通往春天的列车

1，现象篇人是朴实的，大部分人都行的正坐的端，不偷不抢，重视感情交流。

人是讲关系的，大川有铁子，被开除后去找厂长寻求帮助，小偷与保卫处勾结，厂长在抓到小偷后侵吞补偿款。

2，法治篇大川在被保卫处诬陷后，证据是不足的，不应该被诬陷为小偷。

然而工厂直接开除，这类冤家错案在50多年前很多，到今天还存在就显得太落后了。

大川去找厂长说情，厂长让大川去蹲着抓真小偷。

这明显证明厂长没证据，大川偷东西是不成立。

但是百姓拗不过领导，又能怎样呢？

敢怒不敢言。

大川经济困难，找了开代步车拉活儿的事，各种现象反应了老百姓的朴实和钻空子。

大川的小舅子啃老，偷家里钱炒股票，这也是时代普遍现象。

大川找到偷东西的人之后，看到保卫处的人跟他们一活儿。

没有报警，担心没有证据，被权力给和谐。

大川找到偷东西的证据以后，带着铁哥们一起去处理，而不是找警察。

这也是匪夷所思。

对照警察出现在抓大川冒充残疾人开三轮车的事实，其实警察在百姓心里不是法律的守护神。

大川遇到小偷求情之后，竟然放过了小偷，没有去报警。

不理解这是什么原因，这条线上的违法者太多了。

厂里最后抓到小偷了，证明了大川的清白。

但厂长竟然不发抚恤金，只是给了几千的补偿（仅仅相当于退了行贿款）。

背后的故事很容易猜测，厂长拿了裁员补偿款。

百姓投诉无门啊。

3，影片引发深思啊大川最后从东北去南方打工，影射了东北人口净流出的困境。

我在广东认识几个东北人，他们对南方的规章制度高度赞同，对老家营商环境不认可。

法治对于老百姓的保护是根本的。

三权分立制度更是有利于法治的实施，强权和霸权是法治的破坏者。

是冲着任素汐来的，我认为有她的电影一定没问题，看完之后还真的没让我失望。

电影院里一共只有5个人，这部电影有多小众可见一斑。

电影中几乎没有任何配乐，一切声音来自生活琐碎的日常，让我非常容易地代入进自己的生活，其中还有一些东北特色的细节，比如雪糕摆在外面卖等，非常地道。

看电影时时常感觉很憋屈，来自主人公的遭遇，也可能代入进自己走入社会中的种种。

主人公凭一己之力（尽管这是警察该干的事情）找到了使自己蒙冤的小偷，最后依然因最终抓到小偷的不是主人公而没拿到应得的补偿金。

而主人公也在经历了种种生存努力之后，不得不扔下怀孕的妻子去往他乡。

这是一部抓小偷的电影，但整部电影没出现一丁点警察的身影，像极了现实中我们被诈骗后无助但依然坚强的影子。

我不想过度解读，我只想把它当成一个讲述小人物的电影，但最后出现的有关东北深化改革的解说文字让我不得不多想。

近些年东北的社会环境为人所诟病，以至于东北人纷纷离开自己的家园，去往更温暖的南方，而东北却越来越破败。

最后主人公坐上开往南方的列车，可以理解为字面上的去往春暖花开的地方，也可以理解为主人公的春天要到来，又或者可以理解为东北即将迎来春天。

但，不管怎么说，对于个体来说，也许逃离冰天雪地的北方就可以迎来春天，但对于东北来说，春天真的会到来吗？

电影展现的是东北的小镇青年生活百态，但扎的心远远不止东北，也不止小镇青年。

现代社会的小镇青年和都市白领，就像围城。

小镇青年羡慕都市白领的高薪，享受着发达都市的便利，满街的灯红酒绿。

同样都市白领羡慕着小镇青年的稳定生活，没有过重的生活压力，日子安逸，还能常常陪在父母身边。

本片中的真实的小镇青年破了都市白领的梦，同样扎了小镇青年的心。

电影故事围绕了李大川和苏芳这对小镇青年夫妇展开，大川是一个即将被工厂买断工龄的维修工，妻子苏芳刚怀孕，失业和孩子的压力就在眼前。

