老妇人

2013年，导演在网上看到一系列关于“老年人性侵案件”的新闻，内心十分震惊，并以此为灵感拍摄了这部电影。

根据韩国检察官办公室的数据统计，60岁以上妇女遭遇性暴力的受害者人数从2014年的442人，增加到2018年的728人，增长率约为65％。

2017年，美国一名58岁男护工性侵多名老年妇女，其中年龄最大的将近90岁；2014年，河南商丘夏邑县也发生过一起性侵老年妇女案件。

老年妇女遭遇性侵绝非偶然事件，而是一个在世界各国都普遍存在的现象。

感觉我很久没有写影评了，是不是和2023年出差比较多有关，碎碎念的文字陆陆续续有记录，但是影评一直更新的比较少。

可能是看的电影也少了，更多的可能性还是疏于写字，即使有点感想想要抒发，也懒懒地搁置了。

日久犯懒，看其实还是看了的，但是拖着拖着也就错过了想要推荐的心了。

那么2024年的开年，就推荐这部《老妇人》吧。

真的是很克制的一部电影了，有时候也应该感谢短视频。

会偶然间刷到好看的电影介绍，只要不满足于三分钟看完，还是强烈建议去看原片，要看到很多细节才好。

没有期望就没有失望。

好的故事的内核之一就是克制和留白。

故事其实并不复杂，但是这个年龄差很有意思。

　孝贞（艺秀晶 饰）是一名69岁的老妇人，虽然年龄已经很大了，但热爱运动的她保持了非常清醒的头脑。

某日，因为腿部不适，孝贞去医院接受了治疗，哪知道，负责她的男护士伊重浩（金俊京 饰）竟然对她实行了性侵。

这个男护士在周围人的眼中是对待患者非常温柔体贴的人，要不然医院也不会放心让他一个人留下来照顾孝贞。

然后影片后面也交代了孝贞由于常年游泳，有着从背影上看上去宛若少女的身姿。

这个故事告诉我们，即使年龄老去，身材也不能太差，无语。

不，这并不是一个弱者的故事，孝贞留下了被侵害的衣物做为证明，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的东根（纪柱峰饰）并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，就因为69岁和29岁的年龄差。

毕竟，怎么会有一个二十几岁的小伙子，会去性侵一个老太太呢？

怎么可能？

特别是孝贞也开始有了阿尔兹海默症的症状，更加剧了人们认为她可能是老年痴呆患者的可能性，法院也以年龄的悬殊、事件证据不足为由驳回了拘捕令。

甚至同住的东根的儿子也是律师，却也对她说，不要再添麻烦了。

在接二连三的打击中，孝贞几乎放弃，但因为意外的契机，她再次鼓起勇气，为自己的坚持走下去。

屏幕外的我们，看到的更为气愤的是，男护士在面对孝贞时没有否认（性侵的事实）。

但是他觉得老妇人太小题大做了，他是有多自信，才会觉得这是一件双方你情我愿的事情，或许他心里想着，你这么大年纪，应该偷笑吧。

他是忘记了自己家中怀孕的妻子吗？

女导演有时候就是会在一些细节上非常考究。

我们作为旁观者可以知道，如果不是因为家有孕妻，可能这件性侵案并不会发生，这就是我觉得导演克制的地方，她只是沉默地、客观地，把这些事实呈现到我们面前，是的，只是呈现。

但是她插入了几个会让我们感同身受的小细节，比如在问讯时，几乎所有人都会更相信男护士所说的话，因为他说和孝贞曾经在超市中见过，以此来证明他们是认识的关系。

（事实上孝贞确实是忘了，而东根那个时候忙着选酒并没有关注到这个信息），但所有人都会因为男护士的言之凿凿而一面倒地觉得孝贞应该是老年痴呆了，甚至觉得自己劝告孝贞不予起诉是一种对她的支持和悲悯。

