忘年成长营

所以小一和二也兜兜转转回到了原点在看前几集的时候非常不喜欢美月，大概我一直觉得，情人的存在不就是对生活的调节嘛，所以在美月听到二也自认为和小一的感情即使没有情欲的参与还是非常稳定的时候很不开心，以及最后一次开房用剑山给二也暴击的时候简直对她的讨厌到达了顶点。

不过看看她的家里一地鸡毛，孩子是个弱智，父亲缺席抚养又缺乏沟通，似乎又能理解她对于这段婚外情的重视。

不过她怀孕之后的剧情又让人摸不着脑袋，剧里大概想演绎的是爱能消解一切误会，加上丈夫也开始帮忙带孩子以及不追究她先前的出轨，美月和二也见了最后一面之后就与他再无交集。

不过，他们两个真的会因为再多个孩子生活更好吗？

男女主这边，二也悠哉悠哉但是又稳定的性格其实我还挺喜欢的，不过他对感情的态度，很难说究竟是不是纯爱，他觉得没有爱不能发生关系，那么他拒绝小一的时候，究竟是因为之前被拒绝的心理阴影，还是那段时间他内心认可的情侣仅仅是美月呢？

二也不回答美月的愿不愿意和她带孩子一起过，但是他也会觉得我和小一的感情即使没有孩子的参与也可以延续，嘛…那就姑且认为，他是纯爱的，但即便是解决x的p友，他也是有要求的。

（所以他才会对小一去风俗馆这么厌恶啊hhh）第六集快到尾声的时候，小一决定用再要一个孩子的方式来延续她们的婚姻，本来看到这我是想给个差评的，下一句的六个月之后，我们离婚了顿时让我又对下一集有了期待。

没有欲望加上太过风平浪静的生活，小一反倒是觉得两个人的感情没有孩子无法延续，这是她决定离婚的主要原因。

可是葬礼后卖房时，面对看房的情侣小一的突然落泪舍不得卖，以我对小一的认知似乎又是可以理解的。

小一应该是把情欲和爱情分开的，她决定接受进行到底的服务的起因是二也没有和她一起庆生，如果没有这个突发事件，想来她和礼也不会有后续的交流吧。

小一是享受这样稳定的生活的，如果说房间是一个人内心的投射，二也不在的日子房间里总是乱糟糟的。

所以两个人最后决定重新开始似乎也不那么意外了一开始看觉得槽点满满，不过慢慢看也会觉得是有些不错的点的。

可惜剧里对不少问题都是浅浅谈了一下，不然评分应该会更高一点吧

难得有这么好看的剧！

而且是今泉力哉导演的！

虽然是电视剧但某些场面还能看出今泉导演诙谐的幽默。

我觉得首先，演员阵容太强大了！

然而搞笑的是演员们虽然剧不同但出演的角色很相似！

比如女主的妈妈在另一部电影里也出演了手臂骨折。

男主的姐姐也出演了离婚女性。

我觉得吧，这个剧其实挺扯的。

现实中哪有这么慷慨大度的夫妻，能允许自己的伴侣去找别人！

而美其名曰为了家庭更和谐。

当女主第一次拒绝丈夫并让丈夫去fengsu的时候，就在想时代再怎么变也不会变成这个样子啊。

毕竟人的本性还是利己的。

剧里的每个人都太理性了。

都找自己身上的原因，好像chugui的都是受害者一样。

☕️日本社会典型的特点就是说话不说到关节点上。

明明很在乎对方，就是不说出来，一定到等到下次。

明明很讨厌的事，就是不说出来，非要弄到遍体鳞伤。

☕️还有女一的妈妈太可怜了，她年轻时被丈夫欺负，到头来还一个人孤老死去。

甚至连老人院也没去。

男女主基本上都是围绕着自己的婚姻问题忙着，连最亲近的人都可以无视。

☕️还有女主那些朋友们，没有一个出来阻止她，还在拿津津乐道地听她讲fengsu的感受，唉，感觉生活真正要面对的问题，这些人都没有去面对，明明可以靠一句话解决的事，却非要绕一个大圈子才回到起点。

然后说一句，幸亏有你我才明白了。

但是，这个剧确实挺好看的，演员好看，演技好。

里面的装修，灯光看着都很舒服。

日本的电视剧总是能把很多细节和人物心理展示出来，在固化的印象中这是个含蓄的民族，但是看过他们的影视剧以后，剧中对白的直接，很多时候会让我们自愧不如，即使对于我这个不擅长说话拐弯抹角的人，也很难做到他们的那种语言直白。

