雷樱

只是一名学生，因此仅以自己浅薄的见识来表达自己的见解。

在此之前并未看过原版，只是个人对于这部电影的简介感到好奇罢了。

整部电影下来几乎都是采用黑暗、压抑的手法来表现，其实还是相当符合日系的丧风格。

个人认为，就推理而言，并不是特别硬核，但也的确给了我们很大惊喜，所谓凶手却并非真正的凶手，这只是为了引出真正杀人凶手的一个陷阱，但，还是没有真正抓到凶手，虽然真相已近在咫尺。

道貌岸然的主播是操控所有案件的凶手，而起因是在战场上重要的人死在他面前他却无能为力，而唯一可以让他感到救赎的方法就是让别人也和他一样，感同身受，坠入地狱。

用那种残忍的方式——绳索勒紧受害者的脖子，让家人亲眼目睹那一刻。

那一刻如坠冰窖，所有的话语都无力可言，施害者已经残破的心灵，让这一切都变得真实而易碎。

个人觉得亮点是在最后，施害者让雅人杀了他，而的确，他也确实想这么做，为了他心爱的里香，但他最后还是选择了放手，得到了救赎。

这一点其实跟小丑有点相似，小丑最乐意的从来都是让别人丧失理智去杀了他，使人失去人性。

某种意义上这部影片做得还是相当不错的。

这个剧情略老套呀，看到一半猜到结局...虽然大家演的很卖力....拍的氛围也不错...但是剧情上来讲实在是...不令人满意。

为什么这个年代还翻拍剧情如此老套的剧？

不能理解...喜欢龙也，不过这个造型....好吧的确让人看着就来气，也是符合剧情人设的...不知道龙也最近是不是走上一条很奇怪的路，拍的剧怎么都这个味道的呢！

最近，特别喜欢观看反转类的电影。

比如《这个男人来自地球》，比如：《调音师》等等。

之所以喜欢这类型的电影，大概就在于这些电影可以带来“爽”感。

这种“爽”感在于突然之间明白原来是这么一回事，难怪前面是这样。

比如《第六感》。

前面的部分，一直在讲布鲁斯·威利斯打不开房门。

自己也一头雾水，不明所以，不知道这是要表达什么。

这是一个很小的细节，但是看完结尾，你再回想这么一个细节，你会惊诧，你会震撼。

这种惊诧与震撼，带来了一定”爽感“。

佛陀讲“悟”，当一个人悟到一些东西的时候，他会手之舞之，足之蹈之。

这是“悟”带来的由内而外的喜悦。

比如：一件久久想不通，也无法释怀的事，忽然之间，想通了，天地之间瞬间明亮。

这时候的你，就处于“悟”的状态，而这种状态，会带来一种“爽”感，顷刻之间，活蹦乱跳。

这跟得了第一名，得了什么奖之类，有所不同。

那个喜悦是来自外在，而这个喜悦有心底而起。

悬疑片还满足了人类一种心理需求，即蔡格尼效应。

得不到的永远在骚动，我们不知道幕后真凶是谁，所以我们一直要看下去，看下去，要满足内心的“答案”，来“补全”脑海中的那个小缺口。

《22年的自白》有多处反转：第一处反转，曾根不是凶手，是骗子。