还有一个孝贞过马路的细节也如是，由于走的太慢差点被车撞到。

招致车主的谩骂，但这个细节呈现我都很想骂人。

事实上很多道路的红绿灯正常人过马路的时间都很紧张，何况是腿脚不灵便的老年人呢。

没有谁能永远年轻，不是吗？

难道人因为上了年纪就这能呆在家里哪里也不去吗？

电影中的老妇人最终还是回去了书店，并用自己的方式解决了这件不起诉的性侵案。

碎片化的闪回让她相信自己并没有错，案件的结果已经不重要了，她选择了向前看。

不是没有温暖的，当初反对她追究的东根的律师儿子其实有在默默地查阅她的案件，试图找到有可能的解决方式。

但这一点点小火苗和众人的不作为相比，真的是太弱了。

讲真，韩国在这些小众题材上，真的很敢拍，细节也非常入微。

这部影片如果你喜欢，我还想推荐另一部比较早的同类型影片，里面的老妇人也非常厉害，名字是《诗》，同样是罹患阿尔兹海默症的老人，同样有小众的性侵事件，不过多剧透。

但绝对是值回票价的一部电影。

对了，《诗》的导演是李沧东，里面还有甘草演员安内相。

我居然毫无印象，是这一次查阅资料才发现，也许这种隐身于角色之外的才是真正厉害的演员吧。

很难受，非常深刻的一部描述社会现状的电影。

大篇幅的留白，心理状态的描写，背景音乐，这部电影太催泪了。

检举无门的无力，老无所依的孤单，无人相信的孤寂，看到孕妇以后的纠结，讨回公道的决心，几次想要自杀的想法，老后病痛缠身😭。

相关题材的书还有上译记实系列的：

女人无名6.8[美] 艾米莉·温斯洛 / 2019 / 上海译文出版社

女性贫困7.8[日] NHK特别节目录制组 / 2017 / 上海译文出版社

老后破产7.7日本NHK特别节目录制组 / 2018 / 上海译文出版社这个喋血的社会，请对女性和老人好一点。

《老妇人》在韩国上映后，获得了两极化评价，女性一致好评，男性联合打差评，他们给出的理由是，“这在现实生活中根本不可能发生”，“严重贬低了男性”。

可很多人不知道，现实社会上关于老人性侵的案件不胜枚举，这部影片改编自真实的案件。

2013年，导演无意中在网上看到的一系列关于“老年人性侵案件”的新闻，内心十分震惊。

虽然当时韩国已拍过不少以“性侵”相关题材的电影，但对象为老年人的却没有，于是导演决定为解决老年人性侵问题打响第一枪。

影片中，导演努力地用镜头艺术，把这个故事讲述的克制、平静，但如此真实且压抑的话题，依然让人感到无比心寒。

而现实生活中，老人在遭受侵害后，却被无数人怀疑和歧视，没有人愿意相信事实的真相，老人无法替自己伸张正义，只得忍气吞声。

谁都有老的一天，而当我们老后同样遭遇了不公平的待遇，那该是何等的绝望和无助啊！

电影里同样有一幕，和孝贞同居的东根在便利店吃完东西后，因为着急办事忘记收拾桌子。

便利店的店员不断指责，扭头走掉时还小声嘀咕着：“这国家需要分类处理的不光是垃圾。

”这话激怒了东根，老了身体本来就不好用，社会上没有平等对待，还要接受年轻人的冷嘲热讽。

“难道，你们不会变老吗？

”这是东根最后怒吼出的一句话。

这话，也扎进了我的心里。

随着社会发展，对于老年人的恶意，也在逐渐加深。

不会用智能手机、无法和年轻人沟通，似乎就要被这个前进的社会淘汰了。

甚至就连自身的权益与安全，都要遭到蔑视。

“年纪大了很会打扮的话，就觉得好欺负而想骚扰吗？

我穿这样看起来安全吗？

”69岁的妇人在医院做理疗时被29岁的男护理员侵犯，当她鼓足勇气和同居的男人坦白并一起去警局报警时，面临的艰难远超她的想象。

“如果被提告的是年轻女人，他就会被逮捕吗？

”当侵犯发生时，施暴的男性会不会得到惩罚我们不得而知，但被侵犯的女性将会从年龄、外形、衣着与生活方式上遭到全方位的审判。

开头两分钟的全黑画面是老妇人和男护理员在侵犯发生前的一段普通对话，但从这两分钟开始，她的人生陷入了彻底的黑暗。

出乎意料的是，我原本以为护理员会是一个外形比较猥琐的男性形象，但恰恰相反，他是一个帅气的小鲜肉。

「帅气的小鲜肉怎么会侵犯一位69岁的老妇人呢？

」这大概是我们普遍存在的偏见了。

老妇人在面对这件事时，始终那么平静，没有声嘶力竭、也没有号啕大哭，像是在讲诉一个其他人的故事。

这使整部电影看上去冷静孤独得像一部文艺片，很大程度上是因为老妇在维权的路上保持了应有的体面，她也是她仅有的最后一丝尊严了。

女性不管到了什么年龄，都会遭受到侵犯，我们唯一能做的就是勇敢站出来！

“我现在将藉由难以启齿的告白，一步，一步，走到阳光下。

”

1、首先，性侵去抗争这样的片子国内就少之又少，又有何资格去评价隔壁的点点滴滴？

2、其次，性侵扰里的性别差异和不平权的认知差异，更是让这个温吞的片子更加高光。

反之我们国家那个姓鲍的是不是还在外面逍遥法外呢？

那已经几年前《熔炉》的对照了，可能几年后我们才会反应过来，哦，原来老年人也在受着这些的苦难，那些曾经我们的父母，如今可能你早已忘却的人。

3、凡是弱势群体，必有其受到不公待遇的地方，所谓公共政策，不仅仅是要聚集于税与日常的生活，更多的是要照顾到弱势群体的生活，老年人、儿童、残疾人、LGBT，一堆呢。

希望国内电影能早日百花齐放，多关注关注这些人，不要老是计划生育和女权个没完没了了……

本次展映由本公众号「源桌」发起，在[窝窝APP]上进行线上放映。

点击下方的原文链接，即可查看影展的详细内容。

也可以关注我们的公众号，获取以后更多展映的动态和信息。

原文链接：【女性影展 07】被性侵者，从来不止于少女 qq.com点击原文链接阅读，排版更舒适文章作者三杯猫【公众号：源桌】这部电影最核心的矛盾就在于收集性侵证据的困难，这也是所有性侵案件几乎都有可能面对的一个问题。

