安魂曲

这是一个不属于文本的年代，所有那些自诩为文化精英的人们，都在努力的用自己另类的方式去解构着文本，文本突然从昨天金碧辉煌的皇宫中被驱逐出来，变成了红灯区里的娼妓，只要愿意，任何人都可以任意的去蹂躏她，然后带着满意的表情离开。

雅克.德里达或是福柯假若尸骨未寒，看到这个光怪陆离的世界一定会感到莫名其妙。

因为人们正在用后现代主义的一种发明--解构去肆意破坏着另一种伟大的发明--文本，并在这种如同用自己的左手砍断右手般变态的自虐行为里获得前所未有的快感，所以这个年代虽然失却了文本，却收获了艺术和写作的大众化。

也许，这是一种诗一样的生活。

在绝大多数人都游走在影像里，流连于物化的风景中，或是站在一无所有的大墙面前高唱自由的时候，孟京辉这个异类再一次选择了反其道而行之。

对于这样一个廉价文本的时代，这个中国当代先锋戏剧的弄潮儿有着自己独特的思考。

他并没有选择自己一向擅长的手法--荒诞戏剧，一种基于文本却玩弄文本的艺术样式去讽刺荒唐的畸变。

相反，他变得一本正经的开始用严肃的文本和影像的交叠去透露他对于这个时代的看法，这不由得让人不得不对他的艺术态度进行一次重新的审视。

即使舞台的维度遭到了彻底的颠覆，但他的骨子里所钟情的荒诞和嬉笑怒骂，以及隐藏在那一段段有点苍白的文本背后的对于诗歌的挚爱，似乎从未改变。

我愿意用诗歌和诗人的特质来指代文学身体上天生的理想主义的基因。

它和他的狂放，自由，真挚，让小说或是戏剧这种总是要受到叙事，解构等等杂芜的要素所羁绊的体裁显得无地自容。

诗歌可以永久的拒绝时间，拒绝地点，拒绝事件的约会，只要仍然存在感情，只要仍然存在将这个世界涂满各种颜色的感情，这种最为纯粹的文本随时都可以喷薄出如火山爆发般惊人的能量。

但是，理想主义的鲜血虽然美丽，可是更适合去当作春节大门上对联朱红的颜料，理想主义者洋溢的激情，无奈的被茶余饭后插科打诨时的无聊消遣所消解。

在文本消亡的时代，诗歌和诗人都是多余的，或者说，一切有关虚无的理想主义都是多余的。

形单影只的文学丧失了一切曾经亲密无间的伴侣，只能像落魄的欧阳云飞那样拿着一只荞面皮枕头和自己的诗集混迹于江湖。

这个失意诗人离奇的经历构成了这个具有典型的孟氏荒诞风格的故事，而他显然就是那个被孟京辉寄寓了很多意味的诗歌的化身。

他失去了爱情，失去了事业，就连自己唯一所能依赖的写作都已经丧失，这一无所有的窘境不过是诗歌惨淡的面孔在镜子中的又一次呈现。

欧阳云飞所来到的小镇，是一个被抽离的，近似于乌托邦式的存在，这里的一切和欧阳云飞与诗歌的关系一样，完全是一种纯粹符号化的象征。

而欧阳云飞面临的唯一问题也并不是如何找回自己的灵感那样简单，而是在异化与归家之间做出艰难的抉择。

在一个物质的力量已经渗透每一个角落的时代里，无法做出过快反应的诗歌是无力的，它的逃避似乎也显得很多余。

诗歌变成了文学中最下位的存在，正如烟摊的主人可以把欧阳云飞当作空气，旅店的服务员对他也是冷若冰霜。

而欧阳云飞所投靠的好友陈晓阳，则恰恰是一个被时代的砂轮摩擦得很光洁的事物的体现，他从诗人的身份里出离，尝试着这个时代里所有最为流行的职业，不断更改着自己的理想。

他没有纯粹的理想主义者的血统，却可以以一种最为玩世不恭的姿态实现着一个又一个理想，这足以让追求文学理想的欧阳云飞显得自惭。

这便是诗歌的生存状态，一面面对着拥有天使般面孔，内心却肮脏龌龊到极致的现世大门踌躇，一面又难以割舍自己行走后所留下的踪迹，这便是这个年代里中最伟大的，也是最后的理想主义者--诗歌的下场。

它是一个孤独的幽闭恐惧症的患者，它一文不值。

“机”与“鸡”是一个有趣的双关，这并非是某种巧合。

在孟京辉的眼中，诗歌或许无法成为随着自己真实性情在天空里流动的飞鸟，但起码可以像飞机一样脱离重力的束缚。

但事实是，欧阳云飞真正惧怕的并非是才华的流逝，而是才华的不被赏识。

当诗歌愈加偏离物质世界的运行轨迹，诗人们首先想到的不是以卵击石，壮烈的像个战士般与这个世界对抗到底，流干自己的血液让生活回归正轨，而是变成一只鸡，一只被人们赏识的鸡。

当然，他们做了婊子都不忘装出一副清高的假象，还要为自己立上一块脆弱的贞节牌坊，还要把自己变成一个与众不同的黑鸡，诗歌终于无可避免的走上了一条异化的道路。

鸟的翅膀象征着的是一种自由和飞翔的特质，但鸡的翅膀则完全变成了无用的摆设。

文学就是鸡，诗歌就是鸡，即便可以把颜色换成夜晚的黑色，可以自吹自擂，把自己炫耀的天花乱坠，也依然逃脱不了异化的本质。

当诗歌站在世俗与艺术这样一个两难抉择的十字路口的时候，欧阳云飞，或者说大多数的诗人，最终无奈的选择了苟且偷生。

当诗歌走向功利，这是这个世界的悲哀。

我喜欢孟京辉招牌式的荒诞不经，在这种荒诞里寄寓的总是他对世界最辛辣的嘲讽。

他近乎冷酷的向一切使诗歌异化的人们宣战--诗人，读诗的人...虽然宣战的檄文并非都是那么火药味十足，但是却足以让每一个领会到他深意的人感到不适。

当你看到高尔基和关汉卿的诗句变成了黑鸡蛋的广告词，当你看到原来在婚礼上最有力度的情诗并非是裴多菲激情的山盟海誓，而是一句“保险丝都换成新的了”的时候，所有曾经或者正在热爱诗歌的人们有理由低下自己的头颅，然后去在脑子里重新描绘有关异化后的诗歌的畸形姿态。

“原来你得到它，需要付出你的灵魂。

现在你得到它，只要付出十块钱。

”原本诗人引以为傲的冥思苦想和阳春白雪原来只需要一张小小的光盘便实现类似于工业化的量产。

物质万能。

在近似于欺骗的异化里，诗人像个猥琐的小偷，走入后现代主义的后门，登上哲理诗的电梯，最后在打印机的“吱呀”声里享受着梦想中的一切--声望，地位，金钱。

孟京辉没有为诗人留任何情面，哪怕自己也曾经钟情于柔软温和的小诗，他痛心于物质世界的模板化正在蚕食着人们的灵魂，甚至是灵魂最后最坚强的守望者--诗人也放弃了最应坚守的个性和独创，选择与这个世界一起堕落。

堕落的诗歌就是一条条流水线，就是厕所里两只脏手间传递的光盘，就是电脑屏幕上的复制粘贴。

在这里，孟京辉沿用了他一贯的风格，用一种叙事体外的音乐来诉说自己的想法。

“再造一个马克思，再造一个恩格斯，再造一个马雅可夫斯基。

”当这样沉重的歌词被同样沉重的重金属摇滚演绎出来的时候，你所看到的除了一个野心勃勃，似乎要吞噬一切的怪物机器外似乎还有“真”诗人们的一声叹息。

我们似乎不应该忘记那个一直想做空中小姐的色盲女孩--方芳，虽然她与欧阳云飞是恋人的关系，但在某种意义上，她和欧阳云飞原本就是一体的，她是诗歌的另一面，也是最真实的一面，她一直规劝着欧阳云飞，她试图让诗歌归家。

她渴望飞翔，她说诗歌可以赋予人们色彩，她总是在顽强的阻止着欧阳云飞走向世俗。

“可是你是个诗人，你不能和他们一样。

”这个倔强的女孩要让诗歌回复到它原初的样子，这也是孟京辉的声音。

这个故事的结局会有很多，但孟选择了他最希望看到的那种。

陈晓阳放弃了黑鸡，欧阳云飞选择了归家，在他三十一岁的那年不想接着无聊的把这个故事叙述完，因为结局会有很多，只不过孟选择了他最希望的看到的那种。

在欧阳云飞三十一岁的那年，他决定找回继续生活的勇气，他不再需要流水线式的诗歌，也不再需要生活在一群眼中写满了物质符号的人群里，他剃了个光头，学着马雅可夫斯基的样子，看着天空中的《穿裤子的云》。

