《农夫》剧照
《农夫》剧情介绍
故事发生在20世纪初的波兰乡村，天真美丽的农家少女贾格娜（卡米拉·乌尔泽多夫斯卡 Kamila Urzedowska 饰）宛如一朵荒野中盛开的鲜花，引人注目又遭到严苛风霜的嫉恨和吹打。贾格娜和富农博瑞纳（米罗斯洛·巴卡 Miroslaw Baka 饰）的儿子安特克（罗伯特·古拉奇克 Robert Gulaczyk 饰）互有好感，而安特克却早有家室，并且一身反骨，和父亲关系多有不睦。出于利益方面的考量，博瑞纳决定娶贾格娜为自己的续弦妻子，而这也直接激化了父子间的矛盾。一场冲突过后，安特克和妻儿被赶出了家门。另一方面，贾格娜郁郁寡欢，心中始终爱恋着安特克，彼此这份感情也终于将他们再度连接在一起。 影片改编自诺贝尔文学奖得主、波兰著名作家符瓦迪斯瓦夫·莱蒙特的同名小说。热播电视剧最新电影布莱切利四人组第一季郊区故事第二季安娜和维多利亚泡沫之夏英雄祭危情瘾难耐超人：解放月影物理魔法使马修麻雀黑白森林孩子你在哪里四月一日灵异事件簿性感野兽第一季落跑吧爱情输赢投资亲爱的医生幸福终点站帕塔哥尼亚：神秘天堂时间会议贴身俏保镖太阳召唤第二季你眼中的世界银砂糖师与黑色妖精Part.2那抹属于我的星光理发之王孙中山泡菜大师
《农夫》长篇影评
1 ) 不是哥们，这什么玩意啊
跟挚爱梵高相比简直一个天上一个地下啊，有没有一种可能，挚爱梵高画成油画动画片广受好评，是因为梵高他就是画油画的呢？？
《农民》这么一个生动翔实记录了二十世纪初农民生活风貌的作品，你让真人演完了画成油画到底有什么意义……只觉得看着费劲，好像在看加了滤镜而且帧数很低的视频。
动画独特的表现力当然也有，但整体感觉就是得不偿失。
剧情实在没什么出彩之处。
所以男人都势利而现实，女人都是善妒的长舌妇，在这个揭露人类劣根性的故事里，女主又有什么样的人性呢？
好像根本没有，只是不断主动或被动做出一些推动情节的事而已。
她只是一面镜子，反映出其她没有她漂亮、没有她无辜的女人们内心的恶毒与妒火。
作为一个既不是红颜祸水的村花、也不是能把人扒光赶出村的毒妇的、随处可见的普通女人，我看完之后有种微妙的无所适从。
2 ) AI时代的匠心之作
今年年初，在以chat gpt为代表的各类生成式人工智能大放异彩，可以说人类社会正式进入了AI时代。
在AI如此火热的今天，还有人愿意用将近40000副手绘油画画作，本身就是一件珍贵无比的事情。
人类最初用的工具是火，后来变成了蒸汽，再后来变成了电，如今，AI作为新一代的智能工具，改变的不仅是物质世界，甚至沾染了“创作”主观性极强的领域。
有人担心AI会削弱人类的创造力，但至少这部《农民》证明，再先进的AI，也抵不过人类最原初的创造力。
目前AI能做的，可以是取代动画/视效电影制作过程中某些流程化、单一化且大体量的部分——是的，即便是电影的制作过程中，也有很多流水线式的工作，而AI的意义便在于将人们从这种繁琐、重复的工作中解脱出来，在这种前提下，人类最原初的提问、发现、融合能力便显得更加突出。
对于《农夫》而言，我相信AI能让这种动画风格和技术，在未来更加发扬光大，这也可以看作传统油画在现代重新迸发出了新的生命力。
尽管本片在技术上足够独特且精致，但该片又没有仅仅靠技术哗众取宠。
这是一部如此绚烂而又带有悲剧色彩的电影，绚烂的是动画的画风，悲剧的是故事和人物。
故事虽然发生在100年前，但其中的暴力、舆论、性别、权力等表现，让现代的人看完后依然深感共鸣，因为那些命运只是换了个形式。
莱蒙特这部100多年前的小说，在全新的动画技术和匠人精神的加持下，焕发了全新的生命力，我相信未来会有更多新技术的出现，来丰富更多的动画风格。
当然我个人还是愿意看到有新技术讲述《农民》这种带有显著历史性、传统性的故事，因为从中我们可以一瞥过去和未来的结合，我想，这也是这部电影最精彩的地方。
