日本沉没：希望之人

近几年日本富士山爆发的话题十分热门, 那是因为富士山距离上一次爆发已经三百多年了, 311大地震没把它震醒... 而且不少预言家也作出日本会遇到大灾难, 也有未来人曾言日本会迁都冈山.加上, 富士山似是近在眼前的大爆发, 很难不令人联想到是因为地震, 板块活动而导致的.这样的题材应该不至于拍得烂, 但看见少于7的评分令我有点却步... 最后趁上一个周末终于把它看完了, 恩... 让怎麽说好呢, 首先第一印象, 小栗旬老了好多.....第二, 记者和他不会是CP吧... 没想到还真是... 不, 应该说是, 找个人当移民拍挡吧... 因为没感觉到他们之间有啥感情线, 就像是拍挡多一点.这部剧看完后, 就觉得6.7分是合理的.首先, 文戏佔比大部份, 感觉想把重点放在灾难中各样人性的表现, 但描述出来的感觉不深入, 就是没打到实处, 没有让人感动流泪的位. 加之灾难特技很一般, 所以整体这剧变了不上不下... 剧集副标题, 希望之人... 说的应该是男主角吧, 因为他一人之力, 令这个议题被重新关注起来, 在灾难发生前大规模地把居民们撤离才不会有更大人命伤亡, 也是最后一批守到最后的人... 可惜, 这个点是可以描绘得更深入更感人的, 剧本不给力呀...可惜了一个好题材...

刚开始奔着灾难科幻去的，看了一半发现似乎不太对劲，这开会的场景莫名的熟悉，而且也确实太多了一点儿。

看到第八集终于确认：这是一部职业剧啊！

而且是中央公务员－霞关。

简单介绍一下：日本的政治生态和我国完全不一样（废话），分为公务员和政治家，这点和《是，大臣》一样。

政治家有党派，而且往往是某个利益集团的代表，剧中的首相东山似乎是原本没有利益支持，但依靠官房长官拉到了副首相里城代表的产经界支持，才能当选，所以很多时候不得不听里城的。

而里城的算盘是自己背后操纵，让东山在前边挡枪。

当然这只是背景，不是重点。

重点是未来推进会的公务员。

公务员一般是没有党派分野的，主角天海就属于平民出身的公务员；常盘属于财团背景的公务员，猜想应该是家里老二，不继承家业而是转型为政治家；厚生省的石冢应该属于政治家背景的公务员，来锻炼的。

