蚂蚁杀手

和家人满心期待的在大年初一点开了《囧妈》，结果有些失望。

仅有的几分送给这次网络首映和袁泉的知性美。

我对于这次电影有几个槽点不吐不快，仅代表个人看法。

1.自己不选择几个小时的飞机偏要做六天六夜的火车就让人叹服，明知道别人都是做的飞机（给我的理由是强行尴尬按照每小时多少钱来算emmm）。

且母亲自述几十年前最大的遗憾就是因为迟到（划重点）没有上台，几十年后的今天丝毫不长记性，依然选择慢吞吞的火车（我觉得徐峥心里苦）。

且我一直很好奇为什么自己要出远门，包里却带上儿子的护照？

2.我可以理解母亲傲娇小心情希望儿子陪自己去，但是疑神疑鬼让我很难受。

我很讨厌疑心重的人，从怀疑家里阿姨站在身后就是偷看她密码（难不成还站在你身前么？

），到后来怀疑俄罗斯妹子偷东西是个贼，我觉得这个人在我身边就是浑身负能量神神道道。

尤其是在你和别人说话的时候，把你拉走，用（我是为了你好）出发点跟你说了一大堆让你觉得莫名其妙的话，或许这是故意呈现在电影屏幕上的讽刺诙谐？

3.总是想把控别人，希望别人做到自己想法一样，尤其是插手了孩子的婚姻。

孩子婚姻出了问题也不跟孩子问问出在哪里，只会要求你要生孩子，你不生还是媳妇儿不想要？

然后看到可能出了问题，第一时间竟然不是找儿子细心谈谈哪里出了问题，而是什么也不商量给儿媳妇打电话？？

这种事情都要找自己人先疏通，再插手儿子的婚姻啊？

而且打电话的时机第一句也不问问人忙不忙，明显袁泉那边欲言又止现在有重要事情，但母亲依旧喋喋不休说什么答应我巴拉巴拉。

我就想问，凭什么答应你？

这件事情难道不是应该跟你儿子说么？

我不喜欢这样的婆婆，还好我妈也不是这样的人。

4.从徐峥的口中得知他妈以前在他爸的单位上拿个大喇叭说“请你们不要来我家，不要和他爸做朋友”的时候印象值又低了一分。

虽然他妈说他爸是喝酒喝多了耍酒疯，但是如果是我，我和她过日子我也会疯。

她自己也说了，他俩身份和家庭不一样，过不一起去。

我觉得你可以选择离婚，或者解决这个事情，你在大庭广众下这个做法只会让大家都下不来台，家丑不可外扬，你可以和自己的亲戚朋友说不要来我家，但你去别人单位和别人的朋友说…好吧可能我是个看客，我觉得徐峥说的很对。

5.吵了一架以后母亲突然就走了，东西也不收拾好（可能是心里想让儿子追出来？

）。

我只想说这种一生气就离家出走好矫情，丝毫忘了当初是谁说“不去参加演出我会死”。

徐峥收拾完找了大半天在一个明显标注熊出没的森林里找到了他妈。

（他妈俄语还很溜，所以明知有熊故犯进去）。

导致后面遇到大黑熊。

生死逃命。

6.遇到熊就更扯了，电影情节仿佛失了智，也就是电影，夸大手法，不然铁定一出新闻头条母子死于熊掌。

7.我至今不知道谢尔盖好好的举办婚礼，是怎么突然去森林发现了黑熊然后解救了徐峥母子的，（准备婚礼当天突然说我出去森林静静？？？

哦买嘎，为了电影情节强行设计剧情。

）反正救了以后母亲开心的加入了跳舞行列烦恼忘得一干二净，仿佛经历过生离死别以后突然理解了一样让人尴尬。

8.冰面上的那里，背着跑没什么问题，但是母亲一直在说儿子不去了不去了，不参加演出了让我一脸懵逼。

当初要死要活去的是你，说不去会死的人是你，放弃做几小时飞机从而选择又贵又慢的火车的是你。

你忘了那群跟你视频等你的老姐妹了？

你身为主唱和负责人你在干啥？

9.热气球的滑稽出现，我以为宋小宝会带来惊喜，直到徐峥说为国争光，我真的愣了。

为国争光？

你是说国外自费2万的演出么？

迟到响彻国外确实也是事实？

直到在剧院现场，他妈依然没有任何对不起老姐妹的意思，直接问问负责人能不能再安排演出（负责人已经很坚决说为了你们一拖再拖，决定取消演出）。

我觉得这种情节也就是电影，这要在国内，你看话剧或者演出，突然有个节目一拖再拖临时取消没个说法，你看看网友不把你炮轰死。

10.男主直接化身特种兵上天入地爬管子修大屏幕，专业人士都没解决的荧幕故障男主一下子秒懂，和他妈一唱一和拉起来再升上去。

这是啥，几十年前因为迟到没有上台唱歌的遗憾，经历了几十年之后依然迟到但是可以上台唱歌了所以很感动？

最后莫名其妙的煽情毫无代入感，强行煽情。

袁泉是整部电影我最喜欢的一个人，懂事，知性，讲道理。

就是发型最好改一下哈哈哈。

以上，是我对这部影片的感想。

各人各有看法，因为武汉疫情所以出现了网络首播，但我想说，也就是网络播放给大众增加了好感，但是如果真入了院线，票房不说是不是扑街，大概率打不赢同档期的几个。

我是个经常看院线电影的人，这次打分依旧是按照院线的档次去打的，因为在我心里，徐峥出品应该不是这个水平。

最后，我想说，武汉加油，武汉挺住！

全国挺住！

囧妈 (2020)5.82020 / 中国大陆 / 喜剧 / 徐峥 / 徐峥 黄梅莹

今年春节如此特殊，感觉一切都不一样了，所以也需要有些不一样的感觉。

感谢徐峥导演，让我们在不能闲逛之际在家里百无聊赖之时，可以一家团圆坐看春节档的影片《囧妈》，是很新奇的体验，在这样特殊时期，可以安然坐在家里看个喜庆的电影，真是一种莫大的心理安慰。

