下众之爱

战后的日本，不知什么时候开始兴起了一个奇怪的群体叫“斜阳族”。

那些有着显赫出身的年轻人，他们的家族在战争中没落，自己也过上萎靡的生活，称自己作“斜阳一族”；有着崇高理想却一次次遭受打击，对人间感到绝望的左翼青年，也自称“斜阳族”；乃至一些面临破产危机的企业，也被叫做“斜阳会社”。

“斜阳”一词的渊源，正出自日本无赖派作家太宰治（1909 - 1948）的小说《斜阳》。

太宰治自画像 · 1947太宰治，太宰治！

人们经常提起这个五次自杀的男人。

他也是出生在一个富裕的家族，在故乡青森县有一个非常巨大的宅邸，小的时候是个阳光乖巧、热爱读书的孩子。

却在高中以后干起了不务正业的勾当，酗酒、迷恋女人、辍学、偷东西，甚至数次跟情人殉情自杀，以致被赶出了家族。

他自幼读书，崇拜文学上的前辈芥川龙之介，还模仿芥川的风格写作。

屡次遭到芥川文学奖的退稿之后，一气之下开始发展出自己喃喃窃语、时而自嘲的写作风格。

“无赖派作家” 一词其实是太宰治在写给友人的信中对自己的调侃，哪想到后来被文坛正经八百地以 “无赖” 来称谓。

所谓 “无赖”，指的就是他那充满糜烂与毁灭气息的生活与文章作风。

川端康成曾评价太宰治 “对眼下的生活怀有厌恶之情”，说的就是这个意思。

太宰治最著名的，应该是他的中篇小说《人间失格》里出自男主角叶藏之口的那句 “生而为人，我很抱歉。

” 太宰治以小说表达了他认为自己 “不配做人” 的苦闷，在《人间失格》完稿后近一个月，太宰治与情人双双投入玉川上水，完成了他的第五次自杀，时年39岁。

作家止庵说：“太宰治是深渊，是给我们这个世界兜底的人。

”三岛由纪夫（1925 - 1970：日本作家，崇尚大和民族精神，终剖腹而死）在评价太宰治时这样说：“太宰具有的性格缺陷至少有一半是可以通过冷水擦身、器械体操、规律的生活纠正的。

生活里能够解决的事情无须忧扰艺术。

有点玩悖论，不想治好的病人没资格当真正的病人。

”看过细江英公（战后日本摄影教父，森山大道的老师）给三岛由纪夫拍的影集《蔷薇刑》，我猜三岛本人想必已经历了他说的冷水擦身和器械体操的阶段，那一身健美的肌肉几乎不像是日本人所有。

下面是《蔷薇刑》的节选。

《薔薇刑》· 日本摄影教父细江英公《蔷薇刑》名字叫蔷薇，拍的是猛虎 —— 多毛、肌肉发达、眼神犀利 —— 三岛要塑造这样的日本国民形象，难怪他一看到瘦弱如虫的太宰治就要破口大骂起来，说他有 “乡巴佬的洋趣味”，翻译成现在的语言，大概就是“小资”的意思。