马雅可夫斯基的激情可以穿越时空的阻隔，狠狠的印在你的嘴唇上，这种力量不受任何金钱或物质的规约。

从物的附属的泥淖中脱身，文学是神灵的青鸟，诗歌是最闪亮的羽毛，它属于艺术的天空，而不应该放弃高贵的蓝天，重返污浊的地面。

工业文明的洪流可以吞噬一切，但请对诗歌网开一面。

别再去颇费心机的去为异化的诗歌正名了，那不过是一只看上去很美的臭鸡蛋罢了，别让它出现在我们的稿纸上，你的手机或是面巾纸或许是它们最好的归宿。

哑孩子在露水里寻找他失去的声音，就像我在人群中寻找丢失的你一样。

我们丢失的声音究竟在哪里，莫非真的埋葬在我们诗一样的生活里么，埋葬在我们的诗样年华里？

附：马雅可夫斯基--《穿裤子的云》你为什么叫我诗人　　我不是诗人　　我不过是个哭泣的孩子，你看　　我只有撒向沉默的眼泪　　你为什么叫我诗人　　我的忧愁便是众人不幸的忧愁　　我曾有过微不足道的欢乐　　如此微不足道，如果把它们告诉你　　我会羞愧得脸红，今天我想到了死亡　　我想去死，只是因为我疲倦了　　只是因为大教堂的玻璃窗上　　天使们的画像让我出于爱和悲而颤抖　　只是因为，而今我温顺得象一面镜子　　象一面不幸而忧伤的镜子　　你看，我并不是一个诗人　　我只是一个想去寻死的忧愁的孩子　　你不要因为我的忧愁而惊奇　　你也不要问我　　我只会对你说些如此徒劳无益的话　　如此徒劳无益　　以至于我真的就象　　快要死去一样大哭一场　　我的眼泪　　就象你祈祷时的念珠一样忧伤　　可我不是一个诗人　　我只是一个温顺，沉思默想的孩子　　我爱每一样东西的普普通通的生命　　我看见激情渐渐地消逝　　为了那些离我们而去的东西　　可你耻笑我，你不理解我　　我想，我是个病人　　我确确实实是个病人　　我每天都会死去一点，我可以看到　　就象那些东西，我不是一个诗人　　我知道，要想被人叫做诗人　　应当过完全不同的另外一种生活

《像》是先锋话剧导演孟京辉的电影作品。

整个电影的结构和一般电影的叙事结构不太一样，有一种像诗歌一样的内在的结构感。

梅耶荷德说过，马雅可夫斯基创作的作品，“像颗子弹打在墙壁上”。

极富有力量感。

而孟京辉在拍摄《像》之前的话剧，比如《秃头歌女》，《恋爱的犀牛》，《钢铁是怎样炼成的》都极具有力量，并且话剧本身就具有很强的形式感。

《像》自然而然表现出和话剧之间不可言说但密切相关的血缘关系，个人感觉《像》就像墙上的钉子，力量和形式都有很强的冲击力。

如果常规电影是一部小说的话，《像》更像一部叙事诗，不用常规的语言结构进行叙事，影像语言都是跳跃的，没有逻辑关系的，而将它们组合在一起却具有比字面还要深远的引申含义，比如画面开头马雅可夫斯基炯炯有神的眼睛直直的看着你，没有色彩的小镇，患有色盲却想当空姐逃离小镇的方芳，写不出诗来的诗人的欧阳云飞，梦想把白鸡蛋都变成他养的黑鸡蛋的陈小阳，巨大的机翼从天空划过……完全是诗的语言，诗的结构，诗的节奏，诗的形象，诗的意向。

在观看《像》的时候，我并没有关心影片的结果是什么，因为无论怎么想你都不会想到结尾是什么，是预料之中，情理之外？

还是预料之外，情理之中？

无论哪一条都不重要，你在看诗的时候会急切想知道诗的结尾是什么吗？

我只在关心影片中人物的思考过程，各人性格相互交织产生一种奇妙的化学反应和戏剧效果。

戴墨镜的陈小阳啪啪啪砸鸡蛋，鸡蛋掉到杯子里，喝掉，一本假正经。

往复不止。

而对面的一排黑衣人也在做同样的机械动作。

只能说无限放大低俗就变成了一种荒诞。

在查看了一次孟京辉的访谈中，孟京辉提到《像》是一部描绘理想的电影，他也说到理想不是现在这个社会所需要的，理想是他们那个热血沸腾的年代的投影。

现在社会不需要理想主义，而影片中代表理想主义的诗人欧阳云飞被当成了一个小偷，请注意机场保卫重复欧阳云飞诗人这个词的语调，上扬，带有不屑和揶揄的味道。

如果按照孟京辉的说法，那么这部电影应该拍摄成一种崇高的，对理想进行召唤和诠释的风格，但在影片中我们并有看到这样的正面描写。

相反的，应该作为“正面人物”的欧阳云飞写不出诗，把自己的行李弄丢，没有荞麦枕头睡不着觉，去了陈小阳的养鸡场却不知道干嘛。

马雅可夫斯基在开始出现之后就消失不见了，欧阳云飞陷入混乱的荒诞的小镇之中，大块大块的色彩，人物大量的越轴，方向感完全消失，高反差的影调。

所有都显示出对诗人欧阳云飞的嘲讽，也是对诗歌和理想的消解，没有什么诗歌，没有什么理想。

看着陈小阳对黑鸡蛋的介绍，那个年代特有的音调用来宣传黑鸡蛋，是一种彻彻底底的解构，没有什么伟大和崇高。

整个影片笼罩在一种黑色幽默中欧阳云飞：“这意味着没人需要我的消息，没人关心我，我不知道该过一种怎样的生活。

”人与人之间都是疏远的，不需要交流，这是一种不正常的状态，但在孟京辉的电影里完全被解构了，注意是解构而不是冯小刚式的调侃。

方芳知道欧阳云飞是诗人之后，撕下了他诗集的扉页，便爱上了他。

方芳是整部影片唯一的理想主义者，幻想着能当上空姐，然后离开这个只有黑白两色的小镇。

作为方芳理想标杆的欧阳云飞自己却失去了希望，无法再写诗。

“火车开了，带走脸和一张张报纸，带走手、外衣和灵魂，哑孩子在露水里寻找他丢失的声音，就像我在人群中寻找你的踪迹”“一个人出门不带内裤不带剃须刀，带了一枕头一本诗集。

这就是当诗人的下场。

”陈小阳精辟概括了坚持理想的可笑。

“在曲曲折折的荷塘上，远远近近，高高低低，都是黑鸡蛋。

”欧阳云飞连自己都无法相信了，什么用都没有，甚至显得可笑。

但芳芳说：颜色。

你是我的颜色。

欧阳云飞遇到了买盗版光盘的神秘人，一张能教人作诗的光盘。

作诗就这么简单，原来你得到它需要付出灵魂，现在你只需要十块钱。

前几天我还在网上碰到了一个软件叫“全自动作诗机”只要你随便输入几个单词，按一下按钮一首后现代主义的“诗”就出炉了，这是科技的悲哀还是诗歌的悲哀。

狭小的空间，封闭的飞机，晃动的船体，我从来就不害怕。

我害怕的是另外的东西。

不被重视，被人群抛弃，没有才能，成为一个失败者。

谁不害怕呢？

影片在这个地方开始露出了黑色幽默下面的东西，是什么，是更加深刻的嘲讽和更黑的幽默。

欧阳云飞成名了，被人关注，被人邀去做电视嘉宾，本身就被快餐文化所消化，成为消费主义的甜点。

欧阳云飞出书，参加所谓的业内聚会，各种各样的人，和名人对骂成为名人的人，十年前是新人现在还是新人的人，美女作家，身体些写作都被玩了一票，很正经的被玩了一票，没有什么不可以，在现在这个疯狂的时代里。

余华说过这是一个最好的时代，这也是最坏的一个年代。

欧阳云飞看见了买盗版碟的神秘人，推开厕所门，原来大家都一样，都需要拾元一盘的盗版碟。

方芳走了，欧阳云飞奔跑在路上，没有理想的他喊出了：“跑什么步？

这什么路，什么桥，什么灯光什么空气！

什么日子！

什么生活！

”欧阳云飞开始困惑了，困惑这一切。

其实我一直觉得陈小阳才是这部电影里真正的理想主义者，他有自己的理想，和别人都不一样，他准确的明白他养鸡就是写诗，他对生活的感悟要比欧阳云飞深刻得多。

方芳走了，她的理想无法实现，现实地走了。

陈小阳失踪了，像个诗人一样失踪了，他绑架生活买的鸵鸟还在，他房间里所有的东西都没动过。

消失了。

欧阳云飞看着燃起的大火，他丢失的理想回来了，像痨病患者脸上的红晕。

最后的欧阳云飞在31岁的时候剃了一个像马雅可夫斯基的光头，因为马雅可夫斯基说过，人，必须选择一种生活并且有勇气坚持下去。

孟京辉是个坚定的理想主义者，比那些叫嚣自己是理想主义者的人还要坚定，因为他敢把理想打碎，对着理想冷嘲热讽，把理想解构得体无完肤，所有假装的理想主义者对着这体无完肤的理想望而却步。