于是在影片的开场，导演用了相当长的一个黑屏画面来展现性侵的过程。

或者说，这个画面本身没有传递任何的信息，而只是依靠画外音来告诉观众空间内发生的事情。

这就构成了一种不在场性。

观众站在了旁观者的位置，以一种窥窃真相的视角，来面对性侵的发生。

无信息的黑屏画面内，意味着性侵的不可见性，也是证据的遮蔽和丢失。

这个空间内发生的事情因此变得模糊，每一个观众都变成了事件的“不在场”证人。

性侵事件仿佛进入了一个不在场的悖论当中，深刻的揭示了影片最主要的矛盾。

于是我们在后面的剧情当中，看见了警察对于性侵事件的真实性的犹豫和证伪，被性侵的女主也由此陷入了维权的困境。

而这场戏也由此成为了影片进行叙事和讨论的核心。

围绕着这个无人在场的空间，人物试图让这个空间从不可见变得可见，从被遮蔽变成敞开，从不确定和模糊变成可证的现实。

围绕这场戏，女主不断地经历质疑，陷入维权和取证的困境。

正是因为“无人在场”的空间，女主被检察官质疑是否是记错了、糊涂了。

原因是，一个年轻人不太可能性侵一个老年女性。

一方面，这其实呈现的是一种对于女性的社会刻板印象。

我们这里用到的还是劳拉穆尔维的那个经典论述，欲望的对象总是被设定成性感年轻的女性，而几乎不会把欲望投射在老年女性的身上。

这是因为，老年女性的外貌特征已经不再满足于男性对于理想女性形象的臆想。

但男医生性侵女主的原因，也正是因为女主“如少女般的身材”。

这看似构成了一种矛盾，实际上是同一的指向。

它们内在的逻辑都是女性身体的被物化。

女性的身体因此承载着男性欲望，而美的界定也因此狭隘且单薄。

女性于是在这种审美的宿命中被绑架。

就像女主所说的那样：“我到底应该穿成什么样子才算安全？

”那个无人在场的犯罪空间，因此仿佛变成了暴力的出口和帮凶。

正是因为不在场，所以几乎人人都将质疑指向女性自身。

这种男权的思维已经深入在思维的结构，成为了某种程度上的集体无意识，女护士的那句怎么不小心一点，潜藏着男权文化对于女性的苛责。

在被性侵之后，女性受害者居然要比男性施暴者，承担更多的审判——从年龄到外貌，从头到脚。

这种受害者有罪论的立场，似乎在今天关于女性被性侵的新闻的公共探讨当中依然可以看见，哪怕空间有人在场，有据可考。

女性的价值和美似乎与男性的审美进行了绑定，女性的话语权被迫的边缘化和匿名。

它揭开了女性在男权社会当中艰难的生存空间，女性似乎被迫携带着性别的“原罪”，接受者男权文化的结构性暴力。

而在影片中她的另一番话也是对于这种狭隘审美、女性物化的回应。

她说她需要尽量穿的时髦和得体，穿的有品位，梳妆整齐，才不会被嫌弃。

这段叙述不仅体现了审美观念的绑架，同时也指向了影片更加深层的探讨：老年群体的生存状况。

其实嫌弃的并不单单是不符合狭隘审美的女性，更是不再年轻的老年人。

老年人似乎总是携带者麻烦、累赘、生活难以自理、与时代脱轨的标签。

对于年轻化的社会来说，老年群体和老年群体的问题也同样的失语。