有趣的是，三岛在评价日本新浪潮导演寺山修司的时候又扭转口气，批评寺山是“用冷水擦身的方法来去除太宰治的自我弱者的苦恼。

” 这句话回应的是寺山创办「天井栈敷」实验剧场时说过的，“自认为不幸的人就该把自己的不幸表达出来。

” 在这里说说「天井栈敷」，1967年，32岁的寺山修司创立了这个小剧场。

早在这之前，寺山已发表过许多惊人言论，赞美自杀，鼓励青少年离家出走。

剧团成立后，全日本的 “太宰治” 们一时找到了家，很快壮大，使得「天井栈敷」成为了6、70年代先锋派的天王之一。

聚集了这些侏儒、畸形人、不良少年、妓女流氓之后，「天井栈敷」开始推演一出出不可思议的剧场和影片。

寺山电影《草迷宫》和《死亡田园祭》里，众人围观女子临产、蜘蛛人、蛇女、强奸少年的妓女，就算不是剧团里的日常，大致也相当接近了 —— 一个怪人的乌托邦。

这样看来，“自认为不幸的人就该把自己的不幸表达出来” 这样的论调，又是否果真如三岛所说，不过是一种“冷水擦身”的自我麻痹而已呢？

寺山修司回答说：“能不能治，擦过才知道。

” 真是无赖。

哎，反正这是一篇无赖派影评，我要说，我一点都不知道冷水擦身能否治好太宰治的问题；我也不知道自认为不幸的人该不该表达自我的不幸；弱者的当务之急是去变强壮些，还是去咀嚼自己的弱小。

太宰的短篇《维庸之妻》最后一句话说：“没人性就没人性吧，我们只要能活着就行了。

” 每次我听到这样的论调，就想撞墙。

说到撞墙，大文豪陀思妥耶夫斯基在《地下室手记》里写道：「我曾经整个月都牙疼，我知道牙疼自有牙疼的乐趣。

这时候，当然不是一声不吭地生闷气，而是呻吟，哼哼；但是这呻吟不是公然的呻吟，而是一种心怀歹毒的呻吟，而这歹毒才是全部关键所在……同时这呻吟又表现出一种意识：你们找不到敌人，有的只是疼痛；同时你们也意识到，你们，连同所有的瓦根海姆在内，（瓦根海姆系牙医名。

据《圣彼得堡地名大全》载：18世纪60年代中叶，彼得堡姓瓦根海姆的牙医共有八名。

）完全是你们牙齿的奴隶；只要某人愿意，你们的牙齿就会停止疼痛；假如不愿意，你们就会一直疼下去，连疼三个月；直到最后，假如你们仍旧不同意，仍旧不买账，那，为了求得自我安慰，你们就只好把自己狠揍一顿，或者用拳头猛击你们家的墙壁，除此以外你们就毫无办法了。

于是，由于这类痛彻心肺的侮辱，由于这类不知来自何方的嘲弄，你们终于开始感到某种乐趣，有时这种乐趣还会发展成一种高度的快感。

」太宰治的存在就是这份“牙疼”的明证，这种疼痛，无论是谁都深受其苦，毫无办法。

甚至有的时候我们做不到撤身而去，不是我们不能，而是我们不愿，我们需要这种疼痛。

虽然三岛认为太宰治是弱者，太宰治自己也说艺术家应该做弱者的朋友，可是他并不弱。

陀思妥耶夫斯基说，“你们找不到敌人，有的只是疼痛。

” 太宰治把自己当作敌人，这正是他强大的地方所在（陈映语）。

不明白这一点就去刻意模仿他，只能落得悲惨的境地。

传闻三岛在剖腹之前说过一句，“我到底跟太宰一样啊”。

话里就有一种撞墙的悲壮。

其实这篇东西是给2015年的日本独立电影《下众之爱》写的影评，我认为这部影片所描绘的，正是弱者以爱为借口，盲目效仿太宰治所造成的悲剧。

对于这样的人，冷水擦身，器械体操，规律的生活，强权统治，监狱酷刑等等，说不定真能治好。

这是一部迷影系电影，所谓 “下众” 指的是一帮垃圾导演垃圾制片垃圾编剧垃圾演员，所谓 “爱” 实在找不到对象，只能理解为对电影的 “爱”。

片中出现了《逍遥骑士》、《回到未来》的海报，还有被片中男主角奉为神明的美国独立导演约翰·卡萨维兹。

当片中人的一切都化为泡影——没有钱，剧本写不出，演员跟别的导演跑了，助手又惹上了黑道的麻烦，海报上的这个导演凭着对电影的热爱与不甘突然之间下定决心要挽回一切。

在这群打了鸡血的垃圾们最火热最励志似乎准备要咸鱼翻身的时刻，一辆黑车里出现了一群来路不明的人，拿棒球棍朝他们头上砸去，这是这部片子最值得惊奇的地方。

男主，一过气导演，甚至都称不上，自己让别人叫的导演！

一到六神无主无聊空虚的时候就想性就想肉欲就想从体内流出来污秽的快感好让自己沉溺一会儿。

利用昔日的名声出去招摇撞骗，利用导演的名头去潜规则一些有目标性的女性，所谓给一些菜鸟培训演技好分配角色演电影，39岁了被自己的妹妹骂做废柴，钱赚不到，还到处混吃混喝，偷妈妈的钱，借妹妹的钱，自己的心里还在死死坚持导演梦，好不容易招徕一个会写剧本的，一个不愿被潜规则的所谓爱表演的被他看上有天赋的纯情女性。

