不是任何人女儿的海媛

有强烈剧透慎入慎入用收音机放的贝七一定是这部电影里我最喜欢的地方。

男女坐在庙门的台阶上，男人说我们听听音乐呗，这是我很喜欢的的曲子。

掏出了收音机开始放。

收音机的音质不好，放的是经过改编的贝七交响乐的第二乐章，单调而模糊的和弦伴奏，空洞的主题配合着尴尬飘在空气里。

失去了原始的配器和织体，色彩，听起来就像一个拙劣的进行曲，虚张声势。

女人随着音乐闭上眼睛，阳光打在她脸上，她说真好听啊，听一首这样的歌曲比读一百本书要强。

然后男女开始接吻，开始讲要好好地否认流言蜚语要将不伦恋进行到底，男人说我爱你，女人说我也是。

虽然现在才3月但是我觉得这可能是我的年度最佳镜头。

这不算是我看他的电影中比较一般的电影，故事一般，情节一般。

对于人物的描述，男主是一个没有长大成人的大叔，演绎的非常好。

女孩呢也有一点不主流，也可评价为东西方的结合体！

本身故事，我也不知道导演想讲什么，也感受不到他想叫什么。

结局也非常烂。

但是我本人是比较喜欢这类的电影。

洪湘秀的电影，我现在到40了，我才看得明白很多情节

开始很奇怪电影的名字为什么是“不是任何人女儿的惠媛”，后来有点想明白了，不知有没有遇到过那样的女孩子，遗世独立，像某种宝石一样，独自闪耀着光，可能看起柔弱内里却独立有主见，她好像不属于任何人，也不属于我们生活的这个环境，像是一个异类，在电影里遇到素媛的人往往不自觉地把她当做一个特别的人来对待。

我见过一个类似的女孩吧，当我们刚刚进入大学开始灰头土脸的军训时，她就交上了女生口中最帅的营长（大三学长），围棋下得很好，从来独来独往，有种不属于这里的安然自得，后来转专业跳出了我们院的大坑。

这样的女孩子，我也很好奇她过得是怎样的生活，她的心理，毕竟我们永远也无法成为那样的人。

洪尚秀的电影有时候会给人一种错觉，看过几部之后，你感觉他讲的是一样的故事，可是，细细品味之余，那种相似却有种不同的韵味。

将洪尚秀放在主流商业电影中，你会觉得他格格不入，他带着艺术家独有的偏执和傲慢一心一意的沉浸在自己的艺术世界中，用镜头来探寻男女之间的无限可能。

有时候，一部电影就像一杯老酒，喝的时候辛辣，喝完之后，唇齿留香。

我想，洪尚秀的电影大概就是这样。

《海媛》和洪尚秀之前的电影没有太大的不同，同样的风格，同样的拍摄方式，同样的拼凑和零碎，女主角穿梭在城市街道之间，寻找爱情和归宿，彷徨的男主角在背叛和回归之间上演纠结的戏码，同学之间的饭局，热闹而心怀不安。

除了这些细节和角色的设计之外，这部电影还有一种淡淡的文学气息，整个故事就像流淌在都市之间的河流，而女主角和男主角不过是河流中的两尾鱼。

这种写实风格的电影如果依靠传统的表现方式往往会有些单调和乏味，因为都市中的故事总是差不多的，不管是爱情还是欲望。

而洪尚秀最独特的地方就在于，他抓住了每一个故事的精髓，用插叙和梦境，在没有铺陈的情况下留下一些故事推进的线索和细节，让你在观看的时候，能够紧紧的顶住他埋藏在镜头之间的那条线索。

