晚秋

自从8月初看到汤唯和玄彬的新片要来TIFF参展的新闻之后，我几乎是每天上官网刷新看是安排在哪天，好不和志愿者的工作冲突。

领工作服的那天，第一时间拿到官方手册，立马改日期，并用第一张志愿者 REWARD VOUCHER火速换了首映的票。

其实吧，本来是想换第二场的，结果过了个长周末就卖完了（估计是土狼屯的南韩人民居多，都要看小玄子），只能换晚上10点多的第一场。

事实证明，塞翁失马，来了头大象。

首场有导演亲自现身解答问题啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！

好了，扯了那么多前因，得抓紧时间赶紧写。

现在是凌晨3点，两个半小时前电影才结束，我在回来的TTC上硬撑着没打盹，满脑子是要回来写影评，我是有多么热血啊请问？

好吧，我只是以防万一，怕豆瓣上《晚秋》的剧透第一炮被人抢去...瞄了一眼，已经有个更猴急的家伙发了简短评论了！

以下是严重剧透，我这个号称“所有剧透都去死吧”的人虚荣心作怪，己所不欲这次要施于人了。

受不了的看官可以直接跳过分割线这一趴。

——————————————————————我是传说中的死剧透——————————————————汤唯由于失手杀死争执中的丈夫而入狱。

七年之后，家里传来噩耗，母亲去世，家里的大哥把她保释出来三天参加葬礼。

在回西雅图的长途汽车上，碰上钱包被偷（值得怀疑）并在跑路过程中的玄彬，其借亚裔身份向她借钱买票并押下一手表以套近乎，然汤小姐并不受用。

回到家后，兄弟姐妹们异乎寻常的客气以及为遗产的分割而起的争执，与初恋情人的偶遇都让汤唯无所适从。

转天，百无聊赖的汤唯在商店购物中似乎找到了回到自由社会的感觉，重新打扮让自己从里到外焕然一新，却在一通监狱打过来的监督电话之后被打回现实。

沮丧之际再次和玄彬相遇，由于过不了自己那一关，ONS失败，“高级应召牛郎”玄彬同学决定陪着汤小姐晃一天。

两人在此过程中彼此熟悉，道别的时候玄彬被顾客一通电话叫走回来之后汤唯已消失。

转天，玄彬出现在汤唯母亲葬礼上，并在家属答礼宴上与汤唯初恋大打出手，汤唯借机发泄自己深埋多年的委屈。

到了回监狱的日子了，玄彬陪汤唯返程，却在休息站被前顾客先生寻仇，继而被拘捕。

两年后，汤唯出狱，等待似乎有了结果......——————————————————————剧透也是技术活的分割线————————————————首先，要把"细节后"这个称号颁给恬退隐忍、厚积薄发以及苦尽甘来的汤唯小姐，浑身都是戏，简直了。

在长途汽车上被玄彬借钱时一脸生人勿近却又不忍推脱的挣扎；缺席家庭生活多年的不适以及与无心理准备地与曾经的最爱相遇时的失望；在服装店里，耳洞由于长期不用而堵塞，拼命扎上耳环的不甘；穿上礼服时转圈的飞扬神采，紧接而来不好意思的小心翼翼；听到监狱电话铃声响起手忙脚乱的不堪，被狱警规章式冷漠打击下的失落；在模仿情侣路人对话时的明显压抑很久的大笑；面对母亲遗体，倾诉委屈的变形撒娇；压抑已久，冲突之时找到出口，胸中苦闷一泄而出的崩溃痛哭......再次让人情不自禁又联想起她的经历。

听说最近已经解封了，公布的主旋律影片角色定妆照里，那抹薄薄的嘴唇抿上仍然带有一股倔强的味道，有一种客串般的邪气。

此外，无论是这部《晚秋》的英文，还是《月满轩尼诗》里的粤语，地道得让人惊叹她的努力。

衷心地祝福她从此顺遂。

接着颁发最佳臭美奖——当之无愧地给玄彬同学。

他的皮肤好得惊人，绝对经得起近景微距。

相比之下，汤唯同学的法令纹未免也太重了些...角色的玩世不恭表现得很到位，但可能有汤唯在，我的观影重心完全倾斜，所以也没太多好说的。

好吧，我承认，洗澡出来那几个镜头还是让我分神了一下....六块肌什么的，最容易让人流口水了...然后是最给力配角奖——家人及初恋！

前者背景表演出色，后者长相得分，立威廉和王力宏混合体。

结局其实是开放式的，在三个亚洲同学提问过后，最后一个问题时，想法比较直接的洋人忍不住了，非要问个究竟。

留着中分头、充满宅男气息的金泰勇导演笑呵呵地给了一个很文艺的回答：男主角出不出现不是必须的，其实再次有了等待的心情才是最重要的呢。

是啊，等不到最在乎的人的回应，他能给的只是当事情没有发生过，自私到以为什么都能保持不变；等不到亲人的关心，他们所在乎的只是兄妹的字母含义；等不到自己给自己一个盼头，连事情的意义都懒得赋予。

有什么能大过对于未来的期许呢？

等过这个秋，也许我们之间也会有也许吧。

P.S.豆瓣上的片名翻译有误，致使我刚开始的时候在官网上找不到这部片，应该是LATE AUTUMN才对。

有文艺宅男签名票为证，http://www.douban.com/photos/photo/626700584/好吧，我承认我在炫耀，嘿嘿

如果没有汤唯，这部全片笼罩着阴雨与雾气的影片，实在不推荐观看，太过压抑和绝望。

只能说，导演选对了演员，《晚秋》之后，韩剧出身的玄彬令人刮目相看，而安娜的角色，除了汤唯实在找不出第二个合适的人选。

很难说，是《色戒》成就了汤唯，还是汤唯成就了《色•戒》，张爱玲的小说，李安的执导，都让这部电影有了太多成功的资本。

但是那一年，看过电影的人都记住了王佳芝，更记住了汤唯。

不只是大段被删减的激情戏，还有她那张倔强隐忍的脸。

这些年来，大银幕上出现的美女成批算，如浮云一般掠过，很快又都消失了。

观众看了场或喜或悲的热闹后，什么也没有留在心里，甚至不记得是谁演的。

但是，只要想起《色•戒》，就会想起汤唯，想起她演的那个在历史和爱欲里浮沉的女子。

是原著中的角色太好，可叹的命运令人倍感唏嘘。

但同时，你看着汤唯演戏中戏，从女学生到女间谍，讲粤语和上海话，再到与易先生的赤膊上阵。

你会出戏，你会想这个演员真不简单，个人魅力已经完全融入了角色之中。

这种出戏不仅不会影响观影，只会让你更投入，同理心更强，就会更牵挂“她”的命运。

据说当初李安选角的时候，不乏已成名的众女星，但面对脱衣试镜的要求，纷纷花容失色、夺门而逃。

汤唯那天感着冒，一副衰样子，恰好正中了角色的需要，而当她想都没想，直接褪去衣衫面对摄像机时，导演就定了她演王佳芝。

可能她没有声名所累，28岁的年纪对女演员来讲，确实值得“最后一搏”，但仍不得不说，为了演李安的《色•戒》，她真是豁出去了。

《晚秋》国内上映得晚，《色•戒》之后，汤唯出演了《月满轩尼诗》和《武侠》，还有那部灾难性的《急速天使》。

观众被彻底雷倒的同时，汤唯已凭《晚秋》在韩国捧起了演技大奖。

只能说演累了压抑的角色，偶尔调整下情绪还是可以的，但真的别再有第二次了，你不是那些影视歌样样不落、又样样不精的小明星，你是汤唯，曾演过王佳芝的汤唯，起点太高，真的不能下来，这是招牌问题。