因为过年的忙乱，所以电影是分成几次看完的，但依然会哈哈大笑，会被其中的剧情吸引。

常年不和的母子俩一次误打误撞的火车之旅，旅行中状况频出，《囧妈》是一部很有趣的贺岁片，融入了异国情调、动作元素与情感元素，俄罗斯风光美不胜收，沿袭了“囧”系列一贯的喜剧元素与人生困境，是对于中国式家庭关系的探讨，徐峥和黄梅莹表现真是亮眼，刻画了一对相爱相杀的母子俩，简直太让人感同身受了。

试问谁没有这样一位妈妈呢？

她会在你做任何事情的时候向你嘴里塞吃的东西，会教育你身材太胖或太瘦，会按照年龄段催促你结婚或者生子，会无休止地追问叮咛叮嘱，会为任何事与你拌嘴与争吵，但是这一切的背后都是深沉的爱呀，母亲对于儿子的牵挂与牺牲是无言的，可这种爱虽令人感动，何尝不是一种束缚呢，所以徐峥饰演的徐伊万千方百计想要逃离母亲身边，却在原生家庭的影响下，不自觉地将这种爱与控制施于妻子身上，误认为这就是爱，却不知道自己也在重蹈覆辙，我们总是想在内心中塑造一个完美的儿子或者妻子形象，然后妄图改变身边的人符合这个完美形象，却不知道这只存在于想象之中，而情感也逐渐消磨殆尽。

这或许是很多中国式家庭关系破裂的肇始吧，不得不说，徐峥真的是很敏锐，他精准地抓到了中国式家庭关系的核心，并且用一种喜剧的形式表达出来。

但是这部喜剧却不是一昧让你欢笑的，更多是笑中带泪，看完之后还会有一些思考和感触，因为片中真实复刻了一个中年人的生活，以及他此时此刻生活中的危机与茫然，就像我今年除夕的时候出去散步，走在乡村的旷野之中，时间仿佛停留在日落那一刻但天还没完全黑下来，前后都是白茫茫一片，突然有一种茫然之感，身处中年才会对片中徐伊万的处境有设身处地之感吧，有满腹的话却一句话也说不出来，不敢回望过去，看不到未来，也缺少希望，却多的是舍不得放的牵绊。

看到徐伊万与俄罗斯美女在车尾，年轻女孩可以潇洒地扔掉戒指，伊万却几次努力舍不得丢掉结婚戒指的的时候，眼泪夺眶而出，因为中年人本身处境艰难，中年人的关系都是由时间凝固成的情感，是无法轻易、潇洒地抛开的。

可是惟其艰难，完全领悟之后的人生才能真正放下。

失去是在所难免的，也是痛苦的，可是当所有都经历过之后，我们才有可能变得更好。

很喜欢片中徐伊万这个角色，他对于父母的关系有反思，却不自觉地走入同样的误区中，他放不下面子去挽留妻子，就用幼稚的方式去解决，他关心母亲却总是以不耐烦的语气与母亲交流，在他身上，我们或多或少能够看到自己的影子，我们总是习惯于逃避，甚至习惯了逃避内心真实的想法，我们总是习惯了用一种扭曲的、自己不喜欢的方式生活，然后在其中痛苦不堪却理所当然。

归根结底，我们还是没有勇气面对内心真实的自我，直到生活将我们逼到角落，直到直面对方，也直面自己，不得不说出内心的想法，我们才有可能修复彼此的关系，也修复了自己的内心。

这或许是这部片子给我们提供的一个解决困难的答案。

也让人在开怀之余又有深思，在春节这个“一元复始”的时候，我们可以对自己的生活有什么样的回望与总结，我们又该如何开启新的人生呢？

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前几天《十三邀》中徐峥的一段访谈又被热转，他很想和娄烨合作，却又担心自己是否太过商业。

徐峥这几年一直在拍商业片，无论是作为导演，还是演员，在大众眼中早已功成名就。

但在猪哥哥之前，他也曾经是打小混在剧场的文艺男青年，是上海弄堂里最机灵不过的男娃子，他骨子里一直有股子情怀，掩藏在那颗忧郁而光滑的卤蛋之下，讲个合家欢的故事是春节档的题中之意，但他偏偏想要更多。

《囧妈》讲的是母子关系。

这样题材的电影其实很多，但要在春节档讲这么个故事其实不容易，又要配合节日喜庆的气氛，又不能流俗成味精放到发齁的便宜鸡汤。

男主角徐伊万是个年过四十、穷得只剩下钱的中年男人，他现实，急躁，钝感，直接，对家人缺乏耐心。

人到了这个时候，或者说这个地步，因为经济力量和父母急剧逆转，所以通常是对父母最没耐心，最理直气壮，最颐指气使的一群人。

又因为饱受社会磋磨，在各色鱼龙混杂中一路闯出来，也是最信硬实力而鄙视软鸡汤的一类人。

让徐伊万这样的人和母亲得到和解难度系数是满格的。

但徐峥偏偏要拍这么个题材。

点映时有观众问徐峥，熊和热气球的设计是否寓意了某种幻想，徐峥回答说任何设计都可以是幻想，但我主要还是从人物和观众的情绪出发去捋顺情节。

熊和热气球把电影分成了三段。

第一段是从北京到莫斯科六天六夜的长途列车，空间狭小逼仄而时间却漫无边际，俩个长久隔阂的人同处一室，矛盾一触即发。

在第一段结尾时矛盾达到极点，母亲弃车而去，二人关系急转而下，这时候一只熊出现了，熊的出现本身是危险，但却让片中的母子关系峰回路转，通过外力让二人找回亲密的感觉，并终于打开了沟通的闸门。

