转向风

看这部片子完全是因为"重庆"两字。

作为一个身在外地的重庆人，只想在打发时间的同时，听下乡音和看下自己熟悉的地方。

结果，我穿越了空间上的穿越片子开始，背景音是熟悉的重庆话和重庆夜市里的喧嚣。

这个时候，曾志伟出现，用广东话喊他儿子"小川"，顿时被雷得外焦里嫩唉这才意识到自己傻了吧唧的下了个粤语配音版于是，不得不忍受所有的主角说着粤语，背景音却是地道重庆味儿，间中还有普通话的歌和电视节目粤语配音的效果，就跟TVB播的粤语配音的韩剧一样，雷得人风中凌乱最穿越的场景：在河边打捞曾的尸体，蒋雯丽用广东话问民工，民工用重庆话回答，双方很清楚明白对方的意思，交流毫无障碍本来就没期待这个说是发生在重庆的故事，导演会用心地让里面的主角会说重庆话，可广东话真的让人然后才觉得石头里面郭的重庆话说的不咋地，可好歹不穿啊蒋和医生在一起时也很穿PS 说了一堆前言不搭后语的话，只因被粤语配音雷得神志不清。

PS 儿子长得很帅很嫩，青青的长相和调调适合演偶像剧。

PS 片头的字幕看到有《十三棵泡桐》里的段博文，结果竟不记得他长啥样。

片子播到一半才意识到段演的不是儿子，而是儿子的朋友。

这男生咋越长越WS加流氓了呢？

他有几句台词说的重庆话没被配掉哈ps 医生有钱开车，可给蒋的两万全是零钞，拜托你银行很近的，好乏？

ps 情节混乱，有人说是导演的问题，也有人说是删减的原因。

反正看完更糊涂了-end-

说不上来是好看还是不好看，但我喜欢少年小川和苏丹朦胧的纠缠。

可能是我天生就爱矫情——成熟有魅力的成年女性和刚成年未经世事的单纯少年之间若有似无的欲念，让我着迷。

从最开始小川看苏丹穿丝袜时，眼里的好奇和流连；到给苏丹腿上的伤口绘画时，空气中弥漫着的暧昧；再到两人共同欣赏小川藏在床底的木雕世界时，那两双纠缠不清的腿和脚。

全篇没有拥抱没有接吻，但两人的互动在导演的镜头里无时无刻不在散发荷尔蒙。

我太喜欢这种镜头语言了，太喜欢这种看似什么都没有发生，实际上暗流涌动的氛围了。

这让我想到《青蛇》，没有一幕直给的床戏，但却把“情”与“欲”的氛围烘托到极致。

小川——一个刚死了爹，又被好兄弟翘了喜欢的女孩的大冤种，遇到了人美腿长还会撩的苏丹。

血气方刚的少年春心萌动——“姐，咱们走吧，我会一辈子对你好的，我去打工挣钱，我养活你”——能说出这种话的也只有幼稚又天真的少年了。

苏丹——一个ktv的陪酒小姐，和少年他爹有着说不清道不明的关系，又不小心撩动了少年的心弦。

少年他爹为了救她于水火意外身亡，少年本人也深陷她的泥潭。

她就有如欲望本身，当你开始凝视她，命运的齿轮已悄然转动。

不得不说，稚嫩的檀健次和这个情窦初开的少年小川很合拍，莫文蔚的大长腿和由内而外散发出的性感又欲而不骚。

单看外貌形象，两人毫无cp感，但人物的刻画和剧情的描摹硬是让俩人之间的空气仿佛都透着黏腻。

可能是我太喜欢这种气质的电影了，我愿意给它四星半。

印象中，人们一提起重庆说得最多的是那里的市民生活，有吃喝玩乐的各种好去处，有性情火辣的重庆辣妹，加上日益繁荣的社会经济，构成一个灯红酒绿的现代消费城市。

在这样的地方，大多数人的生活就像《秘岸》这部影片中的人们一样，只能用“凡俗”这个词来形容。

《秘岸》反映的，就是这些凡俗人的凡俗故事，他们的欲望，他们的关切。

欲望与关切是本片的主题。

它唯独不想说“爱情”这个东西。

有太多讲述爱情的故事为我们所熟知，无法一一列举，我们姑且称之为“爱情话语”的膨胀。

这种膨胀可谓亘古未有。

“爱情话语”的膨胀，或许从反面证明了这个东西在现代生活中的稀缺，至少是相对的稀缺。