本剧打着《日本沉没》的幌子，其实重点是“希望之人”，也就是天海为代表的公务员们，怎么在这样的政治生态下找出一条与协调前进，通向希望之路。

差不多就是公务员危机处理指南吧，因为自己干过这个，所以稍了解编剧想表达什么。

差不多有以下知识，可以带着问题去看剧。

1.怎么引导上司意见？

迁都札幌的提案。

2.内部信息是否适宜公开？

沉没信息一次公开，一次隐瞒，可以想想为什么。

3.怎么应对和利用媒体？

既不能抵触也不能放任。

4.怎么对待专家意见？

既不能全信也不能拒绝。

5.怎么协调一把手和二把手利益？

找到妥协点。

6.怎么做应急方案？

既要考虑经济效益，又要照顾弱势群体。

7.灾后救援要注意哪些？

保障不足的二次灾害。

8.怎么开展外交谈判？

找关键人。

根本还是利益。

诸如此类，但毕竟和我们政治生态不一样（废话），日本很多政治家在电视上讲施政想法，参与时政讨论，就像综艺节目。

而我们的政治偏向神秘主义，绝大部分信息和政治思路是不让老百姓知道的。

但说穿了也不是什么很了不起的事，都是智商不到160的普通人类，谁也强不到哪去，我也见过很多平时有威严的大领导在危机面前不知所措。

这部剧的正片9集已经更新完毕，结局也很明了：本州岛和四国岛几乎全部沉没。

沉没过程中发生了板块断裂，使北海道岛（及南边的青森县）和九州岛得以幸免。

冲绳群岛没有提及，可能被编剧给忘了？

（bug）大结局中的波折是鲁比病菌的突然爆发，很难不让人联想到现实中的新冠疫情。

不过，全球变暖导致北极冻土融化，进而导致封存的远古病菌泄露出世、祸害人间倒是早已有之的警告，也不算太突兀。

回顾全剧，有很多值得关注的点：1. 前半部分的“关东沉没”与后半部分的“日本沉没“，都是学者警告后果比实际发生后果很严重。

但是，剧情重心显然在灾难的不可预料性上。

2.男主作为环境省官僚，却能越过环境大臣直接与首相、副首相沟通，是否不太合理？

虽说男主是“未来推进会议”成员，属于受到首相重视的特别工作组成员，但理论上，他上面还有个“未来推进会议议长”常盘纮一。

他越过常盘直接向首相递交提案，首相都懒得以越级上报为理由把提案打回去吗？

不过，也可以认为，男主写的分散首都职能提案引起了首相的兴趣，是剧情需要。

3. 上面提到的，冲绳群岛到底怎么样？

如果不受日本本土四岛的影响，那为何没有提及从本土疏散居民到冲绳的剧情？

有小伙伴提到，冲绳人口承载量太小，不适合作为人口疏散地。

这当然是重要原因。

只是我想强调的是，剧里没有直接提到“日本沉没”仅限于本土四岛的沉没，还是本土四岛加上冲绳群岛全部沉没。

••••••（待补充）

能想到它很一般，没想到能这么一般，前两集的观感就是剧本仿佛是个中学生写的，该有的要素确实都有，但却是用一种非常生硬的方式连在一起的。

第三集看完，我只想感慨，居然可以在2021年看到一部这么寡淡的剧，好人满脸写着好，坏人满脸写着坏。

能想到会很无聊，但是可以无聊到如此地步是我没预料到的。

半个月之后，终于想明白这片最无聊的地方是什么了，那就是主角光环。

我本来期待这是一部政治剧，里面有政府各部门的各展所长，但实际上整部片的呈现效果就是小栗旬一个人在干活，其他人都是不断对主角行为表示惊叹的人肉背景板。

而且哪怕是小栗旬这个角色貌似也没怎么办公，跟个警察似的从头调查到尾。

怀着看政治剧的心情来看，结果是部不怎么高明的励志爽剧，实在是让人丧气。

到后面正式进入救灾剧情的时候还是有点感觉的，为了这个戏码增一颗星。

（3.5星）编剧把背景改得很切合当下流行的环境议题，切入点也很好，立足于各方出于利益而进行的博弈。

不少人诟病没有如美国灾难片般的大场面，我却觉得与其被戳个爽点，不如在利益博弈中展现人性的复杂。

日剧的优势不在大场面而在感情之细腻，这点在男女主角的感情发展上处理得挺好，在工作中建立的情感，很克制，但有着不经意的温情。

全片最科幻之处并不是日本沉没的原因——这反而让我觉得很贴合实际并不科幻（早几年或许科幻，可经过疫情魔幻的两年，反倒觉得这就是触手可及的未来），而是面对困境的解决方案，这让本可以严肃的对政治、社会、人性的探讨变得肤浅。

很多设置感觉不切实际非常架空，极大削弱了探讨的力度（比如男主是环境省的官僚，直接和首相交流，全剧没看到环境省的大臣）。

最有意思的是在中美之间博弈的7、8集，可惜浮光掠影两笔，又以简单的方式解决了问题。

最后一集匆匆出现的疫情点题了我们当下所处的现实，而又迅速地得到解决，似乎是为了拖长度，整个关于疫情的几十分钟删除也不会影响全剧进度。

人物塑造方面，最有感觉的反而是里城副相。

一个前半部把经济放于人命之上的政治家，在后半部从各种细处更细腻展现了他的动机：经历过日本战后快速发展时期的人，念念不忘日本经济的重振，而一切的努力在自然面前顷刻化为乌有，毕生奋斗意义丧失之痛，比起一味高喊“面向未来”的正义的男主角更让人动容。