以为自己看到了希望，这次可以成功了，身边有人支持有人鄙夷，但男主坚持用这个只是热爱表演不求做主角的女性作为女主角的时候，他的菜鸟班子都离开他了，他的纯情女主角也离开了，当他看到纯情的女主为了演戏跪在别的导演跨前时，他终于沉默着受不了打击跑开了，但他也只能在心里痛一阵，赶紧跑回家里打飞机，他的母亲都想拿刀杀了他，男主颓废废柴无用被人看不起，但他爱电影那个着迷的心一直有快感，电影就像你爱上了一个荡妇，你只想狠狠地日她，一直都想！

好不容易人员都快回来了，好不容易找到了资金支持，结果，却被一闷棍打到了…下次起来了又是何时？

会不会起来先打个飞机，再好好想想电影那个荡妇还要不要继续日下去？

短暂着迷的快感，每个人都有，每个人都有热爱？

生活在强奸着你，还是你去尼玛生活？

下众的我们该怎么做呢？

公众号：猫眼看大片 原创作者：猫眼君电影自从诞生开始，就是一门“高大上”的艺术。

你要说是拍电影的，很多人都羡慕得不行。

如果你还是电影导演，那简直让人肃然起敬。

为什么？

因为一说起电影，首先会想到那些极度优秀的作品。

我们看过听过记住的，也往往是一些成功的电影人。

像其它行业一样，少数人站在金字塔顶端，大多数在默默承受无奈和心酸。

《下众之爱》，也叫《废柴电影梦》，一帮底层电影人，挣扎在电影圈的边缘。

吹散五光十色的气泡，这圈子就像肮脏的下水道——真实、刺激、悲催…

就像片头的歌词：就算你尽力奔跑梦想还是抓不到有些东西你不想要却怎么也甩不掉重口味的导演园子温看过此片，表示“这是部如地狱般下流苦涩不堪的光明电影，不可不看。

”数码时代，没有以往烧胶片的顾虑，电影、影像似乎变得越来越平民。

弄个高清摄像机，组个草台班子，就像一个视频APP的说法——人人都是大导演。

是吗？

如果真的人人都是大导演，那电影都只是下三滥。

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电影本身就是门光怪陆离的艺术，大银幕展示的故事多彩多样，穷尽想象之力；而电影行业则显得更加光怪陆离了，大导演们的艺术追求和商业妥协，明星演员们人前的光鲜亮丽和人后不为人知的压力 ，甚至到如今连个电影评分都能到上纲上线阶级斗争的程度。

可谓是有很多时候，电影行业内的故事要比电影本身更加精彩。

所以这就促成了编导们将摄影机对准自己身处的行业，于是我们看到了他们在电影里拍电影，在电影里热爱或者嘲讽电影本身。

比如我们所熟知的周星驰导演兼主演的《喜剧之王》，讲的就是一个演员的自我修养；再比如尔冬升去年执导的《我不是路人甲》则把镜头对准了在横店的群众演员们；法国新浪潮电影领袖人物戈达尔的《蔑视》也同样讲的是电影行业内的种种。