《1122好夫妇》是这几天看完的一部讲述婚姻的电视剧，剧中很多情节似曾相识，最后完美的结局好似乎也是婚姻成长后的选择。

如果说婚姻会有代际的不同，处于我们那个年代的人，对于婚姻的认知还是归顺于保守，在刷小红书的时候，看到一段视频，是说为什么不结婚的几大理由，而那些理由却是我们曾经那代结婚的理由。

个体要面对的难处的婆媳关系，独立的经济关系，复杂的夫妻关系，还有无所适从的亲子关系，都制约着年轻一代对于婚姻的向往，更不要说存在于社会中那些无力承受的各种难题。

这部剧是非常直接的讲到夫妻中间亲密关系最重要的X关系引起的矛盾，从对于男性要求的底线来说，两位丈夫都有着不错的人设，只是会不断地告诉我们女人，对于配偶不能够既要又要，事业成功就不要太奢求顾家，过于顾家就不要太强求赚钱，当然对于女性来说也是如此。

一方面要和谐的X关系，一方面要和睦的日常相处，对于夫妻来说是不是真的很难？

随着社会的发展，特别是经济的发展，夫妻关系的演变从固有的以男性为主的家庭关系，逐渐以经济强弱来决定家庭的主要权力，我当然怀疑在剧中的男人们变现出那种过多赋予感情的宽容，但是依旧无法掩饰男女在X上面的不平等。

这部剧是一部好的成长型夫妻相处的电视剧，在本质的婚姻关系中，共同成长作为长久相处之道，也是除了沟通以外位居次要的连接所在，如何在两个人长久的相处中，既不迷失自我，又能够共同成长，想必是很多人都在思考的问题，从某种角度来说，是否女性更加愿意在婚姻自我成长，因为剧中的丈夫们，要不就是固执的逃避，要不就是寻求外界的解决，逃避与面对，简单与复杂，他们在家庭矛盾中，更善于选择对已无害的方式，这到底是权力的不平等，还是由于性别思维方式的不同影响的区别，或者说是长久社会延续下来的，较难改变的复杂性带给两性在婚姻中对于矛盾不同的处理方式。

好的夫妻关系是什么样子的？

其实我们不得而知，我们要如何处理婚姻存续过程中，所面临的各种各样的困难和矛盾，我相信也没有任何的标准答案给予我们，但是在这部剧中，告诉我们通过沟通表达自我和通过理解共同成长，是婚姻存续的基础。

