克洛伊

在我们某些病态的想法里透露着我们最本真的欲望和最肆无忌惮的爱。

克洛伊到凯瑟琳的诊所里送体检报告,工作人员问她你有预约吗?她说,“没有,我是她朋友.”这个时候克洛伊脸上洋溢着因为亲近而产生的喜悦甚至骄傲,那么珍贵.克洛伊描述的她与凯瑟琳丈夫第一次发生接吻的地方那么美丽,她说很少有人知道,仿佛世外桃源.其实,那是她纯净的内心,富有活力,充满希望与幻想,她想展示给凯瑟琳她最宝贵的那片土地.她用她蓝色的眼睛就那样直勾勾地盯着凯瑟琳,描述着她与凯瑟琳丈夫的亲热.这在凯瑟琳看来只是背景描述的言语里,透着克洛伊最想和凯瑟琳共同经历的美景.无奈的是,只能将这片美丽化作丑陋与肮脏的陪衬.羡慕凯瑟琳的儿子,羡慕他可以和她无限地亲密,不需要缘由,不用伪装.你很像她,盯着他仿佛发现一块宝贝.再一次地约出来,她一丝不挂地闪过,然后披上浴袍,头发半干,窝在沙发上讲述着自己虚构的故事.非常私隐,具体到凯瑟琳几乎要落泪,而她,内心矛盾着,做着既要接近她又要伤害她的故事.凯瑟琳拿出装钱的信封,问她你不需要数数吗克洛伊漫不经心地说its ok.这对她来说根本不是重点，轻轻地丢下信封，自己就这样被丢下。

一句他是如何触摸你的？

中间仿佛也是夹着凯瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。

当克洛伊拿着百合花来找凯瑟琳，凯瑟琳看到昨晚的照片、质问她，然后态度缓和地问她钱不够吗？

克洛伊不知所措地说着no，和钱没关系。

你是我花钱雇来的，什么时候和钱没关系了，凯瑟琳说这一切时候的理所当然深深地刺痛了克洛伊。

克洛伊的少有的笑容彻底不见了，竟然像个孩子一样理论起来，这不是在交易，一切都那么真实，你知道的！

昨晚算什么，、、克洛伊像孩子一样地说着喜爱，得到了来自凯瑟琳的驱逐。

因为她的爱太明显了，太锋利了，毫无掩饰，所以凯瑟琳感到了不安。

她就那样将她用钱打发了。

克洛伊依然像个孩子，爱与报复都不计后果。

她来到了凯瑟琳儿子面前。

连没有对准焦的背景都记得如此清晰。

而凯瑟琳约出来丈夫，丈夫一脸茫然地问那是谁？

克洛伊的秘密花园就这样被世人发现了，她仓皇离开，带着伤口，失望，气愤，希望来一次和这个世界同归于尽地报复。

凯瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不过是为了更接近她的丈夫。

她对丈夫解释着，那样会让她绝对丈夫更加有魅力，每一根白发，每一条皱纹，每一个特质。

克洛伊又何尝不是这样，她和凯瑟琳的儿子在一起，欺骗凯瑟琳更是因为她迷恋上一个女人的每一根白发，每一条皱纹，每一个特质，为了更接近她，到凯瑟琳不肯告诉她的家里去，看她的照片，看她生活的空间，卧室，她的梳妆台，鞋架，衣架…在一种上瘾又无法抽身的世界里高潮着、痛苦着、快感着…“你究竟想要什么？

”“我希望你吻我。

”克洛伊终于不用再说谎。

美丽的冬夜，放手或许是为了定格你亲吻我的画面。

她可以是一家你常光顾餐厅的女侍，可以是你的下属，可以是你孩子的家庭教师。

她不需要过去，不需要未来，甚至不需要名字，只需飘至你的世界，像一片流云在你和你的太阳之间。

而后，你睁开双眼，惊恐地发现过去令你骄傲的成就和如今的生活都黯淡了下去。

是的，你是一个受人尊敬的医生，有自己的诊所，丈夫是名望颇高的教授，孩子天赋凛然。

你们开着酒会和PARTY,，每年可以到世界上任何地方度假，能够出入令人羡慕的高档餐厅。

但，这一切又有什么关系？

自信和幸福的笑容已留在过去，现在为在你身边的只有夸夸而谈油滑世故的中年男人，还有这些那些长舌琐碎的主妇们，她们与你相识多年却相知微浅，还有你心系着、梦念着却猛然发现与你不再亲近不再了解，心的隔阂像脸上皱纹一样一天天加深的家人。