只有出现稀缺了，它才显得珍贵，让人魂牵梦绕。

之所以稀缺，根本原因在于它不像人们的物质生活用品一样，可以通过提高社会生产力来解决。

对于凡俗的人来说，爱情在很大程度上是奢侈品而非必需品。

孔夫子说，饮食男女，人之大欲存焉。

又有儒家名言说，食色性也。

都一个道理，想吃好的东西，想要好的男女之事，都是人的一种天然的欲望。

该回到影片上了。

影片里的主人公，我们都能看出来，他们的生活并不富裕。

重庆有高楼大厦，有正在建设中的跨江大桥，有灯红酒绿，但影片的主要视角停留在老工业区，停留在筒子楼，停留在国企工人、出租车司机和夜总会小姐这些人身上。

其实他们才是这些日渐繁荣的现代城市中的绝大多数。

他们的愿望，或者他们的生活欲望，简单而凡俗。

挣钱，养活自己，养家糊口；最多，他们会像影片中的曾志伟和陈奕迅那样，有过一次两次成功的或者不成功的意外艳遇。

如此而已。

还要回到“饮食男女”这四个字上。

孔子的这个话，经常被滥用来证明人的生理欲望的合理性。

其实孔子的意思只是说，这是人基本的欲望，人如果要自我完善，必须有更高的追求。

更高的追求是什么？

我们都知道最高的追求是“君子”。

但是成为君子是很难的。

绝大多数人成不了君子——但至少可以做个“仁”人。

再回到影片。

影片讲述了几对关系。

曾志伟与莫文蔚，陈奕迅与蒋雯丽，曾志伟的儿子与莫文蔚。

曾志伟是个下岗工人，开出租车养家糊口；莫文蔚是夜总会陪歌陪酒的，我们通常称之为小姐。

出租车司机载了几次小姐，就慢慢认识了，然后莫文蔚就成了曾志伟的婚外情人，两人商量好私奔却又不想对家庭造成伤害，于是选择了制造假车祸。

结果曾志伟死了莫文蔚却活下来了。

活着的莫文蔚成了曾志伟老婆蒋雯丽必须要负担的负担，住进了他们家。

曾志伟的儿子一直怀疑父亲的死，经常用“很毒”的眼光审视着这个女人。

她的打扮妖冶，让这个高中刚毕业的男孩有点神不守舍。

最后，他不可救药的爱上了她，甚至，要跟她私奔。

最后，莫文蔚离开，男孩还找到了她，固执的他不相信莫文蔚讲述的她与曾志伟之间的故事。

或许，他不愿相信父亲已死，或者，不愿意相信自己竟然爱着父亲的情人。

守寡的蒋雯丽是最难的，她面临着多重困境。

丈夫死了，家庭没了支柱；留下个莫文蔚，要赔付医疗费和损失费；最严重的是儿子对莫文蔚的迷恋，这让她感到恐惧，她需要把她打发走。

她需要帮助，陈奕迅充当了这个求助对象。

他年轻，看起来也还挺有钱。

蒋雯丽找他，他还以为是蒋雯丽寂寞难耐找他排遣，好在误会马上解除了，尴尬的陈奕迅问，那么，大姐你找我做什么？

蒋雯丽说，她需要钱。

陈奕迅并不是一个成功的商人，可以看出他债务缠身几难自保，但还是凑齐了蒋雯丽需要的两万块钱。

蒋雯丽把塑料袋里的钞票一张一张熨好了，一块一毛的都有。

百感交集。

这三对关系有多大程度上符合我们对爱情的想象？

曾志伟与莫文蔚，或许是因为前者看上后者的年轻，中间肯定也夹杂着对一个弱女子的恻隐之心，而后者因为生活的艰难便把前者当作生活的依靠。

莫文蔚与男孩之间，再清楚不过的是处于青春躁动中的男孩对莫文蔚那对长腿的迷恋正是他不可避免的想要走近她的最初动力；蒋雯丽与陈奕迅，陈奕迅说了，一个人在这个城市会很寂寞，而蒋雯丽则在缺钱的时候想到了陈奕迅。

这些几乎都跟爱情没什么关系，最初把他们联系起来的或许都是人实实在在的需求，或者欲望。

但最终这三对关系都没有停留在最初。

曾志伟与莫文蔚，男孩与莫文蔚，均演变成了拯救与被拯救的爱情故事，尽管可能是凡俗的爱情，也算不得那么成功的拯救；陈奕迅则不仅帮助蒋雯丽度过难关，还一度帮助她重拾生活信心。