出轨剧情并不重要，本质上是两个人需求和表达方式的矛盾，换成其他任何同质的事情都可以。

这一切重要的是，小一是一个“麻木”但又脆弱的女生。

或者说在日本文化的背景下，加之母亲的影响，一直以来小一要求自己做一个礼貌对他人没有要求的人。

而二也是截然相反的、情感充沛且认真表达、期望并喜欢与他人产生情感联结的人。

在漫长的婚姻中，小一不断意识到自我需求，并“自私”地坚持了自我决定，用他人无法理解的程度来探索自己对于舒适生活的想象。

尽管婚姻经历了很多波折，但如果不是这些波折，也无法让小一确信“啊，原来这样的人这样的生活就是一直以来我想要的，就是我活着的意义”。

所有的一切在卖房子那里都豁然开朗了。

看到一半觉得无法理解，看到最后狠狠共情。

ps：妈妈去世那一段，二也的表达也很深入人心。

二也様真的太好了。

无性婚姻夫妻可能恩爱吗？

恩爱夫妻会出轨吗？

出轨、买春，是婚姻的毒药，还是补药？

可以想象这些问题，如果国产剧拍起来会有多么狗血和鸡飞狗跳。

但是这部剧总体表现的平静、克制、体面，甚至温柔。

（除了美月用剑山那一下，有把我惊到。

但二也真能忍，他在浴缸里说“我不会死，小一”这里有点绷不住，不厚道地一个人闷笑出声。

而于此同时，小一在另一边与男公关相处甚欢并感慨自己选的太正确了。

可惜剧的节奏和镜头展现有点弱，可以想象如果是电影的表现应该蒙太奇和bgm的运用更加戏剧性。

这里还要感慨一句：日本的服务业实在是太专业了，无论是男公关还是酒店服务员，这一段笑点和触动点过于密集了。

）一边觉得这对夫妻好爱，一边又觉得好作，通过不断推开来证明最爱彼此。

看下来越来越强的熟悉感，终于想起是30年前的《过把瘾》。

一地鸡毛，和作天作地此刻跨越了时空。

当然，主人公都一直在思考，也在感受，朋友间、情人间、夫妻间都能坦诚探讨，这简直过于理想。

虽然得出结论未必站得住。

但是出发既不是基于情绪的歇斯底里也不是基于利益的争来夺去，基于情感、基于理性、基于尊重，基于彼此。

不是单边的，绝对的，而是多边的，辩证的。

全局最扯的剧情当然是风俗店小男生真爱上女主。

前面还说专业此刻啪啪打脸。

只能说本剧所有角色都平等地犯贱，只有不被偏爱才去偏爱，一旦成为偏爱就要作大死。

然后再转过头来去挽回。

但是作归作，又都做到很体面，不得不服日本人。

最后，总结一下：一对没有孩子，没有财产纠纷，没有性生活，还各自出轨夫妻，婚姻靠什么维系？

当然因为有爱！

爱可以抵万难啊！

没有爱才是万难！

全局终

——这次第一次夫妻搭档，是今泉力哉（男士）导演的提议吧?==力哉：她本来也曾经自己写本子，自己拍电影，但随着生孩子后便离开了电影界，约10年间一直在当护士来支持家计。

我终于在这份工作上有所成就，孩子们也渐渐长大，所以几年前她也辞去了护士的工作。

然后过了一段时间，我们得到了制作这部作品的机会，于是我对制片人提出了：“要不要让妻子来写剧本？

”因为这个题材正是关于夫妻的故事。

==香：生了孩子之后离开了这个行业，我很想再次从事影像工作，但也感到有些不安。

==力哉：即使她没有在创作自己的作品，我在制作电影时经常向她咨询剧本和剪辑方面的事，因此作为创作者，我们一直彼此信任。

因为她是那种能够精确构思故事起承转合的类型，所以我觉得即使是有原作的作品，她也能构建好剧情。

【也有会积压着心里的不愉快感受的人类特有的一面】——读渡边的原作的时候，有什么感想呢?==香：一子和二也这对夫妇选择了公认不伦，虽然不太熟练，但彼此之间并不经常撒谎，坚持在一起的态度让我觉得非常有趣。

==力哉：听到‘公认不伦’这个词时，大家往往会把它视为一件特殊的事，但在作品中，它是由两个人为了解决性冷淡问题而产生的一个想法。

==香：虽然选择了为了维持夫妻关系而采取的行动，但一子心里依然有一种‘不喜欢’的感觉。

她无法坦率地表达这种感受，因此心中的烦躁情绪只能积压下来，这也正是人类的一种常见特征。

——关于将漫画原作改编成真人版应该重视的点，两位是如何达成共识的?==香：我们并没有特别进行过详细讨论。

我在创作过程中意识到，要以原作中觉得有趣的部分为核心，确保不偏离这个核心。

==力哉：另外，考虑到如果把作品改编成电视剧后，观众可能会以‘早就知道公认不伦会让人不舒服’的感觉来看待，从而在第一集就放弃观看，我觉得这一点需要特别注意，包括选角。

并不是说谁对谁错，而是每个人都有各自的立场视角。

我觉得扮演一子的高畑充希和扮演二也的冈田将生理解并演绎了这一点。

特别是冈田将生对剧本和影像的处理，在妻子看来有一种在好的意义上有所不同的感觉。

==香：对了对了，稍微放慢语速，拉长句尾。

“你不懂吧?”这种天然的感觉表现出来了，我觉得非常好。

大概是冈田先生考虑了很多才这样诠释的。

==力哉：在拍摄第三集的时候吧。

关于二也遇到了不伦对象，继续去插花教室上课，我在现场小声地说了句：“嗯，一子也挺不容易的呢。

”结果冈田先生回了一句：“再考虑一下二也的感受嘛”，然后我只好笑着说：“啊，对不起”（笑）。

因为我经常不自觉地站在一子的立场上，冈田先生能够真诚地扮演二也让我觉得很高兴。

二也在剧中比原作更多哭泣的场景，也多亏了冈田先生时刻怀着“如果我是二也”的心态。

如果那样会改变作品的本质，他可能会努力抑制情感，但自然流露的眼泪是无法避免的。

正是通过保留那时真实的情感，二也才成为了一个令人印象深刻的角色。

【如果没有强烈的对手或挑战，作品就不会变得有趣或引人入胜】——听说在制作过程中，两位也有过紧张的气氛。

==力哉：我有点表达不清楚……在剧中，二也有几个场景有说花语。

这些是在原作基础上扩展并原创的部分。

因为季节原因，有些花实在准备不了。

其实这是一个可以用理由解释清楚的故事，只是碰巧我在现场考察时被问到“怎么看待说花语的男性？

”我回答“说花语的男人，会不会有土啊？

”结果有些工作人员也赞同我这个看法。

我跟妻子解释时，不小心跳过了「没办法准备花」这件事，“今天和工作人员们聊起了‘说花语的男人真土啊’这样的话题”之类的说法，可能给她传达了「我在嘲笑她的剧本」的感觉。