你对他说,他的每一缕灰发都使得他越来越有魅力，也使你越来越自惭形愧。

站在人生的中点，你害怕片刻之后自己的一切都将分崩离析。

而她呢？

她是一个雪肤金发的精灵，她是你在明镜背后想要留住的美丽。

青春、活力、美貌、时间、机会这些你已失去或从不曾拥有的东西她轻易握在掌中。

你看着她举手投足间释放的气息。

如夏日骄阳照进阴湿的地牢，苍蓝的甘泉浸润龟裂的焦黄土地，清透的天籁溶化废墟的死寂。

你站在自己位于顶楼的办公室看着她，用一个绝望主妇的踌躇的脚步走下让人仰望的楼台，走进她工作的酒吧。

“我丈夫在偷情，我要你接近他，告诉我他是如何做的。

”离谱？

这时理智已不是你行事的准则，在脆弱焦躁的大脑中存在的只有绝望。

一个绝望女人战战兢兢的试探而后回到熟悉的圈子里，枯坐着人生活的铁链拖着前行，等待听到自己挣扎抗拒却也躲闪不及的答案。

对面的人精灵美丽，安静叙述着冰冷无情，你终于确定他的不忠，不用再受猜忌的噬咬，终于能尽全身心的努力控制因痛苦和克制的角力在脸上扯出的一次次抽搐。

却不暇察觉，这女孩离你的生活越来越近，当她吸引你孩子的目光，又吻上你的脸庞时，你没有发现，她将成为你活生生的无法逃避的噩梦。

比起诸多此类电影中面容模糊形象单一的第三者来说，克洛伊就像被鲜艳的血浸透的雪莲，让观者久久无法忘怀。

她小心布局一步步勾起那个人的注意和欲望，会在得以进入办公室时孩子一般偷笑，在谎言被戳穿后即将被驱逐时，泪水泛起她瞳中一池苍蓝涟漪，上面蜷缩着一个受伤的精灵，倾尽所有的努力，低到了湖底，苦苦地哀求，爱我吧爱我吧…………但这一切只使的她符号化的存在增添了一捧悲情的色彩。

她的过去依旧模糊躲藏，她以谎言面对所有的人，唯一确定的似乎只有那份迷恋。

可谁知道呢？

她若不是借着欺骗自己来逃避了什么？

第一次见到女主时，她躲在洗手间哭诉“男人真讨厌”，而用以答谢的簪子，据她说来自她母亲，应也是不在身边吧，不然为何寒风中她的背影总是单薄无依，茕茕独立？

我们无从知晓答案的这些疑惑还没发出，她渴求的依靠和幸福还没有落笔，就迎来了一个破碎的结局。

她的谜和悲伤随身体坠入草地，陷入地心，只成为别人生命中某段插曲。

冬夜苦寒的风只来得及抢回一只银质头簪，今后留在那个人精心盘起的发髻之上，留在她不堪留言，曲意游离的中产阶级生活里。

可是，万家灯火明灭，在每一个冰寒孤寂、被褥空虚的夜尽黎明，谁又是谁的的下一个克洛伊？

这不是一个影评 只是 想说一些 克洛伊心里的话我曾经想过，如果爱上一个比自己年老的女人……会是什么样子。

会是一种什么感觉。

她拥有过你不曾拥有过的一切，你可以看她年轻的照片，知道她没有皱纹的脸是那么的美丽，你可以窥视她生活的房间、工作室，洞悉她的一切，她干净整洁的桌子，她花瓶里的花，她喜欢用的沐浴乳、香水，她的字迹，她的生活习性和她的过去，还有她的爱。

我想象中，她的眼神应该是深邃的，怜爱的，可以给我安全的。

她的身体应该是粗糙的，手抚摸过去可以深深的感受到岁月在她身上留下的痕迹。

她的手掌应该是干燥的，温暖的，皮肤的松弛感会更凸显出骨骼的坚硬。

而这一切，都是让我迷恋的。

她 可能是一个已婚的人她 可能已经有一个已经成年的孩子她 她的眼里只有她的家庭和工作那么 我该怎么接近她？

有这样一句话 粉身碎骨也在所不辞我只不过是想你知道 我爱你我伤害了你 但是 我只不过是想更接近你我跟你儿子上床了 眼睛盯的不过是你的红色大衣和你数也数不完的精致的高跟鞋我几乎要哭了出来 因为 你讨厌我你讨厌我吗 你说过我很美丽是你让你爱上了你 我本可以杀死你 然后和你一起去另一个世界 可是 你却偏偏要问我 我到底要的是什么 我说 我要你吻我… 我死了，我看着你死去是我最幸福的时刻。

不能得到你，对不起我不能没有你，所以 我选择离开 离开有你的世界。

只希望你幸福，只希望 你的生活中没有我的存在，只希望 希望 你会记得我，在你的生命里。

关于《chloe》这部片子，印象很深结局久久难忘，难忘到总是在走神的时候闪现。

有三点感慨吧。

一心疼她，心疼chloe这么爱着迷恋着catherine得不到半点回应。

二佩服她，佩服她飞蛾扑火般用死亡换得了catherine心底里的一点位置。

三羡慕她，羡慕她徘徊在肮脏不堪的世界里终于找到了爱，为爱执着。

Amanda Seyfried无愧为目前好莱坞的当红炸子鸡。

此妞先是在[Mean Girls]里扮演胸大无脑的花瓶陪衬Lindsey Lohan；然后跑进[Mama Mia]里又跳又唱和老戏骨梅姑飚音乐剧；再来与另一只当红炸子鸡Megan Fox小姐在[Jennifer's Body]里血腥斗法，大玩暧昧亲亲；之后马上化身成[Dear John]里的纯爱女主角展开两地恋赚人热泪。

