电话

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.引子这是一篇影评，关于电影《电话》。

我在网上随便找了张图：图里形象地展示了故事线——过去和现在的双时间线同步推进，来回「变异」的女反将女主夹在中间折磨。

图上压的文字也还可以，确实算是我心目中的近段时间还不错的惊悚片，我在豆瓣给了 4 星。

剧情就不展开说了，对剧情本身的解读也不细说了，网上随便就能搜到。

我想写一点其他人没说的，我自己认为（确实自以为是）更有趣的解读角度。

.解题我就用「我是怎么想到这个解读角度」的角度来叙述吧。

没看过本片的，还是看完本片再继续往下看。

一来是下面全是剧透了（推荐本片，希望不要剧透影响你观影体验），二来没看剧情的话根本看不明白下面在说啥。

本片最让人困惑的点，我看有的解读者管这一设定叫「瞬间同步」。

简单来说：女主生活在 20 年后的现在，反派女魔头生活在 20 年前的过去，她俩之间靠一部超时空电话联系，只能由过去拨向现在。

过去的变化会直接改变现在的世界，而现在的信息则可以通过电话传回过去，从而改变现在的世界。

比如说女主在现在知道了 20 年前的彩票号码，那么等女魔头从 20 年前打电话过来时告知对方，女魔头就可以在当年直接中大奖，并且在女主的时空里马上就能看到 20 年前女魔头中大奖的历史消息。

在故事讲述时，我们被代入女主的视角，所以就会发现「熟悉」的现在会因为一个通向过去的电话，而突然面目全非。

这就是因为过去的一个蝴蝶效应会让现在瞬间同步变化。

我一开始也被这个设定给困扰了，尤其是结局那里——20 年后的成年女主已经逃出生天，并且和同样逃生的母亲在父亲的墓前团聚。

一转眼，女魔头又在 20 年前醒来并杀死了女主的母亲，于是 20 年后女主身边的母亲消失了，同时女主以成年人的状态被绑在女魔头家的椅子上。

这咋回事？

平行宇宙？

薛定谔？

开放结局？

其实都不是。

我觉得有一个更简单的理解方式，能瞬间明白这是咋回事——换位思考。

导演给我们呈现的故事线是「逆序」的，也就是 20 年后的女主接到了 20 年前的女魔头的电话，于是女主现在的生活被女魔头在过去不停地改变（又是救爹又是杀爹）。

你要理解这些，就得反复整理两根时间线，就很麻烦，毕竟过去变了，受过去所决定的现在也要变。

然而我想说的是，20 年后的现在如果不是「现在」而是「未来」呢？

那么 20 年前的「过去」其实就变成了「现在」。

换句话说，如果我们把代入的不是女主的视角，而是女魔头的视角，一切就变得无比简单了。

马克思说，物质决定意识，但意识对物质有反作用，可是反作用再强，也得通过物质起作用，毕竟世界是唯物的。

套入本片的逻辑，20 年前女魔头的「现在」决定了 20 年后女主的「现在」，未来的女主可以反过来影响过去，但毕竟要通过过去本身起作用，因为世界仍然是过去决定未来。

那么，本片的故事线就异常简单了，我可以快速重新表述一次，以女魔头的时间线（砍掉女主未来世界的所有变化，因为那些在女魔头看来均未发生，这样至少有一半剧情可以删除了，解题就简单多了）：年轻的女魔头生母死了，父亲没提，目前由养母照顾，生活在独栋房子里；养母坚信女魔头未来会成为杀人狂，所以一直在用驱魔的方式试图拯救女魔头；养母本人的背景几乎没有介绍，只有在（被火烫伤过腿部的）超市女孩口中提到，是女魔头的养母救了自己——这与故事线无关，但与我最后的「脑补」有关，现在作为伏笔先放着；年轻的女魔头从精神病院出来后，一直被养母困在家中；有天她打电话给超市女孩聊天，无意中接通了 20 年后自己家的座机，接电话的是未来成年后的女主；女主求女魔头去救自己的父亲，女魔头同意了，并且真的通过救女主爹的行动改变了未来；女主作为回报，提醒女魔头她将会被养母杀死，女魔头于是提前准备，反杀了养母，并杀死了前来送草莓的大叔；女魔头就此黑化，逼迫未来的女主不断向自己提供「死亡线索」，想要在自己的时间线里规避风险；同时，年幼的女主陪着当年的父亲来女魔头家看房（这也是女魔头拨向未来的电话会被成年女主接起的原因——女魔头家的房子卖给了女主一家）；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主，又向未来拨电话时，却拨给了未来的自己，未来的自己提醒当年的自己一定要紧握电话才能掌控命运（这个细节是我最后「过度解读」的根源）；女主的母亲带着警察来寻夫，女魔头干脆杀了警察，并开始和女主的母亲搏斗，双双摔下楼梯；如果电影没穿帮，那么女主的母亲醒来后就逃离了，但被随后醒来的女魔头重新找到并杀死；如果电影穿帮了，那么女主的母亲就昏迷未醒（但身体消失了……），女魔头率先醒来后补刀杀死女主的母亲；最后，女魔头继续囚禁着幼年的女主，一直囚禁了 20 年，以防生变；同时，女魔头不断给未来的自己打电话获取「死亡线索」，从而在自己的时间线里进入不死状态，大杀特杀，养母的担心成真。

故事这样一梳理，就简单多了。

既没有平行宇宙，也没有薛定谔，更没有开放式结局（只有一个待续）。

这就引出一个问题：女魔头为什么不干脆把幼年的女主杀了？

反正她已经有 20 年后的自己拿着电话给自己提供线索了呀。

.顾虑女魔头杀人是没有顾虑的。

在影片里，她至少已经杀了 5 个人——养母、草莓大叔、女主父亲、警察、女主母亲，而且从未来女主的视角来看，房子里那么多藏尸冷柜也说明女魔头没有什么人性。

那女魔头不杀女主，而是把她从年幼开始囚禁 20 年，一定有原因，或者说肯定是有顾虑。

有什么顾虑呢？

这就开始我的过度解读了。

女魔头就是喜欢杀人，没什么理由，对吧，先要接受这个设定。

同时女魔头不想死，想一直活着，杀更多人，所以她需要通向未来的电话永远能拨通。

回忆一下女魔头第一次拨通未来时，接电话的人是谁？

没错，是成年女主。

也就是说，在女魔头看来，成年女主在 20 年后接起了 20 年前自己的电话，这一切才成为可能。

反过来，如果 20 年前把年幼的女主杀了，未来会不会没人接电话了？

或者通向未来的电话会不会变得不通了？

不确定，不好说，不知道。

女魔头不敢试错，于是干脆就把年幼的女主一直养着，以不变应万变。

这样，女主的存活确保了时间线不发生质的扰动，所以电话仍通。

同时，独栋房子里囚禁着唯一知情（唯一携带多条时间线记忆）的女主，就可以确保现在的自己在打给未来时，未来的独栋房子里永远有人能接电话，并且会乖乖地给自己提供「死亡线索」（不乖就杀了小时候的你！

