特工绍特

走出电影院，和我几个月前看完《狼灾记》一样，默默地不知所措，心中已经怒火丛生，之所以没有爆发，是因为，这电影终归是白送给我的电影卡，天上是不会掉馅饼的。

至少不会掉下好馅饼的。

《午夜出租车》在春哥阳仔杰伦们的重压下被我关注到的唯一理由，就是它是一部恐怖片，而对于陈小春，我从来不喜欢他的演技，我只是觉得，既然是香港演员参演的电影，那就应该是港片，港片再烂也不会比大陆的恐怖片烂吧，总得给人一点恐怖吧。

当我看到车牌是“京”的时候，我承认我犯错了，在看了5分钟后，我很确定的给之前我告诉过我来看这部电影的人们，说，操，又是一部烂片。

突然！

在酒吧里，穿着傻逼服装师给他设计的在人群中极其不显眼的服装的陈小春/在众演技极烂的群众演员生硬的表演并被一个穿着白色性感服务生制服的背影群众演员带去观众注意力的场合/看到自己那个还蛮漂亮的女朋友在跳舞的那场戏中，陈看完艳舞，跑到吧台跟伙计点酒的时候，身边一个龙套女引起了我的注意，那人像剧中其他所有大牌小牌的龙套们一样只有一两句台词，却被导演赋予了一般观众都会认为的重要意义的表演和语气，但是后来她也和所有龙套们一样再也没有出现过并且对剧情毫无用处......我想说的是，这个龙套的正面和侧面长得和松岛枫一模一样，要不是她那口流利的普通话和略显生涩的表演，我真的会认为松岛姐姐跑来客串这个大烂片了。

于是看到这里，我决定暂时不骂这个片子了，耐心仔细认真地看电影里，等待包括许飞们的下一次出现，因为，按照戏剧编剧的最最基础的基础来说，所有龙套们的表演看起来都会对剧情有所影响，甚至在最后影片的结尾，我都没有放弃，因为真相已经被挑明，而且林贞和如花都出现了！

那么松岛呢！

松岛呢！

松岛呢！

操，出字幕了！

于是我愤愤地走了，就是这样。

以下就是因为这样的心理落差而集结出来的文字：这是一部彻彻底底的学生作品，我要说这是一部比我们学校大一学生的第一部作品还烂的电影那简直是侮辱了我们学校的同学们。

毫无构图美感的摄影甚至还有许多是把主角拍虚的、毫无意义的场面调度比如如花临死前在驾驶室跟老婆打电话那段，车里的鬼一时间没了踪影，而此时机位开始围绕如花做一个轴心旋转，于是我开始有点紧张，觉得移动到某一个位置上我们肯定能看到那个地方鬼就在如花身边，结果这个无聊的通话持续了近一分钟，然后就他们的结束跳到下一个镜头了！！！

还有毫无意义的台词和演技极烂的群众演员，都彻底让我怀疑这个导演是如何被潜规则把这样一部极其不成熟的烂片邀请到这么多听起来不错的演职人员（当然还包括松岛姐姐）骗来剧组并且通过光腚棕驹的审核的！

这个世界上80%的电影都能让我感动的，这部电影虽然烂倒在结尾的时候让我有了点小小小小的感动，就是鬼司机的老婆说，今天串了600串，可以赚30块（具体数字我记不清了，因为当时我正在睁大眼睛看鬼司机的女儿是不是松岛......这是电影中唯一一句有点感情的台词和表演，确实是这样的大牌演员的功底在——这部电影有三个重量级星爷御用配角——同样这句话也是这部电影主题的很好诠释，那就是关注出租车司机这个弱势人群。

电影的造势很唬人，枪文的炒作也夸张到令人发指的地步，我用5分钟就看穿了这部电影烂片的本质，却因为一个与电影无关的因素拖到了100分钟电影结束的时候才盖棺定论；同时大概是因为太关注松岛的第二次出现，我一直没有觉得女主角的表演有多么讨人喜欢；也大概是因为太关注一个毫无意义的小龙套很像松岛了，我一直没有想起来这是一部恐怖片。