伊其实算不上传统美女脸，但胜在可塑性强，能伸能缩。

眉眼绽开笑颜烂漫就是清纯派，眼神凌厉卷发吊带袜就变身魅惑女，亦正亦邪之间游走得不费吹灰之力。

加之魔鬼身材，演技可圈可点，又很会选戏， 短短几年便交出亮眼成绩单，迅速上位成新生代抢手女星。

这回，她叫[Chloe]。

故事一开始很简单，大学教授David（Liam Neeson饰）和妇科医生Katherine（Julianne Moore饰）是一对典型的中产阶级夫妇。

事业有成，品味优良，儿子已经到了偷偷把女友带回家过夜的年纪。

两人的婚姻生活正如他们居住的极简风白色调大宅，透过一面面光洁的落地玻璃墙，看上去一览无遗毫无瑕疵的家，其实蒙着随手可触的灰尘。

于是中年危机准时来临，Katherine发现成熟魅力十足的老公可能与女学生有染。

作为一名有自控力的职业女性，Katherine显然没有一哭二闹三上吊，而是棋出险招，找来娇艳魅惑的高级伴陪女郎Chloe，请其色诱老公，企图挑战老公的自制力，抓住把柄。

Chloe很干脆地立刻投入角色，似乎与David一拍即合，每次都会在幽会后把香艳细节主动回报Katherine。

这个时候，故事跳出典型小三儿套路，观众们开始感觉到不对劲了。

Katherine开始沉迷于Chloe一次又一次的口头汇报，嫉妒痛苦之情混杂着异样的兴奋悸动，欲罢不能，只为了“这样感觉和丈夫更接近”。

然后真相揭露，原来Chloe真正痴迷的人是Katherine，和David的激情色诱故事纯属幌子，只为了可以进一步接近Katherine。

夫妻俩大吵一架交了心，发现看似花心的老公其实并没越轨，而寂寞情动的老婆却和自己雇用的年轻女孩上了床。

故事的结尾为情所困执迷不悟的Chloe潜入大宅与Katherine作最后的纠缠，意外跌落窗外（谁叫墙都是玻璃的），从此完美跌出夫妻俩的生活。

一家三口重回正轨，好莱坞式的大团圆。

作为一个非典型出轨故事，电影完全是两个女人的对手戏。

男主角丈夫看似为一切的诱因，却始终为一抹背景色。

得知老公可能和年轻学生出轨，妻子直接跳入不信任的心理状态，并未查核事实，而是先入为主地认定丈夫的不忠，从而为后面的情节发展定下自我否定信心缺失的基调，即你肯定对我没兴趣了，因为我不再年轻。