如果揭开电影行业的层层神秘面纱之后，或许我们才会发现电影并不是一项值得热爱的行业。

电影《下众之爱》就把这一事实很残酷地展示在所有人面前。

它透过独立电影导演的颓废生活把整个电影行业的丑陋面、黑暗面尽显而出，赤裸裸地让观众检视，看似光鲜亮丽的职业，背后尽是不为人知难堪之事。

正如电影中的一位导演所说的：拍电影就像爱上荡妇，但却只能不断地操下去。

电影行业并不完美，甚至丑陋，但是电影本身却有着无限魅力，令人向往。

所以电影中的所有人纵使苟延残喘地生活着，但依旧不改对电影梦的真心。

独立电影导演铁男年届不惑，好色成性，终日高谈阔论，但却一直依靠年轻时获过的小奖夸夸其谈，藉此骗想当演员的女人上床，“潜规则”了一个又一个年轻的女演员。

并且欺骗想做演员的年轻人加入没有内容的训练班付学费供自己生活享乐，能够许诺的便只有那套开拍无期的新片中的各个虚幻角色，把梦想当成诈骗的生活工具。

副导演阿守默默爱着导演本人，却为了维持拍电影的资金，不得不依靠拍摄性爱视频赚钱，既放弃了自己同性之爱的权利，又违背了自己拍电影的初衷。

而制片人贵田更是一副可笑的嘴脸，每次谈及电影，必然要说不能向商业妥协，要坚守自己的艺术追求。

但实际上却只说话，不做事，就连喝咖啡的钱也不愿意出，就更别提为团队拍电影出钱了。

围着三个人转的一众演员们也都是空有一个明星梦，但又无处得以施展的可悲之人。

其中还包括一个为了能够出演电影而不惜不断勾引导演的三流女明星，甚至为自己的身体明码标价，出卖自己之前还会仔细调查对方是否真的能够给自己带来好处。

可以说，从制片到导演，再到编剧、演员，这一群众人中就没有一个人是符合我们对电影行业的想象的。

他们活得如此混乱不堪，卑微又令人恶心。

直到有一天，乡下女孩小南的出现，让一切都不一样了。

自此以后，这群人竟然开始认真地筹备电影，卑微的人身上突然闪闪发光起来。

导演一心要用小南作主演，编剧开始认真地打磨剧本，副导演继续为筹钱而费心费力，就连制片老头也发挥了其混江湖多年的人际关系。

本以为大家同仇敌忾，一起努力，最终会有所成就，但是电影并不是如此，梦想依旧遥不可及。

小南终于攀上心目中的大导演，还利用这个阶梯更上一层楼，逐渐建立起自己的风向，彻底离开了大家；而编剧的创作能力没被认可，作品却被盗用，不管是最早的有意无意还是后来的恶意侵占；导演为了找到心目中最完美的女主角不惜下跪，放弃尊严，但是依旧于事无补。

所有人的努力，最后终究还是化为了泡影。

电影的最后，所有人又一次回到起点，继续夸夸其谈，下一部作品该是如何如何，却依旧无所作为。

正如电影片名《下众之爱》一般，所谓“下众”，正是低贱的人，没有尊严的人，社会底层的渣滓，但是他们依旧有爱。

他们对电影的爱是难以比拟的，就算终其一生也拿不出手像样的作品，但却依旧乐在其中。

就是这么不顾一切地爱着电影。

诚然，这部电影也相当程度地描绘出电影行业的黑暗与写实。

类似情况应该四海皆准，全世界每个国家的电影行业皆是如此。

好莱坞的潜规则不必多说，就连大家心目中的艺术大师贝托鲁奇和白兰度，也没能逃过龌龊的勾当，如今也是世人皆知；国内电影行业的混乱不堪大家更是心知肚明。

可是就算人人都知道这个圈子的暗处，但是又偏偏有着那么大的吸引力，引得无数的人奋不顾身地投入进去。

只是名与利的诱惑，早就毁掉了电影的初心。

所以说，电影行业并不是一个值得热爱的行业，这个行业有太多的不公平；但是电影本身却是项值得热爱的艺术。

而《下众之爱》中这群人固然可恨可耻，但是他们对电影梦的执着依旧令人钦佩。

最后，《下众之爱》电影海报做得非常棒，影迷必然能够一眼看出其致敬的对象。

■分两段，看完了内田英治执导、涩川清彦和冈野真也主演的独立电影《Lowlife Love（下众之爱）》（日本/2015），这部日本现实题材的“戏中戏”剧情作品，讲述了失败的地下电影从业者左右挣扎在梦想与沉沦之间的故事。