==香：说花语的场景从剧情（构思）的初期阶段就存在了，也出现在最后一个重要的场景中。

如果要改变，前后的内容也需要调整。

==力哉：所以就变成了类似“啊，现在要改吗？

”“剧本已经完成了一年了啊。

你确定看过剧本吗？

”这样的感觉…真是有点糟。

==香：冷战状态持续了很长时间。

(笑)我也跟制片人佐藤老师商量过了。

==力哉：嗯，可能是结婚后，吵的最严重的一次了吧。

不过，如果没有这样的碰撞，这部作品就不会有趣了。

虽然这听起来像是在找借口（笑）。

【只要想法相同，就能找到属于那对夫妻的幸福】——就像作品中的一子和二也一样，尽管他们面对着挣扎和误解，但他们依然共同面对了这一切。

虽然本作中涉及到公认不忠和女性专用性行业等主题。

对于夫妻一起探讨可能会有些尴尬的部分，我觉得……==香：对我来说，那只是虚构世界的故事，并没有现实生活中的真实感觉。

所以并不觉得有多尴尬。

==力哉：哎呀，我有点紧张啊(笑)。

虽然是我自己提出来的，但觉得在讨论电视剧里的事情时，如果谈到我们自己的话可能会很尴尬。

但是，听了刚才的话，我就放心了。

——那太好了(笑)。

关于恋爱之后的夫妻的“性”，您是怎么理解的呢?==力哉：我觉得这部剧的开头和结尾只是一个例子而已。

一子他们因公认不忠而感到烦恼，然后再试着调整改进。

但在现实世界中，也有选择同样道路而成功的夫妇。

不论是一子和二也，还是我们自己，每对夫妇都是独特的，只有他们自己才能理解。

无论周围的人怎么说，我认为每对夫妇都有只有他们俩才能建立的关系，无论这种关系有多少扭曲的部分。

==香：找到自己认为幸福的形式，才是最重要的。

如果双方都有着“绝对想要成为这样”的相同愿望，我觉得他们作为夫妇，就能找到属于自己的幸福。

【不用刻意担心，能够畅所欲言自己的执着也很愉快】——在工作现场和家庭中，一起生活的时间很长吧，为了让彼此心情愉快，有没有意识到规则和距离感呢?==力哉：没有特别的。

