猎毒者

影片是描写美国底层的生活状态，刚开始观看时，被落魄男主角喋喋不休的话语所厌烦，慢慢理解了这就是他的生存状态和武器，依靠这个本事，开始在生活底层线上奋斗，也可以叫挣扎。

我想起一部国产剧《贫嘴张大民的幸福生活》，也是描写一位生活在生活救济线上下的底层男士，怎么来面对麻烦？

不断地满身伤痕地生活，以及他内心追求幸福生活的冲动和愿望。

西蒙.雷克斯的表演非常生动而到位，略显夸张的表演腔也可是男主的性格。

周边配角的表演也生动刻画了底层人群边缘化状态，影片的地点在德克萨斯小镇，多次出现炼油厂的背景，摄影色调显得复古怀旧的铁锈色，工业化进程放缓后，受到冲击的首先是底层人群。

红色火箭 (2021)7.12021 / 美国 / 剧情 喜剧 / 肖恩·贝克 / 西蒙·雷克斯 苏赞娜·桑这是一部剧情片、喜剧片，说实话，我真没看出来喜剧片，倒是感觉像是在看纪录片！

这部电影的观影过程按道理应该像鸡肋一般食之无味弃之可惜，但是我却一气呵成的看完了，不至于全程无尿点，起码也是津津有味！

看的过程我就觉得像国内的一部电影，看完之后想起来了，这部电影有点像贾樟柯的处女作《小武》！

因为两部电影都是描述的社会最底层的人们的生活轨迹！

从本片我们看到了米国人民社会底层的生活状态和人际关系，让我的感受就是真实！

这和《小武》看过以后的感受是一样一样的！

小武是个小偷，无法顺应时代，被疏远被社会所抛弃，最终渐行渐远…而本片的男主是个过气色情男星，因为穷困潦倒最终选择回到家乡寄宿到曾经被自己抛弃过的妻子家里，虽然通过重操旧业贩卖da 麻，将生活略有好转，又开始乱搞关系并妄想东山再起。

最终被身边所有人唾弃又身无分文的踏上了去外地的谋生之路！

片中涉及到一些金钱的数额，我换算成人民币，感觉他们×6倍的美刀也不如中国一个5线小城市的我这样一个中产阶级的收入和开销！

这才是真实USA，这才是剥开光鲜外表的阿麦瑞肯！

这也是让我感觉像纪录片的原因！

理论上，这样的电影在米国应该不受待见，应该会在我们国家得个金鸡奖、百花奖和华表奖！

就像《小武》在国外能拿奖一样！

至于演员，我觉得也应该给他们一个高分评价，因为他们的真实，给我们看到一个真实的资本主义国家的社会底层的生活状态，记住，国外的月亮和我们是一样的！

电影就不推荐你们看了，这种剧情片，你们看不下去⭐️⭐️⭐️🌟

刚看过《奇迹》，虽然两部片子完全不是一个类型，可以说毫无可比性，但因为都是描写底层人物，所以难免一起考虑。

《奇迹》像个命题作文吧，就算困境里的底层人物，也要选择一个积极向上的年轻人，有专业，有韧劲，有方向，有想法，即使过程中遭遇大环境的动荡，还是能坚守底线，所有的正向努力毫无悬念会有好的结果，并且还有继续受教育的机会和时间，总之就是以后一定会更好。

命题作文嘛，还要有个明确的合家欢的结局。

《火箭》算是黑色幽默吧，同样困境里的底层人物，要选个过气而且很难咸鱼翻身的中年人，再怎么抖机灵左右周旋也很难翻天的那种，才好发挥讽刺的效果，即使有根大屌又有个屌用呢。