），所以现在的自己就不会死。

这就稳了。

解题解到这里，我不知道你感觉到没有——最初导演告诉我们，女主是主角；接着我为了解题方便，假设代入女魔头视角，换成了反派当主角；再分析到这儿，你有没有发现，真正的主角不是任何人，而是这条可以通向未来的电话线。

这就应了未来女魔头的那句台词：「一定要紧握电话，才能掌控命运 。

」这其实跟「得民心者得天下」有点像，历史真正的主角不是任何一个得民心或者不得民心的统治者，而是民心本身。

假如仅仅是想到这里，那么这篇文章就不会出现——因为不值得写，没啥新东西。

恰恰是因为想到这个之后，我又忍不住进一步过度解读了下一段，所以我才决定把本文写出来。

.养母整部片看完，我有 3 个疑惑：一是女魔头的父亲母亲哪儿去了，这与她进入精神病院以及后来成为杀人狂，有无联系？

二是女魔头的养母是哪儿来的，为什么有驱魔的能力，似乎还真的预知了女魔头的未来？

三是超市女孩这个角色有啥用？

好像对剧情没影响啊？

而且她腿上为什么也有一处像未来女主一样的烧伤？

我先想的是第 3 个问题。

一开始我觉得，这可能是在讲类似炼金术里的「能量守恒」或者「等价交换」的设定：最初，女主爹没了，但女魔头救了她爹，女主向命运「借了债」；最后，女主不仅爹没了，连妈也没了，自己也没了自由，向命运加倍「偿还」。

那么在烧伤这个细节上，类似地：最初，女主腿上有烧伤，但在女魔头救过她爹之后，疤消失了，时间线里「欠」了一道烧伤；后来，影片中出现超市女孩时，女孩腿上的烧伤出现在观众眼前，疤又回来了，似乎是冥冥之中「转移」给了其他人。

但这个太勉强了，我自己都不能信服。

可是我在重新思考超市女孩腿上烧伤来源时，想起了上文提到的那个伏笔——超市女孩说，如果不是女魔头的养母救了自己，那么自己早被烧死了。

这说明什么呢？

影片里呈现的部分，是女主小时候意外烧死了亲爹，但长大了告诉过去的女魔头帮忙，救下了亲爹；而台词里暗指的部分，是如果没有女魔头的养母及时伸手，那么超市女孩就会被烧死。

咦！

有没有可能，女魔头的养母，也是接到了未来的什么人的电话，从而在过去仗义出手，才及时地救到了本该被烧死的超市女孩呢？

这一下就好玩了——毕竟我们已经把主角从人改成了电话线，那么这条电话线上既然可以发生女主和女魔头的故事，自然也可以发生养母的故事啦。

好，于是我胡乱脑补出这么一段（完全没在电影里出现过的）剧情：养母嫁给女魔头的生父后，生父过世，而女魔头也进了精神病院；女魔头出院后，养母把她关在独栋房子里，自己成天陪着她养病；某天，养母无意中拨通了通向未来的电话，接电话的可能是未来的自己；未来的自己为获取养母的信任，告诉养母特定时间去救超市女孩；养母半信半疑去超市，居然真的及时把超市女孩救下，让她只是烧伤，没有烧死；从此，养母相信了时空电话，然后得知了未来的惨案——养女未来会变成杀人狂；养母不知道该怎么办，甚至可以说是毫无办法：一来，养母没法在女魔头黑化前阻止她黑化；二来，养母也没法把这个事告诉别人，因为没人信；这里有个逻辑上的细节，就是女魔头可以利用未来的「死亡线索」来规避风险，但养母却不行——因为未来的自己既然 20 年后仍然能接电话，说明在现在的时间线里女魔头并没有杀养母，于是养母无法在新时间线出现时躲避自己的死亡，所以养母才会被反杀；继续上上条，养母无计可施，于是在韩国这个天主教盛行的国家，她想到了驱魔；养母开始天天对女魔头进行驱魔（折磨），但一切手法都无效，因为她每次打给未来的自己，结果都发现在那个时间线里，女魔头仍然变成了杀人狂（只不过没杀自己而已）；最终，养母放弃了，她决定在女魔头黑化前亲手杀了养女，并且打算把养女的尸体藏在独栋房子的地下室里（楼梯口封墙）；做好决定后，养母把房子挂到中介网站上出售，这样杀完女魔头后就可以离开此地。

这里出现了一处剧情重大转折。

记住，现在的一切决定，都会「瞬间」改变未来。

养母如何得知自己反复驱魔都不成功？

就是打电话过去后未来的自己给回来的反馈，仍然是女魔头黑化的消息。

现在养母决定杀养女了，这个决定必然会改变未来。

很可能在她做出这个决定后，未来的电话就再也打不通了。

为什么打不通？

此处回到影片现有剧情中：因为养母决定杀女魔头之后，会发生很多变化，这些变化很可能导致了独栋房子的长年空置——原本可以在房子里继续接电话的自己，20 年后不再继续待在房子里了。

去了哪里呢？

影片里女主和草莓大叔的对话里可知，养母杀女后被邻居们当成女巫，还上了新闻报纸，她本人被抓了关起来了。

可是在养母打不通未来的电话后，也就意味着她没法知道自己将会被女魔头反杀。

于是，后续的时间线就变成了影片中的样子：在养母纠结准备杀女的过程中，未来已经发生了变化——房子空置了，电话再也打不通了——但养母以为这是因为自己计划成功了（杀女后搬家），于是继续准备；同时，女魔头也偶然打通了未来的电话——按电影剧情，来接电话的是很久没回家的未来的女主——所以养母一直没打通，但女魔头偶然打通了；通过时空电话，女魔头得知自己将被养母杀死；养母动手前，再三犹豫，但脑子里不断出现养女未来疯狂杀人的画面——当然，现在的她实际上没见过这些画面，这里可以（有些牵强地）认为是她信教入狂之后，根据未来自己的语言反馈而进行的脑补；最终，养母下了决心，进卧室准备杀女魔头，结果被女魔头反杀；女魔头为隐瞒杀人事实，又杀了草莓大叔；养母挂在网上卖房的信息被女主的父亲看到，父亲带幼年女主上门看房；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主；后面就接上了电影剧情，不再复述。