我基本上除了咖啡店之外，不怎么在家里工作，所以我们也没有一起在家里工作过。

你像作品里的一子一样，在客厅的桌子上写剧本对吧？

==香：是啊。

因为我把孩子们上学到回家的这段时间定为写作时间。

只是，当时我先生也在拍别的作品，所以不怎么在家。

回来的时候，会给他看剧本，也会一起商量。

==力哉：和我太太在一起，能够毫不拘束地讨论自己的执着也很愉快。

在提出建议或咨询剧本时，并不是“导演要求我修改，所以我会改”，而是可以进行“这里一定要保留”的交流。

当然，因为我觉得她是那种可以这样沟通的人，所以才会这样请求。

对于我来说，平时和一起工作的编剧们也能够平等地交流。

不过，我觉得编剧和导演之间的关，系有时候确实会出现“导演说了算”的情况。

【剧本和最终完成的作品完全不同，这种情况确实很有趣。

】——导演平时也说过会和太太商量作品吧。

==力哉：她并不是那种温柔的人，也不是“唯我独尊”的类型，所以当她给意见时，我有时会心里想“真是气人！

”（笑）。

不过她的指点总是准确的。

而且基本上她并不看我的作品。

这点挺好的。

她对我的作品没有太大兴趣，但这也是好事。

==香：孩子们还很小的时候，我很难抽出时间来看电影（笑）。

不过，《在街上》和《在窗边》我是看过的。

==力哉：在《在窗边》的故事结尾，稻垣吾朗扮演的主人公与妻子的出轨对象见面了。

实际上，那个场景，我太太问：“他们真的需要见面吗？

”后来听取了她的意见。

最终，这个场景对作品是加分项，也受到了好评。

我觉得这确实是个了不起的举动。

——你觉得彼此作为创作者的魅力在哪里呢?==力哉：妻子过去拍摄的两部电影都非常有趣。

我倾向于创作出“前所未有”的作品。

但是她则是那种忠实于电影学校剧本课程所教授的基本，注重故事的起承转合的类型。

==香：他非常重视“节奏感”，能够在恰到好处的时机，制造笑声或调整剧情的强弱，我觉得他很擅长这点。

我非常喜欢他的剧本故事，但他可能更喜欢导演工作而不是单纯的剧本。

比如在《1122好夫妇》中，冈田先生演绎了与原作略有不同的二也，他似乎能够最大限度地发挥演员的特点。

我觉得他更注重根据演员的魅力来进行导演，而不是坚持自己的偏好。

剧本和最终成品完全不同，这确实很有趣。

==力哉：我觉得，作品中的人物活灵活现就已经很好了。

所以我从来没有认为自己是个剧本作家。

我写的剧本只是设计图，通过借助各种人的力量，可以使其变得更有趣，这就是电影或电视剧的魅力所在。

【她与其说是“编剧”，不如说是“导演”】——经过《1122好夫妇》的合作，今后，二人再次合作的可能性?==力哉：这有点难理解（笑）。

其实并不是我不想合作，而是在一起工作后，我意识到她更像是“导演”而不是简单的“剧本家”。

她有明确的视野和观点。

她在2012年执导的《聴こえてる、ふりをしただけ》（Just Pretended to Hear）曾在柏林国际电影节获奖。

当时她去参加电影节时，我却在家里认真写自己的独立电影剧本。

“我现在到底在干什么？

”有点流泪了。

感觉有些懊恼，也有点嫉妒。

——站在同一平台上的创作者之间也会有矛盾。

==力哉：不过，幸好我们处理的电影类型不同。

如果在相同类型中被对比出差异的话，我可能会考虑放弃。

不过，我对她一直有着“希望她回到这个行业”和“想看她执导的作品”的期待，所以当我最终能够在工作中站稳脚跟时，她回到这个行业来工作，我真的非常开心。

==香：虽然育儿和护士工作都很有趣，但因为我本来就梦想进入电影世界，所以当他开始创作作品时，我感到“还与电影世界保持联系”的安心感。

这对我来说是一种慰藉。

【他是希望你一直过得开心，幸福的人。

】——很好的平衡呢。

能请您再次用语言表达彼此的存在吗?==力哉：除了彼此间的爱意之外，还是我尊敬的人。

她有与众不同的视角，或者对我有一种良好意义上的淡漠，我想这些因素加在一起也让我们能够一起走过15年。

==香：希望彼此永远都能开心地生活，过得幸福。

对于我的孩子，我觉得他们非常可爱，希望他们绝对意义上的幸福快乐。

但对于他，我也同样如此。

也许这是因为我们是家人吧。

==力哉：这样啊…真不妙啊。

我有点想哭。

有段时间完全没有工作机会，却从来没有人对我说过“不拍电影了吗？

”这样的话。

这一点真是令人感激。

去年之前一直在拍摄，今年我决定不再接长期的工作，想在家里悠闲地过日子。

可是，明明是自己决定要休息的，一到家里待了几天，却感到非常不安。

==香：变成了无法休息的人吧。

我不懂为什么一样是女的就对女主要求高，两对夫妻全部都偏向男性说俩男的都好但是俩女的都不好。

看一下男的做了什么可以吗？

男的求欢不顾妻子工作压力大烦累没心情就精神受挫，女主在不适宜的情况下说如果真的需要解决生理问题可以去风俗馆，她可以接受(事后两人回忆复盘的时候女主不记得后半句其实可以说明当时是气话不算数的)。

但是男一听进去了后半句没管前半句因为工作没心情，于是开启了长达一年的婚外情之路。

女主这个时候只能忍了因为话是自己说的，女主求欢被男主拒绝说现在有爱的人了不能碰她。

女主想到这是开放婚姻她去风俗馆了，被男主知道以后还指责她太随便没有感情也可以和别人做。。。。

俩人和好还是女主承认这一次问题来源于她，是她没性欲才导致的。

另一对的丈夫也是传统日本男，只工作完全不管妻子孩子，孩子还是个发育迟缓的自闭症儿童，犯病了就发疯。

婆婆还迷信封建要儿媳算命听讲座等等，但是丈夫在家纯甩手掌柜还要妻子伺候并且冷漠说这一切都是妻子的责任。

妻子受不了出轨…发生了很多事情俩人摊牌妻子直指问题所在，如果不改变就离婚。

丈夫才开始学习改变。

啊结果这是弹幕公认四人中最正常最好的男人/微笑这个爱男世界何时能停止对男性与生俱来汹涌澎拜的爱意啊？

希妹这个发型太可爱了想和她结婚！！！

至于七濑，我差点没认出来，演技大幅度提升，但颜值跌太多…在《轮到你了》里的小脸蛋更精致一些，现在的人妻感有点重。

除了风俗店的20岁男大发色我不喜欢，也许黑发可能更青春一点？

所有选角都贴合人物性格，百分百还原漫画（我是这样认为的）当“美狄亚式暴力”呈现在观众面前，多少带点“爽剧”的味道，血淋淋的场面让二也的软弱无能变得具象化起来，这场婚姻的罗生门有点意思。