第三段，当母子关系得到修复，是否可以实现升华，就是热气球登场要完成的事了，当然我相信，即便没有热气球，即便没有去成莫斯科红星大剧院，徐伊万和妈妈的和解也早已水到渠成。

火车，熊，热气球，在电影中极具功能性又不乏灵魂色彩，也可谓之家庭亲密关系的处理指南。

很多人抱怨父母不理解自己，可理解不是凭空完成的，长时间的交流匮乏，即便是同龄人都会产生隔阂，更不必说本就有年龄差的父母。

这时缺的可能就是一列火车，一只熊，还有一个热气球来推动这段关系的转变。

要达成理解的第一步，先坐下来，谈一谈，给彼此一个机会，后面的和解才能成为可能。

徐伊万四十多岁且事业有成，却仍然在假装和扮演母亲想象中的好孩子，并时常露馅，而他和妈妈的关系也在每一次露馅中达到崩溃。

因为关系亲密而要求很高，介入过深，可过分深度的介入和种种不考虑对方的要求也在日渐伤害着本来亲密的关系，这种伤害发生在徐伊万母子之间，也在他和张璐的夫妻关系之间。

可过分近距离也容易形成盲区，就像徐伊万从不知道张璐很讨厌那个台灯，不知道母亲在父亲酒后经历了什么。

母亲在定义着自己想象中的儿子，儿子岂不是也在一厢情愿地勾勒着那个片面失真的母亲形象呢。

太真实也太有代入感了。

在一段关系中，被伤害，又伤害别人，可这绝非本心。

当时看完以后就立刻决定春节带我妈一起来看，电影院可能就是我等待很久的那列火车。

而我也终将遇见我的小熊和热气球。

《囧妈》作为喜剧也是我最喜欢的那类，一种饱含人情味儿的温柔。

没有过分依赖丑化角色去制造笑点，虽然这样足够省力，也更容易和观众形成短平快的情感互动。

徐峥身上有种一以贯之的体面感，他在拍片时也有聪明人的自觉性，在笑点设计上下了巧思，时有会心一笑之感。

比如，徐伊万把张璐控诉他的那段话几乎原封不动地扔给了妈妈，特别是最后一句——这么多年了，你都没有意识到我不是你想象中的妻子（儿子）。

第一反应是大笑，笑徐伊万的鸡贼，居然抄自己老婆的台词，这种重复本身形成笑点。

但第二反应会有淡淡的苦涩，一句台词的二次使用，也说明了徐伊万和妻子、母亲的两重关系都出了严重的问题。

又比如，在车上艳遇俄罗斯妹子娜塔莎，前脚信誓旦旦地和母亲撒气，说要和娜塔莎一起生孩子。

后脚透过车窗发现娜塔莎和前男友重修旧好，在车站热烈拥吻——母亲酸溜溜地嘲讽徐伊万，她要和别人生孩子了。

第一反应也是笑，笑仅仅几分钟，徐伊万的处境就从天堂到地狱，经历了一次不大不小的“失恋”打击，但随后又是一丝黯然神伤，（误会）妻子有了新男友，刚刚认识的艳遇对象也回到了爱人的怀抱，而他自己呢？

袁泉饰演的张璐理性，完美，有情有义。

相较之下，郭贴（郭京飞饰演）和徐伊万的商战策略就显得感情用事，有些滑稽。

前半段张璐和徐伊万的较量仿佛不在同一个画风中，一个是商战正剧，一个是无厘头喜剧片。

很矛盾吧？

但最后也调和了。

徐伊万在电话里对张璐说，在感情中太讲道理就是你的问题，而他自己用尽一切可笑招数的理由就是他还爱着她。

电话挂断时，之前的种种笑点，种种设计突然间意味深长，你以为的那些快乐佐料，原来是徐伊万泪水里的盐做成的。

嘲人是尖刻，而自嘲是温柔。

徐伊万可以说是一个除了钱什么都没有的孤家寡人，却不得不在所有人面前装得什么都有。

伪装得很辛苦，伪装被拆穿时，人们笑了，也哭了。

在这个压力重重、气氛肃穆的春节，徐峥给全国观众提供了这样一份和爱人、亲人和解的“囧”系指南。

它可能无法让各种人生难题迎刃而解，但至少能够让人们对生命中至关重要的亲密关系恢复一些信心，抱有一些修复的希冀，记得看完之后，抱抱你身边最亲的那个人。

还是我眼花了？！

这电影植入的广告有点多，剧情也比较单调，基本上大家看个开头就都能知道后边要发生什么了，包括伊万的心路历程，娜塔莎的故事以及后面的熊等等，不过徐峥演技确实优秀，把那种纠结还有无奈以及无语的神态动作演绎的淋漓尽致，不得不说我还是要给山争大哥来个赞，第一个把贺岁档电影免费在线首映的人，有魄力，也很吸粉，虽然电影本身质量一般，但不影响我对山争大哥的敬意👍