尽管是平淡而普通的故事，但是，在洪尚秀的叙述下，你能够感觉到那种趋于真实的丰沛和趣味。

《海媛》并不是多么复杂的电影，但是，里面的很多元素和情感非常值得玩味，比如被海媛，海媛实际上是一个弃儿，被母亲放弃，被无法结婚的男友放弃。

而海媛的男友，一个已婚的中年教授，在面对这样的情感的时候，依然表现出了一贯的懦弱和自私。

如果说电影是对现实的投射，那么，《海媛》实际上是想将现实理想化的，影片中充满了很多期待，尽管结果是未知的，但是，洪尚秀依然希望这个故事可以更多些温情。

只是，现实就是现实，不管做出怎么样的努力，现实中的枷锁和道德的束缚都是不可能削减的。

当男主角在音乐的陪伴下痛哭的时候，海媛也只能将自己对爱情的希冀，寄托于渺茫而无望的无奈。

整个观影过程并不愉快，并不是因为这部电影有多么的晦涩，而是因为其中的情感太过于揪心。

洪尚秀的电影有一套自己的诗性语言，这种诗意并不是像塔可夫斯基那般潮湿和温润，也不像帕拉杰诺夫那般诡谲和梦幻。

在行云流水般的叙述中，洪尚秀给简单的男女之间的关系赋予了一种神秘的色彩，将他们笼罩在一如宿命般的格调中，从而勾勒出一部充满了寓言性质的都市爱情小品。

在洪尚秀的电影中，男性角色比女性角色更像是牺牲品，他们因为种种现实成为哀其不幸、怒其不争的形象，在现实的欲望中无力的挣扎。

而女性角色，在洪尚秀的镜头下有一种坚强之美，尽管她们选择了有悖于社会舆论的人生，但是，她们却在自如之中更显得优雅。

作为韩国著名的独立电影导演，洪尚秀的每一部电影都有一种沉静如海般的美丽，不讲究昂贵的投资，不炫技，不使用花哨的镜头，而他也始终坚持着对食色男女之间的描述。

他可以将简单的日常生活和男女之情之欲表现的敏锐而逼真，可以对琐碎的细节进行深入的捕捉，从而形成一套自己的风格和特色。

街边的书店，以“顾客随便开个价钱"的方式来处理旧书，海媛对店家这种貌似佛系的销售方式很不解，认为会让买书的人感到为难。

“那就给个不那么为难的价钱吧”。

看似合理的解释，然而真的合理么？

如果是爱情呢？

已婚男人的婚外恋情，像极了这街边打折的旧书，偶尔也会碰到自己喜欢的。

只不过询问的时候，卖家语焉不详，到了掏钱的那一刻，就有些尴尬。

若是给少了，对方很可能心不甘情不愿；给太多，自己又觉得吃亏；只能试探着加价，但当初彼此承诺的那份随意和豁达又荡然无存，甚至还不如菜市场的明码实价来得实在。

李善均演这个出轨男的角色，让我魂穿 《围城》里的方鸿渐，穷酸又懦弱，清高且自私。

实在不忍心截他面对海媛破口大骂的丑态，但兜售过期爱情给年轻女孩又忍不住漫天要价的鸡贼模样，是南汉山城的斜阳和贝多芬第七交响乐都调和不了的不堪。

女孩很美，跟梦里那个大叔描述的一样，敢于在各种关系里横冲直撞，通过伤痛与磨砺来发现自己。

最后，她给了这段爱情一个自己不那么为难的价格，现在要为难的，大概是那个“卖家”了。

电影后半部分海媛的白日梦，是对那种患得患失感的重温。

不是任何人女儿的海媛，终究会在不断的左右为难中慢慢醒来。

《惠媛》你的砒霜给我当糖吃他三十多岁，事业说不上好也说不上坏，可以糊口，可以养家，结过一次婚离过一次婚，没有孩子，索幸。

他虽然是个导演但是不受观众喜欢，寂寂无闻。

他虽然是个老师但也不受学生爱戴，落落寡欢。

长的呢，不好不坏，但是胆子很小，和学生搞地下情，也必须走到人烟稀少的地方左看看又看看，才像捡了钱似的，把对方抱紧怀里，一双手不老实地在女生的胸口和腰后游走，有一分钟的便宜就占一分钟的便宜。