是振作的为理想无畏的奋斗？

还是成天自欺欺人的平躺在性爱交易中自甘迷失？

这显然成了片中男主铁男身为独立电影导演的巨大问题。

小人物的命运总是会在这样的影片中极其迅速的抓住人心，影片初始阶段的连场情色性爱戏，只不过是为了后面女主的性格大翻转铺桥搭路，而懒惰放纵的灵魂，依赖着“导演”这个看似神圣却又肮脏不堪的社会身份，浑浑噩噩骗财骗色，一切看似都在向着无法收场的堕落街巷飞速坠落。

可当一个可以将你昏梦打醒的人出现之时，精神的空虚和对年少初心不死的残梦，又让铁男遗憾的错过了事业的升华和爱情的开始，更大的讽刺和灾难，随着日渐清醒终于明白自我渴求的铁男和他的生活，残酷的接踵而至。

这是令人笑中带泪的电影，也是诸多现代人心理真实阴暗面最有力的一次戏谑的剖析，它不仅仅映射着整个电影业的混乱不堪与纸醉金迷，它更是可以令所有观者深切思考人生抉择的一次自问自答。

铁男，和所有曾经怀着一片热诚踏入电影圈的追梦赤子，都像是一起迷上了一个叫做“电影”的坏女人，却又无法和这个坏女人彻底分手，所以，唯一能做的只有继续“干”下去。

是抵抗诱惑看清前路？

还是麻木不仁毁灭自我？

《下众之爱》就像低俗而可悲的一则寓言故事，让人终于想起了尊严和它所需要付出的一切代价，那是眼中的一点幸存的泪花，也是儿时静坐的影院回头望去背后放射出的一丝希望的光亮。

【评分:8分/10分】

之前看过很多关于这部电影的评论 多数人都说这是一部关于一个废柴导演梦的励志电影 我在随意翻看了一些剧照之后 只想给它定义为情色电影 抱着 裹着情色外衣怎么能拍出励志电影的心态 点开了这部电影 可能是粗略地看的 并没有觉得主人公有多么励志 但确实很废柴 或许是电影在最后才很明显地突出男主想要拍成一部电影的决心 而之前的大篇幅都在展现他是如何利用自己一个小导演的身份和那些想走红的女生们上床 才会让我觉得他就是一个彻头彻尾的废柴吧 当然影片也很好地凸显了部分导演和演员的丑陋和不堪 以及这个圈子的阴暗面

周星驰的《少林足球》里，有一句经典台词：做人如果没有理想，跟咸鱼有什么区别。

大多有志青年，尤其是那些尚未踏入社会的学生党，尤为同意这句话，并以此激励自我，估计他们的脑海中，浮现的十有八九都是一番艰苦奋斗后，迎来梦寐以求的成功。

日本导演内田英治显然很不屑这种励志型的鸡汤，在《下众之爱》里，他用自己独到的眼光，告诉我们：即便有理想，你依然是条咸鱼。

《下众之爱》讲述了一群影视圈底层人物追逐梦想的故事。

主角是即将迈入不惑之年的独立制片导演铁男，事业发展不顺遂的他，许久无片可拍，他念念不忘唯一得过的小奖项，以此让自己的导演身份名正言顺，但事实上，他做的最像导演的一件事，只是潜规则女演员。

影片一开始的入镜画面，就是铁男的房间，这是他睡完又一个女演员的清晨，不论是他一脸淫荡的抓着女演员的屁股，还是随后看着女演员的简历照片手淫，都让他看起来非常不堪，但他也有理想，房间里贴着他崇拜的导演画像，铁男甚至虔诚的向画像拜拜。

可是理想哪有那么容易实现？

铁男身边有一个固定班底。

整天靠性爱视频赚钱的副导阿守，到处跟导演上床依旧没有演出机会的杏子，以及只会口头豪言壮语的监制贵田，这些人无一例外，都是和铁男一样，心怀理想，又极其失败。

拍性爱视频的阿守整个班底的日常运作里，看不到多少关于电影创作的元素，或者说他们根本没有多少机会接触到影视圈的真正资源，有的只是导演对女演员没完没了的潜规则，频繁的性交易，让整个故事充斥着腐朽的荷尔蒙气息。