麦基也有自己很擅长的事情，但再怎么努力，结局也可以预见。

影片是个开放结局，看似可能有个好结果，但观众都是成年人，谁不知道会怎样呢，美丽的都是泡沫罢了。

虽然两部片子不能代表两国的所有电影，不过文化上的差异是肯定会影响电影表达的。

适时选择适片，对自己很重要，我们有这么多选择，用不着褒贬，开心就好；哭了笑了的，爽了就好。

麦基，喋喋不休地扯淡是他的特长（还有裸奔时大d也算是），欺软怕硬，在罗尼面前秀肌肉以及各种吹牛炫耀。

但是遇到事情就是逃避责任。

交通肇事后，罗尼没有供出他的那一刻，表演得很到位。

他谈不上是大坏蛋，但是他的生活中充满了欺骗，答应丽尔要留下来，答应不卖给石油工人大麻，对小草莓基本上就是各种撒谎。

……莱西，无所事事的女瘾君子。

通过麦基和罗尼的对话，大致知道。

莱西以前的生活，以及她还有个别人的孩子，希望麦基留下来，但从一开始从未真正相信麦基。

当然麦基也不值得相信。

最后相互撕破脸，赶走麦基的时候也是早有准备。

小草莓，未满十八岁的漂亮女孩。

天真对生活充满好奇和幻想。

渴望脱离沉闷的生活，对待前男友的做法可以看出年轻一代的迷茫，麦基的那段忽悠深入她心。

罗尼，干瘪的身材，些许愚笨的脑袋。

梦幻着自己的美国大兵梦。

和麦基称兄道弟，结果很凄惨，可能锒铛入狱。

黑人一家四口，德州小镇的mini势力集团。

提供大麻，提供保护。

除了老娘有那么点老大气质，三个孩子庸碌无为。

一堆美国底层人士构建了整个电影，让人们看到的是胶片感的时代，颓废和荒诞的故事，相比特朗普电视中呼唤美国再次伟大更真实。

《红色火箭》，每一人心中的梦想，正常或是不正常。

曾经一句“I have a dream”把漂亮国的梦想化成了一代人穷尽一生的追求，如今这样的梦想却变成了为了一己私欲的幌子，追求的到底是造福一方的愿望还是中饱私囊的欲望呢。

麦基作为一个五夺avn（请自行百度什么是avn）的演员却落魄回到德州，德州是著名的种族歧视十分严重的地区，而麦基不得已要为黑人老板卖力工作以换取东山再起，可见其落魄的程度。

前妻和前妻母亲的嘲讽、穷困潦倒的生活环境，这一切直到他遇到小草莓，是他在黑暗中挣扎前行时能看到的最后一束光，可悲的是小草莓也是麦基东山再起的一个棋子而已。

影片在色彩上十分亮眼，明媚的阳光、耀眼的霓虹，小草莓的每一套衣裳。

正是这样鲜亮的色彩，也把一个又一个生活在底层普通人的梦想讽刺的淋漓尽致。

其实我们不应该去嘲笑每一个为生计而努力奔波的人，但为了追求不切实际的梦想而脱离初心是无法肯定的。

他，混迹于好莱坞，粉丝2000多万。

有用吗？

没啥卵用。

因为他就是个吃女人软饭的垃圾。

实际上，他是拍AV的。

事业完蛋后，他从洛杉矶，滚回了德州老家。

他记着，好像，老家还有一个老婆。

对这种死垃圾，他老婆莱克茜和丈母娘很不待见。

她们不想让他进门。

可耐不住这死垃圾软磨硬泡啊。

女人嘛，大都耳根子软。

他就凭着装可怜，得到了在丈母娘家住几天的权利。

全部身家只有22块钱的垃圾，寄人篱下，只能伏低做小。

说话，都用的是询问语气。

那叫一个乖！

他想找个正经工作，赚两毛钱，可人家一听他以前从事的职业，纷纷摆手：“您呐，哪凉快哪待着去。

”没辙，他只好走歪门邪道。

卖大麻（美国很多州是可以卖大麻的）。

不得不说，卖大麻的确是挣钱。

很快，他手里就存了点钱。

可老丈母娘却不爽了。

因为他一毛都没给她。

怎么？

想在老娘这儿白住？

有句话怎么说的来——有钱可以为所欲为！

你们不就是要钱嘛。

他挥舞着money，一脸嚣张：“以后，这房子的房租，老子包了。

”