你什么时候看张曼玉后期再演过嘻哈闹剧？

还好，你带着《晚秋》而来，让我们看到那个让人心疼的女演员又回来了。

而且这一次，没有人会怀疑，是你成就了这部电影。

怎样形容你的气质呢？

就像安妮宝贝的书里常说--“天真阴沉”，你的嘴角体现着隐忍，而眼睛里却透露着渴望。

安娜是个克制的女人，就算被情人所伤，再次相逢时，满腔的怨恨也压在心底，只是淡淡有礼的打着招呼。

七年的牢狱，偶尔的放风，作为女人你渴望爱、渴望美丽，你换衫化妆，艳丽的口红映在橱窗上，眼神却是那么沧桑和落寞。

勋的出现，给了你宣泄的机会。

一场旅程，两个身处麻烦中的人，在绝望中温暖了彼此，所以你主动拥抱了他，一个陪伴你的陌生人。

但你仍旧克制自己的感情，努力不去看窗外告别的他，但当这个男人真的走了，你瘫软在座位上。

就凭这个动作，汤唯就该拿影后，不管是哪里的奖项。

这个表演的力道最难拿捏，一个隐忍克制的人，内心却有汹涌的潮动。

容易用力过猛，也容易让观众看不出来，而汤唯之所以能演好，除了演技，很大程度上，在于她的本色。

就像葛优演的大多数角色，整体性格上都是他的本色，汤唯也可以称得上是另一种的“本色演员”。

她的表演自成一派，观众总是能把她和电影中的人物融为一体的去看，而前提是，这个角色本身，就有汤唯身上的气质—天真阴沉、隐忍克制。

比如王佳芝，比如《晚秋》里的安娜。

虽说演员都害怕被定型，但是对于汤唯，想要保证作品的品质，不能不对剧本和人物严格筛选。

如果能把所有角色都演成“汤唯”，未尝不是一种更大的成功。

就像罗伯特•德尼罗代表了方法派，在当下的影坛，有一种别人无法取代的表演风格和气质，可以叫做“汤唯”。

他有小动物一样的眼神他的温柔也是小野兽一般的温柔违反了他的意志从他的眼睛里泄露出来他自己也仿佛意识到了为它羞愧似地故意表现得粗鲁无礼

勋这个人物让我想起《恋爱的犀牛》里的台词《晚秋》这个片子，10年前看过，但是当时真的没看懂，10年后重看，突然就看懂了其中许多细节，是一部好看的电影啊，爱情才不是主线，悬疑才是。

大量细节和情绪都深藏在三言两语里，节奏又缓慢，所以要搞明白就得把时间线捋一下。

全文剧透。

先交待一下主要背景事件，汤唯演的女主安娜，从小迷恋哥哥的好友王晶，迷恋到愿意为他去死，但是王晶突然离开了她，于是她嫁给了另一个男人，俩人日子过得不好。

没想到王晶又回头找她，说让她跟他走，但是私奔计划竟然被安娜老公发现了，男人气疯了说要杀了他俩，于是他被杀了。

片头直接交待了安娜本来已经在逃跑，但是为了保护王晶，她半路上又折返回去，发现丈夫已经死了，她销毁了与王晶的信件照片等等一切痕迹，这时远远的传来警车的声音，她已经走不了了。

七年后，她是编号 2537。

因为妈妈去世，哥哥替她交了保释金，她可以回家三天。

《晚秋》讲的就是她在保释的这72小时里发生的事情，在这三天里，监狱的电话会随时确认她所在位置，如果不接电话马上就会下通缉令。

第一天：相遇开往西雅图的大巴，车已缓缓开动，一个男人狂拍车门冲上车，显然是被人在追赶，身上也没带钱，68美元的车票买不起，他看到了东方面孔的安娜，向她借了30美元，就这样，心如死灰的中国姑娘安娜和刚到美国两年的韩国人勋相遇了。

安娜是拒人千里的，而勋的人生也面临着巨大的麻烦，他是以陪伴女性赚钱的牛郎，他的客户韩国女人玉子爱上了他，为了讨好勋，玉子骗了老公一大笔钱跑了，而玉子的老公认为她是和勋一起跑的，所以找人一路追杀他。

第一个名场面：你还好吗？

这些年发生了很多事。

中国大家庭的那种表面上亲近，又分明话里有话各怀心事的客套热情，韩国导演竟然拿捏得很准确，我好奇地查看了一下编剧是谁，同样是导演金泰勇。

与其说安娜的哥哥姐姐想让她回去参加葬礼，不如说，同时他们更想把遗产问题都解决了。

哥哥需要钱，所以想卖妈妈的房子，姐姐也希望把餐厅的事情给处理了，这些都需要她签字同意。

那个男人，她为了他入狱的那个男人，也见到了，他已经结婚有了孩子。

若无其事的靠近你，转身又拥有别的幸福一句话就把她的心防全部卸下，安娜这一路冷若冰霜拒人千里，回家见到哥姐也很沉默拘谨，此刻，却小心翼翼地问了一句心里话。

很怯的问安娜和王晶这段重逢的对话只有几句，却意味深长，交待了很多前因后果。

王晶：“时间过得真快，这些年来发生了很多事。

”安娜：“不过在我这里就没什么事发生了。

”

杀了人算不算个事儿？

他岁月静好安然无事的生活，竟然说：“这些年发生了很多事。

”而是安娜，从不谙世事的小女人变成杀人犯，她却说：“在我这里就没什么事发生了。

”你说时间过得真快？

在狱中的时间就过得很慢。

下面这句话，可以看出七年前杀人的时候王晶是在场的。

王晶说：“那天我本来想再回去那里，可是已经…”幸好说的是中文，不存在翻译的问题，所以很清楚地知道，他说的是“再回去那里。

”

心如死灰，我终于看清你的眼神这里为下一个名场面埋下了伏笔。

如果说七年前安娜的人生坍塌了，那七年后此刻，她的内心坍塌了。

如果在这里没有感受到安娜内心无声的崩溃，那看到后面就会因为另一个崩溃时刻感到莫名其妙。

所以，在7年前安娜丈夫死的现场，他俩都在，因此至少可以推断出，他俩都逃走了，但是安娜为了保护他，中途折返把有关他的证据都销毁了，然后来不及跑掉被抓入狱，而王晶像没事人一样结婚生子，七年后轻飘飘地问一句：你还好么？

你一点都没变。

她怎么可能还好？！

她怎么可能一点没变呢？！

擦肩而过吧这里安排了一个镜头，很贴切地表达了王晶的心情，两人说着话，王晶老婆突然在远处叫他：“你快来一下”，安娜站在他俩中间，他和她对视不语，安娜侧身让开，他从她身边擦身而过，走向另一头。

他的人生需要她让路，而他自始自终连一句抱歉都没说。

这是安娜的第一天。

而勋的第一天，接了单生意。

第二天早上洗澡数钱弄了弄发型喝小酒吃颗提子貌似小惬意，眼神却很空洞，他还正在被追杀，他的人生前途未卜。

明天会是怎样？

第二天：重逢俩人在车站又重逢，哀莫大于心死，她问他：去开房么？

她以为可以放纵自己，最终还是把勋用力推开，没想到还是做不到自我放弃。

场面一度难堪和尴尬......勋被小小地惊吓到，发生了什么事？！

然后迅速就懂了，就是那种：“人生已经如此不堪了，不能够，也无法更不堪了”。

她有着怎样的故事？

懂得体贴别人处境的他，立刻把自己放到更低的位置上：不必说对不起，应该说对不起的是我，第一次没能让客户满意，我会给你折扣，做个陪伴不好么？

是啊，她现在不就是最需要陪伴么。

不必感到羞耻。

这一天，为了让她开心，勋花了点小心思知道了她的名字，带她去吃西餐逛了商场坐了大黄鸭巴士，最后在荒废的游乐场看了一出街头表演。

街头这出表演是名场面之一。

爱恨如此纠缠，这就是安娜的内心吧？

看着别人的爱情，上演自己的心事，纠缠不清剪不断理还乱，一出最终只能一起沉沦的孽缘。

也许是真的想不通吧？

一条道走到黑，人生是怎么走到了这一步？

一起上天堂一起下地狱于是她带着他狂奔到当年常和王晶常去的集市，安娜终于卸下了防备，终于有勇气跟勋说出“我是谁”：妈妈的葬礼过后，我就要回监狱。

从安娜的描述里，可以确定7年前出事的那一天王晶在场，她说：“有一天之前的那个他又回来了，说要我跟他走，也不知怎么的，我丈夫知道了这件事，那天早上，他把我打得昏死过去……”既然是被打得昏死过去，她怎么还能杀人呢？