你看，如果剧情整体来看是这样的，是不是又多了一层意味？

当然，这层意味不是为了编故事而编故事，而是我觉得这层故事放在天主教韩国另有一层深意。

.耶稣有什么深意呢？

宗教含义。

看一下我上面脑补的剧情哈，简单来说就是一句话——养母由于一则「你的养女未来会变成杀人狂」的预言而决定杀死养女，没被杀死的养女因此而真的一步步变成了杀人狂。

再简化成一个词，其实就是「自我实现的预言」。

这个梗在西方文化里，可能会让人想到「俄狄浦斯王」。

这是 索福克勒斯 创作的古希腊著名悲剧，简述如下：俄狄浦斯 是 忒拜 的王 拉伊奥斯 的儿子。

老王从神谕中得知，这个儿子长大后将会杀父娶母，于是派一个仆人把婴儿抛到 忒拜 的荒郊野外，任其自生自灭。

仆人怜惜这个无辜的孩子，把他送给 科林斯 的一个牧羊人。

科林斯 国王因为没有儿子，于是就收养了他。

成年后，俄狄浦斯 也从神那里得知自己命中注定要杀父娶母，于是他就逃离了 科林斯，因为他以为 科林斯 的国王和王后是自己的亲生父母。

俄狄浦斯 离开养父母后，朝 忒拜 走去，路上受到一伙人的凌辱，一怒之下杀了四个人，其中就有他微服私访的亲生父亲——年迈的 忒拜 国王 拉伊奥斯。

不久后，俄狄浦斯 以其非凡的聪明才智除掉了危害 忒拜 民众的人面狮身女妖 斯芬克斯，被 忒拜 人民拥戴为王，并且娶了前国王的王后为妻，还和她生育了两个孩子。

又过几年，俄狄浦斯 为了平息 忒拜 国内流行的瘟疫，按照神的指示，开始寻找杀害前王 拉伊奥斯 的凶手——结果他发现，弑君的凶手就是自己，而自己娶的妻子正是自己的亲生母亲——杀父娶母的命运还是降临到了他的身上。

为了逃避命运的预言，最终实现了预言的命运，何其悲哀。

但这个故事并不是神话，也没有宗教含义，跟韩国的天主教氛围没啥关系。

我想说的是另外一个宗教意味非常浓，但剧情上非常相似的故事——耶稣和 大希律王 的故事。

大希律王 是当时犹太人的王，实际上是替罗马人统治耶路撒冷。

在他晚年时，他辗转听到有预言说，在 伯利恒 会有「犹太人的新王」诞生，于是他就下令杀死当地所有不满 2 岁的婴儿。

太 2: 16「希律见自己被博士愚弄，就大大发怒，差人将伯利恒城里并四境所有的男孩，照着他向博士仔细查问的时候，凡两岁以内的，都杀尽了。

」而年幼的耶稣虽然当时确实也出生在 伯利恒，可是他妈圣母玛利亚却因为种种原因没有住在旅馆里，而是在马厩里生下了耶稣。

正因此，耶稣躲过一难。

不仅如此，由于 大希律王 把周边的婴儿都杀光了，幸存下来的耶稣反倒毫无疑问地成为了预言中唯一存活的「犹太人的新王」。

而 大希律王 的暴虐也加剧了民众的怨恨，这些不满情绪对于耶稣未来的布道（或者说出道）也起到了推波助澜的作用。

上图为 鲁本斯 画的《对无辜者的屠杀 Massacre Of The Innocents》，反映的就是当年罗马装束的士兵们奉 大希律王 之命屠杀 伯利恒 的婴儿的事。

《圣经》里想说的，无非是「预言成真」，耶稣果然是真命天子，神选之人，怎么也死不了，死了也能复活。

但我作为无神论者在看到这个故事时，只想到「自我实现的预言」有一种逻辑上的美妙感。

把这个故事带回《电话》的设定里，有没有品出点（过度解读的）其他意思来？

这个女魔头，其实就是耶稣基督的身份啊，只不过她可能不是传统意义上的圣子基督，而是女基督、敌基督、反基督——有预言说耶稣会成为救世主，他本人小时候差点因此被害，幸存之后他开始发光发热四处传教，最终成为救世主；在预言说女魔头会变杀人狂，她本人也差一点就因此被害，幸存之后她开始黑化杀人四处作恶，最终成为杀人狂。

当然啦，这个肯定是我强行解释，导演想必没这个意思。

但我之所以这样想，是因为看过几部宗教意味非常浓的韩国电影，所以忍不住狗尾续貂，博自己一笑，哈哈。

顺便推荐几部宗教恐怖式的韩国片：《哭声》，借本土萨满教、日本神道教、西方天主教的故事，讲被殖民的近代史，以及意识形态的斗争；《娑婆诃》，借佛教和天主教冲突的外壳，表面上黑佛教，实际上我觉得是在黑耶稣，黑天主教——而且这片里也出现了「自我实现的预言」；以上，一些胡思乱想，不必放在心上。

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拍得好好...真的..导演非常清楚怎么调度场景使用镜头语言，交叉蒙太奇的运用也很到位..虽然感觉剧本逻辑还是哪里会有点问题，因为time travel这种东西真的太复杂了..但是the paradox of time travel这篇论文里又表明time travel是有可能实现的，再加之这几年物理学关于曲率驱动可行性的讨论和量子研究..这个问题显得不再那么抽象了。

但如果不去思考它的本身和运用规范，就会像电影里那样乱套了！

影片在一些情节上偶尔给人一种急于想要呈现的烂片感（尤其是后半段只能靠女主智商脱线才能发展），但实际真的瑕不掩瑜。

其实剧本的一切都是从那个电视节目开始的，朴的角色两度害死亲人也是悲催..如果她没在第一次告知“凶手”会死而就让她死去了一切就会尘埃落定，但也会违反人设。

又或者她能意识到草莓叔死后凶手会被抓也没事，但就是要去质问一通，然后一切就开始了。

后面有段时间一度以为朴的角色在主时间线里老去然后变成那个继母，我怎么会那么想呢！

在时间线里老去但也不能回到过去！

影片里只存在两条线，而这两条线互相影响，但同时都在推进，是无法循环或闭环的，没有比过去那条副线更早的时间，如果没有“现在”的帮助和影响，“过去”就是固定的。

影片里时间线的关系真的就像爱因斯坦那句——“过去”“现在”和“未来”的区别，不过是一场顽固而持续的幻觉。

最后的最后类似于彩蛋那样的结局真是神来之笔..挺残忍的就是

因为素妍意外制造火灾，使父亲丧命，之后进入了双重人格，作为淑英时杀害了母亲，之后才有了养母，养母又认为淑英是恶魔附身，结果同样被淑英杀掉，之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。