女性和老年人的身份，其实都是边缘的、被放逐的人群。

女主拥有着的双重的“他者”身份，所承受的也是双重的偏见。

老年人应该如何穿衣服？

身材怎么样？

是否应该和异性同居？

这些冒犯的问题，都在指向主流社会对于老年群体的冷漠和恶意。

老年群体与女性群体一样，身体和尊严总是被践踏式的讨论。

因此影片选择的视角非常独特和尖锐。

它不光是阐释女性的问题，同时也是老年群体的问题，是所有边缘群体的问题。

这种关注本身就已经难能可贵，少之又少。

一方面，它拓宽了公众视野里被性侵者的身份，对于女性的银幕身份和形象具有多元倾向的探索。

另一方面，也更加深刻地道出社会的结构性问题。

换句话说，这部影片所呈现给我们的，是主流社会对于边缘群体的一场“性侵”。

因此影片呈现了一种巨大的割裂感。

我们看见一个被性侵的老年女性，生存空间的狭隘与窒息。

她不断的被主流社会排挤，承受着结构的暴力。

在冷静克制的镜头语言下，我们看见的不是一个胆怯，疯狂，或者是异化的女性姿态。

而是习惯于漠视和暴力之后的隐忍的女性。

于是在影片的最后，这个具有双重“边缘”身份的她只能用印发传单在医院楼顶撒下的方式，展开自我的叙事和控诉。

在这场戏里，女主不得已的从被动终于走向了主动。

9月中旬的一部《沉默的真相》，让国产剧炸了足足有一个月。

尽管播出的剧集在原著基础上已经做了相应的调整和修改，但在耻度上，还是犀利得超乎我们的想象。

当故事背后的秘密和真相一点点揭露出来，有人为这部剧熬夜刷剧哭红眼，有人感叹国产剧终于敢在题材上用力大胆了。

其实，比起国产剧的“畏手畏脚”，在揭露社会隐秘及人性罪恶方面，韩国电影却总是不会让人失望。

从改进法律的《熔炉》到引发巨大反响的《素媛》，韩国电影在对人性黑暗面的剖析真的太敢了。

就在8月底，一部聚焦老人被侵犯题材的电影在韩国上映，影片震撼人心，可韩国观众的反映，却让人倍感不适，尤其是男性观众。

韩国的许多男性观众以题材让人感到不适的理由打了低分，还有人质疑影片取材的真实性，让这部入围过台北电影节和釜山影展的电影评分骤降至4.04分（总分10分）。

不过好在事件曝光后，许多观众都纷纷前来挽救该片的评分，让分数重新上升到了8.43分。

但值得注意的是，男性观众的评分依旧只有2.81分左右，而女性观众的评分则高达9.86。

看来，又一部《82年生的金智英》诞生了。

可就是这样一部在韩遭抵制，遭人恶意刷分的影片，却拍出了我们难以启齿的隐秘。

《老妇人》

这是一个关于69岁老人被侵犯的故事，所以电影还有一个名字，叫《69岁》.和大多数侵犯题材的影视作品不同，《老妇人》在伤害的呈现上非常含蓄。

电影开篇，有长达近2分钟的黑屏。

没有画面，只有声音。

凭着一来一往的对话，我们可以得知这是出自一位老人病患和一个护工之间的交谈。

刚开始对话还都正常，可慢慢的，谈话内容却越听越不对劲。

“您的腿很美”“背影像年轻姑娘呢”“您不是老人啊”