因此我更愿意作这样的判断：三对关系或多或少皆因人的欲望而生，最终都升华为人与人之间的真实的关切，升华为一种“情”。

由自然欲望向人与人之间的关切之情的转变，我以为就实现了孔子所说的“仁”。

人与人之间的这种关切，在很多时候不是比“爱情”更实在吗？

我希望我的这个解读是正解。

在欲望丛生的都市丛林里，没有什么比人与人之间这种实实在在的关切更能温暖人心了，尽管它可能不是孤独最好的解药。

（初稿写于2009年7月，后有改动）

我只能说 如果考古的人没去看过檀健次16岁时候演的《秘岸》真的会抱憾终身少年人纤长白瘦的手指捏着刻刀透过门帘隐隐绰绰望着那截雪白的小腿看着它被一截一截地包裹着红色的渔网袜站在海岸边望着穿着纯白内衣裤的少女摇晃的大巴车和午后的阳光 少女湿漉漉的头发在他眼前晃来晃去他趁着摇晃覆上的手指 又躲开在天台上不成形的舞 循环的《两只蝴蝶》饭桌下绿色绒面高跟鞋触碰的小腿各色的渔网袜和高跟鞋 默默关上的门游移的视线 短裙 彩袜 潜水镜里摇晃的光缠住的保鲜膜 额头溢出的汗 少年轻轻的喘声骨节修长的手按在女人的小腿上 手指夹着画笔在她有伤疤的腿上勾勒花的形状紧实 洁白 纤长的腿架在他的腿上 懒懒靠在沙发“你爸真的没教过你怎么追女孩吗？

”藏在床底下的秘密世界 少年人紧紧注视的目光摇晃的双腿 慢慢抵在一起的足尖 穿着父亲的西装 少年人那点天真又真诚的告白“你是想拯救我吗？

”以为被质疑的幻想 是可以成为现实的只是秘密的海岸 停靠的原因不是他十八岁的大人可以有秘密了在少年和男人之间的青涩初尝禁果的朦胧和克制灼灼的眼神 和 绯红的脸颊背徳的母亲 父亲 和 自己蒋雯丽真的很适合演这种看上去囿于世俗家庭的传统女人，有着让人想看她被生活逼迫着走出围城的欲望。

喜欢看她隐秘的脆弱，端庄下的内核。

我之前一直觉得莫文蔚是气质美女，她不算很漂亮的那种。

但是这个电影里，我看她又风尘又天真的表情，眼神像是山林里的小兽，纯亮又勾人，潮湿的夏日，闷热的午后，彩色的丝袜，雪白的小腿，简直是没有办法抗拒的梦。

关键是画面美到我跟喝了酒一样，剧情居然也不拉胯，我真的无敌爱它的镜头，每一次背徳的跨步，镜头都晃过黑白遗照，微微失焦的画面，清亮的眼睛，纯白的，亮绿的，鲜红的，流的泪，露出的笑。

我很同意很多人的看法就是，导演没必要让莫文蔚最后把故事讲一遍，觉得有点生搬硬套的感觉，与影片的风格不一致。

我们首先来看一开始的车祸，镜头一转，一辆车翻入江里。

然后是小青与小川，小青是爱着小川的，这从她后来去北京之前与小川的告别可以看出来，她说了，与那个家伙好，只是为了那手术的钱。

然后是小易，不觉得很突兀吗？

萍水相逢，给了人家两万块钱，然后被一群家伙带走了，奇怪的是，那群家伙貌似是来要钱的，为什么听凭小易将两万块钱拿出去，由都是零钱，这与小易的形象不符啊，那么他又是从哪弄来的钱呢？