看到路上有熟悉的人，就赶紧把女生推开，意识到看错了，再好言相劝搂回来。

他抓住每一个可以语言调戏女生的机会，觉得自己睡过她一次，就有资格骚扰她一辈子，可以为之吃醋可以禁止她和别人交往，可以没名没分的继续睡下去。

他会当着女生的面痛哭流涕，嘴上说的是劣质的情话，要是可以称重，他的情话一筐加起来估计也就二两上下。

目的无非是继续没名没分的占有她，从灵魂，到肉体。

在她决定要离开他的那个早晨，他把她带到人烟稀少的山上，用一只不昂贵的手机给她播放了一段音质粗糙的交响乐然后自以为浪漫的躲开人们的眼光强吻了她。

她呢，高挑、年轻、漂亮、有才华。

当她随随便便走在街上，会有男人目不转睛的盯着她看或者大胆地搭讪她。

第一次看的时候我觉得她是有意地回应那个美国大叔的搭讪，第二次看的时候我突然明白了，她是跟那个属于她又不完全属于她的男人较劲。

当一个女人会用这种幼稚的办法证明自己的女性魅力的时候，应该不出意外的是真爱。

她读书、看报、对陌生的路人施以援手，和妈妈聊天逛街，在雨天不打伞地走在造型奇特的公园，为了她的男人，她和相爱的男友莫名其妙的分手，并承受每一次男人对她的视若无睹。

我没办法再想像一个女人可以多优秀，长得美已经是恩赐，何况敢爱敢恨，热衷阅读。

我是个直女都要动心了。

是的。

四分男把九分女迷住了。

这就是《惠媛》故事的全部。

有人说男主人公的原形就是洪尚秀，我一点都不怀疑，洪尚秀怯懦而充满欲望。

如果把他的电影变成一个恋爱对象，那一定就是一个缩手缩脚又动手动脚的猥琐男。

但是他的电影还是有乌泱乌泱的信徒。

就像电影最后，在南山上，惠媛和男教师接的那个吻，有人说是分手吻，我说，离分手早着呢。

起码还要痛苦几个年头。

一个女人为你感到温暖和甜蜜，她可能会爱你一个月。

但是一个女人为你感到绝望和痛苦，那她可能会爱你一生。

即便你是一个缩手缩脚又动手动脚的猥琐男。

这就是爱情的奇妙。

哪有什么道理可言，把毒发解释成甜蜜，把别人的砒霜当糖吃而已。

女文艺青年在通勤路上写影评，第一发@东大桥

惠媛是个好女孩 电影独特的摄影风格 一镜到底的拍摄手法 表现人物矛盾激化时仅仅用推镜头表现 简洁凝练造就了这样一部文艺至深的作品 其实 惠媛更吸引我的是它通过女性视角展现男女不一样的恋爱状态 不可否认 导演洪尚秀对惠媛这个角色是何等偏爱 惠媛的角色设定 是被道德伦理所不齿的第三者 介入已成家的教授生活 并与其发展成恋人关系 让身为教授的恋人有抛家弃子的想法 但在导演影像里的惠媛是如此干净 文艺 她穿着被磨坏了的宽腿牛仔裤 棕色有褶皱的休闲西服 一头海藻般的长发 虽然被同学称为外国回来的清高派 但在我们看来 惠媛似乎并没有她们说的那样不可一世 生活富足 这样一个谜一样的女孩 举手投足间散发出的干净味道 无法与我们印象中的坏女人联系在一起显然 在惠媛与已婚教授的不伦恋爱里 教授始终是以一个没有担当 空要面子的的典型懦弱男人形象呈现 甚至让我们怀疑 惠媛看中这个男人身上的哪种特质 他真的是不足以与她相配 他有家室 长相一般 没有担当 说得过去的只是一名大学教授 惠媛正值青春 有美好的明天可以追寻 惠媛到底是看上他哪一点 其实 导演要给我们解答的 不是男女之间相爱的理由 大部分时候 相爱没有理由 就像惠媛与那个男同学的对话 “你们睡过了？