铁男等人面对的困境是，染上了这个圈子的所有坏毛病，却依旧上不了位，理想就像遥远天边的传说。

于是我们渐渐明白，沉溺于性爱是铁男无法实现理想后的逃避，亦或是以一种堕落的方式融入这个承载着自己理想的圈子。

沉溺性爱的铁男影片真正的故事，开始于健和小南的出现，前者的编剧才华和后者的表演天分，激发了铁男内心的创作热情，他没有任何犹豫就决定再次为理想奋起一击，在这里，铁男表现出对理想的执着，以及作为一个电影人，对好作品、好演员的珍惜。

可惜，理想是丰满的、现实是骨感的。

拿着剧本的铁男，到处碰壁，筹措不到资金，焦头烂额之际，还发现心爱的小南被大导演狩野挖走了。

在街头大哭狂奔的铁男，不得不又一次面对理想破碎的现实。

小南被狩野挖走尽管如此，狩野提出的商业化方案以及合作意向，全部被铁男拒绝，因为他觉得这背离了自己的理想，而这一切本可以改善他的处境，这个生活堕落的男人，对理想捍卫有着异乎寻常的坚决。

坚持理想原则的铁男为梦想心碎的不仅仅是铁男。

小南原本是个质朴的女孩，她不期望大红大紫，只求获得演技的肯定，但面对娱乐圈的腐化，她绝望了，这个守身如玉的女孩，最终走向了以肉体换表演机会的不归路，当终于成为一名女演员时，她感到迷茫万分，因为最终受到青睐的是自己的青春肉体，并不是她的演技，理想其实早在无形中破碎了。

迷茫的小南整个影片是一个关于理想幻灭的故事，就像片头的歌舞唱的那样，“梦想就算去追赶也触及不到，用尽全力去逃离的事物却死缠烂打。

”日本人压抑的个性，在其中体现的淋漓尽致，故事让人看来有一种猝防不及的压迫感。

尽管如此，影片的基调并不是颓废的。

理想破灭后的铁男，并没有在意志上被打垮，他开始脚踏实地的接拍一些小片子，甚至跑去为狩野打工，以期慢慢存钱，重新出剧本，找小南演出，他的想法得到了健的支持，也让本已心灰意冷的小南重现笑容。

铁男恳请小南出演自己的新电影

重现微笑的小南狩野说，拍电影就像爱上了荡妇，你只能不断的操下去。

其实，所有需要付出艰辛追逐的理想，都像是一个欲求不满的荡妇，你很有可能永远得不到爱的回应，为了理想奋斗的你，最后也许依旧是一条咸鱼。

铁男就是这样一条心怀理想的咸鱼，但他在理想破碎面前的韧性与斗志，却值得我们的敬意，也许，坚持理想本身就是一种胜利，而对于整个人生来说，真正的赢家，并不是那些攀登在事业高峰的人们，而是那些一再被挫折打击，却依旧直挺的咸鱼们。

狩野《喜剧之王》中的尹天仇，一番努力之后，依旧失去了登陆大荧幕的机会，但他继续在街坊福利会的演员训练班中，坚持着自己的理想，他没有获得世俗意义上的成功，但谁能说他是失败的呢？

《喜剧之王》尔冬升执导的《色情男女》则讲述了导演阿星的追梦故事，长年失业的他，不得已接拍了题材低俗的色情片，几经波折，好不容易成片，却因一场大火让一切付诸流水，片尾阿星依旧信心满满的又开始了影片的拍摄，他没有获得世俗意义上的成功，但谁能说他是失败的呢？

《色情男女》这些作品无一例外都安排一个失败的主角，在一番艰苦的奋斗后，依旧迎来失败，随后强调了失败中重燃的坚强意志，在我看来，这种表面反励志，内在鼓舞人心的作品，才是真正意义上的励志影片，它告诉我们，坚持理想不是因为可以收获成功，而是因为理想值得坚持，更告诉我们，一个人不但要学会如何争取成功，更要学会如何面对失败。