可见是王晶杀了她丈夫，所以她是替他顶罪坐牢的，还可以确定王晶在这七年里，完全没有去狱中看望她。

第二个名场面：好，坏，好特别喜欢这个场面。

你的语言我不懂没关系，你的心情我懂。

好好坏坏没关系，能逗你笑就好。

同是天涯沦落人，也许吧明天不会再见，但是今天我仍然可以温暖你的那份真挚，一直藏在勋假装玩世不恭又合乎分寸的玩笑里。

同是天涯沦落人第三天：也许会是永别王晶和妻子、安娜和勋四人同桌时的尴尬，三言两语，勋就立刻捕捉到王晶的大渣男气息，大家都是懂妹(mei第一声)的汉子，彼此看对方不顺眼太正常了。

想懂你的人一秒就能懂得你的处境，不想懂你的人，你就是替他背锅入狱，他也假装不懂。

于是，一出好戏就上演了。

想懂你的人不用问就懂你们以前一起开餐馆的？

我们现在一起开着餐馆。

你们以前客人都冲着安娜来？

我们的客人也都冲着安娜来。

然后观察了一下王晶的反应。

略略略略略，我难受死你王晶的脸果然绷不住了。

勋决定加码：“我们快要结婚了，先在中国办个中式婚礼，再回美国办个美式的婚礼。

”

这四人同桌场面不要太好看，四个人、四种神态，都各怀心事。

王晶老婆暗搓搓想了解老公和安娜之间的啥情况，王晶此刻是掉粉的心情吧。

安娜：幸好有人替我挡一下。

勋：She want me to be good，I’ll be good.She want me to be bad ，I can be bad.

王晶假惺惺地说：你不要玩弄她，她的人生已经很悲惨了，不要play games。

勋：为什么不能play games？

至少能让她笑，你能让她笑吗？

王晶：你想从安娜身上得到什么？！

典型的打着哥哥的名义多吃多占的心态。

把别人的人生弄得很悲惨的是他，却又假装保护她，自己的烂摊子不收拾，看到有人来收拾，又立刻想来插一脚。

我特别喜欢勋的回答：“你不要笑，你的笑容让人讨厌，从现在开始你再笑你死定了！

”然后，替安娜暴揍他几拳。

有时候人生就是这样可笑吧，你曾经用尽全力去爱的人，竟然远不如一个萍水相逢的陌生人，更懂得你的脆弱和坚强。

第三个名场面：你为什么用别人的叉子？！

勋把王晶气得半死，让他在熟人面前风度扫地颜面尽失，却像玩笑一样给出一个啼笑皆非的理由。

“他用了我的叉子，却不道歉，他怎么可以这样？

”他把“枪”递到了安娜手上，这是一个当众质问王晶的理由和机会。

安娜秒懂。

秒懂她根本不问王晶这是不是真的，这当然不可能是真的。

她直接质问王晶：为什么你要用他的叉子？

为什么用别人的叉子？

他的！

他的！

不是你的！

不管是别人的叉子还是别人的女人或者是别人的什么，不属于你的，你为什么要惦记？！

你为什么不道歉？！

七年的沉默、妈妈的去世、王晶的懦弱与伤害以及这三天隐忍的情绪，安娜终于借着勋给的勇气全都爆发了出来。

终于道歉终于，得到了王晶的一句对不起。

你用尽全力去爱的人，可能只是带来一辈子的伤害。

你以为只是萍水相逢，没想到他的话温暖了你一生。

人生常常会这样捉弄人吧。

人生如果可以重来在安娜回监狱的车上，他们又演了一出相遇的戏，让最不堪的一切都过去吧，如果人生可以重来，想要以一个更好的自己来认识你。

“我来自韩国，打算在这边开西餐厅。

”“我来度假，要回中国了。

”大巴因为大雾临时停车，玉子的老公中途追上了勋，栽赃他杀了玉子，他知道自己逃不掉，给了安娜一个最后的吻。

名场面之一。

已经是末路，再温暖片刻吧她去买了两杯咖啡，突然就听到了警车的声音，突然就发现勋不知何时，已经把自己的手表套在了她的手上，大巴快要出发了，安娜慌了咖啡也撒了没有时间了，她必须要上车，他没有回来。

“出来以后就在这里见面吧。

”勋的约定给了她活下去的希望，两年后她提前出狱了。

结尾确实意难平，反复看了几次想确认勋到底有没有来，但我想他应该是没能来。

杀人成立的话，也要判个10年。

何况安娜始终不知道勋的人生发生过什么事情，所以应该是等不到。

一些细节1警车的声音，10年前看的时候完全忽略了，现在重看，注意到它出现在三次重要时间点。

第一次，安娜在杀人现场，第二次，玉子被杀，第三次在大巴临时停车地，那么按理说应该也是杀人现场，如果是这样的话，勋应该就是被玉子老公杀死了......呜呜呜呜，但我不希望是这样，我希望警车只是把勋带走了。

2.在市集里，安娜对勋说：等妈妈的葬礼过后我就要回监狱了。

要如何安慰一个这样不幸的人？

他用她的母语逗她开心，虽然只会说一个词，但母语可能是最安慰人心的语言了吧。

想安慰你的人，他总有办法。

逗你开心3.安娜和勋都是被冤枉栽赃替别人顶罪，很不幸，他们的人生就像西雅图的天气，浓雾散不去，幸运的是，他们的相遇就像大黄鸭巴士上突如其来的好天气，阳光虽然短暂，却比那些“亲人”“恋人”，更温暖到了对方。