”“恩，当然 毕竟是在交往嘛”惠媛如此坦诚 没有想过这件事会被传出去 也没有想过 这样一段爱会被当做大家议论的笑话一样 这就是惠媛 感觉到了 义无反顾去爱 觉得累了 一杯烧酒就可以治愈心灵 母亲的离开会感到忧伤 与梦中遇到的老教授谈话 会有嫁给他的念头 可结果 男人懦弱的排解方式 眼泪 又让惠媛动摇了 她感到无所适从 两个人的身影浸入黑色的深渊里 这究竟是怎样一个结局 有些不知何时开始却无疾而终的爱 终究是 一次次轮回 一次次羁绊

因为有旗，才能用眼睛看到风太累了，所以什么都无法承受如果不看剧透和影评，也没看过洪尚秀以前的电影，第一次看这部电影会比较吃力——完全不知道电影在讲什么。

包括镜头被生硬地拉长拉短，都让人极为不适应，会觉得这导演也太水了，用相机就能拍了吧。

这部影片中会出现几次女主角趴在桌上打瞌睡的场景，看了影评才知道那是表示女主在做梦。

对于第一次看电影不留意的我来说，这部电影里哪些是她的梦，哪些是现实，还不能搞得很清楚。

好吧，要搞清楚，只有看第二遍了。

片头就很吸引人，纯天蓝色背景，钢琴曲配乐，后来看了影评才知道是贝多芬的交响曲。

最初Jane Birkin的客串很惊艳，很难想象这个优雅的奶奶，就是安东尼奥尼《放大》里面那个录音棚里穿着时尚的模特。

1.长发杀马特男子。

片中出现的第一个男性角色，在停车场第一次遇见，是母亲最开始注意到的，但他很显然更关注漂亮的女儿。

书店的搭话情节，也是多次母亲先开始的话茬，然后然后男子却去搭话女儿，最后告别的时候，女儿走在前面，母亲走在后面，男子的目光也是跨过了母亲，为了和女儿打招呼。

这个桥段尽管不长，但是母女和此男子三人之间的微妙三角关系却很有趣，某种程度上来说是年老色衰的母亲与年轻貌美的女儿的“雌竞”，这当然是后者胜出。

这个桥段联想到新腾兼人《鬼婆》 中婆媳二人与士兵。

也容易想到波兰斯基《水中刀》。

注意这个场景是在书店的入口，为之后第二次梦境里，在一模一样的场景下被教授搭讪埋下伏笔。

2.李教授最开始两人一起出现，是他们在雨中撑伞怕被人看到。

短短几句话，二人的关系地位已经被刻画的很清楚。

海媛只是缓解母亲走带来的寂寞，但李教授明显是对年轻女大学生的情感（亦或是欲望）折磨的不行。

第一次戏剧高潮发生在小烤肉店里喝酒。

因为晚上已经没有开门的酒吧，所以他们决定去一家之前去过的烤肉店。

但不巧的是，他们在门口遇见了班里其他同学。

教授显然对此感到非常紧张，精心编好了理由关于他们如何偶遇，甚至还怕在门口逗留时间长引起怀疑。

大家一起就坐之后，在一些无关痛痒的对话后，在场一个男生直接的提问“老师你喜欢海媛吗”。

李教授当然知道是什么意思，但显然没有准备好该怎么回答，支支吾吾不知道说什么。

男生反问“导演也喜欢我吗”，这个问题贡献了这次尴尬酒局上最幽默的桥段。

在场所有人都笑了，李教授赶紧说“我当然也喜欢你，我喜欢你们所有人”。

这个话题在大家含混暧昧的欢笑和 李教授一人的慌忙中 结束，大家都心知肚明这其中的故事。

海媛因为被灌了很多酒去了洗手间，在这期间，其他人开始不加掩饰的大声议论她，首先是一个女生，她问教授知不知道海媛曾经和在座的另一个男生Jaehong约会过，并开始斥责海媛的道德，说“她怎么能同时约会另一个人，并且撒谎？