第二处：真凶出现。

第三处：真凶不是“真凶”，是花钱雇来的。

第四处反转，刑警才是写书的人。

第五处：曾根是丽香的未婚夫。

第六处反转是：节目主持人是凶手。

第七处反转是：失效期没过。

一波又一波的浪花拍过来，我们应接不暇。

但或许是太集中了，有反转带来的爽感，到后来，就疲了，只剩了“哦，这样啊。

”如果节奏把控稍微好点，就像《调音师》那样，隔上那么一段时间，抛出一个反转，这样子，或许会更好点。

赞叹的是，这部电影的剧本改了37次，或许正是如此用心。

剧本里的每句台词都显得很扎实，不是为了说话而说话，而是处处都埋着一定的伏笔。

总之，很满意。

怎么说呢，这部片子凶手利用法律的漏洞躲藏过刑事追诉期，而只有那些受害者的家属们这些年一直沉浸在痛苦之间而无法得到安慰，甚至有人为自己的无能为力而跳楼。

很多时候，法律的设立都会有灰色边缘，往往总是有不法之心的人想趁机借此利用，很可惜，本片受害者家属通过精巧设计将真正地凶手引出，虽然凶手无法以全部案件定刑处理，但是还是受到了法律的制裁，就是说正义不会迟到。

这些年来法律也在不断改进，让更多的案件凶手能够伏法认罪，还公众一个正义，让那些不法之心的人无法利用灰色边缘，还公众一个公平的社会。

因为小明 又因为是悬疑类的题材，所以是一部很久之前就收藏必看的电影。

但相比起自己大的期待，相比日本同类型的其他片子，这个电影还是让我尤其失落. 剧情上直到直播时的反转“其实我不是杀人犯”,看了一下进度条…其实大概已经猜到了谁是真凶,只是还在期待着这么短的时间该如何处理呢？

然而最后感觉只是匆忙的交代了一下杀人犯变态的原因（战争时恐怖分子在他面前杀死了自己的朋友，自己眼睁睁看着却被放走）22年逍遥法外,甚至想证明自己才是真凶时还找替身来.现在却奇怪的接受个采访,奇怪的就想去死.反正看了后心里空落落的…比较失望的一部电影。

不过看了影评讲日版《我是杀人犯》，主要目的是表现原谅自己，开始新生活，对应男主在和妹妹求婚时说的“这不是你的错，原谅自己，开始新的生活。

”这样设置最后一个反转——诉讼时效没有过，男主没给犯人私刑。

也算是比较合理 开一下脑洞…[很纠结一个点，影片有在强调凶手是一个完美杀人犯，每次作案手法都是让受害者家属亲眼目睹亲人被害的全过程，然后放掉家属。

也曾引出过警察妹妹不符合一贯作案手法的话题，但最后也没给出解释…] 于是，就在脑子里改编了下。

妹妹并没有被杀，而是被杀人犯囚禁在自己的别墅里，因为妹妹误以为自己哥哥被杀了，所以内心也很痛苦。

而杀人犯就是变态的留和自己有同样遭遇痛苦的人在身边。

直到影片后来 男主也就是妹妹男友去了别墅见到她，却因自己整容加上妹妹22年被囚禁精神有点失常，没认出男主 哭泣这样好像也有点俗套且不符合想要表达的主题了😞(｡•́︿•̀｡)