在电影《囧妈》上映前，不少人便知晓有一趟从北京开到莫斯科的国际列车，但由于购票方式的特殊和办理签证的繁琐，这趟列车在大多数人心中仍旧十分神秘。

如今《囧妈》的“免费观看”，使这趟列车瞬间成为这个春节档曝光率最高的网红火车，无数观众的好奇心也随之燃起。

但仅仅依靠一部电影，还不足以褪去这趟列车的神秘面纱。

而电影中亦有一些有趣的细节，需要观众去挖掘。

比如和徐峥“一丘之貉”的俄罗斯美女娜塔莎，你知道她从哪个车站上的车，又从哪个车站下的车吗？

别急，这不是一篇剖析细节的文章，答案很快就会告诉你。

在此之前，我们不妨先结合电影，从它的真正主角——K3次国际列车说起好了。

K3/4次列车，是一趟连接中华人民共和国首都北京和俄罗斯联邦首都莫斯科的国际联运快速列车（有点废话的感觉）。

多年以前，穷游网出过一款K3次列车为主题的绿色T恤。

“北京—乌兰巴托—莫斯科”的火车方向牌（水牌），印在最显眼的地方。

别小看中间那个“乌兰巴托”，它成为K3次列车和另一趟北京开往莫斯科的K19次列车之间的最重要区别。

简单说，两趟列车都从北京出发，终点站都是莫斯科，但K3次列车会途经蒙古，而K19次列车不会。

看看这张图，便一目了然。

黄色→红色的路线，就是K3次列车的走行方向

K3次列车起点站：北京站K3次列车从北京发出后，先是沿着丰沙铁路、京张铁路和京包铁路，抵达集宁南站，再从集宁南站一路北上，驶入蒙古纵贯线。

在二连浩特站，列车将要“换鞋”。

列车必须换上一对全新的转向架，以适应俄罗斯铁路的1520mm轨距。

同时，二连站的中国边检人员将会上车，检查全车乘客的护照。

乘客可以选择下车前往二连站国际候车室休息，也可以选择待在车上，观看火车“换鞋”。

换好鞋后的K3次列车，将跨越边境，抵达蒙古国境内。

在扎门乌德站，蒙古边检人员会上车，检查护照签证和行李。

如果你手持中华人民共和国护照，它的上面必须有蒙古国“索永布”图案的签证或过境签，否则将会被遣返。

然后列车行驶在苍茫的蒙古大草原上，直到乌兰巴托站，也就是电影中徐峥接电话的地方。

列车继续北上，在俄蒙边境的苏赫巴托尔站，蒙古边检将会上车检查护照。

之后列车进入俄罗斯境内，但纳乌什基站的俄罗斯边检人员可不是吃素的，他们会牵着猎犬走进车厢，检查每个乘客的护照上是否有俄罗斯签证，以及行李中是否有不该带的东西，千万别想不开。

离开纳乌什基后，列车很快便会抵达乌兰乌德。

从这一刻起，K3次列车才算真正驶入了一条伟大的铁路线——跨西伯利亚大铁路。

这意味着什么呢？

大家想想。

这意味着如果你乘K3次列车前往俄罗斯，将不能完整的体验西伯利亚大铁路的全程。

尽管从北京-乌兰巴托-莫斯科的这段铁路旅程长达7819公里，但和9288公里全长的西伯利亚大铁路相比，仍旧少了1400公里呢！

同理，从北京经中东铁路从满洲里出境的K19次列车，亦不能完整地走完西伯利亚铁路全程。

关于这趟列车，此处不多赘述。

红色的即为完整的西伯利亚铁路路线，蓝色的为K19次列车走行路线再结合之前那张图，只有从由右下角的符拉迪沃斯托克经乌苏里铁路到哈巴罗夫斯克，再沿着外兴安岭绕过中国“鸡头”，这才和K3抵达乌兰乌德后之后的路程，组成西伯利亚铁路的真正全长。

关于西伯利亚铁路，此处简单一提，之后内容将跟随K3次列车一起说。

西伯利亚铁路，一般又称“跨西伯利亚铁路”或“西伯利亚大铁路”，它连接了俄罗斯首都莫斯科和俄罗斯滨海边疆区首府符拉迪沃斯托克，全长9288公里，是这颗星球最长的一条铁路。