”。

这个女生的行为颇有意味，她应该是指海媛和Jaehong约会期间同时和教授也有关系，这个问题让两位牵扯其中的男士都十分难堪。

服务员无意之中的拆穿是这个酒桌场景上的神来一笔，也做实了海媛在相同的时间（去年）与两名男子都在发展关系的事实。

两个人所有的努力的掩饰都成为了笑话，众人刨根问底，他们纷纷推脱记性不好。

海媛显然受不了继续编造谎言，在一番强行的解释之后，所有人都沉默了。

为了打破尴尬，两人互相敬酒，虽然在逼仄的狭小空间内，但这两个人与剩下的人仿佛处在两个时空。

剩下的人中，一个值得注意的角色是那个曾经和海媛约会过的男生Jaehong，他假装不在意，但其实尚未释怀，在服务员的提问之后，其他人都一副看戏的神情，只有他一直面如死灰，并且问 海媛是否是真的。

哪怕 服务员说的 只是 瞧见他们在一起在这里——这并不意味着更多，哪怕他和海媛的关系早已终结。

这一段群像戏很精彩，桌上几人，错综交织的关系，有师生，有（曾经）的恋人，有同学。

各种复杂的情绪，爱，嫉妒，不甘，怨恨，疑惑，在拥挤的烤肉店里，和酒精的气息一起氤氲，发酵。

这个情节让我想起上大学时一个公众课，是个年轻的男教师，课代表是个打扮成熟的文科女生。

有传闻 老师和课代表 在私下约会，传的沸沸扬扬。

3. 第一次登山在寺庙门口，教授拿着MP3放着低音质的古典乐，这个场景有着莫名的诗意，想到洪早期作品《处女心经》里，缆车在空中突然停住，背景也是悦耳的音乐。

李教授问海媛好不好听，海媛说“胜过看五十本书”，这种低劣的恭维也是无奈，这也反映了教授和学生的特殊关系——尽管海媛不可能对教授动真心，但是也不能得罪他。

听说和另一个男生约会过，李教授质问海媛相关的细节，海媛说出了她曾经和Jaehong有过严肃恋爱，并且有性关系的事实。

李教授的破防在情理之中，仔细揣摩他对海媛的一番话很有意思，“他对你来说是个男人吗？

(Is he a man to you)”。

“他只是个孩子，他什么都不是”。

在教授眼里，这是一场男孩和男人的“对决”，男孩不配和女孩恋爱，只有像他一样，尽管上了年纪，但是有社会地位的男人才行。

有意思的是，李教授真正开始气急败坏，比如骂海媛是婊子，是在得知海媛和Jaehong曾经上过床之后。

显然，对他来说，相比于海媛曾经和别的男性严肃约会过，更不能容忍的是她的身体曾经被别人“占有”。

李教授口口声声说 爱海媛，但其实不过是他欲望的投射而已。

在这种师生与恋人的双重关系中，李教授在课堂上的“权威” 无法延伸到恋爱中 —— 他没法在这段感情中支配海媛，也无法阻止她和别的男性约会上床，就如同海媛所说“我不可能就等你电话”。