质感很好的电影（尤其前半小时），后面就有问题了。

主要问题出在剧情上，而排除剧情我还是很喜欢这片子的，无论是录像带样纪实的画面，剪辑的节奏上，还是演员的表演。

剧情上的问题还是源于翻拍。

韩版算是水平中上的一部作品，拿来翻拍也未尝不可。

但别人作为一部原创作品，无论怎样的情节，都是和结构统一的。

就比如被日版删掉的遗属复仇团剧情，虽然很2（真的是很2，我当时还笑出声了），但融入进了整个故事里，至少并不让人觉得很突兀。

日版大概是导演也有一些野心，他并没有满足于翻拍，而是要利用原版的元素进行编排，重新构成一个片子，那么就产生了很强的拼贴感。

这种拼贴感在铺谜面的前期并没有什么影响，但是到了解谜的后期，就导致整个片子结构散架，情节散架，甚至人设也对不上准星，观感很差。

比如韩版本身的案件是比较清晰的，就是反社会的愉快犯犯下连环杀人案（以及监禁、强奸等暴力行为），遗族为了揪出杀人犯，冒充犯人。

这个反社会的愉快犯，本质上来说就是天灾，杀人动机没啥逻辑，落你身上算你倒霉，比较简单化的处理，你这样才好去拿出笔墨说受害者家属和警察那边的戏吧。

但是日版首先加了个新人设，就是嫌犯变成了个苦逼的PTSD。

那么日版中根据韩版逻辑、复制韩版情节设下的这个引犯人入套的陷阱根本就没立足之本了。

日版里伊藤英明还振振有词的说根据案情判断杀人者是个自我陶醉型人格（韩版人设），所以设下了圈套引他上钩，但最可笑的是你都把人设改了，他就不可能会因为这种圈套上钩了，在这种情况下他还是上钩了，这就显得非常愚蠢了。

而且本末倒置的一点是，重新设置杀人犯看似带来了新的悬念，但给一个完全不重要的角色（说是游离于剧情之外都可）那么多闲笔，还单拉出一条线来，这种一厢情愿的“悬念”也是仅存于创作者的幻想中了。

删掉了遗属复仇团的整段剧情，把遗属们打散成一个个元素，也没有余力去挨个描写。

所有人都是浮光掠影，给不了人啥印象。

夏帆那么可爱，也看得出来很努力的想立住一些人物性格，但根本没空间给她去展现，这很气人。

因为缺失了剧情，导致“杀人犯→受害者家属”这个反转前置，也就意味着在此之前并没什么空间做伊藤英明和饼哥的对手戏，那么反转力度就不是很足了。

导演也是知道这一点，特地加了个傻屌代理人的反转，勉强还算OK——但也让我“求求你们好心一点不要安排那么明显的真凶哪怕真的是个路人也好”这种不切实际的幻想破灭了，真凶，他就是那么的明显。

当然这个反转力度不足，有另一个原因是重新编排剧情，不得不把小帅哥整容成饼哥（……）的剧情后置（原作应该在影片开头）。

还是那句话，用自己的节奏讲别人的戏，怎么都讲不好。

归根结底，原本这个反转价值也不是那么高，大概属于一个“哦”级，出乎意料之余算不上惊艳。

原作最好的一个反转，其实是“时效已过无法追溯的案件，却因为犯人的疏忽有了转机”。

这个反转本身有一口气在里面，还有一定的警世意义，告诉你做人不要太跳，不要随便虐人家泉水。

在韩版的场景（电视台对峙）下，整个这段戏翻译过来就是：“草您亲妈，装TM最聪明的，吃瘪了吧”，至少这是很让观众满足的设计。

日版就奇葩了，跟着一个毫无意义的悬念走到最后一个舞台，老生常谈的蜜汁告白，蜜汁打斗，蜜汁劝善之后（这些韩版其实也有，不过这时候观众已经爽过了），突然抛出反转，把反转当成劝人不要做错事的筹码，力度就很削弱了。

不过不管怎么说，至少跟韩版一样都联系了当时的历史事件，导演和编剧还是比较用心的吧。

问题还是出现在翻拍的患得患失上。

导演或者保守一点，只把背景事件置换，完全翻拍原作；或者激进一点，在保留两个核心反转的基础上抛弃原作，重设剧情，我想都会比现在这种把原剧本打碎了东拼西凑找能用的东西会更好看。