本来买断工龄还能得到一笔补偿金，但就在这时大川却阴差阳错被冤枉偷窃工厂财务，导致他失去了补偿金的资格。

被冤枉的大川当然不能就这么放弃，厂长告诉他只要他能抓道小偷补偿金依然有。

于是大川就开始了一边谋生一遍蹲小偷。

为了谋生，大川去摆过摊，去凿过冰窟窿抓鱼，还去扮过残疾人开车拉客。

在有一天拉客路过废品回收站时发现了他们厂子里的零件，于是就顺着这个线索想把偷东西的贼找出来。

后来小偷抓到了，但却因为大川的善良，小偷逃了，最后小偷团伙被警察抓了，但补偿金依然没有，而那时大川也已经踏上了开往外地谋生的火车。

片中有个角色让人很失望，这种人不仅让当地的人失望，同时也让外地人失望，这个人就是大川厂子里的厂长。

当大川被冤枉时想去找他说情，这人装的那个铁面无私，这时苏芳就拿了点钱出来，马上厂长就说，大川你这样你去蹲小偷，要是抓到了补偿金依然有。

这TM是多么奇葩的事，厂长自己不关心厂子财产被偷，反而要人家受冤的人去蹲小偷。

其次这厂长拿员工的钱算咋回事。

这样的人领导的厂子，不管是银行或投资机构，谁愿意给你钱救你。

最后我再猜想下，小偷被抓到后，大川的补偿金肯定也是被他拿了，所以他才愿意把当时苏芳给的钱吐出来。

电影总体来说很不错，是我喜欢的类型，很真实，其次演员演技很棒，不管是男女主还是其他配角。

猜测李岷城以后会有红的一天，任素汐就不用说了，每部戏都表现的很抢眼，每个角色都能很好的把捏住人物特色性格——《通往春天的列车》首发于“看世界电影”公众号，欢迎喜欢电影的朋友关注

为什么不是“开往春天的列车”而是“通往春天的列车”？

因为如果没有家人朋友的爱，这辆列车不知道什么时候才能发车。

今天在“壹条观影团”的组织下看了这部由李骥导演、李珉城、任素汐主演的小人物在生活中挣扎奋斗的故事。

小镇青年李大川为了洗清冤屈，用最笨拙的方法蹲守工厂、假扮残疾人补贴家用、深入贼窝搜集证据以身犯险……局外人看出了他的自尊和执着，但对他刚怀孕的妻子来说，这些无疑是荒废时间的无用功，还不如给厂长送钱、求父亲找关系更有用……焦虑就像一天天隆起的肚子一样与日俱增。

但她并没有因此成天数落丈夫的无能，反而处处设身处地，总是首先考虑丈夫的心理状态。

从一开始听说丈夫被开除以后，每次遇到新的挫折，她的反应都是冷静理智的思考一番，然后劝丈夫“别上火”，跟别人解释“我没生气”，组局请丈夫的兄弟来家里陪丈夫喝酒排解时，甚至会中途知趣地带兄弟的妻子离开饭桌，让两兄弟抽烟喝酒聊个痛快。

每次她看着李大川的眼神，都带着心疼。

虽然也有绷不住的时候，但她从来都是遮住脸、背过身抽泣几下，等情绪宣泄完了，迅速恢复平静的神情。

她看似心大，实则宽容；看似对一切都轻描淡写，实则心思缜密、坚韧乐观。

而大川的好兄弟更是为朋友两肋插刀。

虽然戏份不是很多，但前半部分的寥寥几件小事，都从细节上体现了两家人生活中互相的照应。

而到后半部分，如果没有兄弟的帮忙，大川也无法成功保住买线索的五千块钱、并抓到小偷。

大川的家庭是小人物，害他蒙冤的两个小偷也何尝不是在生活底层挣扎的小人物？

当大川好不容易抓住其中一个小偷后，还是对小偷手机里妻儿的照片产生了恻隐之心。

其实影片里还安插了许多对生活焦虑、心生愤懑的小人物，和大川一同被裁员的同事，摆摊卖瓜子的大哥，开黑车的兄弟……在故事的背景中，东北地区的产业结构落后造成了经济不景气的大环境，每个普通家庭里都有这样的小人物，迫于责任和压力做出违背原则的事。