而且事实情况是反过来，他在他俩的关系中明显处于低位。

4. 图书馆里的男生电影里拍了海媛的两段梦境，这是第一次。

这一段极为出彩。

首先，镜头的角度就别有用心，在图书馆的书架之间的走道，空间已是足够狭小逼仄，海媛和男生在这狭窄走道上面对面站着，中间的距离很小。

这个镜头非常有侵略性和压迫感，以至于让人不适。

然后这个男生个子不高，略矮于海媛，但他去看海媛的目光仍然是一种俯视的，带有评价意味的，这种上下打量的目光在摄像机侧对二人的视角下显得格外明显。

最有讽刺意味的是，海媛让男生保守秘密，镜头给到两排书架之后，图书馆里的人络绎不绝,一个个人走过。

这也是贯穿全片的主题：海媛与李教授二人费劲隐藏这段婚外情，但其实就是个笑话。

这段梦境反映了海媛内心深处的那种害怕。

她熟谙这个男权社会的生存法则，可以轻松的游走于两个男性之间。

但她也同时是这个制度的受害者，比如她觉得有义务回复一个和她毫无关系的男生问出的如此隐私的问题。

男生在问了一连串问题˙之后还不罢休，接着问“你还有什么想告诉我的？

”，海媛非常拘谨乖巧的说“让我想想”，仿佛学生在回答老师的问题。

在潜意识里，她是如此心甘情愿去接来自 父权/男权的审视。

5. 美国教授 & 结尾这是海媛的第二段梦境。

(1). 美国教授最初的相遇，一个典型的洪式镜头推拉术：教授在路上走着，似乎被什么东西吸引，镜头沿着他的目光 转移到了在专心看花的海媛，然后镜头又移回到教授，表情笑眯眯地看着她。

从教授的角度来讲，他搭讪的动机很难理解，第二天就要回美国，难道是想要一夜情？

总不可能是严肃关系吧，但后来他又说是想尽快找个结婚对象，因为去年刚离婚，总之很令人困惑。

咖啡店里的聊天虽然尴尬，但也不失幽默。

比如教授费了大劲把话匣子引到正题上是说 “想找个好的人结婚”，海媛问是怎么样的人，教授说“像你一样”。

在送了表之后，教授怕气氛沉闷，补了一句“挺便宜的”。

所以你觉得海媛听到是应该开心还是不开心呢？

这段梦境虚实相生，似真似假，从海媛的角度解释也颇有趣味。

比如同样是虚构，这段邂逅可以说是她内心渴望的投射。

最后看到是梦 一方面惊讶，但也恍然大悟。

她梦中的情人居然是一个比李教授年纪更大的大叔，当然也更加“功成名就”：在美国任教，有资格和马丁斯科塞斯通电话。

两人相处的短暂时间内的一些细节也反映了海媛的心态，比如她心安理得接受了萍水相逢的教授送的表。

(2). 结尾海媛和她的朋友Yeonjoo以及朋友的约会对象 Joongsik 三人再次去同一个地点登山。

中间的时候李教授一个电话打来，说他醉酒后不小心和妻子说了他外遇的事情，与此同时，Yeonjoo 和 Joongsik也说了海媛和李教授的事情。

李教授的出现非常搞笑，就在上次他们两来登山时遇到两个吃辛拉面的人的地方，同一个桌子，同一个视角，这次变成了三个人，再一次镜头推拉术，李从镜头的另一边出现，脸上带着伤疤。

这是影片真正意义上的戏剧高潮。

几个人费了老大劲保守他们两的秘密完全成为了笑话：海媛和Yeonjoo 说，Yeonjoo 和 Joongsik 说，李教授醉酒又和妻子说。

上帝视角的观众看这个四个人在桌上各怀心思自然是乐趣十足，李再次假模假样的和海媛装作偶遇，还在问她是不是也喜欢来这儿hiking，然而他们两已经都单独来过了，几个人还在关切李教授脸上的伤疤，殊不知这个伤疤正是他来这里的原因。

与此同时，海媛不知道Yeonjoo告诉了Joongsik，李教授也不知道海媛告诉了Yeonjoo。

桌上四人知晓最多秘密的是Joongsik, 也不知道在他意味深长的沉默外表之下，到底内心作何感想。

6. 其它(1). 重复元素与梦境。

电影运用了多处重复元素，这种重复，是指一模一样的场景乃至摄像机位的复现，为理解本片虚实相生的结构提供了关键线索。

比如在图书馆里，海媛趴在桌上书本边睡着的场景，这预示着海媛进入了梦境，第二次出现，便表示梦已经结束； 看完之后仔细回想，才发现片中出现的其他多处重复场景，也分别对应一个是现实，一个在梦中，两者既有重复，又有变奏。