张江南是谁，谁知道？

至少在半个月之前我是对他一无所知，不过现在我知道了，并且写出了本文的标题。

目的是什么，就是阻挡有可能在这个元旦假期去看这个导演的电影新作《午夜出租车》的观众们。

简单来说，张江南，自称出生于1981年，是电影《大胃王》及《午夜出租车》的的编剧，电影《午夜出租车》的导演，其它不详。

首先声明一下，我根本没看过《午夜出租车》这部电影，也不打算去看，但我极其坚信这是一部烂片。

按理来说，对于一个初出茅庐的80后导演，由于各方面原因，拍出一部烂片也情有可原，根本轮不到我这种同电影圈根本不沾边的老百姓大动甘火，但我还是决定奋笔疾书，因为我坚信，有一个恶劣人品的导演是绝对拍不出优秀作品的。

看看此导演对同期上档的影片的评价吧。

对《三枪拍案拍案惊奇》评价一颗星，并对影片进行侮辱性评价，评论连接http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/276953.shtml对《扑克王》的评价是“这也算赌片？

又一个阉割版港片。

”满分里面10分他给打了2分。

对于自己目前这部烂评如潮，偶有枪手文章赞扬的《午夜出租车》则宣扬自己非常有诚意。

并打了8.4分虽然对于其它影片异常的苛刻，对于《十月围城》他进行了热烈的赞扬，虽然里面闻到了肉麻的吹捧气息。

他给打了五星。

其实这也没有什么，但当我看到他的编剧作品《大胃王》时，我真叫呕吐不止。

我来简单说说里面的一些片断：片中潘长江寻妻子未果，蓬头垢面的回到家中，躺在床上睡觉，这时他母亲金雅琴出现了，只见老太太拿着一把菜刀，像中风一般歪着脖子，背景恐怖的音乐，这时潘醒来，叫道：“妈，你别这样啊，我是你儿子啊！

”这时，刀飞速落下，频率极快，中间伴随着潘的惨叫，你猜你猜你猜猜，后面一个镜头是什么？

一个顶着西瓜太郎头的潘出现了，这时金说：“我儿子还是那么帅。

”潘露出他的大板牙，笑道：“我妈的手艺还是那么好。

”天哪，这笑是如此的淫荡，令我难以名状，相信一定会令人终身难忘的。

还有啊，二个身体畸形的乞丐在那里意淫，其中一个是这么说的：“如果世界上只有我一个男人，那这世界上的女人一定疯狂追求我，一定怎么怎么”，总之请参考当年全球最红偶像，《魔戒》精灵射手的演员受到广大女影迷疯狂追求的情景。

此外，还出现诸如身为乞丐的潘长江是如何受到众多美女的疯狂追求的情节，另外还有潘穿着女性睡衣的场面，触摸女性胸脯的镜头。

这时我才惊讶的发现，他在骂《三枪》影片无耻时的十宗罪竟然能在《大胃王》里一一入座，我强烈怀疑他将别人骂他影片时的话语直接拼凑在一起扔给了别人。

我开始很奇怪，《大胃王》这部烂片进入了国庆档，《午夜出租车》进入了圣诞与元旦档是为什么呢。

后来我看到了《十月围城》他的评论，终于明白，捧着某些电影局领导人的大腿绝对是有好处的。

另外，他编剧的电影《异冢》涉嫌票剽窃他人作品。

更伟大的是，他剽窃别人的作品时，连作品主人公的名字都不改动。

因此我在这里呼吁，“珍惜人民币，抵制张江南。

”

《午夜出租车》——他已不是韦小宝，但我却是张江南　　文\小小yumiko电影名：《午夜出租车》导演：张江南 编剧：朱文 张江南主演：陈小春、邓紫衣、许飞、李健仁、罗兰、蒋露霞、姚政、刘欣、鲁诺制片国家/地区：中国内地类型：剧情恐怖语言：国语上映日期：2009年12月22日主题曲：着魔 演唱者：邓紫衣，陈小春个人评分：5/10一句话点评：看似强大的演员阵容但是没有收到应有的回应，只能说没有把好刀用在刀刃上。