作为素妍时她希望改变这一切，希望自己没有杀任何人，更希望她母亲还活着，影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。

两个人都是28岁，墙壁上的手印一样的，

先说观感，提到科幻片，就有软硬之分，通俗来说就是影片是重在“科”，还是重在“幻”，很明显《声命线索》就是重在“幻”，以电话作为推进神奇事件开启的工具，联结两个不同时间的主角，故事就此展开。

其实科幻类型不管软硬，最重要的是在作品里要有自圆其说的世界观设定，逻辑自洽比硬核与否更为重要。

如果你不抬杠《声命线索》为何一台电话能改变未来这种设定，就可以继续往下看了。

该影片原本3月在韩国上映的，但由于疫情一拖再拖，最后卖给了网飞。

《声命线索》是导演李重贤的首部长片作品，他才29岁呀后生可畏，2015年就以短片《身体价值》而受到关注，短片以手持抖动视角贯穿全片，造成一种伪纪录片质感，短片讲述一位自称是处女，打扮女学生模样的女主，和一男的在酒店房间讨价还价聊着床上价钱，但这一切并没有那么简单，随着女学生电话的响起，我们跟随她的视角去到天台，原来这是一个更庞杂的，贩卖器官的骗局组织。

从《身体价值》这短片，就能感受到导演对悬疑反转有着特别的喜好，《声命线索》也同样如此。

《声命线索》虽然有着其他影片经典科幻元素设定的模仿，但李重贤并不排斥别人已经用了十多年设定套路，而是经过多方组合，搭建出属于影片自己的一套完整世界观，而且作为娱乐商业爽片，看起来还不错。

《声命线索》其实是改编波多黎各的一部2011年的《超时空来电》，这部电影到现在大家还在争论是不是精分片，同样《声命线索》现在也是一样被争论不休。

曾经在《燃烧》一脱惊艳的全钟瑞，也在影片中为我们再次表现出超强的演技，尤其是后半段那嗜血疯癫的形象，舌头舔着上嘴唇的细节，都让人不寒而栗。

《声命线索》前半段虽然节奏相对缓慢，后半段开始发力，造成一个个小高潮，是一部值得推荐的类型电影。

结局&彩蛋脑洞解析为了更好解析结局和彩蛋，我们先弄清影片世界观。

在影片中，时间是并行前进的，如果女魔头那边是1999年11月18日，那么书妍的时间就是2019年11月18日，除了年份相差20年，月份和日期是一致的。

这就解释了过去改变未来跟着改变的设定，在影片中书妍父亲火灾丧生是1999年11月27日，在这一天女魔头救了书妍父亲，所以未来改变那一刻，也是从2019年11月27日作出改变，变成了书妍父亲没有死。

但这一切只有书妍的记忆没有和时间的改变得到同步更新，书妍始终会停留在她所经历的线性时间的记忆中，这和《蝴蝶效应》角色设定是一样的。

关于彩蛋，首先要解释的是，彩蛋不是分支出另一个结局，也不是所谓的平行时空，只是填补了影片决战戏份未来女魔头接的电话。

而女魔头通话的对方正是20年前的自己，也就是说，彩蛋只是结局的延伸。

网上有人解析彩蛋用到薛定谔的猫理论，呃...影片没有那么硬核了，彩蛋就是一个剧情的延伸而已，书妍母亲和女魔头从二楼摔下，其实两人都没死。

那这时一定会有人疑问，既然过去女魔头没死，为何在2019年女魔头砍向书妍时突然消失呢，要解决这个问题，我们要先来缕清整部电影两个重大角色设定方向。

《声命线索》的角色设定目前分为两大方向，一个方向认为这是一部主角精神分裂的电影，书妍和女魔头是同一人，另一个方向是这是按照电话作为时空穿越通话桥梁，以此为展开故事。

在我看来两个方向都有其自洽的逻辑，这也是我觉得影片最有趣的地方。

先说第一个精分主角设定，前面提到了《声命线索》改编自波多黎各的《超时空来电》，《超时空来电》被很多人视为精神分裂的影片。

其实在《声命线索》也有被暗示过多次，首先是书妍和女魔头都是28岁，女魔头在墙上画的手掌印，正好也和书妍的手是吻合的。

影片第一次改变未来，就是书妍父亲被获救的时间。

而之后我们也知道，书妍其实因为自己打开了煤气，导致家里火灾，所以那时的书妍受不了这样的打击，有了幻慌症，同时也分裂出两个人格，也就是书妍的善良人格和女魔头。

甚至片中书妍母亲的脑瘤，或许就是书妍自己患上的，这可能也是间接造成书妍精神人格分裂的诱因之一，在影片开始不久，书妍就在医院听取脑瘤报告，医生说着手术造成的症状时，影片BGM出现了刺耳的耳鸣声，这似乎暗示了书妍精分加剧的开始。

而且其他角色，或许也是书妍自己编造出来的，比如超市的女子，她腿部烧伤的部分，而之前书妍被烧伤的部位一致。

所以按照精分方向去解读，影片真相是，书妍是女魔头人格时，杀了生母和养母，然后杀了警察和草莓男还有拾荒者。

这也解释了影片彩蛋最后书妍和母亲走在扫墓路上时，为何母亲消失没有引起书妍的惊讶，而是她继续前行，这个镜头似乎说明书妍是一位精神分裂者。

当书妍脑子里那位善良书妍人格战胜女魔头，书妍认为母亲和她在一起，但当脑子里女魔头再次醒来后，未来随即改变，母亲消失，善良的书妍人格被绑在了椅子上。

当然如果你不认同这样的精分设定也没问题，影片另一个更为主流，就是真实双女主设定路线，这样也会让影片的科幻设置逻辑更具存在价值。

按照真实双女主方向解读，我们现在来解决前面说的问题，女魔头在1999年既然没死，为何她在2019年砍向书妍时突然消失，这个解释其实在影片前面已经展示过多次了。

根据前面提到的过去和现在时间平行同步改变的设定，书妍父亲在1999年11月27日活下来后，2019年11月27日书妍重新家庭团聚。

但在1999年12月31日早上，儿时书妍和父亲去女魔头家里，女魔头杀掉书妍父亲后，在2019年12月31日早上，书妍父亲消失，书妍躺在隧道里，等到她回家，家里也变了样。