从这一点来看，大川似乎在小偷身上看到了这段时间里迷茫的自己。

如果把人生比作列车，难免会经历特别黑暗的隧道。

能不能过去，其实不在于眼下。

对大川来说，有这么一个体贴、无私、识大体的妻子，有这么一个彼此了解、信任的兄弟，才是支持他坚持到春暖花开的最大动力。

也许正因如此，影片并没有安排一个非黑即白的结局，而是一个不胜唏嘘的意外。

漫漫人生路上，需要迎接的挑战还很多，也许正是因为这次的坎儿，才激发了大川最后离开家乡、下海奋斗的决心，而不是本来打算的，拿着4万块补偿金开个小卖部维持生计而已。

多年以后回头再看，可能小偷最终有没有抓到、补偿金有没有拿到，也并没有那么严重，因为他们拥有着更珍贵的动力，列车一定会开往春天。

外面的风刮着冷冷的，我想东北的冬天比这更夸张，再碰上一副衰败，什么妖魔鬼怪不出来。

怪不得俄罗斯那么多神兮兮的片子，怪不得北方一片苍茫，怪不得还有人连几个零配件都要偷，88块嫌贵。

在温暖的炕上，枕边躺着怀孕的媳妇，家长里短，都是为了一副更好生活的愿景。

这几个字说起来是很迂腐的，是很陈旧的，陈旧的在日常生活你都快不屑于讲出来了。

但是因此，人们也就缺失了面对的勇气，缺失了接受一副工整的图的勇气和决心：春天到来了，他们终于过上了世俗观念中的美好生活，即夫妻恩爱，生儿育女，三两知己，长辈和谐，生活如意，对得起父母的在天之灵，还有，对世界的每一个人都充满善意。

这副愿景，太表象了，甚至太虚伪了，就像是一种完美的伪装，让你开始怀疑了起来（因为politics，因为conception）；但是，也正因为如此，表象也竟能带来了一种最真实/最原始的满足，完成了一种社会意义上的书写和总结。

这种刻入了骨髓的纯真，一砖一瓦的堆积起来，形成的东西，就像是一个梦境。

所以电影看起来，就像是一场精心安排，但因为某种曲折的原因，其中流露出的情绪，意外的让人们回到了最初的起点，开始如梦如幻，分不清现实了起来。

直到一砖头把川儿砸倒，直到一砖头把我们砸醒。

落后的工业区其实远不是我们所能想象得到的存在。

关于这里的影像，不单单是一个落魄的概念，一个好看的剪影，可以让摄影师展示构图的地方，并让文艺青年截图分享，并在日后某个地方/某个场景拿出来赞扬某些艺术成就。

关于这里的影像，首先是这里的人们，以及这里的人们所发生的某些事情，以及这些事情，能让影像前的另外一些人，明白了这个世界如何运行和发展。

这里的人们，对这些漂亮的影像，难道不是嗤之以鼻。

在同一片的天空下，人们所期待的春天，永远都是一样的。

但是每片土地有每片土地的历史进程，从而造就了今天的局面。

然后，几句字幕，就已经彰显了一种使命，一种决心，一种奋进。

那里的人们最不需要的，就是顾影自怜流露出来的情绪。

苦苦哀求的小贼抓住机会一砖头砸到川儿溜走/苦苦追寻的小贼最终也没带来什么真正的好消息，我们是应该感慨编剧不行，还是说，这个世界本来就是这样，只是有些人还不能完全接受一个社会的多面体，在里面，有温暖的风，有冰冷的雪，有破碎，有衰败，又有重新上路呢？