然后大声的对理想说，我始终认识您，人人都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这幅被毁坏的容颜更使我喜欢。

终于想到把这首诗一字一句截下来。

电影，反复的看，反复地听。

想要抓住什么？

或者只是回顾or沉默。

第一次注意到电影的英文名字：《Chicken Poet》——你为什么叫我诗人？

我不是诗人我不过是一个哭泣的孩子 你看我只有撒向沉默的眼泪你为什么叫我诗人？

我的忧愁 便是众人不幸的忧愁我曾有过微不足道的快乐如此微不足道 如果把它们告诉你 我会羞愧得脸红 今天我想到了死亡我想去死 只是因为我疲倦了只是因为大教堂的玻璃窗上天使们的画像让我出于爱和悲而颤抖只是因为 而今我温顺得像一面镜子像一面不幸而忧伤的镜子你看 我并不是一个诗人我只是一个想去寻死的忧愁的孩子你不要因为我的忧愁而惊奇你也不要问我 我只会对你说一些如此徒劳无益的话如此徒劳无益 以至于我真的就像快要死去一样大哭一场我的眼泪 就像你祈祷时的念珠一样忧伤可我不是一个诗人我只是一个温顺 沉思默想的孩子我爱每一样东西普普通通的生命我看见激情渐渐地消逝为了那些离我们而去的东西可你耻笑我 你不理解我我想 我是个病人我确确实实是一个病人我每天都会死去一点 我可以看到就像那些东西 我不是一个诗人我知道 要想被人叫做诗人 应当过完全不同的另外一种生活天空 在烟雾中 被遗忘的蓝色的天空仿佛衣衫褴褛的逃亡者般的乌云我都把它们拿来渲染这最后的爱情这爱情鲜艳夺目 就像痨病患者脸上的红晕……

让那些在欢乐中发霉的人们迅速死亡,好让应该成长的孩子们能够成长。

这一天将会到来,他们将用我的诗作为孩子的名字。

——马雅可夫斯基这不是一个电影，这是一场表演，华丽而悲伤。

落寞的诗人，出行时不带内裤不带剃须刀只带着荞麦皮枕头和自己的诗集，神经衰弱，没有自己的枕头睡不着觉，幽闭恐惧症；有梦的女孩，知道空中小姐的身高要能够到行李架，知道空中小姐的口红要是朱红和玫瑰红，知道每班飞机的航次时间，可都没有用，因为她分不清蓝色跟绿色，她把黑色看成了灰色，对谁会有妨碍？

可又能怎么样，只因为这她的人生就被下了定论，人生没了，梦想完了。

总有一个地方会出问题的是不是？

豪迈的鸡场主，紧跟社会发展潮流，做过所有中国最时髦最有潜力的新兴产业，在20世纪的最后他找到了最理想的事业，养鸡，他可以卖出好多黑鸡蛋，低胆固醇，高维生素e高蛋白的黑鸡蛋，可终于还是要放下一切离开，而且不用别人为之担心……诗人从小到大只有一个理想就是做一个鲁迅一样的作家，鸡场主的理想每年都换，于是，他的理想已经实现过好多次，而诗人的理想一直是个理想。

每个人都在自顾自的生活着，没有谁能进入自己的世界。

婚礼上，电工新郎的诗让新娘成为黑暗里唯一的光芒之地，而所有新换的保险丝才能使每个人都拥有光芒。

……什么是真实的？

当苦闷的诗人买到一张盗版碟就能成为诗坛生力军的时候，当圈子里的每个人都在跟天花板上的盗版商人买碟片的时候，究竟还有什么是真实的？

……坚定的友情，我就是混的再差，也有你一口饭吃；感动我的爱情，年轻的时候人人都有梦想年轻的时候人人都是诗人，可是诗人没有用。

有用。

那你说我有什么用呢？

颜色，你是我的颜色……我记住的不多，马雅可夫斯基明亮的眼眸，昏黄空旷话剧舞台般的的街道，飞机划过头顶的阁楼，随音乐节拍敲打黑鸡蛋的“黑客”，灰绿的田野，灰黄的道路女孩走过灰黄的天空飞机飘过，空旷的田野里飞机巨大的影子中女孩悲伤的跑走，女孩轻快的歌声却只有忧伤，你是我的颜色，可背景却只有灰黄，不是乌鸡的黑鸡被焚化，一切都化为虚无……“我31岁的时候像马雅可夫斯基一样剃成了光头，我知道我可能永远都成不了他那样的诗人，但我像他一样剃成了光头。

他曾经说过，人，必须选择一种生活并且有勇气坚持下去。

我希望，至少能有他那样的勇气。

”我希望我也会有这样的勇气。

你为什么叫我诗人我不是诗人我不过是个哭泣的孩子，你看我只有撒向沉默的眼泪你为什么叫我诗人我的忧愁便是众人不幸的忧愁我曾有过微不足道的欢乐如此微不足道如果把它们告诉你我会羞愧得脸红今天我想到了死亡我想去死，只是因为我疲倦了只是因为大教堂的玻璃窗上天使们的画像让我出于爱和悲而颤抖只是因为，而今我温顺得象一面镜子象一面不幸而忧伤的镜子你看，我并不是一个诗人我只是一个想去寻死的忧愁的孩子你不要因为我的忧愁而惊奇你也不要问我我只会对你说些如此徒劳无益的话如此徒劳无益以至于我真的就象快要死去一样大哭一场我的眼泪就象你祈祷时的念珠一样忧伤可我不是一个诗人我只是一个温顺，沉思默想的孩子我爱每一样东西的普普通通的生命我看见激情渐渐地消逝为了那些离我们而去的东西可你耻笑我，你不理解我我想，我是个病人我确确实实是个病人我每天都会死去一点我可以看到就象那些东西我不是一个诗人我知道，要想被人叫做诗人应当过完全不同的另外一种生活　　天空 在烟雾中被遗忘的蓝色的天空仿佛衣衫褴褛的逃亡者般的乌云我都把它们拿来渲染这最后的爱情这爱情鲜艳夺目就象痨病患者脸上的红晕http://binforever.blog.sohu.com/64652333.html

生活永远在别处——评电影《像鸡毛一样飞》你为什么叫我诗人？

我不是个诗人，我不过是个哭泣的孩子 / 你看，我只有洒向沉默的眼泪。

/你为什么叫我诗人？

我的忧愁是众人不幸的忧愁。

/我曾有过微不足道的欢乐，如此的微不足道。

/如果把它们告诉你，我会羞愧的脸红。

/今天我想到了死亡，我想去死，只是因为我疲倦了。

/只是因为大教堂的玻璃窗上，天使们的画像让我出于爱和悲而颤抖 /只是因为，而今我温顺的像一面镜子。

/ 像一面不幸而忧伤的镜子/ 你看，我不是一个诗人，只是一个想去寻死的忧愁的孩子。

/ 你不要因为我的忧愁而惊奇，你也不要问我。

/ 我只会对你说些如此徒劳无益的话，如此徒劳无益。

/ 以至于我真的就像快要死了一样大哭一场。

/ 我的眼泪，就像你祈祷的念珠一样忧伤。

/ 可我不是一个诗人，我只是一个温顺沉思默想的孩子 / 我爱每一样东西，普普通通的生命 / 我看见激情渐渐的消逝 / 为了那些离我们而去的东西 /可你耻笑我，你不理解我 / 我想我确确实实是个病人/我每天都会死去一点/我可以看到/就像那些东西/我不是一个诗人 / 我知道要想被叫做诗人 / 应该过完全不同的另一种生活。