总结下来就是，过去即时改变，未来也会相应同步即时改变，“即时改变”这个科幻元素设定很关键。

所以当书妍母亲和女魔头双双坠楼后，未来相应即时改变，2019年女魔头消失，并不是女魔头死了，而是女魔头选择另一个方式活下去和对抗书妍母女。

结合结局和彩蛋，整个结尾事件的来龙去脉应该是这样的。

在书妍告知过去女魔头干掉拾荒者后，未来改变，女魔头逍遥法外20年，房子也相应改变，女魔头之后会一直住在那房子。

然后1999年的女魔头打电话，接听的就是她未来的自己。

注意，穿越电话只能从过去打给未来，未来不能打回给过去。

影片彩蛋中2019女魔头是等到电话铃声响起，才接的电话。

在2019年女魔头脖子上有伤疤，这也证明了是在过去时，她和书妍母亲搏斗留下的，于是2019女魔头警告过去自己可能会死，为何用“可能”，其实这个台词很严谨，因为过去可以改变未来，所以2019女魔头也并不能保证她的警告，是否能让过去自己活下来。

这里有人会疑问，既然过去女魔头已经知道一切，而且彩蛋中2019女魔头还强调，要紧握电话才能改变一切，但为何当时还被书妍母亲拿到了电话呢。

这里我的理解是当时女魔头大意了，女魔头认为她只要坐在电话旁边，就不会有问题，但结果书妍母亲比较没礼貌的拿起了电话。

而2019女魔头估计也没说相关细节，从而导致了过去的事情还是按照预定的发展，并且改变了未来，也就是我们看到的结局。

等到书妍母亲和女魔头从二楼坠下后，我们假定当时是2000年1月1日凌晨发生的，之后书妍母亲先苏醒，然后带着儿时的书妍离开，并报警，但在警察赶到之前，女魔头也醒过来，并逃离现场躲起来，这个房子也没法住人了。

过去的改变即时改变未来，所以在2020年1月1日凌晨，女魔头瞬间消失，书妍所处的环境瞬间发生变化，变得无人居住，她马上赶到墓地想确认母亲是否死亡，发现母亲并没有死。

而这时在2000年1月1日白天，女魔头醒后再次找到书妍母女，并把书妍母亲杀掉，这就造成彩蛋中2020年时书妍母亲瞬间消失。

有人会觉得是女魔头醒来后，直接补刀还有呼吸的书妍母亲，从而导致未来母亲消失，这个说法虽然成立，但镜头有给到女魔头苏醒时，旁边的书妍母亲已经不见了，所以这也就证明书妍母亲比女魔头先苏醒。

不过这镜头有点穿帮的是，不远处其实躺着警察尸体，也不见了，难道书妍母亲醒了以后，不光带着儿时书妍离开，还背上警察尸体？

彩蛋中还有一个是书妍被绑在地下室，这可以理解为在过去女魔头把书妍母亲杀掉后，再把儿时书妍软禁，或者时间直接跳到2020，女魔头把书妍抓起来。

当然，影片彩蛋更现实的原因，我觉得是为了续集做铺垫，也就是双女主的对决戏还没完，而且影片中也埋了一些小坑，比如养母虽然迷信，但她还真能算出女魔头会变连环杀手，而且养母“算命”时，还出现了女魔头未来杀人的画面。

或许养母也和未来某个人通话也不一定，而且女魔头生母怎么死的，也没交代，这些都是续集可以挖的细节，如果影片做续集的话。

好！

以上就是我对《声命线索》浅薄的解读，欢迎理性讨论，毕竟这是一部以娱乐商业为主的电影，穿越题材本身，尤其是还要框定在特定该影视作品的世界设定内，用极为苛刻的科学眼光看待，一定会存在所谓的bug，我认为也不需要太强求，《声命线索》能把几个典型的科幻设定套路交织在一起，并还能分支出多个方向的逻辑自洽，还能拍得紧张刺激好看，这是这部商业娱乐爽片最大的优点了。