以上对话发生在一家医院的理疗室里，对话的双方是69岁的老人沈孝晶和29岁的助理理疗师李钟浩。

画面一转，孝晶离开了医院。

孝晶是一个很有气质的老人，她平时很注重运动，但因为关节不好，所以一直坚持下来的就只有游泳这一项。

她在一家书店上班，书店老板是她曾经当护工时候照顾的老人东根，东根出院之后就继续请孝晶做陪护。

两人一起住在家里，长时间的相处下来，越来越有默契，但彼此之间也都一直是互相招呼，互相尊重的。

这天，从医院回来之后，孝晶一直就若有所思。

当晚，她对一同居住的东根说，她要报警。

等到警局填写资料的时候，警察对这起案件感到纳闷，原因只有一个：施暴者是一个29岁的小伙子，而受害人却是一位69岁的老人。

同时因为东根和孝晶的特殊关系，让警察对孝晶有了一点奇妙的看法。

不过因为孝晶保存了证物，李钟浩侵犯的事既成事实，于是警方就到医院把李钟浩带来询问。

可当警察把李钟浩带来审讯时，却从他口中得到了另一套说辞。

李钟浩说，他们两人确实发生关系了，不过是自愿的。

而且他还说，两人并不是不熟悉的关系，两人住在同一栋公寓长达一年之久早就相熟，之前他给孝晶介绍过医院，甚至在去年圣诞节，还和孝晶在超市打过招呼。

但是问题来了，孝晶却说完全没有这回事，给她介绍医院的以前同事宋美子，而且两人也从没见过面。

同一件事，两个说法，事件看起来像是陷入了罗生门。

不过很快经过警方的调查，这两件事都一一得到了证实。

首先，警方向派遣护工到三一医院的护工公司核实宋美子的信息，却收到并没有这个人的回复。

然后，从超市调出的监控来看，去年圣诞节孝晶和李钟浩的确有过交集。

这两件事的确认似乎从一定角度上证明了李钟浩说的才是事实，对于孝晶的指控，警方就以为孝晶“或许有了老年痴呆”。

这么一来，因为证据上的不占优势，孝晶这个侵犯案件的逮捕令很难申请下来。

事实上，逮捕令确实也被驳回了，而驳回的理由则是非常荒唐：年轻男子侵犯年迈女子的可能性较低。

不过东根和孝晶都没有放弃，一直在默默搜集更多的证据。

但在支持孝晶这件事上，东根这边还是受到了阻碍，就是东根的儿子。

尽管东根的儿子已经默认两位老人的同居关系，但是对于孝晶的事，他不相信也不想管。

同时，因为东根在雨天的晚上出门寻找孝晶不小心摔倒受伤，这让东根的儿子更加不满，于是他劝说孝晶不要再继续申诉。

在东根儿子的暗示下，孝晶连夜就搬离了东根家，为了找到新的住处，她来到了之前当护工的人家，继续照顾这家的重症老人。

这边得知孝晶离开的东根也开始寻找孝晶，尽管两人住一起许久，但这一次，东根才是真正了解了孝晶，也真正信任孝晶。

孝晶其实并没有老年痴呆，她之所以会忘记一些事情，是因为她一直在服用抗抑郁症的药物。

而且为了不过分依赖药物，她还通过不断的运动来对抗抑郁症，这也是为什么她常年坚持游泳的原因。