笔者曾于2016年夏天，从符拉迪沃斯托克踏上开往莫斯科方向的001次列车，并换乘多趟列车，以分段的方式走完了西伯利亚大铁路，还写了一本书哈哈。

符拉迪沃斯托克原名为“海参崴”。

1860年，中俄《北京条约》的签订，中国丧失了乌苏里江以东包括库页岛在内的约40万平方公里的土地，海参崴成为中国“旧地”。

沙俄得到海参崴后，相当于拥有了一座太平洋畔的天然良港。

俄国人对海的渴望，那可是司马昭之心。

甚至可以大胆地说，如果没有海参崴，就没有这条世界最长的铁路，也没有著名的“太平洋舰队”了。

电影里的K3经过贝加尔湖

2016年笔者拍摄的火车经过贝加尔湖扯远了，继续回到K3次列车上。

电影用一组快速剪接镜头，交代了列车经过贝加尔湖的过程。

这里告诉你一个小tips，如果你想在K3次列车上观赏“贝加尔湖”，最好选择夏秋季节。

尤其夏季，拜K3次列车可以开窗所赐，感受一下和贝加尔圣海零距离的美妙吧。

为什么选择夏季呢？

因为在目前的列车时刻表上，K3经过贝加尔湖的时间在早上5点9点这个区间，冬天的话就只有黑漆漆一片了。

而徐峥化身为“套娃”的这座车站，电影中未给予明确指出。

但从这张流动的线路图判断，非新西伯利亚莫属了。

新西伯利亚市，类似于中国的郑州，是一座彻头彻尾的“火车拉来的城市”。

在西伯利亚铁路修建之前，它只是个几十户的小村庄，如今已成为西伯利亚地区的最大城市。

强烈建议到此一游。

新西伯利亚的列宁同志那么之前的问题，娜塔莎是从哪个车站上车的，也有了答案。

相对稍微有些离谱的“艳遇”，徐峥妈妈怀疑她是个小偷的剧情，反而更让我情不自禁地拍了下大腿。

天下妈妈都是这般如出一辙吗？

我的妈妈也曾怀疑过阿姨偷过她的丝巾，直到她从哪个旮旯里找到为止。

那么娜塔莎下车的车站，又是哪里呢？

从徐峥在“火车上”一夜冻成狗熊，并被秋明站拯救的经历判断，她很可能是在秋明前面的鄂木斯克站下车的。

鄂木斯克也是一座大城市。

提到这里，历史迷应该一下子会想起高尔察克吧？

此处不多表。

列车离开秋明后，徐峥和妈妈终于将所有的积怨上升至鼎点。

他们大吵一架后，伤心的妈妈跳了车。

这座城市便是距离莫斯科近在咫尺的，有“金环小镇”美誉的弗拉基米尔了。

从此伊始，火车元素便从电影中消失了，那就以一些关于K3次列车的小tips，来作为结尾吧。

1.K3次列车是可以开窗的 K3次列车使用了德国阿门多夫车辆厂生产的18型、19型客车。

车厢内没有安装空调，冬天全靠烧煤来供暖。

因此，这是一趟不折不扣的传统“绿皮火车”。

目前中国铁路有许多刷成绿色的“伪绿皮火车”，这些车厢均安装空调，车窗不能开启，并不属于传统“绿皮火车”，需要格外注意观察。

2.K3次的列车员都是中国人 《囧妈》里贾冰饰演的中国列车员，承担了全片不少笑点。

这是K3次列车最有人情味的一点，因为负责客运任务的为北京铁路局北京客运段国际联运车队，所有列车员均为国人。

如果你在这趟列车上遇到任何需要帮助的事情，尽可以去求助这些热心的工作人员。

K3列车员的热情好客，有口皆碑。

相比之下，K19次列车的列车员，可都是腰圆膀粗的俄国大妈了……

3.关于铺位 K3次列车不设硬座车厢，全车只有四人卧（硬卧）和二人卧（高级软卧）可以选择。

徐峥的包厢便是能住四人的硬卧，沈腾和黄渤的则是高级软卧。

注意看细节：沈腾的二人包厢中有沙发，还有独立的卫生间 4.关于火车细节的考证 应该说完成的不错，没有硬伤。

列车出北京站时的火车头为和谐3C型电力机车，过了集宁南变成东风4D型内燃机车，这些都还原的挺好。

5.徐峥妈妈提到的列车大劫案 即为1993年的“中俄列车大劫案”。

很不幸，正是发生在这趟K3次列车上。

是数起中国抢匪针对“倒爷”（去俄罗斯做生意的商人）的抢劫事件，后被中国公安专案组逐步侦破。

关于这个案件，有很多详细的报道，光影视作品就有两部：1995年香港人拍的《中俄列车大劫案》，以及2018年的电视剧《莫斯科行动》。

6.如何购票车票 ①中国境内车站，可直接登录12306购买 ②蒙古和俄罗斯车站，车票均有中国国际旅行社代理，可前往建国门内大街9号北京国际饭店一层大厅左侧通道里购买。

③订票时无需护照，取票时需要提供护照号。

订票和取票（付款）均可委托他人办理。

④请确定出发前护照上同时具有俄罗斯签证和蒙古国签证（或过境签）。

这是一个新系列，旨在抛砖引玉，提供评论以外之另一种可能。

作为2020年春节档为数不多的一点暖意，《囧妈》在上线之后却并没有得到一致好评。

抛开商业争议不提，客观地讲，尽管徐峥在演员和导演的位置上的成长与成就有目共睹，无论是横向还是纵向，《囧妈》都算不得是一部令人满意的电影：混乱无序和支离破碎的情节，前后矛盾甚至无厘头的人物形象，都大大阻碍了其作为家庭喜剧电影的可看性。

但与此同时，《囧妈》在制作上却又相当扎实，对多种类型化元素的使用也比前作更加成熟：CG动物特效，几场动作戏的处理，配乐的运用，笑果的埋/抖和节奏感，都显示出了徐峥在《囧妈》上的野心，和实现野心的能力。

由此看来，《囧妈》的问题，很大程度上还是要归咎于剧本。

由成片来看，徐峥和他的编剧团队，虽然在这一项目上花了相当多的心思，但这些努力并没有为《囧妈》带来一个更有效的剧本：不少有潜力的内容都被略过不提，而可以压缩的情节却拖得过长；散乱的情节没能成功串连为主旨服务，而副线情节和主线的处理，也完全可以再干练一些。

换句话说，就是该长不长，该短不短；该连不连，该断不断。

以下的部分，将试图通过对《囧妈》上映版本的重述，探讨能否解决剧作上既已存在的问题。

当然，提供的答案不一定会比上映版更好，但将是一次对理解《囧妈》创作意图的尝试。

【主题】《囧妈》的主题/中心点是什么？

换言之，它的主要矛盾是什么？

这个问题在第一场戏就已经给出了：控制与摆脱控制。

无论是母子关系还是夫妻关系，都是控制的不同反映。

《囧妈》的故事和情节，也应该一直围绕这个命题来展开。

主角遭遇的外部矛盾，应该与其内心矛盾形成互文。

但很遗憾地，《囧妈》并没有做到这一点。

部分原因是角色定位不够明确，部分原因则是情节上的失误。

就旅途的“强迫”性而言，母子/家庭搭档的公路片并不鲜见，甚至在喜剧领域里还非常常见（《房车之旅》《母女大战》《纠结之旅》《下流祖父》《冒牌家庭》《假期历险记》），透过观念对比和旅途奇遇来制造笑料。