刚看到影片的题目我以为是个日本片或者香港片，但是打开之后出现了所有内地片要出现的那段画面之后有些失落，在看看导演张江男是何许人也？

情不自禁的百度一下，原来是个愤青级别的影评人。

那么这又燃起了我看这部电影的冲动，我想看看平时总爱骂别人电影不好的人如何去拍自己的影片，最起码拍出来的片子不让影评界漫骂就可以了。

但是《午夜出租车》花了几百万拍成这种水平已经难得可贵了，在面对整体萧条的国内电影来说，这种悬疑片无疑已经是一个创新了。

关于张江南如果不是这个片子很多人都不知道张江南是何许人也，是那个写影评的愤青？

不，人家现在成了导演了。

平日里影评人们拿着一部片子跟很多大片去比较，比较完之后来彰显这部片子的垃圾之处。

但是我觉得有时候我们往往考虑的问题不在于评论电影的本身，而是更多的去比较。

就好像我们永远只会拿着我们的社会主义跟他们的资本主义比一样，永远的没完没了。

那么我对张江南的定位是，影评人兼电影导演。

关于片中演员逐渐淡出影坛的陈小春，他已经不复当年的风采了，他已不再是那个让人又爱又恨的韦小宝了，演技在这部片子中完全没有发挥出来。

可能跟他蹩脚的普通话有关，你想想你要是满口英文的去演个片子肯定不会流露出真情实感。

一个满口香港普通话的北漂族，陈小春演的别扭我们观众觉得更别扭。

片中女主角邓紫衣出演过《大胃王》《大四喜》的湖南籍演员，从正面看有些时候很像王珞丹，但是又比王珞丹显示出一种高贵的气质。

剧中最大的震撼是那个出租车司机郭敬明居然是周星驰电影里的“如花”，之所以震撼是因为我居然看完电视之后都不知道他是如花，看了很多介绍之后才恍然发现这个演技很特别的人是如花。

从这得出一个结论，一个人的形象决定观众的观看习惯，如果阿宝换上西服来唱歌那么就失去了一种原本的味道了。

再来看罗兰，一个演了一辈子鬼婆的模范演员，只要有她参与的片子不是惊悚就是恐怖，把她放在片子中就已经很吓人了。

作为一个山东人，我一眼就认出来了那个土坝子姚政，自己听了几天的摇滚就在快乐男生中说要为了摇滚如何如何，先把音准找到在去唱歌吧。

在来看看许飞扮演的北漂一族，在印象中许飞是个很低调的超级女声，喜欢她的风格，你还别说除了邓紫衣像王珞丹以外，许飞有些地方也很像王珞丹，不，应该说更像钱小样吧。

关于剧本惊悚片其实是最接近电影本源的一种电影类型，因为电影艺术需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待心理，而恐怖片恰恰是最重设计的特殊片种，它首先强调的就是要牢牢抓住观众的感官，不能让观众感到厌倦和疲劳。

《午夜出租车》只有一个做的很到位，就是让我们没有一种非常远古的感觉，没有那种僵尸、古宅，而是完全发生在一个大家熟悉的生活中，现实浓厚让我们毛骨悚然。

整个故事很俗套，看到一半就可以猜到结局是什么，原著很不错，但是让张江南同学一改编就完全改变了。

关于本片上映今年的贺岁档没有了冯小刚简直是天下大乱，没有一部片子可以震住脚。

国内电影整体萧条，没有任何一部国产电影想去挑战《2012》和《阿凡达》，之所以都避开这几部国外片，都是想在贺岁档中拿点钱回家吃饭去。

我不喜欢一个影评人拍出来电影之后还要要对自己的电影做出一些评价，如果是好的评价我们会觉得有些做作，要是坏的评价那么你就会遭到抵制。

导演自己说《午夜出租车》起码是个电影，而且很有诚意。

意思说今年所有的贺岁档都是来骗钱的，所有的国内导演都是那钱走人的主，不要忘了张艺谋今年的片子彻底让我们观众失望了，明年就会失去很多观众，所以拍片子都到诚意这份上，那么这些导演就不要拍片子，一门艺术需要一颗热爱的心。