之后年轻女孩Chloe加入，其实是把妻子的自我人格一分为二，形成天平的两端。

一端是”现实的我”，一端是“曾经的我/我想变成的样子”。

Katherine一方面挫败于Chloe动动手指头男人就俯首称臣的蛊惑力，一方面又挣扎着辩护她与丈夫曾经多么如胶似漆。

而Chloe和David所谓的关系，仅限于语言的叙述。

潜台词即这些激情时刻Chloe可能与之发生但其实未发生的，同样也可理解为Katherine想与之发生却无法达到的。

妻子与丈夫的亲密瞬间只存在于另一个女人的语言之中，而生活中和丈夫的互动却是冷淡而克制的。

一个女人的欲望，从另一个女人的口中吐出。

在这些叙述中，男人的实体是缺席的，Chloe成为Katherine自我发掘及自我袒露的媒介。

而Chloe对Katherine的迷恋，也不是全无来处。

因为不管是母亲形象的投射也好（影片中这部分交待很有限）还是别的原因，对Chloe而言，Katherine也是她天平的另一端，是她渴望得到的目标。

当丈夫和妻子终于敞开心扉大和解的时候，才发现所有的隔膜只因彼此都以为是对方冷淡自己，其实完全是缺少沟通的结果。

Katherine此刻的天平慢慢开始趋于平衡。

而到影片的结尾，Chloe消失，好似从来都不曾存在过，唯一的痕迹只是Katherine别在发上的那根银发钗。

影片中对于Chloe一角的背景交待着墨不多。

我们只知道她应该是对男人手到擒来的魅惑女子（这是Katherine认为的），其次她把母亲的银发钗两度送给Katherine。

据说英文剧本中有更详细的背景交待，使其人物的行为动机更合理化。

影片最终这么表现，不知是否为刻意留白。

Julianne Moore真不愧是资深女伶。

面对Seyfried咄咄逼人的亮眼青春美色，她将谨慎正统的妻子压抑克制又时刻被撩动的心态表现得入木三分，情绪层层叠加，丝毫不逊色。

新生代与中生代两大美女的大尺度床戏也拍得很唯美，实在敬业。

有趣的是，Moore和Seyfried的生日是同一天，能有机会一较高下，是命运也是巧合吧。

我很想当面问一个我总是想念的人，你是否相信人与人之间虚无的联系？

如果相信，你能否感觉到我的想念。

本片给了我一点这样的庆幸。

两个女人在茫茫人海看起来是那么的遥远，一个高级援交和优秀女医生之间，若不是微秒的磁电感应，真的无法解释怎样生拉硬扯的将对方拖入自己的生活。

凯瑟琳的生活被克洛伊弄得一团糟，这是剧情铺设好的视角，谁又能保证克洛伊的世界没有被凯瑟琳彻底颠覆呢？

如果不是对于女医生有什么自己也说不清的期待，为什么要卷入这场游戏，JUST FOR FUN？

我不太认同。

女人，如果爱上一个人，第一反应通常不是性，而是渴望无限接近。

这个交易的好处，就是可以让看似尤物的纯情女孩无限接近她的爱人，或许此时她并不清楚自己抱有的到底是一种怎样的情绪。

凭着本能行事，是年轻人的特权。

克洛伊就是可以任意挥霍，只顺着自己的心意走，凯瑟琳就不行，她老了，被中产阶级幸福家庭的牌子压的喘不过气，和丈夫貌合神离，疑心他出轨却忍而不发，没有勇气开诚布公的谈谈；关心孩子，却拒绝让孩子知道自己的真实状态，实际上是把他推离自己，年轻的孩子们自己想象的情况绝对会更糟，这点我深有体会。

这个故事不是第一次搬上荧幕了。

我认为人物的背景设置很经典，老公是大学教授，有时间和条件和大票美丽的年轻女性打交道，产生点火花也很正常；女主人工作很忙，身心俱疲，工作上如鱼得水，对自己在老公心目中的地位很没有信心。

女医生，年长，刻板的符号化，缺乏激情，年轻的应召女郎恰好在她的对立面。

当她们第一次相遇时，女医生的心中就产生了一丝涟漪，然后她假装是对女孩说，其实对自己说，我得去找我丈夫汇合了。

在她的潜意识里，长久相对的中年丈夫和初期相见的金发少女是极大地矛盾，选择丈夫，结束谈话。

多好的伏笔啊所以克洛伊，你成全爱情的方式，只能去死了。

人生没有如果，电影也是。

办公室的戏不能在孤岛上演，床上发生的和公园里总是不同。

如果丈夫能更体贴一点，如果凯瑟琳不那么多疑，如果克洛伊对于凯瑟琳没有那么扭曲的执着，甚至如果小帅哥和母亲的关系能亲密点，这一切都不会发生了。

没有缘分就没有故事。

人与人之间虚无的联系是存在的，但有时会成为彼此的灾难，人们叫它，孽缘。

影评之外的吐槽：1、摩尔的果体看起来真年轻，完全不像中年妇女。

2、阿曼达涂了油的指甲看起来不太美观。

《克洛伊》是今年才上映的一部美国片，翻拍自法国导演安妮-芳婷2003年的电影《娜塔莉》。

新版《克洛伊》由加拿大导演阿托姆·伊戈扬执导，阿托姆曾四次获得戛纳影展的奖项，比较为观众所熟知的作品是《意外的旅程》。

《克洛伊》讲述的是一个面临中年危机的妇女的故事，但在新版中，克洛伊这个角色的非常抢戏，比起朱利安-摩尔所扮演的凯萨琳，观众更多关注的是由阿曼达-塞弗里德所扮演的克洛伊的内心世界。