以我这样一个理智、无趣的现代人眼光来看，安娜和玉子的爱，这种像火一样不顾一切燃烧的爱，不是灼伤了自己就是伤及他人。

能控制住自己体内爱的洪荒之力，才可以控制自己的人生吧。

你说勋对安娜是不是爱呢？

更多的是物伤其类的不忍吧。

大黄鸭巴士唉〜就像大黄鸭巴士司机嚷嚷的：人生在世，美好时光只是一瞬间，让我们敞开心扉享受这一切吧〜小卷的台词：与你分享闲暇时光感谢看到这里。

通常，以一个牛郎的道德水准来看，欠外人几十块钱是断然不会还的，何况女人对他们来说只是赚钱的工具罢了。

但是安娜不一样，勋发现自己几乎无法取悦这个女人。

让女人开心是一个牛郎的职业操守，也是他的行为准则，而安娜的落落寡欢，对这个英俊而自恋的牛郎来说太富有挑战性了。

所以电影看到接近一半，当我发现这两个人相互坦白，并开始产生依赖感，我便不得不开始流泪了。

一个女犯，一个牛郎。

一个中国人，一个韩国人。

多么不靠谱啊。

在电影院的时候，我就断定勋是个天枰座，他注重外表，他自恋，他具有传播快乐的天分技能，他很少流露自己内心的负面情绪，同时他也有处女座过人的机敏灵巧。

查了一下，玄彬果然是九月下旬的生日。

勋屡次营造再见面的理由、尽力拿出所有时间来陪伴她、设个有趣的小圈套探知了她的名字、恰当地出现在葬礼、巧妙地逼迫那个男人说出了一句“对不起”。

可以说，安娜在这72小时里，唯一会爱上的一种男人，就是勋了。

汤唯的气质太阴郁了，这种忧伤的文艺片和她相得益彰，也难怪理解她的人激赏有加，不理解她的人各种看不顺眼。

影片没有过度渲染安娜的弑夫场面和勋过往的淫靡生活，沉郁的气氛由始至终，饱和度极低的灰蓝色调很是压抑，那段反复出现的快乐插曲仿佛也透着转瞬即逝的悲凉。

高潮出现在最后那段长长的激吻，看得人又快乐又悲伤，又浪漫又苦涩。

他是一团火，温暖了她的心，可惜他很难再做更多了。

情感不是随意买来的衣服，随随便便就可以丢弃在公共厕所里。

当快乐是种奢侈品，只有不曾拥有，才不会去怀念。

抱着看浪漫爱情片目的进电影院的情侣们，退散吧。

END

【寫於第三次觀後】[晚秋]也许对多数韩国以外的影迷还是一个很陌生的名字。

可是在韩国国内1966年李晚熙导演拍摄的第一版[晚秋]早已被誉为韩国艺术电影的最高峰，也由于胶片的全部遗失，无缘再现大荧幕，更是被称作韩国电影史上看不见的传奇。

[晚秋]的故事很简单，一个获得回家省亲假期的女囚犯，在路途上了一位亡命的男嫌疑犯，虽是一见倾心，但还是因为命运的捉弄，无法厮守终身。

婉转凄美的爱情和造化弄人的宿命让许多人看完始终不能释怀。

2010年版的[晚秋]从开拍伊始，就受到了万众瞩目。

当然这种瞩目起初并不是来自电影故事本身，而是选角和取景。

年轻导演金兑容出人意料地选择了华语演员汤唯来出演这一女性角色，更是把取景地由韩国移到了大洋彼岸的美国西雅图。

这一大刀阔斧的变动，让人既充满了期待，也还有着些许怀疑。

[晚秋]之前被韩日几位导演翻拍了三次，1972年斋藤耕一导演的[约束]，1975年金绮泳的[肉体的约束]，1982年的金洙容导演的翻拍，这几部作品也都分别成为了这几位导演电影生涯的代表作，正也无疑从侧面肯定了[晚秋]这个故事自身的成功。

但是在2010年，如何让更多的观众去接受这已布满灰尘的传奇，自然是最让导演金兑容头疼的事。

有明星，有美景，显然这些都是不够的。

更多的需要是一种故事本身的创新，新版保留了故事的基本框架和女主角的角色设定以外，在男主角身上的变动可谓下足了功夫。

玄彬出演的男主角勋的身份有之前的假钞制造犯变成了只为讨女人欢心的午夜牛郎，一个将感情与肉体作为买卖的花花公子。

而女主人公由汤唯饰演的安娜却是一个因感情受创而尘封自己感情与肉体多年的落寞女子。

本应是廉价无情的爱情买卖，却让两人意外地擦出了火花，成为了相互的归属。

这一翻天覆地的角色设定变化，无疑给新版的[晚秋]增加了许多新鲜活力，让观众能在两位主人公的爱情进退之间感受到一种真实的感情变化，但金兑容导演对于女主人公的家庭背景的变动却又有了画蛇添足之感。

原作，或者其他三版翻拍作品，女主人公出狱都只是一个人凄凉的去给无缘见最后一面的母亲上坟，那一副画面正如晚秋的景色般萧瑟。

但是新作则完全不一样，硬生生地给女主人公添加了一个热闹而又琐碎的大家族。

金兑容导演之前的作品[家族的诞生]是近些年来韩国电影中难得一见的家庭片，对于新时代韩国家庭关系的解构也获得了不少的肯定。

也许是不想在这样一部翻拍具有传奇气场的作品中过多失去个人风格的因素，导演金兑容就这样给女主人公创造了一个本应不存在的家庭。

家庭纠纷，葬礼仪式等场景也许能让观众看到些许金兑容所喜欢的李安，杨德昌等导演的影子，但这其实都不是[晚秋]这样一部电影所应该拥有的元素。

尤其是在母亲葬礼式后的男主人公与女主人公初恋因争风吃醋而大打出手，把本应该的凄凉气氛变成了一出闹剧。

在众人之外，汤唯一人的嘶喊与痛苦，似乎是很无助。

但是如果把这一场面只换作时汤唯一人在荒野扫墓的场面，不是可以更好的放大这一种仅属于晚秋时节的凄凉吗？

中国女子与韩国男子的爱情电影，之前已经有了好几部，张柏芝与崔岷植的[白兰]，高圆圆与郑雨盛的[好雨时节]。

这样的跨国爱恋之中，语言的疏通自然成了最为关键的元素。

谈情说爱自然得用到语言，但[晚秋]的爱情是不需要过多的对白的。

之前几部的翻拍作品中的对白已经少到不能再少，有时只是男女主人公相互之间的一个眼神便够了。

新版[晚秋]由于有两国演员的出演，更是让人不得不对导演如何处理对白产生了些许期待。

汤唯是应该像张柏芝一样去学习韩语呢，还是像高圆圆一样用蹩脚的英语去表达爱意呢？

都不是，中文足以，而且只需要两个字，“好”与“坏”。

深夜在寂静的农贸市场，汤唯用中文给听不懂中文的玄彬讲诉自己的不幸遭遇，玄彬用仅知道的两个中文单字，“好”与“坏”来判断汤唯所经历过的种种是非。

爱情是“好”，还是“坏”，也许没有人可以做出某一方面肯定的判断。

但是就是通过这样看似不着调的对话，两颗心走到了一起，言语不能表达的，感情却做到了。

李晚熙导演可以算作韩国公路电影的始创佣者，在其的遗作[去森浦的路]中，两男一女的公路爱情故事就征服了许多观众。

但其实，在早于[去森浦的路]十多年拍摄的[晚秋]中，这样的公路爱情故事就已经有了雏形。

虽然与原作相比，金兑容对于这样边走边爱的故事有了较大的改动，但这些改动无疑成为了新版[晚秋]最大的两点。

无论是在66年版的[晚秋],还是在遗作[去森浦的路]中，李晚熙导演作品的男性总是含蓄的，甚至不敢去问讯女主人公的名字，总是在最后的生死别离中，才问出口。

对于新版[晚秋]来说，玄彬饰演的午夜牛郎似乎没有什么可以去含蓄，不好意思的。

但是在问询汤唯的姓名时，还是有些开不了口。

两人去希腊餐厅吃饭，玄彬故意地使坏，让两人假扮上已经结婚多年的夫妇，借餐厅服务员的之口，才得知了女主人公的真实姓名。

公路爱情电影其实已经有了不少经典范例，比如[爱在黎明破晓前]与[爱在日落黄昏时]，两个人穿梭于城市之间，爱情也不经意间地产生于路途之上。

[晚秋]显然也是属于这个时间，地点限定的公路爱情电影套路之中，三天两夜与一个名叫西雅图的城市。

如果仅仅是模仿这些已有的经典，那只能让这一部爱情传奇顿然暗淡失色。

玄彬带着完成自己让女客户满足的心情引领着汤唯游览这一座他自己都不是很熟悉的城市时，误打误撞地来到了一座废弃的游乐场。

两个人各怀心思的成年人在这里玩起了那些属于孩子们的游戏，用不属于自己的语言，英语，即兴给远处的一对正要分手的异国情侣配上了一段旁白。

虽是给别人的对白，但其实这是整个片子之中，两人为数不多最为直接的相互交流。

童话般的戏中戏，电影与现实的再次美妙穿越，这一刻的[晚秋]不再仅仅是一部只是局限于翻拍原作的作品，有了自己独一无二的新生命，这样的场景也许会成为日后韩国爱情电影的经典场面之一。

伍迪艾伦的[开罗野玫瑰]中，穿越出大荧幕的男主人公和女主人公有着这样的对白，“我们将靠爱情过活(we’ll live on love)”，“这只是电影台词罢了”。

[晚秋]就是一部完全建立在爱情之上的电影，里面的对白也不仅仅只会是电影台词。

[晚秋]在韩国的上映档期一拖再拖，从前一年预定好的晚秋时节，推到了这一年的初春时刻。

但这并没有影响到韩国观众对于这样一部拥有着传奇光环作品的热情。

上映之前的压倒性预售份额，让不少韩国媒体惊呼玄彬的魅力。

可是玄彬效应的神话，在上映第一天就被打破了，首日票房成绩不敌另外一部此前宣传十分低调的[孩子们]，此后的票房也没有达到预期的高潮。

这样的成绩，让媒体对于玄彬个人的票房号召力，极为失望，票房毒药的称呼取代了之前的玄彬效应。

但是无论韩国媒体还是观众看完[晚秋]之后，发现最大的惊喜并不是他们之前一直期待的花美男玄彬，而是在整个片中可谓不动声色的汤唯。

汤唯凭借成名作[色戒]，这部近几年来韩国票房最高的华语之一，在韩国有着极高的知名度。

大多韩国观众也许对于汤唯的评价都是惊艳二字，可在[晚秋]这样一部没有激情戏份，没有太多浪漫对白的作品中，他们又发现了一个完全与之前印象不同的汤唯，一个褪去荣光，淡静入水的汤唯。