看到他时，很自然地想到《东亚观察局》讲东京奥运会的一期节目。

讲到安倍，当年在64年东京奥运会的时候还是个孩子，开幕式上盘旋的飞机给幼时的他留下了深刻的印象。

这是日本当时高速发展的“黄金回忆”。

而当他成为政治家之后，重现当年的“黄金回忆”似乎也成为他的一个情结。

可惜，扮作Mario出现在闭幕八分钟的安倍并没有想到，四年后的东京奥运会会如此惨淡开幕。

也许他看到风光不再的东京奥运会的心情，和看到日本沉没的里城副相的心情相差无几吧。

最后感慨一下日剧里的人也陪着我一起成长。

小栗旬从高中生变成了帅大叔，松山研一从阴郁冷酷的L变成了正能量大叔。

而最意外是仲村亨，当年在众多港片里难忘的一张脸——冷酷阴郁的帅，在各种类型的香港男星中毫不逊色。

如今身型气质仍一流，在本剧中居然出演首相：导演or监督大人对历届首相的颜值有什么怨念么？

很难想象这样形象的人会在料亭里和各大佬推杯换盏，气质上更应该是去料亭刺杀大佬的杀手……而这位首相塑造得似乎更像是男主的牵线木偶，在关键时刻还犯策略错误，和里城副相比毫无个人魅力可言，浪费了仲村亨的气质。