如果你最近片荒，可以考虑这部《声命线索》。

从最早的《蝴蝶效应》开始，到现在已经非常非常多的电影描述这种时空穿越，回到过去改变未来的电影了。

比较近的韩剧《信号》，国内翻拍的《时空来电》都是如此，甚至（夏洛特烦恼）都有点这个味。

可见有太多人因为后悔等原因有多么想回到过去再来一次。

好现在开始讲这部片子为什么逻辑混乱，我们可以假设人可以回到过去，给过去的自己通话，穿越等等都可以。

但是以我们现在的认知有3点一定无法改变，1过去改变现在2现在是由无数的过去组成的，过去的一定是已发生了的并对现在造成影响。

本片在第二点上混乱了，似乎写成了，过去和现在是平行的，随时发生的过去随时改变着现在，那我觉得这样设定太乱了。

《信号》里面不是这样的，或者说所有的穿越剧都不是这样的，改变了过去的某个点直接影响现在，而且现在的记忆中会重新记忆改变后的过去。

也就是说，女主靠电话救活父亲后，坏女二把她母亲杀了后被捕。

从这里开始，只要女一不再通话改变过去，不管怎样，女主的现在不会再次被改变，女二根本威胁不了女一。

怎么会随着过去的女二把种草莓的杀了，现在的种草莓的就随之死亡。

随着女二把父亲杀了，现在的父亲也没了。

这样的设定未免太牵强。

也就是说，过去和现在一定不是同步的，现在是无数的过去同时堆积出来的。

这两个时空一定不是平行的，否则现在的我们受过去的我们影响岂不都是时有时无了？

个人觉得这里有点乱。

还有最后的一个反转完全可以看作是导演的另一个结局或者为续集铺垫，不能看作剧情。

不然真的好乱，时间肯定是现在，现在的女一到底是被绑在椅子上还是在墓地散步？

太乱了吧没必要

本以为十二月的好片都在影院，结果第一周的《怪物猎人》和《赤狐书生》就扑得面目全非。

更没想到的是，这周苏莫看的最惊喜的电影竟是韩国惊悚片《电话》。

看完结局，一开始我和许多小伙伴一样，表示难以接受。

这种不接受来自两个方面：一是情感上，没有给故事一个圆满的结局，仿佛为了反转而反转，二是逻辑上，现在时间线的书妍的结局，如何从天堂跌入地狱的？

可是只要稍微回顾一下影片的设定，这个结局在逻辑上就十分合理，倒是好多相关分析把这段理解复杂了。

在解答这个问题之前，我们先来简单回顾一下这部优秀的韩国惊悚电影。

好电影多到看不完，建议先收藏了再看。

担心片荒，关注苏莫就够了。

电影开场不久就亮出了隔空电话的设定：2019年的书妍不停的接到1999年的女孩英淑的电话。

几番交流之后，两个“同龄”的女孩子成了无话不谈的好闺蜜。

这事儿说起来也不奇怪，书妍的父亲在她很小的时候就在意外中去世，她觉得是母亲没有关好炉子才害死了老爸，两人关系一直不怎么样，所以书妍肯定是孤独的。

电话那头的英淑更惨，不停的受到老妈的虐待和折磨，过着压抑痛苦的生活。

英淑得知了书妍父亲去世的情况，竟然在过去的时间线上阻止了意外的发生，而书妍所在的2019年，老爸立刻活蹦乱跳的出现在了她身边。

最开始，隔空通话创造了不少的美好，可事情很快就急转直下。

为了感谢英淑救了自己的父亲，书妍也通过网上搜集的情报，救了英淑的命，可她不知道的是，英淑有反社会人格障碍，因为活了下来，很多人都无辜丧命。

这里看出几点他们通话的设定：电话只能从过去打往未来，反过来则不行。

过去被改变，未来也会发生对应的变化。

两个时空是平行推进的，只要是1999年还没发生事，就都有可能被改改变。

这一点很重要。

过去被改写后，书妍却不能自动拥有这些记忆，只能通过周围的变化去推测。

类似于将她从原宇宙，硬塞进了新的平行宇宙。

两人居然不合谋买彩票，这是穿越的常识好不好？

我之前曾专门聊过韩剧《信号》设定的失败之处，就是两条时空没有平行推进，《电话》这里要合理得多。

而另一个设定还轻易的化解了蝴蝶效应的不确定性：1999年没发生的事都能改变，只有确定发生了的，2019年才会发生改变。

比如说书妍的父亲在1999年被杀死，现在时间线的他就会凭空消失。

而过去时间线还是孩子的书妍就在英淑的魔爪之下，按理说2019年的书妍也会有很多变化才对。

但根据影片的设定，因为1999年的书妍的最终命运还没有发生，那么现在的她就暂时不受影响。

我们可以把1999年还没发生的事想成薛定谔的猫，他们即发生了又没发生，现在时间线所反映的，只是没揭开谜底的混沌状态。

看的时候我是觉得有点奇怪的，不过这种设定的东西，即使不舒服也要接受，只要电影能在自己的设定里自圆其说就是没问题的。

知道了这些，后边的结尾就好理解了。

书妍母亲在1999年与英淑同归于尽，2019年的英淑立刻消失不见。

这里不能说她就是死掉了，只是坠楼事件让她没能出现在书妍面前而已。

至于其他的变化，因为1999年的事情尚未尘埃落定，所以现在的时间线并没表现出来。

书妍的母亲一定是先醒过来的，书妍才会在墓地与她重逢。

但过去时间线的英淑也并没死，但她也没醒过来，所以现在时间线暂时不受影响。

当英淑终于醒过来，并且杀死了书妍母亲之后，现在时间线的母亲凭空消失。

英淑又将年幼的书妍囚禁，所以下一秒，书妍就被囚禁了20年。

至于彩蛋里的通话其实是一段闪回，在书妍母亲与警察登门调查之前，英淑给未来的自己打了一个电话，并得知她这天可能会死，一定要紧握电话才行。

这里我只好脑补一下了：两个英淑打电话的同时，书妍手上的笔记本已经变成了“警察带失踪儿童母亲同行”，这么推论的话，此时的英淑是经历过上门拜访的场景的。

但英淑没有提醒过去的自己坠楼之类的细节，说明此时她并不清楚。

因为1999年还是可以够改变的，英淑只能通过自己的经历（电影里没提具体是什么），知道这一晚特别凶险，所以提醒自己保护好电话。

我前后把这里看了两遍，觉得更多是营造惊悚的氛围，其实并没对结局产生大的影响。

想明白了这一节，电影自然在我心目中又高出一截。

最后再说说电影的缺点，主要女主朴信惠的演技有点没跟上，特别是跟演过《燃烧》的女配金钟瑞强大到恐怖的表演一比，差距是碾压的。

书妍经历了大喜大悲，内心变化极其复杂的，朴信惠的表演却没什么层次。

再一个问题是，书妍被塑造成一个看似十分聪明的女孩，她有现代互联网这么强悍的武器，竟然把自己一步步引入深渊，可以说剧本对这个人物的设计，是不统一的，也不合理的。

（如果从一开始就把她塑造成冲动白痴的形象，我反而更能接受）

不过这点小问题改变不了结论，2020年电影产量锐减，《电话》作为年底的惊悚片爆款，我是非常推荐的。

（END）

这也是所有编剧无奈的地方。

就比如，女恶魔囚禁了小女主，那女主在未来就不可能接到电话，也就没法告知当时女恶魔的死期，那女恶魔就会被养母干掉。

有人可能问了，活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。

但别忘了，没有了女主，这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢？

还是悖论。

也就是说，不仅仅过去可以改变未来，而且未来的电话还能改变过去，再改变未来，无穷无尽。

个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”，不是隐藏的另一个假设，而是本就设计好的结局。

并且这样的结局是恰当合适的，甚至是完成度很高的。

那么要解决的问题来了，结尾到底是什么？

首先明确一点，我认为结尾并不是平行宇宙，也不是人格分裂或精神分裂。

如果看过韩剧《信号》，或正在追《空洞》（《化时为机》）应该能一下子理解这个时间设定。

简单来讲，是过去的人使用特定的电话，打给了现在的人，过去的人得知情报，做出改变，现在也相应受到影响，即蝴蝶效应。

影片一直是过去打电话到现在，也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边，反之不能。

因此，最后的电话，是小英淑打给书研，问：“查到了吗”（指定罪的证据），但接电话的是大英淑，她告诫过去的自己“握紧电话”。

剪辑到最后，可以起到一个点题的作用——只要有电话，她们的命运就还有机会改变。

“紧握电话”是一个概念上的点题，而非人物的实际动作。

所以，小英淑并非一直紧握电话，如此电话才会落入过去的妈妈手中，大书研得以与过去的妈妈通话。

也并非电话救了小英淑的命。

还要明确一点，过去与现在，是实时对应、实时更新的状态。

比如在过去，小英淑杀了爸爸，现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。

且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片，这点和《空洞》惊人的相似。

因此过去的妈妈把小英淑推下楼，两人昏迷，生死未知。

对应的，现在的大英淑也就不见了，此时的她并不是“暂时死亡”，而是时间没到，所以她现在不应该在这追杀大书研，综合最后一幕，可以理解为“推迟追杀”。

趁着过去的小英淑昏迷的时间，大概有几小时没有交代，现在的大书研暂时躲过危机，赶快狂奔到医院和墓地找妈妈，发现妈妈还在，母女和解携手离开。

两人走远，妈妈却忽闪忽闪地消失了。

这是一个反转，但也很好理解，昏迷了很久的小英淑没死，醒来了，把妈妈彻底干掉。

对应的，现在的妈妈立马消失了。

最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐，代表着大英淑还活着并且没被抓，还是来找她了。

也有人认为，大英淑害了那么多人，尤其还有警察，怎么可能没轰动？

但实际上，是有铺垫的，妈妈报女儿失踪时，一个漠不关心只是走流程，另一个关心的则被杀了，加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。