3 ) 多拍出来点这样的电影吧！超喜欢！
此电影告诉我们什么呢？
内容主要是告诉我们，一个自己的小三当了自己的后妈后还想当自己的小三，从道德层面上升到了伦理的层面，最后村民们受不了，自己家的儿子或老爷们容易成为这爷俩的连桥，所以就把这个女的就给赶出去了，在赶出去之前还征求了女方的儿子或者可以说是儿子兼情夫，结果他同意了将自己的小三兼后妈赶出村子，就赶出去了。
之前都是玩笑！
1、最主要原因是女方的母亲，要不是贪财能出现后面的事吗，顶多也就是个小三就到头了。
2、老头不应取少妻，况且她还不喜欢你，这绿帽子让儿子给带了个结实！
3、也不能都怨女主人公，她也是迫不得已，自己的未来自己说了不算，只能任人摆布，很可悲的一段人生经历，不是自己喜欢的，还得背着骂名，所有人还都想趁火打劫占个便宜。
4、这几个主要的嘴脸都想着肉体，女孩也是涉世太浅，被被哄骗了，从草垛里的激情片段到后来的男主类似奸尸的片段，可怜女主人公对两个人未来已经死心，自己只是个发泄的工具。
5、男主其实就是个渣男，拱了白菜还不好好吃，还在责骂妻子因为接受父亲的赠与而感到恶心。
6、女主最后在雨中的哭泣变成释然的表情，估计是离开村子了，可能对自己也是一种解脱，牧师不是和他说了外面的世界了吗，金字塔很高，连牧师回去都说女主的不好，可见所表现社会的灰暗，离开后可能外面的世界天会更蓝。
7、感谢作者对大师们的致敬！
我能感受的到！
很用心！
米勒的拾穗者、播种者、沉睡，也能看到梵高的影子！
先说这些吧！
主要就是支持！
农夫 (2023)7.52023 / 波兰 塞尔维亚 立陶宛 / 剧情 动画 历史 / 多洛塔·科别拉 休·韦尔什曼 / 卡米拉·乌尔泽多夫斯卡 罗伯特·古拉奇克喜欢
4 ) 田园上的罪恶
美丽的油画风格讲述了一个不是那么美丽的故事，故事有点老套，有人评论说这样的作品有些做作，但我认为能看到这样的作品感觉很幸运，人物脸上的光影，飞扬的裙裾，田园的风光……用这样的形式呈现出来，别有一番风味。
对于一个画画的门外汉来说，电影好看就够了，关于表现形式有什么意义，向来不是我关注的重点。
观影中好几次我都想到了《西西里的美丽传说》，但其实我并没看过那部电影，只是有所耳闻，感觉美丽女人的困境好像大抵如此。
剧中有个很切题的比喻，地主的儿子把女主比做土地，他说土地唤醒了他的生命，可是从另一个角度来说，土地在人们眼里也象征着权力的集合，地主和贵族为了土地大打出手，土地是彩礼也是遗产，农民依赖着土地也支配着土地，而被支配也是女主的宿命。
没有人说不顾反对的老鳏夫取了美丽少女的不是，没有人说身为人夫却私通女主的男人的不是，没有人说占女主便宜的市长的不是……在他们看来，一切都是女人的错，女人的美就是原罪，倘若她还有欲望，那便足以遭万人指摘，足以堕入万劫不复的地狱。
纵使她只是单纯的和别人聊天，也会被周围人认为是寡廉鲜耻，是意图勾引。
常言道，舌上有龙泉，杀人不见血。
还记得大学的舍友是一个容貌出众的女孩，她曾说起他高中的好朋友都是男生，而女生一般都和她疏远。
大家默不作声，心里都明白这是为什么，嫉妒仿佛与生俱来，我们不要轻易被它控制了。
电影的高潮部分，众人围在一起形成一堵墙，将野蛮放任，把人性隔绝，他们对前来劝阻的老妇挥拳，认为这是正义，扒下女人的衣服驱赶她，默许这为习俗，纷纷离去的不过是褪去人皮的魑魅魍魉，可怕的不是习俗，是三人成虎的乌合之众。
人啊，应当警惕，当你践踏他人尊严的时候，你也扯下了身为人的最后底线。
电影最后，她赤身裸体躺在牛车上，耳边是如雷声的唾骂，这个画面如此窒息，绝望到恨不能死去，终于，人群离去，大雨落下，不知道是要冲刷净污秽还是滋养这方土地，雨滴打落泥土，斑驳又灿烂。
看完电影，这一次不想再问女孩应该如何自救，而想问环境为何如此，我们怎么改变环境，礼仪品行操守该如何传承？