2020年我的第三部影院影片。

脚踏实地讲了一个不算怎么好的故事，整片看得人压抑、憋屈、无奈和愤怒，大时代背影下的小人物是如此渺小和不堪，上求无路，自强无能，只能消隐在滚滚红尘中。

任素汐的表演一如既往地稳、准，到位，稳得让你没有一点点期待，这是不是也挺无奈的？

到后来，故事情节貌似要渐入佳境时，想着那些个真坏人假好人有些啥下场交待时，突兀地在几张风景图之后戛然而止了，哎。

还有最后银幕上一大段的工业区发展之类的字幕，正能量啊，太暖了，太暖了，在这个乍冷还暖的季节不太适应。

当男主最后终于乘上那列通往南方的列车，远离了是非之地，躲避了寒风刺骨，所有情绪统统倒进春意渐浓的漩涡中洗礼，没有洗尽千华，只有空洞和无奈。

不喜欢这个片名，春天在哪里？

我不得不说，导演拍的已经够隐晦够低调了！

乍一看我觉得这哥们挺有胆，竟然敢拍东北国企职工下岗的事！

后来仔细发现，原来拍的是现在的事！

对于导演想要表达的东西给我实在是太理解，太明白了！

乡音故土，小人物的生活更有代表性。

这个一地鸡毛的东本家庭，如果放在现实当中实际上并不是太惨，只是用他人的眼光看来确实有点祸不单行！

但确实是这么多年以来，千万东北家庭的真实折射！

一句滚犊子，回一句狗懒子，只有你在那生活过，才会觉得这对话有多带劲！

普通人的爱情没有过多浪漫的表达，妻子一句我男人心理有多憋屈，丈夫一句我媳妇长得多带劲，分量远重于重复的我爱你！

东北的问题有很多，地缘政治，地理环境，人文文化，总之不是一句话能解决的！

前年毕业十年我返校，依然看不到有什么新鲜的变化！

好电影，好演员，在我的印象里，东北就应该是这个色调，这个味道！

上学的时候来回我坐的都是绿皮车，我特别喜欢看窗外一片片空旷的苞米地，就是最后导演给的那个长镜头！

看的时候时常眼睛里有点湿润，因为我对这片土地充满了热爱！

作为一个地道的东北人，一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。

但是，本片的槽点过于密集，实在是不吐不快。

男主的角色设定，你说他正义吧，还有一点，已经在下岗的边缘了，面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。

你说他不正义吧，有手有脚年轻力壮，冒充残疾人开着小三轮，看着还既可恨又可怜。

闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳，别人冤枉说你是小偷，你不会报案吗？

还给钱？

这是什么操作，破财免灾吗？

总是一副逆来顺受的模样。

非得通过自己破案，最后呢？

找到线索，找到利益链条，为什么不正义到底，把这些可恨的蛀虫绳之以法，为什么不洗刷自己的冤屈，还世界一份干净。

从头至尾不相信警察，虽然我也不喜欢警察，但有些时候就是非得他们出面的啊。

靠自己的拳脚吗？

可是自己还不够狠，因为不忍心犹豫而吃亏！

看着电影跟男主着急上火。

真纳闷，他媳妇咋跟他过的。

失败的男主足以让全片失败！

通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天，仅仅是坐上了逃离的火车，未来真的是春天吗？

如果是更严峻的寒冬，下一站走向哪里呢？

真放心的下把临产的老婆自己扔在家里，真狠得下心逃离！

或许可以有这么一个新的电影类别：东北电影，或者叫后工业时代电影，就后边儿这个吧，听着挺洋气。

《通往春天的列车》作为导演处女座，我给四星。

东北老工业区在时代的激荡中风雨飘零，背后是千万职工以及他们背后家庭的如履薄冰。

生活这事儿向来脆弱，一朝倒了霉了，那接下来往往就是一连串破壁事儿的开始，拿片子里话说，喝凉水都得塞牙。

影片展现了一个小厂青年面对困境的挣扎，倒没有过度铺张或者神经质，多数就是平常遇到了卧槽一声，同时无可奈何那种事儿，其间也有家庭的温馨，哥几个的友情，用比较平实的镜头语言描述了一副东北小地方的风情画面。

振兴老工业区是国策了现在，但这事儿也就等同于结尾那个红包，所谓的红利离需要它的人民始终很远—不光用板砖儿拍醒你的理想主义，复又拿红包来恶心一下你，气不气？

就问你气不气。

也别光气，钱还得拿。

列车划过了苍茫的北方大地，那属于春天的绿意随着男主角闭上的眼睑变得躲躲藏藏，在远方捉摸不定。

这是个故事短小精悍的电影，节奏紧凑。

表演是加分项，任素汐表现出专业演员的高度素养，情绪感染力可圈可点。

群演都比较出色。

推荐看看。

用一个有点牵强、有点悲伤的故事，展现了东北重工业渐渐凋零后的萧瑟、经济不景气背景下正途与邪道的穷则思变、江湖义气与见钱眼开的共生共存，乃至社会环境对于每个家庭的重塑与现实影响。

标准的现实主义小成本电影，有点像贾樟柯的路数，演员算是最大的牌了，有任素汐，表演确实好。

增加了破案悬疑的类型片元素，但核心依然直指社会尖锐问题。