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《私人订制2019》；这手持镜头，zoom in和怼脸特写看得我直摇头

意淫的父女（情色关系？让人恶心

3.5；整体基调刻意呈现出的廉价塑料感与文本诉求是匹配的，影像明亮，表达的却是阴郁的主题，像是套了若干层次的梦境，根本无法分清虚构的边缘和现实的界限在哪里，机械时代的人类迷失在工业流水线的沼泽里，情感可以被预设规划，可以随时切断开关。赫尔佐格在探讨都市人的身份认同和情感安置方面，依旧犀利有力。

睡了

故事比较简单，倒像个弄了个好的架子之后再填充内容的产物

什么玩意

70/100 日本文化里那种用奇思妙想展现单纯人本，以及不断探索治愈之道的创作思路抓的很准，本质上和哆啦A梦没有区别。这个影像风格也绝对是有意而为之的，挑战了观众的思维定势。

被海报骗了，画风其实是av，特别是室内的景，不知道是故意的还是不小心的；配乐很混乱。

赛博让现实变成“超赛博”。溢出的算力如同金漆，涂上了就甩不掉，扯下来则是连皮带肉的写满文明的血块。这种“迷失”，在黑泽清那里是废墟上的幽魂，而在赫尔佐格这里是把手伸进镜子里的被解构了的“人”

假作真时真亦假，无为有处有还无。

像随性的社会实验，突然上演的真人秀，也像某种不完全的伪记录，更让人想到了《甲方乙方》。烂漫并且生机盎然的樱花都会下。电影始终保持着对“社会病”最具畅想也很温柔的观察。人们的内心难以剖析：如酒店机械摆动的前台与鱼，麻木静止；渴望成名与幸运降临的女子，找寻刺激；父爱缺席的家庭，求助于神祇告慰。但大多数时候希望片子能够选择更清晰的方向去表达，而不仅仅只是“对准”或者“展示”。

D＋/ 把数字摄影对虚拟之物的敏感放到最大（最后海边那个如AI般可怖的运镜），但捕捉到的东西也着实不够多。

电影节第三场。演戏的人假正经，看戏的人最无情。被晴空塔上的拥抱打动了。以及彩蛋：泳池。

对于形式的处理是它有意思的地方 也可能是它的硬伤 @ L'Espace St Michel

日本3T公司。

不喜欢人物之间的动态

@ TheProjector. 仿生人会梦到电子鱼吗？戏里戏外模糊的真真假假，各种尬聊对话放在日本背景下又似乎没那么突兀。这公司是3T公司日本分行吧。

感觉整个剧组没有做足日本对话和互动的功课，导致哪怕是一部关于“假”的伪记录也实在从各个方面来看都太假了（而且镜头角度也挺奇怪的很色情的感觉）。为什么不去跟拍几个这个行业的真实从业者呢？

@ 欧盟影展2019 SZBC ｜ 如果认真地看过文德斯的《寻找小津》，应该就会记得荷索对日本大都市现代化景观的不认同或不喜爱，所以他拍了这么部片作为粉丝还挺意外（我不认为他认同日本文化的内核和外在表现，灵媒电话那段就很明显，加上日本人这种有话不直说的性格，都是荷索不喜欢的东西，好奇他的用意在不在于批判）。他自己的私货还是山一样的多：音乐、笼中刺猬、鱼和鱼缸、悬崖海边、“会做梦吗”等等。另外哪里找来的这么神似荷索本人的日本男演员我惊了……粉丝真的观看乐趣无限

反了反了！作为荷索铁粉，看的第一部大银幕，竟然睡着了一刚！都怪之前一边剪头发一边赶“突发工作总结”身心疲惫。一直到撸刺猬，全场都来精神了。最喜欢仿生鱼和棺材试用的段落。片子完成度不太高的亚子，但是别有一番荷索风味。