最后的最后：全剧一点都没提到，如果日本沉没了，天皇如何安置？

看第8集结尾以为编剧要“晚节不保”了，主线仓促收尾，袭击情节又属于“脱环”。

看了最后两集，发现编剧还是有梗的，只是埋梗没有做到2-7集的环环相扣。

最后两集把矛盾从之前的决策层转移到民众，虽然有点“脱线”，但也算推进动线了。

而且“副篇”的难民抽签众生相还比国际社会交涉好看一点。

至于最后的病毒裉节，编剧倒是想得周全，把全过程都考虑进来，真是一步一个脚印走到最后。

但这个设置放到最后其实有点破坏整体叙事结构，病毒情节或许可以前置并作为副线。

3星给编剧，流水帐也能讲好故事的典型。

世良教授，每部剧集都需要这么一个角色。

没想到整剧最感人的竟是高手之间的惺惺相惜。

国村隼，演什么都一个样，却演什么像什么（所以哪哪都有他，中国拍片找他，韩国拍片也找他）。

这就是历经磨练的演技，不需要流于表面的东西，演员只是用自己的方式将情境表达传递出来。

1星给世良教授和国村隼。

--这部剧集可以作为连续剧（区别于单元剧）编剧的入门级教程。

在整体故事框架提供了很大创作发挥空间的基础上，编剧选择了一种可能最简单的方式。

但这也正是编剧的明智之举，化繁为简，简单地讲好故事。

单线程，没有层次，发展互动都在明面上，却很好地保证了剧情的清晰连续完整，而且在情节推进上做到了”移步易景“。

例如第7集“企业换难民”的设计很儿戏，但在剧集”思想实验“里，这种现实与否不是编剧主要考虑的（或者被有意舍弃）。

编剧的目的只是为了在剧情中让”沉没“以一种戏剧性的形式曝光给公众，从而让”动线“有设计感地向前延伸。

因为剧集聚焦日本政府高层应对大灾难的”心路历程“，国际社会只是制造戏剧冲突的引子（用现在的网络语言说就是”工具“）。

作为客体的它们其实并不参与互动，这也体现了编剧因繁就简的基本思路。

--虽然才刚过半，但能每集都更好看，很难得。

目前为止剧情动线清晰层层递进，也是有赖于整个故事框架提供了相当大的发挥空间。

而编剧选取的这个叙述视角，相当于城市旅游中的双层巴士（或游船）经典路线，虽然浮光掠影，但能给予游客直观的具有冲击力的第一印象。

--好看，前4集的好看度逐级上升第4集开头就是一个山崎丰子（剧版）化的前情提要，无论旁白还是配乐。

只是这部剧集的人物关系更柔情。

仲村亨和杏还有点搭的，看来仲村“隐匿”的柔软气质还挺适合硬朗的女演员。

--严肃是一种气质，正经自有其魅力。

考虑到灾难电影的拍摄成本（尤其是特效）和日剧的制作预算及时长，开始就没有认为这会是一部“大片”。

但开播前的预告让个人对剧集的预期降低，难道灾难片也要“半泽化”。。。

果不其然，第1集，这万物皆可“半泽”的恶趣味。

如果硬要说优点，第1集拍得像面向日本年轻人的日本中央高级公务员宣传片：一群活力满满的精英青年官僚，组成头脑风暴式的青年智囊团，喊出青年向标语---未来是你们的。

虽然有股半泽味，却收敛了很多，显然导演编剧不想走激进路线。

既然选择文火慢炖，那么最重要的就是时间。

好在发展到第2集尾声，剧集更为丰富的味道或者说层次慢慢熬煮出来了。

半泽式的人物刻画和剧情动线之上，似乎又有了点山崎丰子式的氛围感。

而行至第3集结尾，有赖于剧情的渐次推进，这种氛围感得到强化，故事的背景框架似乎已经搭建完成。

后续的节奏把控可能是关键，毕竟多数观众期待的是“沉没”，如何与文戏为主(个人猜测）的剧集手法相平衡。。。

按照日本电视剧的剧情，日本用5个大型公司作为交换，安排1000万日本人，分成5个地区集中安置。

这1000万人会形成独立的日本社区，可能会保留自己的政治制度和政府。

这种鬼扯的设定，任何政府都不可能答应。

2020年，中国（不含港澳台）共有215个人口超过200万以上的城市。

日本要5个。

这些人形成国中之国，很明显他们不会热爱中国的土地。

西方很容易就在这1000万人中找到合作者。

中国怎么办？

1000万人如果想要半独立怎么办？

1000万人想要更多的资源怎么办？

1000万人是否要给中国政府交税？

还是给自己的单独政府交税？

这5家大企业给中国，日本人是否需要在企业工作？

如果说《日本沉没2006》和《新·哥斯拉》可以被称为“日版大决战”电影版的话，那么这部电视剧就可以被称为日版大决战电视剧版。

并且这个电视剧版要比同行强多了。

当然问题也是有的，主要体现为男主一人坚持+一群猪队友的老套路，以及霓虹特有的小聪明和中二吧就是可惜了现实中做不到吧。

不过说回来真比烂的话相同地理和国内环境的英国和新加坡都拉了。

没办法对于一个外向型经济的海洋国家而言完全封锁是不可能的，这恐怕也是日本悲惨的国运吧。

不过说回来感觉还是把中国境界想低了最近看了《日本沉没》2006年电影版额我国出于千年来的恩怨和道义是愿意与日本政府达成协议接纳一部分难民的，但这一切的前提是尊重难民个人的真实意愿和选择。。。

毕竟哪怕当年大明亡了的时候朝鲜都接纳了不少。

要时刻看清中日间的主要矛盾并不在于中日本身之间，而在于米帝。

安倍首相就是个典型的例子：亲华的时候差点被政变，当狗的时候反而复出... 而且从时间和距离上来讲日本周边也就只有俄罗斯(1000km)，中国(1400km)，澳大利亚(5500km)和美国(8300km)能同时具备经济实力和国土空间来接纳千万级的难民。

而考虑到日本大部分的难民身份为普通百姓，与俄罗斯澳大利亚和美国的差异过大无法融入。

因此如果难民能认清自己真实身份的话大概率还是会选择来东亚；而从距离上来看澳大利亚和美国的距离过远，就算是集结全东亚的飞机和海运来运输难民从效率上讲还是临近的东亚更快更多；从国力角度来讲东南亚朝鲜蒙古，保证自己国家居民生活已经很难了，最多只能承担小部分难民；从空间讲韩国，四小龙四小虎没地方，本身外向型经济也养不了这么多人，粮食都是问题，只能承担小部分移民；澳大利亚和美国虽然空间和国力都允许，并可能是大部分难民的首选地，但可惜对面只愿意接受高技术难民。