为什么莫文蔚看到大桥的时候很惊讶，镜头拉的很长？。。。。。。

影片有很多很多的谜团，导演不去解决，而在最后将原因讲了一下，实在不知道为什么，而且原因真的是很难接受的那种。

而且用生活来描述本片，又是不行的，没有生活的性质，太多的不可思议与意外。

出租车司机为什么帮助苏丹？

从一开始就知道，其实他没有要逃生的念头，那么他妻儿呢？

可是从开头老子叫儿子回家的镜头，老子是关心儿子的呀，不可能说变就变。

一连串的疑问。。。

但是我还是推荐本片，风格很棒，莫文蔚的演出很出彩。

推荐这个电影并不是说这是一部好电影，只是对我个人而言还是值得一看的，因为我喜欢他的影像。

喜欢张一白基于电影内容给电影设定的影像风格，不管是《夜上海》还是《秘岸》，不愧是诗人，有这样一份赏心悦目对我来说就够了。

不同于张艺谋的铺张奢靡，张的电影镜头瞄准的皆是日常所见，就像拍照，角度不同，这个世界就不一样了。

值得学习！

不过有一点值得思考，电影注重的是动感，我认为张太注重构图，这样就失去了空间感，那么看电影就和看画展一样了，甚而我还会暂停一会儿品味一下这些精妙的图片。

对于这样的电影我也只会在电脑上下载了看而不会为它掏钱。

故事确实部怎么样。

我看出的几点漏洞或者说我没看懂的有以下几点：1.遗像。

电影中曾爸爸的遗像出现了两种表情，一悲一喜，旨在反映家庭中发生的变化，就好像“上帝视角”，曾爸爸在另一个世界看着这个家庭的一切。

可是，最后好像曾爸爸并没有死。

那么，之前的两种表情就失去了意义，反而使故事显得不真实。

2.结尾。

最后的安排真的是画蛇添足，就像其他评论者所说，我们根本已经不关心曾爸爸是死是活。

故事承载了太多内容，导演似乎要把每一个角色都阐释的尽量丰满，忽略了故事本身。

3.预告片和演员。

预告片太噱头，导演你辛辛苦苦拍一个电影却整出这样的色情版的预告片来吸引眼球，对得起自己吗？！

就凭这些个演员和你的名气，没有必要吧。

另外，曾爸爸这笔演员出场费简直多余，请来了反而让曾粉丝们大失所望。

看完《秘岸》，有些压抑，简单写点小川和感受，有轻微剧透。

这部电影有两个名字：秘岸/迷果。

我私自将它理解为：隐秘的海岸、迷途的果实。

两个人的秘密、一个家庭的秘密，关乎暧昧与压抑。

前面所埋下的线逐一在影片的结尾叫人豁然大悟。

符合文艺片的风格，需要多看几遍深明其意（当然每个人想法不同解析不同），不过我或许是不会再看第二遍的，至少现在不会。

一场车祸毁了一个家庭，表面上。

其下深藏的秘密随着海浪涌出水面，流入了少年的心间。

小川，懵懂、叛逆，来自现实生活的一系列击打让他对未来迷失了方向。

如果不是苏丹的出现，大概他的一生就是在迷路中结下了果实。

但不论是苏丹还是青青，都只是他人生的过客。

他会将自身的情绪掩藏，但又格外显露于面上，他对青青说：“我不喜欢你，你很丑”是出于一种报复心理，他想去追寻苏丹拯救苏丹大概是一种对于引路人的依赖：他的原生家庭并没有教会他的东西，苏丹用行动告诉了他。