另一边，孝晶也在自己寻找更多的证据继续申诉。

首先就是从警方调查得出的“谎言”开始，也就是她曾经的同事美子。

辗转找到她之前一起工作过的护士长，得知公司之所以不承认宋美子这个人，是因为美子不是正式的护工，为了避免被发现，公司就直接否认了她这个人。

同时她还接受了警方的测谎，结果显示她并没有说谎。

还有就是她想起了自己之前和李钟浩在超市里的碰面，当时因为丝巾掉了被李钟浩捡到，于是两人有过短暂的对话。

而当时东根因为背对着他们在看红酒，所以他并不记得李钟浩这个人。

影片的最后，没有明确告诉我们孝晶的申诉是否成功，而是用孝晶的一张张勇敢自述结尾。

或许到这时案件的成功受理与否已经并不是那么重要，孝晶敢于发声，敢于直面李钟浩，而我们看到影片之后会有思考，这就够了。

《老妇人》是一次挑战禁忌话题的勇敢尝试，在这之前，几乎没有关于老人被侵犯的电影。

整部电影的题材虽然沉重，却呈现出来的始终是平静又不失力量，随着剧情的深入，我们看到的是人们的偏见。

当然这还要得益于主演艺秀晶的精彩表演，影片中她的肢体动作不多，甚至话都很少，可是仅凭这些不怎么“大”的表演，她就能把作为受害者的恐惧和绝望，和作为女性的冷静和坚韧都表达得恰到好处。

也正因为如此，当初影片仅靠预告片就入围了台北电影节“未来之光”单元。

影片还在2020年参加了国内的山一电影节的放映，在电影放映之前，播放了一段导演林善爱的自述。

林善爱导演谈到：“我听到了这么一个故事，我有很多的情绪。

我并不是单纯想做一个事件的复述，更多还是一种自己的表达。

”影片有很多地方都突出了“老人”这个议题，比如东根在寻找孝晶的时候，因为着急没把泡面的盒子扔掉，被便利店的年轻店员嫌弃，甚至直接把年老的东根拿来和“垃圾”作比较。

再有就是孝晶本身的存在，因为她常年游泳身材保持得很好，而且因为穿衣有自己的风格看起来不像是大多数老人一样，再加上她身边没有伴侣子女，就给人一种“为老不尊”的错觉。

警察在警局里询问她和东根关系的时候，两人得知两人同居时交换眼神的微妙表情，在他们看来，孝晶或许本来就是一个“不检点”的人。

之后警察在确认孝晶确实是被侵犯来找过孝晶，他提到了孝晶的衣品不错，却被孝晶的一句“警察同志觉得我如何？

”堵得哑口无言。

对于一位已经69岁的老人，穿的寒酸会被人欺负，可是穿的干净得体又能安全吗？

还有孝晶因为身材和打扮不像老人，被人当做茶余饭后的议论对象，就连她受到侵害，之前的同事也是说：怎么不小心点呢？

实际上，孝晶的经历并不是个例，打开搜索软件，输入“老人”“侵犯”会发现类似案例不胜枚举。

或许《老妇人》作为一部电影还称不上最佳，但在这部影片被更多人看过之后，我们不会再因为这个问题而感到无力：“如果我是年轻女女子，那个人，会被逮捕吗？

”

