生死不离

聪明反被聪明误...

空旷的大草原，凛冽寒风中两个用身体取暖的人，那就是星空下最后的浪漫。动物们成了爱情的旁观者，它们都静默不作声，好像从不会羞愧难当。

故事比较无聊，草原风光好美。

所以恐龙蛋是真实存在的吗？王全安这一部柏林败北也正常，毕竟摄影的亮点远远超过了文本。

大全景用得太好了，这胆识，性也把握得好，还没做完就拿起了枪准备防狼，夺浪漫

来吧 我们再造几个蛋

执行力相当偷懒的一部文艺片，题材只是内容的遮羞布，本以为能感受到最生猛和暴力的原始力量（或者说就是性冲动），但全程都被远景里草原的美丽风光抢走了所有的注意力，好像忘了电影想讲述的和它的目的是什么。最后连90分钟都觉得漫长，拍成短片容量说不定会更好。

前面有点昏昏欲睡（实在不喜欢一个接一个大远景)，从中间部分开始渐入佳境，后半部分非常好看，绝美的画面展现隐隐约约的神秘主义和浪漫气息，同时故事中也蕴含着很多可解读和扩展的主题：人与自然的息息相连，爱情观，生命的传承等

隐喻牵强了一些

大草原的景色是真棒，故事其实也还行，但是把恐龙蛋这个点引出来的太拙劣，就根本没心思去体味那些小细节了。

不否认有些场景的调度显出水平，但整体来看问题很多。恐龙蛋寓言不高明，类似小孩初次抽烟与初次性爱、生小羊的这些场景都太套路化了。 2.5

这电影真没什么好说的，费那么大劲，都拍了什么？说点题外话。是的，感觉已经过去很久了，（除去贾樟柯和王小帅）又再次和中国第六代的导演见面，滋味说不出口，就是感觉好遥远好遥远。那个时候我还是个高中生，在刚开始密集看电影的阶段，特别喜欢找第六代的导演作品来看，又或是各种地上或地下的独立电影，觉得哇，电影可以这么来拍，和好莱坞很不同，我们国家还有这样的电影，总觉得它们就是好的，是奇特的，周末回家下到MP4里，回学校在各种夜晚躲在被窝大量大量地看，觉得自己比其他同学更特别，实话实说，是挺傻，那是一个姿势大于实际的年纪，但也的确存在不可质疑的真心，在当时。~~往事不可追啊，看来也不必追，点到即止。

三星半。不是一部完成度很高的电影，但是一部特别的片子，有我没有感受过的观影体验。在构思上是一个适合展示边缘的、奇观的异族故事，有着非常独特的观感，只是火候欠佳，可惜了。荒无人烟的草原上，十八岁的新兵守护女尸犯案现场，遇上了一个骑着骆驼拿着猎枪的独身牧民女人。女性视角主导下，女人诱惑了年轻人并怀有身孕。但她自己仍有一个情人，他们为什么没在一起，片子没说，恐龙蛋代表了能跨越时间保存下来的存在证明，代表了一种希望，爱的延续。整个片子欧洲电影节风很明显，前半部分大多是固定机位下的远景，以地平线分割的草原在天色下显现出各异的景观，金黄的草场、浩荡的云和牧群、燃烧般的紫色晨曦，很美。女人和士兵靠在骆驼的驼峰下，毕毕剥剥的篝火充满欲望，厚重的衣袄又给人期待剥下的期待，这情欲画面很独特。

類似這類電影節電影通常會把時間、鏡頭、寓意等等拉得特別長。蒙古粗獷的自然人文，駱駝與天空疊化，兩次情慾，導演的電影語言都簡潔高效。音樂也是：無論是夜幕下的Love me tender，深受蘇聯影響的手風琴旋律，還是尾部的呼麥，不再像肆意揮霍般的「草原歌曲」，有了它貌似該有的現實與蒼涼。

一场关于欲望与爱的探索，摄影将草原的广阔尽收眼底，草原之上充满最原始的欲望，人物的感情充满原始的张力，摄影给影片增色不少，对于镜头语言的运用也挺有新意。

太牛了，绝了！大师就是大师，电影是一生的事业，年纪越大，越跟着去往更失控的地方。我看来片子的结构是这样的，从人出发，人类最纷繁复杂的痛苦和悲哀出发，到骆驼火焰那里，他告诉你了，以上皆是属于轮回。第二部分从人类释放开始，到了放弃人类那块儿，最后到结尾的时候，一嗓子呼麦，将所有都交还给长生天！ 他目前的生活应该是一个人，每天放着音乐给自己听！真牛，我佩服！

天地悠悠 “等待恐龙蛋”

故事情节：发现尸体，一男与一女守护尸体并嘿咻，此女怀孕，另一男与此女为牛接生并嘿咻。

空有的中长远镜头也掩盖不了其创作上的空洞与乏味…有个别地方还学锡南式的契科夫？？大草原的原始欲望拍得这么无聊也挺行的…

通过野性的草原生态去解构性欲和爱情，因未被爱过而起杀心，因爱而不得而暂且享受单纯的性。王全安可能在讲，性欲是野性的原始欲望，爱欲是人文的情感欲望，恐龙蛋代表的是野性的传承。无比简单的故事和道理，拍的过于枯燥了。