以后贺岁档还是冯小刚吧，把贺岁档改名为冯氏贺岁档吧。

一部电影要得到我们观众的共鸣是需要一种态度，即使商业化运作的好莱坞电影都会给我们观众一种文化认同感，这部《午夜出租车》有些标题党，有些不知所以然，有些不尽如人意，但是今年的贺岁档来一部惊悚片也是勇气可嘉，充当炮灰并不可怕，可怕的是成为炮灰之后换依然不来一个国产电影的春天。

事情已经过了很久，所以我跳出来说几句。

第一，我不是枪手，是一个还算是有点品位的业余影迷。

第二，我觉得很多人对这部电影失去了必要的宽容。

有些人关于午夜出租车的恶评在很大程度上是缺乏一定常识的。

第一呢，在中国不会有过于恐怖的场面，第二呢，午夜出租车实际上是一种心理上的恐怖，有点类似于你不能回忆的那种恐怖试想当你半夜做出租车时或者当你发现你的女友很反常时。。。

所以我说很多人的评价是缺少一些必要的常识的。

很多人受西方的东西影响非常严重，认为血腥的东西往往能反映人性。

（弗洛伊德理论：性和杀戮是人类人性的表现）只要是血腥的就会宣扬恐怖啊人性的丑恶啊。

如果说这些的建议看看《索多玛的120天》看看传说中的人性和西方的烂片。

同时很多人又陷入了另一个误区，认为一些光影效果以及残忍场面会引发恐怖，比如日系电影《咒怨》《午夜幽灵》以及韩系电影《女高怪谈》等。

不可否认，这些电影也许会带给观众一些视觉上的恐惧，但是在恐惧过后，你会发现其背后的东西十分单薄，逃不出“诅咒”一类不可抗力的怪圈。

与之对比，我们仔细的观看《午夜出租车》会发现其背后对恐怖的挖掘比较深刻，在很大程度上是由一个比较厚重的故事承载，但是在结尾的时候又给人以希望而不是陷入悲观。

在思想恐怖之余，却能给人以温情。

同时对中国底层人民的生活反映的比较透彻。

很多人对外国的很多烂片都能报以宽容甚至及其欣赏。

（比如《索多玛120天》《操我》等实际上没有太多内涵而仅仅炫耀恶心镜头的片子）为什么不对我们自己的导演报以一种宽容呢，毕竟在中国这个国情，恐怖电影的生存空间是很小的了。

首先允许我引用一下某篇枪文的部分文字：“《午夜出租车》突破内地恐怖极限 在一个多小时的看片过程里，看片会现场尖叫声不断，十几个女记者是捂着眼睛看完整部影片的，想看又不敢看，有一位香港女记者甚至建议观众要自备救心丸，“影片质量超出想象，影片的悬疑恐怖的氛围逐步递增，叙事的迷雾层层拨开，最终呈现的是一个让人黯然神伤的故事，结尾令人咀嚼回味，出人意料。