凯萨琳是一个年届中年的妇产科医生，独子正处于叛逆期，丈夫则与自己日渐疏远。

凯萨琳感觉孤独且无助。

凯萨琳第一次见到克洛伊是在一家餐厅中，当丈夫忘情地和年轻女服务生调情时，凯萨琳独自到洗手间躲避，却听到隔壁厕所里传来悲伤的哭泣声。

隔着墙板，凯萨琳问女孩需要帮忙吗？

那女孩就是克洛伊。

克洛伊长得非常漂亮，金色长发如瀑布般批泻在肩上。

克洛伊对正在洗手的凯萨琳表示了感激之情后，拿出一柄银质发簪，询问是否是凯萨琳遗落的。

那不是凯萨琳的，在凯萨琳拒绝了克洛伊要她留下这柄发簪的建议后，两人各自回到自己的座位上。

克洛伊是一个妓女。

当凯萨琳从自己诊所的窗子向下望时，她看见克洛伊正在街对面的酒吧前揽客，于是凯萨琳知道了克洛伊的身份。

没多久凯萨琳就到那个酒吧找克洛伊。

克洛伊有点讶异地说自己没有单独接过女客，幸好凯萨琳立即澄清了自己的意图。

凯萨琳要请克洛伊去勾引自己的丈夫。

凯萨琳在丈夫的手机上看到他和年轻女孩的合照，怀疑自己的丈夫背叛自己、对婚姻不忠贞，凯萨琳要克洛伊帮自己确认心中的怀疑。

克洛伊没理由拒绝。

就这样，凯萨琳不时在咖啡厅中和克洛伊碰面。

和煦的阳光从玻璃窗洒下，照耀出克洛伊那美丽金发，以及光滑有弹性的肌肤，在克洛伊对面，是凯萨琳那松弛、布着皱纹与斑点的脸孔，明媚的景象中呈现的是残忍，是可悲。

克洛伊娓娓地叙述她如何接近凯萨琳的丈夫，两人如何相约共餐，以及如何开始第一个吻、第一次触摸。

凯萨琳听着克洛伊的叙述，感觉到自己的心一片一片的碎裂，眼看着自己的婚姻一段一段的肢解。

克洛伊问过凯萨琳是不是就此停手？

不行，凯萨琳要克洛伊走到最后，剥出那血淋淋的结果。

于是凯萨琳得到她要的。

克洛伊没多久就发简讯给凯萨琳，让她到酒店房间来。

凯萨琳进门后，看见的是单被狼藉的大床、以及才淋浴清洗完毕的克洛伊。

凯萨琳瘫坐在沙发上，听克洛伊描绘完整的过程，那最后的结果。

克洛伊说得很仔细，如何拥抱、如何轻吻、如何触摸.....。

结果已至此，凯萨琳还有什么能说的呢？

凯萨琳还是想说，当与克洛伊并肩等电梯时，凯萨琳忍不住说起自己与丈夫初初在一起的甜蜜，眼眶泛红、双肩颤抖地说着那段情深意切的过往。

凯萨琳终于支持不住，她倒坐在一旁的座椅上，双手掩盖在泪湿的双眼上。

克洛伊小心翼翼地在凯萨琳面前低下身，轻握抚拍凯萨琳的手，并深深地吻上去。

凯萨琳犹疑一小会便起身跑走。

凯萨琳当晚与丈夫一起参加儿子钢琴演奏会的庆功宴，丈夫温柔地执起凯萨琳的手，说她真香。

是啊，那是乳液的香气，是克洛伊用的乳液，香的是克洛伊。

凯萨琳再无法面对丈夫那若无其事的深情演技，她夺门而出，直奔克洛伊常待的那个酒吧，将正和客人深情相对的克洛伊带走，去到酒店的房间。

当晚，凯萨琳和克洛伊发生关系，凯萨琳想从克洛伊身上感受丈夫的爱，从克洛伊身上拿回丈夫那份曾有的温柔。

当克洛伊和凯萨琳乘坐着出租车离开酒店时，克洛伊再次掏出那柄银质发簪，执意要凯萨琳收下。

克洛伊这次坦白地说这发簪是自己母亲留下的，她想要送给凯萨琳。

凯萨琳匆匆地收下后便急忙跑回家，面对坐等至深夜的丈夫。

丈夫怀疑妻子不忠，两人大声争吵，直到愤怒的儿子打断为止。

凯撒里隔天上班迟到了，一进办公室，她就受到一封发自克洛伊的紧急电邮，里面是两人在酒店的亲密照片。

凯萨琳立刻给克洛伊打电话，没想到克洛伊已经在办公室外头，手上还拿着一束鲜花。

关上房门，凯萨琳连忙开了张支票，要求克洛伊不要再和她丈夫见面，事情到此为止。

克洛伊被凯萨琳匆匆地推出办公室，手上则是被塞着张支票。

克洛伊涨红着脸，怒气油然上升，事情不该如此结束。

很快地，克洛伊又给凯萨琳打电话，告诉她自己刚和她丈夫分开，是凯萨琳的丈夫坚持要和克洛伊在一起的。

凯萨琳受够了，她约克洛伊在咖啡厅见面。

克洛伊并不知道凯萨琳也约了自己的丈夫，决定将一切摊开来说。

在克洛伊来到之前，凯萨琳和丈夫面对面的坐着，凯萨琳要求丈夫坦白说出自己出轨的事实。

不过丈夫坚持自己不曾做过对不起妻子的事情，尽管外头的诱惑很多。

克洛伊来了，但在看到凯萨琳的丈夫也在场时，她转身就离开了。

不过就在丈夫转身看着克洛伊的那一瞬间，凯萨琳知道了真相。

克洛伊没有去勾引丈夫出轨，而是让凯萨琳出轨。

于是凯萨琳对丈夫说出自己如何让克洛伊去测试丈夫，说出自己的背叛。

凯萨琳和丈夫谈了很久，两人都说出了自己心里的动摇与猜疑。

丈夫告诉凯萨琳，是她主动的疏离才造成两人的隔阂。

凯萨琳则告诉丈夫，她难以面对自己日渐松弛走样的形体，无法面对丈夫失望的眼神。

在这一切过后，两人终于都打开心结，重拾往日的亲密感觉。