导演和编剧都姓今泉，我一查，是夫妻档耶，拍摄时两个人在剧场时不时会冷战起来，所以，他们更理解夫妻之间的厌倦和敌意。

在婚姻里，小一花钱买春和二也出轨，哪一个给对方的伤害更大？

明明是开放性婚姻，两个人又为了什么而对狙、对哭，我美剧看多了，很难理解日本人的捏巴。

看到第五集差不多就够了，不追了，不看了，结局大概率是两人依然关起门过日子。

讲讲第二对夫妻，从七濑痛快一击，把二也打得血淋淋，咬破丈夫嘴唇开始，她就不再是那个畏畏缩缩的家庭主妇了，而是女战士。

成田凌卷毛在剧里的颜值最高爱了

看的第一集就觉得有drama又精彩。

非常为对方真诚着想的夫妇，世间最亲密的朋友，无性婚姻和开放婚姻，肉体的性欲与感情能否理智的分开？

换言之，是否真的有不为其他杂事干扰的所谓纯爱？

剧中的小一和二也给了我们一个答案。

我想，我们也终归是普通人，爱情即使化为亲情，也带有独特的占有，家是个可以讲道理但不能只讲道理的地方。

弹幕中有许多人对最后小一对婚姻的选择吐槽，认为太作太随意，想不明白她的选择。

我想，我能明白。

小一的成长环境塑造了她的性格，看似坚强，却是用一种抽离来随时保护自己，用自己的主动选择作为逃避的方式，相比求助，宁愿胡乱选择，只为改变目前的情况，那是她从小被迫自学成才的处世哲学。

看到二也在花日的恋情，她感到吃醋，她以为自己应该接受，她压下自己的感受，选择风俗店，后面双方回归家庭，但婚外情结束了并不代表一切可以回到从前，又选择生小孩作为突破。

（我总算了解了为什么很多人吐槽婚姻，但孩子一个接一个的生，有问题就生个孩子，人的精力被迫转移被大量占用，问题也就显得不再严重，等忙碌到孩子长大，这辈子也就过去了。

）生孩子带来的心理、身体和经济上的压力，最终被压抑的情绪反扑，只能逃离。

幸好，两个人磕磕绊绊探索出了属于自己的生活方式。

相比爱情，婚姻中的信任、反省与尊重更难能可贵，能够坦诚的暴露出自己的恐惧、懦弱、担心，展现自己的价值，提出自己的需求，被理解被听到，双方保有不同又团结共进，这大概就是我想从婚姻中得到的吧。

PS:剧中男二竟然是横道世之介的男主，演技可以啊，完全没认出来。

怎样才能成为好夫妇，日剧《1122好夫妇》 1，开放式夫妻关系（小一）随着法律的发展，我们知道原来婚内有一方不同意性也算是强奸，但是这个故事是由小一女主角求欢未遂而展开的。

有一个值得现代夫妇思考的是，在先锋文学影视作品里面写的，男女性对代婚姻和性都已经越来越开放了，是真的阔达，还是真的虚伪，能无所谓的看待婚内出轨？

真的能做到出轨后，洗干净还回来，就好了吗？

小一和二也同意了婚内开方式夫妻关系，就是我同意你的身心都出轨，回来我们还是夫妇。

二也非常的快速的找到了，同在插花班里面的美月同学，作为出轨对象。

他们维持着一个月进行一次秘密幽会。

二也在这段关系中得到了久违的被倾慕和关爱，本来一切就这样平衡的进展着，你过你的无性生活，我过我的偷欢享乐。

可是一切因为小一参加了一场朋友聚会而打破了。

一子同学聚在会中，被问及有没和丈夫性生活时，她回答已经有1-2年没有和丈夫过性生活了，就算是没有性生活，他们的关系都能风平浪静，不用通过性来维持爱和信任。

在座的女同学们都感到很惊讶，有一个女同学出谋划策说有一个花园的风俗馆，可以解决女性在性方面的需求问题。

小一听到了之后连连拒绝。

你一言我一句，酒饱饭足之后，大家都各回各家。

可是这个满足女性需求的风俗馆就像一个种子一样，深深的埋在了小一的心里。

小一的心态开始变了，她看到老公二也看着手机透出甜蜜的笑容，从插画课堂回来迷上了插花表露出甜蜜的表情，无一不像一根根针一样，刺痛小一，她的心情开始变得不平衡，开始嫉妒那个能让二也透出甜蜜笑容的女人，因为嫉妒她对二也发怒了，开始怀疑是不是因为自己和丈夫无法正常的性生活的，才让老公去找其他女人。