不过根据欧盟的例子接受这种受过良好教育的难民来当底层劳动力倒也不错，就是距离有些远靠海运来回来不及，空运又带不走那么多人，而且现在新冠疫情本身米帝港口已经超负荷了效率更差。

俄罗斯倒是个不错的去处，首先离得近，现在全球变暖俄联邦自2015年开始也解决了粮食自产能力并超过军工收入大量出口创汇；地理空间也够，俄联邦现在已经在国家实力复苏期并有一个在策划西伯利亚大开发的计划正好缺人。

就是日常比较冷不知道日本的难民们愿不愿意去了。

中国的话地理距离合适，粮食生产和储备连续多年稳定，国土空间中西部也够，文化上大家都是东亚儒家文化圈的，中老年人年轻时都热血过参加过左翼共运，中年轻人都是看着二次元长大，在日常文化和生活上也都能适应。

并且由于新中国作为旧儒家发家的plus完全更新体破除了封建迷信糟粕实行了男女平等妇女解放日本的女性在tg理论上要比在霓虹日常过的要好很多（当然比远古恐龙版的4v更好比如说福原爱）。

由于中国目前还是发展中国家加上难民本身人数过多理论上大批难民过来生活水平是会比在日本的时候差不少，但是由于中国上面有红旗飘着和铁拳镇着只要参与与乡村振兴和转移支付有关的老婆孩子热炕头肯定是能有的。

（废话北上广深首尔莫斯科东京大阪本来就卷翻天了谁叫你去那里凑热闹？

以自己过硬的技术实力去四五线当个普通人反而到中年小日子不会太差）毕竟中国现在已经解决了近9000万人口的绝对贫困问题，再保证1000万难民的吃饭和基本生活也是能做到的（比如说有饭吃，有衣穿，有床睡，有体面的工作做（虽然可能会很累））。

但是首先还是我之前说的，日本难民愿不愿意来中国本身就是个前提。

我们尊重个人意愿不搞强迫。

其次中国国内的民意也是很重要的。

虽然大家最后都会听从指挥，但是日本政府本身也应该做到管好自己人这个基本条件。

出于外交对等的原则日本人也应该拿出诚意来。

道义归道义，但是出于感谢日本人也应该拿出自己的自己的资源来报答。

接下来是亲兄弟明算帐时间：毕竟日本已经要沉没了，那日本的那些科研文化机构，各大企业是不是也应该找个地方转移落脚？

而那些来到中国的难民是不是也不能一直靠外部输血要饭吧？

那为何不如把这些机构企业搬到中国来使日本难民自己拥有造血到能力呢？

这样接纳国中国也高兴（大大缓解接纳难民的压力），来者日本也能保留让自己祖辈们辛辛苦苦攒下来的基业不会被欧美像当年对待东欧和苏联一样直接吞并掉，并且使自己的难民能过的体面一些。

至于控制的话我们只要控制住企业的上游，那他们真想造反也蹦哒不到哪去。

我们还可以通过入股搞合作。

甚至我们格局大点还可以扶植来华的企业，让它们和我国自己同行业的企业融合一起做大做强去争世界市场。

可以玩的方案太多了。

我们要走“王”道。

毕竟都是东亚儒家文化圈难兄难弟，我们举着人类解放的大旗，我们现在实力也允许，和日本人自己本身也清楚认识自己的位置情况下，我们是会愿意接纳一部分难民的。

刚看了第一集。

我觉得还挺真实的，开会开会一直在开会，有新·哥斯拉那味了不过说起开会，当年我娘陪我看《大明王朝1566》的时候也是这么评价的（笑）我倒是还挺喜欢看的～我国也应该多拍些这种水平片的科幻片，不管是灾难题材还是田园题材的