————《像鸡毛一样飞》人必须选择一种生活，并且有勇气坚持下去。

———马雅可夫斯基知道《像鸡毛一样飞》是从摄影师曹郁开始的。

那天很偶然在电影频道看他的一段专访，他是《可可西里》和《南京南京》的摄影，当然也是《像鸡毛一样飞》的摄影。

此前我并没有听说过这部电影。

也没有接触过孟京辉和廖一梅夫妇的东西，十年前《先锋戏剧档案》出来的时候据说一年之内再版了五次，但我至今也没有看过。

知道《恋爱的犀牛》的大名但也没有看。

《像鸡毛一样飞》成为了一扇门，带我走进这对夫妇制造的特别的电影世界。

《象鸡毛一样飞》拍摄于2002年，获瑞士洛伽诺电影节评委会大奖。

演员由陈建斌，秦海璐和廖凡担纲。

这是一部颇具实验色彩的影片。

连主题音乐都是崔健还有痛苦的信仰乐队以及清醒乐队给做的。

曹郁说他当初为《像……》拍摄的时候，做的很不到位很不成熟，当时拍摄的时候，光线和色彩自己在那儿表演，而且它跟主题没有很好的契合。

如果现在再让他来拍，会稳很多。

会有更好的契合。

《像鸡毛一样飞》的剧本出自才华横溢的廖一梅之手。

剧本带有鲜明的先锋性、剧场性和独特的实验性。

电影色调也比较怀旧的。

孟京辉说这个故事是他一个朋友的亲身经历，鉴于舞台的限制性，所以他决定用电影的方式来表达下自己的感受。

并说当初做的时候弄了七个稿子，有一个是完全现实的表现方法，但后来觉得那样简单传统的平铺直叙太苍白无力了。

影片做得并非完全成功，不尽如人意之处还是挺多的，但并没有有些先锋实验电影所有的那种做作的痕迹。

而且导演说了最重要的应该是记录。

他自谦不懂电影中镜头、光线以及胶片的运用等等，但他还是想把这些感受记录下来，哪怕是象征性的夸张变形的记录也好。

电影中很多镜头都不太寻常，导演自己就说了影片中秦海璐跑步的那段其实是他拽着秦的衣角要她在原地跑，目的是要表现环境和心情的对比。

电影可能有很多人看不懂的地方。

但艺术电影总是要往前走的，也总有自己的受众所在。

孟京辉肯认真的来创作这样的作品本身行为就很值得肯定。

你可以说电影本身就拍得很理想主义，讲得也是理想主义。

年轻的时候谁没有为理想燃烧过一段激情呢？

!年轻的时候每时每刻我们都活得很理想化。

影片从开始到结束都很有一种先锋戏剧的味道。

故事的叙述性相对当然是很弱的，舞台的现场性很强。

影片一一副马雅可夫斯基的巨大画像作为开始。

影片的最后以诗人（陈建斌饰）吟诵的诗歌作为结束。

我不得不说导演选角真的选的太对了，我虽然没有看过他在《一个无政府主义者的意外死亡》里的精彩表演，但也一样坚信他的实力。

事实证明他的确适合饰演这部影片里一个落魄不羁的诗人。

相比之下秦海璐就差远了，即使是在获奖的《榴莲飘飘》当中我也不觉得她的演技有多么可圈可点。

当一个患幽闭恐惧症的诗人邂逅一个喜欢将吸管扎进番茄吸汁的色盲女孩儿。

有趣的故事就发生了。

当一个失去灵感创作日益委顿的诗人来到一个从没有诗人出现过的小镇，来到一个曾经的诗人朋友开办的一个养鸡场里，故事开始了。

落魄的诗人迫不得已告别过去的一切，以初生婴儿般赤裸裸的状态来到缺少诗意的小镇，一开始事情就不顺，丢失了唯一的身外之物——一个背包的欧阳云飞（陈建斌饰），被当做偷窃犯，能证明身份的身份证因为也在那个包里，所以他就没法证明自己，这一段很有讽刺意味。

以前看到过很多这样真实的故事，作家三毛就曾遭遇过。

一个人活着，非得靠这样那样的证来证明自己的身份。

你是诗人又怎么样？

在一个不推崇诗歌人人都缺乏诗意的年代，诗人甚至是种难以讲出口的身份。

欧阳云飞在派出所打给自己过去的恋人想让她来证明自己的身份，电话那头却对警察说根本不认识什么欧阳云飞。

这可够尴尬够狼狈的了。

多亏了曾是诗人现在是他的救命恩人的陈小阳。

小阳从诗人变成了养鸡的。

但还会偶尔和欧阳一起背诵那句“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”。

欧阳来到小镇上，还是不断地探索、解构生活和写诗的意义。

处于诗人地位完全失落的年代，欧阳云飞处境尴尬。

尤其在秦海璐饰演的方芳面前。

方芳爱上了写诗的欧阳，但欧阳却不愿再写诗，他终日徘徊在现实和残存的理想之间。

面对世俗生活他是一个软弱的理想主义者。

方芳因为色盲失去了当空姐的梦想，她也徘徊在美化的梦想和不争的事实中间。

色盲的女孩把一个灵感枯竭的诗人当成了自己的颜色，自己的希望，她想奔跑到幻想中的那片缤纷多彩的世界中去，却没能成功。

精神化理想化的生活同世俗生活无法同存。

对于欧阳这样的诗人来说放弃理想和诗歌某种程度上甚至等同于放弃了生命放弃了一切，因他无法开始世俗生活，不再写诗意味着他没有了存在的意义和创造的价值。

但方芳对他和诗的过分热情又令他感到无可承受。

有一天当欧阳在那个从未接触过诗的小镇上成名之后，小镇还是有很大变化的。

但后来一切又都颠覆了。

养鸡场的黑鸡死了，欧阳念着诗哭了。

影片中有太多地方都是诗意与怪诞并存，有反讽，有奇怪的意象。

影片的最后欧阳在夜里梦见田里长出一棵大树，树上结满了真正的好诗，他和方法快乐的摘诗。

我想，在这个年代，诗意不一定要以最具体可感渗透到生活每一处的形式来存在吧，对于一个不再写诗的诗人来说，他一样可以葆有一种诗意！

影片最后小阳失踪了，鸡场的黑鸡们得病死了，欧阳也赶走了喜欢他的方芳。

是要重新开始一段新生活吗？

这样处理的方式显然过于理想主义化了，现实当然不可能这样子。

一代又一代人都没能解决的问题导演当然也无法给出一个明确的答案，这本身就不是一个能够轻松给予答案和解决方法的事情。

具体怎样选择，在每个人那里都是不同的。

电影结束了，我们还要继续自己的生活，还要在现实和理想间继续挣扎徘徊，最后念一首里影片里也穿插过的马雅可夫斯基的那首诗吧：　　 让那些在欢乐中发霉的人们迅速死亡好让应该成长的孩子们能够成长这一天将会到来他们将用我的诗作为孩子的名字社会不需要诗人因为社会没有良心我把自己丢到死亡之中如果我曾永恒的消失过我正在享受死亡带给我致命的欢迎不要卖弄自己可悲的感情根本没人愿意听

关于理想我从这一刻开始被振动——欧阳云飞被方芳鼓励、逼迫，借用盗版光盘写出了成名诗，背景音乐响起舌头和痛痒的《复制者》，他瘫倒在床上抽烟，烟雾迷幻般的散开又聚拢起来。

幽闭恐惧的欧阳云飞终于承认了，他说：“狭小的空间，封闭的飞机，晃动的船体，我从来就不害怕。

我害怕的是另外的东西，不被重视，被人群抛弃，没有才能，成为一个失败者。

谁不害怕呢？

”他成名了，但也在心里开始真正恐惧起来，所以最后的失败是注定的。

“我31的时候，像马雅可夫斯基一样剃成了光头，我知道我可能永远都成不了他那样的诗人。

但我像他一样，剃成了光头。

他曾经说过，人，必须选一种生活，并且有勇气坚持下去，我希望，至少能有他那样的勇气。

”还有这一幕——婚礼上，作为新郎的小镇青年鼓足勇气说了五遍：“我想念一首诗”，众人嬉笑无采。

终于他的话被听到了，开始念诗，人群身上的光线渐渐暗淡下去，直到他念完了诗，最后说：“还有一件事要告诉大家，所有的保险丝，都换新的了！

” 那些阴影里的人们才亮了起来，开始欢呼鼓掌。

这是一种隐喻，某些时代下的某些人们，不需要诗，他们需要的是保险丝，需要黑鸡蛋，需要生活的狗屎，因为那东西有用。

有用并不可耻，诗也不可耻，可耻的是这两者总是敌对的。

到最后，欧阳云飞再也不想写诗了，陈小阳再也不想卖黑鸡蛋了。

无论阳春白雪，还是下里巴人，都需要一种坚持下去的勇气。

关于爱情方芳爱自己的孤独、被宣判死刑的色弱和人生、小镇姑娘的梦想，当然你也可以说她爱欧扬云飞。

欧阳云飞爱自己被抛弃的诗、名誉、怀才不遇的痛苦，当然你也可以说他爱方芳。

然而最终，你不再是我的颜色，我也不能再为你假装诗人。

因为他们在对方身上看不到自我实现的希望了，只能看到自我世界的欺骗、萧条、暗淡无光。

其实爱情还保留着，只是他们关系中不纯粹属于爱情的部分被抽离出来了，有时候人们也不认为那是爱情，只是一种留恋。

这话说出来我有些后悔了，纯粹的爱情？

纯粹的关系？

什么才是纯粹的？

一切固着而无法流动的东西恐怕都是因为自我内心的缺口。

人性是如此复杂，划分出你的部分和我的部分也是困难的，这种划分有时候让一个人逃离开了真正的亲密关系。

这里不是心理咨询室，没有人需要把自己或对方变成一块白板来爱另一个人。

我与我，我与他者，这是属于人类永远的议题。

马雅可夫斯基坚持了37年，然后选择死亡，留下他紧皱的眉头和哀伤愤怒的双眼，牢牢盯着世人，留下对命运的叩问。

ps.这不是一篇影评，只是像鸡毛乱飞一样的杂思

故事是从马雅可夫斯基的头像开始的。

《像鸡毛一样飞》讲述了一名刚刚失恋的江郎才尽的患有幽闭恐惧症的诗人的故事，他有一个头脑灵活的开着奔驰的开了一家养鸡场的好朋友，还有一个喜欢嘬着喝番茄汁儿的患有重度色弱的暴脾气女朋友。