看《午夜出租车》的观众最好自备救心丸，以防万一。

” 我欲笑欲哭都无泪啊！

还能再假一点吗？？

我可以原谅一部烂片！

但绝不可以原谅这种下流的“枪文”！

现在影片已经上映了，也确实骗到我的钱啦！

前期营销成功啦！

可以说下影院当中的真实场景了吧：看片现场笑声不断，大多数人是瞪着眼睛看完整部影片，稍放松一点肯定睡着！

我也建议自备救心丸！

以防因为花了几十块钱而气的犯心脏病！

“影片结尾呈现是一个黯然神伤的故事”，谦虚了！

我觉得每一分每一秒都让人伤神伤身！

“结尾令人咀嚼回味，出人意料”，结尾确实出人意料，我一直在奢望着剧情不会真这样俗气、调度不会真这样老土、恐怖不会真这样低级、不会真的有鬼吧！

结果出人意料！

真这样俗气、真这样老土、真这样低级、真的有鬼！

这是本人平生第一次在观影过程中离席拉肚子，不知是吃的还是看的，而且还后悔如厕时间太短！

至于影片当中伪劣、雷人的细节。。。。

我沉默了，不知从何说起，也怕说起来文章太长！

总之如果非要给这部影片一个评价的话，我觉得它应该是一部电影拍摄的权威“教科书”！

片中的任何手法、调度、摄影、剪辑、音效、剧情，只要不这么拍一定会成功！

其实对于一部新人新作不应该如此苛刻，但是导演却总在那里重申着如何如何有诚意，还顺便踩一下其他影片！

这种言辞要么证明你在欺骗观众，因为傻子都能看出根本没诚意！

要么证明你真的就这水平！

这水平竟然还能上线。。。。

（此处省去对广颠总剧的三千字谩骂）而上文引用的这种下三滥的瞪眼说瞎话的“枪文”——这已经上升到“人格问题”的高度了！

像这种粗制滥造的影片，绝对是火车站前贩卖的残次商品，反正是一锤子买卖，能多骗几个是几个。

导演还貌似谦虚的说“我给自己打及格。

因为自己深知，下次我能做得好得多。

”奉劝导演：能力是个小问题，起码有生之年或多或少还可以提高。

态度是个大问题，我绝不会让你骗我第二次了！

当然还是要感谢本片：让我度过了一个温馨愉悦的夜晚！

也让我重拾儿时拍电影的信心！

另外：缅怀小春兄、如花姐、罗兰姨！

还听说许飞小姐也有一个镜头的重量级演出，由于是时身处洗手间，错过了，实感惋惜！

以上言论全为纪念我那逝去的三十块钱！

我真是压抑住即将爆发的心情来写的这个评论！

这片子要人没人，要鬼没鬼，情节粗制滥造！

整个感觉就是用廉价DV拍的一比学院发烧友级别拍的情景剧都还SHIT！

那个狗日导演还好意思说自己是诚信良心电影···啧啧陈小春和如花是不是真的那么缺钱用啊要来这里凑人数，还有那个叫啥紫啥衣的做作女，整一张硅胶脸，拜托你那晴天柱一样的鼻子再叫你那医生给垫高点来吧··哈哈

张江南是谁，谁知道？

至少在半个月之前我是对他一无所知，不过现在我知道了，并且写出了本文的标题。

目的是什么，就是阻挡有可能在这个元旦假期去看这个导演的电影新作《午夜出租车》的观众们。

　　 简单来说，张江南，自称出生于1981年，是电影《大胃王》及《午夜出租车》的的编剧，电影《午夜出租车》的导演，其它不详。

　　 首先声明一下，我根本没看过《午夜出租车》这部电影，也不打算去看，但我极其坚信这是一部烂片。

按理来说，对于一个初出茅庐的80后导演，由于各方面原因，拍出一部烂片也情有可原，根本轮不到我这种同电影圈根本不沾边的老百姓大动甘火，但我还是决定奋笔疾书，因为我坚信，有一个恶劣人品的导演是绝对拍不出优秀作品的。

　　 看看此导演对同期上档的影片的评价吧。

对《三枪拍案拍案惊奇》评价一颗星，并对影片进行侮辱性评价，评论连接http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/276953.shtml 　　 对《扑克王》的评价是“这也算赌片？