但在《囧妈》的主题下，旅程的起因就不能仅仅是“亲情”家庭牌，因为“亲情绑架”这张家庭牌恰恰是要批判的“控制”的表现之一。

因此，与其让妈妈“误带”护照，对伊万的出现感到惊讶，不如直接改做主观故意。

从妈妈的角度，既已认定儿子不会出现，也就对拿走护照有了情理上的正当性——这也就是控制的本质。

从《囧妈》既有的情节来看，伊万在不知情的状态下也完全能够不离队，笑点也依然成立；伊万因为几颗大白兔奶糖就心软不走，可以看出是徐峥对伦理道德的妥协，但这样一来就大大削弱了最终和解的力量（稍后会再提）。

这里完全可以与副线串联，比如让郭贴通知他，一个能够阻止张璐交易暖霸的神秘关键人物恰恰也在莫斯科，甚至还（其实并不）是红星大剧院演出组织方，但妈妈给出联系方式的条件是伊万陪到底。

这样莫名其妙的片尾彩蛋也有了铺垫；娜塔莎的段落不仅长，而且“男友出轨”与“控制”无关。

若将“负气”改做“出走”，便能与伊万之间形成对比（而不仅是自认的“敝履”），并在对话中做出对自己命运的主动选择（而非被动告知）。

如果稍后在冰河营救的段落中能够以“过来人”的身份成为伊万最终目标的映射，效果或许更好；伊万爸爸的“酒后家暴”和妈妈的“隐病不说”，在这一思路下也可以加以改动，形成两代夫妻关系对“控制”的问答。

如爸爸动手是想要控制妈妈私生活，导致妈妈年轻时理想未实现；妈妈不愿告诉伊万自己生病，也完全可以看做是“控制”子女生活的软性体现——剥夺子女知情权——为最终矛盾爆发的时候增加力度。

简言之，《囧妈》应该抛弃摇摆不定的道德立场，而反复以“控制”为题来设置和开展情节，两方斗智斗勇你追我躲，同时展现控制强迫之丑陋，和宽容开放之美好。

【角色】电影的主人公应该是其主题的忠实化身。

但由于《囧妈》在主题上重心不稳，导致母子二人也时常偏离轨道，让不少噪音喧宾夺主。

徐妈妈方面的问题，主要出现在从北京到集宁一段，这也是两位主角在情绪上最割裂的一部分。

这是妈妈的首次出场，本应将其“控制”和“操纵”的一面集中展示，但却成为了一种奇怪的混合体：在短短的时间里，时而手舞足蹈亢奋如狂，时而情绪低落楚楚可怜。

这个疑似“双向人格障碍”的形象，其唯一目的就在于将妈妈变成“受气包”，进而将伊万“拴”在火车的编排合理化。

如前所述，这是一种多余的道德妥协，于主题无益，甚至还破坏了观众的立场。

《囧妈》应始终让观众跟随伊万，理解和支持他做出的决定，最终跟随他从“控制狂”的受害者和加害者的双重身份中脱离出来；而不是时而出于精神需要去逃离“控制”，时而又出于伦理情感去接受“控制”。

另一个问题则与其个人目标有关。

徐妈妈的个人追求与突破，在片中是一个没有根基的“迟到”，却并没有说明是究竟是什么阻止了她。

如果是外力强迫的客观因素的话，为什么会让她心心念念这么久？

如果是主观因素的话——这也更加合理和有力——同样的迟到，又是什么条件发生了改变，才让她敢于登台了呢？

一个非常理想的答案其实呼之欲出，但在片中并没有出现/点明：那就是女性的自强自立，不是以控制他人生活而实现的。

如果我们将多年前的迟到加以展开，并与主题相连的话，似乎就可以迎刃而解：多年前的迟到，源于她自己的不自信，内心其实在寻找无法登台的理由。

在这种情况下，由于某个可大可小的突发事件的出现——可以是伊万，也可以是伊万爸爸——使得她可以说服自己接受并成为“控制狂”的角色，放弃了对梦想的追求。

而当她终于放弃了“控制”之后，也就重新发现并找回了自己的勇气。

这样一来，是不是就合理得多了呢？

伊万方面的问题，一个是不必要的道德困境：徐峥既想有所突破，又不愿意背负破坏传统亲子关系的名声，而这对打破“控制”是必不可少的；另一个则是对张璐的情感定位。

伊万当然可以认为自己是敝履——正如所有将子女抚养成年的父母一样——但这不能将其对娜塔莉的非分之想正当化。

《囧妈》试图用张璐和她的新男友来获得观众对露水情缘的（部分）认可，但情感上的踏两船，反而是观众不可接受的底线。

这就好比一个家庭去收养其它小孩，并非是出于同情和爱心，而是自己家小孩不听话一样滑稽。

在 这一刻，伊万竟然变成了究极的大男子主义：前妻是我的，新欢也是我的。

这对主角形象的破坏显然要大得多，因为“控制”的目的不在于拥有更多，而是在自己的安全区里树立权威。

伊万应该是一个余情未了的“控制狂”，而不是一个滥情的“伪受害者”；前者是可同情的，后者从来都是非正义的。

把这重关系厘清之后，就可以看到伊万和娜塔莉的关系应该如何调整。

两人间的情感应该类似患难之交，止于友情，刨掉不必要的调情和性冲动。

但在徐妈妈看来，这种关系是“不健康”的，是“越轨”，进而像前述的徐爸爸一样，野蛮地抹黑和破坏了正常的友谊和社交。

而在之后的某个节点上——比如冰河救援来的其实是娜塔莉和她的家人——徐妈妈认识到了自己的“控制欲”是多么荒谬，而伊万也明白了，是时候真正放手了。

这样一来，是不是也就合理多了呢？

【终局】由于戏份分配问题，《囧妈》的终局来得有些太早。

传统上应该在第三幕中后部份出现的高潮段落，反而在整部戏的二分之一处出现了。

更令人不满的，则是母子间的冲突与和解根本没有解决任何实际问题。

这一段落从母子因张璐再一次爆发冲突开始，由伊万指责妈妈“逼死”爸爸，和解于妈妈告知伊万陈年往事。

可以看到，这一冲突的起点依旧是“控制”和“反控制”，但核心竟然是一个从未出场和建立的爸爸；而最终达成的结果，竟然是伊万知道了妈妈隐而不谈，从而妥协不再反抗，被动等待妈妈突然变得开明。