她感觉甚至二也已经不在时以前他们描述的风平浪静。

就在结婚节能日11月22日，他们在豪华的温泉旅馆，她对二也求欢，二也一把手推开了她，她重重的摔到了脑袋。

此时此刻的她又愤怒又不解。

她追问，为什么二也能那么恨心恶拒绝她。

二也的回答更让人气愤说，“我已经有喜欢的人了。

不想和喜欢的人以外的人doi。

” “难道我不是二也喜欢的人吗？

”小一发怒的说。

是啊，难道不是因为尊重和信任对方，才让对方出去婚内出轨的吗？

怎么现在因为二也有婚内出轨并付出了真心，她感到失望和愤怒呢？

如果能预想自己会如此失望和愤怒，小一还会同意婚内开放性关系吗？

历史的进程中会提出了很多先进的思想，有的人是洪流中游得比较慢的人。

还没来的及让自己成长起来，周围的先进思想好像如洪水猛兽一样裹挟着我们前进。

来不及喘息，没有议价的权利。

小一高估了自己对开放式婚姻的容忍度，她以为她自己能够做到对丈夫的出轨不闻不问，她以为她自己的爱和信任能够抵挡丈夫出轨对待她的漠视，她以为这样的她能够自得其乐，换头来都是痴人说梦。

2，婚内出轨的女人，遇到所谓的真爱，也只能被白吃（美月） 社会都一直说男女要平权，可是无论是结婚前还是结婚后，女性却还是在弱势的位置。

剧中美月就是这样的角色，因为要照顾自闭的孩子，放弃了工作，因为要平衡家庭，选择作起了全职妈妈。

在对她老公的愤怒诉说，“你把封建的妈妈和自闭的孩子都像包袱一样丢给了我，你是一个只会逃避的丈夫。

”这句话说出了多少全职妈妈的处境，丈夫美其名曰，是把教育和养育的权利交给了母亲手上，实际是对妻子再家庭的工作不闻不问，妻子变成了全天24小时围着家庭转的工人兼保姆，没有朋友，没有喘息的时间。