在丈夫回去工作后，凯萨琳急忙往家里赶，想在丈夫返家前洗漱装扮好。

凯萨琳一进门就上楼冲进房间，连灯都没开就直奔衣帽间退去外衣。

当凯萨琳穿着贴身衬裙走出衣帽间时，这才发现自己床上躺着人，是自己的儿子。

而当儿子看到凯萨琳一跃而起后，掀起的被单才将一旁躺着的克洛伊露了出来。

克洛伊在凯萨琳用钱打发她时，便开始接近她儿子，而当克洛伊在咖啡厅看到凯萨琳和丈夫一同坐在那里时，她转身就到凯萨琳家勾引这个儿子。

凯萨琳没有生气，她连忙将儿子推出房间、并锁上门。

转过身后，凯萨琳用低切的语调请求克洛伊不要将她儿子牵扯进来，是自己不应该利用克洛伊来测试自己的丈夫。

克洛伊责怪凯萨琳不应该用钱打发自己，不应该就这样将自己赶出生命中，克洛伊做的一切是为了爱，不是为了钱。

克洛伊拿起那柄放在梳妆台上的银质发簪，抵住凯萨琳的脖子。

凯萨琳低声地问道，你到底要什么？

克洛伊说，我要一个吻。

于是凯萨琳亲吻了克洛伊。

凯萨琳的儿子不了解事情的来龙去脉，他很担心克洛伊会被母亲伤害，因此连忙地从侧门进到母亲房间。

当凯萨琳从窗玻璃上看到儿子的身影时，她急急地将克洛伊推开。

没想到克洛伊正好撞在一扇窗子上，这窗子连着边框脱落了。

幸好克洛伊的双手攀住了窗框的两边，静静地立在洞开的窗口。

克洛伊定定地看着凯萨琳，然后放开手，缓缓地跌落而下，结束了自己的生命。

凯萨琳和丈夫在家举办了一场宴会，庆祝儿子从大学毕业。

凯萨琳端着酒进到高朋满座的客厅，丈夫和儿子则各自站在客厅的两端，就这样，三人静静地看着彼此，直到凯萨琳因为朋友的叫唤而转过身。

为了丈夫，凯萨琳总是尽量在他面前让长发披肩。

但此刻，凯萨琳的头发高高地挽起，发间深深地插着克洛伊的银质发簪。

这部电影的开始让人联想到1998年的《美国丽人》，主旨在于探讨女性面临中年危机时的家庭与情感问题。

但到中段时又让人联想到1987年由麦克-道格拉斯和葛萝-克伦丝主演的《致命的吸引力》，主旨在于探讨一场外遇为家庭引来的危机。

然而，到了最后却有些模糊与暧昧，不太明白导演的意图何在。

是克洛伊对爱的渴求？

是一份爱到死的执着？

电影中对克洛伊这个人物的性格和背景，并没有太多的描绘，只知道她是一个美丽非凡的女子，说起话来理性温和，总是认真地听凯萨琳倾诉心里的忧伤，总是平和冷静地描述她与凯萨琳丈夫在一起时的言行，观众无从得知她为什么会爱上凯萨琳，也无从了解她为什么会死都不放手。

一个能在男人世界里予取予求的女子，为何会疯狂爱上一个中年女人，而这一切的疯狂与不幸，最后只幻化成一柄发簪，遗留在这个重新凝聚在一起的家庭。

朱利安-摩尔的演技始终很好，将中年女性面对衰老、家庭情感淡漠时的内心困苦表现的很到位。

她在影片中只上了很淡的妆容，让略显老化的肌肤真实地呈现在荧幕上，算是一种为艺术牺牲的表现。

然而，我个人感觉朱利安-摩尔尽管演技为人称道，但始终没能达到最好的境界，原因可能在于缺少了一种称为“个性”的东西。

无论是梅里-史翠普、朱蒂-福斯特、甚至妮可-基嫚，或茱莉亚-罗柏兹，当她们遇到适合的剧本时，就能展现出一种只属于她们的能量，能够尽情的演出剧中角色。

但朱利安-摩尔无论出演什么角色，总是温温的、点到为止。

这一点和剧中男主角连恩-尼逊有相似之处，都是演什么都不错，但却又都演来差不多。

总的来说，《克洛伊》是一部好看的电影，无论是场景还是打光，都很细致而有质感，三个主要演员的演技也都在水准之上，导演的叙事手法也顺畅悠然，只是克洛伊那没由来的执着让全片的焦点变得很模糊。

如果重点是克洛伊的爱情，那这爱情很空虚单薄，如果是重点是凯萨琳的困顿，那这困顿很苍白脆弱。

如果重点是对比克洛伊的为爱疯狂与凯萨琳的为爱理性，那这对比很平淡模糊。

爱上一个人很容易，而让那个人也像自己爱她一样爱自己谈何容易。

Chole爱Catherine，她故意创造：有和她说话的机会，有和她见面的理由，有和她亲密接触的时机。。。。。。

尽管Catherine是个已婚的中年女人，尽管Chole是个把酒言欢的公关小姐。

外在永远抵挡不了内在所要的，Chole所做的一切都只是对自己所爱的渴求，锲而不舍，尽其所能地表达自己不愿意就这样放弃的诉求，为什么？

对于爱情，我们无可厚非地向往憧憬，对于爱人，我们不求回报地奉献自己，对于自己，我们往往忽略了。

Chole的每个表情都在暴露对Catherine的爱恋，我很羡慕Catherine，若没有Chole爱她，她只是一个事业成功的中年女人，生活一如既往地如死水，Chole的出现改变的不仅是她的生活，还有她的家庭状态，某种程度上可以说Chole是Catherine的第二春。