说到这里，我竟想不到思想品德的课程我都学过些什么，有些东西好像脱离实际太久了。
5 ) 乡村的团结也是一种束缚
也算是期待已久的一部作品，《至爱梵高》团队延续了上一次的风格，用实拍转手绘转动画的方式去呈现了一部诺贝尔文学奖的作品。
比起上一次略显梦幻的风格，这次的风格相当写实，所以运用的也是现实主义的绘画风格，所以依然是一部有大量的画手历时3年完成的一次巨作。
在风格和工程量上来看着实是让人佩服的作品。
而在文本上，也确实彰显了原作的扎实。
以一位貌美却过于自由的农村少女的情感生活为主线，去展示了这个村子的四季以及在男权社会下的关于土地争端，女性生存环境，婚嫁继承等等的生活实景。
内容上由两个部分是非常打动我的，一个是关于民俗：婚礼和酒吧的歌唱 舞蹈以及包菜节的歌唱，甚至是最后的驱逐，都能感受到以“村”为单位的最本质的关于传统文化的讨论。
在思想上和行为上他们都贯彻的很严格，这也正是村庄传统的两面性的最好体现。
你能在这里感受最传统的文化的同时也能看见思想上最传统的禁锢和统一。
另一个是对土地的热爱，其实就是在老地主去世的前后，他们对森林的守护是团结的可以牺牲的，而人在弥留之际惦记的是播种。
这两个点非常打动我，是质朴的对于赖以生存的土地的眷恋，这也是城市化进程中的人们正在消失的一种情感。
而关于女主，显然她是个过于新时代的自由女性，和村子格格不入。
不擅长家务农活就爱剪纸，要追求自由的爱情抛弃一切道德准则，希望男女之间的交流可以不只是爱情。
然而这些在这个村子里都是不被允许和接受的。
她成为了标准的牺牲品，但结尾这个镜头我实在是喜欢，因为她站起来沐浴雨水选择了离开。
她没有非要融入这个不属于她的集体，也没有因为被抛弃而认为自己做错。
女性意识的崛起必然要克服很多的“应该”的束缚，而她被迫又主动的走出这一步，我相信她会迎来新生，各种意义上的吧。
整个影片不管是内容还是画面都还是可圈可点的，确实值得看，尤其是对《至爱梵高》特别爱的朋友哦！
6 ) 对大师的致敬
这部作品，如果是学画画或者经常看画展熟悉绘画的人会非常喜欢，因为里面对大师致敬的镜头比比皆是，回来看豆友短评按图索骥，米勒是提及率最高的：拾穗者、播种者、晚钟，然后cos动物那段致敬了戈雅的暗黑系列，有几处对光线的利用有点像伦勃朗的画作，四季变换的风景画又像透纳的作品。
当看到自己喜欢的画作由静态变成动态，这对于绘画爱好者是相当讨巧的，但是如果没有这些背景知识的垫底，就很容易认为明明可以用真人为啥大费周章去画70000幅画。
我想，如果站在创作者角度来讲，这部电影的原著是一部年代较为久远的作品，当时有着深远的社会意义（当然故事放到现在就是老掉牙了），而与诺贝尔奖、严肃作品相匹配对标的影像形式，也许就是绘画了，这也许是创作者的一种情愫。
此外，片中几处舞蹈和动作场面做的非常精致，最后受凌辱的部分如果没有绘画的加持也许就少了凄艳的美丽，这也是我的加分项。
7 ) 剧情介绍
农民 （2023）4.5 (2)作弊笔记在与年长得多的富有农民博琳娜结婚之前，贾格娜与已婚的儿子安特克发生了婚外情。
他们在 24：13 亲热/暗示发生性关系。
婚后的某个时候，雅格娜和安特克在酒馆里跳舞，他们的舞蹈变得咄咄逼人，身体亲密（53：20）。
她的丈夫Boryna看起来很失望，走了进来，把她带走了。
Jagna 和 Antek 在一堆干草里做爱（58：10）。
Jagna在这里赤身裸体。
她的丈夫抓住了他们，烧掉了一堆干草。
两人从中走出来，随之而来的是对抗。
村长试图强奸贾格纳，但失败了（1：14：03）。
我们在这里看到她的胸部。
在电影的最后部分，当村民殴打她并将她赶出村庄时，贾格娜被剥光了衣服。
我们在这里看到她的整个身体赤身裸体，包括她的灌木丛。