这样的处境确实让全职妈妈们感到无助和窒息。

美月认识二也在插花社上，很快他们就发展成同学兼情人。

每个月保持一次和二也得秘密约会，她幻想着二也能救赎她。

从封建的婆婆，甩手不管的丈夫，患有自闭症儿子的处境中拯救出来。

她太想逃离了，以至于在一次事后她和二也说，“能不能接受我，离婚带着孩子投靠你，和你组织成一个新的家庭？

”二也听到美月的要求之后，瞬间软了，吓坏了二也。

他只想谈不要钱的恋爱，约不想负责人的炮，他不是婚姻难民回收站。

这个情节具象，价值化了已婚已育少妇。

就算是婚内遇到“真爱”，他们也不能接受迎娶一个离婚带娃的婚姻难民。

他们馋的只是这衣服不用负责能够b白吃的肉体而已，还说要披上一张“真爱”的外衣。

婚内出轨的女人也只能沦落被男人白吃的处境，比天涯歌女更加可怜，天涯歌女至少拿钱办事。

而寂寞少妇用时间和爱换来的只是石沉大海的沉默。

美月读懂了二也的沉默，她不想连爱幻想的对象也失去，连连表示上一次提的需求太过鲁莽，而这次二也的的回答就事明晃晃直插至她柔软的心的刀子。

“我的妻子同意我的婚内出轨。

” 美月听到二也说他的妻子是知道并同意他的外遇，她崩溃了。

本来还以为二也对她那么彬彬有礼，和她有相同的爱好，他们是婚姻外的神雕侠侣。

是她苦闷婚姻外的喘气口，而现在听到二也的出轨是被同意的，是大家都知道而唯独她不知道的，一切的味道都变了。

她只是二也肉欲的发泄口，而二也的爱和信任还是他的妻子小一。

美月还幻想温柔的二也的收容，救她出水生火热之中，最终被二也的一句“我们都是回归各自的家庭吧。

”激怒了，狠狠的将剑山刺向二也，丢下一句，“我得不到的，你老婆也别想得到。

”颇有李莫愁的狠劲。

美月无论是出轨还是不出轨都是遇到最差的情况，从美月的吃穿用度可以看出，她家境殷实。

这样富足的物质条件都不能保证离婚后她能获得幸福，更何况一般的家庭，离婚后的处境更加不能想像了。

美月不出轨继续忍受婚内各方的冷暴力，出轨沦为有别人的白吃，再从利益关系来考虑，美月也不敢离婚，所有的不利因素的原罪都是因为美月是一个女人。

中年已婚已育出轨的妇女只能沦为被人白吃的对象。

3，有脸无财的风俗男也想上岸（礼） 日剧总是把一些残酷的现实，披上柔光的滤镜。

让残酷变得透有淡淡的爱情的酸臭味。

剧中的礼也是可圈可点的人物，你以为他真的爱上了小一吗？

他只是想通过婚姻或者稳定的恋爱关系白吃白喝。

礼是风俗店牛郎，小一只是他众多服务对象中，他觉得没有那么倒胃口的长期饭票的对象而已。

有不错的面庞，有能赚钱的职业，正好婚姻不美满又没有孩子，还在很老公闹离婚，全部都正中牛郎礼的下怀。

这不是妥妥的长期饭票最好的人选吗？

不用再讨好来风俗店买春的大妈，只要好好的守住一个顾客就好了。

小一同样也是聪明人，并没有对纠缠的牛郎摆出怒不可赦的样子，而是表达出对丈夫的恋恋不舍，小一明白牛郎只是解决性欲的工具，只是有温度的按摩棒，对一个有温度的按摩棒还要付出感情时间确实亏，丈夫就变成了还有爱的挡箭牌。

现代爱情已经变得越来越不浪漫了，题外话我觉得现在的婚恋更理智，更细线，没有大仲马那样的茶花女，也没有李渔杜十娘，那样浪漫的爱情故事，现在的婚恋更像谈生意，更加的斯文，就算谈不来也不会因为自身的情绪破坏下一次有机会的合作。

一点也不浪漫。

4，接受变化，享受变化才是中年人最好的破局 中年人和年轻人最大的差别应该是能平和应对一切意料之外的事。

不会像以前一样声嘶力竭的哭诉从天亮到天黑，能接受突如其来的打击，可是中年人也同样需要稳定的关系来维持自己的体面。

就像最后还是同学聚会，小一宣布自己已经和丈夫离婚了，而离婚的原因不是因为不爱对方，而是因为没有能生出孩子，不知道要以什么样的方式再爱下去。

从以前的不羁放纵爱自由，到现在的去父留子。

我们都更愿意留下自己的骨肉，而不是一段亲密的关系。

小一在和二也说想要孩子的时候，是真的想要孩子的。

她能从二也看小朋友的脸上看到渴望，也在和母亲聊天的时候，看到亲人对能留下他们基因孩子的希望。

最后他们离婚也是因为在长期的试管婴儿中得不到结果，小子感觉真的疲惫了，试管婴儿真是对女人身心的摧残，没有好的卵泡，医生铁面毫无感情的，理智的说明，对自己身体的焦虑，和想快速的通过生娃来修复夫妻之间感情，小一终于在再一次的受孕失败中奔溃了。

那天她在家的沙发上从早上一直坐到晚上。

一，是为自己身体不争气的责备。

二，她想成全二也，她想放弃二也，让二也去做一个可以拥有小孩子的的父亲。

当晚她和二也提出了离婚。

离婚在现在来说好像就是挂在口中的口头禅一样。

动不动离婚，不满意离婚，不满足离婚，不服从离婚，不赞同离婚，婚姻什么时候变得那么单线条？

什么时候变得那么简单粗暴？

我还记得前几年有一句很浅白却又很又深意得话“就算是一只猫一只狗，相处了那么多年都会又感情的，何况是一个人？

” 小一低估了二也渗透她生命的威力，李银河老师说过，激情之爱是会让人燃烧殆尽，只有双方的依恋，细水长流的关系，才会让人更为舒适，平和，才更适合做夫妻。

小一的母亲心肌梗塞的突然去世了，而告知小一这个消息的却是作为前夫的二也，“我发给你母亲的消息，她好就都没有回复我。

她以前不是这样的。

” 就算离婚了，双方的父母兄弟姐妹也变成了我们的亲人。

关系是互相渗透的，像无孔不入的。

婚姻中我们接受了对方，同时接受了对方的所有关系。

二也是一个温柔的男人，他常常礼貌的对待小一的所有人际关系，小至小一的同学，就算再同学聚会，其中一个接受过二也恩惠的同学都能说出因为某次喝醉酒，他用高级的红茶招待过她。

大至小一的妈妈，常常说二也比小一会照顾人。

就连小一妈妈的葬礼也是由二也亲手操办的。

回忆中二也曾经和小一说过，家里的软件比硬件重要的，重要的是人，二不是住在什么地方，住在哪里。

就算家里硕大无比，没有要珍惜的人，就算再豪华的宫殿，也只是牢笼而已。

最终小一和二也重归于好，因为他们的生命中都已经留有对方的痕迹，而且这些痕迹是无法轻易的磨灭的，就像美月对二也说的一句话一样，“你出轨是因为想修复夫妻之间的关系，现在也是，你没有变。

”