在电影的终局从积极对抗转到消极对抗，简直比在冰天雪地等待天外救星Deux Ex Machina还要滑稽。

究其原因，还是在于概念的混淆不清。

《囧妈》要讲述和解决的是“控制”，但总是被母子之间的伦理纲常带跑偏——当然，这在日常生活中并不鲜见——伊万想要的是妈妈的理解和放手，却总是在不知不觉中被带上了“不知感恩”的帽子，一遍又一遍地在“感恩”和“痛苦”之间死循环，通过不尽的努力，达成的结果反而仅仅是理解了妈妈的一段往事，一个与妈妈的“控制欲”无关的误会。

那么这一场争吵和之前的所有争执有什么本质上的区别呢？

它有触及到“控制”的本质了吗？

如果因为误会而争吵，就能解除了控制关系，岂不是在说任何人际交往的问题，缺的就是好好吵上一架？

电影的主人公往往都不是完全人，有着各种各样的人性缺点，这样才会让角色的努力有所回报。

但《囧妈》却总是想保证徐妈妈高大全的形象，绕来绕去还是“即使有错也是为了你好”的老生常谈，不仅无益主题，甚至还有害。

解决的办法，还是要重新梳理冲突核心。

当这段陈年往事变成了徐爸爸对徐妈妈的“情感操纵”的时候，徐妈妈的醍醐灌顶就合理和自然得多，也顺带解决了伊万自己的顿悟，省下了和张璐一来一往的大段掏心窝子。

从这里到结尾的红星大剧院演出也显得太过拖沓，热气球的出场更是饱受诟病。

从冰原再赶火车再转气球去大剧院这一段是完全的垃圾剧情，唯一的目的就是造成妈妈的第二次迟到。

这一目的的达成完全不需要这样复杂，毕竟两人已经提前下了火车，按照时刻表最终赶不上也是情理之中。

拿掉这段戏之后，不仅不影响后续发展，也让叙事更加流畅不脱戏。

如果一定要保留这一段的话，一个大胆的做法是将其彻底童话化，利用慢镜、蒙太奇和配乐，直接衔接到妈妈上台，与之前的叙事风格形成对比，暗示这一段情节或许并非真实发生，妈妈和伊万或许并没有最终完成这段旅程。

但对二人来说，既然已经彻底解脱，这也不再重要了。

【总结】从《泰囧》到《港囧》再到《囧妈》，徐峥和中国电影在逐渐脱离港式商业片的粗制滥造，有着越来越多的体系化、类型化特征，这对于内地电影市场来说是大好事。

但从《囧妈》上也可以发现另一个现状，那就是导演徐峥>编剧徐峥。

对于个人创作者来说，这其实并不罕见：离得太近，反而看不清事物的本质。

《囧妈》完全有潜力可以变得更好，徐峥和中国类型电影，也有潜力变得更好。

除夕夜，给自己一个熬夜的正当理由，终于看完了徐峥导演的《囧妈》。

小时候，我的爸爸妈妈吵过无数次架，打过无数次架，但是我对妈妈说，等我长大了我会保护你。

妈妈后来对我说，她有一百万个冲动想一走了之，但是看到我，她就不忍心了，她是在为我而活。

电影中，居然真的就有这样的剧情，瞬间我泪奔了。

后来，我有了自己的家庭和孩子，但是我和妈妈的关系却并不怎么好，我总是嫌她啰嗦，想控制一个人的衣食住行，想法。

我们说着说着就要吵架，关系越来越糟糕。

电影中对于人物情感的描述，绝不是导演凭空想起的，我想这是中国大多数家庭里所面临的问题，亲人之间其实是缺少关爱和沟通理解的。

北京-俄罗斯的火车票是要比飞机票贵的，6天的行程是美不胜收的风景和各异的风土人情。

我们的爱也一定要坚持到底。

大量的航拍镜头，真美。

这个假期，哪都别跑了，徐峥给了我们最合适的安排，陪家人，陪父母，陪孩子，过一个有意义的新年。

经历了提前到大年三十上映、撤出春节档和改由网络平台免费播放的一连串变故以及由此引发的重重争议，“沦为““网络电影“的《囧妈》是否还值得观看？

带着这样的疑问，我从大年初一凌晨熬夜观看，找到了答案，那就是绝对值得一看。

其实之前我一直很期待“囧”系列能继续拍下去。

虽然《港囧》因为包贝尔的原因显得特别油腻，但是《人在囧途》和《泰囧》都让我拥有过非常欢乐的两小时。

现在没了王宝强和包贝尔，多了黄梅莹这个老戏骨的《囧妈》除了欢笑，更给了我关于亲情的感动。

应该说《囧妈》是“囧”系列里喜剧成分最少的一部，也是感情成分最浓的一部。

旅途中主角因为遇到各色人等、遭遇各种意外带来的笑点仍然有，虽然量比起之前的几部少了很多，但仍然足够让人捧腹。

但是温情部分的加入让这部电影多了一些深度。

关于夫妻特别是母子关系的刻画成了影片真正的内核。

徐峥扮演的儿子对母亲从误解、不耐烦到逐渐了解母亲苦心并通过沟通解开两个人的心结的过程，影片徐徐道来，让作为孩子的我们，能实实在在从中看到自己生活的影子，产生共鸣。