他很执拗，他不理会母亲的话下江，他还说他要去学潜水；海任他发泄，却不忘将他的一切美梦卷走。

当他还是少年人，他习惯了谎言；等他长大了，他学会了欺骗。

骗自己也好，骗青青也罢，一个一个秘密盘枝错节将他包围，在他的血液中生出了疼痛，开出了暧昧的花，却仅仅是昙花一现。

他让海浪淹没，又拥抱现实；他得不到青青，更带不走苏丹，也拯救不了自我和一个破碎的家庭。

很高兴2007年17岁的檀健次能随着这部影片得以留存影像，我看到的他青涩、乖张，却已经能初步窥得几分演戏上的天赋。

如今难得少见的沉淀，终于开出了属于他的绚烂果实。

一个死去的人心里究竟藏着怎样的秘密？

你又想带着什么样的秘密离开这一切？

最不想说的秘密即是保护的最好的秘密。

终究说出来的，不过是个端倪，是一个过程，是一个结果，已发的事情。

听完之后除了“借鉴”剩下的就是毫无意义。

你很想知道的，也许是你最不想知道的。

“来，我给你说一个秘密，你不要告诉任何人。

”这个秘密，被流传了下来。

“嘘，我们不能再称它为秘密了”。

探根究底，说不定会送命。

送命的一刹那，是否又隐藏了一个秘密？

注意！

严重剧透！

用镜头说话让电影变得聪明，比如《穆赫兰大道》。

然而电影一旦变得过于聪明，理解起来也便不容易。

我自认不是个太聪明的人，没有以自己的能力看懂《穆赫兰大道》就是很好的说明。

《秘岸》算是部聪明的电影，但我大概还看得懂，说明它也不是太过聪明，算是小聪明吧。

当然，有可能是我自以为看懂了，其实没看懂，那我就是自作聪明了。

不管怎么样，在观看电影这一躲猫猫游戏中，发现导演的小聪明是件挺有趣的事，揣测别人的思想也是件挺有意思的事。

想把这部电影理个头绪出来，到最后却发现我太笨，办不到。

把每个人物的心理都揣测了一遍，后来觉得其他人物的心理并不难理解，所以都略去，单说阴谋的制造者——爸爸吴涛。

爸爸吴涛、妈妈凡丽和儿子小川住在一栋老楼里。

爸爸吴涛开出租，应该是晚班，因为他有八次拉到凌晨才下班的陪酒女郎苏丹；妈妈凡丽白天在厂医务室上班，晚上还要去宠物医院兼职，也相当辛苦；儿子小川正在上高中，无收入，从这家人的情况看这个家庭应该不富裕，都为生活疲于奔波。

身为一家之主的爸爸一定想极力改变这种状态，而理想是美好的，现实是残酷的，短时间内情况不会有改变。

要快速解决问题，就要创新思维，这时候爸爸看到了自家窗外的断桥，一个阴谋在他的心里慢慢萌生。

当然影片并没有交代爸爸看到断桥这一点，这是我的揣测，但也并非无凭无据。

苏丹被接到老楼里的第二天早上，她打开客厅的窗户，一下子愣住了。

因为窗外正是车祸地点附近的断桥，而导演也给了这一幕一个长镜头，让断桥随着镜头的移动慢慢进入观众的视线，最后成为视觉焦点。

苏丹看到断桥也许会想，吴涛正是从这里看着江边的断桥，想出了制造交通事故骗取保险的计划。

但爸爸真正的计划是怎样的呢？

是他向苏丹所说的为了帮她改变生活状态吗？

不完全是。

我又要开始揣测了。

爸爸看着自家窗外的断桥，萌生了骗取保险金的计划。

要得到保险金，他必须死。

但如果保险公司不相信这是意外，即使他死了家人也一样拿不到保险金，所以他需要一个证人。

而这时候他遇见了苏丹，在一连拉了苏丹几次之后，爸爸正式决定把苏丹加入到自己的计划中，让苏丹做他的证人。

而他对苏丹所说的为了改变她的生活状态，也并没有完全骗她，只是隐藏了自己全部计划的本来面貌。

苏丹曾向小川坦言，她爱着他的爸爸。

但很可惜，吴涛并不爱她，一个决心寻死的人不会包二奶，他只是一心想完成自己的计划，让家里人尽快拿到钱，过上更好的生活，同时也让苏丹得到事故赔偿，改变自己的生活状态。

虽然苏丹要分走一部分保险金，但为了计划的圆满成功是必要的。

吴涛虽然不爱苏丹，但他发觉了苏丹对自己的爱意，因此加以利用，向苏丹道出了自己计划的另一个版本。

在这个版本里，吴涛骗取保险金的最终目的是为了改变苏丹的生存状态，而且没有人会死。

因此两个人一同练习跳车，为制造事故假象做准备。

准备应该说是充分的，事发的前两天吴涛还特意与老婆进行了很久没有过的亲密接触，而老天有眼，最终还真让吴涛中了奖，老婆怀孕了，老婆肚子里的孩子可以看作是吴涛的生命延续。

在老婆确认怀孕之后，遗像里的吴涛笑了。

这应该算是意外之喜，但总的结果却并非如计划一样完美。

第一个败笔就是苏丹瘸了。

练习跳车的时候车速比较慢，而且两个人都带了护具，但要来真的当然不能带护具，而且车速要快，所以苏丹不幸在跳车时摔断了腿，落下残疾；第二个败笔是吴涛失踪了。

从江里打捞上的出租车上我们可以看到，驾驶席前的车窗玻璃被撞裂了，而副驾驶前的玻璃完好无损。

这说明苏丹在出租车撞上江边护栏之前已经跳车了，而吴涛却没有跳车，在出租车撞上护栏的时候一头撞在挡风玻璃上，随后与出租车一同跌进江里。

如果出租车被打捞上来时，吴涛的尸体还在驾驶席上，那他就会被判定为死亡，他的家人便会马上拿到保险金；但打捞上来的出租车里空无一人，而且由于天热车窗玻璃是被摇下来的，因此推断吴涛在跌进江里以后，尸体从摇下的车窗里漂出来，被滚滚江水冲走了。