不但房租包了，财大气粗的他，还带着她们娘俩去吃甜甜圈。

老实说，她们娘俩很穷。

基本没有收入来源。

连吃甜甜圈、喝咖啡都算奢侈。

能吃甜甜圈的日子，都可以算得上是上帝的眷顾了。

因为有钱，死垃圾在家里的地位空前提高。

大有唯他马首是瞻之势。

可好巧不巧，他对在甜甜圈店里打工的俏学生，心动了。

一眼万年？！

紧跟着便是，花言巧语。

虏获了美人的芳心。

你说你追女孩就追呗。

可恨的是，他还对朋友吹逼。

就......一副欠揍的表情。

有了新欢，当然就忘了旧爱。

身无分文的时候，他装可怜，对着老婆哀求；等有了几毛钱后，老婆是个啥？

在朋友的车上，他嘴里全是老婆的坏话。

丝毫没有夫妻情谊。

就这，他老婆还想着跟他好好过日子呢。

老丈母娘更以为他是浪子回头。

谁知人家白天陪MM，晚上更是发展到了不回家。

女人的第六感还是挺准的。

他老婆觉着不对劲，跟他大吵了一架。

可死垃圾有钱啊。

腰板硬。

他将三千块钱狠狠地甩在了他老婆脸上：“如果你想让我付房租和伙食费，就闭嘴！

”

与此同时，俏MM对这死垃圾还一往情深。

殊不知，死垃圾只是想利用她而已。

他想成立自己的工作室，把她拍成porn界的“大明星”。

说白了就是。

他想吃她的软饭！

终于，他要带着俏MM私奔了。

可他想多了。

他老婆和老丈母娘算是彻底看清了他的为人——这死垃圾，已经渣到无可救药的地步了！

她们找人抢了他的钱，把他撵出了德州——有多远，你就给老娘滚多远！

至此，影片的主要剧情大概就讲完了。

很简单，就是一个渣男作天作地的日常。

可片中大量不可描述的情节，就需要大家亲自去影片中一睹为快了。

影片叫——《红色火箭》

该片出自美国导演肖恩·贝克之手。

此导演有相当有个性，热衷于花自己的钱去拍那些好莱坞不愿意讲的故事。

他有一部成名作叫《橘色》，居然是用iPhone 5S拍摄的。

评分还奇高。

烂番茄的专业评审团更是打出了96%的新鲜度。

他，被誉为关注贫穷和弱势群体的导演之一。

影片《红色火箭》中的人物，全是穷人、烂人、边缘群体。

肖恩·贝克拍的是啥？

拍的就是他们的日常。

灰灰看的时候，首先想到的就是小说中的描写。

小说家用描写来叙事，而肖恩·贝克用镜头来记录他们的日常。

多么的相似。

影片中唯一戏剧性的转折，可能就是——朋友正开着车，白人垃圾忽然来了一句“转弯”。

这一转弯。

坏事了。

直接导致22辆车连环相撞。

我们再来看死垃圾做了啥。

他让朋友说不认识他，把自己的责任撇干净。

反正车也不是他开的。

就是这么背信弃义。

而这种人，在现实中，好像还不少......

公众号：剧情向

肖恩·贝克可能是现今最优秀的美国中生代导演。

因为在他的每部电影里，你都能看到一个你之前从未见过的美国。

贝克的电影一直在关注被主流视野忽视的边缘社群。

在早期的《外卖》与《百老汇王子》中，他把注意力分别对准在纽约餐馆打工和在百老汇街区贩卖假鞋假包的中国/非洲非法移民。

在中期的两部成名作《橘色》和《佛罗里达乐园》中，他把视野扩展到了纽约之外更宽广的边缘世界：洛杉矶红灯区的跨性别性工作者，和在迪士尼乐园周边廉租房区域栖居的半散养状态儿童。