一部贺岁片不只是想着怎么搞笑，而能让观众反思，产生共情，这也是很棒的尝试。

另外，影片对俄罗斯的河流、冰川、雪林还有莫斯科这座城市的美景都进行了充分的展示，特别是冰原傍晚粉色的天空实在是太美了，也算影片另一个可看之处。

不管之前关于影片上映时间、方式的种种改变和很多人对此的抵制、猜疑和争议如何，作为一部现在可以让你在家烤着火和家人一同观看的贺岁电影，《囧妈》绝对是值得一看的好片！

（和百度给的歌词不一样的，明显美很多，特此摘录，此歌是我认为本片最大的亮点之一）田野小河边 红莓花儿开我与一位少年 漫步树林外可是我两终究要分开满怀的离别话儿无法讲出来满怀的离别话儿无法讲出来去年此时此地 黄昏天边外我与少年初见 云影共徘徊一丛红莓花儿悠然独自开青春的时光一切诚可待青春的时光一切诚可待我两轻轻走啊 相看两无言林间大雁起 一阵暗香来一丛红莓花儿幽然漫山开分别的时刻能否晚点来分别的时刻能否晚点来多年以后我两各自会怎样是否还能想起此刻的相爱青春不复返啊时光不再回愿你铭记此刻红莓花儿开愿你铭记此刻红莓花儿开

《囧妈》可以在网上免费看了，多好，咱老百姓，谁给我看，我就夸谁。

作为一部贺岁电影，《囧妈》是过关的。

贺岁电影嘛，重点是热闹温馨合家欢，适合一家人一起看，完了就电影聊几个回合，增加点话题和对彼此的了解，这就够了。

《囧妈》太适合一家人看了，这不正好探讨的就是两代人之间价值观的分歧吗？

跟父母聊得来的可以看，看完了更添幸福感；跟父母沟通不畅的更应该看，借机让父母看看两代人的不同，看看电影里的故事，对比对比自家的故事，有则改之，皆大欢喜。

搞笑是徐峥一贯擅长的。

徐峥长了一张好笑的脸，笑脸比哭脸难得。

哭脸处处有，笑脸不常有。

反正看到徐峥我就忍不住发笑。

他演有钱人，不会太骄奢；演穷人，不会太卑微。

他永远是笑呵呵的，看到他，就觉得生活再难都无所谓，笑一笑就过去了，不行就笑两笑。

《囧妈》里亲子二人的关系是戏剧化的夸张。

母亲无微不至的关心，渗透到生活的每个角落，随时可以给儿子嘴里塞点吃的。

儿子早已成年，面对母亲如对待婴儿般的过度关心，自然嫌烦，总想要逃。

一个想给，一个想逃，一对冤家，一出悲喜剧。

所有家庭都这这样吧。

可是如何化解呢？

徐峥的答案是：不要一直抱怨妈妈不理解你，其实你也未必了解你妈。

我喜欢演妈的演员黄梅莹，看起来非常亲切，又透着一股子高贵。

这样的母亲，你可能会嫌她的爱太琐碎，可是绝不敢小瞧她。

果然，电影里的母亲，从年轻到老，都不走寻常路。

人家坐飞机，她偏要坐六天的火车；人家还父母之命媒妁之言呢，她就大胆而奔放地追求自己的爱情了。

非常纯爱，非常自我。

而这些，都是儿子之前所不了解的。

儿子眼中的母亲，只是个爱看伪养生、关心过度、疑神疑鬼的普通社区合唱团的老妈妈。

非常普通的一个人，甚至只是一个母亲而已。

母亲都是面目模糊的，她们为老公、为子女奉献一生，到头来还被一圈人嫌婆婆妈妈。

多亏了这趟阴错阳差的旅行，母亲的青春往事，才终于有机会细细地讲给儿子听。

最初，母亲娇嗔地对儿子说：哼，你都没听过我独唱！

儿子不屑一顾：能唱什么，不就是老几样吗？

最后，母亲半闭着眼睛纵情高歌，尽管迟到了，还是赢得了满堂喝彩。

儿子用力鼓掌，妈妈独唱，他真的没听过，原来如此动听。

这样的和解，不够犀利，不够深刻，可是我很喜欢。

就像母亲或许没仔细听过儿子渴望独立的心声一样，儿子又何尝用心听过母亲的歌唱呢？

可是音乐在那一刻让母子二人连在了一起。

用浪漫唯美的音乐连接母子的心扉，最好不过。

音乐很美，两代人之间的爱也很美。

《大河恋》里的有句台词：“我或许不够懂你，但我愿意奋不顾身地去爱你（We can love completely without complete understanding）”。

《囧妈》中的妈妈就是这样。

她不懂儿子早已成年不需要被不停地投喂食物了，她不了解儿子跟儿媳早就出现了感情危机甚至已经离婚了，她不晓得儿子早就对她积累了满腔抱怨和疲惫，可是母子二人被熊追击，千钧一发、生死攸关的时刻，是母亲冲在前面保护儿子——我愿意为你去死，你可要好好活着啊。

了解当然是世间最难得的礼物，可遇不可求。

可是我们无法苛求亲子两代人完全了解，那太难，同一代人还未必能互相懂得呢。

幸好爱可以增加了解，甚至超越了解。

了解是理性的，理性常常不讲人情；而爱是感性的，所以可以奋不顾身。

这很俗套，合家欢电影都这么拍。

可是这也是真理，因为世间没什么可依仗的，除了爱。