在[晚秋]中，汤唯可以说是“三无“演出，无化妆，无表情，无太多的对白。

但就是这样一种最为平静的出演却达到了意想不到的惊艳效果。

无论是在爱情还是在家庭上都收到重创的女主人公对于这个世间似乎也没有了太多的希望，她想拥有自己的家庭，可她却发现回到家，她只是一个外人，她想变得光彩动人，但即使打扮得再为漂亮，也得在规定期限回到监狱之中。

前几版的[晚秋]都可以算作女人公的独角戏，女性的情绪带动着这部电影的发展。

新版[晚秋]虽然为了照顾玄彬这样一位本应该极具票房号召力的花美男，在男女主人公的戏份之上做了很大的平衡。

但即使是这样的情况下，汤唯还是把[晚秋]演绎成了一部属于自己的准独角戏。

一个人在车站售票窗口前的辗转反侧，一个人在汽车旅馆里的默默等待，一个人在母亲棺材前的独自哀思。

最后刑满出狱的汤唯，来到了预定的场所。

之前的几版都是女主人公在狂风肆掠之中一个人坐在公园长椅上的默默等待，画龙点睛的在晚秋景色之中收尾。

但是汤唯所饰演的女主人公虽然没有这样去做，但是一个人在咖啡馆里的默默等待，最后的喃喃自语，把这样一种属于晚秋的欲罢还休的萧瑟之意别样的展现于銀幕之上。

【寫於第三次觀看後。

原載於『看電影』2011年3月號】http://cinephilia.net/archives/10492

《晚秋》是金泰勇执导的一部电影，由汤唯、玄彬主演，根据李满熙导演1966年的同名电影改编而成，影片以美国西雅图为背景，讲述两名男女在异国他乡的爱情故事。

这部影片细细品来有几处场景是为汤唯量身打造。

比如娱乐效果最强的游乐场“配音”片段，不但可以让汤唯展现出色的英文，并且对于一贯沉郁的她而言，这是难得强悍的时刻。

至于在车站与勋讲述自身经历一段，其切换到华语模式后随即游刃有余，台词功底可谓得到了最好的发挥。

等到众人葬礼后见面，玄彬引发爆笑的“叉子”桥段，突如其来的大哭成为了最歇斯底里的宣泄。

那个时候，隐忍的王佳芝，曾经在轩尼诗道相亲的傻丫头和云南腾冲的村妇化为一人，那便是漂洋过海来爱你的安娜。

她遇到了不该遇到的人，却好在没有错过应该遇到的人。

泪水滂沱，闻者动情。

金泰勇版的《晚秋》完全颠覆了好莱坞的叙事方式，用一种颇似实验艺术片的形式来营造影像，甚至插入了带有幻想性质的现代舞段落，全无商业片的套路。

该片在国内上映后，取得了令人咋舌的票房佳绩——汤唯的“文艺”气质在《晚秋》中展露无疑，有效传达了影片的旨趣，对票房功不可没。

《晚秋》真的是不负我翘首期待一年多的好电影。

查阅了一下资料，发现原来这是部60年代就出现的电影，几十年来被翻拍过数次，就如同在中国经典被翻拍一样，晚秋在韩国电影史上有这样一种意义，因此这一背景也为晚秋增添了几分厚重的历史感。

当开场看到那种唯美的取景，我似乎肯定这是一部绝不浮华的文艺片。

沉郁、怀旧、朴素的色调如洗尽铅华的人生，这与主人公的经历甚为契合。

高墙，巴士，驿站，长街，夜色里的人群，hotel,这些朴素的景物成为最能发生故事的理由。

故事，就这样发生了….服刑七年的安娜因为母亲的葬礼而获得了短暂的三天假释期。

勋是个吃软饭的小白脸，在没有遇见安娜前，他无所谓地“工作”着无所谓地活着。

邂逅。

一辆开往西雅图的巴士上，他用了很唐突的方式与她相遇了。

安娜的眼睛里充满了孤独、迷茫和一种冷漠的坚毅…剧发展到这里，我一直认为勋对安娜是有着一见钟情的感觉的。

这个女人的眼睛让他有探索的欲望，而她，对于没有未来的未来没有任何的预期。

渴望。

车至西雅图，面临分离。

他机智的写下了电话号码塞到她手里，他希望她给他机会还钱其实是想再见她。

她没有把拒绝说出口却转身将纸条扔进垃圾桶。

【这就是安娜的杀伤力，然而导演用一个细节埋下了伏笔：安娜手臂抬起放下又抬起最后将纸条扔进垃圾桶，那瞬间的局促出卖了她--她内心深处已经开始介意他。

】她茫然的走在街头走进衣服店挑选了衣饰浓妆艳抹了自己，可转身她就跑进厕所丢掉了这一切，这就是安娜的迷惘。

渴望改变却又厌倦改变后的自己的安娜继续迷惘在街头。

此时，勋也在这条街无聊地游荡，当他环顾四周时，忽然瞥见了一个枯坐在石台上的曾相识的身影。

勋坏笑着走到了她眼前。

他们又不期而遇了。

还钱似乎是勋唯一搭讪安娜的理由，他拿出钞票放到她眼前。

“你想要我吗？

”安娜面无表情的看着勋问勋惊了，而后停顿，而后浅笑，而后….hotel这是一个失去7年身体自由的女人对身体的渴望，对性的渴望。

不论在哪里不论对方是谁，就在今天，她真的想….然而就在欲火中烧的时刻，她克制了，她拒绝了，她不堪了，她怕了，她推开勋，慌张的穿上衣服想要逃离，勋没有继续，因为他懂她。

相爱。

宾馆的相处让安娜对勋有了隐约的好感。

她跟着他走上了街头走进了咖啡馆走进了游乐园….聪明的勋用一种独特的调皮的方式套出安娜的名字，这为之后两人再次分离后的重逢埋下伏笔。

【关于游乐场一对情侣的舞台剧表演，导演用了略带抽象的表现手法，让观众的脑袋转个圈方能明白，那种思考，而后顿悟，而后惊叹的感觉很美。

好的导演培养勤快的观众，我想大抵如此吧！

在一场“好与坏”的猜口型游戏里，因为勋不懂中文，于是安娜用中文和盘托出了她的故事：当年她与哥哥的朋友相爱，后来那个人抛弃了她，后来她嫁给了一个很宠爱自己的男人，后来哥哥的朋友又回来找她要带她私奔，后来她的丈夫开始残暴毒打她，最后她失手杀了丈夫。

勋听不懂，勋其实懂。

这是安娜三天中最美好的一天，因为在这一天，她释放了，她感到了快乐感到了安全。

夜幕，分离。

勋回到酒店拒绝了富婆提出的私奔要求，他安顿好富婆飞奔回宾馆，然而安娜已离开。

【如果说婊子无情，同理，鸭子也应该无情，但是勋不是，他虽玩世不恭但他内心是善良的柔软的，对安娜是，对富婆也是】假释的最后一天是安娜妈妈的葬礼，所有亲友都到来，包括那个曾经抛弃过她造成她一切悲剧的男人。