当Chole含泪对Catherine说我想要你吻我。

我被彻底感动了，这个吻字更像是爱字，我想要你爱我！

好凄美。

人的一辈子，可以遇到很多很多人的诱惑，但谁又能像Catherine这样幸运可以遇到Chole，Catherine怀恋她，因为她知道Chole是唯一的！

我要承认，看《克洛伊》的过程就是一个惊喜不断的过程，当然，首先是满足我低级趣味上的。

最初看这部电影也没去了解剧情，单纯就是因为关注阿曼达•塞弗里德，说来也怪，个人也觉得这个金鱼眼长的实在不算好看，但是却有种特别的味道让我对其作品颇多珍爱。

所以，当影片开始后，从她的暧昧的一举一动，到竟然脱衣激情，让我自然倍感满足，值了，冲阿曼达激情戏都值了。

当然，这部电影让我喜欢的也并不只是满足了我色眼而已，更重要的在于其情感悬疑下一波三折的剧情。

影片一开始就暧昧气息弥漫，阿曼达扮演的克洛伊自述着一个应招女郎的生活状态，显得颇有韵味和格调。

接着影片开始了对美国中产阶级家庭虚伪性和脆弱性的展现，一个看起来有钞票有知识的家庭，男的是知名教授戴维，女的是知名妇科医生凯瑟琳，虽然儿子到了叛逆泡妞的年龄，跟当妈的时有冲突，但是看上去，这是个幸福美满的家庭。

任何现实的揭示都需要一个看似平常的引爆点，一天，妻子准备给讲学归来的丈夫举办惊喜生日派对，却不想丈夫没有按时回家，于是，妻子对丈夫的猜疑爆发了，加之偷窥丈夫手机发现的可疑短信，丈夫的一丝冷淡，夫妻间的不稳定平衡被打破，妻子处于一种看似弱势的地位，在夫妻关系中，信息不对称常常是不亚于实际出轨关系的令人不快的不平衡，一方发现另一方出轨的不快常常很大一部分来自于“这么长时间我居然不知道”的失落。

于是，不明真相的妻子希望取得信息优势，希望扳回一局，哪怕以引狼入室的方式制造这种信息。

克洛伊就这样进入了凯瑟琳的世界，凯瑟琳邀请克洛伊去诱惑丈夫，探出丈夫在情爱关系上的真实心态。

然而，结果却收到的是一次又一次令她失望的报告，而这种状况下，吊诡的事情发生了，凯瑟琳试图以克洛伊的钓鱼式诱惑获得信息上的平衡，却不知不觉间陷入了另一种信息不对称中，每一次，她听到的都是克洛伊的口头汇报，却看上去没有丝毫怀疑，没有让克洛伊提供充分证据。

这不应是个编剧的漏洞，而就是凯瑟琳的真实情感反映，即在怀疑丈夫出轨后，她的调查已经预设了答案，即她认为丈夫就是出轨了，她几乎就是要搜集罪证，可以说，她本身就“希望”丈夫是不忠的，让她获得前面失望和情感挫折后的道德优势。

但是，她的心情又是矛盾的，克洛伊传达的现实又是残酷的，在这样的残酷现实下她痛苦中的精神无疑又是脆弱的，于是脆弱的状态下和报复性的暗示下，克洛伊的点滴诱惑就让她走出了危险的第一步，老将朱利安•摩尔和新星阿曼达•塞弗里德间一段女同般的情爱表演非常出色，那种暧昧和紊乱的精神状态都很到位，同时也将其中隐隐的危机氛围营造于看似温情的关系上。

在夫妻关系中，这样的情况并不鲜见：你以为（“希望”）他出轨，于是他真的就出了轨。

很多时候，正是这样的猜忌下的相互争斗，让双方关系变淡，为出轨打下了基础，而本片则以更激烈的方式表现。

当凯瑟琳与戴维争吵，并以“出轨有理”的报复性逻辑解释自己的一夜情时，实际上也将丈夫拖入到了一个可能的恶性循环中。

接下来，可能丈夫也将以此逻辑一夜情，渐渐的，一夜情变成婚外情，婚外恋就可能这样无中生有，一个家庭就可能这样破碎。

而克洛伊看似其中的“凶手”，其实只是个催化剂和旁观者而已，如果没有家庭内部的缝隙，又怎能让克洛伊有机可趁？

影片渐渐的暴露了克洛伊言辞的漏洞，让这个女人显得充满了危险，但是并没有让她成为一个恶女，而是让其身上带上了一丝悲剧色彩。

克洛伊对于凯瑟琳有着一种让人琢磨不透的爱与依恋，片中没有足够的铺陈，相对影响了最后的余味，但是阿曼达却将这种爱的浓烈、疯狂与哀怨演绎的非常动人，以至于最后她的报复与自我毁灭都让人很难再对其产生恨感。