所以无人问津也说得过去。

简而言之，结尾是经过了一波三折，改来改去，书研的双亲最终都死在了英淑手下，最终书研也被英淑绑架。

是一个完全黑暗、不留余地的故事。

但为何我说这样残酷的结尾，才是这部电影应该有的结尾呢？

或说必须这样设计的理由。

理由一，影片基调。

《电话》定调为悬疑惊悚，同时掺有恐怖片常用的元素，比如孤宅、废墟等，还有驱魔的元素，走得是神秘黑暗的风格，可如果停在母女携手离开墓地，会是一个令人“松口气”的结尾，属于不幸中的万幸；寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上，不是说不可以，而是作为悬疑惊悚片，有些温情了，在情感基调上和前半段不符。

所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能，从风格的一致性上看，就是反转而已。

理由二，主题立意。

这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多：讽刺，已发生的过去不可改变，怀有妄想，一定会越改越糟糕。

本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀；烧伤的痕迹还是回来了；女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命（草莓的意象选得好，草莓汁颜色隐喻血腥）；原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好，就太美好了。

从结尾能看出导演的野心，如果没有第二部就当作一个反转，但也可以为第二部留下余地。

作为一个90后新人导演，这部长篇处女作的完成度已经非常高了。

它的电影语言非常成熟，简单一提：1、色调分明不会令观众混淆，暖黄色调是过去，冷色偏蓝是现在。

2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。

3、演员选角好，全钟瑞作为新人演技太有灵气了，朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点，虽然相较下弱了一点，但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。

而且不需要男主角拯救的双女主设定，两人完全撑起来了。

4、故事结构完整、环环相扣，没有明显的bug可以挑，即使各路解析不同也都还能说通，反转也是出人意料，以为是相互拯救的姐妹情，结果是断不掉的恐怖孽缘。

但也有一些可惜的地方，我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过，没有深入探析她的内心世界。

我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转，而非回到人物内在去看悲剧成因，那这个反派的深度就没有出来，变成了标签化的“杀人魔”。

影片中只有一闪而过，罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。

英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向，这点很容易理解。

近些年韩剧韩影，除了反派一般都是反社会外，主角们也开始出现轻微反社会了，让这个设定变得有点烂梗。

不过更值得关注的是后面的，这种精神疾病很少在影剧中出现，边缘性人格障碍（BPD），百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定，以及显著冲动的普遍模式。

韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病，最终被治愈了。

放到《电话》中，英淑对书研的感情变得越发执念、不受控，可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光，交流喜欢的歌手，两人聊天的时候都会躺在床上（一种很轻松的姿态），直到书研开始“怠慢”英淑，让英淑的情感不平衡了，这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注，以证明对方是“爱”自己的，如果感到一点点不被关心了，就会崩溃。

包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态，其实是情感不稳定、狂躁的表现。

英淑的病没有被正确对待、治疗，最终演化为杀人，通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。

而电话是情感连接的媒介，如果英淑打不通电话，她就感受不到书研对她的关注，于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。

从这一立意上来讲，《电话》其实可深入展现的点有很多，但遗憾没有过多交代。

总体上，《电话》作为新人导演的作品，融合各类型的元素，显出了导演成熟的调度能力，结尾的设计也看得出野心，并没有败在结尾，好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。

也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》，同题材、相似度很高的情况下，《空洞》比《电话》拍得更棒。

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韩国电影在类型片的尝试上，一直名列前茅。

无论是温情、奇幻、惊悚、悬疑、喜剧等多种元素，人家都能给你无缝混搭。

最近，由Netflix出品的韩国奇幻电影《电话》，让人眼前一亮。

两个小姐姐，一个过去一个未来，一通电话连接彼此人生。

条姐分分钟以为这是部姬情版《触不到的恋人》，结果甜不过一秒，倒是惊出一身冷汗。

电影前40分钟，怎么看怎么像韩国版《超时空同居》。

真别说，书妍（朴信惠 饰）还有点类似于佟丽娅饰演的落魄富家女。

父亲在一次火灾中丧生，至此家道中落。

书妍的母亲脑部患有肿瘤，需转入大医院治疗。

而认为是母亲引起火灾，从而导致父亲过世的书妍，一直无法原谅她。

骂归骂，书妍毕竟走的不是六亲不认的步伐。

为了支付高昂的手术费，她只得抵押了现有的资产，搬到偏远老宅去住。

可人倒霉，喝凉水都塞牙，书妍的手机落在医院，好不容易打通电话，结果对方只想着勒索一笔。

没了手机，可还得与外界交流啊。

于是，书妍接通了老宅子的大哥大。

这一接，就把“雷大头”接出来了——同样曾住在这栋宅子里的，一位名叫英淑（全钟瑞 饰）的女生。

生活在2019年的书妍，接到了生活在1999年的英淑打来的求救电话。

毕竟是小姑娘，有的人遇上超时空连接，第一时间想的是造一台时光机，而有的人就是喜欢拿它来运送巧克力。

（别问，问就是没有童年～）英淑不是喜欢歌手太志吗？

书妍就播放太志巅峰时期的音乐，让电话那头的英淑来了次超时空追星。

为表感谢，英淑还在墙上画出一个手印，生活在未来的书妍还来了个超时空对掌。

更甜的来了。

1999年的小书妍陪着父母去看房，遇见宅子的主人，英淑跟母亲。

过去的英淑，认识了未来的书妍，结果同过去的小书妍来了场超时空会面……条姐参考《小姐》，脑补了不少画面。

好在这回，两姐妹花终于打通了任督二脉，英淑灵光一闪：

很快啊，书妍就觉得大地一阵颤动。

转眼间，房子豪华了许多，多了个后花园，还有久违的父亲。

把爹复活后，接下来不应该开始谈婚论嫁了嘛？

正当我以为两姐妹准备「穿越时空爱上你」的时候，电影调性来了个三百六十度大逆转。

英淑的妈妈是个教徒，她认为女儿是个魔女，时不时还大玩捆绑play。

书妍从互联网上无意间发现，英淑早在很久之前就被母亲杀害了。

秉着有来有往的原则，书妍决定把英淑的死亡日期告诉她，救一把小（lao）姐（qing）妹（ren）。

或许就像英淑母亲预测的那样：她就是个彻头彻尾的杀人狂。

奇幻惊悚悬疑片，一直是观众的心头好。

而《电话》中又安插进一个玩不烂的梗——时空连接。

此类题材的作品，玩得欢脱些，能炸出个漫威宇宙，脑洞大些的，还能弄出一堆平（xi）行（lie）时（dian）空（ying）。

玩得保守些，诸如《恐怖游轮》《蝴蝶效应》《黑洞频率》，不出意外，基本上都是烧脑文艺冷门佳作。

双女主，跨越时空的电话联系，过去与未来所产生的蝴蝶效应，加之无休无止的时空循环……此次的《电话》，虽说在内容上不及直接触及上层痛点的《信号》来得大胆，但就完成度方面，也算得上是集百家之长。