这个已有妻室的男人依然对安娜有着特殊的占有欲。

他在葬礼上对安娜暗送秋波。

安娜万万没想到的是勋的出现。

勋总在她最孤独最需要的时候出现。

勋和这个男人互相不爽，此时终于出现了两个男人的对决。

勋和这个男人在葬礼上大打出手。

场面不可控制之时安娜的一声嘶吼打破了混乱。

这场戏很出彩，安娜压抑已久的悲愤终于井喷！

她嘶吼然后大哭，震惊了周围安静了周围。

安娜知道勋对她的爱，这一刻她结结实实得感受到了勋更感受到了自己是多么需要勋，看到这一幕我只想到那一句：情不知所起，一往而深…..她和他，相爱了。

【这场戏是最让我动容的。

我在想，假如有个男人能够为我在大庭广众下跟人掀桌打架，这个人是勋也好，王小贱也罢，我果断跟定了他！

另外，整部剧中对中国家庭里人性的描写很深刻。

对于杀人犯安娜，亲人的若即若离给人性蒙上了灰色。

冲突中勋的一句“他用了我的叉子，又不道歉”让我差点滚到椅子底下。

导演的这些随处可见的幽默点缀，让观众对人性的冷漠不那么介怀。

】约定。

安娜要回监狱了，巴士站，勋在车窗外踱步的场面特别的温暖，最后一刻他终于跳上了车，他决定和她一起踏上旅程，不论那一站是哪里，他要陪着她直到不可以。

大雾，巴士停在驿站不能前行，勋接到陌生来电，接着消失在雾里。

当他被绑架到富婆的丈夫面前时他明白了一切：富婆已被丈夫杀死。

勋感受到空前的恐惧，他恐惧死，更恐惧与安娜的分离。

他逃了出来，在驿站找到安娜。

海边，海鸥，蒙蒙云雾，他走向她深吻向了她。

她终于不再抗拒，狠狠的抱着这个男人。

这一吻也许就是幸福，这一吻也许就是永别。

他与她约定，2年后她出狱了他会在这里等她。

守候或永别。

雾散天亮，安娜在巴士上醒来，披着勋的衣服。

她下车买咖啡，却看到了警车。

大巴即将开动，人群开始上车，安娜捧着两杯咖啡却不见勋的踪影唯有路边一辆鸣笛的警车，她慌忙的走走转转，她跑起来，手中的咖啡撒落在地，她四处张望找寻….两年后，安娜出狱。

她来到了驿站的咖啡厅，那个他承诺等待她的地方。

咖啡厅空无一人，门时有响动安娜本能的张望找寻，他还是没有出现。

“你好，好久不见” 安娜喃喃自语本剧完结。

【我佩服韩国导演，但我比较不喜欢的是他们太善于用忧伤衬托美，用悲剧诠释美，在我眼里好像韩国人有天生的自虐倾向。

瞧这部剧，有的观众说勋没死，只是未出现。

有的观众说根据当年的警车判断勋两年前就死在了驿站。

导演在这里又抽象了一把，一个开放式结局让多少人遗憾和惦念。

但对于安娜，我想，守候，或者永别，都是她的未来。

】汤唯说：我怕我的阅历承受不起这么沧桑的故事，我对它有很大的敬畏。

玄彬说：看一看晚秋吧，因为你可以对爱情有另一种思考。

很多人说：一个杀人犯和一个浪荡子的爱情不具备代表性，所以这个电影还是很局限的。

但是请你明白一句话：身份各不同，爱情却一样。

我想说：假如你只有三天的身体自由，假如你在这三天里邂逅了一个与你有数次不期而至的瓜葛的人，假如茫茫人海独这一人对你有探索的渴望，假如你在这短暂的自由人生爱上了他…拒绝他？

渴望他？

若即若离他？

挽着他？

拥抱他？

长吻他？

遇见，相爱，约定，守候，永别… 都在这一个，晚秋。

【关于玄彬】玄彬是韩国最优秀的演员，外型，天赋，努力，一部部叫好叫卖的作品，尤其是服兵役的态度，让我看到了男人的担当和力量！

不赘述，期待他复出后的重磅作品。

【关于汤唯】在中国演艺圈，汤唯不是最漂亮的，不是最妖艳的，不是最高贵的，不是最单纯的，但她一定是隔壁邻居家那个俊俏的鬼精的讨喜的小作女。

对，就是这种感觉。

我喜欢她！

翻看了一些资料。

这个女人的故事还真的挺长。

一脱成名后的雪藏，远走他乡的坚强，涅槃归来的万众瞩目。

人生的大起大落烙在她脸上都凝结成两个字：从容。

一个有故事的人，她举手投足都是戏。

汤唯担得起安娜。

没错，这是部爱情片，但你要知道，不是所有导演都傻到通过战争讲战争，不是所有导演的目标都是“还原”。

我们无法通过事情本身来将它自身讲明白，而往往要借助外物，死盯着纸钞并不会让你更多的了解人民币，你懂得有节制地花钱的确是好事，但这与经济无关。

同样，通过仿照生活把故事拍得极具拟真性，我们什么都谈不明白。

开场后没多久，手表这一意象就被引入男女主角之间，随着情节开展，二人围着手表周转；显然手表代指时间。

直到男女主角在碰碰车场为一对分手的恋人配音时，主题的揭示达到高潮：恋人像走在向后传送的履带上，时间不断重置，最终两人走到一起，夜幕降临，二人翩翩起舞。

虽然比起影片主角，跳舞这对男女有些难看，我也不觉得二人可称得上舞姿优美，但这舞蹈揭示了主题——内在时间通过修复得以绵延。

对时间的认知基于我们内在对时间进行的划分：过去，现在，未来。

我们可以检查一下安娜的每个时间段：爱上A——嫁给B——生活压抑；嫁给B——生活压抑——A要与她私奔；生活压抑——A要与她私奔——被B打得昏死；A要与她私奔——被B打得昏死——进监狱。

实际上，在内在意识中，我们无法将过去、现在和未来是分割开，后者永远产生于前者并蕴含前者。

我们来检查一下安娜的时间流，它不是连续的、流动的，而是僵化的、断层的，爱着Ａ的时候她绝不会想到嫁给Ｂ，嫁给起初很疼她的Ｂ绝不会想到由于Ｂ疑心重又使她生活压抑不堪。

即便爱着Ａ的时候，她的时间也不是流动的，因为她爱他爱得“甚至可以为他去死”，这种爱情里是没有时间的。

这下我们就知道了，安娜的内在世界里时间是僵化的、断裂的，连她自己都充满痛楚地问“为什么会这样”。

如果一个人走路，他的每一个动作都产生于又包含着前一动作，并且预示着下一动作，如果一个人抬腿、迈步的时候突然绊倒一块石头上，他就会向前栽倒，而栽倒这一动作，并中断了走路这一行为的流畅性，它是机械的、僵化的，这是使柏格森发笑的原因，但疼不疼只有摔倒的人自己知道。