而更多的是，为一个家庭如此轻易的就在一个少女疯狂的爱下风雨飘摇感到一丝遗憾，这样的悲剧实在让人感叹，凯瑟琳的多疑和强势引爆了这场悲剧，而戴维本身生活中的弱点，一丝优柔寡断的个性和沟通的不畅也加速了悲剧的发展。

最终，就如丈夫所述，他们从一夜做几次爱，到很久不做爱，直至隔阂到这样的地步。

在片末，凯瑟琳戴着阿曼达留下的信物，继续自己的家庭生活。

对于结局，我有个更残酷的想法，即，片末，一个细节告诉我们，戴维实际上确实和克洛伊有染，从而以这样的反转加强一丝讽刺和悲剧性，但是想想，片中几位确实疑神疑鬼的够遭罪了，导演给出的结局也算教育一番后，还是给个重新开始生活的机会吧。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/96c1e2c421b600a48326acbd.html

看第一遍完全是感官的体验，彻底沦陷在朱利安·摩尔的优雅迷人脆弱里，每缕神经末梢都漂浮舒卷，捕捉她渐变的神态，分辨她声调的起伏，对每处细节孜孜以求，为了博取更大的感官冲击甚至变态地希望这部片子是3D的。

其他的一概情节都虚化为烘托她的背景。

而克洛伊的可爱之处也在于她的痴情的对象是她。

第二遍才发现整部影片都是在应证片头克洛伊旁白，这段旁白的每句话都是对整部片子的精确预告。

后又读了剧本，剧本和影片的种种差异这里暂不细述，点一两句，剧本里的catherine definetly longs for chloe, at least in the beginning.其实读剧本的初衷也是为了寻找这个问题的答案，这多少让我感到些欣慰。

而在影片里catherine看chloe的眼神大都冷处理了，后来想来这样的方式未尝不好，否则更是要滑向剧本的erotic thrill的方向，（原本不明白本片的标签为什麽是erotic thrill,看了剧本以后才知道有些地方写得的确是那个路数）。

这样的改动不知道这是导演的意思还是朱利安·摩尔本人的意思。

Anyway,这里重点要说的是剧本最后仍有一段chloe的旁白，这段旁白是对片头的呼应，更是整部影片的点睛之笔，它改变整部片子的基调，打开了审视这部片子的新视角，也让影片得以升华，影片里删去这段旁白甚为可惜，在这里做个补记。

片头（影片中有）：CHLOE(vo)I’ve always been pretty good withwords.CHLOE(vo)In my line of business, it’s asimportant to be able to describewhat I’m doing, as it is to DO whatI’m doing. When to say what. Whatword to select.CHLOE(vo)Some men hate to hear certainterms. They can’t stand specificmoves, and then they can’t livewithout others.CHLOE(vo)It’s part of my job to know whereto place my hand, my lips, mytongue, my leg, and even mythoughts.CHLOE(vo)...What kind of pressure, for howlong, and when to stop...CHLOE(vo)I can become your first kiss.CHLOE(vo)Or a torn out image from Playboythat you found when you were nineyears old. Am I your secretary, oram I your wife? Maybe I’m yourseventh grade math teacher youalways hated...CHLOEAll I know is that if I do it justright, I can become your living,breathing unflinching dream. Andthen, I can actually...Disappear.片尾（字字珠玑，意绪无穷）：CHLOE(vo)..When I was alive, part of what Idid was to become invisible. Tocrawl inside your deepest dreams,fears, hopes, and obsessions. Torecite to you your own story, evenif you didn’t know it yourself...CHLOE(vo)And in this way, I could breathelife into you. And make you Alive.CHLOE(vo)When I was alive, and I hadcompleted my task, I was folded upand forgotten.CHLOE(vo)But what if, by dying, I were tostay around. And never go away?CHLOE(vo)What if, by dying, I could continueto narrate your life...CHLOE(vo)What if, by dying, I could nestlemyself into everything that everhappened to you, without eventouching you.CHLOE(vo)Without ever even uttering. AnotherWord...有了这段旁白，我们对catherine转过身来的那个发簪才有所恍悟。

片尾的那部分不才翻译一下吧，原文笔法春秋，怕是翻不出那味道，大家将究看吧。

在我有生之年我的某些言行隐然难察我潜入你梦境深处渗进你的疑惧、你的希望、你的执念对你述说着你自己的故事而你对此却茫然不觉如此地我将生命吹入你体内让你重获新生在我有生之年我完成了我的使命随后我便被搁置遗忘但是，倘若凭借死亡我可以徜徉在你身边永不离去？

倘若凭借死亡我可以继续述说你的故事...倘若凭借死亡我可以蜷栖于你的随身事物之中甚至不必再对你有所碰触甚至不必再吐露，半语一言