在接下来的一小时二十七分钟内，我居然在电脑上看完了一部先锋话剧。

即便不用看片头字幕，也知道它出自哪位导演之手。

我猜不准这部电影原先的调调，但却从中汲取了极大的欢乐。

诗人在似乎在不久以前已经成为濒危物种了，应该是在上个十年发生的故事。

每个时代的人都有着那个年代共同的味道，而共同的味道往往能造就相似的意识形态，乃至理想。

整个小镇上的人都没有见过名人或诗人，可这并不妨碍他们拥有着自己的生活。

当诗人来到这个小镇，当诗人在这个小镇里成名，那么整个小镇都不一样了。

那种微妙的感觉无法形容，就像飞机在麦田上的高度忽然拉高，它遮蔽出来的影子越来越小，声音渐渐消失，空气中只留下了微微颤动的痕迹。

无论是诗人还是什么别的艺术家，都需要一位强势的女朋友。

当然，大部分诗人从来不会在公共场合提及自己的女人，因为他们的女人大多是花瓶，是勇于为艺术而献身的狗屁文艺女青年。

而这帮女人毫不遮掩自己对艺术家的热烈渴望与百倍信心，只有艺术家自己才知道江郎才尽的滋味。

这才是他们最牛逼的地方。

无论是诗人还是什么别的艺术家，都需要吃饭，而灵感只是副产品而已，几乎就像养鸡场里的鸡屎一样。

失去灵感的理由有千千万万，但获得灵感的前提只有一条，那就是吃饱饭。

虽然这个观点与电影无关，但我还是觉得男主角欧阳云飞与养鸡场里的黑鸡们有着不可割裂的关系。

所以嘛，那些病鸡被烧掉的时候，他念着念着诗就哭了。

无论是诗人还是什么别的艺术家，都需要坚持理想，否则就会落魄到一文不值的地步。

因为诗人之所以被称之为艺术家，是由他的社会价值与社会地位所肯定的。

当他不能再为这个社会创造东西的时候，那他就连赖以存在的理由也失去了。

而理想对于他们来说，简直跟生命有得一拼。

可是，有几个诗人过着正常人的生活呢。

这部电影里的演员阵容很强大，除了年轻的陈建斌与秦海璐，其他的演几乎出演过孟京辉早期的大部分戏剧，光我看过的就有《恋爱的犀牛》和《两只狗的生活意见》。

演的很棒，拍的很棒，我却没看懂，就是觉得特有意思，太有意思了。

人必须选择一种生活，并且有勇气坚持下去。

——这是马雅可夫斯基说的，有道理。

个人微博：@天亮天黑

上次去时，新光还没改造，只觉得破破烂烂，《菊豆》那场，人不多，但电影，我很喜欢。

二去新光，还是因为“过电瘾”，改造过之后，感觉比原来“先进”了点。

只是今天银幕用得比例有些小，不知道是什么原因。

看到《黑咖啡》的单页，心动啊，可惜没搭子。

新光，我肯定要去那看场话剧，一定！

片子怎么说呢，实验风格，不知道是不是因为在厕所摔了一跤的关系，感觉自己有点坐不住。

关于诗人的爱情故事，很多桥段，分明是在演话剧嘛。

看到了刘晓晔，原来陈明昊就是“小郭”……突然想到一个故事，女生喜欢上一个男生，就因为对方够颓废够堕落。

但是有一天，男生为了能娶女生，开始穿西装打领带，每天朝九晚五。

女生反而开始不待见他了，觉得他变了，觉得他不好玩了……又好比，她喜欢你，只因为你肯花时间陪着她哄着她。

但是为了你们的未来，你开始把一部分时间放在了工作上，她只会觉得你没有原来那么爱她了。

真是矛盾呢，你打动她的地方，也许正是你的天真无知跟青涩，但人不可能一辈子这样，你总要长大的呀……等变优秀了，却发现她还爱着原来的你。

10.03.15凌写于外公家

诗人的理想化，正如尼采对于生命的阐释：靠艺术拯救，赋予审美的意义。

柔软的理想，总和社会有着不可避免的矛盾，并往往显得不堪一击。

一个诗人的挣扎，我认为正是由理想的个性与电影中所塑造的混乱拜金的“黑鸡时代”产生。

最终，爱情的失败让他彻底的反省，在他选择了生活方式的同时，也坚定了本该属于一个诗人的信仰。

在整个影片中，主角的遭遇暗喻着诗人与现代的冲突，诗人的地位愈显尴尬。

在机场警察的嘲笑，暗示着他与社会主流已格格不入；与陈小阳的相互嘲笑是一个诗人对追求利益与世俗的不屑；到他的爱情，活在理想中的方芳，对方芳的冲突凸显了他本身的改变--诗人养鸡，是他对社会洪流的俯首，对于诗人不再重要的默许。

陈小阳在酒吧对老同学说坚持自己的原则是值得尊敬的，但欧阳云飞改变了，社会潮流对诗的抛弃不可避免，随之欧阳云飞的社会认同感随之急剧下降，所以他改变了自己，像陈小阳一样养鸡。

影片对于内心的描写，在非写实的风格中伴以戏谑的音乐，将挣扎表现的非常强烈。

影片中一段话剧式的表演让人非常难忘，在小镇新开张的超市前，一群沉醉于物质带来的快感的年轻人，忘情的跳着舞并唱着《诗一样的生活》，此时诗已沉沦在物质中，畸形的存在着，音乐的强烈节奏暗示着社会不正常的发展，如同急行的脚步声，与诗人的理想越来越远。

诗人内心挣扎着，一个犹如基耶斯洛夫斯基的《蓝》中的镜头：欧阳云飞泡在幽蓝色的泳池里，眼神充满着困惑与迷茫，忧郁的蓝色很好的表现了他的内心。

最终，方芳带着她的理想离开，欧阳云飞也因盗版光盘而无法再继续欺骗下去。

电子，工业···这些本与诗的创作毫无关联的事物，成就了他的事业，同时毁了他的信仰，欧阳云飞的荒诞生活随养鸡场的倒闭而破灭，在经历了一番痛苦的挣扎后，诗人回到了自己的信仰中。