由此死亡一下子变为失踪，家里人要两年以后才能拿到钱，这应该是吴涛没有想到的。

因为摇下的车窗导致了吴涛的失踪，所以他的家人不能马上拿到钱，因此也就没有钱赔偿苏丹，致使苏丹要搬到吴涛的家里去养伤，自己的儿子爱上苏丹，这应该也是吴涛万万想不到的。

《秘岸》这部电影里，每个人都有自己不能为外人所道的小秘密；凡丽的秘密是她爱上了小易以及和小易两万块钱的交易；青青的秘密是为了做近视矫正手术变漂亮和小川的朋友大志在一起，但其实心里喜欢的是小川。

小川在整个故事里是唯一一个青春期懵懂纯洁的愣头青，十六岁的他喜欢女孩子表达的方式就是大巴车上鼓足勇气触碰青青的手，在一众成年人的现实世界里，小川还保持着最初的单纯。

而苏丹的秘密又是什么呢？

影片的最后，苏丹对小川说的到底是真话还是假话？

很引人深思。

如果是假话的话，个人猜想是因为苏丹在瘸腿的那段时间与小川相处的过程中对小川产生了情愫，从之前种种（小川念叨父亲做的回锅肉，坚信父亲没有死一直在找他）也知道父亲形象在小川心目中分量极重，不忍心告诉他自己和他的父亲之间的事情，为了维护小川心目中父亲的形象，维护小川心底的纯真，编造了假话，说父亲是为了骗保发生的车祸。

如果是真话的话，那就如苏丹所说，苏丹与吴涛是情人关系，父亲是为了让小川一家和苏丹过得更好而骗保，但是由于意外没有出来。

但是若是真话的话，有几点需要质疑:1.小川一家并非到穷途末路，小川即将成年，父亲出租车司机，母亲医务室工作晚上兼职宠物店医师，没有外债，生活很安稳，父亲没有理由非要冒着生命危险去骗保。

2.父亲和苏丹真的是相爱着的情人关系吗？

从苏丹在小川家里生活的那段时间看，苏丹并没有对凡丽表现出两个女人之间争一个男人的情绪，而且苏丹和凡丽聊起吴涛时，也是云淡风轻，没有对这个男人表现出任何的在乎，与后面所说他爱上了吴涛的话相悖。

3.跳车骗保真的是两个人提前商量好的吗？

那为什么苏丹醒来那个镜头先是不知道自己怎么了，然后看到自己受伤崩溃大叫。

按理来说，她既然和吴涛商量好，就应该能预测到自己可能会受伤，反映就不会这么大，说明跳车骗保不是两个人提前商量好的。

我个人更愿意相信这是苏丹的假话，在她编造的假话中，她把小川对她说过的去一个有山有水的地方开一家餐馆安在他的父亲身上。

镜头里小川对她说这番话的时候，苏丹的表情明显是有被打动到，但是却不能，因为她是陪酒女。

她已经爱上了这个愣头青，编造的谎话只是为了不要让现实的肮脏污染了在他心里纯粹的少年。

钱夹里的照片或许是苏丹和他父亲一起玩乐时留下的，看到的时候能够联想到小川。

有一个片段是凡丽问苏丹要地址，苏丹说没有，但是在结尾凡丽又知道了苏丹的地址，还专门派小川过去，凡丽既然自己的儿子小川和苏丹的关系有点变质，为什么还要派小川过去。

唯一的猜想就是，苏丹主动告诉了凡丽自己的地址，并希望能够见一见小川，让小川看到自己开了他曾醉酒时亲口告诉过她的——梦想中的餐馆。

这部影片里每个角色（除了大志那个混混）都是爱而不得的，青青对小川爱而不得，凡丽和小易爱而不得，苏丹和小川爱而不得。

但是互相又何尝不是彼此的救赎，青青喜欢小川，却因为丑想做视力矫正和大志在一起，自己的自卑和想变成小川眼中漂亮的人转化成了她变漂亮的动力；小易在那段时间里陪凡丽度过了难熬的丧夫之痛的日子，凡丽唱《红莓花儿开》唱到可是我不能对他表白，心里想的是小易；苏丹在瘸腿的日子里也在陪伴着那位心思细腻敏感、会刻泥人的少年，听他说自己想潜水，看他发疯跳舞，和他喝酒唱《两只蝴蝶》，而小易也令苏丹的人生轨迹发生改变，苏丹开始不做陪酒女从良，去一个有山有水的地方开餐馆，过安稳的生活。

至于岸边到底发生了什么？

这，是苏丹的秘密。

以上仅是个人的观影后的解读，欢迎豆瓣的小伙伴们一起讨论剧情。