这些素材很像是会出现在电视新闻中的内容，这些人物及其生存环境的边缘属性，也不免会让讲述他们的故事，有意无意地带上猎奇色彩。

但贝克作为导演和编剧的可贵之处在于，他从不用剥削和消费的态度处理他的叙事素材。

他对每个出现在自己镜头中的人物，都采取平视的目光，和寻求理解与共情的良好意图，但同时，他又从不抛弃自己对每个边缘世界的单纯好奇。

正是这一整套创作方法，让贝克的电影既引人入胜，又温暖动人。

但他的新作《红色火箭》，或许比他的一系列前作更具挑战。

这种挑战既朝向观众，也朝向创作者自身。

因为影片的主人公，是一个彻头彻尾的人渣。

与贝克的前作一样，《红色火箭》设定在一个被人忽视的角落：美国德克萨斯城。

但这座城市有着复杂的历史：它是美国内战走向终结的重要站点，人类历史上最大规模非核爆炸事故的发生地，也是上世纪70年代美国最骇人连环凶案之一的发生区域。

现如今，德克萨斯城依旧是美国的石油工业重镇，但在经济衰落大势的影响下，这座城市也显露出颓唐之象。

就在此时，一位游子自愿千里迢迢返故乡。

这位游子为何这么做？

因为他同样穷困潦倒，无处可去。

他就是故事主人公迈奇，五届“A片奥斯卡奖”得主，成人电影名人堂成员，四十多岁的过气男优。

曾经的他天赋异禀风华正茂，如今的他年老色衰，每次上阵前都需要伟哥助攻。

在后浪汹涌的A片界，纵使他再怎么才艺过人，也逃不过渐渐被淘汰的命运。

于是他从好莱坞重归故里，与被他抛弃多年的妻子兼前搭档团聚，厚着脸皮寄人篱下以贩卖大麻维生，并在庸常的小城生活中，寻找东山再起的机会。

短暂蛰伏后，他找到了理想机会。

机会以性感少女“草莓”的形象现身。

“草莓”差三周满18岁，在甜甜圈店打工，像每个直男的梦中洛丽塔一样，她轻浮浪漫，放荡天真。

“草莓”的魅力重燃了中年男人的心火。

迈奇为少女深深着迷，重新勃发了毛头小子的活力，精神面貌焕然一新，上阵前都不用吃药了。

但在神经大条到近乎蠢笨的天真表象下，迈奇的性格中藏着恶毒一面。

他是个自私自利的寄生虫，所有缺乏判断力和阅历的人，都会被其话术俘获，所有对他付出信任的人，最后都会被他利用。

他通过贩卖性爱重获了妻子的信任，但他的真正目的只是把家庭当做缓冲地；他借助自吹自擂获取了同乡男孩罗尼的崇拜，但他和后者共处只为打发时间和满足虚荣心，当他害罗尼引发了连环车祸后，他拒绝担责，心安理得地让罗尼成为替罪羊。

