大米骚动
大コメ騒動
导演:本木克英
主演:井上真央,夏木真理,三浦贵大,柴田理惠,左时枝,西村まさ彦,立川志の輔,室井滋,石桥莲司,铃木砂羽,舞羽美海,冨樫真,吹越满,木下凤华,内浦純一,中尾畅树
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2021
简介:1918年,松浦与丈夫和三个孩子一起住在富山县海岸的渔村。村里的男人纷纷离家捕鱼,妻子们则留守家中,每天都要消耗大量大米养家糊口。松浦每日的工作是将一袋袋大米拖到岸边。随着日本出兵西伯利亚,米价开始飞涨。妇女们聚集起来,请求米店以便宜价格出售大米,并试图阻止商户将大米用船运走,但都以失败告终。当地记者报道此事后,..详细 >
想表达啥?女性的觉醒?妇女能顶半边天?这平铺直叙的风格,这么单调,啥玩意也表达不出来啊?扛米时候走路的姿势,这是模仿动画么?搞得不伦不类的。
拍的太喜剧了。
反不反战看不出来,就是有点斗地主的那味
完全欣赏不来。
特别好的一部电影 纵观当下我们不也是在为大米而骚动吗 但是我们总不能总是每天怨天怨地 怨天尤人 为了吃饱 吃上一碗热腾腾的大米饭 影视作品诠释的是真实事件的同时 也需要在真实事件的基础上做一定的调整和优化 如果拍成严肃的影视作品会有多有少人能看完整真正看明白 毕竟不是所有人能用非常理性客观的视角看完理解并深思 导演用另一种表现形式呈现的是大部分人能看明白的小众电影 人生也不是每天只有严肃理性 需要一些调剂品 那么这个调剂品是什么 就是一些适当的幽默适当的圆滑适当的不那么非黑即白 不管是从女性的角度看这部电影 还是政治视角度看 还是一个国家文化视角看 每一步影视作品的呈现 都需要导演和所有演职人员倾尽全力 希望能理性甚至超越时光的眼光观剧
好无趣啊
女人团结就是胜利!人物刻画很戏剧,中间旁白老男人过于炫技,爹味儿又来了。
难得一部刻画底层艰辛与抗争的日本电影,历史肌理丰富,格调偏轻松搞笑,削弱了战斗性,女性配角缺乏辨识度,结尾也过于潦草。
SIFF@新天地 从开头旁白起就知是偏腻味的风格 想看到更严肃更值得深究的叙事方式 而不是单纯贴标签 鼓动性别和阶级对立
idea还行,没什么表现手法,平铺直叙,有点想睡觉。
男人打渔,以为吃碗米饭理所当然;女人持家,为了全家吃顿饱饭每天拼命。黝黑的皮肤,弯曲的背脊,“不服输,去抗争”,只是为了“活下去”,无名的女人们是小小的英雄,用她们的顽强坚韧写下自己的历史,一点一滴改变着时代。井上mao进入了作为女優的新境地。
这个片子你不能先入为主地批评这导演咋不懂历史拍了个说教烂片,而是得承认这片子想呈现的是一种危险的想法,即想说一旦我们聚焦gm的在地性,那革命就不存在了,不过是像歌队老头唱的那样只是被迫放弃了不放弃而已。在导演的演绎下女人们首先是愚昧无知的,不读报,也不知道米骚动其实已经演变成了一场全国性的运动,嘲笑前来鼓动的革命家,说对方只会耍嘴皮子,但最终自己不过是骚扰了几家米商,在海滩上阻拦一下运米工人——然后就兴高采烈地发现斗争胜利了,内阁倒台了,福利政策颁布了——完全不清楚其实在她们不知道的地方发生了多少起流血斗争与暴力镇压。导演的把戏不是在故意标新立异地想呈现一个割裂于明治民运史的米骚动真实本末,而是在故意塑造这么一种只能如此之认识自己的政治行动的百姓面目,塑造这么一种哪怕运动(字数不够,回复接)
挺好的一故事的,喜剧不像喜剧,悲剧不像悲剧,井上转型忒违和了,不知道谁是猪脚谁是配角,看到一半就弃了
就普通吧...
这种题材放到十年前,绝不会拍的这么鼓动性,而是一种历史正剧的呈现方式,嬉笑与鼓动间,该传达的深层次的内容全没有了。看看下面的评论,只能说现在这么多这种类型的电影,确实是门容易名利双收的生意
当家妇女的大米保卫战
很有日式活力的wowen power
去年看的时候就感觉这里的民风彪悍,抢大米不顾一切,一顿能吃好多。 经过这几天对于需求本质的学习,换了我也会为了大米不顾一切!来,亮刺刀吧!
没有任何亮点的电影。
为什么走喜剧风呢?这么沉重的问题用这种方式处理感觉很玩脱。幸亏演技还算不错。剧情方面同情的只是老百姓,谈到国家层面,这种政权最后只会让百姓受苦,害人害己。有一定的政治与战争的反思意味,当权者看看吧,不站在人民角度考虑政策,一群女人都能推翻你。靠武力征服的也就只有你那点虚伪的自信心。