比如美国教授和长发男 一模一样的相遇与搭讪场景，都是男的单方面注意到了海媛，然后在同一个小书店，以同一种方式开始聊天，但是和长发男最后就是匆匆告别； 比如两次登山时在同一个野餐桌上吃泡面，第一次是看别人吃，第二次是自己吃； 还是两次登山，都遇到同一个绿衣服中年男子，第二次海媛还主动搭话去找他要酒喝。

这种反复与变奏让本片变得更加扑朔迷离，似真似幻。

一方面，几乎完全相同场景的复现有种超现实的意味，暗示这是梦，诗现实不可能发生的，另一方面，细微的变化又为这些场景增加了可信度。

(2). 西方与本土。

洪本人就是韩国第一代留学生，在本片中，以海媛的视角流露出的对于西方的态度很值得玩味。

比如影片最初她很抑郁要去找李教授，就是因为母亲即将搬去加拿大，比如街上 偶遇Jane Birkin，海媛表达了对她无尽的崇拜，Jane也说海媛像她的女儿，比如烤肉店里同学议论她是不是混血，比如她梦中的教授来自San diego，再比如更明显的，Joongsik 说她更适合美国。

这所有的信号都在暗示着，她不属于这里，她属于（更高贵的）西方。

从更深层的角度来说，西方与本土，也是当今社会男女关系的隐射。

海媛年轻又漂亮，所以她从“情理“来说归属于西方，所以她能以此为资源换来和高她一个社会等级的男性——李教授约会，这是两位一体的事情。

在她梦中的想象里，这两者合为了一体：教授既从美国来，又有社会地位。

这来源于一种根深蒂固的，结构性的不平等。

我们司空见惯一个体面的，上了年纪的男性和年轻女孩约会。

这就是为什么在烤肉店里，有一群海媛的同龄男女在场作为衬托，李的存在变得如此的突兀。

同样在梦中，那个图书馆里的，和她有着相同阶级和种族的韩国男生，就只配在一旁嚼舌。

说到这个，我想到一个女性朋友和我说，她和她男朋友（白人）在路上走着，路上总会收到各种注目，尤其是来自其它中国男性的。

亚裔男，作为性别上的强势群体，和种族上的弱势方，自然被夹在中间，地位尴尬

忽略结尾谈这部片子：李善均把一个自私、胆小、懦弱、敏感、无责任感的男性，演得好真实，郑恩彩也是，看似平静温顺的女子，其实很勇敢。

这部片子拍得感觉好真实，好像演员旁边没有摄像机一样。

看到这样的第三者，还真恨不起来。

教授为了孩子、家庭、名声，想爱又不敢，但还老不想撒手。

学生也是这样，孤独、脆弱的时候，还是会想起他。

两个人就这样，不停说分手，但好像从来没有什么手可以分。

影片中现代人的情感，纠结、真实。

教授骂她肮脏，可自己呢？

他可以娶了老婆爱别人，却不可以允许自己的情妇选择别人，还真是自私 说不上来惠媛是天真、勇敢，还是也同教授一样的脆弱，她很容易坠入一段感情之中，或者为了逃避教授，而逼迫自己进入新的恋情。

太感性吗？

不知道。。。

对于结尾，我的理解是，她和教授彻底结束了，她的梦结束了。

回归现实吧。

也许那个韩裔美国教授才是真实的。。。

李善均很棒，很棒很棒，没想到他演得这么好 我感觉稍微有点感性、单纯、文艺范儿的女青年，看到这样的教授，估计都得掉进去吧 虽然很不喜欢这样一个挫挫的教授，但很喜欢李善均这样一个演员。

女演员也好棒，第一次看她演片子，真的就像自己当年的大学同学似的。

全篇长镜头，好考验演员的演技，蛮好，希望都是一气呵成的。

现代人的情感就是这样复杂吧，想爱不敢爱，分不清是爱还是迷恋，是责任还是欲望，更分不清自己和别人的情感，谁的可以信赖。

工作、孩子、家庭、名誉都可以是挡箭牌，唯不愿面对的就是自己最真实的情感。

好真实的电影，喜欢这样的感觉。