不过搞一部电影总归免不了出现或多或少的互相妥协，光是指责导演编剧似乎也有失公允。

这种大人的事情是会让人觉得片子蛮可惜的。

很少看日本电影，周末在家收到视频推送，推荐了这部影片，鬼使神差的看了起来。

影片以“法律的实效”为基础，讲述了22年前的一桩连环谋杀案，犯人因法律失效而躲避制裁的故事。

全片紧张刺激，以我的智商完全被导演的镜头语言带着走，知道最后才恍然大悟，原来凶手是他。

看完电影后，我发了一条朋友圈，内容是“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。

”曾根崎雅人为了找出凶手不惜改头换面活成另一个人，走了极端，就永远回不去了，他再也不是当初的小野寺拓巳。

大仇得报，他的人生该怎么继续呢？

影片最大的矛盾在于，“当法律不能审判罪恶，我们能怎么办？

”传统的美式英雄主义，都是烘托出一个孤胆英雄，用智力或武力，过五关斩六将，最终手刃仇敌，典型的例子有《飓风营救》，《消失的客人》。

看着很爽，但是他们都有一个可怕的前提，那就是法律无能。

我们日出而作，日落而息，不作奸犯科，勤勤恳恳一辈子，为的就是我们理想中的那个世界。

什么是理想的世界？

就是“宪法赋予我的那个世界”。

其实这个故事跟非自然死亡里最后一集的剧情有点像，都是找不到凶手，找到了又无法让凶手伏法，最终复仇心切的人想动用私刑，一命换一命，却被正义的警察和法医找出破绽，最终让凶手受到法律的制裁。

一样的套路，前后连在一起看的，倒是给我留下了深刻的印象。

尤其是非自然死亡里凶手的那张脸，留下的阴影有点大……

伊藤英明真是耐看型，之前看《我的恐怖妻子》就觉得这男人真天生就是演无脑渣男的料。

这部片子里完全另一种气质了。

两部作品差不多同时期了，小明诠释的都很好。

剧情来说可以给更高分，但是场景和镜头语汇太杂乱，看不清重点，色调明暗不统一，道具和化妆也不细腻，导致影片有很多时候显得粗糙没质感；配角几个片段太出戏，使得本身可以更合理化的剧情变得有点掉线，真的太可惜啦！

剧本不错的，完全可以呈现的更精彩，可惜辽。

为数不多可圈可点的细节部分算是演播室那部分的灯光运用，看完全片以后再回看给到仙堂的灯光，还是有点呼应在里面的。

这样的悬疑片里面居然还夹了一条真爱线，加分了。

看介绍说是翻拍了韩版但有改动，会再看一下韩版的，因为剧情真的很不错。

总体来说还是看了不亏值得一看的悬疑片，属于法律与私刑共同胜利的大结局吧。

一提起日本，多数国人应该会立马联想到80多年前日本人对我国做下的残暴行为及侵略的事实。

当年的行为的确不可原谅，但我们所倡导的观念一直是“理性爱国”。

言外之意，就是不能因为日本当年的侵华行为而否定日本这个国家，包括他的经济、文化和百姓。

毕竟，树立正确的民族意识和爱国思想，并不是靠“抵制日货”、“抵制日漫”等种种这样偏激的行为来实现的。

相反，他国优秀的东西，是值得我们去借鉴和学习的。

例如，日本对未成年人的礼仪培养和家庭教育，向来具有我国家长群体为之推崇和借鉴的重要意义。

再例如，日本的悬疑推理文化，包括文学和影视两个方面。

东野圭吾，日本推理小说的代表人物之一，他创作的《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《流星之泮》等被拍成电影和电视剧以后，受到广大悬疑爱好者的疯狂追捧；

黑泽明，日本殿堂级电影大师，是现代电影人争相模仿和致敬的对象，他的作品如《七武士》、《罗生门》、《乱》等多次获得国际大奖，他本人凭借对电影的热爱倾力投入成为奥斯卡和威尼斯电影节终身成就奖的获得者。

上周，又有一部日本悬疑电影上映——由藤原龙也、伊藤英明主演的《22年后的自白》，改编于韩国电影《我是杀人犯》。

该片早在2017年于日本上映的时候，就已取得连续三周冠军位、成功杀入当年日本年度票房前十的成绩。

虽说是改编自韩国电影，但电影里的原型人物是源自日本食人魔佐川一政，一个患有严重精神疾病的杀人狂魔......不对，是“吃人狂魔”。

好奇的宝宝若想了解细节，敬请问度娘。

但心理承受能力低下者谨慎查看哦......