影片取名《下众之爱》，“下众”顾名思义指生活里的卢瑟，所谓爱，即对理想的坚持。

即便有理想，你依然是条咸鱼，这并不可怕，可怕的是，你会因失败，而变成一条自怨自艾的死鱼。

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日本太爱拍这类废柴电影了，又一部反励志片。

这次聚焦独立电影圈，一个整天只会潜规则女演员早已忘记初心的导演，重新复活的故事。

电影圈有肮脏龌龊，也有纯真无邪，有绝不妥协，也有腐化堕落。

好像里面说电影就是个荡妇，那对电影无法割舍的爱确实就是下众之爱，再卑微也要苟且偷生。

但结局给所有电影人的梦想一记响亮的耳光，残酷的世界不会因为你努力就有转机，有得拍赶紧拍吧。

影片讲混迹在电影圈底层的下众，追逐电影梦的故事。

整部片子很好的为四个字做了注解：贵圈真乱。

男主铁男是一位对商业片嗤之以鼻的39岁独立制片导演，无所事事，典型的渣男。

开没有片约的收费电影培训班骗钱；靠得过的一个小奖骗炮；偷老爸的养老金，老妈恨不得杀了他；妹妹因为没钱，去做AV女优。

他的身边同样围绕着一群失败者。

拍爱情动作片为生，默默爱着他，无私奉献的同志副导演阿守；通过陪睡导演换取演戏机会，却还是一事无成的三流女演员响子；在电影行业混了四十年，除了动嘴皮子，什么都不干的监制贵田；美国没有机会，回日本发展的编剧新人健；热爱演戏，能演个配角就很满足的乡下单纯姑娘阿南。