委托迈奇分销大麻的当地女教父莱昂和她的女儿琼，对迈奇的秉性了如指掌。

出于利益她们与迈奇合作，却总和他保持距离，因为她们知道迈奇是灾星。

但野心勃勃想要逃离德州，却缺少阅历的“草莓”，对迈奇的算盘一无所知。

终其一生，迈奇都在通过女人谋生，“草莓”也不是例外——他把她看作是重回成人电影界的跳板，试图用话术引诱她同意出演成人片，自己则以经纪人也就是皮条客的身份获利。

“草莓”只不过是其受害者队列中的最新成员。

故事的最终走向，需要对本片感兴趣的读者自行探寻。

不过我们在这里可以确定一件事：迈奇的肮脏美梦最后没有成真。

但更微妙的是，当故事尘埃落定时，我们甚至会替迈奇产生一丝难过，即便我们厌恶他的品性，即便我们看到了他如癌细胞般对周边环境造成的伤害。

但看到一个对生活如此热忱，对梦想如此具有信念感，又如此富有行动力的人，最后竹篮打水一场空，我们还是会唏嘘。

这样的观感是不对的吗？

它是否暗示着观众的道德也存在缺失？

或许这些问题没有简单答案，因为导演贝克本人也有过这样的疑惑。

他与许多类似于迈奇的成人片从业者相处过，也曾被他们的魅力所迷惑，以至于无法辨清这些人的本质。

所以《红色火箭》讲述的不只是一个故事，还是某种特定关系：存在于表面天真的操纵者与被操纵者之间的关系；存在于别具魅力的欺骗者与被欺骗者之间的关系。

同时，《红色火箭》还是一幅人物讽刺画，一则具有深意的寓言，和一出精彩的黑色喜剧。

就连其片名，都是个精准形容了迈奇特质的笑话：如果你去搜寻俚语“Red Rocket”一词的意思，就能对本片有多一分的理解。

最后，《红色火箭》还是对德克萨斯城的一次社会学研究。

落魄工业区的社会生态，形形色色居民的价值观、精神样貌与生活方式，都在贝克的精确洞察和几位当地素人演员的表演中，得到了生动呈现。

像《橘色》和《佛罗里达乐园》一样，观看《红色火箭》的体验，就像在一个五彩斑斓的美国社区中，和一群你或许永远无缘相见的人共度了两小时人生。

在一众以结果为导向的当代电影中，每部贝克作品都是一场无畏的冒险，一种杰出的成就，也是一次充满挑战、充满不安，但最终总能让你得到丰厚回报的观影体验。

原载《南方人物周刊》

肖恩·贝克(Sean Baker)继《佛罗里达乐园》(The Florida Project)之后又拍了一部电影，讲述了一个过了头的自恋者把目光投向了一个精明的少年。

“奇怪!”一张淤青的中年脸在门阶上容光焕发，开始了《红色火箭》(Red Rocket)的拍摄，这是一部关于过气色情明星的苦行喜剧。

会议地点是德克萨斯城(Texas City)，这是一座美国石油重镇，并不像它的名字所暗示的那么宏伟。

这个微笑属于米奇·戴维斯(西蒙·雷克斯饰)，在洛杉矶和成人电影行业生活了多年后，他回到了自己长大的地方。

后来，为了节省解释的时间，他建议人们直接用谷歌搜索他的工作名称:Mikey Saber。

他们的搜索记录不是他的问题。

他请求让他住进杂草丛生的平房，而他分居的妻子莱西(布里·埃尔罗德饰)和她的母亲里尔(布伦达·戴斯饰)租下了这所平房。

显然，这对前夫妇之间已经度过了许多艰难时期。

米奇满怀希望地转向莱西的斗牛犬。

“他是个好人，”他口技着说。

“我可以从他的精力上看出来。

”

还有更好的词来形容米奇的能量。

其中一些似乎与主演雷克斯的故事不可分割，雷克斯现年47岁，是一个语速很快的演员，他自己的历史在美国文化的边缘徘徊。

(到目前为止，他的职业生涯包括MTV和《恐怖电影》系列，以及他自己在成人视频中的短暂表演。

)在这里，他是疯狂的磁力，给米奇足够的魅力，莱西和莉尔崩溃，给他提供了沙发。

许诺崭新的一页;找一份固定的工作。

想想前一晚狂欢后的第二天早上吧。

情景喜剧的第一幕是对国内救赎的甜蜜讽刺。

不要指望它。

人们的情绪依然不稳定。

这部电影发生在2016年;特朗普和克林顿的片段飘过。

物质的凄凉无处不在。

对于导演肖恩·贝克(Sean Baker)来说，这部电影是最新一部以美国为背景的电影。

(他的最后一部作品是2017年的《佛罗里达乐园》(The Florida Project)，拍摄了迪士尼世界(Walt Disney World)周围破旧的汽车旅馆。