青石电影编辑部 | 老孟本文系青石电影原创内容，未经授权请勿以任何形式转载

此刻的心情:心疼，悲伤，愤怒，绝望抱抱奶奶，奶奶真的很无助、倍受精神的折磨，这种伤痛却永远都无法忘却。

然而加害人却试图造假事实！

衣冠禽兽！

人面兽心！

不知悔改，甚至还威胁老人！

这简直是二次加害！

更令人难过和痛苦的是警方和检察院，包括社会上的人没有人愿意帮助奶奶，也没法帮助奶奶。

真的很悲哀，为什么世界就是这样的，罪恶怎么就不能得到应有的惩罚呢？！

这样的人不得好死！

真的想打死那个禽兽！

还有弹幕上那些和现实生活遇到的有着一样的丑恶嘴脸的人！

2020年都快结束了，咋还有憨皮坚持受害者有罪论！

有一天当你成为受害者，真正站到那个位置，我看你好能说出这禽兽不如的话么？

无语。

社会对女性本身就不平等，对待老人更是排挤，我希望那些嫌弃老人的自己成为老人的那一天别后悔，对待女性的恶语相向和攻击你自己也能走一遭！

奶奶69岁，有自己的想法与气质，qj犯是个29岁，不代表就没有受到伤害，不代表qj犯没有罪！

不代表她就要忍着！

没有告诉那个孕妇，她不忍心，告诉只是想象。

但我不觉得没告诉孕妇一家就是在帮她们，他未来的老公是那样的人性，老婆怀孕期间感触这样的事，不知道反而会让他变本加厉，婚后生活自己可想而知。

哪一天再出现qj事件后，言论和社会能第一时间去批判加害者，不对受害者指指点点和攻击？

人们能抛弃被qj的人要藏着掖着，说出来多丢脸这样的思想？！

让被害者痛苦、孤立、绝望的社会真的令人失望。

真心希望社会能进化！

奶奶遭遇这样的事，却无法认定为qj，只因为年龄？！

设变的人知道了以后，只会对女性进行各种暴力。

护士对奶奶说“怎么不小心点呢？

”奶奶的“我需要怎么小心呢”我真的难受😭所有人都在为qj犯罪者找借口，试图解释并让犯罪的合理化。

请记住犯罪就是犯罪，受害者没有最罪！

如果说奶奶遭受这样的qj是她终身的痛与折磨，那么这个社会对她的冷眼旁观与恶言相对更是犯加害者的帮凶！！

老年人 女性 性暴力受害者，好像都是很容易不被看见的群体，我所说的看见是作为“我”的主体看见，而不是作为“慈母/恶婆婆”、“年轻貌美” “贞操被毁”的单一符号被呈现，后者并不稀缺，而是泛滥了，以至于人们看不见/不愿看见她们真实的样子。

而当这些身份集中到一起的时候，老年女性受害者就更加被“隐身”。

关于老年人被年轻人性侵的描述，我第一次看到是在一本我们家当地的刑事犯罪案例里，大多都是性侵至死的案例，所以都是警方视角，主要的描述就是老年受害者死伤的惨状和犯罪者罪行的令人发指，没有办法知道老年受害者的感受或者幸存下来后的遭遇。

第二次看到就是在电影《美国派》里面，呈现了被“意淫”出来的老年人反应：一个男高中生和女同学约好去一个小黑屋交配，然后就“阴差阳错”地和他同学的奶奶交配了，电影中呈现的是这个老年人很高兴突然有一个年轻人和她交配，所以在男生认错人时她是默默纵容的，后来发现认错人的时候，是男生一副被强暴吃了亏的表情，还被同学嘲笑为grandma fucker ，老年人“很强势”地要求他完成交配过程，事后见到还对他抛媚眼……我为什么也把这个故事归为性侵老年人，因为这个性行为事先并没有征得老年人同意，老年人的反应只是导演编剧意淫出来的，也就是这个电影传播的刻板印象，即“一个年轻人和老年人交配，肯定是老年人赚到了，所以是不需要征得老年人的性同意的”。

这个思维和文中警察看待老年人被性侵的思维是一样的。

不管是作为耸人听闻的“犯罪后果”呈现的被损毁的肉体，还是被意淫出来的“捡了便宜”的性饥渴老年人形象，都是没有受害者视角的，换句话说她们被当作一个工具，服务于惨不忍睹的犯罪故事或者猎奇的黄色段子。

而老年受害者真实的遭遇、经历、创伤和如何面对和处理这些创伤，是不被看见和考虑的，所以这部以老年受害者为“我”的视角的电影《老妇人》，应该会是对这些缺失的关注和了解的一个补充或者提醒。