直到勋在安娜的世界里置了一块手表，安娜世界的时间才开始流动起来。

想与一个人发生联系，将他黏住毫无意义，这也是总有些人感叹“为什么对他那么好，却还是换不到他的拥抱”的原因；重要的是与他的内在世界发生联系。

我们看到在蹦蹦车场追逐时，安娜的面部表情还是僵硬的。

直到安娜倾诉自己的过去，勋才和安娜的过去有了接触，虽然两种陌生的语言远没达到交流效果，但在安娜一方，过去已经向勋开启了。

之前说到安娜的时间是僵化的、断裂的，她并没有现在与未来，只有过去的一团乱麻零散堆积在世界里。

所以，可以认为安娜的整个世界就是过去，而在这部电影中，我们可以将她的过去锁定于她的家族和她爱的王晶。

好了，这下能解释清，勋来参加安娜母亲的葬礼并与王晶打架后，表情一直僵滞的安娜何以大哭一场，随后又何以与勋建立了更深的情谊了，即便她俏皮地付给他十元钱。

其实这时候，安娜完全可以算作勋的情人了，她的内在世界里时间流已经被激活：一个蕴含着过去的现在。

我们再看勋。

其实勋的内在世界里时间也是僵化的，我们不知道他从何而来，将往何去，只知他是鸭。

所以，他在对辜负了安娜的王晶说“逢场作戏有什么不好”“我能让安娜笑，你能让她笑么？

”时是真诚的。

直到最后一次上车，二人的时间虽然已被激活，但尚未得以紧密连接并毫无阻碍的流动，因为它不指示未来。

两个人在车上假装初次见面，像正常人一样谈论以后的打算，安娜打算回中国，勋打算开餐馆，但实际上他们谁也没想过未来。

我们已经来到影片末尾。

富婆死后，勋被她老公栽以命案。

勋的世界的时间流突然被截住了。

当你截住当下，过去就会无限放大，过去的无限放大又会使我们加倍渴望未来。

因为对过去的意向仿佛使我们获得过去曾有的知觉，当这种知觉无限扩大，身处当下的我们会对此采取行动，即意向未来，用现象学的说法，过去、现在、未来是有同一性的。

最后长达两分多钟的热吻并不是为了夺取观众眼球，而是告诉我们，勋对未来有了渴望，即与安娜一起生活下去。

直到这时，他和安娜的时间才流畅起来，达到绵延状态，他们从过去来到现在，在现在约定未来相会。

影片结尾是一个近于枯燥的长镜头：安娜坐在那等人。

导演安排等人等到这种时间长度，所等的人最终通常会出现。

但几分钟过去，安娜只对空气说了一句好久不见，不免让人失望，似乎多余。

然而，正是这段戏才表明电影的最终完成。

我们可以注意到，等待的时候，安娜并非木偶一样呆滞不动，而是随时留心周围的情况，一旦听见脚步声、开门声就会迅速望去。

由于此时的安娜已完成了内在世界的时间修复，她所处的当下并不是僵化的干枯时间段，而是流动的丰盈的：过去有人要她等待，她正在等待他的到来，与她开启一个新的未来。

也正由于内在时间的恢复完成，她才会感到“split a long time”。

【绝望】“你还希望那个小孩儿再回来吗？

”因为弑夫案而失去九年自由的安娜与王晶重遇，对方已经结婚生子，可手，还掐在她的脸上，没有道歉，没有解释，甚至没有更暖些的安慰。

这句问话，已是安娜对王晶能说出口的，最严重的责备了。

安娜真的很像当年那个王佳芝。

敏感，聪慧，天真，她的面色有多冷硬，心就有多炽热，多柔软，浓烈的感情是胸中奔涌的地下河。

宁愿委屈自己，也不愿伤害自己爱过的人。

这样的女人，好像刘索拉曾经一本书中对自己年轻时的形容那样。

“很多男人到现在都喜欢我的那副样子……这是一种很糊涂的样子，不知道自己在哪儿，不知道自己要干什么，一副多愁善感充满幻想的天真面孔。

男人们见了都觉得这种女孩儿可以被启发塑造成他们想象的任何一种形象……忧郁与无知往往使一个女人很有表面的魅力，但她的愚蠢只有她自己明白。

”在崇拜的诱惑之下，安娜觉得自己可以为他（王晶）去死。

那狱中的时日，她靠希望撑下来，或许，在那儿，她还期待自己某日能同王晶再续前缘。

可惜，并没有发生言情小说中的倾城绝恋。

正如这世界最标准的体温，不炽热，也不极寒，只是麻木，恒定——九年的等待和牺牲，换到一场轻如鸿毛的人事已非。

安娜毕竟还是一个心怀浪漫的姑娘，买来新衣装扮自己，走在熙熙攘攘的街头，融入西雅图的街景中，自己好像与其他人没什么不同，可当监狱发给她的编号电话响起，她又即刻被打回原形。

在大街中央匆促地寻找，接听，报告。

然后再缓步走向车站，穿回那一身普通的风衣。

女为悦己者容，悦己者今何在。

镜中的安娜，是一个刚刚失去母亲，兄弟姐妹在为遗产争执，不曾拥有王晶的爱，独自熬过无声无息七年的女犯人。

开头是整个故事漂亮的伏笔，虽然王晶没有如约见面，安娜还是于最危险的时刻折回案发地，只为把自己同王晶的合照撕碎吞掉，以防王晶被警方怀疑。

当听到警车的鸣笛声，那个被打得鼻青脸肿的她刚好将相片全部吞完，长舒了一口气。

自己即将到来的悲惨命运瞬间渺小成了一粒尘，保护了爱的人，她竟感到安慰和快乐。

【希望】勋是安娜那个阴沉世界的太阳。

他们的相遇让多雨的西雅图有了难得的晴天。

亡命天涯的勋擅长活在当下，他的任务是，让女人快乐。

放在七年前，安娜理应不会理会这样的人，但人生际遇就是这么奇妙。

在这个看似没心没肺，语言不通的陌生男人一连串的专业攻势面前，安娜竟然慢慢地释放了自己压抑、掩藏了九年的欲望和不解。

游乐场二人的配音，幽灵集市“好”与“坏”的对话，是信任的初始，当勋巧妙地找了一个借口，揭穿王晶的虚伪，并逼他道歉，一直掩藏、隐忍着自己感情的安娜终于找到了一个情绪爆发点。

从最开始下意识地保护王晶，责问勋，再到听到"道歉”这两个字，突然好像被激发了本能，转身问王晶为什么用别人的叉子，为什么不道歉。

此处汤唯的台词，英文转换到中文，表情，从惊愕，到不解，到崩溃，到释放。

拿捏精准。

一个女人九年的青春，崇拜和信任，终于换来一句带着泪的道歉，轻飘飘或者沉甸甸，在此刻已经不重要。

她从来要的不多，这些，够了。

我想安娜是许多知识女性的原型。

敏感，聪颖，看似油盐不进，却可以因为崇拜二字而低到尘埃里，傻傻牺牲，可当青春慢慢地挥霍给了这些，那些，并不能抵偿的灵魂，最后她们才发现，一个女人，最需要的，并不是那个高高在上摆起姿态让你崇拜的人，而是那个懂得在你最需要的时候呵护你，让你快乐，给你希望的人。

晚秋的故事，也是一段，从绝望的爱到希望的爱的进化。

勋给安娜的希望是——两年后，在这儿，我们再见面。

两年后，勋没有出现。

他在说这话的时候就应该已经被拘捕或者杀害了。

我想安娜在举着两杯咖啡匆忙寻找他的时候已经知道了这样的结局，可女人天生懂得自欺欺人。

情势倒转，这次，是他为她无声的牺牲。

两年之后的一句“好久不见”，安娜说给勋，也说给自己的新生。

旧日的绝望就算是前世欠下的宿业，这回，于绝境之中，无声赠与的希望，才是真爱的衍生。

汤唯唱：“不问你什么是真正喜欢，不去想永远是如何短暂，只要，我还会期望你在身旁……晚秋不晚，又何妨。

”　　

居然被贴上了中差评的标签我勒个去····1年前写的文章 当时国内还没上映 所以写的大部分是剧透爱2个演员的演技 眼神只能说文艺片。

各有各的口味爱的人会很爱 不爱的人会觉得是垃圾还是那句话 懂的人自然会懂片子确实有很多情节看不懂 所以需要这样的一个交流空间以上！

从11月推迟到2月17号上映昨天去看了晚上9点50的首映这大概是我在韩国电影院里看懂的唯一一部片子。

60%的英语 25%的中文 15%的韩语。

像一部纯爱片，又是一部文艺片，还是一部爱情片呢?像是一部老套的爱上陌生人的爱情情节。

但是汤唯的演技，和眼神太到位了。

越是有故事的人往往表现的越单纯。

汤唯一出场，有点被吓到，色戒里王佳芝的惊艳没有了。

朴素，沧桑，还是？

说不出，戏中汤唯饰演一个美国华侨安娜。

一开场，满眼的慌张，脸上都是伤疤，我想到的就是家暴她回到一个房子里，地上躺着一个男人，没有脸部特写。

周围散落着照片。

anna急切的把一张照片从死者手里夺出，撕碎，慌乱的吞进嘴里嚼着，警车的声音出现了。

一句对白都没有，汤唯却演的恰到好处，让人能猜出是她杀了丈夫。

第二幕狱中 7年后anna在狱中接电话，中文，母亲过世，哥哥交了保证金 允许出狱编号2537.不知道为什么 记得特别牢 这个数字，大概我喜欢奇数吧·72小时的时间，给了一部电话。