)现在，在德克萨斯城这个破旧的角落，几乎没有合法的生活方式，更没有体面的生活方式。

贝克感同身受，但米奇再次盯着出口，不管他要做什么或做什么才能到达那里。

故事在一个场景的空间里翻转。

在当地一家甜甜圈店，一位名叫“草莓”的活泼年轻女子无聊地站在柜台后面。

我们又看到了米奇爬行动物脸的特写。

他的表情可能被认为是欲望——考虑到这个角色只有17岁，这已经够可疑的了。

事实更令人不安。

米奇不只是窥探征服，他看到一个未来的色情明星，和他的票回洛杉矶。

然而，这部电影煞费苦心地将前面的诱惑微妙地表现出来。

“草莓”(由苏珊娜·孙饰演，她是贝克发现的另一个天才，实际上才20多岁)精明而富有洞察力，不会被人愚弄。

她还是一个十几岁的少女，被一个吸血鬼老人培养，我们知道他会为了一个成人电影“AVN”奖而出卖他和你的灵魂。

“就像我所做的奥斯卡奖一样，”他滔滔不绝地说。

有点讽刺的是，《红色火箭》的发行商A24显然认为这部电影有希望获得奥斯卡奖——avn公司就是这么做的。

这部电影给自己设定的任务既困难又微妙，给观众一个关于性工作、男性掠夺和女性代理的坦率、多方面的描述，所有这些都发生在一部闹剧让人想起《憨豆先生》的电影中。

贝克并不总是这样，但大部分情况下都是这样。

(值得一提的是，他的创作团队中有几位女性制片人。

)任何相信你自己的道德指南针的电影都是受欢迎的。

而且，上帝知道，它照在米奇内心丑陋的光芒确实是明亮的。

我们可以称之为第22条军规吗?对2016年大选的利用是微妙的。

贝克可能在用雷克斯的狂躁自恋狂向唐纳德·特朗普打手势，但如果他是，他做得很优雅。

尽管如此，特朗普一直认为，媒体利用他来卖报纸，尽管他在骂他。

他说得有道理。

这种动态在《红色火箭》中得到了呼应，这是一部动态的、有趣的电影，它把这一切都归功于那条让你希望自己从未见过的蛇。

独立电影人Sean Baker习惯编剧、导演和剪辑一肩挑，他只需要一个有才华的摄影师。

他愿意尝试用各种不同的设备拍片，包括35毫米胶片、iPhone和《红色火箭》使用的16毫米胶片。

他的这部最新作品对准的仍然是被美国主流镜头遗忘的角落：收入不高、牙齿不多、家里的窗玻璃不完整的群体，他们生活在不断刺激耳膜的争吵中，无法挣脱毒品的滥用。

这部电影主体部分的拍摄只花了3天时间，一项了不起的成就。

主角Mikey从年龄看离50岁不远，从行为特征看更像接近15岁。

他在色情电影行业活跃近20年，已经很难在没有伟哥之类药物的强力干预下继续表演，星光褪色后，他的主要资源只剩下色情网站Pornhub上的百十来个追随者。

他被迫怀揣20多美元从洛杉矶回到家乡、濒临墨西哥湾的得克萨斯小镇。

Mikey自恋到令人发指的程度，他的脑子跟木头一样灵活，意志却跟岩石一样坚定。

他不太可能买得起Samsonite之类的品牌行李箱，虽然浑身上下携带的负担异常沉重，步履蹒跚中他从来没有意识到错在自己。

哀求分离多年的妻子和岳母收留以后，他的地位由睡在客厅破旧的沙发上逐渐提升至卧室破旧的双人床上，但他的视线并未停止搜寻，即使只有自行车作为艳阳照射下的主要交通工具，炼油厂的设施就在视线的不远处。

他的目标是在甜面圈小店打工的姑娘。

她的塑造跟Baker前几部作品中的女主角一样独特，只是显得维度单一。

人人叫她“草莓”，她也跟全天然、没有经过转基因处理的最佳品种草莓一样鲜嫩多汁、香甜可口，跟Costco里大而无当的那些没有任何可比之处。

只是现实生活中恐怕无法找到这种随时处于待摘果实状态、带来乐趣而不带来任何麻烦的年轻人，除非3D打印出来。

Mikey希望借助草莓的吸引力重振自己的影视事业，全然不顾小姑娘虽然看起来合适，但根本还不合法。

整个故事安排在2016年总统大选期间，特朗普和希拉里两位候选人对政见的阐述和选民的欢呼作为背景声，毒品交易、基于谎言的诱惑游戏、生龙活虎但毫无爱意的炙热性活动处于前台。

