他们的身份认同感。

接着在执行抓舌头任务中，老大士为了掩护他们壮烈牺牲，进一步让他们受到了灵魂上的触动。

后来四人被德军抓住后，送牛奶的老奶奶的儿子又以死掩护他们从地道逃离，再加上男主角深爱的女护士不愿离开战场，要与战士们生死与共，这些最终让四人实现彻底转变，冒着随时丧命无法回去的危险，展开列宁格勒大反攻的一战，角色心态转变的合理性具有充分的说服力。

战争场面自然是吸引观众的一大商业元素，本片继承了苏联电影擅长拍战争戏的优点，场面逼真、震撼，碉堡、飞机、坦克、大炮、狙击枪等各种战场环境和武器展现得十分丰富，防守、进攻等不同的战斗场面也比较多样，尤其是十多分钟的结尾大战看得尤其让人过瘾。

也许是导演明白四个主角都是男性，再加上又是战争题材，会让影片的受众群比较局限于男性观众，于是专门在片中加入一位漂亮的苏军女护士，同男主角等人产生多角的情感纠葛，上演一幕幕浪漫爱情戏，从而缓解本片过于严肃的氛围，给剧情增加柔性因子，扩充商业卖点。

要说战争片里出现漂亮的女战士，也算是苏联影片的“光荣传统”了，本片中扮演女护士的叶卡特琳娜·克里莫娃仿佛是苏菲·玛索和凯瑟琳·泽塔-琼斯的合体，身材相貌都十分养眼。

特别要提醒大家注意的是，本片还继承了苏联文艺片女演员的“露点”传统，女护士同男主角在结尾大战前的一场亲热戏中，你不用瞪大眼睛就能发现“惊喜”，就像我上面说的那样，审片的人此时肯定睡着了。

此外，影片的笑料和轻松情节的设计也很到位，有效地调节和丰富着剧情氛围和节奏，四个人总想通过湖水回到现代，结果不得其法，赤条条地在湖里游来游去，总是被人看成被炮火震得精神失常，衣不蔽体的样子十分好笑。

他们的“穿越”身份也能提供不少笑料，动不动就跟人讲未来怎么样，战争胜利了等等，还用未来发生的苏联成就来泡妞，吸引女护士注意力，都能带来轻松的氛围，特别是在战士们聚会表演时，用现代的说唱流行乐来演绎传统歌曲，制造欢乐气氛，让人看起来趣味性十足。

之所以说本片是部俄罗斯的主旋律大片，是因为在诸多商业元素之下，导演力求通过影片告诫当代俄罗斯青年树立正确的价值观和人生观，用革命前辈牺牲奉献精神的“大”反衬出在当代年轻人在金钱社会中自私自利的“小”来。

影片尤其对俄罗斯打着种族主义旗号的“光头党”进行了毫不留情的嘲讽和批判，四个青年中的一个就是个标准的“光头党”，他竟然会认为当年斯大林应该跟希特勒和谈联手征服世界，并在自己的胳膊上纹上纳粹的“卐字符”，完全没有意识到自己是在继承当年侵略者的“遗志”。

于是，在苏德交锋的战场上，他真切感受到了自己作为光头党的荒谬和无知，彻底地转变了思想，也就有了结尾回到现实后，他用尖利的石块把胳膊上的“卐字符”刮掉的毅然决然的举动。

影片的最后一个镜头是，经历过战场劫后余生的四个人回到他们常去的大街上，看到一群跟他们一样玩世不恭、迷失人生的年轻人和光头党，仿佛就是在看以前的自己，导演在此处的通过对比，让观看影片的俄国年轻人自我反思的用意不言自明。

当然，《古墓迷途》也并非到处是优点，好得不得了的影片，如果真是这样的话，早应该像《第九连》、《守夜人》那样拥有世界知名度了，不至于都上映了许多人还根本没听说这片。

本片虽然优点不少，缺点同样也有一些。

比较突出的问题是风格过于传统，特点不够鲜明，剧情不够快、不够紧凑，让人感觉有些平淡。

爱情戏也有些过火，都生死迫在眉睫了，还不忘玩浪漫搞激情，为了商业性有损真实感。

战争场面的拍法同样比较传统，跟好莱坞相比逼真感和刺激感还是有一定差距。

战场细节也有些粗糙，比如说最后大战中苏军有多辆坦克出动，导演还专门拍了坦克压过苏军战壕，驶向德军阵地的镜头，但后来打着打着这几辆坦克就凭空消失了，否则还用得着男主角亲自去炸碉堡？

影片特别强调了穿越回现代的条件是找到烈士的珍贵遗物，把它带给送牛奶的老奶奶，但四人回到现代后，也未有一个镜头交代这个遗物是否物归原主，前后呼应明显没有做好。

（文/列文）

影片中四位主人公因机缘巧合回到1942年的列宁格勒，在死亡边缘穿越了一回，观众也如身临其境般随着主人公们回到硝烟滚滚的战乱年代。

法西斯恐怖笼罩下，国土家园被侵占，亲人惨遭杀戮，人性尊严被践踏，人们在绝望与焦灼的痛苦中饱受煎熬，残酷的现实将人逼至绝境，无路可退的时候，必须拿起枪来抗争，这是唯一的出路。

每个生命都是宝贵的，没有人不怕死，不会痛，正因为明明已伤痕累累，明明胆战心惊，却还要义无反顾地冲锋陷阵，与敌人进行殊死搏斗，誓死保卫他们深爱的祖国，这颗赤子之心，这份勇气才更令人敬畏！

炮火连天的战场上，一个个的年轻的生命消逝，尸骨遍野的白桦林中，知更鸟发出痛彻心扉的悲啼。

死者已矣，活着的人们还要活下去，永不气馁，永不回头，这就是斯拉夫民族的精神。

拉响手风琴，军营中苦中作乐，歌者用动听的歌声安抚着一颗颗战栗着的流血心灵，战士们闪光的眼睛里，好像看到了战争胜利后的美好景象，好像他们回到了家乡。

当电影落幕，主人公和我们一起回归现实，如同做了一场噩梦。

许久许久，说不出一点话来， 百般滋味哽结在喉，观众是如梦初醒，可二战这场血淋淋的噩梦，许多人闭上眼就再也没有醒来！

我们是时代的幸运儿，战争中的人们渴求的和平和幸福安宁的生活我们一直拥有着，可常常会对自己的这种幸运不以为然。

看完这部电影后，我们真的需要好好省视一下自己了。

每个生命的存在都是奇迹，好好活着，努力活着，探寻属于自己的人生意义，才不枉在这世上走一遭。