监狱随时要掌控她的行踪。

坐上了去西雅图的汽车，中转站停车休息，刚要开车，玄彬追着汽车上车，少了30美元，看见了anna，谎称丢了钱包向她借钱，anna停顿了一会 一句话也没说一脸生人勿近，却又具有怜悯心的挣扎，还是掏出了钱。

隔着过道。

“are you chinese？

”“是的”“i'm korean not chinese”想继续搭讪，却被安娜一句 i don’t need you pay me back 回绝 “我不用你还钱”休息站，咖啡馆外。

玄彬刻意走近 i need the time。

anna把表给他，他却顺势给anna带上了表到达西雅图，问安娜电话号码，没有。

给她名片让她联系自己，却在分别后被安娜丢进了路边的垃圾桶到家，哥哥，姐姐各类亲戚先来寒暄，缺席多年家庭生活的不适应，和紧张感几分钟后哥嫂都故意找别的事离开哥哥想卖掉房子，就差安娜最后一个签字，妈妈刚去世，哥哥把墓碑上的生辰年月都弄错了。

姐姐和哥哥吵起来了安娜走出家门，一只大肥猫纵身一跃，安娜看见旧时的最爱的男人和自己的妻子在一起一段能让人猜出的对白"你还是像小孩子一样，什么都没变，我变了很多。

”男主角的话记不太清了。

是说经历了很多 还是变了很多还有一句是“我当时应该回去看看的'(这里我甚至有点怀疑是安娜替他顶罪的）只记得安娜一字一句 甚至有点愤恨的说 我什么都没变！

玄彬，饰演的是“高级应召牛郎”浴室里，玄彬的肌肉真的很有看点有夫之妇留下钱就走了、 第3幕 像是美国的一个二手衣店。

正如预告里看的那样，皮草加连衣裙。

有一个细节 耳洞由于长期不用而堵塞，拼命扎上耳环的不甘。

走出店之后，已经是衣着光鲜，妆面精致却有故事的感觉，汤唯的眼神太厉害了。

红唇。

让我想起舒淇上次上康熙时的妆面，只是比那个红唇暗了一度。

走在西雅图的大街上，恍若无人 ，穿上礼服时转圈的神采飞扬，却被一通电话打乱，慌乱的翻遍身上新礼服的每个地方，一把抽出袋子里黄色的旧风衣拖在地上，监狱的电话“number。

location”与预告里的一样“2537. i'm in Seattle”“don't forget you need be back tomorrow”回到车站，在洗手间换下了那身华丽的衣服，又穿着那件黄色的风衣。

犹豫着要买明天几点的票，每次排队到窗口，问她要去哪里的票。

几次想要脱口 却又转身 又排队，循环3次，走出车站又遇见玄彬。

玄彬还钱。

安娜的一句“do you want me?"玄彬笑了。

汤唯的表情很到位，感觉心里积压了很多，也有即将要回监狱的不甘。

motelONS未成 意料之中的，哈哈玄彬被推出的那一刻把台灯罩都压坏了。

玄彬跟安娜坦白 自己是顾客需要什么 就干什么的人·you need me good .i'm goodyou need me bad,i;m bad .玄彬作为导游 陪安娜逛一天西雅图先去了一个famer market,像个农贸市场,接着去了一个西餐厅,拉开门, waiter 问他预约了么玄彬耍了个小心机 说是我生日 我妻子预约了.waiter转问汤唯 你叫什么名字 用什么名字预约的汤唯犹豫了再三说 对不起我没预约没关系.那就现在预约好了,请问你叫什么名字"安娜,陈" 餐桌上对面的2个人"安娜,你好.,我叫hun,（不知道是不是应该翻译成勋）"坐了观光bus去了游乐场却在维修，但是还是偷偷进去玩了碰碰车，汤唯的那股淡定气质真的很适合演安娜突然就停下来，看着远处一对男女，黑人和白人的组合，有点奇怪好像在吵架，玄彬懂唇语，在为双方配音， 突然安娜开口了。

”wait？

you told me to stay here wait for you”为女方的配音玄彬配男生的 “no！

i don't say that! " 一串英文台词争吵,双方分开了画面上2个外国情侣已经离开了屏幕,突然左边的男生回头 "wait!" 赶上,女生又加快了脚步,每次快要接近的时候 女生都加快了脚步.最后在一个类似海边的地方,其实周围的背景都虚化了,只有男女情侣2个人,跳了一段舞 表示和好了.第四幕汤唯疯狂的从地下道狂奔,玄彬追赶着,停在了一个昏暗的超市还是类似于之前的农贸市场.因为看见了 柜台里贩卖的是各种猪肉牛肉.玄彬突然开口'说了一个字的中文“好” 然后解释说这是我会的唯一一个中文，是bad的意思么？

安娜说“不是 是好的意思”“那么bad是什么？

”“坏”突然一群旅游者出现,(吓死我了,以为是打劫的)走出，到达一个类似于地铁还是火车站站台的地方坐着安娜开口开始讲故事。

用中文 其实玄彬都听不懂“他是我哥的朋友，有一天他突然不见了。

” 玄彬用中文说“好”就这样安娜说一句 玄彬就用“好”或者“坏”答一句。

有时甚至让人觉得搞笑。

因为明明是坏的情况 却回答好“我后来嫁给了一个开始很爱我 很疼我的男人，可是他是个没有耐心又疑心病很重的人” “好”“他回来了 想带我一起走。

不知怎么回事被他知道了，痛打了我一顿，还说要去找他” ：“好”安娜没有再说下去。

2个人在街上走着 突然玄彬接到顾客的电话，对安娜说“wait me 30minutes”女顾客说跟我一起逃亡生活吧， “ NO”' 你这个傻瓜 我也有很多钱。

说完又给了玄彬一包钱，开始没有接最后还是塞进口袋里 然后送女顾客回房间 就立刻出来追安娜回到那个motel的时候安娜已经离开了，只有那只表在床上放着。

第6幕安娜去了母亲那里，面对母亲的遗体，拿着地图跟母亲指着说 这是我住的地方 那里空气和阳光很好。

一种倾诉委屈的变形撒娇。

第二天葬礼上，玄彬出现了。

葬礼结束后的 聚餐哥哥和季节讨论的确实房子卖了以后怎么分，以及家族餐厅的支配权。

初恋情人和妻子也走向安娜和玄彬这桌，妻子问安娜 中国现在怎么样？

听说你一直待在那”安娜不知如何回答，玄彬知道是他刻意隐瞒，帮安娜说 我和她一起在中国，等等等等··哥哥叫安娜过去讨论财产分配。

初恋情人的妻子也借故离开，只剩玄彬和初恋情人，质问玄彬“who are you！

”“我和她一起从中国来的”“你到底是谁。

你想从她那得到什么”最后厮打起来。

安娜过来质问玄彬“what are you doing！

”“他用了我的叉子还不道歉” 这个桥段让电影院里的人 全都笑了。

初恋情人很无辜，一句话不说安娜借机发泄自己深埋多年的委屈。

你为什么 你为什么要用他的叉子 为什么！

一直没掉眼泪的汤唯 说完这句话就哭着趴在地上初恋情人只好说'对不起“然后离开到了回监狱的日子，玄彬陪安娜返程，却在休息站被前顾客先生寻仇，说妻子死在酒店房间里 你是最大的嫌疑人，警察已经在来的路上了。

影片规定15岁以下不准观看，大概就是因为以下的镜头吧安娜知道自己要回监狱了。

玄彬知道自己快要被捕了。

在休息站的海边亲吻。

长达20秒之久安娜去买了2杯咖啡，司机也叫着说大家抓紧时间上车 要出发了。

却发现没有了玄彬的踪影，只有一辆警车的突然造访，镜头没有拉过去，但是从汤唯连上的表情已经可以猜出她看见了。

第7幕已经是2年后 安娜出狱，又来到了当初约定好的 汽车休息站的咖啡馆，一杯咖啡 一份点心，等待着。

神情既期待又紧张不断传来说话声和门被打开的门铃声。

这一组镜头始终对着安娜这是一个开放式的结尾安娜说了2句话，你好，好久不见。

不知道是她的自言自语还是真的2个人又相见了。

玄彬作为一个韩国人，能说这么标准的英语真的很难得