枪林弹雨中的爱情

流动的草原。

摄影 声音制作 害羞（万万没想到

小警察在草原夜幕降临那段的手机音乐和冻僵的肢体舞蹈真实动人。其余精心设计的都太过精心。

烟、酒、枪、狼、女尸、青年、牧民、警察、做爱、杀戮、出生与死亡。这些元素有且只有寒冷无比、方圆百里无人的蒙古草原才能真切而毫不做作地集合、发酵成纯粹简单的故事。只有这里才能激发人类骨髓里动物般质朴的生存本能。手持摄影粗糙晃动，全片无一特写镜头，主要是中远景，即使近景也营造出窥视感。非职业原生态牧民演员自然地在镜头前流露出最真实、鲜活、生猛的状态，那就是活得剽悍潇洒而自由的他们自己，无法掩饰更不需粉饰。至于上升到恐龙蛋的意向、人类与恐龙的自然轮回，与之相比反倒逊色。

摄影美，节奏慢的一比，不知所云。PS在大草原夜空放烟花可太幸福了

多给点近景、特写是会死吗？这是剧情长片还是蒙古草原风光片啊？

王全安导演的电影，看了电影分享公众号看的。3星都嫌多，30分钟的电影拍成1个半小时。蒙古的景色好空旷，在那里生活我是活不下去，太孤单了会疯的。方圆十里都是茫茫草原，没有人影，活不下去。在这样的地方，孤男寡女不啪啪好像才奇怪，女主角猛啊。

#Berlinale69# 与柏林电影节近年来流行的以后工业视角作议题批判不同，王全安选择了蒙古这个被现代化边缘化的国家。从裸女尸体的第一个镜头开始，影片充满了原始气息：无论是以动物为工具的生活方式，还是披着羊皮在骆驼背面的男女媾合，野性的视角下是对生命往复的探索。也许一千万年后，人类便是新物种眼里的恐龙蛋，而人类生命初始和结束，就本质而言与那小牛腱的出生并无不同。一种看似激烈甚至残忍的生存方式下透出的却是万物皆平等的哲学意向，尽管在现代人眼里那是“不文明”的。

王全安不仅对电影艺术有误解，对天人自然也有极深的误解。《恐龙蛋》空把天地之间的广阔，配合在寂寥无人区之下人类最原始的兽性，就当作天地之灵。却在影像中记录到人类最本质的时刻，却又多次主观性地模糊画面。不管出去任何原因，都是对意识表达的不忠诚，即便这种观念本身也极其粗浅。就如同万里无人的蒙古草原，王全安对于《恐龙蛋》的解释，不论从意识还是剧作上，都如草原一般空荡，空以为自己是以静制动，谁知不过都是照猫画虎。

空有的中长远镜头也掩盖不了其创作上的空洞与乏味…有个别地方还学锡南式的契科夫？？大草原的原始欲望拍得这么无聊也挺行的…

三星半 即使不被期待和瞩目，王全安还是以一种自我舒适的方式来讲述草原上的爱与欲，上半场确实有很多小亚细亚往事场景的重叠。风吹草低现裸体女尸奇观和大量的远景镜头和草原天际所呈现艺术化的审美事实上只是单纯且勇敢的情爱纵横的背景。可惜细节上设计生硬，像做爱过程中女主角手中上膛的猎枪、验孕的过程，尤其是草原人民畅谈恐龙化石的片段，简直有点滑稽了。

异国，如果电影的目的仅在于呈现某种景观，那么它算是成功的。

Quite boring… 喜欢的地方只有那两场做爱的戏，火影前面，头灯下面

以全景、广角镜的方式真实再现在辽阔无际的大草原上渺小的人类，就如同我们身处其中，观望远方而来的人们一样渺小。甚至在一些地方，用手机、收音机播放的音乐逐渐融入环境其中，配乐发挥着使剧情充满戏剧性的罗曼蒂克的作用。而在为数不多的语言对话中，就能让我们感受到蒙古的弱肉强食生物链以及强有力的剧情冲击。“我不知道是什么让相爱的恐龙没有消失，因为是真爱。”

大全景用得太好了，这胆识，性也把握得好，还没做完就拿起了枪准备防狼，夺浪漫

茫茫天地间，渺渺男女情，人生如逆旅，唯愿真情真义滋润了草，喂养了羊，成就了人。"如果人类必须存活下去，往后100万年，我们还是必须坠入爱河，并与对方结为伴侣。“

可以更荒诞，更深入，更接近经典。

王全安在大草原上就失去了构图的创新力，故事也没啥新意，挺不怎么样的

空旷的大草原，凛冽寒风中两个用身体取暖的人，那就是星空下最后的浪漫。动物们成了爱情的旁观者，它们都静默不作声，好像从不会羞愧难当。

拍的真美 但差点就看不下去