原型人物佐川一政是“吃人狂魔”，而电影里的设定则换成了一个制造5起“连环绞杀案”、狂妄自大的“报复社会型”凶手，曾根崎雅人。

为什么说他是狂妄自大和报复社会呢？

因为他制造绞杀案的一系列操作简直是丧心病狂、泯灭人性。

首先，他作案时都遵循3个原则：1.必须是用绳索勒死；2.必须让“猎物”最亲近的人全程在场；3.必须让亲人一对一地目睹被杀过程。

然后，就在警方搜寻十几年无果、法律诉讼期已过的一天，他突然出现在公众面前，并召开新闻发布会，向世人宣告自己就是15年前连环绞杀案的始作俑者。

所谓“法律诉讼期已过”，意思就是一个杀了人的凶手，只要在15年之内没被逮捕，将不再被追究法律责任。

关键是，他还以当年的作案过程编撰出一本书，借发布会的名义强势宣传走一波......你让当年亲眼目睹全过程的受害者亲属怎么想？

曾经被千刀万剐的伤口上再撒一层盐吗？

除了第一个受害者的亲属没出现以外，得到消息的包括父亲被杀害的小混混、父亲被杀害的岸美晴、妻子被杀害的医院院长、情妇被杀害的黑帮老大、和敬爱上司被杀害的刑警牧村都彻底被激怒了。

医院院长和黑帮老大选择在电视机前默默握紧拳头。

而义愤填膺的晴姑娘、小混混和牧村警官就忍不了了。

一个选择拿刀行刺。

一个选择用枪暗杀。

另一个则在公共场合直接打了起来......然而，事情却并没有朝着他们希望的方向发展。

可恶的凶手不但没有被消灭，而且在一夜之间被捧成“畅销作家”和“新晋网红”。

书迷和崇拜者纷纷称他为“高智商犯罪”的典型；更有大量妹子迷恋上他高颜值的脸......而当年痛失上司的牧村警官更是被凶手公然发起挑衅——“邀请”他一起参加一档专门揭穿事实真相的电视台节目。

就在人气主播仙堂俊雄的步步解析和紧逼之下，事情竟然出现了反转——当年的凶手另有其人。

他不仅蒙着头来到了现场，并且提供了当年的录像资料。

而他的目的只有一个：揭穿曾根崎雅人为了赚钱编造谎言的真面目。

紧接着，曾根崎雅人被众人制服，现场引起了一阵骚动......

就在这时，影片又出现了一个反转。

至于反转是什么，小编就不宜剧透了。

可以肯定的是，最后的真相一定会让你大跌眼镜的。

《22年后的自白》这部影片除了悬疑味儿够足、反转效果够震撼以外，影片所反映的“社会现象”更是值得人深思。

尤其是影片中“杀人犯变成人人追捧的网红”这一具有讽刺意味和荒诞色彩的现象，不经意间就折射出存在于当今社会的真实状况。

比如，美国某个犯下6项罪名的罪犯，出狱后因一张帅气的囚犯照走红网络的事件；比如，某些有家暴劣迹的明星艺人受到无脑追捧的种种事例......这个社会是怎么了？

人们又是怎么了？

为了追求一时爽就可以违背内心的道德准则去盲目跟风吗？

在这个娱乐至死的时代，任何东西都能成为人们茶余饭后消遣的内容，哪怕这件事谈论的是一个出书立传的连续杀人犯。

尤其是当这件事情放在主流媒体上传播时。

不过，所幸影片中的社会舆论最终发展成“用媒体来制裁法律无法制裁的罪恶”，让我们深刻意识到网络这把“双刃剑”给人们带来恶劣的影响之外，仍存在“分辨好坏”的作用。

作为利用网络拓宽视野的广大群众中的其中一员，我们应该练就一对明辨是非善恶的双眼，对于出淤泥而不染应该全力支持，对于恶劣行径应该坚决抵制。