毕竟，作为90后导演李聪贤的处女作，《电话》已足够惊艳。

对于影片的一些时间细节，还有小道具，李聪贤既有条不紊，又欲说还休。

几个时间线索是直给的，时刻也卡在重要的位置，比如书妍父亲的死亡时间与英淑看见小书妍来家看房子的时间等。

同时，道具也间接地反映了时间的流失。

英淑在墙上画的手印，以及埋在树下的零食，还有写在地板上的血字，于留白之外告诉观众影片时空连接的逻辑：过去对未来能够造成单向度的改变。

其次是电影的故事结构，条姐认为比较出色。

表面上来看，《电话》是一环扣一环的双时空强关联剧作模式。

大前提是双女主发现了时空连接这个秘密，然后两个人开始彼此影响，导演在此处设计了四个阶段：第一阶段，属于互助期：先是英淑拯救书妍（爸爸），其次书妍拯救英淑（告知母亲要加害她）。

第二阶段，则是决裂期：英淑触及书妍的良知（杀草莓叔叔成浩），导致书妍拒绝英淑请求（找出英淑被抓的原因）。

第三阶段是反杀期：英淑杀害书妍父亲；书妍不再坐以待毙，而是主动反杀，可惜结果失败。

第四阶段则是自救期：英淑决定杀掉警察和书妍的妈妈，而书妍则通过电话告知母亲危险的讯号。

每一次行动，实际上是英淑与书妍的双向互动，彼此影响，这就让故事节奏更加紧凑。

而且结构上也存在一种关于母亲、女性的人文主义式讨论。

整部电影展现的是女孩如何成为母亲的过程。

不难发现，无论是书妍与母亲，还是英淑与母亲，从来就没有以平等的姿态出现在同一个时空内。

一开始，书妍因父亲的死与母亲产生间隙；真相大白后，自己与母亲又处于不同时间内；彩蛋里看似风平浪静，结果母亲还是消失了。

至于英淑，一直处于弑母的状态，以及母亲弑女的危机边缘。

这里暗示，只有母亲的消亡，女性才能挣脱壁垒，成为新一任母亲。

英淑一直是主动的捕猎人，这跟她母亲的狂徒形象极为相似，都是冷血无情的。

片中有一则简报镜头，是母亲杀女后的报道，以及英淑被抓的报道。

此刻，女儿成了母亲，标志着另一个嗜血女性的诞生。

有趣的是，片中只有书妍有孩童时期的形象。

在过去，书妍母亲都是在场的，所以被囚禁的书妍是女孩形象。

等到结尾彩蛋，英淑再次完成反杀逆转未来，杀死书妍的母亲。

这时，白布下的书妍长大成人。

或许只有母亲的绝对死亡，女孩才能完成最终的成长，尽管这一过程在书妍那是被动完成的。

除电影结构上的环环相扣，以及人文设定外，条姐不得不提一下片中的两位主演——饰演书妍的朴信惠，与饰演英淑的全钟瑞。

巧的是，两位女主都跟条姐喜欢的一位韩国欧巴有关——刘亚仁。

近期，朴信惠与刘亚仁合作了电影《活着》，尽管口碑扑街。

而全钟瑞则同刘亚仁共同参演了李沧东的电影《燃烧》，获得当年戛纳场刊最高分。

重点说说全钟瑞以及她饰演的英淑。

《电话》是她主演的第二部电影，但其过人的演技便惊艳四座。

天生的神秘长相，让邪魅与暴戾完美地呈现在全钟瑞的身上。

而邻家小妹的气质，又让她更贴合英淑这个角色。

来看最后一幕，掌控47岁角色的颓靡神态，26岁的全钟瑞手到擒来。

既然说到人物，那就来谈谈造成英淑狂暴性格的原因——原生家庭的罪孽。

有一种恐怖，源于被构建的罪恶。

拿莎士比亚的经典悲剧《麦克白》来说，看似是麦克白觊觎王座，实际上是那三个女巫撺掇他杀掉国王邓肯。

她们用预言告知麦克白未来的走向，如同《电话》中英淑母亲对女儿的虐待和误判。

她认为女儿是魔女，从而要杀了她。

她不是在制止悲剧的发生，而是亲手酝酿了一场悲剧。

还有一个原因是，英淑的边缘性人格障碍。

情感状态的不稳定，源于情感关系或者交流上出现的不对等现象。

一开始，英淑与书研还是好姐妹，两个人就像是一个人。

电影中用蒙太奇镜头，以及相同的喜好，来呈现两人的亲密关系。

虽不在同一时空下，但却躺在不同的床上，分享着同一种心情。

然而这一切都随着书妍的疏离而改变。

有了父亲的书妍开始沉浸在自己的生活中，从而渐渐淡忘了身旁这个闺蜜，以至于英淑的情绪越发不稳定。

因没能及时回电话，英淑发狂，这才被母亲抓住把柄，说是魔女。

英淑并不是一个天生杀人狂，注意本片中她的第一个行为是帮助书妍救下自己的父亲。

《电话》让观众看到一个拯救苍生的圣女，是如何一步步变成嗜血魔女的。

通过「一线生机」，传递出的「信号」，造就了另一个「魔女嘉莉」。

《电话》以一段过去人打电话给现在人的故事，呈现出女性的成长过程，以及原生家庭的弊端。

悬疑惊悚是使得《电话》获得观众良好观感的原因，同时也让我们意识到：情感的不对等，亲人的偏见，才是导致英淑由待宰羔羊变成杀人狂魔的最终原因。

或许，我们应该提防的不是魔女，而是培养魔女的女巫。

目前女二就看过她的两部电影，一部《燃烧》，另一部就是《电话》。

两部一前一后，女二完全用肉眼可见的速度成长，完全演绎了一个深层次的恶。

真正的恶是利用人心、人性，她利用了女主的贪婪，隐藏了自己的本面目。

最好的就是她自由那一幕，从阴暗的走廊走向光明的街道，让所有人都以为这是一个受害者重获新生，镜头一转，一个恶魔被释放的诡谲表情，演绎淋漓尽致。