他的偶像马雅可夫斯基曾说，人要选择一种生活方式并勇敢走下去，诗人最终剃了秃头，坚定地回归属于自己的生活。

理想与现实往往存在很大的差距，但挣扎未必无力。

诗人的挣扎也存在于许多人身上，信仰的飘忽是可怕的，怎样在生活与理想中权衡，陈小阳与方芳是我们的两种范例

像鸡毛一样飞 剧本 独白：让那些在欢乐中发霉的人们迅速死亡，而让应该成长的孩子们能够成长。

这一天将会到来，他们将用我的诗作为孩子的名字。

这是马雅可夫斯基22岁时写下的诗句。

这个仅仅活了37岁的苏联诗人喜欢在人们聚集的地方当众朗诵。

据说他声音洪亮才思敏捷。

那时候的年轻人无论男女都疯了一样的爱他，他们跟着他一起默诵，就像今天的年轻人跟着歌星一起哼唱。

欧阳云飞：这包是我拿的。

我一上飞机我就把我的包放在我头顶的行李箱里，下飞机的时候我就从行李箱里拿了我的包，就是这个包，颜色、拉练跟我那个包一模一样。

我真没偷东西。

警察A：那你的包呢？

欧阳云飞：不知道。

警察B：你能证明这包就是你从行李箱里拿的那个包吗？

欧阳云飞：不记得了，我坐飞机紧张，我真的不记得了。

警察A：那你来北京干什么？

欧阳云飞：看朋友。

警察A：身份证呢？

欧阳云飞：在我自己的包里。

警察A：你是干什么的？

欧阳云飞：没工作。

警察B：总不能什么都不做吧？

欧阳云飞：写东西。

警察A：写什么东西呀？

欧阳云飞：写诗。

警察A：诗？

你是诗人？

警察B：你叫什么名儿啊？

欧阳云飞：欧阳云飞。

警察A：欧阳……你听说过这人吗？

警察B：没有。

我，听说过高尔基。

警察A：高尔基不是诗人，李白才是诗人。

警察B：李白……那，你都写过什么作品哪？

警察A：对啊，你都写过什么呀？

欧阳云飞：我能打个电话吗？

警察A：多少号？

欧阳云飞：1331010557。

警察A：没在服务区。

欧阳云飞：那我还能再打一个吗？

警察A：说！

欧阳云飞：021，840……02184048381。

小夏，是我云飞。

别挂别挂，求你了。

我现在在北京机场里遇到点麻烦。

我的证件丢了，你跟他们说说，说我是好人不是小偷。

求你了。

警察A：喂，喂你好。

哦，明白了，好，谢谢。

——对方说，从没听说过欧阳云飞这个人。

欧阳云飞：你们这什么机场啊？

机场这什么保安啊？

我丢包了把我当小偷审，有这样的吗？

太不象话了。

陈小阳：不过说实话你挺像小偷的。

欧阳云飞：你才像小偷呢。

陈小阳：哎，你怎么那么弱智呢？

你当场给人写首诗不就证明你是诗人了吗？

欧阳云飞：我当场写首诗？

你以为我跟你似的，写打油诗出身的张嘴就来？

陈小阳：你到这来干吗？

独白：我到这来干什么呢？

从来没听说过欧阳云飞这个人，这说明现在已经没有人需要知道我的消息。

没有人会等我。

没有人愿意对我抱有希望。

只剩下我自己，到一个陌生的地方，找一个多年不见的朋友，但是我却不知道，该开始一种什么样的生活。

记者：哎对不起让一让，借过了，好！

电视节目：祖国新貌！

京郊大地春意昂然，科技兴农已经蔚然成风！

一种新型的黑鸡养殖业正在愀然升起。

大学生陈小阳带领农民脱贫致富，使黑鸡养殖在农业产业化的今天有了更大的发展！

黑鸡，不是乌鸡…… 独白：陈小阳还是那个样子，我第一次见到他是在十年前的青春诗会上。

那时候，他初出茅庐风头正健。

在诗坛也算是小有名气。

在喜欢诗人的姑娘变少以后，陈小阳也从诗人的队伍里消失了。

这些年，他紧跟社会发展潮流，做过所有中国最时髦最有潜力的新兴产业。

在二十世纪的最后几年，他终于找到最理想的事业，养鸡。

电视节目：这种黑鸡蛋的胆固醇含量是一般鸡蛋的百分之十，而维生素E、蛋白质的含量，是一般鸡蛋的五十倍。

相比之下，白皮的鸡蛋完全就是鸡屎。

我要做的，是不让老百姓总吃鸡屎。

我要把白皮的鸡蛋，彻底的赶下老百姓的餐桌！

用健康营养的黑鸡蛋，取而代之。

陈小阳：这只是第一步。

明白吗？

欧阳云飞：哎你这儿有没有荞麦皮枕头？

陈小阳：没有。

怎么了？

（接电话）喂，喂？

哦。

——云飞，行李已经找着了，机场的人送到飞翔饭店去了。

我派人取一趟。

欧阳云飞：不用，我自己去吧。

小国：（被理发的黄毛剃掉眉毛）黄毛！

黄毛：我不是故意的，哎！

我不要你钱不就完了吗？

欧阳云飞：来包好彩。

男小贩：那小子是不是故意的呀？

女小贩：是啊，看把人家眉毛给剃的！

男小贩：啊，啊要什么？

欧阳云飞：我—— 男小贩：小国也真是的！

全镇的人都知道这个王梅她爸要把王梅嫁给这个黄毛，他干吗跑那个店里理发啊？

女小贩：小国就一傻小子，白长那么大个子，哪有人黄毛有钱啊？

欧阳云飞：有好彩吗？

男小贩：要35是吧？

女小贩：万宝路。

男小贩：万宝路？

女小贩：恩！

芳芳（向故障电梯内）：哎，有事吗？

芳芳：你没事了吧？

取包做个登记。

姓名？

欧阳云飞：欧阳云飞。

芳芳：年龄？

欧阳云飞：31。

芳芳：性别？

欧阳云飞：……男。

芳芳：工作单位。

欧阳云飞：没有。

芳芳：现住址。

欧阳云飞：鸡场。

芳芳：飞机场？

欧阳云飞：养鸡场。

芳芳：由何处来？

欧阳云飞：外地。

芳芳：哪儿啊？

欧阳云飞：上海。

芳芳：来此目的？

……婚姻状况？

欧阳云飞：未婚。

芳芳：看看行不行，签个字。

欧阳云飞：身份证呢？

芳芳：…… 芳芳：39分。

一次比一次差哦。

小妹妹：噢！

谢谢你。

你怎么不说话？

芳芳：你给的西红柿太小了！

小妹妹：那我下次给你大的。

（抬头）飞上海的。

芳芳：当然不是了。

南方航空767，CZ310，飞香港的。

小妹妹：知道了，谢谢你。

芳芳：一点都不可爱。

小妹妹：好讨厌啊！

……火车开了，带走脸和一张张报纸，带走手、外衣和灵魂，哑孩子在露水里寻找他丢失的声音，就像我在人群中寻找你的踪迹……这是什么意思呀？

我听不懂哎！

芳芳：想知道吗？

小妹妹：恩！

陈小阳：云飞，好点了吗？

欧阳云飞：好多了。

陈小阳：药都吃了？

欧阳云飞：吃了。

陈小阳：再喝点水吧。

欧阳云飞：喝过了。

陈小阳：我这儿有鸡汤你喝不喝呀？

慢点，别烫着。

欧阳云飞：你这有没有白鸡汤？

陈小阳：欧阳云飞，我都快烦死了你。

哎，我这就黑鸡，黑鸡蛋，黑鸡汤，你爱喝不喝！

从大学的时候我就开始照顾你，你都长这么大了还让我照顾。

对，还有小夏。

欧阳云飞：你不要再跟我提小夏，不要提小不要提夏！

不要提！

陈小阳：你跟小夏——分手了？

欧阳云飞：对！

陈小阳：你瞅瞅你混这样！

欧阳云飞：我混怎么了？

你混得好？

你瞅瞅你住的这都什么地方！

今天早上我去取包，镇上都什么人啊？

那都什么旅馆什么电梯什么服务员那都是？

陈小阳：我们这的鸡都是抗干扰型的，你怎么就不如鸡呢？

欧阳云飞：我是人，不是鸡。

陈小阳：说的对，你是人，你还是一诗人呢！

哎那诗人能上床躺会吗？

欧阳云飞：没人铺床我怎么睡？

陈小阳：行，欧阳云飞有你的。

不就是铺床吗？

我给你铺！

我给你铺！

什么呀这都是！

一个枕头！

欧阳云飞：这不是普通的枕头，这是荞麦皮枕头。

陈小阳：一个荞麦皮枕头又怎么啦？

欧阳云飞：能保证我睡个好觉。

陈小阳：能保证你睡个好觉？

还带着呢啊—— 欧阳云飞：你把你的脏手从我的诗集上拿开，快点！

陈小阳：一个人出门不带内裤不带剃须刀，带了一枕头一本诗集。

这就是当诗人的下场。

欧阳云飞：你现在是不是特庆幸自个儿养了鸡啊，啊？

陈小阳：你现在是不是特后悔自个儿当了诗人了，啊？

欧阳云飞：睡觉！

独白：我的孤独，就像失明的人的最后一只眼睛。

年代，星期和日子，我都将忘记。

把自己和一张稿纸关在一起。

田野，树林，小镇，常常有飞机划过的天空，我知道，这是我最后的落脚点。

芳芳：那是辆什么车？

欧阳云飞：桑塔那2000。

芳芳：我说颜色。

欧阳云飞：红的。

芳芳：那辆呢？

欧阳云飞：白的。

芳芳：再后边那辆呢？

欧阳云飞：蓝的。

芳芳：蓝的？

为什么我看是绿的？

欧阳云飞：有可能。

芳芳：我没想成为一个画家，我就想当一名空中小姐。

我把黑色看成了灰色，对谁会有妨碍呢？

我不是色盲，我只是辨色能力弱。

就因为我分不清蓝色和绿色，他们就下了定论，你的人生完了，梦想，也没了。

所有的努力也都白费了。

你还要继续地等在老地方，哪儿都去不了。

我知道所有的航班时间，知道上海的六月爱下雨，巴黎的罗浮宫每个月的第一个星期天是免门票的，我还知道空中小姐的身高，伸手一定要够得到行李架，她们口红的颜色一定要是朱红和玫瑰红。