原文链接：https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/sean-baker-interview-red-rocket-1235081290/在A24出品的《红色火箭》中西蒙·雷克斯（Simon Rex）饰演一名运气不佳的过气色情明星，试图通过返回他的家乡德克萨斯州重整旗鼓，或者至少找到重返洛杉矶的方法。

他出现在自己分居妻子的家门前，期望通过一个关于全新开始的承诺重新努力回到她的生活当中。

由于简历上的一片空白，他无法找到工作。

最终只好转向在甜甜圈店周围闲逛并贩卖大麻,在那里他与未成年的出纳员小草莓(新人苏珊娜·桑饰演)调情，并希望成为她进入色情行业的经纪人。

雷克斯(Rex)饰演的米奇(Mikey)是一个彻头彻尾的反英雄人物:一个魅力超凡的骗子，只关心自己，无法意识到自己的行为会如何影响周围的人。

他是由导演肖恩·贝克（Sean Baker）和他的长期合作伙伴克里斯·贝尔戈奇（Chris Bergoch）(贝克之前电影《佛罗里达乐园》、《橘色》和《待绽蔷薇》的联合编剧)共同打造的系列主角中最新的一个，他们都生活在社会的边缘。

贝克在接受《好莱坞报道》采访时谈到了观众对这部电影的看法，明智的选角与定位带来的力量，以及他为什么对那些无法抗拒诱惑的角色如此感兴趣。

H：你是如何想出《红色火箭》的?它与你之前的电影有什么契合之处?S：我是在回看我之前的一部电影《待绽蔷薇》时想到的。

我们当时在一些模特房和成人电影布景中拍摄了那部电影。

我们见到了一些米奇·萨博斯式的人物，并发现在色情行业中有一个(甚至)用于称呼他们的行话:皮条客。

在《弗罗里达乐园》拍摄结束后，我们试图想明白接下来做什么，于是我们想到了《红色火箭》。

2017年我们切入了这个项目，这意味着我们几乎立刻就弄清楚了开头、中间和结尾。

我们原本计划冒险前往加拿大拍摄另一部电影，但因为COVID-19被叫停。

于是我们回到《红色火箭》里，因为这是一部(只有极少工作人员的)电影，在大流感期间可以安全拍摄。

于我而言，分析自己的东西总是很难。

但我想说明的是：我认为有些人对这部电影感到惊讶，在他们看来，这和我的其他电影不一样，但我不明白为什么——这只是另一个角色研究罢了。

也许他们不想让一个反英雄人物引导故事，尤其在我的电影中。

事实上，我喜欢更有挑战性、更震撼人心的电影，而不是那些仅仅让你感觉良好的电影。

我连续拍了几部电影，关注的是未被充分表现的社区，人们会不由自主地认为，“这就是肖恩做的事。

”但这并不是我真正做的事情，这只是源于我在电影和电视上看到这样的故事不够多的一种反应——我想听到的故事没有被讲述出来。

H：你是出了名的善于和素人演员合作。

当你为一部电影选角时，你想从受过训练的和没有受过训练的演员身上寻找什么?S：我只是看着一个人的时候想：“我想在大屏幕上看到那个人两个小时吗?”这是关于氛围的因素。