抛开地图没有TW，或者剧情太扯之外，我们来谈谈这些人的安置点这一千万人安置的5个地方，地点有些意思。

一个临海的地方，好像是连云港。

2个都在湖南，地点好像是岳阳和张家界。

另外两个地方在西部，1个在青海，好像是西宁，1个在西藏和青海交界的地方，好像是昌都。

这五个地方选择的莫名其妙，连云港还好解释，毕竟沿海。

其他地方就不懂了

小松左京的经典科幻小说《日本沉没》曾经多次被影视化，自从小说从1973年发行以来，在电影、动画、漫画等各种各样的媒体中展开了各种各样的“日本沉没”。

最为大家所熟悉的自然是由擅长特技效应的导演樋口真嗣执导，草彅刚与柴崎幸主役的2006年电影版本；而1973年由名编剧桥本忍执笔，小林桂树和藤冈弘主役的电影版本是最早影像化的一版电影，据说也是最忠于原著的一版，而这一版本据说还套拍了电视剧，在TBS电视台由1973年一直播到1975年；而在去年由奈飞投资出品，由汤浅政明执导的十集动画版《日本沉没》也与大家见面了。

而在今年十月份，TBS电视台的周日剧场将再度迎来一版连续剧版本的《日本沉没》，《日本沉没-希望之人》将于2021年10月播出。

小说发行至今已经过了48年，这次的作品将原作进行大幅度改编，并将其重新呈现给大家。

包括主人公在内的登场人物都是原创角色，以2023年的东京为舞台，正因为是现在，才应该描绘的故事就此展开。

在“沉没”这一看不见的危机逼近的情况下，以“寻找的希望”为主题进行描绘。

大胆改编原作的《日本沉没-希望之人》的舞台是2023年的东京。

本剧以原创角色的主人公·天海启示为中心，刻画在面临巨大危机的日本寻找希望的人们的模样。

凭借电影《星守犬》、《犬屋敷》、电视剧《华丽一族》等作品而为人熟知的桥本裕志担任编剧。

小栗旬、松山健一、杏与香川照之联袂这是小栗旬继2010年日剧《兽医杜立德》之后，暌违11年出演周日剧场。

他所饰演的天海，是为了目的不择手段的野心家·环境省官僚。

作为各省厅优秀年轻官僚聚集的“日本未来推进会议”的成员，被日本地球物理学会的异端·田所雄介所说的关东沉没的令人毛骨悚然的预言命运玩弄。

除此之外，作为经产省代表参加日本未来推进会议的常盘纮一由松山健一饰演，瞄准独家新闻的周刊杂志记者椎名实梨由杏饰演，提出环境对策并成立日本未来推进会议的内阁总理大臣东山荣一由仲村彻饰演；在“关东沉没说”中，香川照之被起用出演给日本带来冲击的博士·田所雄介。