又一个阉割版港片。

”满分里面10分他给打了2分。

　　 对于自己目前这部烂评如潮，偶有枪手文章赞扬的《午夜出租车》则宣扬自己非常有诚意。

并打了8.4分 　　 虽然对于其它影片异常的苛刻，对于《十月围城》他进行了热烈的赞扬，虽然里面闻到了肉麻的吹捧气息。

他给打了五星。

　　 其实这也没有什么，但当我看到他的编剧作品《大胃王》时，我真叫呕吐不止。

我来简单说说里面的一些片断：片中潘长江寻妻子未果，蓬头垢面的回到家中，躺在床上睡觉，这时他母亲金雅琴出现了，只见老太太拿着一把菜刀，像中风一般歪着脖子，背景恐怖的音乐，这时潘醒来，叫道：“妈，你别这样啊，我是你儿子啊！

”这时，刀飞速落下，频率极快，中间伴随着潘的惨叫，你猜你猜你猜猜，后面一个镜头是什么？

一个顶着西瓜太郎头的潘出现了，这时金说：“我儿子还是那么帅。

”潘露出他的大板牙，笑道：“我妈的手艺还是那么好。

”天哪，这笑是如此的淫荡，令我难以名状，相信一定会令人终身难忘的。

　　 还有啊，二个身体畸形的乞丐在那里意淫，其中一个是这么说的：“如果世界上只有我一个男人，那这世界上的女人一定疯狂追求我，一定怎么怎么”，总之请参考当年全球最红偶像，《魔戒》精灵射手的演员受到广大女影迷疯狂追求的情景。

　　 此外，还出现诸如身为乞丐的潘长江是如何受到众多美女的疯狂追求的情节，另外还有潘穿着女性睡衣的场面，触摸女性胸脯的镜头。

　　 这时我才惊讶的发现，他在骂《三枪》影片无耻时的十宗罪竟然能在《大胃王》里一一入座，我强烈怀疑他将别人骂他影片时的话语直接拼凑在一起扔给了别人。

　　 我开始很奇怪，《大胃王》这部烂片进入了国庆档，《午夜出租车》进入了圣诞与元旦档是为什么呢。

后来我看到了《十月围城》他的评论，终于明白，捧着某些电影局领导人的大腿绝对是有好处的。

　　 另外，他编剧的电影《异冢》涉嫌票剽窃他人作品。

更伟大的是，他剽窃别人的作品时，连作品主人公的名字都不改动。

　　 因此我在这里呼吁，“珍惜人民币，抵制张江南。

”