发现他们上的氛围，以尊重他们艺术才能的方式吸引他们。

我一直在处理不允许我和大明星合作的预算问题。

当然我也不太愿意那么做，因为我有一种完全不相信大明星的感觉。

当我在导演一个场景时，我想让自己很快地沉浸在那个场景中。

而如果这是一张可辨认的大明星的脸，那我得花更长的时间才能（沉浸其中）。

这就是为什么我非常喜欢大屏幕上的新鲜面孔。

H：氛围在故事的建制中也扮演着重要角色，这让我想起了《红色火箭》的背景。

故事的地点对你的创作有什么影响?S：有时这对故事来说是必要的。

其他时候，比如在《红色火箭》中，它只是对故事的补充。

在这种时候，我知道它将被设置在三种情况下。

如果你问“成人电影演员是从哪里来的?”，排名前三的是俄亥俄州、德克萨斯州和佛罗里达州。

我认识几个来自德克萨斯海湾的成人电影演员。

这把我带到了那里，然后我开始探索。

我知道我可能会把它设置在一个精炼厂城镇，所以我必须找到合适的城市。

我和我的制作人从科珠斯克里斯蒂驱车前往海湾，向北行驶，我们爱上了遇到的每一个城镇。

但直到我们开车进入德州城，我们才明确感受到应该选择哪里。

那里有一个巨大的水塔，上面写着“全美之城”。

从视觉上看，这是该国最大的炼油城市之一。

你可以向任何方向旋转相机，得到这些令人难以置信的远景和风景。

我喜欢当一个地点变成一个角色的时刻——它让观众更加坚定，并让他们感受到现实主义。

H：你所有的主角在某种程度上都是骗子——尤其是米奇·萨博斯，他总是努力想要活到第二天。

是什么吸引着你讲述着这些角色们投身在忙碌的工作中?S：这个过程非常具有戏剧性。

身为一名创作者，我觉得这很有趣，（因为）这是不常规的。

在过去的25年里，我(在电影领域)一直是个骗子，对吧?(笑)。

这是一个著名的资本主义社会，我们庆祝你在这里积累的财富，以及在这个国家被允许获得的成功。

然而，与此同时，我们不允许一些人在主流经济中工作，无论出于什么原因。

无论他们只是因为(缺乏)进入的关系而无法进入，或者也许他们是非法移民，或者因为某种原因而受到歧视。

在这个国家有很多人为了追求成功投身地下经济，那可是十亿级别的大生意。

性工作在很大程度上是地下经济的一部分，因为它在一定程度上是非法的。

我想进一步探讨这个问题，原因有很多。

其中一个原因是帮助消除污名，另一个原因是简单地了解它，并照亮它。

H：你提到了这部电影收到的反应。

我很好奇当你拍这样一部电影的时候是不是特别希望刺激和挑战你的观众。

S：不幸的是,我非常没有安全感。

艺术家是没有安全感的人。

我真的很在乎别人的想法，虽然我不该在乎。

但与此同时，因为观众对影片的反应，我开始对这个问题做一些分析。

我不是把故事放回2017年了吗？

也就是放在#MeToo运动跟Time’s Up运动之前。

当然我选择放在那个特定的时间并不是为了挑衅谁，又或许我其实就是这么想的。

(当我们开始制作《红色火箭》时)，我为那部我花了近三年时间专注于制作的电影停工而感到悲痛；COVID已经来临；即将到来的美国大选令人感到压力巨大；夏天的弗洛伊德之死与BLM正在发生，（这一切汇聚的）所有能量，我不确定，也许它们真的击中了我。

我当时就想，“我要做这个东西，不管我得到什么反应。

”我可能有一种叛逆的态度。

我不知道自己是否完全意识到了这一点，因为我现在读到一些文章说，“我想知道这部电影有多少是来自创作者的潜意识。

”也许这是我对那段时间的整体反应。

H：根据社交媒体对有问题角色的反应，电影观众不仅想要一个引人入胜的故事，他们还想看到可以成为他们朋友的角色。

我觉得没人想和麦奇·萨博斯做朋友。

也许这就是他们的反应。

S：我读过很多这样的评论，人们说，“但是他从来没有吸取教训!”老实说，这在我们的文化中是新鲜事物，对吧?也许观众已经习惯了看到他们的主角受到教训，那不是我从小听的。

在我看来，有很多这样的反英雄人物用他们从未改变的事实给我们上了一课。

电影制作人永远应该探索道德的灰色地带，比如《五支歌》中的杰克·尼克尔森、《赤裸裸》里的大卫·休里斯，《水牛城66》的文森特·加洛。

今天，如果你把这些电影推销给一个小工作室，它们可能根本拍不出来。