瑛士留学归来首演电视剧这次，与小栗旬饰演的主人公天海启示一起作为各省厅的代表被召集起来的个性丰富的“日本未来推进会议”成员之一，石冢平良一角确定由瑛士饰演。

石冢是厚生劳动省代表中成员最年轻的。

在各省厅之间对立的会议成员中，是润滑油一样的存在。

瑛士本人从2018年10月开始在英国伦敦进行演技留学。

这是他回国后首次出演电视剧。

这也是他继2006年播出的《轮舞曲》之后，暌违15年出演周日剧场。

瑛士上一次和小栗旬的共演是在2002年NTV电视台的《极道鲜师》。

此外，80岁的石桥莲司出演副总理里城弦，这是一个把日本的主张和利益放在第一位的纯粹的国粹主义者。

这个角色成为阻挡小栗旬所饰演的主人公·环境省官僚天海启示野心面前的“最大障碍”。

此次是石桥莲司继2018年NHK大河剧《西乡殿》之后，暌违3年与小栗共演。

杉本哲太扮演内閣官房長官役、風間杜夫出演経団連会長役，风吹淳饰演的是天海的母亲天海佳惠。

丈夫去世后，作为渔港的女性领导，她是一个坚强开朗的人物。

此外，天海分居中的妻子天海香织由比嘉饰演，杏饰演的记者·椎名实梨的母亲椎名和子由宫崎美子饰演。

该剧的其他角色造型与扮演者也都一一亮相。

小栗旬说这是一部困难的题材小栗充满干劲地表示，“这是一部直面前所未有的困难的作品。

在本来就很痛苦的环境中，这个题材是非常困难的，但是为了在其中也能传递出“希望”和“人类的坚强”，包括自己在内，演员和工作人员都会全力带着希望，认真地去面对作品。

我希望这部作品能成为对活在当下的大家的赞歌，敬请期待”。

松山健一则表示，“因为手头还没有全部的剧本，所以不知道会是什么样的故事，但是很期待在预想之外的国家危机中，日本人会如何行动，如何互相帮助，会有怎样的回答。

我想这部作品会成为客观地重新审视国家和生活在那里的自己的契机。

”杏表示，“如何面对日本沉没这一无可救药的自然威胁，这些角色们的身影，与在当今混乱的世界中战斗的人们以相近的心情相互共鸣。

然后，我们饰演的角色也会带着这样的不安和威胁度过难关。

我觉得把这个作为影像留下是有意义的。

我会全力以赴挑战这个看似万全的体制。

”仲村彻表示，“我所饰演的东山首相，在故事的开头，作为一个国家的领导人看起来其实是一个有点软弱、天真的男人，但为了在逆风中能让登上上坡的腿更上一层楼，给观看了最后一集的人们即使在最困难的日子里也不放弃，继续向前走的人的未来，会有一个稍微变强的新的自己。

为了能让观众感受到这样的希望，我一定会全力以赴的。

”香川照之称这次自己是个顽固博士香川照之则表示，“电视剧的原作是几十年前的东西，环境破坏问题现在以其他的形式袭击着这个地球。

从这个意义上来说，我们一直在追求能持续到未来的环境。

通过日本沉没这一曾经被认为是荒诞无稽的主题，我想用这部电视剧再次诉说地球现在所面临的许多课题。

对于政府方面的海洋环境改革方针，我这次将饰演用自己的理论彻底提出异议的顽固博士。

”瑛士则表示，“很高兴这次能后充满了优秀的演员、工作人员们一起演戏，这是一部让人能感受到当软弱暴露出来时所发生的人性剧吧。

在判断危及生命的前所未有的危机中，无论是角色性质还是我自身都经常与不安作斗争。

但是无论是希望还是绝望，我确认这都是一部能让人从中重新学到某些东西的优秀作品。

”风吹淳表示，“我强有力地演绎了仰视可靠成长儿子的母亲角色。

希望这部电视剧所释放的能量能成为观众们的希望…”，比嘉充满干劲地表示，“我也感受到了现在这个混沌的状况和某些相通的部分，正是因为在现代，我才要坚强地活下去，我确信这是一部能让人再次感受到不放弃之心的作品！

”这样的评论。

宫崎美子则表示，“由于新冠疫情，我一边注意避难所和很多人的巴士终点站的场景，一边进行拍摄。

我饰演的是最普通的市民感觉的人物”。

编剧桥本裕志称这是一部究极人性的灾难电视剧而该剧的编剧桥本裕志则表示，“这部剧是从与至今为止被影像化了的原著不同的角度来进行研究发散，简单的说，是以与近未来相连的新的“日本沉没”为目标，在危机面前暴露出来的人的各种各样的感情、想法的碰撞，这是一部只有在极限状态下才能展开的究极人性的灾难电视剧。

在看不到明天的情况下，我想通过那些即使如此也要寻找希望而生存的登场人物们的能量，向大家展现一部能给予大家勇气的作品。

”10月开播的周日剧场《日本沉没-希望之人》将以原创的登场人物呈现给大家。

正因为是现在的时代，所以请期待那些不放弃，一直相信未来的人们的究极人性电视剧。

《日本沉没-希望之人》将于10月份每周日晚上21:00～21:54在TBS电视台开播。