总结58：10 的出轨场面看起来相当火辣，妻子的身体也很火辣，然而，应用于电影的油画效果在艺术上看起来令人叹为观止，降低了他们的色情程度。
我希望他们能发布一个没有油画效果的电影版本，这样我就可以以一种不同的、非艺术的方式欣赏出轨的场景和她火辣的身体。
8 ) 失权的女人在垃圾桶里捡nr
非常精彩的配乐，无论是悲伤还是振奋向上的情绪都传达得非常到位，让人很有代入感。
前面三分之二，我一直觉得很一般，也非常不满意这个所谓的“爱情”故事，我觉得这就是一堆让人很无语的男女。
但看着看着我才意识到女主真的是没有任何选择的权利和自由。
美艳如她，身在这个吃人的小环境里，被女人记恨，被男人惦记，被所有人造谣施暴。
以至于最后被驱逐出村庄都甚至让我觉得是她的happy ending。
（我只是觉得她远离了这个糟糕的环境，但恐怕现实是并没有另一个更好的环境给她。。
）所有人都说她是婊子，连跟她好的男人也是哈哈哈哈哈真是气笑了，所以男人和男人的区别就跟草莓味的屎和西瓜味的屎一样，没有区别她是一朵过分美丽又过分柔弱的花，只有一个让她听话的柔弱母亲。
男人像苍蝇一样围在她身边，所有人却在说她勾引男人。
我不同意简介里说的她爱着地主家的狗儿子。
在失权的环境下，她没有任何自主选择的自由，只不过这个男人在吸引力方面的确比他爸爸强一点罢了。
当有选择的权利时，我想她自然会排除掉所有这些渣滓，就像如今越来越多的女人们一样，当然这是我个人的期许。。
最后说一下这个手绘油画的形式，我一开始以为是抽帧，然后一张一张上颜色滤镜，没想到是手绘了几千张油画，和之前的至爱梵高一样。
当然这部电影的绘画细节好像更丰富，以至于我以为它只是在原片的基础上加滤镜（实在是外行人异想天开）。
观影的感受会不太一样，也明显感受到更多的诚意
9 ) 当道德审判与流言结合
如果说流言源于我们每个人内心深处的黑暗面，那么当这种滋生于恶的表达，与男性占据绝对地位的封闭社会相结合，所有生存在此的女性，自然会面临一个绝望的处境。
因为所谓的道德，是由男权占据主导地位的社会系统所规定的，不管它是有意还是无意的规定，正如《芭比》中的一句台词：父权制在当下以一种更隐秘的方式存在。
当今世界的一个好处，就是至少它是开放的，任何太过虚假和不平等的东西，至少有被发现的可能。
但倘若这是一个封闭的世界，那所有源于欲望和利益的道德审判，就会完全被流言所感染，如同一个毒瘤般肆意生长，而这就是《农夫》的故事。
电影虽然是动画，但故事却十分写实，写实到一下子就能把人带入到100年前的社会中。
男权制下的封闭的封建社会，留给个人的选择和改变空间微乎其微，何况主角又是个天生丽质的女性。
在这个故事中，所有人——无论男人还是女人，都是世俗舆论和封建规则的奴隶，只要有人试图表现一点差异，他们便会群起而攻之。
用任何现代的文明、爱情、道德、伦理去评判电影中人物的做法，都是多余的，因为对他们来说根本就没有这些选项。
如果真的只是用道德审判的角度，去评价故事里的人物，那这种做法，和电影中里皮卡的那些权贵基本没什么区别。
我觉得幸运的是，如今已是100年后；但不幸的是，此类故事在现实社会中，并没有完全消失。
10 ) 农民与土地
油画用心了，可部分采用全片都以动画的形式展现反而失去了初心更不提动画过渡部分的失真与瑕疵讽刺的是所有人都没能拥有自己想要的贾格娜的自由与爱情博瑞纳的爱情与安定安特克的财富与爱情村民渴望的富裕最后女主被逐出村子那段放大了所有人的恶贫穷不可怕可怕的是眼睁睁的看着别人夺走属于你的土地和财富属于你摆脱贫穷的希望对于农民土地早已超越了一切也是唯一的希望和财富爱情来来来去去，土地永远都在
《农民》一个古老的议题。“天生美貌不是上天送给你的祝福，而是一种诅咒。”一个拥有绝美面容的少女，在一个封闭、保守、男性拥有绝对话语权的社会中，艰难成长。波兰超过60位画家的手绘技术，完成了电影的79000帧画面。