、从一个最本质的影迷来说、这部片子值得推荐、陈小春的慌乱、剪辑手法的错乱不是瞎来的、有其内涵的、这部片子不是恐怖片！

大家别偷换概念、恐怖片不等于惊悚片、这片子是从爱、这个面来诠释鬼、爱之深、念之切、片子不吓人、但是也不能算是很好笑吧？

大家都不是铁血滴人、你就没一个很值得你去思念的人？

费尽周折，终于淘到了当年恐怖片启蒙作《超少女玲子》。

小学毕业那年暑假，某个深夜，爸爸出差，妈妈已经睡了，自己一个人缩在毛巾被里看凤凰卫视。

看到恐怖处，忙用毛巾被把脸遮住，耳朵也捂住，断断续续的看。

好在10分钟一次广告，刚刚还是漂浮在空中的女鬼，转眼就是明晃晃的金龙鱼广告。

此后十几年，乱七八糟鬼片看了若干，却再也没有当年的震撼感觉。

那时第一次知道，原来女鬼也是可以有脚的，原来女鬼也可以不哀哀哭泣，而是用沙哑扭曲的嘶吼来表达愤怒，等等等等。

简直改写了我由《聊斋》塑造的鬼之形象观。

可惜后来再没见过任何电视台放这片子，也没见过它的录像带，VCD, DVD和网络下载资源。

没机会重温的结果是，只好在脑海中默默过了一遍又一遍。

得不到的总是最好的，层层叠叠的记忆碎片中，惊鸿一瞥的片子却被赋予了至高无上的位置。

好。

如今片子找到了，喜之。

周末又顺便看了一个09年的新鬼片，陈小春罗兰还有如花姐等人主演的《午夜出租车》。

看到一半却几乎睡过去。

全片乱七八糟的DV级摄像水平，烂的一塌糊涂漏洞百出的剧本我就不说了，就说演员，怒指：陈小春你是没钱了吗？

这种烂片你都接？

对得起你以前拍的《枕边凶灵》跟《Office 有鬼》吗？

同事是鬼这种情节你不眼熟吗？

枕边人是第二个鬼这种情节你不眼熟吗？

这样的本子你都接，OK，熟悉的好演，可怎么越演越退步，完全不入戏。

罗兰姨，这样好的鬼片老戏骨，听她反复说“头好痒，头好痒”，我还暗自期望下一个镜头，就是她突然把头摘下来，抱在怀里挠痒痒，结果就这么不痛不痒地过去了。

至于如花姐，唉，不说也罢。

虽说作为《黑楼孤魂》二十年后，唯一被允许公开上映的鬼片，主题不积极向上也不行。

可你好歹把个故事掰圆乎吧？

别的不说，就说见鬼的原因，同样是09年新片，《犀照》里总算还能一以贯之找出个原因，这片子简直就是自打耳光。

因为爱，所以可以见到亲人变的鬼。

那陈小春难道爱上他家出租车的前任老师傅了？

死掉的如花姐也爱上老师傅了？

个个都能见到啊。

前几年出了个阿甘，尽拍烂片，已经够让人灰心了，看了《午夜出租车》，才算知道，阿甘导演，总算你有垫背的了！

转一篇MTIME的评论，作者：坏电影。

《午夜出租车》，这部电影，优点和缺点同样明显。

看了很多评价，有点忍不住，想说两句。

1：这电影，有点粗粝，有点零碎，只鸿片麟，伤痕累累，仿佛一具被轮奸后的处/女尸体。

显然，贺岁看这样的东西，让人接受有点困难。

因为不干净，晦气；洗白了，可能是另一番境界。

可惜尸体再也没有重来的机会。

2：居然是鬼片。

居然通过了。

成功了第一步。

反过来想，能通过自然有其道理。

有得有失，所以必须是好鬼，是和谐的鬼。

这是一次豁出去的实验。

对后来的创作者，有很重要的借鉴意义。

就我所知，今年被枪毙的拍摄完成的恐怖片有三部，其中一部我有参与；被枪毙的恐怖片剧本，就多的不计其数了。

3：片子粗剪时，我和同学同一机房去剪毕业作业。

看了130分钟的粗剪版。

惊了。

第一反应是这片子怎么可能通过。。。

看公映版，区别主要在两方面：一方面是血腥恐怖镜头明显少了，鬼装正脸全没了。

几个司机死了，改成病了，戏台词全拿掉了。

最关键是，一些剧情被剪了，而一些无关紧要的东西却加多了。

最主要是女主角的舞，比之前长3倍。

-每部中国电影都有小蜜。

5：这片子，从制作上说，是超负荷的。

就是，拿一块钱拍十块钱的故事。

明知不可为而为之。

从投资方说，是打了好算盘；从干活的说，无所谓；从编导角度说，肯定可惜了，很无力。

这个情况像我们这些刚毕业的，最能体会了。

因为，你手里没有掌握资源，所以你没有自由度。

不过，6：这部片的写实风格和批判力度，从前只在地下电影里能见到。

总结：电影是个耗钱的玩意，光有理想和才华，是不够的。

电影圈是个黑社会，光有执着和坚持，是扯淡的。

潜规则，是一定要经历的，只有你熬成冯小刚，陈可辛，或者另外两位大爷，才有更多的控制权和自由度。

想要在这个圈子里，做处女，那是幻觉，所以，我们就看到了这具被轮奸的尸体。

你接受起来，很难，但这是现实。

它不是特例，因为更多尸体早就被掩埋、被失踪、被遗忘；它又是特例，因为它一身狼藉，未经清洗消毒，大大方方，平静地躺在那里，让你看到了；推荐这部电影，主要是其“中国电影社会学”研究的重要文本；同时也聊表，对这具精彩的尸体的，一点哀悼。