可这些又能怎么样呢？

一点儿用都没有。

总有一个地方会出问题的，是不是？

总有一个地方会出问题的是不是？

欧阳云飞：生活哪能尽如人意啊？

每个人都会遇到这样那样的问题。

比方我吧，我就有幽闭恐惧症。

芳芳：你是个诗人。

我见过你的诗集，和你的枕头放在一起。

欧阳云飞：买种鸡在左手第一个门，买鸡蛋在第二个门。

小国：我找欧阳云飞。

欧阳云飞：你找我什么事？

小国：我……要结婚！

我叫小国，我和，我和王梅要结婚，她是这，这儿的邮递员。

我们都认识很长时间了。

虽然她的父母不太，不太满意，但是我们挺合适的。

欧阳云飞：你有什么事？

小国：这儿的黑鸡真黑啊！

呵，我是小国啊，咱们这儿的那个那个，供电局的，电工，我和王梅我们俩结婚，我们…… 欧阳云飞：你到底，找我什么事。

小国：嘿，嘿，你是诗人，你帮我写首诗吧！

欧阳云飞：这恐怕帮不了你。

小国：那，那，为什么呀？

为什么—— 欧阳云飞：因为我已经不写诗了。

小国：哦！

那，那就算了吧。

欧阳云飞：哎打火机。

医生：怎么样？

你都背出来了？

芳芳：他们换了册子，还说，叫我以后不要再报名了。

医生：芳芳，你年纪也不小了，找个男朋友结婚吧。

芳芳：反正我早晚都会离开这儿的。

医生：是啊是啊，你不当空中小姐，也一样可以离开的嘛。

芳芳：那我不能离开了，到外边还继续当服务员吧。

再说了，我有男朋友。

您见过诗人吗？

医生：诗人？

什么诗人？

芳芳：咱们这儿没出过诗人，连见过诗人的人都没有。

医生，您知道幽闭恐惧症吗？

医生：幽闭恐惧症？

欧阳云飞：来包好彩。

女小贩：没有！

欧阳云飞：那就，来盒中南海吧。

女小贩：没有！

欧阳云飞：这不是中南海吗？

女小贩：假的！

欧阳云飞：那，哪个是真的？

女小贩：万宝路！

欧阳云飞：多少钱啊？

女小贩：20！

欧阳云飞：20块钱一盒万宝路？

芳芳：多少钱？

女小贩：10块！

芳芳：为什么不给小国写诗？

欧阳云飞：你让那小子找我去的？

芳芳：对啊，小国是我小学同学，他下个星期六就跟王梅结婚了，可是王梅她们家非让她嫁给黄毛，小国就想让她高兴一下，能为她们的婚礼感到骄傲一点。

欧阳云飞：你就出主意让他在婚礼上念诗？

芳芳：是啊，怎么了？

欧阳云飞：这主意挺好。

芳芳：就是啊！

欧阳云飞：但我写不了诗。

芳芳：为什么你写不了诗？

欧阳云飞：我现在改行养鸡了。

芳芳：从来就没有听说过诗人可以改行养鸡的。

欧阳云飞：现在你听说了。

你以后，再别跟别人说我是诗人了，好吗？

芳芳：为什么呀？

欧阳云飞：因为现在，大家需要鸡蛋不需要诗。

芳芳：需要！

小国就是需要诗！

他就想送王梅一首诗。

欧阳云飞：那他可以给她送两箱鸡蛋嘛！

芳芳：可以！

你可以送给她两箱黑鸡蛋。

欧阳云飞：我可以送给她两箱鸡蛋，没问题啊！

芳芳：你不能送他们黑鸡蛋，你应该送的是诗！

（对女小贩）明天进两包好彩。

欧阳云飞：人不可能两次吃到同一颗黑鸡蛋。

陈小阳：太深奥。

欧阳云飞：无知的黑鸡蛋，无畏。

陈小阳：太调侃。

欧阳云飞：黑夜，给了我黑色的眼睛，我却用它寻找黑鸡蛋。

陈小阳：太朦胧。

欧阳云飞：你养鸡来我收蛋，双方得利有钱赚。

陈小阳：山药蛋派的，太土！

欧阳云飞：在曲曲折折的荷塘上，远远近近，高高低低，都是黑鸡蛋。

陈小阳：太没力气。

欧阳云飞：在苍茫的大海上—— 陈小阳：让黑鸡蛋来得更猛烈些吧！

欧阳云飞：黑鸡蛋，还是白鸡蛋—— 陈小阳：这是一个值得考虑的问题。

欧阳云飞：是默然忍受白鸡蛋暴虐的毒箭，还是挺身而出反抗并结束这—— 陈小阳：我要做一颗响当当硬邦邦砸不扁踩不烂蒸不透的—— 合：黑鸡蛋！

欧阳云飞：好！

这个好！

就这个！

陈小阳：好什么呀！

一句广告词你都想不出来。

你这诗人怎么混的。

欧阳云飞：你混得好！

瞅瞅你住的什么地方！

镇子上都什么人，什么旅馆，电梯，电梯里的什么服务员，打算让我写诗！

哼。

陈小阳：云飞，我就是混得再差，也有你一口饭吃。

小国：我要念首诗。

宾客：哈哈哈哈哈哈！

小国：我要念一首诗。

宾客：哈哈哈哈哈哈，啊哈哈…… 小国：我想念一首诗！！

宾客：…… 小国：送给我的，新娘。

我愿意，是树，如果你是树上的花。

我愿意是花，如……我愿意是花，如果你是露水。

我愿意是露水，如果你是阳光，这样，我们就可以在一起！

我的爱人！

如果你是天空，我愿意变成天上的星星。

我的爱人，如果你是邮递员，我愿意是你背包中的信，跟着你的自行车，到处漫游，永远不被投递，如果你是新娘，我愿意付出我所有的努力，成为你身边的新郎！

还有一件事情，要告诉大家，所有的保险丝，都换新的啦！

宾客：喔！

好！

…… 陈小阳：那边还有事。

乐队：黑芝麻哇白芝麻哇哇白芝麻白芝麻黑芝麻哇…… 陈小阳：来来来，你就缺这个，这个，壮阳的！

喝！

乐队：今儿我把它喝了，啊，你就得给我们赞助点。

陈小阳：这句话我听一晚上了。

我就实话实说啊，我就是郊区一个养鸡的农民。

乐队：你以前也是一诗人，哎，哥儿几个都读过您的诗，特崇拜您。

我们现在，就缺这两万块钱的赞助费。

陈小阳：呵！

两万？

咱们先算一个帐啊，一只黑鸡蛋的基本批发价是两毛三。

乐队：两毛三。

陈小阳：防疫、养殖、饲料、包装运输是两毛，加在一块，我要挣一万块钱，得卖出多少黑鸡蛋？

乐队：两块五两块一…… 陈小阳：这么说吧，你们打算，从我这搬走多少黑鸡蛋。

乐队：嗨！

乐队：干吗呢这是？

欧阳云飞：没事没事没事。

乐队：嘿？

啊，他也是拉赞助的？

欧阳云飞：我们小时候都写过一篇作文叫我的理想。

我的理想是当一个文学家像鲁迅那样。

而陈小阳的理想每年都变。

所以他的理想已经实现了很多次，而我的理想，还依然是个理想。

芳芳：苏联诗人…… 欧阳云飞：现在没人读他的诗了。

芳芳：他是白天写作还是晚上写作？

欧阳云飞：什么意思？

芳芳：每个诗人都有他自己的写作习惯。

托尔斯泰是晚上写作，杰克伦敦是早上写作，你呢？

欧阳云飞：我是翻着跟头写作。

嘿嘿，年轻的时候人人都容易产生梦想，年轻的时候人人都是诗人。

但诗人没什么用。

芳芳：有用。

欧阳云飞：那你说我有什么用呢？

芳芳：颜色。

你是我的颜色。

独白：有一个女孩相信，我的笔能给她的世界带来色彩。

我就只好装模做样地举着那支用完了墨水的笔，像一个士兵举着枪，给自己壮胆。

盗版人：站住。

别动。

看看有没有警察。

对，前后左右仔细看看。

哦往上看，往上，往上。

呵，哥们，要盗版光碟吗？

欧阳云飞：不要。

盗版人：哎哎等会等会等会…… 欧阳云飞：哎，哎！

盗版人：来两张吧真的你绝对需要。

听我说！

欧阳云飞：我不要！

盗版人：你人生各个阶段都需要的，尤其是你尤其是你。

你绝对需要，我什么都有啊！

欧阳云飞：那有教人写诗的吗？

盗版人：嘿嘿，你是个诗人。

欧阳云飞：你怎么知道？

盗版人：10年前，你得到它，你需要付出你的灵魂。

可现在，你得到它，只需要付出10块钱。

欧阳云飞：好吧，我要我要。

欧阳云飞：没什么。

这是书架。

书架上都是书。

没什么，真没什么。

芳芳：喂，你去哪儿了？