也许是铁男每天当神一样膜拜的约翰·卡萨维兹（独立电影之父）显灵，铁男有了再次创作的激情。

铁男一心想要让阿南当新电影的女主角，响子因为遭到背叛而怀恨在心。

阿守也因为铁男倾心阿南，感到失望。

就在电影开拍之际，响子和阿守约见大导演，设计将阿南推向大导演，以此来报复铁男。

铁男多次的企图占有和占有不成之后的处处刁难，让本是保守的阿南对电影行业心灰意冷，一拍即合，成功的傍上了大导演。

演员背叛、资金短缺、剧本被盗用，一系列状况接踵而来，铁男被打回原形。

铁男很失败，同时也很幸运。

盲目爱他的小枫甘愿援交，为铁男的电影筹钱。

同样痴恋他的阿守，出售色情电影老片段为他筹钱，被暴打。

重燃梦想激情的铁男，终于放下他仅有的一点自尊。

低声下气恳求结怨的大导演给他一个打杂的工作。

给心中最适合的女演员，也就是通过一次次皮肉交易成功上位的阿南，下跪。

并不是所有的卑微都能换来怜悯，铁男还是没有得到他想要的。

他依旧在原地做着他的电影梦，憧憬着美好未来。

殊不知下一个生活闷棍正在悄悄靠近。

铁男最终会怎样，我们不得而知。

可能会继续在底层苟延馋喘，可能会拿大奖当上大导演。

同样是讲述电影工作者，电影的结局并不像《喜剧之王》或《我不是路人甲》那样以励志收尾。

它向我们展示了另一种生活状态，有时你以为会触底反弹，结果发现你并没有皮球的弹力。

导演把镜头对准电影行业本身，撕下光鲜亮丽的外衣，直指阴暗面。

电影来源于生活，而生活远比电影精彩。

在追逐电影梦的途中有多少像响子和阿南一样看过丑陋之后，选择妥协。

又有多少像铁男一样一事无成，还在垂死挣扎的小导演。

功成名就的大导演一语中的：拍电影就像爱上了个荡妇，我们就是没有办法对这个荡妇弃之不顾。

潜规则这种戏码在电影行业已经屡见不鲜。

但是没有身处这个行业切身体会，也只能是管中窥豹。

虽然这部片子中大部分情节都比较套路化，阴郁的剧情和偶尔的笑点搭配，观看起来并不无聊。

没人是笨蛋，会看不透到底谁对自己好；也没有人能光靠梦想和爱活的很好，毕竟生活需要牛奶面包来维持；我们需要一种平衡，用真爱和手段去协调。

男主作为一名不被主流社会认可的小众导演，一心想要做好自以为最真实有价值的独立电影。

为此他可以忍受出道后长期的默默无闻，被家人嫌弃，后又被朋友背叛，被对手唾弃，最终在被自己伤害过的女孩面前彻底地蜕下了最珍视的“虚伪的壳”。

我们需要外界的赞许，社会的认同，我们更加渴望自己能够在事业上有所建树，然后能以此来支撑自己与日俱增的欲望。

尽管在这条路上，我们时常不得不扔掉尊严、节操、真心等等我们最初所珍视的东西，来换取所谓的名誉、金钱和“万众敬仰的尊重”。

我们也都不笨，身边接近自己的人，我们都明白谁是刀子嘴豆腐心的真爱，谁又是用梦想和爱来做掩饰达成龌蹉的目的。

只是往往大多时候，人的感性赢了理性。

男主是个非常执着有能力的人，但他处理问题的方式未免太过简单与粗暴，就连表达爱与理想的方式，也是那么地慌张。

女主最初在面试时表现出的才华，让他一眼便喜欢上了。

如他在影片中所言“我喜欢你作为一个女人，也喜欢你作为一名演员”。

可以看出，对于女主，他是动了真心的。

训练女主在“憎恶”与“喜爱”两种表演技巧上时，针对女主拿捏并不十分准确传神，男主直接以猥亵的方式让女主掌握了作为一名具有天赋的演员所需具备的优秀表演技巧。

奈何女主太过年轻，未经世事，也以极度反抗和一巴掌这种简单粗暴的方式对男主进行了回复。

甚至到最后，她也未能体会到男主对她感情和事业上的期盼，而仅仅留下“猥琐下流没能力”的糟糕印象。

男主极端自我的处事方式，给周遭人带来了十分消极的负面情绪，以至于最后都在机会来临时众叛亲离，弃他而去。

然而男主却一味地沉浸在自己“我这么做都是为了你们好！

”这种自我主义情怀中，难以自拔，直至影片的最后，在经历了那么多的变故和情感上的跌宕起伏之后，他才似乎有所收敛。

不可置否，男主不论是作为导演上司对下属演艺前程上的挖掘与指导，还是作为家人对妹妹价值观上正确的引导，或者是作为情人对另一方守节自爱的要求，亦或是作为前辈对后辈的照顾，甚至作为朋友对女二直言不讳的告诫，都是诚心诚意勤恳负责付出真心的。

只是对自己，他却从未有过那么认真，那么不顾一切，以至于其他人都又以一种同样伤害自己的方式，来回报男主对自己的那份恩情。

到了最后，依旧是没有任何起色，大家都过得很辛苦，但又画地为牢，活在自以为是的圈子里，看不到出头。

影片的最后，男主已经放弃了对女主的奢望，不再抱有任何幻想。

但一路走来依然陪着他的“老大”和“小弟”，编剧和情人，他依旧愿意为他们去导一部电影。

虽然直到影片结束也没有下文，但可以设想，这部影片一定会成功，实现所有人的梦想。

我更愿意影片以这样的方式来展开：男主一见钟情女主，一洗往日颓势，积极联系制片投资，主动教育培养新人，在各方的配合努力之下，最终电影上映，市场口碑一片大好，各路人马均有斩获。

大家关注共同的利益，摒弃彼此的纠纷与不满，以一种平和恰当的方式合作，携手共赢，典型的“人人为我我为人人”的美好结局，本片圆满结束！

但是，如果这样拍，也许我就给不了这部片子更高的评分了，它对于我的触动也就没有那么明显了，所以说，日本这种特殊的电影文化，真是令人爱不释手又痛苦连连。