午后

看到一半睡着了，结尾的时候想的是终于结束了。片子本身没什么大问题，画面也不错，只是沉闷平淡，过于无聊。

某个午后，交错的对话，生活的思辨，像水叠在水中，有一种消融的感觉，感觉像是见到了自己的生活文本，我能感受那样的对话，也越来越能感受对话以外的无言时刻，但我开始分不清自己的模样。笃定的女孩，你说你只做你想做的事情，但是被问及你究竟想要什么的时候，你却无法开口言说什么；瑟缩在家中的男孩，你和妈妈说，我有在努力，我不是一条狗，请你怀有真正的同情心；患病的父亲，你开始厌恶所有人，你在拒绝别人，只是你也无法和自己拥抱；走神的妈妈，你被思绪拉远，回到当初的记忆之地，你说没有人知道你曾经在某处变成了另外的人，你又说你从没想过自己会变成另外一个人，你开始苦笑。就这样看完了，午后的风很炎热，我用手掌摩擦着自己的脸，藏起了所有神情。真想脱离啊，思绪，语言，家庭，自我...你能感觉到吗？我的午后实在太漫长了。

偶然瞟到一眼有人评论说像安东尼奥尼才看的 到底哪里像了？没懂

灵感来自契科夫《海鸥》，类似但比马赛更好的镜头语言，不外乎“动起来了”；且鉴于导演新片“我离家了，但…”对于小津电影标题的神似，屋内门栏的画框感在此部尤其的显眼突出，算学院派精致的追求致敬吧

7.5(2⃣️)，寥寥几笔勾勒的午后谈话，把一些行将破碎的紧张的私密关系以一种稀疏平常的形式浅浅表达，化作静谧湖畔的粼粼波光。流体一般的镜头语言，却又如同人物心不在焉的对话一样，轻描淡写似地把家庭与生活的沉重感稀释，又让这深不可测的忧郁徘徊于这个慵懒的季节，像无形的幽灵一样挥之不去。看不清楚他们背负了什么样的悲伤与痛苦，但离别与沉默，困惑与忧虑，始终萦绕于此，可一切都在这个平常的夏日午后走向消逝

2020/11/6

（在几天的三下乡后看的第一部电影）看的第三部夏娜莱克，仍然不懂导演想要说什么，这种学院派电影真的好难懂，没有背景音乐，大量的对话固定长镜头简直让人昏昏欲睡。

8/10

像午后使人昏昏欲睡

这根本不是日常，而是高于日常的契诃夫所谓的“生活”。高于生活的故事里，人是近乎透明的，他们自说自话，总是在期盼着什么。虽然他们一眼就看到了真相，但这并没有帮助他们找到解决之道。

咱比较保守，这么标新立异的没办法。。。

[午后]的基础显然是[海鸥]，而夏娜莱克这部杰作也是少数真正拍出了契诃夫精神的电影。她知道摄影机拍不下生活的全貌，于是明智地决定只让我们看到其中一隅。从展示与隐藏的冲突里诞生出一种诗意，让她的小格局结构里荡漾着流动性和未完成感。我们忽地意识到，在这些下午，某些人正在世界的某处逝去。

02/08/2020, Frances Beale Theatre @ FilmLinc.

没心境看下去

德国人太丑了

没有生气

她的人物总是会说 你们不是我的目击证人 你们怎么能了解呢 可是你就是 真挚的在那个空间中和他们一起走动 沉默 抚摸 也许永远进不去他人 也许 那种grief 我们始终都是了解的……（QA最后回答到KAnh的提问时候我泪惹（

【3.0】

在我感到孤独的一个午后看了这个，结果看的过程中朋友和他对象来家里吃饭搬东西，妈妈的朋友邀请我明天去她家住，我住的房子里又住进了一个室友。一下就不孤独了。这是篇日记，跟电影无关。

这几年柏林的什么女孩与蜘蛛都不行 都是夏娜莱克的赝品