我等了你很长时间了。

欧阳云飞陈小阳：欧阳云飞，陈小阳，上台鞠躬！

勾肩搭背，你鬼鬼祟祟，半夜三更，你为啥还不睡。

捡块破木板，拼呀拼张床，床上的虱子排呀排成行。

有人在洗澡，被我看见了！

恩哪哪—— 陈小阳：我回来啦！

欧阳云飞：我们回来了！

陈小阳：三天，黑鸡蛋销售一空！

欧阳云飞：全卖光了！

陈小阳：都是老太太买的。

欧阳云飞：还有老头儿！

陈小阳：为什么卖得这么好呢？

欧阳云飞：为什么呢？

陈小阳：为什么呢？

欧阳云飞：因为广告词写得好。

陈小阳：说的对广告词写得好。

是谁写的呢？

欧阳云飞：我当然是我。

陈小阳：肯定是我写的。

我给大家唱首歌，肯定是我写的。

欧阳云飞：我给大家作揖了，肯定是我写的。

陈小阳：我给大家鞠个躬，肯定是我写的。

欧阳云飞：我给大家跪下了，肯定是我写的。

陈小阳：谁呀！

欧阳云飞：怎么了芳芳？

陈小阳：怎么了？

芳芳：我们家云飞不跟你干这些事。

陈小阳：这，这不能跟我干这些事。

欧阳云飞：哎小阳！

小阳！

陈小阳：没事，我没事我没事，没事，你忙。

欧阳云飞：你为什么要这样对待小阳？

芳芳：你看看他都带你干了些什么？

洗澡，桑拿，唱歌，跳舞，陪吃陪喝，这些是你该干的事吗？

他会把你变得和其他人一样的，你知道吗？

欧阳云飞：我愿意跟别人一样。

芳芳：你不能变得和其他人一样。

欧阳云飞：就一样。

芳芳：你不能！

你是个诗人！

欧阳云飞：什么诗人，实话告诉你吧，婚礼上那首诗就根本不是我写的，那是裴多菲的诗，三年了我一个字都没写过。

芳芳：你就是个天才的诗人！

哑孩子在露水里寻找他失去的声音，就像我在人群中寻找丢失的你一样。

能写这样诗句的人就是天才！

欧阳云飞：我神经衰弱没有我的枕头我就睡不着觉，我还有幽闭恐惧症。

我怎么可能是诗人我？

干什么你？

开门！

开门！

开门！

芳芳：我知道幽闭恐惧症，就是不能忍受狭小的空间，不能长时间地呆在黑暗封闭的屋子里。

你不能坐电梯，不能坐飞机，在不适应的环境里面，你会心慌，会吼叫，甚至会盗汗有的还会昏厥。

可是这些都是会治好的，你怕什么呢？

你看你现在。

独白：狭小的空间，封闭的飞机，晃动的船体，我从来就不害怕。

我害怕的是另外的东西。

不被重视，被人群抛弃，没有才能，成为一个失败者。

谁不害怕呢？

主持人：观众朋友大家好，欢迎大家收看我们的节目，给大家介绍我们的嘉宾：诗人，欧阳云飞。

男小贩：嗨，这不是跟芳芳好的那个男的吗？

欧阳云飞：——诗歌的一种胜利—— 旁人：嗨，他也能出名？

主持人：作为一个诗人您怎么看今天的这个时代？

服务员：上次被关到电梯里了。

陈小阳：你能会儿啊。

欧阳云飞：诗歌需要永恒的革命，每个诗人，每一个诗人总是在不断地使自己眼前的这个世界变得陌生化，是对现实生活的一种颠覆—— 陈小阳：欧阳云飞你真行，你就胡说八道吧。

欧阳云飞：我现在想谈的是一种大诗歌的概念。

广告：像白的一样白，像新的一样白，像刚搬进来的时候一样白。

爱家涂料。

欧阳云飞：我不行了，我撑不住了，跟你在一块儿我觉得难受。

我不是说你不好，你很好。

但我不是你想要的那种人你明白吗？

我以为我自个儿是个成功的诗人，我太想成功了，我太想让你为我感到骄傲了。

因为是你让我对生活又产生了欲望。

可是我越这样想，就越没有戏。

算了吧。

咱们算了吧。

芳芳：你是我的红色，就是太阳落山时候的颜色。

你是我的蓝色，他们形容的，大海的颜色。

你是我的粉色，就是桃子成熟时候的颜色，你是我的蓝色，他们形容的天空的颜色。

你是我的颜色。

你是我的白色，这个我知道，是雪花的颜色。

黄色，我也能够分辨，是我们皮肤的颜色。

你是我的颜色，所说的红黄蓝白都是你。

你是我的颜色，所说的红黄蓝白都是你。

还有黑色，这些羽毛的颜色。

欧阳云飞：防疫站的人来了？

工人：来了。

欧阳云飞：那小阳，在哪呢？

工人：不知道我跟他联系不上，没联系上，他手机关了。

欧阳云飞：他没跟你在一块？

工人：没有。

欧阳云飞：他没跟你说什么？

工人：什么也没说。

欧阳云飞：这病鸡有多少只啊？

工人：三四十只。

都已经隔离了，不过很快就会蔓延。

欧阳云飞：我我，我给他打个电话。

……没信号。

工人：哎你赶快去跟隔离，隔离病鸡，你们赶快把所有的病鸡都分离出来，不能让它们再…… 独白：陈小阳失踪了。

谁也找不着他。

他想走就走了，所以寻找是没有用的。

他能抛下一切这样离开，说明我一直看低了他。

我们常常会这样，就算对最好的朋友，也会如此。

欧阳云飞：你为什么叫我诗人？

我不是诗人。

我只不过是个哭泣的孩子，只有洒下沉默的眼泪。

你为什么叫我诗人？

我的忧愁，便是众人不幸的忧愁。

我曾有过微不足道的欢乐，如此微不足道，如果我把它们告诉你，我会羞愧的脸红。

今天我想到了死亡。

我想去死，只是因为我疲倦了，只是因为大教堂的玻璃窗上天使们的画像让我出于爱和悲而颤抖。

只是因为，而今我温顺得像一面镜子，像一面不幸，而忧伤的镜子。

你看，我并不是一个诗人。

我只是一个想去寻死的忧愁的孩子。

你不要因为我的忧愁而惊奇，也不要问我，我只会对你说些，如此徒劳无益的话。

如此徒劳无益，以至于，我真的，就像快要死去一样大哭一场。

我的眼泪，就像你祈祷时的念珠一样忧伤。

可我不是一个诗人。

我只是一个，温顺，沉思默想的孩子。

我爱每一样东西的，普普通通的生命。

我看见激情渐渐的消失，为了那些离我而去的东西。

可你只是笑我，你不理解我！

我想，我是个病人，我确确实实是个病人，我每天都会死去一点。

我可以看到，就像那些东西，我不是一个诗人。

我知道，要想被人叫做诗人，应当过完全不同的另一种生活。

天空，在烟雾中被遗忘的，蓝色的天空，仿佛衣衫褴褛的逃亡者般的乌云，我都把它们拿来，渲染这最后的爱情。

这爱情鲜艳夺目，就像痨病患者脸上的红晕。

欧阳云飞：她肯定是去海南，晒太阳吃螃蟹了。

小妹妹：芳芳姐姐说，她再也不回来了。

独白：芳芳真的没有回来。

她辞掉了饭店的工作坐上她喜欢的飞机，走了。

最近飞机调整了航线离小镇越来越远了。

飞机飞过的时候，我会想起她。

也许她正在飞机上往下看呢。

那天晚上我做了一个梦，梦见院子里长出一棵树，树上长满了一首一首的诗，都是真正的诗。

一张张写在白色的稿纸上，在风中哗哗作响。

我和芳芳，就提着篮子在树下摘诗，好大的诗啊！

陈小阳寄来一张明信片，只是道一声平安，他没有说他在哪儿，反正，你不必为他担心，他总是有新主意。

欧阳云飞：来了。

小国：芳芳有消息吗？

欧阳云飞：没有。

小国：你是不是要走啊？

小国：王梅怀孕了。

欧阳云飞：恭喜你。

小国：还得请你帮一个忙。

欧阳云飞：你说。

小国：给我们的孩子起个名字吧。

欧阳云飞：好。

小国你是姓？

小国：马。

欧阳云飞：马…… 欧阳云飞：我再也不想写诗了。

陈小阳：我再也不想养鸡了。

独白：我31岁的时候，像马雅可夫斯基一样剃成了光头。

我知道我可能永远都不了他那样的诗人。

但我像他一样，剃成了光头。

他曾经说过，人，必须选择一种生活并且有勇气坚持下去。

我希望，至少能有他那样的勇气。