真人转油画不伦不类
第一部在波兰电影院看的电影，虽然听不懂绝大部分波兰语，但能从周围波兰人的反应上感受到这部片极强的感染力！
个人最佳
对古早诺贝尔文学奖作品非常迷惑的改编处理，背景印象派人脸写实派的风格反差更是令人摸不着头脑，《挚爱梵高》团队的第二部作品着实让人失望，只剩下将嘻哈节拍与波兰传统音乐完美结合的配乐以及再此之上的几场极具冲击力的歌舞戏还算值得一提了
地主瞧上了妙龄女儿郎 谁想女儿郎真性情 不爱巴结村权贵 好那伏特加酸黄瓜 心灵手巧捡窗花 老鳏夫纯老登 妄舔他儿子大的女儿郎 众农妇盼那老登把地分 于是苦口婆心劝 若事成 你俩可就成天造地设的一对 老登头 钞能力 唯独不愿分家产 老妈子私下议 我女儿落落大方 勤持家 没老伴 邻里欺 你若不多给五亩田 可叫我丢魂落魄怎么过...... 咳咳 这是悲剧故事 你知道女主最后好不过西西里岛的美丽传说就是了 叙述表现进了我豆列 我不再喜欢刁民猎巫那一套了 味道像是巫师三乡下的某个支线任务 挺“波兰”风情的 就我理解的那种 对了他们的婚闹像结法印驯服一匹马 上一部讲父子恋上同一个女性的故事是不是快让人忘了
动态彩绘的美丽乡村四季，但以这种故事为范本的电影可以不再出现了。
情节想表达什么呢 这个结局我真的服了 感觉被敷衍着塞了一嘴的shi 千万别看
制作高度风格化，比梵高复杂精细了，同时真人影像再制的感觉太过明显，油画的质感是很不错，尤其是环境和风景的描绘，很美，但同时太过匠气的重复后又觉得何必呢。其次这个剧本，据说原著拿过诺奖，那这个编剧就不太着调了，这里的农民和土地占的分量并不重，重点就在男权社会下如何欺负一个自己也蠢蠢的花瓶，这所谓的崛起也莫名其妙，就为了画面而画面，无聊至极，我相信原著肯定不止这点东西。
光影是油画的强项，利用这一点实现转场既美又震撼。其余部分总还是让人出戏到AI油画即视感…故事是陈词滥调的女性封建悲剧。与人情妇哪来的真爱，从头到尾的天真无邪何来控诉与批判，父权的绝对话语权极度窒息
单幅的油画很美，是因为给到观众的空间超乎想象；油画画面堆叠而来的电影，为了剧情的推进，在艺术表达上有些顾此失彼，打了折扣。国产的艺术片有些写意的画面，对美术的呈现反而非常讲究。另外，惨烈的结局让我挺失望的。被唾弃的那一段，想起《权力的游戏》女王游街示众，女王她总能逆境翻盘，荧屏中她的女性形象极具生命力。在这部影片里，女主太傻太天真，跨过了几道坎，却什么都没醒悟，什么都没改变。也许腐朽的时代真有这样的女性，但这部电影除了卖惨还表达了什么？油画是有生命力和思想的，而不只是写生练习。在梵高的星空和向日葵里，能窥见悲情的夹缝里爆发出的光芒万丈。
转油画的形式毫无必要，弄巧成拙
三观炸裂
服了转描到底有什么意义啊？
女人嫉妒嚼舌根泼脏水，男人恨不得奸而杀之。不明白为什么非要在真人演绎的基础上再加这种手绘油画处理……个人不觉得有多加分和震撼。音乐太多太响。
一个很美的悲剧，音乐很有民族特色，把一个爱情故事和农民的苦难串联起来，既是个人的悲剧也是阶层的悲剧。动画比《梵高》看着更舒适。几场戏很精彩，跳舞，以及结尾。
自从《至爱梵高》后就一直关注这个团队的新作，如今终于再多伦多看到了这部电影的真面目，真心没有失望，其实对于这样一部匠心满满的电影，主创肯定不会在故事层面打折扣的，事实证明也确实如此，原著作者本身就因为这个小说获得了诺贝尔文学奖，对历史、现实的反思自然是足够的，加上这种华美的画风，两者简直太搭了，期待这个团队的下一个故事！
这不乱搞乱？讲的啥玩意
手绘画风延续了《至爱梵高》的惊艳，故事来自于诺奖作品，本身很有文学底蕴，但情节的详叙会损失艺术风格的呈现力。
没必要搞成动画，晃眼，一个背叛妻子搞性的人，抛弃情人很意外吗？另：别扯女权力，压女，厌女，别人只是生活在时代里，没你们后现代那么闲，闲到在历史时间线上无远弗届地喷。